Žurnāla rubrika: Cilvēki

Raimonds Valters, piedalās vēsturisku kauju attēlojumos

 

Latvijā nekad nevar savākt padomju karaspēka karavīrus pietiekamā daudzumā – latvieši negrib tēlot krievu zaldātus, sausi secina Raimonds Valters no biedrības Latviešu karavīrs. Arī 5.jūlijā Tērvetes pilskalnā atainotajā Jelgavas ieņemšanas kaujā, kādas pilsētas ielās notika 1944.gada vasarā un rudenī, sarkanās armijas karavīriem vajadzētu būt vismaz trīs reizes vairāk nekā vācu armijniekiem. «Bet rēķinu, ka būs 30 vāciešu un tikpat krievu. Rādīsim, ka krievi uzbrūk, vācieši un latvieši (kaujās piedalījās 15.latviešu SS mācību un papildinājumu brigāde) aizsargājas,» īsi paskaidro Raimonds. «Konkrētu kauju neizspēlēsim. Improvizēsim.»

Sarkanās armijas uzbrukumi Jelgavai sākās 1944.gada 27.jūlijā ar padomju aviācijas uzlidojumiem dzelzceļam. Pēc vēsturnieka Andra Tomašūna stāstītā, kaujas Jelgavas ielās turpinājās līdz pat 10.oktobrim, un to laikā pilsēta tika gandrīz iznīcināta – aizgāja bojā 90% dzīvojamo un 80% industriālo ēku. 

Raimonds biedrības rīkotajā kaujas iestudējumā tēlos latviešu leģionāru. Vēstures rekonstrukcijā viņš darbojas kopš 1993.gada. «Ideja tāda – savācas veči, kurus interesē kara vēsture un kuri grib paspēlēt kariņu,» saka Raimonds. Viņa maizes darbs ir Jelgavas pašvaldības policijā, taču aizraušanās ar vēsturi kļuvusi par dzīvesveidu un devusi pašu svarīgāko – interesi dzīvot. «Pirmajā kara vēstures klubā sapulcējās visi, kuri interesējās gan par Pirma un Otrā pasaules kara laiku, gan par senvēsturi un viduslaikiem. It kā labi, bet mums ar krustnešiem nebija viegli atrast kopēju valodu,» atminas Raimonds. «Galu galā klubs sāka jukt pa frakcijām – Napoleona kauju attēlotāji aizgāja savu ceļu, bruņinieki, senlatvieši – savu. Mēs, kurus interesē Pirmais un Otrais pasaules karš, apvienojāmies klubā.»

Vairāk nekā 20 gadu laikā viņš ar citiem vēstures cienītājiem Latvijā, kaimiņvalstīs, Polijā un Čehijā izspēlējis vismaz simt kauju. Piedalījies masu skatos vairākās filmās. Raimondam ir vismaz 30 Pirmā un Otrā pasaules kara laiku formas tērpu, ko uzšuvis pats. Tēvam paticis šūt, to viņš iemācījis arī dēlam. Tādēļ savulaik, kad vēsturiskos tērpus vēl nevarēja iegādāties interneta veikalos, policists bez tielēšanās šuva «kostīmus» arī citiem, par paraugu ņemot karavīru kreklus un bikses, ko bija atradis pamestos šķūnīšos vai atpircis no kara laikus piedzīvojušajiem. Viņš arī iemanījies restaurēt karavīru ķiveres un oriģinālus Otrā pasaules kara ieročus pārveidot tā, lai ar tiem varētu šaut tikai ar tukšām patronām.

Tikai divas telefonsarunas

Blūmočka, atgriezies! – uz Parīzi emigrējušo meitu 1939.gadā atpakaļ aicināja rīdziniece Broša Jankeloviča. Ebreju holokausta dienā Rīgā, Stūra mājā, rādīs Blūmas meitas Aliksas lugu par Francijā izdzīvojušo mammu un nekad nesatikto Latvijas vecmāmiņu

Lūdzu, lūdzu – Aliksa Landaua-Brižatova (Alix Landau-Brijatoff), septiņdesmitgadniece ar franču temperamentu, Rīgas centra viesnīcas foajē zibenīgi aizsteidzas, lai no reģistratūras letes groza atnestu pāris persikus. «Ai, cik garšīgs, cik sulīgs!» no sirds izbauda savējo. Šī epizode iegulstas tikko dzirdētajā stāstā par viņas ģimenes, Parīzes ebreju izglābšanos Otrā pasaules kara plosītajā Eiropā, slēpšanos Francijas dienvidos. «Jauka franču ģimenīte ar trim bērniem un slimu suni, jūs saprotiet, tirgū pārdod persikus un uz balkona tur cūku. Kārtīgs franču pāris ar akcentu, ļoti stipru akcentu,» Aliksa no sirds smejas.

Mūsu saruna nav grūtsirdīga – Aliksai, kuras radinieki Latvijā gāja bojā holokaustā, apkārt plīvo svētku sajūta. Uz Rīgu, kur šonedēļ divas reizes tiek rādīta viņas luga Laiks kravāt mantas, no Francijas līdzi atbraukusi atbalsta grupa – vecākā māsa Marieta jeb Marija, vīrs Džordžs. Kaspars, Izraēlā audzis Aliksas radinieks, kurš strādā Dānijas filmu industrijā, sācis vākt materiālus dokumentālam darbam par Parīzes radinieci. Kaspara māsa Katrīna Rīgas Ebreju kopienas mājā, kur 1.jūlijā pirmoreiz tika demonstrēta Aliksas izrāde, kārto izstādi ar ģimenes fotogrāfijām. Pie viesnīcas saskrienamies ar Džūditu Magru. «Viena no labākajām Francijas aktrisēm, spēlē manu vecmāmiņu,» Aliksa iepazīstina. «Arī Valentīna Varela, kas spēlē manu mammu, ir brīnišķīga. 20 centimetrus garāka par mammu, bet tik skaista!»

Laiks kravāt mantas jau ir rādīta Parīzē un Varšavā, Rīgā pirmoreiz starp divām aktrisēm iefiltrēts vīrietis, kas lasa avīzi, citē vēsturiskus faktus, Aliksa stāsta par personāžu, ko 1.jūlija izrādē uzticēts atveidot Jurim Žagaram, bet Stūra mājas izrādē 4.jūlijā – Jurim Kalniņam. «Iemiksējām arī klezmera mūziku, brīnišķīgu grupu Les Yeux Noirs, kas koncertē visā pasaulē. Lugas pirmo daļu sauc Laimīgi. Joki, ēdienu receptes… Izmantoju visu, ko mamma man paspēja izstāstīt. Mīlestība, asaras, emocijas – jo zem virskārtas viss nav tik jauki, šie cilvēki ir miruši. Kā viņi tika nogalināti geto, tas lugā nav teikts. Negribu būt agresīva, tam nav jēgas.»

Atteicās no zvaigznes

«Patiesībā viss sākās jau 1860.gadā, kad mani vecvecāki pameti šteteli (mazpilsētu, kur atļauts dzīvot ebrejiem – red.) Lietuvā, Kupišķus un Biržus, lai dotos uz Rīgu, kas bija ebrejiem atvērta pilsēta. Viņi bija tā dēvētie petty-bourgeois sīkburžuji. Viens no maniem vectēviem Lipmans jeb Lipa Jankelovičs bija vispirms zirgu, tad krāmu un antīku lietu tirgotājs, vecāmāte Berta Broša Katca, viena no 12 bērniem Itas un Lācara Katcu ģimenē, kļuvusi par Lipas sievu, arī tirgoja antīkas lietas,» Aliksa sāk stāstu, ko izmantojusi Francijā iznākušajā atmiņu grāmatā Tālie kapi. «Mana mamma Blūma Berta Jankeloviča, pēdējā no Brošas un Lipas pieciem bērniem, piedzima 1904.gadā. Viņa bija vairāk nekā skaista, un viņas ebreju vārds nozīmēja «puķe». Vienīgā problēma – viņa bija īsta komuniste, jau 14 gadu vecumā bija satikusi šādi domājošus cilvēkus. Latvijas Republikas valdība tajā laikā agresīvi izturējās pret komunistiem, un vecāki uztraucās, ka viņu ieliks cietumā. Vecmamma reiz zem meitas spilvena esot atradusi pistoli, tāpēc jau 1924.gadā aizsūtīja viņu uz Franciju.»

Blūma Jankeloviča Francijā satika Polijā dzimušo Ādolfu jeb Adiku Landau, kurš ārzemēs bija nonācis līdzīga iemesla dēļ. «Divi jauni komunisti apprecējās Parīzē. Tēvs bija studējis politiskās zinības, mamma bija sekretāre vienam no Francijas komunistu līderiem. 1933.gadā viņi ieguva Francijas pavalstniecību, nonāca kinoindustrijā – bija filmu redaktori. Labi pelnīja, bet, kad dzīve kļuva nedroša, samainīja visu naudu zeltā, ko mana mamma glabāja šeit,» Aliksa piesit ar roku pie gūžām. «Ar šo zeltu viņi pavadīja visu karu.»

Viņas vecākās māsas Marija un Ita jeb Žanete piedzima vēl pirms kara, 1932. un 1935.gadā. Marija, tagad pensionēta psihoanalītiķe, atceroties, kā ar vecākiem brauca uz Latviju vasaras brīvdienās. Pēdējoreiz tas notika 1938.gadā, bet jau rudenī situācija ap ebrejiem sāka sabiezēt: Kristāla naktī no 9. uz 10.novembri Vācijā notika masveida grautiņi un sinagogu demolēšana, ebrejus sāka arestēt un izraidīt no valsts. Tikai viens solis šķīra arī no Otrā pasaules kara.

«Tad bija divi telefona zvani no vecmāmiņas Brošas Rīgā. Pirmais – 1939.gada 10. vai 11.maijā, jo tā bija māsas dzimšanas diena: «Blūmočka, atgriezies! Mēs visi paslēpsimies.» Mamma un vecmamma runāja krieviski,» komentē Aliksa. «Mamma teica: «Nē!» Kāpēc? Viņa zināja, ka Rīga nav droša, jūsu prezidents (kāds bija viņa uzvārds – Ulmanis?) viņai bija licies atbaidošs diktators. Viņa pat vecākiem ierosināja pārcelties uz ASV, kur dzīvoja radinieki, bet arī vecāki teica: «Nē!» Viņi nebija tik bagāti, viņiem šķita par vēlu visu sākt no gala.»

Otrs telefona zvans no Rīgas pienācis 1939.gada septembrī: ««Brauciet, mēs visi kopā šeit noslēpsimies!» Taču lielāka drošība bija Francijā, no turienes tika deportēti tikai 70 000 ebreju,» Aliksa pragmatiski secina. «Tikai…? Arī daudz vecu cilvēku un bērnu. Taču tik maz tāpēc, ka mazliet tika nogaidīts – cilvēku izvešanas Francijā sākās tikai 1943.gadā.»

Spriedze Francijas ebreju kopienā pieauga jau 1940.gada vasarā, kad arī Francijā tika izdots rīkojums atņemt šīs valsts pilsonību cilvēkiem, kam tā nepienākoties. Liela daļa izraidāmo bija ebreji. «Turklāt mani vecāki bija arī otrā nevēlamo sarakstā – viņi bija komunisti,» uzsver Aliksa.

«Tante un onkulis augustā izpildīja pavēli policijas iecirknī saņemt dzeltenās zvaigznes, ko valkāt uz muguras. Onkulis, kā jau kārtīgs Francijas pilsonis, paļāvās uz savu valsti. Manu vecāku tajā laikā vairs nebija Parīzē. Viņi taču bija aktīvi komunisti – neatkarīgi cilvēki, kas zināja, ka nedrīkst ļaut ierakstīt savu vārdu nekādos sarakstos.»

Kad Broša aicināja Blūmu atgriezties Rīgā, Aliksas tēvs bija tulks poļu armijā Francijā. «Protams, viņš brīvi runāja poļu valodā, bet, lai gan nāca no senas rabīnu ģimenes, it nemaz nebija reliģisks, ticību nocirta. Arī mamma jutās vairāk piederīga krievu, nevis ebreju kultūrai,» viņa saka. «Cilvēkus ar dzeltenajām zvaigznēm vēlāk arī Francijā sāka ņemt ciet uz ielas, sūtīja uz koncentrācijas nometnēm. Jūs taču zināt dziedātāju Seržu Geinsbūru? Arī viņa vecākiem lika paņemt dzelteno zvaigzni, viņš par to uzrakstīja dziesmu. Viņa ģimene izglābās, jo vecāki izdomāja paslēpties purvā kopā ar visiem bērniem.»

Noslēpumu paaudze

Aliksa Landaua piedzima 1942.gada pavasarī Perpiņānā, Francijas dienvidos, kas līdz 1943.gada rudenim vēl bija Francijas neokupētā daļa. «Vecāki bija atraduši fantastisku franču pāri, kas tēvu, kurš vairāk bija intelektuālis nekā fiziskā darba strādnieks, iecēla par savas persiku audzētavas pārvaldnieku. Tēvs audzēja persikus, un mana mamma, tāda pati intelektuāle kā viņš, tos pārdeva tirgū. Tēvs atrada vēl kādu veidu, kā paslēpties. Viņam bija stipr-s krievu un poļu akcents, bet viņš izmainīja uzvārdu no Landau uz Landeau – tas izklausās kā Lando, franču vārds. Un viņi abi ar māti runāja vāciski, spēja orientēties situācijā. Perpiņānas priesteris manām māsām uzrakstīja dokumentu, ka viņas ir katolietes. Katoļu priesteri daudziem cilvēkiem palīdzēja izglābties,» atceras Aliksa. «Kad visa Francija tika okupēta, vecāki ielika mašīnā trīs bērnus un kādu pieklīdušu, slimu suni un brauca no vienas vietas uz otru. Neslēpās, bet pārvietojās vācu karaspēka dēļ.»

1945.gadā, kad karš bija cauri, ģimene atgriezās Parīzē. «Atrada jauku māju Parīzes rietumos, kur es joprojām dzīvoju,» piebilst Aliksa. «Atkal iesaistījās filmu industrijā. Nekad nerunāja par notikušo, neskatījās atpakaļ. Mamma bija ļoti pozitīva, smaidīga, teica: mēs esam franči – lepni, laimīgi cilvēki.»

Blūmai mājās gan bija daži foto no pirmskara Latvijas. Taču ne vārda, kas noticis ar vectēvu un vecmāmiņu un daudzajiem radiem Latvijā. «Vecāki arī nevēlējās, lai mēs runātu krieviski – tā bija slepena valoda, slēpšanās valoda. Es pat biju laimīga neko nejautāt.» No mātes acīm Aliksa tomēr nolasīja, ka ģimenes pagātnē atrodams kas šausmīgs. «Tikai pirms trim gadiem atklāju, ka kara laikā arī mani vecāki bija denaturalizēti, tāpat kā Marks Šagāls un Seržs Geinsbūrs. Viņi nekad par to nerunāja. Tā ir noslēpumu paaudze, kas gribēja, lai vismaz viņu bērni justos droši, uzticētos savai valstij.»

Kad viņas mamma saņēma ziņu, ka vecāki Rīgā ir nogalināti? «Nekad,» Aliksa cieti saka. «Visi zināja, ka Latvijā palikušie vairs nav dzīvi. Varbūt tomēr kaut ko pateica Blūmas divas māsīcas Telavivā vai tās, kas dzīvoja Ņujorkā?» viņa kļūst pielaidīgāka. «Viņas rakstīja cita citai. Maniem vecākiem doties uz Izraēlu gan bija aizliegts. Tur devās tikai reliģiskie ebreji, bet mani vecāki taču bija komunisti. Mēs arī nekad neesam bijuši sinagogā.»

«Es arī gribu pateikt tev,» Aliksa vērīgi ieskatās man acīs, «ka ebreju ģimenēs bija aizliegts atgriezties Varšavā vai Rīgā – nav jādodas atpakaļ uz turieni, nav tur jātērē nauda, nav jārunā ar turienes cilvēkiem. Pirmā paaudze nekad neatgriezās. Otrā paaudze, tāda kā mana māsa – ar grūtībām. Man, kas ir starp otro un trešo paaudzi, tas nav aizliegts, ir tikai rekomendēts nebraukt. Es saprotu, cik grūti atgriezties būtu manai mammai, jo viss izskatās gandrīz tā, kā bija senāk. Bet man ir ziņkārība, liekas svarīgi redzēt, kā viņi dzīvoja.»

Mammas dēļ

Aliksas tēvs Ādolfs nomira 1984., mamma – 1991.gadā. Tēvam pēc kara Polija nebija tabu, viņš brauca turp darba darīšanās. Kad Blūma bija jau ļoti veca un slima, arī viņa negaidot ierunājusies par atgriešanos dzimtenē, atceras Aliksa. Meitas tas pārsteidzis nesagatavotas – kāpēc gan? «Tikai dažus gadus pirms nāves mamma izstāstīja, ka par visu, [kas noticis Latvijā], ir runājusi un raudājusi kopā ar savu draudzeni. Bet mēs nekad nebijām redzējuši asaras viņas acīs!»

Ieguvusi doktora grādu sociālajā psiholoģijā Sorbonnas Universitātē, Aliksa strādāja Pepsi-Cola mārketinga un reklāmas daļā, kāds tirgus izpētes brauciens aizveda arī uz Sanktpēterburgu. Tā bija dzīves piedāvāta iespēja iegriezties reģionā, kurš tomēr visu mūžu bija viņas domās. 2006.gada ceļojumā uz Rīgu Aliksai pievienojās māsa Marija, abi bērni, vīrs Džordžs, Odesas krievu ģimenes atvase, kura īsto vārdu acīmredzot arī absorbējusi mītnes zeme.

Aliksas pirmā ierašanās Latvijā bijusi šokējoša. Viņa savalda asaras, ātri atgriežas pie pragmatiskā toņa. «Mēs sākām vilkt šo līniju… sarkanu vai nu kādu… ar Ebreju muzeja palīdzību, ar arhīviem. Atceros – kādu rītu atvēru datoru un atradu tik daudz dokumentu, bilžu, papīru!» Aliksa rāda vecmammas 1922.gadā izdotās pases kopiju: «Broša Jankeloviča, Latvijas pilsone, dzimusi 1877.gadā Rīgā, ebrejiete, nodarbošanās – saimniecība, precējusies, ticība – Mozus.»

Lipa un Broša Jankeloviči ir dzīvojuši Jumaras ielā 10, Marijas ielā 26, Gogoļa ielā 15. Nomainījuši dzīvokļus, jo viņu turība pakāpeniski pieauga, pēdējā adrese acīmredzot jau ir geto teritorijā. «Mājasgrāmatās atradām, ka mans vectēvs Lipa ir pametis māju 1941.gada augustā. Viņš tika nogalināts Biķernieku mežā. Vecmamma uz geto devās 9.septembrī, vismaz šajā dienā viņa izrakstīta no mājasgrāmatas Rīgas centrā.»

Arī trīs no pieciem Jankeloviču bērniem pazuda geto melnajā caurumā. Divi jau pirms tam bija aizgājuši līdzi sarkanajai armijai. Viens, Izraēlas radinieka Kaspara vectēvs, krita pie Staļingradas, otrs, kas atgriezās, pieskaitāms geto nogalinātajiem. Blūma vienīgā no visas ģimenes izdzīvoja.

Pēc ceļojuma uz Latviju Aliksa izlēma rakstīt grāmatu par savu māti un nekad nesatikto vecmāmiņu Brošu. Un par to, kas īsti notika šajā īsajā, bet tik intensīvajā laika periodā – no 1939. līdz 1941.gadam. Pirms 15 gadiem izdevusi apcerējumu par savu mārketinga pieeju, viņa jau bija paspējusi iemēģināt roku gan bērnu, gan pieaugušo literatūrā, ir 12 grāmatu autore.

Iedvesmodamās no stāsta par ebreju vēsturnieku Šimonu Dubnovu, par kura Rīgas geto uzrakstīto dienasgrāmatu klīst leģendas, Aliksa iedomājusies – kā būtu, ja viņa rakstītu šādu dienasgrāmatu, it kā ar vecmāmiņas Brošas roku? «Grāmata izdevās veiksmīga: viena lapa dienasgrāmatas, otra lapa – vēsturiski fakti.»

Kad 2009.gadā nāca klajā Tālie kapi, Aliksa sapratusi – grāmata jāpārstrādā arī lugā. «Vismaz 200 mūsu radinieku tika nogalināti Rīgas geto un ārpus tā. Tas ir vienīgais veids, kā skaļi izrunāt šo cilvēku vārdus. Tu neesi miris, kamēr kāds tevi piemin.» Lugu, kas tomēr mazāk esot smagu atmiņu nasta, vairāk – kultūras un mākslas fakts, Rīgā viņa grib parādīt mātes dēļ. «Viņa jautāja – vai mēs kopā atbrauksim uz Rīgu?, bet diemžēl nekad šeit neatgriezās. Mēs Rīgā esam viņas dēļ. Esam atpakaļ.»

Bezgalība 11 stīgās

Koklētāja Laima Jansone reiz sāka kokles spēli tikai savam priekam – kā rakstot dienasgrāmatu, bet svētdien koncertā Dzimuši Rīgā viņa būs jaunākā soliste starp Latvijas klasiskās mūzikas zvaigznēm

Vaļējiem matiem, basām kājām – koklētāju Laimu Jansoni nebūtu grūti iztēloties latviešu mitoloģijā attēlotās vārdamāsas, likteņa licējiņas, veidolā. Nevis basām kājām, bet uz riteņa, – Laima šeit varētu iesaukties, jo tieši tā siltā laikā pārvietojas pa dzimto Rīgu. Vai iešus, gaišajiem matiem plīvojot. Jaunajai kokles māksliniecei liktenis līdz šim bijis izcili veiksmīgs: muzicējusi kopā ar kamerorķestri Sinfonietta Rīga, Latvijas Radio kori, ar džeza mūziķiem Arti Orubu un Andi Grunti grupā Zarbugans, ar Raimondu Tigulu un viņa meditatīvo hengu, kā arī radījusi mūziku un spēlējusi uz skatuves laikmetīgās dejas izrādē Ģertrūdes ielas teātrī. 

Laima bija pirmā no Latvijas, kas uzstājās ietekmīgajā pasaules mūzikas gadatirgū WOMEX Kopenhāgenā. 2011.gadā viņa tajā startēja ar koklei veidotu programmu Sidrabs, sniegumu papildināja režisora Olafa Okonova videoinstalācijas. Lai tiktu pie šādas iespējas, Laima izturēja 750 mākslinieku konkurenci. Tikai 30 no tiem tika dota iespēja parādīt savu sniegumu. Pēdējos gados WOMEX Latvijas stendā bijusi iespēja prezentēt savu mūziku grupai Auļi, Birutai Ozoliņai un DJ Monsta, folkloras kopai Saucējas un citiem Latvijas tautas mūzikas «smagsvariem».

Šķiet, šovasar Laimas mūzikas dzīvē sasniegta jauna pakāpe – ne gluži panākumos, bet, jaunās mūziķes vārdiem runājot, «neparastajā, brīnumu pilnajā ceļā» mūzikā. 

Koncertā Dzimuši Rīgā, kas 6.jūlija vakarā Operas skvērā pulcēs Latvijas klasiskās mūzikas zvaigznes, Laima kopā ar Raimondu Paulu un simfonisko orķestri atskaņos tautasdziesmas Aiz ezera augsti kalni Maestro aranžējumu. «Mums jau tā pierasts, ka sēž trīs meitenītes pie koklītēm, grabinās gar stīdziņām, bet Laima iet no tā ārā. Talantīga meitene, viņas kokles skanējums brīžiem pietuvojas elektriskās ģitāras skanējumam,» saka Pauls. Spēlē kokli kā ģitāru, – tā par viņu izteicies arī Igo. Harismātiska, enerģijas pārpilna Laima kāpj uz skatuves, lai parādītu, ka tradicionālais latviešu instruments var skanēt neticami daudzveidīgi.

Plašākā skatītāju redzeslaukā jaunā koklētāja nonāca, kad 2011.gadā izdeva savu pirmo albumu Sidrabs. Tas notika pēc tam, kad koncertā draugu lokā vasarīgā pļaviņā Laimas spēli ievēroja režisors Olafs Okonovs. Drīz pēc tam viņš tvēra meiteni aiz rokas, veda uz ierakstu studiju. Teica: spēlē!

Mērķtiecīgā ideāliste

Ja pirms septiņiem, astoņiem gadiem Jāzepa Mediņa Mūzikas vidusskolas teorijas klases audzēknei Laimai, kura brīvajos brīžos spēlēja kokli, kāds būtu pasacījis, ka negaidīta tikšanās viņai pavērs nākotni mūzikā, meitene smietos. Tolaik spēlēja vairāk savam priekam, draugu ballītēs. Bija arī guvusi panākumus kokles spēles lauciņā – etnomuzikologs Valdis Muktupāvels atceras, kā jauno koklētāju konkursā Zelta stīgas Laima dabūjusi diplomu. «Bija nosacījums – koklēt vienu tradicionālo, vienu paša izveidotu skaņdarbu. Kad viņa nospēlēja savu, sapratām – jā, te ir!» Laima pati uzskata, ka izrāviens sākās, kad viņu pamanīja Okonovs. Un piedāvāja ierakstīt albumu.

Šķiet neparasti, bet spožā latviešu kokles māksliniece mūzikas vidusskolā un vēlāk studijās Mūzikas akadēmijā apguvusi mūzikas teoriju, nevis spēli. Savā ziņā var teikt, ka kokle ilgus gadus bija vienkārši viņas «klusā aizraušanās».

Taču jau 16 gadu vecumā Laima saprata, ka mūzikas teorētiķe nebūs, ļoti gribējās kaut ko pašai darīt mūzikā. «Tas bija vismērķtiecīgākais dzīves posms, reizē visideālistiskākais,» viņa atceras. Iepazinusies, pašas vārdiem runājot, ar «pilnīgākajiem māksliniekiem Latvijā, kurus varbūt nezina plašā sabiedrībā, kuri nepārstāv «meinstrīmu», bet ir mākslinieki līdz kaulam». Piemēram, flamenko ģitāristu Eināru Kvili, kurš pats izgatavojis savu ģitāru, attīstījis spēles manieri. «Nevienu dienu nav pavadījis mūzikas skolā, bet spēlē flamenko. Saka – nekad nebrauks uz Spāniju, lai nesabojātu priekšstatu par flamenko. Viņš spēlē ārkārtīgi talantīgi,» stāsta Laima. Kas ir īsta māksla? Kas ir nodevība pret mākslu? Tieši tādi cilvēki kā Einārs urdīja jauno koklētāju Laimu domāt par to. Spītīgais pašas raksturs arī – ja kāds teica, ka «to ar kokli darīt nedrīkst», Laima tieši to izmēģināja. Pamazām viņa veidoja savu muzicēšanas manieri. Kokli Laima spēlē kopš septiņu gadu vecuma, kad mammai izdīca, ka grib to mācīties. Sāka apmeklēt Latgales priekšpilsētas mūzikas skolu.

Laima nevēlas daudz stāstīt par savu ģimeni, bet netieši par saknēm vēsta Baltijā lielākais grafiti zīmējums, kas šovasar atklāts uz kāda nama sienas Tallinas ielā Rīgā – Saule, Pērkons, Daugava. Tajā attēlotajai latvisko rakstu jostai par pamatu ņemta Laimas mātes austā josta.

Spēlēdama Latgales etnogrāfisko kokli, Laima jau skolas gados sāka aizvien drosmīgāk eksperimentēt. «Tā bija kā dienasgrāmatas rakstīšana. Ne publikai,» viņa atceras. «Man to vienkārši gribējās.» Gribēja turpināt mācības mūzikas vidusskolā. Taču kokles spēles nebija mācību pro-grammā. Tā Laima nokļuva Jāzepa Mediņa mūzikas teorijas klasē, kas «izrādījās viena no sarežģītākajām». Fundamentālās zināšanas mūzikas vēsturē un teorijā jaunajai māksliniecei aizvien palīdz – līdztekus emocionalitātei, intuīcijai, kas nepieciešama uz skatuves, Laima lieliski prot racionāli izvērtēt, ko var un ko nevar izdarīt ar kokli – ko partitūrās izlaist, kā pārskaņot. «Mans instruments ir ļoti vienkāršs pēc uzbūves – vienpadsmit stīgas. Salīdzinot ar klavierēm, koklei nav «melno taustiņu», ir tikai «baltie»,» viņa prot izstāstīt tā, ka saprot arī nezinātājs. 

Muzikoloģe Ieva Rozentāle uzskata, Laima spējusi parādīt citu, vēl nebijušu kokles skanējumu, ko neesam pieraduši dzirdēt. «Viņa iet pavisam citu ceļu. Ļoti drosmīga jaunatklājēja. Viņai piemīt spēja improvizēt, izjust skatuves partnerus. Ļauties žanriem. Laima spēlē folka, roka manierē, atskaņo arī mūsdienu klasisko mūziku. Koklei ar viņas meklējumiem atklājusies jauna pasaule.» Piemēram, kopā ar kamerorķestri Sinfonietta Rīga māksliniece atskaņojusi Ērika Ešenvalda skaņdarbu Tīmekļi. «Laima uzdrošinās būt tas, kas viņa ir, un nemeklēt citās kultūrās paraugu. Ārkārtīgi stipra un neatkarīga,» – tā izsakās orķestra mākslinieciskais vadītājs Normunds Šnē. Kopā koncertējot, jaunā koklētāja likusi orķestrim paskatīties uz sevi citādi, aizrāvusi. «Katrā specialitātē ir mūziķi, kas redz tālāk nekā citi, kuru fantāzija neaprobežojas tikai ar spēlēšanu. Katram instrumentam jāsagaida savs meistars. Kokle ir sagaidījusi savu – Laimu,» diriģents dalās domās. Spēlējot kopā ar Latvijas Radio kori un diriģentu Sigvardu Kļavu, Laima radījusi savu versiju tautasdziesmām. «Pamatā man tā bija ieklausīšanās savās saknēs,» Laima atceras koncertu Lielajā ģildē pirms pusotra gada.

Viņa vīzdegunīgi nedzirksteļo par panākumiem. Tikai nosaka: varbūt viens otrs radošais projekts nācis par strauju, vajadzējis pateikt «nē» vai «vēlāk». Starp tādiem projektiem noteikti nav mūsdienu dejas izrāde ¾ ūdens Ģertrūdes ielas teātrī, kurai Laima rakstīja mūziku un spēlēja katrā izrādē. Horeogrāfe Agnese Bordjukova stāsta, ka nejaušā abu sastapšanās raisījusi interesi par improvizāciju. Laima vēlējusies izmēģināt, kā tas ir – iedvesmoties kokles spēlei no kustības. «Mums [izrādē] vajadzēja metāla mūzikai līdzīgu skanējumu, Laimai tas bija kaut kas jauns. Apbrīnojami, ko viņa izdarīja veselai izrādei ar šo mazo instrumentu – kokli!» Par izrādei radīto mūziku Laima tika nominēta Spēlmaņu nakts balvai. Drīz kopā ar laikmetīgās dejas studiju Dejas anatomija viņa dosies uz Ālandu salām, tapis jauns projekts Triloģija.

Kā veidosies jaunās mākslinieces karjera tālāk? Raimonds Pauls uzskata, ka Laimas nākotnes panākumi būs atkarīgi no repertuāra. Koklei nav viegli to veidot.

Skyforger iespaidā

Par kokli Latvijā ir minējumi, sākot ar tūkstoš gadu senu vēsturi un beidzot ar 13.gadsimtu – arheologu atrasts mazs, sadedzis gabaliņš it kā no kokles. Muzejos glabājas instrumenti no 18.gadsimta, bet 19.-20.gadsimta mijā ar kokli spēlēta danču mūzika. Ir pavisam nedaudz teicēju materiālu un ierakstu par kokli. Somijā šādu materiālu saglabājies daudz vairāk, zina stāstīt Laima. To izpētīja, Erasmus apmaiņas programmā gadu studējot Sibeliusa Mūzikas akadēmijā Helsinkos. «Saglabājies pat apraksts no 18.gadsimta, kā Karēlijā kāds vīrs sēdējis uz sava nama sliekšņa, stundām savam priekam spēlējis kanteli. Cilvēkiem, kuri gājuši garām, licies, ka mūzika nāk no debesīm – skaņa bijusi tik pārpasaulīga.»

Vistuvākais instruments latviešu koklei citās kultūrās ir somu kantele. 90.gadu vidū Latvijā kā apmaiņas students viesojās Timo Vēnenens, kanteles speciālists ar doktora grādu. Viņš pētīja kantelei radniecīgos instrumentus Baltijas reģionā. Somu muzikoloģijas doktors Latvijā iemācījās kokles spēli. Viņam iepatikās Latgales kokles forma ar pusspārnu – tādu koka virsmu, kas ļauj skaņai labi rezonēt. Tagad, pateicoties Vēnenenam, arī kanteles izgatavo ar pusloka virsmu. «Latvieši to iemācīja somiem,» Laima smaida.

Ko Laima pati iemācījās Somijā? «Man tā bija iespēja uzdot jautājumus saistībā ar kokli, un man uz šiem jautājumiem beidzot kāds varēja atbildēt,» viņa saka. Somijā jaunā koklētāja iepazinās ar profesori Ari Koistinenu, kas specializējas mazo kanteļu spēlē un izpētē. Koistinena šovasar viesosies Latvijā, spēlēs Introvertās mūzikas festivāla Ad Lucem nakts koncertā, tajā piedalīsies arī Laima. «Profesorei ir dažādas kanteles – ar zirgu astru, bronzas stīgām. Viņa ir dziļi iekšā karēliski meditatīvajā kanteles spēles pasaulē, tajā pašā laikā ir arī teorētiķe, kura var runāt matemātiskos smalkumos, kā izmērīt skaņu,» par savu pasniedzēju stāsta Laima. Muzikoloģe Ieva Rozentāle zina teikt, ka kanteles spēle Somijā ļoti attīstījusies, radīta arī elektriskā kantele. Nu arī Laimai ir elektriskā kokle. Mūsdienās, kad tiek krustoti dažādi mūzikas žanri un stili, tradicionālajām vērtībām tiek dota jauna elpa.

Vai ir kas tāds, no kā krāšņajā daudzveidībā jaunam māksliniekam jāuzmanās? Etnomuzikologs Valdis Muktupāvels uzskata, ka ir labi gan autentisko tradīciju uzturēt dzīvu, gan arī attīstīt kokles kā instrumenta spēli. «Laima Jansone ir māksliniece veiksmīgā salikumā – zinot tradīciju, viņa pēta instrumenta iespējas.» Muktupāvels augstu vērtē viņas albumu Sidrabs, pirms tam šķitis, ka Laimas kokles interpretācija ir pārāk agresīva, «jo instruments ir smalks, kokli nevar dragāt». «Sidrabā parādījās, ka viņa to smalkumu izjūt.»

Šķiet interesanti Laimai uzdot jautājumu – kāpēc viņai ir svarīgi dzīvot Latvijā, attīstīt kokles spēles tradīciju? «Savas saknes ir jāzina,» viņa atsaka. «Tradicionālā kultūra to arī māca – atbildību par savu dzimtu, vērtību pārmantošanu.» Pamatskolas laikā Laima klausījās Latvijas folkmetāla grupu Skyforger, lasīja Aleksandra Grīna Dvēseļu puteni. Gāja uz antikvariātu, lai iegādātos Aleksandra Čaka Mūžības skartos ar roku gleznotām bildēm. «Cilvēki reāli izlēja asinis par savu zemi. Bija iekrampējušies Ložmetējkalnā. Neatkarības cena ir samaksāta, bet mēs globālisma apstākļos bieži vien nespējam to novērtēt,» jaunā māksliniece uzskata. «Toreiz bija svarīgi iet līdumā, uzcelt māju. Būt savas zemes saimniekam. Tas, ka esam šeit, savā brīvā valstī, nav radies no tukša gaisa.» 

Laimas stingrais mugurkauls mūzikā viņai atnesis panākumus, un viņa domā, ka ļoti labi tas cilvēkam noder arī dzīvē. «Tas ir stāsts par attieksmi,» saka viena no koncerta Dzimuši Rīgā zvaigznēm – jaunākā starp solistiem, kuri 6.jūlija vakarā kāps uz skatuves.

Lai radītu vistīrāko ūdeni

Zinātnisko pētījumu laboratorijām uzņēmums Adrona ilgu laiku piegādāja dažādas importētas iekārtas, līdz atklāja, ka paši spēj radīt un sekmīgi pārdot labas ūdens attīrīšanas sistēmas

Ūdenī, kas iztecējis cauri Adronas radītajai attīrīšanas iekārtai, nav pilnīgi nekādu piemaisījumu – ne hlora, ne fluora vai svina, ne vara vai nātrija, nekādu mikroorganismu. Nekā! Tas ir tik tīrs, ka to sauc par ultratīru un izmanto zinātniskiem pētījumiem. Laboratorijas iekārtas, kas sagatavo vistīrāko ūdeni, Adrona sāka ražot pirms 11 gadiem. Šajā laikā gūta pārliecība, ka mazā uzņēmumā, kurā strādā 14 cilvēki un aparātu ražošanā nodarbināti tikai četri, var radīt tehnoloģijas, kas izkonkurē lielu kompāniju iekārtas.

Ja mājās izfiltrētu dzeramo ūdeni salīdzinātu ar ūdeni, kas attīrīts kādā no pieciem Adronas iekārtu modeļiem, pirmo atzītu par netīru šķidrumu. Laboratorijās vajadzīgs pilnīgi tīrs ūdens, kurš tiek izmantots, lai noteiktu pat ļoti mazu piesārņojumu, piemēram, augsnē. 

Māksla radīt pašiem

Tehniski Adronas ražotās iekārtas kafijas automāta lielumā daudz neatšķiras no citu firmu gatavotajiem aparātiem. Taču tām ir vismaz divas priekšrocības, stāsta uzņēmuma direktors Agris Kļaviņš.

Pirmā – Adronas ūdens attīrīšanas sistēmas ir labas kvalitātes iekārtas par cenu, kas pieņemama taupīgajiem zinātniskajiem institūtiem. Katra maksā vidēji 3000 eiro, kamēr konkurentu piedāvātā prece ir pusotras, pat divas reizes dārgāka. Lai panāktu šādu cenas atšķirību, Adronas darbinieki daudz un nopietni strādā, lai sagādātu aparātu ražošanai nepieciešamos izejmateriālus, nepārmaksājot par tiem. 

«Komponentu izvēle un sagāde ir ļoti nozīmīga darba daļa. Mums jāspēj nodrošināt zemu pašizmaksu, ja gribam panākt, lai aparātu cenas būtu zemas. Vienlaikus jāgarantē to kvalitāte, jo iekārtām, ko zinātnieki izmanto diendienā, jādarbojas vismaz desmit gadus. Tādēļ komponentu meklēšana un to kvalitātes monitorings ir nepārtraukts process,» skaidro Kļaviņš. Vairākums aparātu ražošanai nepieciešamo izejmateriālu tiek ievesti no citām valstīm. Taču ūdens attīrīšanas iekārtu konstrukcija, elektronika un programmatūra ir Adronas inženieru radīta.

Otrā priekšrocība – Adronas aparāti neaizņem daudz vietas. «Ir arī citas priekšrocības, tomēr konkurencē izšķirošais faktors ir cenas, kvalitātes un tehniskā līmeņa attiecība,» uzsver Kļaviņš. «Turklāt arī iekārtu ekspluatācijas izmaksas ir ievērojami zemākas nekā lielākajiem ražotājiem, un tas laboratorijās ir ļoti svarīgi.» Cenas un ekspluatācijas izmaksu atšķirību izdodas panākt galvenokārt tāpēc, ka Adrona nespēlējas ar lieliem uzcenojumiem un plāno daudz mazāku peļņu no katras pārdotās iekārtas nekā lielās rietumvalstu firmas. 

Agris Kļaviņš ar laboratorijas iekārtu piegādi zinātniskajiem institūtiem nodarbojas jau kopš 90.gadu vidus, kad bija viens no diviem īpašniekiem pašu izveidotā uzņēmumā Ameto. Tam bija divi darbības virzieni – importēja un izplatīja Latvijā rūpnieciskā ražošanā vajadzīgu mērtehniku, kā arī zinātniskajiem institūtiem nepieciešamas laboratoriju iekārtas. Taču turpmākajos gados uzņēmuma īpašnieki pārliecinājās, ka tās ir pārāk atšķirīgas uzņēmējdarbības jomas. 2002.gadā viņi vienojās par firmas reorganizāciju, un uz Ameto struktūrvienību bāzes tika izveidotas divas jaunas neatkarīgas firmas. Viena no tām ir Adrona, kuras īpašnieks un vadītājs ir Agris Kļaviņš. Nopietns, ieturēts cilvēks, kurš darbojas jomā, ko ļoti labi pārzina – padomju laikos viņš strādājis agroķīmijas laboratorijā.

«Tās darbā vajadzēja lielu daudzumu destilēta ūdens, un, lai to iegūtu, jau 70.gados izmantoja jonu apmaiņas sveķus. Par šo tehnoloģiju man jau toreiz bija radušies labi priekšstati,» stāsta Agris Kļaviņš. Šī tehnoloģija atšķirībā no tolaik visās laboratorijās izmantotajiem destilatoriem ļauj panākt daudz augstāku ūdens attīrīšanas pakāpi, kā arī patērē desmitiem reižu mazāk elektroenerģijas.

Kad pirms desmit gadiem Kļaviņš konstatēja, ka Latvijas laboratorijās ir pieprasījums pēc labām ūdens attīrīšanas iekārtām, bet to piegādātāju trūkst, viņam radās ideja izmēģināt paša spēkus. «Pēc izglītības esmu inženieris – loģiski, ka ir vēlme nodarboties ar jaunradi,» paskaidro Kļaviņš. Ražotnē par viņa «labo roku» kļuva matemātikas zinātņu doktors Sergejs Nazarovs. Adronā viņš darbu sācis kā servisa inženieris, taču pašlaik ir atbildīgs par jauno tehnoloģiju izstrādi un ražošanu uzņēmumā. «Viņš ir spējīgs cilvēks, kurš pats var daudz izdarīt, sākot no lodēšanas un beidzot ar programmēšanu,» ar savu kolēģi lepojas Kļaviņš.

Tagad, kad radīti jau vismaz desmit jauni ūdens attīrīšanas iekārtu modeļi, Adronas inženieri secina – iekārtu izstrāde prasa daudz darba. Tas jāsāk ar tā dēvēto tehnisko uzdevumu, kurā jābūt precīzi norādītiem visiem nākamās iekārtas tehniskajiem parametriem. Tālākajā izstrādes procesā ir mērīšanas elektronikas un iekārtas vadības un kontroles programmatūras izstrāde. Ražošanas procesā Adrona sadarbojas ar citiem Latvijas uzņēmumiem, kas pēc pasūtījuma izgatavo metāla un plastmasas detaļas, elektroniskās plates, kā arī grafiskos materiālus. Pašlaik Latvijā līdzās Adronai ir arī citas aparātu ražotnes, bet ūdens gatavošanas iekārtas laboratorijām ražo tikai Adrona.

Eksports un ambīcijas

«Mums ir pietiekami daudz pasūtījumu Latvijā,» saka Kļaviņš. Pietiekami – tie ir 11% no visām Adronas inženieru radītajām iekārtām. Lielākā daļa tiek pārdota ārzemēs.

«Nodarboties ar aparātbūvi tikai Latvijas tirgum – tas nav reāli,» saka Kļaviņš. Svarīgāks, patiesībā galvenais, iemesls, kādēļ Adronas darbinieki ļoti nopietni meklē pircējus ārzemēs – lielākoties Latvijas zinātnisko iestāžu dzīvotspēja ir saistīta ar to prasmi iesaistīties starptautiskos projektos un iegūt Eiropas institūciju finansējumu. Zinātnē nevalda stabilitāte un pārticība. «Taču, lai izstrādātu aparātus un iekārtas, jāiegulda diezgan daudz darba. Ieguldītās investīcijas ir jāatgūst, tādēļ eksports ir absolūti nepieciešams,» saka Kļaviņš. 

Līdz pat 2009.gadam Adrona pašu gatavotās ūdens attīrīšanas iekārtas eksportēja tikai uz trijām valstīm – Baltkrieviju, Lietuvu un Bulgāriju. Taču 2009.gadā Adronas īpašnieka un inženieru ambīcijas bija izaugušas līdz tam, lai izrādītu un piedāvātu aparātus Eiropas analītisko iekārtu izstādē, kas notiek Vācijas pilsētā Minhenē. Tā, pēc Kļaviņa vārdiem, ir «galvenais kanāls uz eksporta pārstāvniecībām». Ik pēc diviem gadiem piedaloties šajā izstādē, Adrona atradusi savu aparātu pircējus 30 valstīs. «Lielākā daļa no tām ir Viduseiropā un Austrumāzijā. Tikai šogad sākam eksportēt arī uz Rietumeiropu – uz Vāciju, Franciju un Somiju,» stāsta Kļaviņš. «Katrā ziņā ģeogrāfijas paplašināšanai mums vēl ir daudz darāmā. Ceram palielināt Adronas atpazīstamību.»

Šogad Adrona izjutusi, kā politiskā situācija ietekmē ekonomiku un uzņēmējdarbību. Pēdējos trijos gados vairākums eksportēto iekārtu vestas uz Ukrainu, bet tagad no šīs valsts nav saņemts neviens pasūtījums. «Tādēļ labi, ka neesam atkarīgi no vienas valsts. Pat zaudējot Ukrainas tirgu, pēdējo piecu mēnešu laikā apgrozījums ir pieaudzis par 5%,» stāsta Kļaviņš.

Visās valstīs, kur Adrona atradusi ūdens attīrīšanas iekārtu pircējus, tai ir arī sadarbības partneri jeb uzņēmuma pārstāvji. Viņi izskaidro laboratoriju darbiniekiem, kā strādāt ar aparātiem, nodrošina arī tehnisko apkalpošanu. «Iekārtas maksā pietiekami dārgi, lai problēmu gadījumos atmaksātos pieaicināt speciālistus,» saka Kļaviņš.

Kopš darbības pirmsākumiem Adrona vienmēr ir nodarbojusies ar laboratorijas iekārtu, materiālu un vielu importu un turpina preces ievest un izplatīt arī tagad. 90.gados uzņēmums to sāka darīt tāpēc, ka nekas no laboratoriju darbam nepieciešamā netika ražots Latvijā. Tagad turpina importēt, lai nopelnītu naudu investīcijām un «palīdzētu uzturēt firmu».

«Latvijas tirgus ir mazs, jādarbojas ar pietiekami plašu iekārtu spektru. Pretējā gadījumā apgrozījums būtu niecīgs,» saka Kļaviņš. 2013.gadā no 1,4 miljonu eiro lielā naudas apgrozījuma vairāk nekā 300 000 eiro veidoja tehnoloģiju ražošanā gūtā nauda. Tas bija pirmais gads, kad atpelnījās ūdens ieguves iekārtās ieguldītie resursi un darbs.

«Ražošana pagājušajā gadā nesa peļņu, taču, līdz tas notika, pagāja desmit gadi,» saka Kļaviņš. Veiksmīgie darījumi ar ūdens attīrīšanas iekārtām iedrošinājuši uzņēmuma inženierus izstrādāt jaunus pH jeb skābuma mērītājus. «Tuvākajos mēnešos piedāvāsim mūsu izplatītājiem,» saka Kļaviņš. Viņš neslēpj, ka izgatavot un ražot skābuma mērītājus ir vieglāk nekā, piemēram, ūdens attīrīšanas iekārtas. Taču pašlaik uzņēmums vēlas paplašināt savu piedāvājumu ar šādām vienkāršām ierīcēm, lai nopelnītu naudu, ko ieguldīt zinātņietilpīgu tehnoloģiju izstrādē.

Pieredze Agri Kļaviņu ir iemācījusi nesteigties, centīgi strādāt un kritiski izvērtēt savu darbu. Taču, arī strādājot ar šādu piesardzību, viens no svarīgākajiem uzņēmējdarbības principiem, viņaprāt, ir ambīcijas.

3 biznesa principi

1. Spēt savu produktu novērtēt no pasūtītāja redzesleņķa, kritiski.
2. Sekot tirgus pieprasījumam. 
3. Rūpīgi izvēlēties un centīgi strādāt ar uzņēmuma pārstāvjiem ārzemēs.

Tukšās zemes ritmi

Reinis Spaile (25)

Reinis ir viens no astoņiem jaunajiem režisoriem, kurš saņēmis Nacionālā kino centra finansējumu savam debijas filmas projektam – īsfilmai Tukšās zemes ritmi, kas stāsta par 14 gadus veca zēna dzīvi lauku ciematā.

Vecāki: Inguna – aerobikas trenere, bioloģijas skolotāja; Andris Spaile – arborists, mežkopis, skolas direktors.

Kuru personību tu apbrīno? Eminemu un Vairu Vīķi-Freibergu. Ja es viņus pēkšņi satiktu savā mājā, es būtu uztraucies.

Par ko visvairāk pateicies saviem vecākiem? Par mājas sajūtu, atbalstu, brīvību un piemēru.

Kad pēdējo reizi raudāji? Kāpēc? Kad redzēju, kā braša pirmsskolas vecuma meitene autoostā sagaidīja savu piedzērušos tēvu.

Būtiskākais, ko dzīve tev ir iemācījusi. Labs sākums ir piecelties kājās stāvus un sākt staigāt šurpu, turpu pa savu istabu.

Kā tu sevi raksturotu vienā teikumā? Gribas arvien vairāk, bet vajag arvien mazāk.

Labākā atpūta ir… Skriešana un staipīšanās.

Kādu talantu cilvēkos visvairāk apskaud? Spēju orientēties pilsētās, kā arī mieru un pacietību.

Trīs lietas, kuras tu paņemtu līdzi uz neapdzīvotu salu. Tērauda mačeti, pierakstu kladi un rakstāmo.

Suns vai kaķis? Kuru mājdzīvnieku izvēlētos? Varētu abus un arī nevienu. Galvenais – lai viņš varētu justies brīvs.

Kādas īpašības tu novērtē meitenēs? Patstāvību, gudras acis, nopietnību un nenopietnību.

Sapņu vieta, kur tu gribētu dzīvot. Vidzemes augstienes mežmalā pie upes vai ezera.

Ar kuru savu īpašību visvairāk esi neapmierināts? Sievišķību, vīrišķību, mieru, nemieru, naivumu, mantkārību.

Par ko esi gatavs atdot visu savu naudu? Par aizraujošām idejām!

Laura Rokpelne–Mičule, kordiriģente Losandželosā

 

Lai kordziedāšana vīru koros Latvijā neizmirtu, varbūt ir vajadzīgs vēl kaut kas bez tā nopietnā profesionālā piegājiena, kas raksturīgs latviešu koru kultūrai. Tā ir kopā būšana, satikšanās, prieks, ka labi skan. Losandželosas latviešu vīru korim Uzdziedāsim, brāļi! dalībnieki pēdējā laikā nāk klāt, nevis iet mazumā, par ko žēlojas Latvijas diriģenti, saka kora dibinātāja Laura Rokpelne-Mičule. Diriģente kori atvedusi uz Latviju pirmajā, nedēļu ilgajā koncerttūrē.

Kad Laura pirms 25 gadiem aizbrauca uz palikšanu Amerikā, bijušajai slavenā kora Ave sol dziedātājai likās, ka vajag izdarīt «kaut ko labu latviešu sabiedrībai». Losandželosā jau bijis jauktais koris, radās doma par vīru kori. Tomēr Laura šaubījās, vai «būs pietiekami vīru», tāpēc grasījās paplašināt loku līdz baltiešu korim. Lietuvieši uz viņu paskatījušies no augšas, un doma iet pie igauņiem atkritusi pati no sevis.

1997.gadā dibinātajā korī sākumā bija tikai 10 dziedātāju, daļa no tiem dzied vēl tagad. Uz Latviju atbraukuši 24 dziedātāji, turklāt trīs no viņiem latviešu valodu neprot, bet mācās dziedot. Koristi nav profesionāļi. Uz mēģinājumiem mēro tālus ceļus, pāris vīru brauc reizi mēnesī 600 km no Sanfrancisko. Lauras otrā jeb galvenā nodarbe ir grāmatvedība. Viņai ir liels klientu loks, puse no tiem esot Holivudas firmas, «jo es netālu dzīvoju». «Koris un mūzika – tās ir emocijas, pēc koncertiem es jūtos emocionāli iztukšota, tad varu pieiet pie datora un strādāt ar skaitļiem. Tas man ir kā meditācija, nomierina, tur valda kārtība.»

Pats grūtākais Laurai bijis dziedātājus atradināt no iecienītās vibrato skaņas, pret to viņa cīnījusies, arī mācoties Dienvidkalifornijas Universitātē, kur iegūts doktora grāds diriģēšanā. 

Par spīti tam, ka kordziedāšanai Amerikā un citur pasaulē ir sarūkoša tendence, Laura netic, ka latviešu kordziedāšana varētu izzust – «kaut kādu brīnumu dēļ mums tā pieaug». Vīru korim pievienojas dziedātāji, tie ir iebraucēji Amerikā, kuriem gribas satikties, sadraudzēties. «Tas nav tikai tāds sausais mēģinājums, viņi pamuļķojas, pajokojas. Un iedzer aliņu.» Daudzas dziesmas korim ir ar kustībām, un tas radies tieši no vīru draiskošanās mēģinājumos. Vecās raudzes diriģenti sākumā Lauras kori kritizējuši – saukuši par groteskiem, banāliem, ka dejojot uz skatuves un pat «dziedot Raimondu Paulu». Taču koristiem patīk repertuārs un sasniegtā kvalitāte. Savukārt Laura vēlas, lai cilvēkiem, kuri atnāk uz koncertu, kaut kas no šīs programmas patiktu, lai klausītāji aizietu pacilāti un labā garastāvoklī.

Peoniju samurajs

Līdz šim neviens Latvijas dārznieks pujenes nav atzinis par īpašām vai skaistām puķēm. Aldonis Vēriņš ir pirmais, kurš ar grāmatu Latvietis un viņa peonijas mums atklāj, cik karaliskas un vienlaikus pieticīgas ir peonijas

Kāda teika vēsta, ka Japānas samuraji miera laikos audzēja puķes. Kjusju salas samuraji no kariem brīvo laiku ziedojuši peonijām. Biologs Aldonis Vēriņš līdzinās samurajam. Dzīves lielāko daļu viņš karojis par LPSR puķkopju iespējām selekcionēt gladiolu, lielziedu īrisu, tulpju, muskaru un cīrulīšu šķirnes, bet pēdējos 25 mierpilnos gadus visu uzmanību veltījis peonijām.

Neviens dārzs nav tik mazs, lai tajā neatrastos vieta pujenei, saka Vēriņš, vedinot savā piemājas dārziņā Rīgā. Pa ceļam iepazīstina ar sarkanlapu ievu, vīteņhortenziju un sniegpārsliņu krūmu, šogad pirmo reizi uzziedējušu. Bioloģijas zinātņu doktoram gandrīz nekad nav piederējis vairāk zemes par piemājas dārzam atvēlēto standartplatību, kas ir 1500 kvadrātmetru. Līdz pat 2000.gadam gladiolas, īrisus, tulpes un peonijas viņš selekcionēja un audzēja draugu atvēlētajos zemes gabalos.  «Tagad man ir tikai šis dārzs un peonijas. Te ir kādas 300 šķirnes peoniju, bet, ja rēķina visas, kas gājušas caur šo dārzu, būs ap 800,» saka Vēriņš, iekārtojies krēslā tā, lai varētu skatīties uz maigi rozā ‘Angel Cheeks’. Katrs peoniju cers esot jāstāda tā, lai to varētu apskatīt kā Induļa Rankas skulptūras Dainu kalnā.

Savulaik Vēriņu sauca par gladiolu karali. No vairāk nekā 400 viņa izveidotajām gladiolu šķirnēm 157 reģistrētas starptautiskā gladiolu reģistrā. Vislielāko slavu ieguvusi sīkziedu gladiolu šķirne ‘Dave’s Memory’, kurai ir melni ziedi ar sidraba maliņu. 2001.gadā ‘Dave’s Memory’ ierakstīta pasaules gladiolu Goda zālē Ņujorkā.

Tieši gladiolu dēļ Vēriņš 1949.gadā nolēma studēt bioloģiju. Daļu bērnības jauneklis pavadīja krusttēva, Birzuļu pagasta vecākā un agronoma Aleksandra Roberta Brūzīša mājās. «Tur bija daudz puķu – flokši, peonijas un rozes, ceriņi un jasmīni. Bet līdz pat 1947.gada pavasarim nebiju redzējis nevienu gladiolu,» stāsta Vēriņš. «Biju lasījis, ka Jēkabpilī Viktoram Orehovam ir liela gladiolu kolekcija. Sažņaudzīju saujā rublīšus, cik nu biju sakrājis, un 1947.gada agrā pavasarī braucu uz Jēkabpili. Iepazinos ar Orehovu, un viņš man sadāvināja veselu kuli ar gladiolu sīpoliem, kādas 50 šķirnes. Gladiolas visu laiku esmu vazājis sev līdzi kā kaķene bērnus.» Tagad vienīgā liecība par mīlestību 50 gadu garumā ir trīs gladiolu šķirnes nelielajā dārziņā.

«Viss izdāļāts un pārdots cilvēkiem, kas manus īrisus un gladiolas uzskatīja par vislabākajām pasaulē. Man vajadzēja tādu kultūru, ko varu audzēt sev deguna priekšā, ar ko aprunāties un papaijāt. Katru gadu pieroku klāt kādu metru dobes, lai dārzā tiktu vairāk vietas jaunām peonijām, bet 85 gadu vecumā zemi vairs negribas rakt,» stāsta valsts emeritētais zinātnieks. Uz jautājumu, kas palīdz dārza darbos, viņš pasmaida platu smaidu un paceļ kaplī saliektus roku pirkstus. «Lūk, desmit mani vergi. Man nekad nav bijis neviena algota cilvēka,» saka Vēriņš. Daudz palīdzējusi sieva Maruta, kuras vārdā nosaukta viena no selekcionētajām pujenēm. «Balta meitene,» Vēriņš saka par puķi. «Sieva man visu mūžu bijusi tumšiem matiem, bet baltu dvēseli.»

Bērnības Edulis Superba

Krāsu un ziedu daudzveidība Vēriņa pujeņu dārzā ir vārdos grūti aprakstāma. Te ir dižciltīgas dzeltenas peonijas, dažādu nokrāsu sārtas, rozā, oranžas, baltas, melnas. Nav zilas, jo tādu vēl pasaulē nav. Sīkziedu peonijas ar «diļļu» lapām un laksti Vēriņa augumā, kuru ziedi futbolbumbas lielumā. Vēriņš pats izveidojis 23 jaunas peoniju šķirnes.

Šajā dārzā atvēlēta vieta arī ‘Edulis Superba’ – pasaulē vecākajai zināmajai pujeņu šķirnei, kas reģistrēta 1824.gadā. Tā brīnišķīgi smaržo, bet, «kā visai 19.gadsimta peoniju apgaismības laikmeta puķu brandžai», kāti ir vārgi, un lielie ziedi vējā un lietū noliecas līdz pat zemei. Kādreiz Vēriņš domāja, ka tik vecai šķirnei viņa dārzā nav vietas. Jo vairāk tāpēc, ka bāli rozā Edulis Superba un 1851.gadā reģistrētā ‘Festiva Maxima’, balta pujene ar sārtiem triepieniem, ir Latvijā visizplatītākās šķirnes.

Tomēr 2011.gadā viņš dzimtajā Zvārtavas pagastā ieraudzīja ‘Edulis Superba’ ceru, kuru pats septiņu gadu vecumā kopā ar māti stādījis. «Šo peoniju pārstādījām 1936.gada 22.aprīlī,» sāk stāstīt Vēriņš. «Tik skaidri atceros tāpēc, ka 23.aprīlis ir Jurģu diena un agrāk visi cilvēki pārvācās uz jaunu dzīvesvietu tieši Jurģos. Arī mūsu ģimene pārcēlās no Zvārtavas pagasta uz Birzuļu pagastu pie krusttēva. Mamma izraka pujeni, lai vestu uz jauno vietu, taču atnāca kaimiņiene no Lībiešu mājām un lūdza padalīties, viņai neesot peoniju. Mamma paņēma lāpstu, pārcirta ceru vidū pušu, ielika ķerrā un aizveda līdz kaimiņmājai. Tai bija skaista veranda, mamma pusi cera vēlreiz pārcirta uz pusēm un iestādīja abpus verandai. Pirms trim gadiem aizbraucu uz šo vietu un atklāju, ka Lībiešu mājas pamestas, dārzā aug gara gārsa. Taču abpus verandai slejas peoniju pumpuri. Rudenī aizvedu cerus mājās, un manā dārzā tagad aug peonija, kurai ir manas mātes svētība.»

Šo notikumu Vēriņš piemin arī grāmatā Latvietis un viņa peonijas kā pierādījumu peoniju spējai vienā vietā augt gadu desmitiem. Latvijā esot daudz māju, kuru pagalmā viens un tas pats pujenes cers kuplo jau kopš Otrā pasaules kara. Nevienai citai puķei nav tik garš mūžs.

Puķu kontrabanda 

Kopš 1954.gada, kad Aldonis Vēriņš ieguva biologa-augu fiziologa diplomu, viņa karjera ir bijusi tikpat raiba kā paša peoniju dārzs. Divus gadus bijis Botāniskā dārza direktors, četrus gadus – kolhoza Zelta druva priekšsēdētājs, divus gadus – Dabas muzejā, vismaz 25 gadus strādājis izdevumos Druva, Lauku Dzīve, Dārzs un Drava. Vēriņš atzīst, ka bija darbi, ko strādāja tikai «ar prātu». Sirds piederēja puķēm.

Taču padomju laikos puķkopim nodarboties ar selekciju bija grūti, pat neiespējami. Vēriņš skaidro, ka okupācijas gados augu karantīnas likumi liedza ievest jelkādas puķu sēklas, sīpolus vai sakneņus. «Bet nevar divas vecenes sakrustot un gaidīt skaistu meiteni. Lai selekcionētu, vajag jaunas šķirnes,» skaidro Vēriņš. «Kad manās rokās nonāca Amerikas katalogi, redzēju, ka ziedu šķirnes tur bija daudz augstākā kvalitātē [nekā PSRS]. Tās man bija jādabū par katru cenu. Varētu romānu uzrakstīt, kā es šmugulēju Latvijā iekšā pasaules labākās gladiolas un īrisus. Ziedu dēļ nodarbojos ar kontrabandu, kuras dēļ vairākas reizes bija jāiet skaidroties uz čeku.»

Tagad Vēriņš labprāt pastāsta, par ko kādreiz bija jāklusē – kas veda viņam tulpju un gladiolu sīpolus un īrisu sakneņus, kādas tik viltības nebija jāizdomā, lai apkrāptu karantīnas inspektorus un muitniekus. «Veda diplomāti un žurnālisti, kuri bija pabrīdināti – ja prasa atdot, darīt to,» stāsta Vēriņš. «Zini, kas ir virces? Smaržīgie pipari, lieli kā zirņi, četrreiz lielāki par pipariņiem. Tie ir līdzīgi gladiolu vairsīpoliņiem. Mans draugs [ārzemēs] attaisīja burku, kas piepildīta ar vircēm, ielika to vietā gladiolu vairsīpoliņus, smuki aizlīmēja ciet un sūtīja man. Pēc tam vēstulē uzrakstīja, kādas gladiolu šķirnes atsūtītas.»

Citā reizē viņš vienojās ar draugu, Kijevas Botāniskā dārza direktoru, ka dārzs dabū atļauju no ASV ievest it kā vecu šķirņu puķusīpolus, sūtījumā patiesībā paslēpjot jaunas šķirnes. Kad pakas bija Kijevā, Vēriņš draugam aizveda 150 veco šķirņu sīpolu, apmaiņā saņemot pa 10-15 sīpoliem no katras jaunās šķirnes.

Bija arī reizes, kad Vēriņš paļāvās uz laimi, un reizumis patiešām noveicās. Biologs atceras, kā braucis ar vilcienu no Somijas uz PSRS. Viņa koferī starp daudzajām mantām bija paslēpti 50 lielziedu hibrīdtulpes ‘President Kennedy‘sīpoli. «Muitnieks ieraudzīja un prasa – kas tie tādi? Saku – sīpoli! Prasa – ēdami? Nē, puķu! Tad muitnieks liek ātri taisīt čemodānu ciet, lai karantīnas meitene neredz.»

Vienīgais gadījums, kad kontrabandas ceļā ievestos sīpolus sadedzināja, bija 1982.gadā. To atceroties, Vēriņš kļūst dusmīgs. Viņam vesti 1500 «elites klases» tulpju sīpolu, un sūtītājam piekodināts uz pakas kā adresātu norādīt Zinātņu akadēmijas botānisko dārzu (tagad Nacionālais botāniskais dārzs Salaspilī). Diemžēl uz pakas bija uzrakstīts «Aldonim Vēriņam».

«Tas ir vienīgais man zināmais gadījums Padomju Savienībā, kad biologa acu priekšā aplej ar benzīnu un sadedzina sīpolus. Šitādu neģēlību! Lopiskums! Sadedzināt augstākās klases šķirnes, kādu Latvijā nebija nevienam!» Vēriņš paceļ balsi. «Tas bija vissāpīgākais, kas man bija jāpārdzīvo. Es biju paņēmis līdzi Jāni Rukšānu (abi toreiz strādājām Dārzā un Dravā), lai viņš fotografē! Šo savāca čekisti – nedrīkst fotografēt! Bet manā acu priekšā sadedzina 1500 elites grupas sīpolu!»

Jautāts par šādas rīcības loģiku, viņš atcērt, ka nekādas loģikas nebija. Nelietība un stulbums, ar kuru Vēriņam kā visai viņa paaudzes inteliģencei bija jākaro. Tikai nelegāli ievedot puķu sīpolus, sakneņus un saknes, bija iespējams panākt, ka Latvijā, pēc Vēriņa vārdiem, pašlaik ir ļoti labi lielziedu īrisu selekcionāri un vairāki simti pasaules klases īrisu šķirņu. «Un 1000 gladiolu šķirņu!» piebilst Vēriņš.

Gadiem nenovērtētas

Ilgus gadus Vēriņš peonijām nepievērsa īpašu uzmanību. Pirmo reizi viņš tās rūpīgāk apskatīja tikai 1970.gadā, kad devās uz Maskavu pie sava drauga, kurš botāniskajā dārzā vadīja sīpolpuķu un peoniju nodaļu. «Mēs sadraudzējāmies uz gladiolu fona. Bijām sarunājuši, ka apmeklēsim visus Maskavas gladiolu audzētājus,» stāsta Vēriņš. «Taču, kad aizbraucu, draugs saka – nevaru! Botāniskais dārzs pārvācas no Miera prospekta uz Zvirbuļkalniem jeb Ļeņinkalniem, kā toreiz teica. Man bija jāpalīdz pārstādīt peoniju kolekciju.» Par divu dienu darbu Vēriņš saņēma dāvanu – 47 peoniju šķirnes, no kurām pārdesmit joprojām aug viņa dārzā.

Kuplās puķes ziedēja tikai Vēriņu ģimenes priekam, līdz 90.gadu sākumā biologa rokās nokļuva ASV peoniju katalogi. «Kādas tur bija šķirnes! Acis iztecēja,» saka Vēriņš. «Karantīnas noteikumi bija pasūtīti pie velna, tādēļ ar peoniju kolekciju man nekādu sarežģījumu ar valsts varu nav bijis.»

Ģērbies gaišā kreklā, dārznieks peoniju dārzā ar katru puķi aprunājas kā ar dāmu. Pirmā, kuru viņš galanti pasveicina, ir dzeltenā ‘Bartzella’. Dzeltenās šķirnes pazīstamas gadus divdesmit, Vēriņš pirmo iegādājās 1999.gadā, kad «maza saknīte maksāja 500 dolāru». Taču Latvijā joprojām daudzi neticot, ka peonijas var būt dzeltenas.

«Neziņa bija viens no galvenajiem iemesliem, kādēļ peoniju šķirnes [Latvijā] neizplatījās. Domāja, ka visas pujenes ir 19.gadsimta franču šķirnes, kurām manā uztverē trūkst elegances.» saka Vēriņš.

Viena no rozā pujeņu īpatnībām ir ziedlapu izbalēšana. Vēriņš aizved pie Sarah Bernhard, slavenas un izstādēs godalgotas peonijas, kas uzzied maigi rozā ziediem, bet jau pēc četrām dienām ir pilnīgi balta. «Viena otra pārvēršas lieliskā baltā ziedā. Slikti, ja sarkanie ziedi izbalē līdz tādai krāsai, kādā ir vecmeitu apakšbikses – ne rozā, ne sārtas. Agrāk resnas sievietes ar tādām gāja uz pludmali, tad varēja nosmieties,» stāsta Vēriņš.

Viņš daudz joko. Par to, ka smiekli Vēriņam mīļi, liecina krunkas vaigos, kas līdzinās pujeņu ziedlapām. Tomēr viņš kļūst nopietns, stāstot, ka nevienam no latviešu selekcionāriem nav pēcteču, kas turpinātu sākto darbu. Vēriņu pārim ir trīs bērni, desmit mazbērnu un viens mazmazbērns. Neviens no viņiem nav dārzkopis. Tādēļ Vēriņš ieinteresējis audzēt peonijas Kalsnavas arborētuma (koku, krūmu un liānu kolekcija) vadītāju Gunti Grandānu un viņa kolēģus, un kopš 2006.gada viņi veido peoniju dārzu. «Tajā aptuveni 150 šķirnes ir no mana dārza, 50 – no Nacionālā botāniskā dārza,» gandarīts Vēriņš. Viņš ar lepnumu stāsta, cik daudz interesentu bijis Kalsnavā Peoniju svētkos pirms diviem gadiem, pērn un šogad. Tie un grāmata Latvietis un viņa peonijas iekārdinājuši audzēt ziedus, kas ir izcili grezni un vienlaikus vienkārši kopjami. «Ļoti gribējās iecelt šo kultūru saulītē. Domāju – man tas ir izdevies,» saka Vēriņš.

Viss vēl priekšā

«Pagājušajā gadā sasēju diezgan daudz sēklu. Maruta prasa – vai sagaidīsi ziedus? Man bija draugs, kurš pirms diviem gadiem 102 gadu vecumā nomira. 101 gada vecumā viņš vēl sēja sēklas! Kad mazmazbērni prasīja, kādēļ, viņš atjautāja – kam tad jūs man esat?» stāsta Vēriņš.

Kopš biologs pazīst amerikāņu peoniju selekcionāri Airīnu Tolomeo (Irene Tolomeo), viņš ir pārliecināts, ka nekad nav par vēlu sākt ko jaunu. Līdz 60 gadu vecumam šī sieviete rūpējusies par četriem dēliem un četrām meitām un, kad bērni bija lieli, iestājās Sanfrancisko Dārzkopības institūtā, absolvēja to, tad pabeidza arī divgadīgu dārzkopības skolu. 70 gadu vecumā viņa sāka nodarboties ar peoniju selekciju, 90 gadu vecumā bija kļuvusi par pasaulslavenu selekcionāri, kuras ‘Sonoma’ peonijas ir arī Vēriņa dārzā.

Tā arī Vēriņš joprojām mēģina radīt jaunas peoniju šķirnes – vāc peoniju sēklas, ziedputekšņus, krusto un gaida, kad nākamajā vai aiznākamajā gadā parādīsies zaļie asni. Tad vēl četri gadi jāgaida, līdz peonija uzzied.

Sešas Aldoņa Vēriņa dārza skaistules

 

Nekaunas un nelamājas

Saplēsušies? Nē, nekad! Režisors Elmārs Seņkovs (29) un dramaturģe Rasa Bugavičute (26) strādājuši kopā pie vairāk nekā septiņiem iestudējumiem. Nu top deju lielkoncerts Lec, saulīte!, kas pirms Jāņiem izskanēs Mežaparka lielajā estrādē. Tikko saņemta nominācija Spēlmaņu nakts balvai par kopdarbu Nacionālajā teātrī – izrādi Ezeriņš

Ievīstījušies kažociņos, viņi sēž uz grīdas teātrī, skrūvē scenogrāfijas konstrukcijās skrūves. Ir nakts, apakšstāvā notiek skaļa ballīte, bet «mums laiks nebija svarīgs». «Daudz strīdējāmies par materiālu, nosaluši un izsalkuši pēc patiesības. Tā romantiskā sajūta, ka meklē patiesību mākslā, ir tik īsta,» vienu no savām pirmajām izrādēm, kuru pirms četriem gadiem tapināja kopā ar scenogrāfu Reini Dzudzilo un dramaturģi Rasu Bugavičuti, atceras režisors Elmārs Seņkovs, slaids gaišmatis ar dziļdomīgu sejas izteiksmi. Iespaidu par ēterisku mākslinieku ātri vien aplauza viņa spēcīgās, drošas režisora rokas radītās izrādes. Lielākā daļa no tām tapusi kopā ar jauno dramaturģi Rasu. 

Acis apaļas kā pogas! Brīnījos, uzzinot, ka deju lielkoncertu Lec, saulīte! ar Raimonda Tigula mūziku arī veido Elmārs un Rasa. Mūsdienīgās noskaņās iecerēto saulgriežu stāstu deju placī izdziedās 500 kordziedātāju un izdancos 2000 dejotāju, skatītājiem sēžot Dziesmu svētku dalībnieku vietās. «Nevajag sevi pozicionēt kā mazus un vājus. Mēs esam stipri savās tradīcijās un spējā tās nest tālāk mūsdienīgā veidā,» stāsta scenārija autore Rasa. Tāpēc koncertā tautastērpi mīsies ar mākslinieces Evijas Dāboliņas radītajiem stilizētajiem tautastērpiem deviņiem dejas solistu pāriem. Stāsts  veidots kā jaunas meitenes un puiša satikšanās, iemīlēšanās Jāņu laikā, ko caursstrāvo auglības noskaņas. Interesants ir fakts, ka, pirms pusotra gada sākot strādāt pie koncerta idejas, Rasa un Elmārs izlēma, tā būs latviešu puiša un ukraiņu meitenes satikšanās. Kāpēc tieši ukraiņu? Gribējies rādīt karstasinīgu, aktīvu raksturu. Tādu, kas ienāk no malas latviešu kultūrā, tradīcijās, un vēlas tās izzināt. Tolaik ģeopolitiskās izmaiņas nerādījušās pat sapņos, un bijusi dīvaina sajūta, kad pērn rudenī sākās notikumi Ukrainā. 

Pagājuši tikai daži gadi, kopš absolvēja Kultūras akadēmiju, bet jau guvuši plašu rezonansi. Vairākas izrādes nominētas teātra un dramaturģijas gada balvām, dažas arī tās saņēmušas – Raudupiete Valmieras Drāmas teātrī un izrāde Gals Nacionālajā teātrī. Šo sezonu abi jaunie mākslinieki noslēdza ar Ezeriņu Nacionālajā teātrī. Izrāde nominēta Spēlmaņu nakts balvai. «Aktieru sejas tuvplānā vērot ir gluži vai neomulīgi – uz baltā pūdera fona brūngani ietonētās acis šķiet slimīgi apsarkušas un smaidā atvāztie zobi netīkami dzeltenīgi. Runa – tīši nedabiska, tās melodiju deformē dīvainas intonācijas, teikuma loģiskā centra neievērošana, garas pauzes vai telegrāfiska ātrruna. Ģērbi – melni, balti vai pelēcīgi, vīriešiem reizēm basas kājas, gar kurām pinas atrisušas apakšbikšu auklas,» recenzijā par Elmāra un Rasas Ezeriņu, kurā atainoti izcilā latviešu novelista Jāņa Ezeriņa «kapeņu stāstiņi», raksta teātra zinātniece Valda Čakare. 

Šķita, klāt īstais laiks atpūsties – teātra sezona ir galā! Nekā. Lielkoncerts ir Elmāra un Rasas nākamais izaicinājums. Elmārs tver pie deniņiem un domīgi tos rīvē. Grūti runāt par darbu, kas vēl nav gatavs. Biedē, ka līdz šim bijis pasargāts no izgāšanās, bet «neviens režisors nav izticis bez tās». Rasa koncertam rakstījusi scenāriju.

Kļūt par dramaturģi Rasa izlēma jau vidusskolā, citu pēc cita literatūrā pelnot desmitniekus. Saņēma arī ieteikumu no literatūras skolotājas – mācies to, kas patiesi interesē un sanāk! Rasas mājaslapā, kādas tagad veido daudzi mākslinieki, atrodu pirmo izrādi, kurā abi ar Elmāru sastrādājās. Tā bija Bikts neatkarīgajā Dirty Deal Teatro 2010.gadā. Elmāram – otrais iestudējums mūžā. Tas bija laiks, kad režisors saprata, ka lielajos teātros jaunos neviens atplestām rokām negaida, un šī ir iespēja veidot pašiem savu – jaunu teātra pasauli. 

Pagājuši četri gadi, un nu Elmārs ir Nacionālā teātra režisors un tikko Spēlmaņu nakts balvai nominētas divas viņa izrādes un pats kā viens no sezonas labākajiem režisoriem.

Nav nekāda jaunā vilņa! 

Pavisam viegli ir viņus iedomāties, vasarā zvilnam zālītē ar grāmatu rokā vai sēžam kādā Rīgas kafejnīcā. Tā būtu jauka dzīve, bet neatbilst patiesībai. Elmāram laiks izrēķināts pa minūtēm, līdztekus radošajiem projektiem ir ģimenes dzīve – precējies, audzina atvasi. Rasai darbs pie izrādēm un koncertiem mijas ar strādāšanu pie Latvijas televīzijas projekta Lielā lasīšana

Elmārs pasniedz Kultūras akadēmijā – strādā par Māras Ķimeles asistentu ar jauno aktieru kursu. Rasa kļuvusi par Dramaturgu ģildes valdes priekšsēdētāju. Intervijā abi nebeidz atgādināt, ka dendija poza – sak, pienesiet man darbu – ir pēdējais, ko jauns mākslinieks drīkst atļauties, ja vien grib sevi redzēt apritē. Ir smagi jāstrādā, jāpiesaka sevi. «Jāsāk kaut vai ar monoizrādi dzīvoklī – ja mani studenti aicinātu, noteikti ietu skatīties,» Elmārs izmet piemēru.

Arī paši sāka līdzīgi. Stāsts par salšanu ziemā Dirty Deal Teatro, vīstoties kažociņā, nebija tikai liriska atkāpe. Neatkarīgajos teātros atsperas daudzi jaunie skatuves mākslinieki. Tā ir vieta eksperimentiem. Prestižās teātras balvas Spēlmaņu nakts nominācijās ik gadu iekļūst kāds jauno iestudējums, kas veidots tieši neatkarīgajos teātros, tiek arī pie balvām. Elmārs – par debiju režijā 2010.gadā. Toreiz viņš Dirty Deal Teatro iestudēja izrādes Klusā daba un Bikts. Jauno censoņu izrādes bieži pašu  – režisora, scenogrāfa, aktieru  –  tapinātas no A līdz Z, darot pie reizes arī skaņu režisora, gaismotāja un skatuves strādnieku darbu. «Šāds periods būtu jāiziet katram jaunajam režisoram, scenogrāfam, aktierim. Tad saproti, kā strādā teātris,» saka Elmārs.

Iepriekš kādā intervijā viņš izteicies, ka tagadējo četrdesmitgadnieku – Regnāra Vaivara, Džilindžera – paaudze, kas teātrī ienāca 90.gados, bija ārdītāji. Tagadējie jaunie tādi nav. Esot mierīgāki. «To lai [teātra] zinātnieki pēta,» Elmārs mūsu sarunā pasmaida. «Par mums saka – jauns režijas vilnis! Nav nekāda viļņa. Vienkārši teātrī ienāk jaunā paaudze. Esam tik dažādi – Valters Sīlis, Vladislavs Nastavševs, es. Jauda ir tajā, ka parādījāmies vienā laikā.»

Skaļu publicitāti Elmārs ieguva, pirms diviem gadiem paziņodams, ka viņa sapņu aktrise ir Rēzija Kalniņa un vēlētos uztaisīt izrādi par viņu. Izrāde Dailes teātrī patiešām tapa. Es par Rēziju piedalījās divi aktieri: Rēzija un Elmārs. Viņi spēlēja paši sevi, jaunais režisors uz Kamerzāles skatuves laukuma mēģināja «pakļaut» pieredzējušo skatuves dīvu, bet Rēzija tik viegli rokās nedevās, meistarīgi stūrēja «pa saviem ceļiem» – izrādes veidošanas procesā, kas dokumentēts uz skatuves, lika braukt makšķerēt, mātišķi gatavoja jaunajam censonim sēņu mērci. Izrādes scenārija autore bija Rasa Bugavičute. «Visbaisākais bija brīdis, kad jāiet uz pirmo mēģinājumu,» viņa atceras. «Bijām sabiedēti. Sapratām, ka mums vienkārši jābūt godīgiem, jāsaka Rēzijai, ko gribam taisīt. Un tad jāmeklē, kas mūs visus trīs kopā varētu ieinteresēt izrādes radīšanas procesā.» Mīti par Rēziju gaisuši ātri. Ar rezultātu jutās apmierināti gan paši autori, gan skatītāji. Šāds piegājiens, kad aktrise spēlē pati sevi, Latvijas teātros vēl nebija redzēts.

Žurnāla Teātra Vēstnesis galvenā redaktore Edīte Tišheizere stāsta, ka tieši jaunākā  paaudze teātrī, kurai pieder arī Elmārs un Rasa, ienesusi svaigo vaibstu: iestudējumus, ko režisors kopā ar aktieriem «raksta» mēģinājumu procesā, radot improvizētu tekstu. Dramaturgs, šajā gadījumā Rasa, pēc tam to apstrādā. Pasaulē šis princips radies pirms 20 – 30 gadiem, bet Latvijā ienācis līdz ar jaunajiem, kuri pirms dažām sezonām sāka veidot savas pirmās izrādes. Atšķirība no Alvja Hermaņa vadītā Jaunā Rīgas teātra ir tāda, ka tur aktieri kopā ar režisoru izrādes dramaturģisko materiālu rada paši, bez dramaturga pastarpinājuma. Kā piemēru var minēt Viļa Daudziņa monoizrādi Vectēvs.

Bez baltiem cimdiem

Kluss, ar visu sirds degsmi pievērsies egoisma laušanai sevī. Tāds Kultūras akadēmijas pirmajā kursā bija Elmārs Seņkovs. Viņam jau bija zināma dzīves pieredze – pēc vidusskolas neizturēja konkursu juristos un aizgāja studēt pedagoģiju Latvijas Universitātē. Šo studiju augļus Elmārs jūt vēl šodien, režisora darbā ir pedagoģijas aspekts – jāmāk koordinēt cilvēkus, laiku, telpu. Pirms iestājeksāmeniem teātra režijas nodaļā Kultūras akadēmijā Elmārs svārstījās. Viņam bija 23 gadi. Draudzenei, kas pēcāk kļuva par sievu, viņš izteica bažas – vai saproti, ka tagad gandrīz četrus gadus manis nebūs mājās? Bija skaidrs, ka studijas prasīs visu un pat vēl vairāk. Elmārs sāka mācīties par maksu, ņēma studiju kredītu. Drīz vien gan iekļuva budžeta grupā.

Nokļuvis Kultūras akadēmijā, Elmārs gribēja saprast kolēģus – dramaturgus, aktierus, lai iemācītos kopīgi radīt izrādes. «Visi studiju gados ir diezgan lepni, augstprātīgi. Liekas, ka viņu ideja ir vislabākā,» tagad atzīst režisors. Bija svarīgi to pārvarēt. Draudzēties. Ballītes! Sarunas! Tā sākās Elmāra draudzība ar dramaturgu Jāni Balodi, populārās izrādes Nacionālais attīstības plāns autoru un izpildītāju – kopā abi veidoja izrādi Klusā daba Spīķeru Dirty Deal Teatro. Balodis ieteica Seņkovam tālākai sadarbībai savu kursabiedreni Rasu.

Pirmkursniece Rasa tajā laikā cīnījās ar pasniedzēja Laura Gundara stingrību izsist jaunajiem dramaturgiem iedomu, ka ir ģēniji un radīs kaut ko īpašu tepat, uz līdzenas vietas. Tas kursu saliedēja. Studijas sāka 19 censoņi, pabeidza astoņi. Rasa domā, ka daudzi neizturēja spiedienu, kad tev saka – vēl nesanāk!

Trešajā kursā jaunos režisorus un dramaturgus augstskola sapulcināja vienkop, lai mēģina sastrādāties. «Tas bijis svētīgi, jo sapratām, kā domā režisori. Nav jau tā, ka mums vienāda studiju programma. Opā! Attopies – es sev teicu. Redz, kā ir patiesībā – tā tie režisori domā!» Tolaik Elmārs bija aizbraucis uz Poliju, kur papildināja zināšanas Erasmus programmā. Tāpēc radošā satuvināšanās Elmāram un Rasai sanāca vēlāk. «Rasa darba procesā man iemācīja, ka uz visu jānoraugās ar humoru, vieglumu un loģiku,» pastāsta Elmārs. Humora izjūta dramaturgam ir obligāta. Ja tās nav, «nevar labi uzrakstīt arī nopietnu darbu» – tā Rasa. Viņai Elmārs ir «kā vecākais bračka, uz kuru mierīgi var paļauties, kas motivē izaugsmi, nomierina, ja vajag, uzklausa un vienkārši ļauj man būt».

Pirmais kopīgais darbs tapa jau studiju laikā, kad Rasai bija krīzes brīdis un gandrīz draudēja atvadīšanās no Kultūras akadēmijas – neizdevās un neizdevās uzrakstīt kinoscenāriju īsfilmai. Tajā laikā viņa kopā ar Elmāru strādāja arī pie izrādes Bikts, bija tās teksta autore kopā ar kursabiedriem Jāni Balodi un Klāvu Knutu Sukuru. Pirmizrāde notikumus sagrieza kājām gaisā. Naktī noraudājusies par skarbi nokritizēto kinoscenāriju, sarkanām acīm, Rasa atnāca uz pirmizrādi. To skatījās arī pasniedzējs Lauris Gundars. «Pēc izrādes viņš pienāca, paņēma mani aiz čupra un teica: es redzu, ka tu vari! Ej mājās un raksti!» Kinoscenāriju viņa pabeidza, bet tā saturu Rasai joprojām negribas atcerēties.

Augstskolā jaunajiem dramaturgiem, režisoriem visu laiku tiek uzsvērts – darbs jums nav garantēts! «Tas bija ļoti labi, jo sākām darīt patstāvīgi,» saka Elmārs. «Labi, ka bija Dirty Deal Teatro saku viņiem lielu paldies!» Lai arī Elmāra sapnis nebija strādāt lielajos teātros, ātri vien viņš sāka saņemt piedāvājumus, jo bija spilgti sevi pieteicis ar vairākiem iestudējumiem. Viņa Kucēni 2011.gadā saņēma jauno teātra režisoru festivāla Patriarha rudens galveno balvu. Izrāde stāstīja par trim bērniem, kuri atrod slēptuvi un nododas ģimenes spēlēm, sadalot pienākumus – tēvs, māte un dēls. Viņu spēlē ielaužas negaidīts viesis. Pēc tam Nacionālā teātra Jaunajā zālē tapa izrāde Gals kopā ar Rasu Bugavičuti. Par «pasaules galu» katra cilvēka un arī režisora, aktieru dzīvē. Izrāde saņēma Spēlmaņu nakts balvu kā gada labākais latviešu autora darbs.

Vairākus gadus strādājot kopā, Elmārs un Rasa iemanījušies viens otru nomierināt, pamīšus dalot uztraukumu no izrādes uz izrādi. «Kad es esmu satraukusies, Elmārs ir mierīgs. Kad viņš uztraucas, man viss ir skaidrs, un es mierinu viņu,» smejas dramaturģe. Viņa ir jauka tumšmate ar olīvu krāsas acīm. No mammas puses rīdziniecei Rasai ir lietuviešu radi, bieži brauc ciemoties uz kaimiņzemi. Brīvi pārvalda lietuviešu valodu, studiju laikā tas viņai deva labas iespējas piestrādāt. «Zināju – ja visi striķi trūkst, man ir tulka darbs,» Rasa atminas. Tagad gan vēlas strādāt tikai teātrī. 

Izrādes tapšanā vienmēr abi ir klāt. Jaunā dramaturgu paaudze aktīvi piedalās izrāžu veidošanas procesā, ielaižas diskusijās par tekstu. Nevis baltiem cimdiem režisoram pasniedz neaizskaramo lugas materiālu, kā tas nereti noticis agrāk. «Dramaturgs vācu teātrī nozīmē cilvēku, kurš strādā pie izrādes, palīdz režisoram konceptuāli to noformulēt,» stāsta teātra kritiķe Henrieta Verhoustinska. «Palīdz arī izrādes materiālu strukturēt, ieprotokolēt, jo režisori bieži vien ir haotiski.»

Sacītajam noteikti piekristu Elmārs Seņkovs, jo viņa sadarbība ar Rasu Bugavičuti sākās tieši tā – jūtot, ko vēlas ar izrādi paust, bet nespējot to «izlikt uz papīra». Rasa to paveica ar lielu entuziasmu. 

Viens no grūtākajiem viņas uzdevumiem līdz šim – strādāt pie Rūdolfa Blaumaņa darbu dramatizējumiem, Raudupietes Valmieras teātrī, Indrāniem Rīgas Krievu teātrī. Rasai latviešu klasiķi nozīmē daudz. Par skolas obligātās literatūras sarakstu viņa sarauc degunu, bet tikai tāpēc, ka tas skan kokaini. «Obligātā literatūra – šis vārdu savienojums lielākajai daļai iedzen kaut ko baisu, kaut gan tā tiešām ir laba literatūra,» jaunā dramaturģe dalās pārdomās. Rasai patīk darbi par reāliem cilvēkiem – tur iekšā vienmēr esot dramaturģija. «Tieši tik vienkārši!» viņa saka. Kas ir Blaumaņa darbu neizsīkstošā vērtība? «Viņš raksta godīgi. Nenosoda cilvēkus. To pašu Raudupieti – nu, nenosoda viņu,» Rasa pastāsta. 

Valmieras teātra izrāde Raudupiete – traģisks stāsts par sievieti, kura nepiepildītas kaisles dēļ ļauj aiziet bojā savam bērnam – bija Elmāra Seņkova trešais Blaumaņa darbu iestudējums. Savdabīga triloģija. Pirms tam Nacionālajā teātrī tapa Purva bridējs un Rīgas Krievu teātrī – Indrāni. Latviešu klasika jaunajam režisoram ir tik nozīmīga, ka grūti vārdos izsacīt, kāpēc bija svarīgi Blaumani iestudēt. Iepriekš Elmārs atzinies, ka Blaumaņa noveles viņu saista vairāk nekā lugas, jo lugas ir «pareizas un saprotamas», bet novelēs parādās impulsivitāte, var fantazēt.

Skaidrs, ka nevaram uztaisīt izrādi tā, kā Ķimele, Kroders! Mēs esam jauni, mums piedos! Šādi Elmārs un Rasa pārvarēja šaubas, kad pirms dažiem gadiem ķērās pie klasikas iestudējumiem. Tā viņi saka sev aizvien, bet ar katru sezonu pieaug atbildības latiņa – ja tev aplaudē par kādu izrādi, sliktāku uztaisīt vienkārši nedrīksti.

Nasta būt Mesi

Lionels Mesi ir viens no visu laiku izcilākajiem futbolistiem, un, iespējams, pasaules čempionāts būs viņa un visas Argentīnas zvaigžņu stunda. Taču – kā sanācis tā, ka dzimtenē Mesi biežāk tiek apsaukāts, nevis mīlēts?

Varētu domāt, ka viņš nav nācis no šīs planētas. Pēdējos deviņos gados Lionels Mesi ir uzstādījis vairākus rekordus. Kā izcils spēlētājs viņš palīdzējis futbola klubam Barcelona tikt pie vairākiem Spānijas nacionālās līgas kausiem, trīs Eiropas kausiem. 2012.gadā 69 spēlēs viņš guva 91 vārtu, un Starptautiskā Futbola asociāciju federācija FIFA jau ceturto gadu pēc kārtas viņu nosauc par labāko pasaulē. Nav ne mazāko šaubu, ka 26 gadu vecumā viņš ir kļuvis par vienu no visu laiku izcilākajiem futbolistiem.

Tajā pašā laikā ir kāda dīvainība – savā dzimtenē Argentīnā, kur dievina futbolu, viņš nepavisam nav kļuvis par elku. Lielākais pārmetums – Mesi nav pietiekami argentīnisks…

Pagājušomēnes es pavadīju vairākas dienas galvaspilsētā Buenosairesā un Mesi dzimtajā pilsētā Rosario, un gandrīz katram satiktajam cilvēkam, sākot ar taksistiem un beidzot ar treneriem, bija ko pasūdzēties: viņš pameta Argentīnu pārāk agri, viņš nav izgājis cauri visām Argentīnas nacionālās futbola līgas divīzijām, kā darīja tāds varonis kā Djego Maradona, viņš nedzied valsts himnu pirms spēļu sākuma, viņam trūkst kaisles un personības, un viņš nemāk «sajust nacionālās izlases krekliņu» kā citi komandas biedri. Pārmetumi laiku pa laikam bijuši tik indīgi, ka Mesi pat esot apsvēris domu vairs nekad nespēlēt Argentīnas izlasē.

Taču, no otras puses, neviens nevar noliegt – Mesi spāņu valodas izruna joprojām atgādina, ka viņš nācis no Rosario. «Tā ir labākā dāvana, ka viņš aizvien runā ar argentīniešu akcentu,» saka argentīniešu futbola žurnālists Martins Mazurs. «Pat grūti iedomāties, kas notiktu, ja tā nebūtu. Viņu droši vien nolinčotu.»

Izejot no muitas zonas Ezeizas starptautiskajā lidostā Buenosairesā, jūs vispirms sagaida tieši Mesi – liels reklāmas plakāts klāj pēdējās stikla durvis, kas šķir iebraucējus no sagaidītājiem. Viņa seju atkal un atkal var redzēt autostrādes malā. Tas pats gaida pilsētas centrā uz vairākiem milzīgiem reklāmas plakātiem. Nav šaubu, ka Mesi sejai ir liels komercpotenciāls.

Un tajā pašā laikā viņa principā te nav. Es paspēju pateikt tikai dažus vārdus, lauzītā spāņu valodā paskaidrojot savas viesošanās nolūkus, kad taksometra vadītājs nekavējoties atcirta: «Mums vienmēr ir paticis Mesi spēles stils, bet mēs īsti nezinām, kas viņš ir par cilvēku.» Nav šaubu, ka Argentīnā joprojām tiek dievināts Maradona, kas sportista karjeru beidza 1997.gadā, «bet mēs to pašu nevaram teikt par Mesi».

Maradonas ēnā

Argentīnā ir grūti izvairīties no abu futbolistu salīdzināšanas. Maradona tiek uzskatīts par visu laiku izcilāko spēlētāju, kuram bijusi veiksmīga karjera Eiropas klubos un kurš palīdzēja Argentīnai izcīnīt pasaules čempiona kausu 1986.gadā. Divi viņa iesistie vārti turnīra ceturtdaļfināla spēlē pret Angliju ir slaveni pilnīgi pretēju iemeslu dēļ. Pirmie tika iegūti, piespēlējot ar roku, taču tiesnesis šo pārkāpumu «nepamanīja.» Savukārt otros viņš guva ar meistarīgu individuālu izrāvienu no laukuma viduslīnijas, un 2002.gadā FIFA balsojumā tie tika kronēti kā visu laiku skaistākie vārti.

Maradona vienmēr izcēlies ar eksplozīvo uzvedību. Viņam patīk ballēties, viņš ticis pieķerts kokaīna lietošanā, ārstējies, neveselīgi pieņēmies svarā, pēc tam veicis kuņģa samazināšanas operāciju. Viņš regulāri mēdz palaist muti ar skandaloziem apgalvojumiem un uzreiz nonāk avīžu virsrakstos. Un tieši tāpēc Argentīna viņu apbrīno, kaut arī ne vienmēr pozitīvā gaismā.

Savukārt Mesi šajās «sacīkstēs» jau uzreiz zaudē. Lai gan daudzi uzskata, ka Mesi ir sasniedzis daudz vairāk, piemēram, guvis vairāk vārtu klubu līmenī, būdams daudz jaunāks, citi norāda – viņš nekad nekļūs par tādu elku kā Maradona, pat ja šogad palīdzēs Argentīnai tikt pie čempiona kausa. «Maradonam bija viena liela priekšrocība – tolaik nebija neviena, ar ko viņu salīdzināt. Savukārt tagad Mesi visu laiku tiek salīdzināts ar Maradonu,» uzskata publicists Martins Kapaross.

Darījums ar cepumiem

Bērnībā Mesi bija izvēlīgs ēdājs. Viņa mīļākais ēdiens vienmēr bijis milanesa a la napolitana – liellopu gaļas kotletes tomātu mērcē, pārlietas ar kausētu sieru. Mammai tās bija jācep vairākas reizes nedēļā. Viens no viņa pirmajiem treneriem Rosario pilsētā Karloss Markoni atklāja, ka puikam garšo arī šokolādes cepumi alfajores. Viņi vienojās par darījumu: cepums par katriem iesistajiem vārtiem. Taču tas izrādījās pārāk viegls izaicinājums, jo, spēlējot savā pirmajā klubā Newell’s Old Boys, Mesi katrā spēlē parasti iesita 4-5 vārtus. Treneris bija spiests mainīt noteikumus. Tolaik puika bija labākais spēlētājs laukumā, taču augumā visīsākais. Tas neatturēja treneri Markoni pasludināt jaunu izaicinājumu: divi alfajores par katriem vārtiem, kas iesisti ar galvu. Jau nākamajā spēlē Mesi izlauzās cauri pretinieku aizsardzībai, ieskaitot vārtsargu, tad apstājās uz vārtu līnijas, uzspēra bumbu gaisā un ar galvu iesita tukšajos vārtos. Ar skatienu sameklēja tribīnēs sēdošo treneri, pasmaidīja un parādīja divus pirkstus.

Dzimtajā Rosario par mazo Leo klīst arī citas leģendas. Vienreiz viņš pirms spēles esot ieslēgts tualetē, taču izlauzis durvis un palīdzējis komandai uzvarēt spēles otrajā puslaikā.

Līdzīgi stāsti Mesi pavadījuši arī vēlāk. Piemēram, episks soloizgājiens un vārti pret spāņu klubu Getafe, kad viņam bija 19. Vai arī apbrīnojama virziena maiņa ierobežotā laukuma platībā pret klubu Athletic Bilbao pērn – to redzot, pazīstamais britu futbola komentētājs Rejs Hadsons izplūda sirdi stindzinošā sajūsmas kliedzienā (Hadsons sauc Mesi par savu lielāko mūzu). Tagad sazvanīts, komentētājs atzīst, ka Mesi ir «debesu apdāvināts izcils futbolists», kas pretinieku spēj uzveikt «kā ķirurga skalpelis, sagraizot visnežēlīgākajā veidā».

No tehniskā skatpunkta, Mesi lielākais trumpis ir spēja ātri skriet, vadot bumbu ar kreiso kāju jeb la pelota atada, kā to sauc Argentīnā. Un visapbrīnojamākais ir tas, ka principā viss stadions zina – Mesi mēģinās izrauties pa kreiso pusi, taču tik un tā neviens viņu nespēj aizkavēt. Viņa ģenialitātes pamatā ir fakts, ka viņš aizvien spēlē kā zēns: instinktīvi, brīvi un labi pārzinot savas spējas. Citos gadījumos to varētu uzskatīt par iedomību, taču attiecībā uz Mesi visi saprot, ka viņš tik tiešām zina, ko dara. Un šajā ziņā nekas daudz nav mainījies kopš 2000.gada, kad viņš 13 gadu vecumā pārcēlās uz Spāniju, iestājoties kluba Barcelona jauniešu akadēmijā.

Pēc vairākiem gadiem, kad viņam jautāja, vai spēles stila ziņā sevi vairāk uzskata par spāni vai par argentīnieti, Mesi atbildēja: «Argentīnietis, lai gan esmu izaudzis un daudz ko jaunu iemācījies Spānijā.»

Aizbrauc 13 gadu vecumā

Paranas upes ielokā esošā Rosario pilsēta atrodas nepilnus 300 km uz ziemeļrietumiem no Buenosairesas. Tur ir dzimis revolucionārs Če Gevara, tur 1812.gadā pirmoreiz tika pacelts Argentīnas nacionālais karogs, un tur saskaņā ar nezinātnisku vīriešu aptauju dzimst pašas skaistākās argentīniešu sievietes.

Iebraucot pilsētā, mans pavadonis Džonatans Gilberts norāda uz zildzelteni krāsotajām šosejas apmalēm – tās ir futbola kluba Rosario Central oficiālās krāsas. Otrs vietējais klubs, kas pārstāvēts valsts augstākajā divīzijā, ir Newell’s Old Boys, kurā karjeru sāka Mesi. Visi iedzīvotāji principā ir sadalījušies divās daļās atkarībā no tā, kuru klubu tie uzskata par savējiem. Pa ceļam piestājam restorānā Comedor Central, kura īpašnieks Huans Jakovs ir Central līdzjutējs. Pēc mana aicinājuma izvērtēt Mesi viņa sejā parādās smaga aizvainojuma grimase. «Mesi futbola dzīve ir attīstījusies Eiropā,» atcērt Huans. Vienīgais, ko viņš vēlas pastāstīt, ir atgadījums pērn: kad čempionāta atlases spēles translācijā uz lielā ekrāna Central stadionā parādījās Mesi Argentīnas izlases formā, fani sāka svilpt.

Interesanta izrādās arī saruna ar diviem tēviem, kas Newell’s Old Boys stadionā seko savu dēlu treniņam. Viņi lepojoties ar faktu, ka Mesi nācis no Rosario, taču lielāku prieku abiem sagādāšot Newell’s uzvara nacionālajā līgā, nevis Argentīnas uzvara pasaules čempionātā. (Žurnālists Martins Mazurs gan vēlāk man ieteica neņemt šādus izteikumus par pilnu. «Tā viņi saka tagad, bet, kad sāksies pasaules kausa izcīņa, nekā cita svarīgāka viņu dzīvē nebūs veselu mēnesi.»)

Kad Lionelam bija 10, nomira viņa vecmāmiņa Sesīlija. Tieši viņa bija tā, kas sāka vest puiku uz futbola treniņiem un izlūdzās treneriem, lai atļauj mazdēlam spēlēt kopā ar augumā pārākiem zēniem. (Tagad raksturīgs Mesi žests pēc katriem gūtajiem vārtiem ir krusta pārmešana, labās rokas nobučošana, skatiena pacelšana un abu rādītājpirkstu pavēršana pret debesīm – tā esot pateikšanās Sesīlijai.)

Aptuveni ap to laiku, kad mūžībā aizgāja vecmāmiņa, Lionela vecākus un trenerus arvien vairāk sāka pārņemt bažas par zēna netipiski lēno augšanu. Ārsti diagnosticēja augšanas hormona deficītu. Vienīgais problēmas risinājums bija injekcijas katru dienu.

Ārstēšana bija dārga, un tikai divus gadus par to varēja samaksāt tēvs, kas strādāja tērauda rūpnīcā. Vispirms viņš lūdza Newell’s atbalstu, kam klubs piekrita. Par to, kas notika pēc tam, versijas atšķiras. Skaidrs ir tas, ka pēc dažiem mēnešiem tika meklēti jauni atbalstītāji un Mesi ģimenes draugs saņēma piekrišanu no izcilā un bagātā futbola kluba Barcelona, ja vien pusaudzis pārcelsies uz Spāniju un iestāsies jauno spēlētāju akadēmijā.

Pēc pirmās pārbaudes kluba menedžeris nolēma slēgt līgumu ar Mesi un sākt apmaksāt viņa veselības aprūpes rēķinus. Principā 13 gadu vecumā Lionels kļuva par profesionālu sportistu. No rīta gāja uz skolu, tad treniņš jauno sportistu akadēmijā. Atgriezies mājās (uz Barselonu līdzi dēlam pārcēlās tikai tēvs), Lionels pats sev katru dienu injicēja augšanas hormonu un bieži vien ieslēdzās savā istabā, lai tēvs neredzētu, kā viņš raud no vientulības.

Krāpj savu mīļoto?

Kad Mesi uzaicināja spēlēt Argentīnas valsts izlasē, ilgu laiku viņa sniegums bija salīdzinoši vājš. Pēdējais nejaukais trieciens bija argentīniešu sakāve Dienvidamerikas turnīra Copa América ceturtdaļfinālā 2011.gadā. Fani zaudētājus nežēlīgi izsvilpa.

Taču viss pagriezās uz labo pusi tā paša gada novembrī, kad sākās pasaules čempionāta kvalifikācijas spēles. 2012.gadā Mesi palīdzēja pārspēt vienu no sīvākajiem sāncenšiem – Brazīliju. (Iespējams, Brazīlija un Argentīna būs tās komandas, kas tiksies pasaules čempionāta finālā, jo totalizatoros uz tām abām patlaban tiek liktas vislielākās likmes.)

Tajā pašā laikā šī nepavisam nav pati veiksmīgākā Mesi sezona klubā Barcelona. Futbolists ļoti pārdzīvoja sava drauga un trenera Tito Vilanovas nāvi no rīkles vēža. Tad pats guva savainojumu un divus mēnešus pavadīja uz rezervistu soliņa. Kad atkal izgāja laukumā, Barcelona zaudēja Eiropas čempionu līgas ceturtdaļfinālā un pēc 2012.-2013.gada triumfālās sezonas vairs nespēja izcīnīt kāroto Spānijas La Liga kausu.

«Tagad Mesi netiek galā ar bumbu,» secina futbola izdevuma Olé žurnālists Marčelo Sotile, kas sarakstījis arī grāmatu par Mesi. «It kā būtu sasiets.» Un neviens īsti nezina, kāpēc. Aizvien jūtamas traumas sekas? Varbūt nav pilnībā apmierināts ar jauno Barcelona līgumu – spāņu mediji ziņo, ka klubs līdz 2019.gadam viņam maksās 20 miljonus eiro gadā, neskaitot piemaksas par izcilu sniegumu. Vai varbūt uzmanību no ikdienas darba novērsusi dēla piedzimšana? 

«Mēs visi ceram, ka viņš vienkārši ir nelietis,» joko publicists Martins Kapaross. «Krāpj savu mīļoto Barcelona, taupot spēkus pasaules kausam.»

Sporta komentētājs Rejs Hadsons saka: «Pasaules kauss ir pienācis laikā, kad virs viena no visu laiku izcilākajiem futbolistiem karājas liela jautājuma zīme. Tieši tas vismazāk vajadzīgs, jo uz viņu jau tā gulstas lielās Argentīnas cerības. Tas taču nav vienkārši pasaules kauss! Tas ir pasaules kauss, kas notiek Brazīlijā! Argentīnas izlases krekls vienmēr ir bijis smags pārbaudījums Mesi. Bet tagad tas sver 10 tonnas!»

Pasaules kausa izcīņa vienmēr sagādā pārsteigumus. Argentīnai izlozē ir trāpījušies diezgan viegli sāncenši savā grupā (Bosnija un Hercegovina, Irāna un Nigērija), un, visticamāk, tā bez grūtībām tiks līdz nākamajai kārtai, tas ir, starp 16 labākajām komandām. Nav šaubu, ka ar izaicinājumiem tiks galā arī Mesi. Viņš ir ticis sists, taču vienmēr spējis piecelties kājās un turpināt spēli. Vērojot futbolista meistarību, reizēm pārņem sajūta, ka viņam būtu izaugušas jaunas kājas.

Turpretī ārpus laukuma viņam ne vienmēr veicas tik labi. Jūtams, ka asā kritika spēj ievainot. Kad Mesi maijā ieradās dzimtenē, lai sāktu treniņus kopā ar izlasi, jau lidostā viņu sagaidīja nelabvēlīgs pūlis, kas uzdeva dažādus tincinošus jautājumus par Argentīnu. 

Līdz šim Mesi izvēlējies taktiku, kad mēles vietā runā viņa kājas. Un nav šaubu, ka šis mēnesis būs pats labākais laiks pierādīt skeptiķiem to, vai viņš ir pelnījis valkāt Argentīnas izlases kreklu. No tā arī atkarīgs, vai viņa vārds tiks ierakstīts Argentīnas futbola izcilības vēsturē. «Ziniet, mums te ir paradums slavēt vai pelt atkarībā no tā, vai bumba ir iesista vārtos vai ne,» secina sporta žurnālists Eduardo Sakeri. «Mesi mums ir svešs. Un būs svešs, kamēr pats par sevi nerunās spēles rezultāts.»

Futbola zvaigznes: Mesi pret Ronaldu

Es stāvu un neraudu

Nupat atgriezusies no Kijevas, rakstniece Anna Žīgure atgādina – dzimtenes mīlestība un ticība sev ir Latvijas drošības pamats

Ja piektdien nelīs, jābrauc uz Billītēm, Anna Žīgure saka tālrunī. Vectēva Edvarta Virzas mājas, kurās viņš 1928.gadā sāka rakstīt poēmu Straumēni, pošas Jāņiem. Tad nu tiekamies sestdien viņas mājā Jūrmalā. Rakstniece, tulkotāja, atjaunotās Latvijas pirmā vēstniece Somijā un Igaunijā, Triju Zvaigžņu ordeņa komandiere pirms tam bildusi, ka gribot runāt galvenoties par gaišo un cerīgo šodienas Latvijā. Taču darbu valsts labā viņa allaž uzskatījusi par godpilnu kalpošanu un nekad nav vairījusies būt arī nesaudzīgi asa norišu vērtētāja.

Jūsu vectēva Edvarta Virzas māju Billītes saime aicina ielīgot Jāņus. Vai Billītes ir tiktāl atjaunotas, ka var teikt – pabeigtas?

Nē, tas ir visu laiku procesā. Bet kopš 1991.gada, kad Billītēs atgriezās mana mammiņa Amarillis un brālis Eduards Liekna, ir izdarīts daudz. Vairs nejūt padomju laika smago mantojumu.

Vai Jāņu svinēšanas tradīcijās to vēl jūtat? 

Jā, un ievērojami. Aizliegums un pēc tam pseidojāņi izrādījušies stipri. Taču viss atdzimst un Jāņu ielīgošana arī, pateicoties Ilgas Reiznieces kādreiz sāktajai akcijai. Bet lauki daudzās vietās kļuvuši tukši. Un tas nav tikai neatkarības laiku «panākums», tās ir padomju laiku sekas.

Viens otrs jums iebilstu, ka tā ir Eiropas Savienības vaina. 

Kāpēc citur Eiropā lauki tiek apstrādāti? Nē, tas ir padomju mantojums, sākot jau ar 1949.gadu, kad, it īpaši no Zemgales, cilvēkus deportēja un iznīcināja. Atceros tukšās mājas, visi bija projām – vai nu Sibīrijā, vai bēgļu gaitās.

Vai repatriācija, uz ko tagad tik cītīgi aicina, aizpildītu tukšos laukus? 

Drīzāk jau tas, ka no pilsētām vairāk brauktu uz laukiem. Latvija ir tik maza! Mums taču viss ir kā Māras Zālītes dzejolī – uz delnas. Neviena vieta no Rīgas nav tālāk par 300 kilometriem. Kas tas ir mūsdienās, ja būtu labi ceļi? Tas ir mākslīgs izdomājums – pilsētas un lauki. Tas, ka ceļi ir slikti, ka dzelzceļus slēdza, autobusu līnijas izbeidzās, gan ir slikti. Aizbraukt no Jelgavas uz Vecumniekiem ir sarežģītāk nekā no Briseles uz Parīzi.

Jums bērnība iekrita dramatiskā posmā, un tieši šodien, kad runājam, ir deportāciju piemiņas diena. Kā tolaik svinējāt Jāņus?

Mēs atbraucām 1951.gadā uz Jūrmalu, kad vecmammu Elzu Stērsti notiesāja un izsūtīja un tēvs – Leļļu teātra direktors – palika bez darba. Jāņi 50.gadu sākumā bija brīnumaini, neraugoties uz grūtajiem laikiem, jo tradīcija vēl nebija pārrauta. Jūras krastā kurināja ugunskurus, kaimiņi cits pie cita līgodami staigāja ar kalmēm un puķēm. Pilsēta pludmalē ik pa gabalam izlika stabus ar jāņuguns mucām, tas bija brīnumains skats! Asaros, kur tad jau bija zvejnieku kolhoza filiāle, bija milzīga tīklu būda, tur notika zaļumballe – visi bija kopā, milzīgs ļaužu daudzums. Paradoksālā kārtā 50.gadi Jāņu noskaņā bija ļoti īsti.

Tagad Melluži ir diezgan tukši, absolūti pārvērtušies. Mūsu Kāpu iela skaitās ekskluzīvu villu un apartamentu rajons. Ir kādi no vecajiem kaimiņiem palikuši, bet jaunie – izskatās, ka pat nezina un nepazīst cits citu, kas tur aiz tiem žogiem un suņiem dzīvo.

Vai okupācijas laikā kaut kas ir zaudēts neatgriezeniski?

Katrs cilvēks, kas ir zudis, aizgājis bojā Sibīrijā, miris karos vai trimdā. No viņa būtu daudz lielāks labums tautai, sabiedrībai un valstij nekā tikai viņš viens pats. Katrs stiprs cilvēks, kas ir iznīcināts, būtu varējis piepildīt ar savu personību, ar gudrību, ar darbu milzīgi lielu telpu. Tas ir zudis neatgriezeniski. Mēs visi cenšamies, bet arvien jūt – cilvēku nav, viņi aizgāja. Būtu pavisam citāda dzīve, daudz stiprāks būtu katrs cilvēks, ja viņam aiz muguras būtu bijusi liela dzimta.

Vai visas tautas vēlēts prezidents, kas ir noturīgs politisko diskusiju motīvs, ir tas, uz ko latviešiem cerēt?

Man šķiet, ka pirmajam solim vajadzētu būt atklātām prezidenta vēlēšanām Saeimā.

Augusts Brigmanis no Zemnieku savienības jums nepiekristu.

Es arī nepiekrītu daudz kam no tā, ko viņa pārstāvētā partija dara un kādas tai ir vīzijas par latviešu zemniecību. Pareizāk – pilnīgs vīziju trūkums. Un, domāju, vismazāk viņam piekristu mans vecaistēvs Edvarts Virza, kurš stāvēja pie Zemnieku savienības šūpuļa.

Virza tomēr bija itin nikns parlamentārisma pretinieks… 

Tie bija tādi laiki. Un dzejnieki nevar būt pilnīgi viss. Domāju, ka Virzas ieguldījums Latvijas dibināšanā un veidošanā bija liels. Par parlamentārismu taisnība – viņš vīlās demokrātijā. Es turpretī esmu liela demokrātijas piekritēja. Vienīgi domāju, ka Latvijā bieži šo vārdu lieto, bet darbība ir pavisam kas cits. 

Man prātā Šarla Bodlēra citāts: «Dārgie brāļi, kad jūs dzirdat slavējam apgaismības progresu, nekad neaizmirstiet, ka lielākā no velna viltībām ir jūs pārliecināt, ka viņš neeksistē.» Domāju, ka arī politiķiem vajadzētu vairāk dzejniekos un prozaiķos ieklausīties, piemēram, pārlasīt Alberta Bela romānu Cilvēki laivās.

Esat rakstījusi, kā 60.gados Tartu, kurp aizbraucāt studēt, bijis brīvāk elpot. Kāpēc? Vai latviešiem trūkst mugurkaula, kā uzskata igauņi? 

Nedomāju, ka mums trūkst mugurkaula. Vainīgs ir mūsu ģeopolitiskais novietojums. Laiku laikos Austrumiem un Rietumiem svarīgākie esam bijuši mēs. Vēsturnieks Arnolds Spekke ir teicis, ka Daugava nav tikai Latvijas likteņupe, tā ir visas Austrumeiropas un pat Centrāleiropas likteņupe, jo atkarībā no tā, kāds ir kauju rezultāts Daugavas krastos, veidojas jaunas situācijas visā Centrāleiropā.

Nupat bijāt Kijevā. Kāda sajūta un prognozes par turpmāko? 

Situācija ir sarežģītāka nekā pie mums 1991.gadā. Mums bija valdība un Augstākā Padome, kuras vairākumam uzticējāmies, bija skaidri sabiedrības vadoņi, kuriem uzticējāmies. Ukraiņiem, man liekas, visa tā trūkst. No otras puses, lielu cerību, ka Ukraina varētu aiziet pa eiropeisku un demokrātisku ceļu, dod jaunie cilvēki, kuri ir ar lielu ticību, zinoši, izglītoti, demokrātiski noskaņoti. Es atcerējos 1990. un 1991.gadu, kad ārzemēs reti kurš ticēja, ka mums kaut kas sanāks. Situācija bija slikta – ar armiju pilna Latvija, milzīgā Interfronte, viss kompartijas aparāts. Bet bija gaišā ticība. Ukraiņi no mums lūdz ne jau naudas palīdzību, bet morālu atbalstu.

Ukraiņiem nebija viegla izvēle prezidenta vēlēšanās – vai nu vienu no diviem oligarhiem, vai nu radikāļus. Vai jaunais prezidents spēs nebūt savtīgs amatā?

Es viņu nepazīstu, bet, kā ukraiņi teica, viņš esot labākais. Politikā ir iespējams nebūt savtīgam. Izskatās, ka viņš ir patriotiski noskaņots, ko nevar teikt par mūsu ieguvējiem no Latvijas valsts. Pēc tam, kad ir ieguvuši labumu, viņi viļas Latvijā. Varbūt tāpēc, ka nedabū vēl vairāk.

Vai jums nav sajūtas, ka Latvijā interese par Ukrainas notikumiem sāk zust? Rietumos daudzi politiķi cer, ka sabiedrības interese noplaks un varēs atkal turpināt «normāli». Vai tā nav bīstamība gan ukraiņiem, gan mums?

Mums – lielā mērā. Domājot par mūsu ģeopolitisko situāciju, ir jābūt modriem. Krievijas propaganda maļ savu, un mums daudz vairāk jābūt nomodā par cilvēku prātiem, nekā valsts līdz šim ir spējusi, dodot viņiem – un ne jau tikai tā sauktajai krievvalodīgajai auditorijai – objektīvu informāciju, arī par Ukrainu. Nekas nav beidzies. Krima ir anektēta, un Austrumukrainā notiek cīņas. Tas, ka Latvijā daudzi jau cenšas par to aizmirst, ir jūtams. Piemēram, jautājums par uzturēšanās atļaujām neko daudz nav pavirzījies. Jūrmalā īpašumus pērk ar vēl lielāku steigu, un to es uzskatu par lielu apdraudējumu Latvijas drošībai. Un Jaunajam vilnim šajā situācijā nevajadzētu notikt. Tas nav par mugurkaulu – domāju, tā vispār trūkst lēmējiem, toties tur ir daudz naudas. Turpināt šo nelaimīgo tradīciju ir tuvredzīgs un nepareizs lēmums.

Pirms dažiem gadiem rakstījāt par cilvēku bažām, vai NATO mūs aizsargās – ka viss būs atkarīgs no tā, cik paši būsim gatavi nodrošināt, ka valsts turpinās. Tas bija relatīvi mierīgā ārpolitiskā situācijā. Vai tagad šīs bažas pieaug?

NATO mūs sargā, bet šī doma joprojām ir nozīmīga – pašiem jābūt gribai aizsargāties pret ienaidnieku.

Mēs atvēlam veselus 0,9% no IKP aizsardzībai… 

Nav runa tik daudz par naudu. Es runāju par prāta aizsardzību, par dzimtenes mīlestību, patriotismu, valsts cienīšanu, savu valstisko institūciju godāšanu.

Zatlera runu par Saeimas atlaišanas ierosināšanu jūs nodēvējāt par izcilāko politiķa runu kopš neatkarības atjaunošanas, pēc referenduma secinājāt, ka Saeimas atlaišanas mērķi ir sasniegti, taču jau valdības veidošanas laikā teicāt, ka «cīņa nav galā», bet šogad janvārī – ka jums ir kauns par to, kas notiek Latvijas politikā. Vai bija vērts atlaist Saeimu?

Neapšaubāmi bija vērts. Šī Saeima ir pieņēmusi nozīmīgus, valstij tāli ejošus lēmumus, ko iepriekšējā nespēja. Bet par to, ka ir kaun-s – domāju, neviens no mums nejūtas īsti labi. Jo ir tādas neskaidras lietas, nesaproti, kas notiek – vai tas ir valsts noslēpums? Tad vajadzētu tā arī pateikt. Bet ir tikai mājieni. Sākot jau ar Valda Dombrovska atlaišanu vai aiziešanu. Kāpēc tas notika, kādi spēki tur iesaistīti?

Kāda ir jūsu versija? Kā Latvijas vēstniece esat tomēr bijusi tuvu valstiskām norisēm. 

Politikai faktiski neesmu bijusi tuvu. Kad biju vēstniece un prezidents Guntis Ulmanis nozīmēja par premjerministru Andri Šķēli un somu biznesa cilvēki teica – ārprāts, kā Latvijā var tik negodīgu, alkatīgu cilvēku nozīmēt par premjerministru! -, es domāju, ka man ir jāatkāpjas, jo nevaru kā vēstniece pārstāvēt valdību, kuru nevaru cienīt. Pēc tam es izdomāju konformistisku pozīciju – labs ir, būdams valsts amatā, viņš privatizēja tik daudzus uzņēmumus, bet varbūt labāk sev, nekā palaist vējā. Nu, dod cilvēkiem darbu, un tie paliek mūsu valstī kā nacionāli uzņēmumi. Es to pieņemšu tā. Pēc tam pat vienu reizi par Tautas partiju balsoju vēlēšanās. Taču, kad viņš iztirgoja uzņēmumus Krievijai un kam tur vēl, es viņu pieskaitu pie nicināmajiem cilvēkiem. Viņam, protams, tas neko nenozīmē.

Vai Šķēles un TP konsekventā iestāšanās par Latvijas dalību NATO un ES bija tikai izpatikšana vēlētājiem, kuri to prasīja?

Nemāku teikt. Jo nevienā cilvēkā jau nav tikai kaut kas viens. Tas ir kā Ukrainā tagad – ļoti grib NATO, taču tas nenozīmē tikai drošību, bet arī visas tās vērtības, ko pārstāv Rietumu pasaule. Tā ka, no vienas puses, jā, NATO, bet, no otras puses, viņš [Šķēle] varēja baidīties, kā tagad Ukrainā baidās, ka tas var iznīcināt viņa negodīgos biznesus. Viņa laikā notika viens ļoti negatīvs pavērsiens sabiedrībā, jo sevišķi jaunās paaudzes izpratnē, ka par naudu var visu. Ja nevari privatizēt kāpas, par naudu tās dabūsi. Ja nevari pavirzīt aizsargjoslu Jūrmalā, par naudu to dabūsi.

Domājot par šo brīdi un tagadējo prezidentu, par viņa virzību visu laiku Austrumu virzienā, valsts vizītēm, gribētos dzirdēt no viņa – kāpēc īsti, kā vārdā, atskaitot naudu?

Varbūt viņš atbildētu, ka pildām kādu īpašu ģeopolitisku misiju ES politikas ietvaros – lai Austrumu autokrāti labāk draudzējas ar mums, nevis ar Putinu?

Varbūt. Bet man gribētos dzirdēt, kāds labums no tā ir Latvijas sabiedrībai, atskaitot to – ja nav nopelnījis miljonu šeit, tur varētu nopelnīt?

Ja nu jums nāktos atkal dzirdēt, ka esam nāves ēnā? 

Nē, nevajag. (Smejas.) Mēs neesam nāves ēnā.

Vai arī politiskā kultūra ir attīstījusies uz labo pusi?

Protams! Šajos gados izaugusi ļoti izglītota jaunu cilvēku paaudze.

Tad kāpēc Šķēles konkurents, vēlāk partneris Lembergs, kas tagad apgalvo, ka NATO ir okupanti, arvien ir populārs?

Jā, es arī nevarētu iedomāties, it īpaši ziemeļvalstu politikā, ka tā varētu notikt. Viņš būtu gluži vienkārši nicināms, nevis cienīts un mīlēts cilvēks.

Diemžēl Latvijā 90.gados nenotika tas, ko tagad runā par Poliju kā Eiropas tīģeri: Polija neattīstījās pēc oligarhu diktāta. Tā ir lielā starpība Polijā un arī Igaunijā – šīs valstis netika privatizētas pēc oligarhu noteikumiem. Mums – tieši otrādi, ne tikai pēc viņu diktāta, bet, man šķiet, privatizācijas un citos likumos joprojām ir ierakstīti tādi panti, kas atļauj darīt lietas, kuras ir absolūti nepareizas. Jo – ko gan gaida konservētās tualetes Jūrmalas kāpās? Tās nav novāktas, ir aizmūrētas. Mana versija – tas ir apsolīts gabals, kur būvēšanai nevajadzētu [ievērot] kāpu aizsargjoslas likumu. Gaida jau vairāk nekā desmit gadu.

Vai jums nešķiet, ka igauņiem iet labāk, jo viņiem nebija «Trubas», ko ātri privatizēt? 

Ne tikai nebija «Trubas», bet bija arī Somijas televīzija, un igauņu sabiedrība astoņdesmito beigās un deviņdesmito sākumā bija jau ļoti izglītota un gatava dzīvot neatkarīgā brīvā tirgus valstī. Un viņiem bija milzīga sadarbība ar Somiju – katram miestam, slimnīcai, armijai. Mums nebija.

2011.gadā rakstījāt, ka esat dzirdējusi no kāda mūsu politiķa pamācības tautiešiem Rietumos, ka politikā vispirms vajag apmierināt savas intereses, tad partijas intereses, un tad var padomāt arī par valsti. «Tā ir tradīcija, un, ja kāds to iedomājas apstrīdēt un ierunājas par tiesisku valsti, šie cilvēki ātri tiek nodēvēti par sorosiešu līdzskrējējiem, kosmopolītiem vai geju aizstāvjiem.» Vai tas ir mainījies? Turklāt – vai līdzīgi nenotiek arī citur Eiropā, kur galēji labējiem arvien labāki panākumi?

Tur ir citi iemesli. Itālijā ir ļoti daudz bēgļu, Francijā un Spānijā arī. Mūsu gadījumā tā vairāk ir privātā alkatība.

Ir viena kopīga iezīme – dažādajiem radikāļiem Putins tagad ir paraugs, kā vadīt valsti.

Jā, tieši vakar man veca jūrmalniece teica – ko lai dara, ka Jūrmalā ir savs Putins. Viņa laikam domāja domes priekšsēdētāju Truksni. Jūrmalā ir ļoti nelāgas tendences. Liela nerēķināšanās ar pilsētniekiem un gribēšana pēc iespējas ātrāk tikt pie tās pašas naudas. Izmainās visa pilsētas, iedzīvotāju struktūra, krievu valoda uzbrūk spēcīgi un agresīvi. Rīgā pat ne tik daudz kā Jūrmalā.

Vai esat preambuliste vai gļēvlatviete?

Kas ir gļēvlatvieši?

Tie, kuri baidoties Satversmē apliecināt cieņu valstij. 

Jā, es gribu, lai Satversmē apliecina cieņu valstij. Tātad esmu preambuliste. Arī kosmopolīte, nē, sorosīte, tālab… es pat nezinu, kālab. Nekad neesmu bijusi nekādā sakarā – neesmu ne dabūjusi stipendiju, ne strādājusi, ne kādā padomē bijusi. Manuprāt, tā ir ārkārtīgi uzpūsta lieta ar preambulu. Kāpēc ne? 

Mums būs tādi konstitucionāli termini kā «valstsgriba» un «dzīvesziņa». Kā jūs saprotat dzīvesziņu?

To vajadzētu vairāk skaidrot cilvēkiem. Tāpat ir ar «demokrātiju» – sāk lietot vārdu, bet cilvēki īsti nesaprot, kas ir demokrātija un kādu atbildību prasa. Es dzīvesziņu saprotu kā uz dainu morāli balstītās vērtības. Dainas ir tikai mūsu, tādu nav nevienam citam. Kas ir labais, kas sliktais, kā rīkoties – mums ir vesela sistēma, ko neesam īsti ne iepazinuši, ne līdz katram cilvēkam aiznesuši. Ne tikai katram cilvēkam, bet arī katrai situācijai ir sava daina. Kas tur slikts, ka mēs liekam [Satversmē] tādu «latvisko dzīvesziņu» – tautas gudrību? Kaut gan teiks – nu, jā, tautas gudrība, bet – mīļā stundiņ! – vai tad mums, krievvalodīgajiem, nav gudrības?

No Saeimas tribīnes kāds skaidroja, ka dzīvesziņa esot latviešu biezā āda…

Jā, tā ir izdzīvošanas prasme. Jo mūsu ģeopolitiskajā joslā ir vairākas tautas, kas nav izdzīvojušas. Mēs esam spējuši. To vajag labāk izskaidrot, bet nedomāju, ka jātaisa kāds referendums šajā jautājumā. Neredzu iemeslu, kāpēc tik daudz šķēpu tiek lauzts. Uzticēsimies preambulas idejas tēvam un nedomāsim, ka tai varētu būt kādas sliktas sekas valstij, tautai vai valodai.

Vai tā nav neuzticēšanās Satversmes tēviem, kuri tomēr nevarēja vienoties par preambulu?

Katrā ziņā ne! Kopš tā laika ir pagājis turpat simt gadu. Mēs ejam tālāk, izdarām to, ko viņi nespēja.

Grāmatā Es stāstu par Latviju atceraties, kā 1992.gadā, kad kļuvāt par vēstnieci Somijā, ceremonijā Helsinkos klausījāties Latvijas himnu. Jūs rakstāt: «Es stāvu un neraudu.»

Joprojām esmu ļoti lepna, jo tas bija ārkārtīgi grūti. Es iedomājos – ak, Dievs, cik tur mēneši pēc Padomju Savienības sabrukšanas, un es te stāvu, un skan Latvijas himna! Es neraudāju Latvijas dēļ, negribēju parādīt savu vājumu.

Vai joprojām stāvat un neraudat?

Raudu. Tagad man nav jābaidās to parādīt.

Par ko tagad raudat? 

Ir tādi aizkustinoši brīži. Esmu samērā stiprs cilvēks sāpju vai dramatiskos brīžos. Domāju, mums visiem ir līdzīgi – nav jau īsti veselas tautas pazīme, ka pagāja tik daudz gadu, pirms varēju sākt dziedāt Latvijas himnu, neraudādama. Kaut kas ar mums visiem ir noticis, ka mēs raudājām. Tas, ka neraudam, jau ir normāli.

Esat teikusi, ka demokrātija nozīmē atbildību visai sabiedrībai. Bet 2007.gadā, kad sabiedrības grupa piedāvāja jūs Valsts prezidenta amatam, jūs pateicāt, ka nevarat to uzņemties. Vai te nav pretruna?

Nē, tas bija ļoti atbildīgs lēmums. Es vienkārši ļoti labi saprotu, ka nespēju šādu pienākumu veikt. Mana kapacitāte, mana izglītība, angļu valodas zināšana nav tādā mūsdienu līmenī, ka es to varētu veikt. Apzinos, ka to nespēju, ka es būtu par nelaimi, pirmkārt, sev un, otrkārt, valstij.

Kas būtu noticis ar Latviju, ja citi mūsu prezidenti būtu sevi novērtējuši tikpat kritiski un pateikuši – es nespēju? 

Būtu atradušies cilvēki, kas būtu spējuši un uzņēmušies. Negribu par to spekulēt. Bet man ir ļoti kritiska attieksme pret sevi.

Kritiskāka nekā pret tiem, kuri bija augstos amatus uzņēmušies?

Ir bijis tā, ka esmu mazliet brīnījusies, bet savā ziņā esmu arī cienījusi viņus par drosmi. Somijā es izgāju labu skolu, redzēdama, kā demokrātiska valsts strādā un ko šie amati nozīmē.

Vai esam pavirzījušies tuvāk šādam demokrātijas modelim?

Mazliet esam pavirzījušies, bet mums ļoti trūkst mūsdienīgas izglītības. Cilvēkiem akūti trūkst arī politiskās izglītības. Daudzi paļaujas tikai uz preses virsrakstiem. Arī reti kuru partiju var nodēvēt par tādu, kas būtu salīdzināma ar rietumvalstu vai Ziemeļeiropas partijām. Vienotībai bija visas iespējas par tādu kļūt, bet tas nav noticis. Es atradu runu, ko biju teikusi Vienotības dibināšanas kongresā, un domāju – cik žēl, ka liela daļa iespēju ir aizlaista vējā.

Vai Vienotībai viss neatgriezeniski zudis? 

Noteikti ne. Bet partijai ir ļoti jāmainās.

Kas tai ir lielākā problēma?

Tā pati, kas citām – atsvešinātība no sabiedrības. Kā tai pašā Somijā notiek – katru nedēļas nogali deputāti pa visu Somiju tiekas ar saviem vēlētājiem, runā un uzklausa. Tur nav iespējama augstprātīga attieksme pret vēlētājiem. Bet, vai tie, kuri Vienotībā ir priekšgalā, uz kaut ko tādu vispār ir spējīgi, es nezinu. Ja rodas paštaisna un augstprātīga attieksme, nekas labs nevar iznākt.

Atļaušos pēdējam jautājumam citēt viena jūsu raksta virsrakstu: kas satur kopā tautu?

Dzīvesziņa. Tautu satur kopā sava valsts ar visām tās institūcijām. Citas iespējas tautai normāli attīstīties un eksistēt nav. Tā ir visīsākā atbilde.