Žurnāla rubrika: Cilvēki

Pīrādziņi aizņemtiem cilvēkiem

Pirms diviem gadiem Ivars Skrebelis kopā ar partneri Bruno Ansonu iegādājās Skrundas maiznīcu Matss. Tagad Kurzemē cepto maizi viņi eksportē, bet Latvijas tirgū piedāvā jaunus un pagaidām vēl neierastus produktus

Kad gada sākumā zvanīju Matss valdes priekšsēdētājam Ivaram Skrebelim, lai aicinātu pastāstīt par Kurzemē pazīstamo maiznīcu, viņš atrunājās, ka vēl nav īstais brīdis. «Negribam lielīties ar svešiem sasniegumiem, bet gan to, ko paši esam izdarījuši, kopš iegādājāmies uzņēmumu,» sacīja Skrebelis. 

Maiznīca Matss, kas dibināta 1993.gadā kā Pakuļu ģimenes uzņēmums, ar savu produkciju, it īpaši ar dažādiem cepumiem un piparkūkām, jau daudzus gadus labi zināma pircējiem. Tagad Ivars Skrebelis gatavs stāstīt par pašu īstenotajām idejām, ar kurām izdevies iekārdināt arī ārzemju pircējus.

Aug kā ģimenes uzņēmums

Iepriekšējo īpašnieku paveikto Ivars vērtē ļoti augstu. Sākuši ar rudzu maizi, ko cepuši realizācijai tuvējos veikalos, 20 gadu laikā viņi sasnieguši divu miljonu latu apgrozījumu, nodrošinot ar darbu gandrīz 100 cilvēku un paralēli ceptuvei Skrundā atvēruši vēl otru ražotni Saldū.

Kad Ansons ar Skrebeli 2012.gada rudenī iegādājās uzņēmumu, Matss izstrādājumu sortimentā bijis vairāk nekā 400 dažādu produktu veidu. «Ģimenes uzņēmumam, jo sevišķi tādā specifiskā nozarē, tie ir izcili rezultāti,» saka tagadējais valdes priekšsēdētājs, kurš pēc Lauksaimniecības universitātes beigšanas 18 gadus nostrādājis Latvijas lielākajās maizes ceptuvēs.

«Tā sagadījies, ka mūsu ģimenē, ieskaitot abus vecākus, ir vairāki pārtikas tehnologi. Es atšķirībā no viņiem esmu ekonomists, tomēr tik un tā tūlīt pēc augstskolas nonācu Rīgas maizniekā,» stāsta Ivars. Pēc tam veidojusies Hanzas maiznīca, kuras sastāvā iekļauts arī Rīgas maiznieks, un Ivars tur nostrādājis līdz 2000.gadam. Tad pārgājis darbā uz Ogres maiznieku, ko savukārt iegādājusies Fazer grupa, kas ienākusi Latvijas tirgū. Nākamos desmit gadus viņš strādājis pie šā zīmola attīstības.

«Pēc 18 gadiem, ko biju nostrādājis nozarē, sapratu, ka pietiek – gribējās darīt ko pilnīgi citu,» turpina Ivars, atcerēdamies, ka par maizi tolaik vairs negribējies ne dzirdēt. Kopā ar vairākiem bijušajiem kolēģiem, kuri arī gribējuši pārmaiņas, nodibinājuši biznesa konsultāciju uzņēmumu. Tobrīd šķitis, ka ar savu pieredzi var palīdzēt citiem uzņēmējiem, jo pēdējos gados strādājis ne tikai Latvijā, bet attīstījis Fazer grupas uzņēmumus arī Igaunijā un Lietuvā. Tomēr zvaigznēs acīmredzot bija ierakstīts kas pilnīgi cits. Lai kā viņš vēlējās pamest maizes ražošanu, Skrebelim tas neizdevās.

Gadu nostrādājis konsultāciju biznesā, Ivars iepazinās ar Bruno Ansonu, kurš piedāvāja abiem kopīgi iegādāties maiznīcu Matss, kuru īpašnieki grasoties pārdot. Arī Bruno ir vērā ņemama pieredze pārtikas nozarē. Aptuveni desmit gadu viņš nostrādājis uzņēmumu grupā NP Foods. Tajā skaitā arī a/s Laima, bet pēdējos gadus vadījis Staburadzes konditoreju

Tikai jautājums – kāpēc Pakuļu ģimene gribēja pārdot sekmīgi strādājošu uzņēmumu ar tādu produktu sortimentu un ražošanas apjomu? Pēc Ivara domām, tieši milzīgais sortiments un nepārtraukti augošie apjomi arī bijis galvenais iemesls, kas īpašniekiem licis pieņemt šo lēmumu. «Bija sasniegta sava veida kritiskā robeža, un kā ģimenes uzņēmums Matss vairs nevarēja tālāk attīstīties. Bija nepieciešama cita veida vadības organizācija, cita komanda, cita darbinieku struktūra. No jauna bija jārada vidējo vadītāju slānis, kura pirms tam vispār nebija.» 

Tomēr viņi ar Bruno, balstoties uz pašu pieredzi, skaidri saskatījuši kā, pārejot no ģimenes uzņēmuma uz industriālu ražošanu, arī turpmāk panākt izaugsmi. Vienīgi vispirms vajadzējis no daudz kā atteikties. Tajā skaitā arī no kādas daļas produktu, kas pirms tam ražoti. «400 dažādu izstrādājumu jau lielam uzņēmumam ir daudz, bet tik mazam kā mēs tas bija daudz par daudz,» skaidro Ivars. 

Tā kā pēdējā laikā samazinās svaigas maizes noiets, tagad Saldū to cep vairs tikai eksportam uz Vāciju, Izraēlu un ASV. Tur Latvijas rudzu klona maizi, saldskābmaizi un Borodinas maizi, kas pēc formas atgādina kādreiz slaveno «ķieģelīti», pērk izbraucēji no bijušās Padomju Savienības.

Bet kopumā pašlaik palicis ap simt produktu, kurus kurzemnieki eksportē uz 11 valstīm. Galvenokārt dažādi cepumi, to skaitā riekstiņi ar iebiezināta piena pildījumu, austiņas gan ar kanēli, gan ar riekstiem, cepumi ar dažādām glazūrām, arī barankas un piparkūkas, jo Matss ir viens no lielākajiem šā garduma ražotājiem Latvijā. Ziemassvētku laikā tiekot apēsts ap 20 miljoni Matss pašu cepto vai no viņu sagatavotās mīklas ceptu piparkūku. Tas, ka piparkūkas latvieši ēd tikai vienu mēnesi gadā, Ivaru nemulsina, jo svarīgi esot, cik daudz šajā laikā apēd.

Saldēti omes pīrādziņi

Vienlaikus maizes tirgū visā pasaulē vērojamas pilnīgi jaunas tendences. «Samazinoties pieprasījumam pēc maiznīcās ceptas maizes, aug pieprasījums pēc veikalos ceptās,» skaidro Ivars. Tas savukārt paverot ceļu pilnīgi jauniem produktiem, kuru īpatsvars tirgū pieaug. Tie esot maizes pusfabrikāti jeb saldētie izstrādājumi. Izņemot lielo ķēžu hipermārketus, veikalu ceptuvēs parasti neviens mīklu neraudzējot, bet gan strādājot tieši ar šiem pusfabrikātiem. Un pircējs, iegādājoties to veikalā, var tikt pie svaigas maizes, pīrādziņiem vai citiem tamlīdzīgiem izstrādājumiem pārdesmit minūšu vai nepilnas stundas laikā.

Kā uzsver Skrebelis, neesot neviena būtiska argumenta, lai apgalvotu, ka svaigi cepts produkts ir labāks, nekā no pusfabrikāta gatavots. Toties plusu pēdējam esot ļoti daudz. Nav nepieciešami konservanti. To var daudz vieglāk un ērtāk uzglabāt, realizēt tieši tajā brīdī, kad nepieciešams, un uzglabāšanas termiņš ir līdz vienam gadam.

«Tas ir aptuveni tas pats, kā mēs mājās saldējam ogas, sēnes vai dārzeņus. Tiek fiksēts tābrīža produkta stāvoklis un pārtraukta rauga aktivitāte,» saka uzņēmuma vadītājs. 

Kā to panākt, atkarīgs no konkrētiem produktiem. Piemēram, pīrādziņiem nepieciešama tā dēvētā šoka saldēšana, kad tos strauji sasaldē līdz mīnus 40 grādiem un pēc tam uzglabā mīnus 18 grādos. Savukārt maizei vai līdzīgiem produktiem, kam svarīgi saglabāt izstrādājumu struktūru, izmanto pakāpenisko saldēšanu.

Pirmie Ivara un Bruno vadītā uzņēmuma saldētie produkti tirgū parādījās pagājušā gada beigās. Pašlaik pircējiem ar jauno, viņu izstrādāto zīmolu Cannelle Bakery, kas speciāli radīts gan vietējam, gan eksporta tirgum, tiek piedāvāti četri saldētie izstrādājumi – divu veidu gaļas pīrādziņi, smilšu mīklas cepumi ar biezpienu un šaha cepumi. «Cik vien iespējams, cenšamies izvairīties no tā sauktajām E vielām. Un galvenais, tie ir ērti lietojami,» raksturo Ivars. Šie četri un vēl citi produkti, kas arī drīzumā  nonāks tirgū, domāti mūsdienīgiem, aizņemtiem cilvēkiem, kam nav laika mīklu mīcīt vai stundām stāvēt pie plīts, tomēr gribas ēst svaigus un veselīgus produktus.

Pīrādziņi esot izgatavoti, daļēji izmantojot Bruno vecmāmiņas recepti. «Tas nozīmē – sviests, piens un citi dabīgi vietējie produkti,» saka Ivars.

Pēdējo divu gadu laikā uzņēmuma attīstībā, galvenokārt iegādājoties jaunas iekārtas, investēts ap 600 000 eiro, un Skrebelis domā, ka Matss pašlaik ir vienīgais cepumu ražotājs Latvijā, kas pircēju iecienītos riekstiņus ar iebiezinātā piena pildījumu izgatavo nevis ar rokām, saliekot kopā to abas pusītes, bet gan ar speciāli šim nolūkam paredzētas iekārtas palīdzību. Iekārta automātiski dozē pildījumu un veido mīklas apvalku. Līdzīgi top arī gaļas pīrādziņi.

Kad tika pārtraukta maizes ražošana vietējam tirgum, nedaudz samazinājies uzņēmumā strādājošo skaits, un pašlaik tajā ir 80 darbinieku. Tomēr jau šogad apgrozījums būs lielāks nekā pērn, kad tas sasniedza ap 2,5 miljoniem eiro. Pašlaik ļoti rūpīgi tiek strādāts ar tirgu un klientiem, tāpēc, kā uzskata Ivars, vismaz kāds no Matss produktiem ir visos Latvijas veikalos. Vairāk nekā ceturtdaļa no kopējā produkcijas apjoma tiek eksportēta. Tajā skaitā nu jau arī saldētā produkcija. Interesanti, ka tieši pēdējā laikā, neraugoties ne uz krīzi Austrumukrainā, ne dažādām ekonomiskām sankcijām, tradicionālajiem eksporta tirgiem Vācijā, Igaunijā, Lielbritānijā, Grieķijā un citās Rietumeiropas valstīs pievienojusies arī Krievija, kur pircējus interesējot tieši saldētā produkcija. Tajā skaitā arī Kurzemē gatavotie gaļas pīrādziņu pusfabrikāti.

«Protams, ražotājs, kas atrodas pa vidu starp izejvielu piegādātājiem un gatavās produkcijas realizētājiem, jūt spiedienu no abām pusēm un nereti nopelna vismazāk,» sarunas noslēgumā saka Ivars. «Bet mums jāprot strādāt tik efektīvi, lai spētu pelnīt, neraugoties ne uz ko.»

Viņš atceras, kā savulaik Islandes premjerministrs teicis, ka mazu valstu uzņēmumiem nevajadzētu konkurēt un cīnīties savā starpā vietējā tirgū, mēģinot būt pārākiem citam par citu, bet gan jāmeklē jauni tirgi un pēc iespējas aktīvāk jāstrādā eksportam. Tas esot visas valsts interesēs – strādāt tajās zemēs, kur nevis divi miljoni, bet gan 40 un vairāk miljonu pircēju. Jo tieši eksports ir mazu nāciju salīdzinoši nelielo uzņēmumu attīstības veiksmes formula nākotnē.

3 biznesa principi

1. Uzņemties atbildību un izdarīt līdz galam to, ko esi uzņēmies.
2. Atcerēties, ka visa pamatu pamats ir kvalitāte.
3. Nevadīties no dogmām vai pieņēmumiem, bet no pašu racionālā, veselā saprāta.

Eiropas labākais skeiters

Madars Apse (25)

Žurnāls Kingpin Magazine jaunieti nosaucis par 2013.gada labāko Eiropas skeitbordistu, savukārt prestižā Element Skateboards profesionālo skeitbordistu komanda viņu ne tikai uzaicinājusi kļūt par komandas locekli, bet arī izdos divus skeitborda dēļus ar Madara Apses dizainu – ar Ausekļa zīmi, ozolu lapām un Madara dzimtās pilsētas Ventspils ainavu.

Vecāki: Irēna – strādā Ventspils augstskolā, Tālivaldis – bezdarbnieks.

Par ko visvairāk pateicies saviem vecākiem? Par atbalstu skeitbordā un dzīvē.

Kuru personību tu apbrīno? Artusu Kaimiņu neatlaidības un centības dēļ.

Būtiskākais, ko dzīve tev ir iemācījusi. Nepīkstēk, kad bez tā var iztikt.

Kad pēdējo reizi raudāji? Kāpēc? Skatoties video, kā skeito 42 gadus vecais Luī Barleta, vecums viņu neiespaido. Iespējams, biju izsīcis – emocijas sita augstu vilni.

Kā tu sevi raksturotu vienā teikumā? Madars Apse, skeiters.

Ar kuru savu īpašību visvairāk esi neapmierināts? Pārmērību.

Trīs lietas, kuras tu paņemtu līdzi uz neapdzīvotu salu. Nazi, šķiltavas un satelītinternetu.

Kādu talantu cilvēkos visvairāk apskaud? Mērenību.

Kādas īpašības tu novērtē meitenēs? Pārliecību par sevi.

Suns vai kaķis? Kuru izvēlētos? Abi labi. Viens vairāk priecājas, otrs patstāvīgs, bet abi ilgojas pēc saimnieka.

Sapņu vieta, kur tu gribētu dzīvot. Latvijā pie kāda ezera.

Labākā atpūta ir… Meditācija.

Par ko esi gatavs atdot visu savu naudu? Par vienlīdzību uz pasaules.

Foto – Gaston Francisko un Davy Van Laere

Ineta Rudzīte, Islandes goda konsule un dziedātāja

 

Cilvēki zvana un interesējas par vulkāniem, kas izverd – vai drīkst ceļot, vai drīkst braukt? Ir bijuši zvani par tradicionālo pūdēto haizivi, vai to drīkst vest lidmašīnā – Islandes goda konsule Latvijā Ineta Rudzīte sniedz ieskatu ikdienā. Mazajai ziemeļu valstiņai, kas pirmā pasaulē atzina atjaunoto Latvijas neatkarību, tuvākā vēstniecība ir Helsinkos, goda konsulei nākas risināt dažādus akūtus jautājumus. Galvenokārt tā tomēr ir palīdzība islandiešiem, kas, dzīvojot vai viesojoties Latvijā, nokļuvuši nepatikšanās, pazaudējuši pasi vai, piemēram, grib nobalsot dzimtenē notiekošajās vēlēšanās. Gadījies kārtot kāda ceļotāja mirstīgo atlieku repatriāciju, runāt ar viņa vecākiem – skumjš brīdis, bet arī tas pieder pie goda konsula rutīnas.

Ineta šos pienākumus, par ko neviens nemaksā, pārņēma pirms pieciem gadiem, kad mūžībā aizgāja toreizējais Islandes goda konsuls Latvijā uzņēmējs Gisli Reinisons, taču amatā oficiāli apstiprināta tikai tagad. «Tas nekas, ka islandieši saka: viņa ir forša meitene, kas mums palīdzēja. Bija jādabū rekomendācijas, viņi skatījās, kāda ir mana izglītība un reputācija. Kāda valsts tev uzticas – tā ir īpaša sajūta!» iesaucas. 

Latvijā pastāvīgi patlaban dzīvo 11 islandieši, kam pilnībā vai daļēji pieder 66 North Iceland veikals, YoYo Frozen Yoghurt, Street Burgers un kokapstrādes firmas (Islandē meža nav!). Inetai liekas, ka tik mazai valstiņai tas ir daudz. Viņa ir palīdzējusi organizēt Latvijas vizītes svarīgākajām Islandes amatpersonām – Vigdisai Finbagodotirai, pirmajai sievietei prezidentei pasaulē, arī prezidentam Olafuram Ragnaram Grimsonam, kura pieckārtējā ievēlēšana 2012.gadā bija rekords.

Ineta ar Islandi sasaistījās nejauši. 18 gadus veca meitene, angļu filoloģijas studente ar paziņu starpniecību uzzināja, ka ir vajadzīga sekretāre Gisli Reinisonam, kas tolaik šeit veica uzņēmējdarbības ekspansiju. Ineta tika iesaistīta viņa uzņēmumu mārketingā un PR, kas Latvijā tolaik vēl bija bērna autiņos. Joprojām veic šo darbu Nordic Partners Limited.

Taču Latvijas sabiedrībā šarmantā sieviete vairāk pazīstama kā vieglās mūzikas, arī franču šansonu dziedātāja, kompozīcija Baltais zieds pirms diviem gadiem Latvijas šlāgeraptaujā uzkāpa līdz 4.vietai. Vidusskolas laikā piedalījusies konkursā Meklējam solisti, sākusi dziedāt skolēnu popgrupās, viņa novārtā atstātajam hobijam atkal pievērsās 28 gadu vecumā. No islandiešiem bija iemācījusies uzdrīkstēties, tas attaisnojās.

Absolūtā laime no nekā

Pēc sešu gadu prombūtnes modes māksliniece Baiba Ladiga (33) atgriezusies Latvijā, lai veidotu šeit biznesu un dalītos ar Āzijas lielvalstī gūtajām zināšanām par modes industriju

Viena no eksotiskā valstī visilgāk nodzīvojušajiem jaunās paaudzes latviešiem. Tā varētu sacīt par modes māk-slinieci Baibu Ladigu. Pirms gada viņa atgriezās no Ķīnas, lai turpmāk savu radošo uzņēmējdarbību virzītu Latvijā. Arī atgriešanās iemesls bija eksotisks – piesārņotais Šanhajas gaiss. Tas nopietni sāka ietekmēt Baibas veselību. Ķīnas lielpilsētā, no rīta pamostoties, cilvēki savos viedtālruņos pēta nevis laika apstākļus, bet gaisa kvalitātes indeksu. Šanhajā ar tās 25 miljoniem iedzīvotāju gaiss pagājušā gada pavasarī bija briesmīgs, Baiba divus mēnešus slimoja ar pneimoniju. 

Dzīvespriecīgā, trakām idejām vienmēr gatavā modes māksliniece pirms sešiem gadiem devās uz Ķīnu, jo saņēma uzaicinājumu strādāt Āzijas dizaina skolā Raffles Design institute. Latvija tolaik bija ekonomiskās krīzes priekšvakarā, tas bija papildu grūdiens pastrādāt citur. 27 gadus vecā Baiba steigšus sakravāja koferi un prom bija. 

Izlidojot no Rīgas, acīs asaras – par to, ka jāatstāj vecāki. Pārcelties uz Ķīnu nav tas pats, kas doties uz Angliju vai kādu citu Eiropas valsti. Ja kāds tobrīd teiktu, ka viņa šajā Austrumu valstī paliks veselus sešus gadus, šoks būtu liels. Baibai Latvijā bija izveidojusies laba karjera – jau studējot Mākslas akadēmijā, viņa veidoja stila lapas žurnāliem, pēcāk radīja arī modes kolekcijas. 

Pagājušā gada rudenī atgriežoties Latvijā, viņai nebija daudz laika dzert satikšanās kokteiļus ar vecajiem draugiem. Uzreiz metās jaunas kolekcijas veidošanā. «Lai redz, ka Ķīnā esmu kaut ko iemācījusies,» Baiba saka, kādā darbdienas vakarā starp «simt darbiem izbrīvējusi stundu intervijai hipsteru iecienītajā Rīgas centra kafejnīcā Innocent. Šeit netrūkst oriģināli tērptu cilvēku, taču debeszilajā neofrēna kostīmā viņa izceļas. Kopš atgriezusies Rīgā, valkā tikai pašas radītās kolekcijas apģērbus – grib, lai klientiem ir pārliecība, ka tie patiešām ir kvalitatīvi un labi izskatās. Modes zīmolam Baiba Ladiga, kura logo vizuāli atgādina stilizētu hieroglifu rindu, izveidota mājaslapa ar e-veikalu. Nesen latviešu modes mākslinieces augstpapēžu kurpes par pusotru tūkstoti eiro iegādājās slavena Pekinas modes blogere un stila ikona. Kādi ir Baibas plāni Latvijā, un kā darbs Ķīnā ietekmējis skatījumu uz dzīvi?

«Ko tad tu šeit darīsi?»

Pagājušā gada rudenī Baiba Latvijā atgriezās enerģijas un jaunām idejām pilna. Apmulsa, kad no paziņām sajuta vārdos neizteiktu attieksmi: nu, ko tad tu te darīsi? «It sevišķi komerciālajos darbos, ko uzņemos papildus modes kolekciju veidošanai,» māksliniece stāsta. 

Komerciālie darbi nozīmē stila veidošanu žurnāliem, reklāmām, kino. Ķīnā līdztekus pasniedzējas darbam Baiba strādāja ar lieliem klientiem, veidoja stilu industriju reklāmas kampaņām. Piemēram, tādiem globāli zināmiem zīmoliem kā Volkswagen China, Uniqlo Japan. Sadarbojās ar žurnālu Vogue.  

Atgriežoties mājās, Baiba cerēja uz veiksmes vēlējumiem un darba piedāvājumiem, jo bija nolēmusi papildināt Latvijas modes un stila vidi ar savām zināšanām un pieredzi. «Ķīnā mēs, latvieši – dizaineri, arhitekti -, dzīvojām ļoti draudzīgi. Atbalstījām cits citu. Biju jau aizmirsusi, ko nozīmē «vidējais latvietis», kurš nepriecājas par otru, bet izrāda nīgrumu, cenšas pazemot,» Baiba dalās gada laikā gūtajā pieredzē. Sākumā sūtījusi priecīgus e-pasta sveicienus kādreizējiem sadarbības partneriem, lai atgādinātu par sevi, pastāstītu, ka turpmāk strādās šeit. Pretī saņēmusi klusēšanu. «Izrādījās, ka mani baidās ņemt, jo esmu par dārgu. Lai gan neviens pašai nebija prasījis, cik maksā mans darbs. Ķīnā [stilista] darbs ir labi apmaksāts. Latvijā pat nebiju domājusi strādāt par Ķīnas cenām, bet sapratu, ka te visas darbavietas ir «aizsistas» ar pazīšanos. Basketbolistu sievas žurnāliem veido vākus ar lokām un kruzuļiem,» Baiba klāsta savu versiju par pieredzēto. 

Komerciālie darbi viņai pēc atgriešanās bija nepieciešami, lai sapelnītu starta kapitālu modes zīmola un jaunu kolekciju izveidei. «Beigās sanāca tā, ka iztērēju visus Ķīnā sapelnītos iekrājumus,» viņa smejas. 

Pēc atgriešanās uzņēmīgā māksliniece ar ārzemju latviešu finansiālu atbalstu Sarkandaugavā noīrēja telpas modes kolekcijas tapšanai un daļēji arī tās izgatavošanai. Pieteicās Kultūrkapitāla stipendijai un to saņēma.

Jau atgriežoties, Baiba nolēma, ka nemodelēs vienkārši krekliņus, bet strādās pie kārtīgas kolekcijas izveides. Šāgada sākumā tapa The House – apģērbi un aksesuāri, ko interesenti varēja aplūkot festivālā Riga Fashion Mood. Audumu apdrukās bija redzami Japānas antīko flīžu motīvi un zīmējumi no Ķīnas vāzēm. Silueti bija ģeometriski, aksesuāri – lakoniskām līnijām. Baiba naktīs gulēja ne vairāk kā divas stundas – darināt modes kolekciju nozīmē izmeklēt materiālus, atrast šuvējus un ražotni, kā arī piesaistīt fotogrāfus, grima māksliniekus un modeles, lai paveikto rādītu cilvēkiem. Bija jāiegulda arī laiks, līdzekļi un izdoma savas mājaslapas un e-veikala radīšanai.

Lielais darbs atnesa augļus. Baiba pavasarī tika uzaicināta uz modes nedēļu Nīderlandē, vēlāk Parīzē un Varšavā. Tas deva iespēju tikt pie ārzemju klientiem. «Latvijā ir daudz dizaina veikalu – superīgi! Taču ekonomiskā situācija ir tāda, ka latviešu modes dizaineri netiek izpirkti. Tas nozīmē, ka ražo par savu naudu, liec veikalā, un, ja nenopērk, tavas lietas veikals vienkārši atdod atpakaļ,» Baiba skaidro. 

Latviešu dizains patiešām nav lēts, zīmola Baiba Ladiga kleitas un kostīmi maksā ap 200 eiro, legingi – 70 eiro. «Es gribu mainīt veidu, kā cilvēki ģērbjas – sākot jau ar formu,» modes māksliniece stāsta. «Izmantot dizaina vēsturē zināmas formas un pielikt puķīti, fliterīti nav dizains. Tā ir dekorēšana,» viņa rezumē. Baibas nolūks ir Latvijā popularizēt pasaules tendenci, kas turpinās nu jau vairākus gadus – atteikties no lielo modes namu lietām, to vietā izvēloties unikālas mantas, ko lieliskā kvalitātē rada mazāk zināmi dizaineri dažādās pasaules malās. 

Šogad viesojoties Parīzē, Baiba sastapusi kādu modes fotogrāfu, kurš palūdzis izgatavot viņas The House kolekcijas rokassprādzi, tikai bez Baiba Ladiga logo. «Lai ir pilnīgi inkognito. Cilvēkiem vairs negribas zīmēties ar zīmoliem, bet veidot savu interesantu stilu bez atsaucēm,» – tā Baiba. Saiti uz daždažādu interesantu dizaineru mājaslapām viņa ievietojusi arī savā lapā.

Pielipusi Šanhajas intonācija

Šanhajā Baiba pirmoreiz nokļuva 2004.gadā – kā studente izturēja konkursu par piedalīšanos starptautiskā izstādē ar savu modes kolekciju. «Man tur patika,» viņa atceras. Toreiz prātā ieskrējis: šeit varētu kādu laiku padzīvot! Kad esi izceļojis Eiropu (un Baiba bija), Ķīnas kosmopolītiskā lielpilsēta ar debesskrāpjiem liek palikt ar muti vaļā. 

Toreiz viņa nodibināja koleģiālas pazīšanās. Pēc četriem gadiem saņēma e-pastu no Šanhajas dizaina skolas ar darba piedāvājumu. «Es tādus lēmumus pieņemu viegli,» viņa saka. Darba līgumu Raffles Design institute sākotnēji noslēdza uz diviem gadiem. Institūts ik gadu piesaista ap 50 pasniedzēju no dizaina skolām visā pasaulē, to skaitā respektablās Londonas Saint Martin’s School of Art

Pirmais, ko Baiba pamanīja, sākot strādāt Šanhajas dizaina skolas modes nodaļā – studiju saturs tiek sasaistīts ar biznesa domāšanu. Proti, kā iegūtās zināšanas un talantu likt lietā, pelnot ar to naudu. Baiba angļu valodā studentiem pasniedza modes dizainu un ilustrāciju. Pirms tam Latvijā bija strādājusi intensīvi, taču Ķīnā, kā pati apgalvo, trīstik. Gatavoja lekcijas un sniedza pakalpojumus lielu biznesa kompāniju reklāmas kampaņām. Veidoja arī modes lapas un žurnālu vākus, piemēram, Bulgārijas Elle Fashion. Atvaļinājums? Divas nedēļas gadā! «Vēl nedēļa ir valsts oficiālie svētki, bet gada nogalē ne – ķīnieši strādā gan Ziemassvētku dienā, gan Vecgada dienā,» viņa skaidro.

Atšķirība studiju norisē Latvijā un Ķīnā? «Tur pasniedzējs nevar reizi nedēļā paskatīties studentu darbus un pateikt: sūds! Pasniedzējs personiski ir atbildīgs par to, lai katram studentam ir labs rezultāts – tev jāpierāda, ka tiešām esi tā vērts, lai skola tevi algotu.»

Ar nopelnīto Baiba varēja noīrēt jauku mansardu lielpilsētā, daudz ceļot pa pasauli un iekrāt. Āzijā nav pabijusi tikai Dienvidkorejā, kur ļoti vēlētos aizbraukt. «Labo ienākumu dēļ ieceļotāji bieži aizbrauc, bet atgriežas. Esmu bijusi tik daudzos atvadu vakaros uz forever, bet tas «forever» turpinās pusgadu,» viņa pastāsta. Arī Baibai sešu gadu laikā gadījās krīze – pēc trīs Ķīnā nodzīvotiem gadiem viņa sakrāmēja koferi un atgriezās Latvijā. Iedzīvi gan atstāja pilsētas bagāžas glabātavā. Paciemojusies te un pāris mēnešu paceļojusi pa Eiropu, privātu iemeslu dēļ devās atpakaļ uz Šanhaju. 

Ķīnas komunistisko garu Baibai izbaudīt nav nācies. Gluži otrādi, kapitālisms Šanhajā sitot augstu vilni. «Tikai pionieri rītos iet gājienā, rībinot bungas,» viņa smejas. «Daudz kas no tur notiekošā šokētu pat eiropiešus. Viņiem, piemēram, ir populāras rozā frizētavas, kur «frizieres» sēž aizdomīgos tērpos. Seksa rotaļlietu veikali ar neiedomājamu produkciju ir katrā ieliņā, bet prezervatīvi veikalos izvietoti pie kasēm kā mums košļenes – tik daudz un dažādi,» Baiba stāsta. «Nu, kāds komunisms!» viņa iesaucas. 

Ķīnas pilsētās labi sadzīvojot nabadzība ar bagātību. «Viens brauc ar Ferrari, otrs ar zirgu ratiem, bet ir savstarpēja cieņa,» Baiba raksturo. «Zen domāšana viņiem ir it visā. Cigun vingrinājumi no rīta parkos, bet vakaros – tējas galdiņi ārā. Ķīnieši jūtas laimīgi ar to, kas viņiem ir, un izpauž to visos veidos. To var no viņiem mācīties – absolūtā laime no nekā,» latviešu modes māksliniece atzīst. 

Lau Vei! Sākotnēji liftā vai uz ielas Baiba nav sapratusi, ka ķīnieši to saka par viņu. Tulkojumā – lielais deguns. Tā vietējie apzīmē baltos, bet «tas nekad nav ar naidu, drīzāk izbrīns, pētniecība», Baiba skaidro. 

Dzīvojot daudzmiljonu pilsētā, kur ik dienu ielās ir stress – ņirb cilvēku pūļi, satiksme kustas pēc visai neparedzamiem noteikumiem -, Baiba iemācījusies nestresot vairs ne par ko.

Varbūt tā tikai šķiet, bet runājot viņas balsī ieskanas ķīniešiem raksturīgās dziedoši sīciņās skaņas. Latviešu «aha!» ķīniešiem ir cieti izgrūsta kakla skaņa «e». Latvijā iepērkoties, Baiba pamanījusi – šo skaņu nevilšus pati lieto un cilvēkus tā mulsina, izklausās nelaipna. «Tā nav!» viņa sirsnīgi smejas. Gribas daudz smaidīt, ar visiem sveicināties un sagaidīt smaidus un sveicienus pretī.

Baibas emigrācija un atgriešanās

Sāpīgā realitāte

Mūsdienās daudzi dzīvi nosit aizraujošās muļķībās, saka režisore Laura Groza-Ķibere (29), kura pašlaik Liepājas teātrī iestudē leģendāro Džordža Orvela romānu 1984. Kad 23.novembrī pasniegs Spēlmaņu nakts balvas, viņas vārds būs divās nominācijās – Gada lielās formas izrāde un Gada režisors

Pie režisores Lauras Grozas uz interviju Liepājā braucu dienā, kad CNN ziņas vēstīja, ka Krievija grasās nosūtīt tālas darbības bumbvedējus uz Meksikas līci. Saspīlētā starptautiskā situācija, kāda izveidojusies pēdējā gada laikā ap notikumiem Ukrainā, vedināja domāt par to, ka Atmodas laikā un Latvijas neatkarības pirmajos gados uzaugusī režisore ar ideju iestudēt Orvelu trāpījusi desmitniekā. Otrā pasaules kara laikā tapušajā romānā angļu klasiķis aprakstījis iedomāto nākotni 1984.gadā, kad kādā vārdā nenosauktā valstī tiek ieviesta «viena patiesība» un cilvēku ikdienas gaitas uzmana Lielā Brāļa modrā acs. Nežēlīgs sods par nepakļaušanos un uzdrošināšanos domāt citādi ir šīs valsts realitāte. Pirmizrāde gaidāma 5.decembrī.

Dodoties pie režisores, šķita interesanti noskaidrot, vai emocionāli nav pārlieku smagi iestudēt orveliskās tēmas laikā, kad viņa iztēlē radītie draudi pasaulei pietuvojušies reālāk, nekā tas jebkad pēdējās desmitgadēs ir bijis. 

Pēdējo mēnesi rīdziniece Laura pavadījusi tikai Liepājā, diendienā ilgas stundas mēģinot teātrī. Uz Rīgu braukt atpūsties nav prātā – tas atrautu no domām un enerģijas, ko gribas veltīt izrādei. Tajā viņa mēģina vēstīt par dažādiem manipulācijas veidiem ar cilvēka apziņu totalitārismā, uz skatuves notiekošo pasniedzot atpazīstama rietumu sabiedrības modeļa veidolā. 

Šomēnes viņa Rīgā parādīsies tikai Spēlmaņu nakts ceremonijā, kas 23.novembrī notiks Dailes teātrī – Liepājas teātrī tapusī Grozas Piafa nominēta kā gada labākā lielās formas izrāde, bet pati Laura – kā gada labākā režisore. Iepriekšējā sezona viņai bija īpaši veiksmīga, jo atzinīgas atsauksmes kritiķi veltīja arī iestudējumam M.Butterfly Dailes teātra Lielajā zālē.

Kad piektdienas pēcpusdienā ierodos Liepājā, spirgtais jūras gaiss, laipnā un mierīgā atmosfēra asi kontrastē ar satraucošajām pasaules ziņām un Lauras topošās izrādes saturu. Smaidīgi un priecīgi kafejnīcā Darbnīca netālu no teātra pulcējas jauni radoši cilvēki. Šeit Laura ar mani bija norunājusi tikšanos starp rīta un vakara mēģinājumu. Viņa pasūta svaigas sulas glāzi, nevis kafiju. Lēni malko to. Skaists grieķisks profils un brūnas, izteiksmīgas acis – kad vēlāk man ienāca prātā pavaicāt, vai pati nekad nav gribējusi spēlēt uz skatuves (to režisori savās izrādēs mēdz darīt), saņēmu pārsteidzošu atbildi. «Dzīvē esmu ļoti emocionāla, bet darbā – racionāla un loģiska,» režisore skaidroja mierīgo garastāvokli pāris nedēļu pirms pirmizrādes. «Jāsagaida pirmizrāde, bet es biju gatava riskēt,» viņa ņipri saka. 

Augusi katoļu ģimenē

Kā pa diedziņu! Tā šķiet, raugoties Lauras Grozas radošajā biogrāfijā. 20 gadu vecumā viņa nokļuva Dailes teātrī – 2006.gadā asistēja Jana Vilema van den Bosa iestudējumā Spilvencilvēks, pēcāk veidoja izrādi Shopping&Fucking, kas skāra narkotiku, vardarbības, netradicionālas seksuālās orientācijas tēmas. Kad strādāja Dailes teātrī kopā ar van den Bosu, Laura vēl mācījās režiju Kultūras akadēmijā Māras Ķimeles kursā. Sadarbība ar režisoru no Lielbritānijas izveidojās praktisku iemeslu dēļ – absolvējusi Rīgas Angļu ģimnāziju, Laura mēģinājumos darbojās kā tulce. Uzsūca zināšanas, ko pieredzējušais meistars varēja sniegt. 2008.gadā tapa Lauras diplomdarbs – izrāde Suņa sirds pēc pazīstamā Mihaila Bulgakova darba motīviem, Dailes teātris to vēlāk iekļāva repertuārā. Māra Ķimele atceras, kā savai audzēknei ieteikusi pie Bulgakova neķerties, jo Laurai vēl nav pietiekamu kultūrvēsturisko zināšanu, izpratnes par sarežģīto politisko situāciju Krievijā 20.gadsimta sākumā. Taču viņa atteikusi: gribu taisīt šo izrādi, lai ar interesi skatās mana vecuma jaunieši! «Viņai ir švunka un vēriens,» Ķimele raksturo gados jauno kolēģi. Uzskata, ka lieliskas ir tās Lauras Grozas izrādes, kas saistītas ar jūtu pasauli, jo jaunās režisores temperaments un tiešums ļauj veidot emocionālās intimitātes pilnas ainas.

Tieši tās var vērot pagājušās sezonas divās lielajās izrādēs, ko Laura veidojusi: M.Butterfly Dailes teātrī un Piafa Liepājas teātrī. Jura Žagara (franču diplomāts Renē Galimārs) un Daiņa Grūbes (Ķīnas operas dīva Song Lilinga) atveidotajā mīlas ainā skatītāji pārstāj klepot un milzīgā zāle sastingst – tik emocionāli atkailināti un piesātināti aktieri izspēlē stāstu. Savukārt jaunās Liepājas teātra aktrises Agneses Jēkabsones ar visu sirdi uz skatuves izdzīvotā Edīte Piafa pēc pirmizrādes pagājušā gada rudenī tā sajūsmināja kritiķus, ka tie aktrisei veltīja visdāsnākos komplimentus. Jaunajā Lauras Grozas izrādē 1984 Agnese spēlē galvenā varoņa brīvdomīgā Vinstona (aktieris Egons Dombrovskis) mīļoto Džūliju. Abi izrādē cīnās par brīvību. «Laura saka: ja tev nekas nesāp, uz skatuves nav ko darīt,» atklāj aktrise. Tēma, kurai veltīta jaunā izrāde, ir aktuāla un svarīga visai radošajai komandai. 

Iestudēt Orvela romānu 1984, kura dramatizējumu 2013.gadā veica divi britu jaunie rakstnieki Roberts Aiks un Dankans Makmillans (viņi uz karstām pēdām plūca par to laurus) Laura izlēma, jo viņas rokās pirms gada nejauši nonāca šis darbs. Vairākas reizes pārlasot dramatizējumu, viņa nopietni aizdomājās par katra cilvēka atbildību, gan dzīvojot totalitāra režīma apstākļos, gan arī pārprastas demokrātijas apstākļos, «kas tiecas iznīcināt individualitātes, jo tās ir katra totalitāra režīma lielākais bieds un arī patērētājsabiedrības maize», saka režisore. «Orvela izmisīgais kliedziens: lūdzu, novērtējiet iespēju apzināties sevi kā individualitāti un savu brīvību!» 

Runājot par pavisam citu mērogu – vai Laura iestudējot dod daudz brīvības aktieriem? «Nekad nekliedzu. Neizmantoju despotiskas metodes,» viņa nopietni atbild. «Man liekas, ka strādāt var citādi, bez nežēlības un ar sapratni.» To neviļus apstiprina aktrise Agnese Jēkabsone, viņa uzskata, ka režisores mēģinājumus vajadzētu filmēt un rādīt cilvēkiem: «Kā viņa veido izrādi – ar kādu atdevi, nekad grūtības neuzveļot aktieriem vieniem pašiem. Laura ir darba zirgs, un viņas mēģinājumos tā gribas strādāt arī aktieriem.» Aktrise stāsta, ka režisores princips ir – uz skatuves nedrīkst kāpt remdens, ir jākāpj karstam.

Liels izaicinājums Laurai Grozai bija pirmie gadi Dailes teātrī, kad viņa sāka tur strādāt. Ienākusi teātrī 20 gadu vecumā kā režisora palīdze, viņa riskēja vecāko kolēģu acīs kļūt par «Lauriņu», pret kuru nav cieņas un respekta. Taču stingrais raksturs palīdzēja novilkt skaidras robežas. Kā pati stāsta, privātajā dzīvē atļaujoties būt maiga un pakļāvīga, bet darbā – gluži pretēji. Laura ir precējusies ar radošu personību Mārtiņu Ķiberu, kurš vasarā organizē starptautisku ielu mākslas un pasaules mūzikas festivālu Re Re Rīga, viņa vadītais klubs Casablanca 90.gadu nogalē bija viens no oriģinālākajiem un populārākajiem Rīgā. Laura tolaik vēl bija pusaudze. «Pāris reižu nejauši biju tur ieklīdusi,» viņa smaida. Atzīst, ka vīrs ir lielais atbalsts, kuram «sievas uzceptas pankūkas nekad nebūs svarīgākas par maniem radošajiem uzdevumiem, kurš mani ļoti labi saprot». Pēdējā gada laikā strādājusi bez mitas, veidojot izrādes un uzņemoties režisora darbu dažādos projektos, Laura kopā ar Mārtiņu pēc 1984 pirmizrādes dosies atpūsties uz Ņujorku un Meksiku. «Tā ir mūsu ģimenes aizraušanās – ceļošana,» viņa pastāsta. Kamēr rit jaunās izrādes iestudēšana, dzīvesdraugs režisori piejūras pilsētā apciemo, abi regulāri sazvanās. 

Stāstot par sevi, Laura īsi piemin, ka augusi katoļticīgā ģimenē. Citē kristīgās domas pīlāru Svēto Augustīnu. Kaut ko vairāk par ģimeni stāstīt gan atturas, tikai ar labvēlīgu smaidu piebilst, ka gluži viss, ko viņa dara teātrī, vecākiem varbūt īsti saprotams nav. 

Tēlot, nevis iestudēt? «Nekad,» Laura stingri saka. Esot ļoti kautrīga, kāpt uz skatuves un spēlēt skatītāju acu priekšā būtu mokas. Laura vienmēr skaidri zinājusi, ko vēlas. Vidusskolas pēdējās klasēs saprata, ka mācīsies režiju. Ar šādu mērķi iestājās Kultūras akadēmijā. «Nedomāju, ka kursabiedri un pasniedzēji mani no studiju laika atceras,» viņa ir vaļsirdīga. «Tas bija laiks, kad nobriedu kā personība un mēģināju pārbaudīt, vai režisora darbs tiešām ir tas, ko vēlos darīt,» Laura stāsta. Viņa mācījās vienā kursā ar daudzas interesantas un provokatīvas izrādes iestudējušo Valteru Sīli.

Reāliste ar ideālismu

«Jā, ir nedaudz jocīgi,» Laura atzīst, vaicāta, kā tik raiti veicās pirms sešiem  gadiem ienākt teātrī un citu pēc citas iestudēt nopietnas izrādes Dailes teātrī. Var minēt Oskara Vailda Salomi, Kļima Mēdeju, Glorijas Montero Es Frīda Kalo, Noras Ikstenas Regīnu. Viņa uz Lielās skatuves veidojusi arī bērnu izrādes. Jaunākā – Pīters Pens Dailes teātrī – pirmizrādi piedzīvoja šosezon. Divreiz viņa nominēta Spēlmaņu nakts balvai kā jaunā māksliniece, taču balvu nav saņēmusi.

Tiešais raksturs, kautrīgums un godaprāts – šo triju īpašību apvienojums viņai nekad neļautu doties pie teātru vadītājiem un izprasīt darba iespējas vai dabūt tās caur pazīšanos. «Tas, kā viss manā dzīvē noticis, tikai apliecina, ka katram cilvēkam piedzimstot dots savs uzdevums un dažādu faktoru ietekmē tas tiek piepildīts,» viņa domā. Pašai aizvien nav racionālas atbildes, kas 18 gadu vecumā lika interesēties par teātri un izsapņot režisora profesiju. 

Laura domā, ka Orvela romāna iestudējums ir viņas līdz šim lielākais izaicinājums teātrī. Joko – palīdzējis tas, ka bieži vien vispirms pieņem lēmumu un tad domā, kā realizēs. Viņa apzinās, ka Orvela 1984 un Dzīvnieku fermu ir lasījusi lielākā daļa teātra skatītāju un katram ir savs priekšstats par to. Turklāt tieši pēdējais gads cilvēkos raisījis citādu skatījumu uz šajās grāmatās paustajām atziņām. «Pašlaik dzīvojam pasaulē, kurā politika ir vakara sarunu tēma numur viens,» režisore saka. 

Kas orveliskajās tēmās uzrunā pašu Lauru – mūsdienu notikumu kontekstā? «Dubultdomāšana,» viņa nosauc. «Spēja vienlaikus paturēt prātā divas savstarpēji pretrunīgas pārliecības un abas atzīt par patiesām.» Šādā veidā bija spiesta dzīvot padomju sabiedrība, bet – cik gan daudz 1985.gadā dzimusī Laura no tā laika atceras? «Gandrīz neko,» viņa atbild. Vēlas uzsvērt, ka izrādē nerunā tikai par Orvela vārdos nenosaukto, bet simboliski labi atpazīstamo Staļina laika represīvo sistēmu. Lauras bērnības atmiņas saistās ar pēdējiem padomju gadiem un brīvās Latvijas pirmo desmitgadi, kad materiālā ziņā daudz kā pietrūka. «Tagad, uz Liepāju braucot, ņēmu līdzi pilnu koferi ar drēbēm,» viņa smejas. «Vīrs prasīja, kāpēc – tu taču aizbrauc tikai uz mēnesi! Man ļoti patīk pucēties. To ietekmējis laiks, kad Latvijā tik daudz kā trūka.» 

Režisore domā, ka šodien cilvēkiem jāuzmanās ne tikai no ārējās brīvības ierobežojumiem, bet arī no iekšējās brīvības zaudējuma – nespējas un pat nevēlēšanās domāt, laiku nositot aizraujošās muļķībās. Arī par to būs viņas jaunā izrāde. Laura piemin kādu ainu no 1984: «Iekšējās partijas loceklis O’Braiens galvenajam varonim [brīvdomīgajam] Vinstonam saka: varas skurbums ar katru laikmetu palielināsies, kļūs rafinētāks. Tas man likās tik precīzi – šobrīd to pierāda informatīvais karš medijos. Izsmalcināti tiek radīta fikcija par to, kas realitātē notiek. Tikai domāšana līdzi procesiem ar savu galvu var palīdzēt atšķirt, kas ir kas.» 

Šoziem pirmo reizi ilgākā laikā Laurai būs kārtīgs atvaļinājums. Gribas uzlādēt baterijas! Simboliski, bet pirmās atpūtas dienas kopā ar vīru pavadīs Ņujorkā – pilsētā, kur viņa allaž jūtas labi brīvās un radošās gaisotnes dēļ.

Ražotne kā lamborgīni

Skan-Tooling no padomju rūpnīcas, kas gatavoja detaļas militārajai tehnikai, izaudzis par milzu laboratorijai līdzīgu presformu ražotni, kur detaļu precizitāti mēra līdz pat metra miljonajai daļai

Uzņēmuma Skan-Tooling sapulču zālē klusi san Latvijā patentētais un ražotais trīsdimensiju printeris Mass Portal, gatavodams pēc klienta atsūtītā trīsdimensiju modeļa plastmasas detaļas prototipu. Kādreiz, lai vizualizētu ideju par vajadzīgās detaļas izskatu, prototipu taisīja no ģipša un kartona. Tagad prototipu gatavo printeris. Tas dos iespēju aplūkot un saprast, cik ergonomiskai un ērtai jābūt klienta pasūtītajai detaļai, kad to ražos Skan-Tooling izgatavotās presformas.

Skan-Tooling jau 18 gadus gatavo divu veidu produkciju. Vai nu presformas, kuras izgatavotas pēc dažādu uzņēmumu pasūtījuma, lai pēcāk tie ražotu sev vajadzīgās plastmasas detaļas, vai arī, ja uzņēmumiem nav pašiem savu cehu detaļu ražošanai, tās izgatavo Skan-Tooling. Klientu vidū jau gadiem ilgi ir tādi mašīnbūves uzņēmumi kā Volvo, Scania, Schneider Electric, kas izgatavo arī iekārtas elektrības sadalei un automatizācijai, ABB, kas darbojas elektroenerģētikas un automātikas tehnoloģiju jomā. Skan-Tooling gatavo aizvien sarežģītākas presformas, tādēļ lepojas ar to, ka izgatavojuši detaļas vienam no pirmajiem Latvijā ražotajiem trīsdimensiju printeriem. «Kad esi ko tādu radījis, tad zini, ka ar abām kājām stāvi nozarē. Pat ne ekonomiskā ziņā, bet zināšanu un pārliecības ziņā,» saka Inga Žilin-ska, Skan-Tooling mārketinga nodaļas vadītāja.

Dzelžu vietā – datori

Skan-Tooling galvenais darbs ir presformu ražošana dažādiem mašīnbūves milžiem. 85% no uzņēmuma saražotā ir presformas un tikai 15% – plastmasas detaļas. «Kad dodamies uz starptautiskiem tirgiem, kur piedalās uzņēmumi, kas specializējas plastmasas liešanā, daudzi netic, ka mūsu presformas un plastmasas detaļas ražotas Rīgā,» stāsta Inga Žilinska, kura parasti šādos pasākumos pārstāv Skan-Tooling. Tad potenciālie klienti tiek aicināti paši apskatīt ražotni Krūzes ielā.

Tajā valda rosība. Ceha kreisajā pusē dūc un rūc vienlaikus desmit datorizētu iekārtu, kas slīpē, frēzē, urbj un virpo. Galvenais to uzdevums ir neskaitāmu tērauda sagatavju pārvēršana dažādu izmēru, konfigurāciju un sarežģītību presformas komplektējošās sastāvdaļās. Samontējot tās kopā presformā, būs iespējams izgatavot līdz milimetra simtdaļai precīzas plastmasas detaļas. Sarkanos kombinezonos tērpto darbinieku galvenais uzdevums ir ievadīt datus iekārtu datoros un kontrolēt to darbu.

Turpretī gandrīz bijīgs klusums valda nelielā telpā, kuru aizpilda robotizēta detaļu ražošanas līnija, kurā top presformas sastāvdaļu komplekti tādā precizitātē, kas tiek mērīta mikronos (metra miljonā daļa). Te viss ir tik datorizēts, ka nepieciešams tikai viens darbinieks, kurš kontrolē un seko līdzi robota un iekārtu darbībām. Pēdējo gadu laikā Skan-Tooling nomainījis 12 ražotnes iekārtas – gan līdzdarbojoties ES fondu projektos, gan pats iegādājoties modernas mūsdienu tehnoloģijas.

Kad vienas presformas visas komplektējošās sastāvdaļas ir izgatavotas, tās nonāk atslēdznieku iecirknī, kurā speciālisti, izklājuši sev priekšā inženieru sagatavotos tehniskos rasējumus, liek kopā metāla presformas.

Uzņēmuma labajā pusē atrodas maisi ar dažādas cietības, formas un krāsu plastmasas granulām un trīs milzīgi, ar ciparu programmvadību aprīkoti termoplasta automāti, kuros ievietotās presformas veic visdažādāko veidu detaļu atlējumus. Te plastmasas detaļas gan testē, gan ražo. «Termoplasta automātus izmantojam vairākiem nolūkiem. Pirmām kārtām saražoto presformu izmēģināšanai. Katra presforma tiek testēta, lai apskatītu un izmērītu plastmasas detaļas. Bet daļai klientu nevajag presformu, viņi pērk tikai konkrētu skaitu plastmasas detaļu,» skaidro Inga Žilinska. Kamēr termoplasta automāts ik pa sekundei izspļauj ārā pa baltai plastmasas detaļai, viņa skaidro, cik būtiska ir testēšana – karstuma iespaidā dažādi plastmasas veidi atšķirīgi uzvedas, un rezultātā gala produkts var atšķirties no rasējuma. Tādēļ pat tad, ja pircējs pērk tikai presformu, viņam tiek nosūtītas tajā pagatavotās pirmās detaļas. Kad tās pārbaudītas, kļūst skaidrs – jāizmēģina cits plastmasas veids, jāmodificē presforma, vai arī viss ir kārtībā.

Pēc Žilinskas vārdiem, kad pasaules lielo mašīnbūves uzņēmumu pārstāvji ierauga šo Rīgas ražotni, no viņu sejām pazūd skepse un parādās cieņa. Daudziem joprojām ir stereotips, ka Latvijā ir tumši, drūmi, trokšņaini, netīri cehi un eļļaini dzelži. «Mēs laužam šo stereotipu, jo mūsu ražotne ir gaiša, moderna, tajā ir dārgas tehnoloģijas, kurās tiek radītas ļoti sarežģītas lietas,» saka Žilinska. «Klientiem to svarīgi redzēt, jo liels uzņēmums, kurš pasūta presformu, kļūdas gadījumā riskē ar to, ka viņa uzņēmumā ražošana apstāsies uz nedēļu, divām vai mēnesi. Redzētais rada viņos pārliecību par mūsu spējām.»

Lai gan Skan-Tooling dibināts 1996.gadā, tā vēsture ir daudz garāka. Pirmsākumi meklējami tālajā 1963.gadā, kad Rīgā tika nodibināta instrumentu ražotne. Tajā līdz pat 1990.gadam tika gatavotas detaļas, ko izmantoja padomju militārajā industrijā. 1992.gadā daļa no rūpnīcas darbiniekiem to privatizēja, 1996.gadā ražotne pārtapa par Skandināvijas un Latvijas kopuzņēmumu un ieguva tagadējo nosaukumu, bet kopš 2005.gada tam ir tikai viens īpašnieks – Rolands Moisejs, kurš uzņēmumā strādā kopš tā pārņemšanas. Viņš atminas, ka uzņēmuma vēsturē ir bijuši vairāki sarežģīti periodi. Viens no tādiem bija laiks, kad viņš pārņēma Skan-Tooling vadību un vajadzēja darbiniekiem pierādīt, ka uzņēmums investēs jaunākajās tehnoloģijās un attīstīsies. «Nākamais sarežģītais posms bija modernizācija, kuras laikā mēs pilnīgi pārveidojām savu tehnoloģisko procesu. Tas bija dārgs, ilgs un ļoti sarežģīts process, kad atkal vajadzēja darbiniekiem un klientiem pierādīt, ka esam uz pareizā ceļa,» atminas Moisejs. «Arī šodien mums jākonkurē ar attīstīto valstu kompānijām, kuru vidū Skan-Tooling atkal un atkal jāpierāda, ka esam spējīgāki par daudzām lielo valstu kompānijām.»

Uzņēmumā ar labu vārdu piemin bijušos skandināvu līdzīpašniekus, jo no sadarbības ar viņiem mantojumā palika daudzi klienti, kuri joprojām presformas pērk Rīgā. «Skandināvijā ir vairāki uzņēmumi, kuri ir ļoti spēcīgi plastmasas detaļu gatavošanā un kuriem nepieciešamas mūsu presformas,» uzsver Žilinska. Aptuveni 40% no saražotā tiek eksportēts uz Somiju un Zviedriju, pa 15% – uz Dāniju un Vāciju, pa 10% – uz Lielbritāniju, Krieviju un tepat Baltijas kaimiņiem.

Par spīti uzņēmuma īpašnieku izmaiņām, vairāk nekā puse no uzņēmuma 48 darbiniekiem strādā Skan-Tooling vairāk nekā desmit gadu. «Mēs cenšamies nedot viņiem iemeslus skatīties pār žogu,» paskaidro Žilinska. Uzņēmumā ir tikai pieci administrācijas darbinieki, desmit inženieri vienā lielā kabinetā rasē gatavojamās presformas un plastmasas detaļas, bet pārējie ir ražotnes darbinieki. Daudzi presformu ražošanā vajadzīgās iemaņas apguvuši cehā. Jauniešiem, kuri apgūst arodu Latvijas profesionāli tehniskajās vidusskolās un augstskolās, nav iespēju praktizēties pie tādām iekārtām, kādas diendienā izmanto Skan-Tooling. «Kad pie mums atnāk strādāt jaunie speciālisti, mēs sākam ar viņu izglītošanu,» skaidro Žilinska. Skan-Tooling atvēl prakses vietas tehnisko skolu jauniešiem, tāpēc prakses laikā ražotne esot ļaužu pilna. Uzņēmums to dara arī savās interesēs, jo, «kad šie jaunie cilvēki pabeidz skolu, viņi labprāt nāk strādāt pie mums», saka Žilinska. 

Tomēr vairākums darbinieku skolu pabeiguši jau pirms vairāk nekā 20 gadiem. Viņiem bez labas izglītības ir arī liela pieredze, kas ir priekšrocība darbā ar vismodernākajām tehnoloģijām. «Mūsu jomā konkurētspējai svarīgas ne tikai tehnoloģiskās iespējas, bet arī inženieru un darbinieku intelektuālā bagāža. Var uztaisīt jaunu ražotni un sapirkt miljoniem vērtas iekārtas, bet inženieri bez pieredzes nevarēs radīt jaunu presformu,» saka Žilinska.

Tiecas pēc smalkumiem

«Latvijā mums nav konkurentu,» pārliecināta Žilinska. Latvijā paliek tikai 8-10% no Skan-Tooling saražotā, pārsvarā plastmasas detaļas. Lielākā daļa no uzņēmuma produkcijas nokļūst Volvo, Scania, ABB.

«Par ļoti daudziem produktiem ir konfidencialitātes līgumi,» atklāti pasaka Inga Žilinska, ievedusi savā kabinetā, kur vitrīnās ir saražoto plastmasas detaļu paraugi. Iemesli ir dažādi. Populārākais – tādā veidā uzņēmuma klienti vēlas pasargāt savus izgudrojumus un dizainus, kamēr tie vēl nav patentēti, no konkurentu ļaunprātīgas intereses vai intelektuālā īpašuma zādzības. Otrs iemesls – ne vienmēr produkta saņēmējs zina, kas ir izpildījis pasūtījumu. «Ir ražotnes, kas nemaz nav informētas, ka presformas, kas tiek izmantotas viņu ražotnē, to piegādātājs pasūtījis Latvijā mūsu uzņēmumā,» paskaidro Žilinska. Arī Latvijas lielveikalos ir nopērkamas importētas plastmasas detaļas, kas ražotas tepat Rīgā. 

Pašlaik uzņēmums tiecas nevis pēc aizvien apjomīgākiem, bet sarežģīti izpildāmiem pasūtījumiem. «Jau 2010.gadā, kad ekonomiskās krīzes dēļ mums bija jāizšķiras – vienkāršot ražošanu un mēģināt panākt aizvien apjomīgākus pasūtījumus vai specializēties aizvien sarežģītāku detaļu izpildē -, nolēmām, ka perspektīvāk ir strādāt ar augstu intelektuālo pievienoto vērtību. Tieši tādēļ nopirkām veselu tehnoloģiju līniju, lai varētu radīt divkomponentu presformas,» stāsta Žilinska un parāda mazu plastmasas detaļu, kam viena daļa ir no cietas plastmasas, otra – no mīksti gumijota materiāla. Vienā presformā vienā ražošanas ciklā iespējams radīt detaļu no diviem atšķirīgiem izejmateriāliem. «Ja mums būtu svarīgi ražot vienkāršas detaļas, tad nebūtu jēga visām tām iekārtām, ko esam iegādājušies. Lamborgīni izmantot par taksi nav pareizi.»

Tādēļ Skan-Tooling turpina piedalīties ES struktūrfondu projektos, lai iegādātos iekārtas, ar kuru palīdzību gatavot vēl sarežģītākas un arī gabarītos lielākas presformas. «Tikai sekojot līdzi tirgus prasībām, mēs saglabājam līderpozīcijas. Tiklīdz iekāpjam ērtās apmierinātības čībās, tā apstājamies, kamēr citi iet uz priekšu,» pārliecināta Inga Žilinska.

3 biznesa principi

1. Novērtēt darbinieku pieredzi un kompetenci.
2. Ieguldīt naudu mūsdienu tehnoloģiju iegādē.
3. Radīt augstas kvalitātes inovatīvi sarežģītus produktus.

Uz pirkstiem neuzkāpa

Katalīna Bernāne (16)

Jaunā koklētāja saņem Kultūras ministrijas balvu kultūrizglītības audzēkņiem par pagājušajā gadā iegūto 1.vietu IV Starptautiskajā Jona Švedas tautas mūzikas instrumentu izpildītāju konkursā Viļņā un 2.vietu VII Starptautiskajā daudzstīgu tautas mūzikas instrumentu izpildītāju festivālā Pleskavā.

Vecāki: Vineta nodarbojas ar trim šķietami neapvienojamām lietām – koučingu, mājas kafejnīcu biznesu un pirts rituāliem, Māris strādā ostā.

Par ko visvairāk pateicies saviem vecākiem? Par uzticību un brīvību meklēt pašai savus ceļus.

Kuru personību tu apbrīno? Kokles skolotāju Valdu Bagātu, kura man iemācījusi, ka mūzika nav tikai notis un taktsmērs. Iemācījusi nekad nepadoties.

Būtiskākais, ko dzīve tev ir iemācījusi. Ja kaut ko no sirds vēlies, ir vērts aizmirst visus iemeslus, kāpēc tas varētu neizdoties, un ticēt tam vienīgajam, kāpēc viss notiks.

Kā tu sevi raksturotu vienā teikumā? Koklētāja. Sapņotāja. Darītāja.

Labākā atpūta ir… Lietainā dienā, kad visi darbi ir padarīti, sēdēt pie loga, skatīties filmas vai lasīt grāmatu.

Kādu talantu cilvēkos visvairāk apskaud? Dziedātprasmi un skaistu balsi. Kad iestājos mūzikas skolā, direktore teica: Katalīnai uz ausīm uzkāpis lācis. Šo klupšanas akmeni esmu centusies pārkāpt kopš sešu gadu vecuma.

Ar kuru īpašību visvairāk esi neapmierināta? Ar pārāk lielu perfekcionismu pašai pret sevi.

Trīs lietas, kuras ņemtu uz neapdzīvotu salu. Harija Potera grāmatu sēriju, vagonu ar Kārums vaniļas sieriņiem un kuģi, lai tiktu mājās, kad būs beigusies vientulības fāze.

Suns vai kaķis? Kuru izvēlētos? Pirms pāris gadiem pieņēmām kaķīti. Melnās ķepiņas izlaida nagus, un es attapos, pildot mājasdarbus aiz aizslēgtām vannasistabas durvīm. Tāpēc labāk izvēlētos suni, kas ir daļa no lielā sapņa par māju ar plašu pagalmu.

Kādas īpašības tu novērtē puišos? Humora izjūtu, ieinteresētību, aizrautību, spēju uzturēt sarunu, kā arī redzēt un domāt pāri sabiedrības stereotipiem un robežām.

Sapņu vieta, kur tu gribētu dzīvot? Londonā. Dzīvoklī virs grāmatnīcas, ar augstiem logiem, daudz spilveniem un grāmatām.

Mājup ar uzvaru

Aizbraucis 22 gadu vecumā, puisis no Ogres jau drīz vadīja pasaules labāko viskija bāru Skotijā un Michelin restorāna kokteiļbāru Londonā

Aktieri Gvineta Paltrova, Kamerona Diaza, Kianu Rīvss, mūziķis Bono no U2, tenisists Boriss Bekers – Edgars Grišulis var saukt strīpām slavenību, kam jaucis kokteiļus. Latvijas bārmenis, kas izveidojis veiksmīgāko starptautisko karjeru, piektdienas vakarā Vecrīgas restorānā Mākonis tomēr nebija ieradies viesos. Pusotru gadu laikā, kopš atgriezies no Lielbritānijas, viņš ir paspējis apmācīt kolēģus Mākonī, restorānā Mute Tērbatas ielā, At Tiffany’s, kas top Jūrmalā. Izveidojis kokteiļservisu Taste Modern privātiem pasākumiem, ar Mākoņa īpašnieku Lauri Grasu rīko izsmalcinātas viskija vakariņas.

Citādi ziemeļi

Maijā iestājāmies Eiropas Savienībā, augustā jau biju Londonā – Edgars Grišulis atceras 2004.gadu. Pabeidzis universitāti un Latvijas Bārmeņu asociācijas skolā iegūtās zināšanas izmēģinājis Vecrīgas bārā MI6, viņš alka redzēt pasauli. Anglijā darbu bija dabūjis kolēģis Aleksandrs, kurš solīja sākumā izmitināt savā īres istabiņā. «Sākums bija traģikomisks. Bez angļu valodas ierados Hītrovā. No taksofona zvanu Aleksandram, sākumā neceļ, sāku baidīties… Es taču tikai skolas ekskursijās biju braucis uz Igauniju, Lietuvu, tālākais – uz Tatriem Slovākijā!»

Pēc pāris nedēļām arī Edgaram Londonā izdevās dabūt darbu. Ķēdes uzņēmuma Mitchells&Butlers bārā. «Iznāk čeks, man jātaisa dzēriens, kāds cits to aiznes pie galdiņa.» Četros mēnešos līdz Ziemassvētkiem viņš jau spēja mazliet ielauzīties angļu mēlē. Apzināti nemeklēja kontaktus ar latviešu kopienu. Brīvajos brīžos urbās cauri avīzēm, televīziju skatījās ar subtitriem.

Izvācies no Aleksandra mitekļa, Edgars lielajā Londonā «sērfoja» viens. Istabu spēja noīrēt nomaļā rajonā, no kurienes uz darbu jābrauc ar divu veidu sabiedrisko transportu un vēl jākāto kājām 40 minūtes. «Pa to laiku jau var Rīgai iziet cauri!» skarbi iesmejas. Ļoti gribējies atgriezties mājās. Bet tas būtu fiasko – pirmām kārtām savās acīs.

Arī nauda neplūda. Kad nāca labāka darba piedāvājums Oksfordā, Edgars nebija pat iekrājis naudu, lai tiktu uz interviju. «Braucu pie Sašas, lūdzu aizdot. Kabatā bija tikai tik daudz, lai samaksātu par autobusu līdz viņam. Darbu Oksfordā dabūju.» Vēl pēc dažām dienām zvanījis cits darba devējs no Skotijas – Edgars neticējis savām ausīm, ka izturējis konkursu Gleneagles Hotel. «Piec-zvaigžņu luksusa viesnīca, vinnējusi labākās Lielbritānijas viesnīcas nosaukumu, tajā pašā gadā tur notiks G8 samits. Domāju – wow, kur esmu trāpījis? Ierados 2005.gada februārī. Bāra vadītājs bija Skotijas Bārmeņu asociācijas vadītājs. Latvijas skola ir veidota pēc Starptautiskās bārmeņu asociā-cijas standartiem, viņš zināja, kāds varētu būt mans līmenis, tāpēc laikam pieņēma.»

«G8 man paveicās servēt dzērienus gan Anglijas karalienei (sauso Martini), gan Gerhardam Šrēderam (pasūtīja vācu alu, mums bija Beck’s, un dzēra to daudz), gan Žakam Širakam, kurš dzēra vīnu. Putins dzēra tikai svaigu apelsīnu sulu. Vēl bija Japānas un Kanādas premjerministri, ļoti interesanti! Iedomājies – pirms gada es vispār nezināju angļu valodu, bet tagad pasniedzu dzērienus ietekmīgākajiem cilvēkiem pasaulē!»

Šis tomēr bija arī vientuļākais periods Edgara emigrācijas gaitās – viesnīca atradās nekurienē, bija tikai mājas un darbs. Tomēr viņš ir pateicīgs liktenim – tā bija iespēja sevi izglītot. «Sākās mana izaugsme viskija jomā. Vietējā ražotnē izgāju procesu no nulles, berzu katlus. Nebija nekā cita darāma, kā baudīt viskiju un ļoti daudz par to lasīt.»

Pēc gada nomaļā dzīve sāka apnikt. Kāds no zemākā līmeņa bosiem viņu pierunāja braukt strādāt uz Edinburgu. «Gleneagles vadītājs mēģināja atrunāt – iedošot galvenā bārmeņa amatu! 

Jaunība tomēr ņēma virsroku. Attapos kā galvenais bārmenis Balmoral Hotel Edinburgā. Tur nostrādāju gandrīz divus gadus, jo-projām sevi turēju atvērtu piedāvājumiem.»

Edgaru ieintriģēja bāra vadītāja asistenta pozīcija Sentendrūsas pilsētiņā Skotijā, Old Course Hotel bārā, ko septiņus gadus bija pārraudzījis tas pats Gleneagles Hotel menedžeris, kurš tik ļoti negribēja viņu laist prom. «Mani, kaut arī bez vadītāja pieredzes, uzaicināja uz interviju. Paveicās, ka Gleneagles menedžeris iedeva labas atsauksmes,» Edgars stāsta. «Intervija ar viesnīcas direktoru, restorāna un personāla daļas vadītājiem bija visgrūtākā manā mūžā.»

Edgara karjerā tas bija pagrieziens. «Man bija jāatbild par 10 cilvēkiem, par naudu – apgrozījums bija ap pusmiljons mārciņu. Protams, arī alga bija lielāka nekā bārmeņiem. Darba stundas gan nebija labākas, pirmais atnācu un pēdējais aizgāju, rādīju piemēru darbiniekiem. Bārā bija 250 dažādu viskiju, notika īpašas viskija vakariņas. Pēc trim, četriem mēnešiem mani jau ieteica bāra menedžera amatam. Tur nostrādāju gandrīz divus gadus.» Tajā laikā Old Course Hotel, tāpat kā iepriekš Gleneagles, tika nosaukta par labāko viesnīcu Lielbritānijā. Ietekmīgais Whiskey Magazine Edgara vadīto bāru atzina par labāko viesnīcas viskija bāru pasaulē. «Viss bija fantastiski, vienīgais, kas mani neapmierināja – sezonalitāte. Old Course Hotel bija ar skatu uz golfa laukumu, kur esot noticis pirmais golfa čempionāts – katram īstam golferim tur vismaz reizi mūžā jāuzspēlē. Pa vasaru bija pilns ar japāņiem, amerikāņiem, bet ziemā – pilnīgs klusums un garlaicība,» viņš atceras. «Domāju – johaidī, pēc trim gadiem ārzemēs es vadu labāko viskija bāru pasaulē, viss ir sasniegts! Jābrauc atpakaļ uz Latviju. Te ir sveša valsts, draugi ir tur.»

Nostrādājis 2007.gada Ziemassvētkus un Jauno gadu, janvārī Edgars sēdās lidmašīnā. Latvijā bija sarunājis darbu ar viskijiem kādā alkohola tirdzniecības kompānijā. Diemžēl izturēja tikai dažus mēnešus. «Bija grūti – sāku pierast pie citas dzīves kvalitātes, pie tā, ka cilvēki Skotijā smaida. Viņi arī ir ziemeļos, bet mums tie ziemeļi ir citādi. Arī draugi bija mainījušies, daudzi bija apprecējušies, piedzimuši bērni.»

Jālasa žurnāli!

Atgriezies Skotijā, Edgars sāka strādāt par dzērienu menedžera asistentu citā piec-zvaigžņu viesnīcā turpat Sentendrūsā. Jauns izaicinājums parādījās pēc pāris gadiem. Londonas Connaught Bar, kas bija atzīts par labāko bāru Lielbritānijā un atradās pie divu zvaigžņu Michelin restorāna Helene Derroze, meklēja asistentmenedžeri. «Art Deco stilā iekārtotais Connaught Bar izskatījās bagātīgs un elegants, izejot ārā, domāju – tas nu gan būtu kaut kas, ja es te dabūtu darbu! Meifēras rajonā, pašā centrā, tur atrodas firmas, kuru menedžeri palīdz pārvaldīt naudu ļoti bagātiem cilvēkiem.»

Darba intervija atkal bija veiksmīga. «Sāku strādāt tieši ap Ziemassvētkiem. Cilvēki priecīgi, smejas, bildējas. Visi dzer kokteiļus, kādus mūžā neesi redzējis – gan dekorāciju, gan glāžu izvēles, gan alkohola kvalitātes ziņā. Biju tik labi atalgots, ka varēju regulāri atpūsties. Uzstādīju mērķi reizi mēnesī vai pusotrā apmeklēt vai nu kādu Michelin restorānu, vai citu izcilu restorānu. Man tos vajadzēja pārzināt, ieteikt cilvēkiem, kas nāca uz bāru. Vairākums maksāja ar Black American Express – bezlimita kredītkartēm, ar kādu Porsche veikalā vari nopirkt mašīnu vai nopirkt māju, tie bija pasaulē bagātākie cilvēki – gan Brunejas un Kataras prinči, gan superzvaigznes.»

Puisim no Ogres atrast kopēju valodu ar klientu, vai tas būtu ambiciozs sabiedrības krējuma skuķis vai ietekmīgs pusmūža finansists, savulaik bija mācījis 65 gadus vecs Balmoral viesnīcas bārmenis, kura komunikācijas prasmes Edgars apbrīnoja.

«Viņš sacīja: es daudz lasu, pasūtu The Economist, National Geographic, Cosmopolitan. Pēc tāda principa arī vadījos, lasīju arī Vogue, L’Officiel,» stāsta Edgars. «Šīs zināšanas man Connaught bārā palīdzēja – cilvēki uz mani skatījās nevis kā uz apkalpotāju, bet kā uz līdzīgu. Dāmai saki – «fantastiska Missoni kleitiņa!» vai «kādas tev Louboutin kurpes!». Tas veikals bija tieši aiz stūra, vīrieši mūsu viesmīlēm pat dažreiz prasīja kājas izmēru, tējas naudā atstāja Jimmy Choo vai Louboutin kurpes.»

Connaught Bar 2012.gadā ieguva pasaules labākā kokteiļbāra nosaukumu, ko piešķir Tales of the Coktail – kokteiļu Michelin ceļvedis. «Tas atkal bija wow – laimējās būt pareizajā vietā! Jā, man paveicās, bet veiksme bija jānopelna ar smagu darbu.» Pēc vairāk nekā diviem gadiem, 2013.gada martā, Edgars tomēr šai karjerai pielika punktu. «Otrais mēģinājums atgriezties Lavijā,» viņš pasmaida. «Varbūt pasteidzos, esmu puisis no laukiem, kas var apjukt, kad ir aiziets tik tālu. Bet – mūžu dzīvo, mūžu mācies.»

Pirmais biznesa plāns dzimtenē izgāzās. «Diemžēl Latvijā nestrādā tā sauktais «rokasspiediens» – vienkārša noruna, godīgums Eiropas izpratnē. Tev katru vārdu vajag notariāli apstiprināt. Arī nākotnes redzējuma cilvēkiem nav, visi grib pelnīt tūlīt, nevis investēt un atgūt pēc laika. Biju jau dabūjis telpas klusajā centrā, koncepts bija līdzīgs Connaught Bar labs interjers, izcili kokteiļi un serviss, bet nevarējām vienoties par līguma nosacījumiem. Iespējams, arī patērētājs Latvijā nav vēl izaudzis līdz līmenim, kādā biju pieradis strādāt. Cilvēki izvēlas dzert kokteiļus ar E vielu sīrupiem, nevis izsmalcinātu dzērienu ar pašu gatavotām sastāvdaļām, uzlējumiem, svaigām sulām.»

Edgara CV tagad ir tāds, ka viņš ārzemēs var mērķēt uz prestižu darbu, bet viņam negribas atkal braukt prom. Edgars neredz sevi dzīvojam Lielbritānijā. «Domāju par ģimeni, negribas pazaudēt latviskumu, apprecoties ar kādu ārzemju draudzeni. Bērni vienmēr runā mātes valodā, slinkie tēvi savu neiemāca. Ir jāsakārto šis lauciņš, tad var turpināt karjeru,» viņš ir nopietns. «Pa šiem deviņiem gadiem es iemācījos būt kosmopolīts, izdzīvot ekstrēmos apstākļos, bet Latvija man vienmēr ir pakausī.»

Edgara emigrācija un atgriešanās

Uzmanību, gatavību, rakstīt!

Daudzviet pasaulē novembris ir romāna rakstīšanas mēnesis – 30 dienu maratonā jāuzraksta 50 000 vārdu. Laura, Andris un Sandra stāsta, kāpēc iesaistījušies avantūrā

Vairāk nekā simt Latvijas autoru 1.novembrī piesēdās pie papīra lapas vai datora, lai sāktu rakstīt romānu. Nu jau visā pasaulē populāro pasākumu sauc par Nacionālo romānu rakstīšanas mēnesi, taču dalībnieki visbiežāk izmanto no angļu valodas iegūto saīsinājumu NaNoWriMo jeb, vēl vienkāršāk, NaNo. Trīsdesmit novembra dienās viņi cenšas uzrakstīt 50 tūkstošus vārdu jeb aptuveni 200 grāmatas lappušu. Daudzi to dara pirmo reizi dzīvē, bez balvām vai grantiem, lielākoties sava prieka vai nākotnes vārdā. Daži no darbiem vēlāk, krietni pārstrādātā veidā, patiešām nonāk izdevniecībās un grāmatveikalos, taču ne vienmēr tas ir rakstītāju galvenais mērķis. 

Laurai, Andrim un Sandrai ir atšķirīga dzīves un rakstīšanas pieredze, bet novembri viņi sāka uz vienas starta svītras. Neslēpjot pagātni, tomēr lielākoties ar segvārdiem, jo iepriekšējie sasniegumi tik un tā nepalīdzēs pievilināt tekstu datorā vai uz papīra lapas. Neviens no trijotnes neslēpj, ka labprāt galadarbu redzētu drukātu, taču lielākais azarts jaušams tieši viņu stāstos par romānu sižetiem, tēliem un pasaulēm. Rakstīšana un NaNo viņiem ir hobijs, aicinājums, spēku pārbaudījums un motivācijas iegūšana reizē.

Rakstīšanas vīruss noķerts

«Es meklēju internetā rakstnieku forumus, un visu laiku ārā leca NaNo. Pavadīju 40 minūtes urbjoties un jau pēc stundas paziņoju blakussēdētājam, ka nākamgad rakstīšu romānu. Viņš uz mani paskatījās kā uz viegli tērētu,» stāsta rakstniece un tulkotāja Laura Dreiže (24). Tagad viņa ir pasākuma koordinatore Latvijā, un arī viena no pieredzējušākajām dalībniecēm. Grāmatas Naktstauriņš sākotnējo versiju viņa uzrakstīja tieši NaNo laikā, un pašlaik sagatavošanā izdevniecībā Zvaigzne ABC ir jauna fantasy triloģija, kuras sākotnējais teksts arī tapis novembrī. 

Latvijas dalībnieku vidū Laura nav vienīgā sevi pierādījusī rakstniece. NaNo piedalīties šogad plāno arī Laura Vilka, kuras romānu pirms kāda laika izdevusi Atēna, un 2013.gada Latvijas Literatūras gada balvai nominētā Ieva Melgalve – viņai normu aizpērn izpildīt netraucēja pat meitiņas piedzimšana novembra beigās. Līdzās viņiem ir gan skolēni, gan no rakstīšanas tālu nozaru profesionāļi, kuriem šī būs pirmā saskare ar sacerēšanu vai pirmais nopietnais mēģinājums uzrakstīt kaut ko vairāk par dažiem stāstiem.

Andris Šīrons (41) ir viens no tiem, kuri cer, ka NaNo palīdzēs tikt pāri daudzajiem aizbildinājumiem, kas parasti novērš no rakstīšanas. Ikdienā viņš ir IT speciālists DNB bankā, taču ar literatūru nodarbojas kopš bērnības, kad pārrakstīja iemīļotos Karlsona stāstus. «Pārzīmēju burtus, jo īsti nemācēju rakstīt,» viņš stāsta ar tikko samanāmu smaidu uz lūpām. «Tā bija pirmā reize, kad sapratu, ka rakstīšana ir grūta nodarbošanās. Tomēr kaut kā tas iesēdās.» (Te Laura piebilst, ka darījusi līdzīgi, septiņu gadu vecumā pārrakstot daļas no Gredzenu pavēlnieka angļu izdevuma, kaut pati valodu tikpat kā neprata.)

Kopš tā laika Andris laiku pa laikam ir mēģinājis pierakstīt arī citas galvā pavīdējušās idejas: sākumā stāsti bija, piemēram, Žila Verna varoņu dēku turpinājums, taču vēlāk viņš pievērsās arī paša izdomātiem tēliem un pasaulēm. Daži stāsti parādījās sociālajos tīklos, taču plašākā pasaulē Andris tos ilgu laiku nenesa. Tad «stāsti galvā nomocīja», un viņš pieteicās Literatūras meistardarbnīcai. Tur Ieva Melgalve arī viņu «aplipināja» ar domu par NaNo. Tagad novembrī viņš sācis rakstīt pirmo romānu.

Arī Zvaigzne ABC grāmatveikala pārdevēja Sandra Vilka (26) plašākai sabiedrībai kā rakstniece nav pazīstama. NaNo un citos rakstīšanas pasākumos (piemēram, dzejas mēnesī, kura laikā ik dienu jāuzraksta pa dzejolim) viņa tomēr ir piedalījusies vairākus gadus. Ārpus tiem «rakstīt nav sanācis», kā saka pati. Toties četrus gadus Sandra ir strādājusi par tulkotāju žurnālā Terra un izdevniecībā Zvaigzne ABC un arī citādi vienmēr bijusi tuvu grāmatām. «Lasīt detektīvstāstus un zinātnisko fantastiku, rakstīt un «izdomāt pasaules» ir man tuva lieta. Par tagadni nav interesanti,» viņa stāsta. Iepriekšējo NaNo laikā uzrakstītie romāni nav publicēti, taču novembrī topošo detektīvstāstu viņa labprāt redzētu grāmatas formā..

Koprakstīšanas maratons

«Grūti iedomāties novembri bez NaNoWriMo,» saka Sandra. «Tā ir tradīcija. Tuvojas novembris, laiks sākt domāt sižetu un tēlus, un pasauli.» Viņai tas ir arī pamudinājums pabeigt iesākto un pavirzīt uz priekšu idejas, kurām ikdienas steigā pietrūcis laika un uzmanības. Un iespēja sastapt līdzīgi domājošos. «Man patīk satikt citus rakstošos cilvēkus,» viņa stāsta. «Var parunāties par grāmatām, filmām, rakstīšanu un lasīšanu.»

NaNo dalībnieku «tusiņš» – satikšanās, kopēja strādāšana un pļāpāšana – sākās jau pirms novembra ar iepazīšanās pasākumu. Tāpat kā pārējās kopā sanākšanas reizes, to organizēja Laura. Novembra laikā divreiz nedēļā notiek arī kopējas rakstīšanas pasākumi. Parasti tajos piedalās 10-15 cilvēku. Viņi sanāk kopā bibliotēkā vai citā klusā, datoriem un kabeļiem piemērotā telpā un raksta. Darbs notiek vairākas stundas, tikai reizi pa reizei paņemot nelielu pārtraukumu tējas iedzeršanai un paveiktā pārrunāšanai. 

«Novembra viduspunktā ir rakstīšanas maratons, kad mēs kopā rakstām nevis 4-5, bet astoņas stundas. Sēžam katrs ar savām austiņām un rakstām,» stāsta Laura. Pamanījusi manu izbrīnu, viņa smaidot piebilst: «Jā, to var izturēt, nesajūkot prātā – vismaz ne pārāk daudz.» Viņa piemin kādu puisi, kurš iepriekšējā gadā rakstījis ar izslēgtu monitoru, lai nekas nenovērstu uzmanību un neapturētu drošo ceļu pie 50 tūkstošiem. Katrā koprakstīšanas reizē ir arī izaicinājumi – dalībnieki velk lozes un skatās, cik ilgā laikā katram vajadzēs uzrakstīt noteiktu vārdu skaitu. «Tā ir laba motivācija piespiest sevi,» Laura skaidro. «Man gan ne vienmēr izdodas to izpildīt, jo, rakstot ar roku, neiet tik ātri.»

Laura kā Latvijas koordinatore ir parakstījusi līgumu, kurā viņa apsola «pēc labākās sirdsapziņas» censties uzrakstīt noteikto teksta apjomu. Mēneša beigās paveikto darbu nepieciešams ievietot pasākuma mājaslapas vārdu skaitītājā, un tāpēc viņa visu laiku skaita ar roku uzrakstītos vārdus. Tad, 30.novembra vakarā, liek MS Word programmai radīt atkārtotu tekstu vajadzīgajā garumā. Uzvara tik un tā ir svarīga tikai pašam, tāpēc apmānīt sevi nav vērts.

Vārdu meklējumos

50 tūkstošus vārdu sarunā visi autori piemin vairākkārt. Viņi zina, ka tas nozīmē vidēji 1667 vārdus dienā. Laurai, piemēram, tas aizņem aptuveni trīs stundas, un arī pārējie vienojas, ka tas ir vidējs ātrums. Viņi piemin arī kādu dalībnieku, kurš visu apjomu pamanījies uzrakstīt vienas diennakts laikā, tiesa, par saturu nekas nav zināms. Cita leģenda vēsta par autoru, kurš mēneša laikā uzrakstījis miljonu vārdu. Tas ir aptuveni 2000 lappušu biezs romāns. Mans pārsteigums mazliet norimst, kad atceros Žoržu Simenonu, kurš pirmos desmit Megrē cikla romānus uzrakstīja divu gadu laikā.

Sarunas biedri uzdevumam pieiet ar mazāku atvēzienu. Viņi raksta brīvajos brīžos un saraut cenšas brīvdienās. «Vakaros ir vairāk iedvesmas,» saka Sandra. «No pieredzes varu teikt: ja mācies vai studē un vienlaikus raksti NaNo, visticamāk būs jāpieliek baigās pūles, lai pabeigtu. Ja strādā vai arī nestrādā, tad izdosies. Ja zini, par ko rakstīt, tad var mierīgi. Ir plānotāji, un ir bikšotāji. Tie dara kā es – apsēžas un sāk rakstīt.» 

«Obligātajai dienas normai tās parasti ir trīs stundas,» viņu papildina Laura. «Mēģinu tās atlikt vakarā, bet, protams, nav zvanīts, ka es sēdēšu un rakstīšu – vajag arī mūziku atrast, tēju uzvārīt, šokolādi kāds ir aprijis, un vajag iet pakaļ jaunai…» 

«Jā, jā, vienmēr kaut kas jādara – logi jāmazgā, griesti jāpārkrāso, kaķis jāuzķemmē. Pēkšņi viss ir ļoti svarīgs,» piebilst Andris. Atšķirībā no abām sarunas biedrenēm viņam labākais rakstīšanas laiks ir no rītiem (un neesot grūti piecelties pat piecos), kad pāris stundu var rakstīt netraucēts. Viņš nestrādā tik ātri kā Sandra vai Laura, un NaNo prasību izpildīšanai laika var nepietikt, Andris joprojām ir piesardzīgs ar plāniem un prognozēm. Tieši tāpēc viņš parasti rakstot īsus darbus. 

Uzsvars uz vārdu skaitu tomēr nenozīmē, ka kvalitāti nākas atstāt novārtā. Romānu Tā runāja Zosu māte Laura sāka pagājušajā gadā, NaNo laikā uzrakstot 52 tūkstošus vārdu. Pēc tam visu izmeta. «Galīgi sagāja ne tā, kā vajadzētu,» viņa stāsta. Tagad Laura romānu ir pārdomājusi un iecerējusi pie tā ķerties atkal cerībā, ka sanāks labāk. «Gribas pabeigt un izmēģināt laimi arī tālāk,» saka Laura.

Motivācija un dzīvesprieks

Ņemot vērā, ka NaNo saknes stiepjas ASV un internetā, iespējams, nav liels pārsteigums, ka līdzās mīlestībai pret grāmatām visus trīs vieno arī patika pret fantastikas literatūru un mēģinājumi rakstīt angliski. «Angļu valodai ir jauks vārdu krājums,» skaidro Sandra. «Ja kādu laiku tajā mācies, vienubrīd saproti, ka arī domāt sāc angliski. Reizēm izteikties vieglāk ir angļu valodā, līdz ar to gribas tajā rakstīt. Var iedot izlasīt draugiem un paziņām ārzemēs – uzreiz lasītāju loks plašāks. Teorētiski var izrediģēt un iesniegt Penguin vai kādā citā izdevniecībā.»

Arī Andrim rakstīšana angliski bija saistīta ar mācībām šajā valodā. «Tās bija tik daudz, ka sāku stāstus pierakstīt angliski. Taču laikam valoda nebija tik bagāta, kā gribētos,» viņš uzreiz paskaidro, kāpēc atsācis rakstīt latviski. Savukārt Laura, kura ikdienā tulko tekstus no angļu valodas, joprojām reizēm raksta angliski, tiesa, «parasti īsos darbus». Arī viņa atzīst, ka tas nav tik vienkārši. «Es pašlaik tulkoju savu darbu uz angļu valodu un… tas ir diezgan baisi.» 

NaNo viņi rakstīs latviski. Kāpēc vispār ir vērts ko tādu darīt? Taču neviens no trijotnes man skaidru atbildi nedod. Ņemot vērā entuziasmu un rakstīšanas pieredzi, gribas ticēt, ka viņu stāsti papīru atrastu arī mazāk saspringtā ritmā.

«Manuprāt, NaNoWriMo autoram var sniegt motivāciju radīt darba pirmo melnrakstu,» skaidro rakstniece Ieva Melgalve, viena no aktīvākajām NaNo popularizētājām. «Tomēr pirmajā vietā es noteikti liktu veselīgo, dzīvespriecīgo un aizrautīgo vidi, kurā rakstīšana ir pieejama ikvienam, nešķirojot pēc vecuma, «talanta» un atpazīstamības,» viņa piebilst.

«Man tas ir stimuls organizēt un saplānot laiku,» viņai piekrīt Andris. «Tāpat kā koprakstīšanā, kad jūti, ka blakus vēl kāds tāpat mokās. Tas dod nepieciešamo spērienu pa pakaļu – vai papaijāšanu pa galviņu.» 

«NaNo ir iedvesmojošākais un motivējošākais gada laiks, kad es patiešām rakstu,» piebalso Laura. «Es to sev solu visu gadu, bet, protams, nedaru.»

Ja reiz esi izstāstījis, ka 1.decembrī uz galda vai datorā būs 50 tūkstoši romāna vārdu, atkāpties ir grūti un nepatīkami. Jebkurā gadījumā viņi visi trīs šķiet pārliecināti, ka nākamgad to darīs atkal – cerams, kopā ar daudziem jauniem un jau pazīstamiem līdzrakstītājiem.

Zvaigzne zenītā

Liepājas teātra aktrise Inese Kučinska (45) stāsta par jauno lomu, izdegšanas sindromu un mīlestību 

Kad gadās lasīt intervijas ar Inesi Kučinsku, no žurnālu lappusēm pretim raugās dzirkstoša, enerģijas pārpilna sieviete. Intervētāji izceļ ģimenes mātes, Liepājas un sava teātra patriotes vaibstus, raksta par aktrises ēšanas paradumiem un peldēšanos Baltijas jūrā ziemā – visu to, kas iekļaujams rakstu sērijās, kā pareizi (labi, gudri vai pilnvērtīgi) dzīvot. Trausla sieviete, kuras uzvaroši smaidošajos fotoportretos nenojaust viņas iemiesoto varoņu dēmoniskos raksturus un brīžam pārcilvēcisko spēku. Varbūt tāpēc visbiežāk Liepājas teātra skatītāju zālē dzirdamais jautājums ir – no kurienes šīs varones? Un kur aktrise ņem spēku?

No malas raugoties, Kučinskai ir viss, ko sieviete var vēlēties – ģimene (viņas vīrs Herberts Laukšteins vada Liepājas teātri, Inesei ir četri bērni), stabila dzīve un karjera, kurā, šķiet, grēks būtu vēlēties vairāk. Izrādēs Kučinska mirdz lomā pēc lomas, iznesot uz saviem pleciem labu daļu Liepājas teātra repertuāra smaguma. Viņas darbs ir kļuvis par neatņemamu teātra zīmola daļu: titulvarones divās izrādēs Hanana un Ragana, lielas lomas Piecos vakaros, Sasodītajā sarkanajā mēnesī, Pūt, vējiņi! un šīssezonas jaunajā hitā dejas izrādē Indulis un Ārija… 

Viņa iemieso īpašas sievietes – dzīves grūtību piemeklētas, tādas, kas var caur uguni iziet, spējīgas izaicināt likteni. Kā saka aktrise, viņas vienmēr mīl un cīnās par mīlestību, pat ja aiz to skarbajiem vaibstiem maigas jūtas ne uzreiz nojaušamas. Tāda ir arī Kučinskas varone Dž.Dž.Džilindžera tikko Liepājā pirmizrādītajā iestudējumā, jaunas krievu dramaturģes Jaroslavas Pulinovičas lugā Žanna. Biznesa sievietes tēlā, kura ar plaša mēroga organizatores vērienu metas iznīcināt neuzticīga mīļākā, viņa gaidāmā bērna un tā mātes dzīvi. Dēmoniska būtne, vienlaikus līdz sirds dziļumiem ievainota, liekot skatītājiem uzdot sev sarežģīti atbildamus jautājumus. Piemēram, cik tālu salauzta sirds var kalpot par attaisnojumu nelietībai.

Aktrises panākumu līkne tiecas augšup, tomēr šajā sarunā biežāk skan minori toņi. Balsī jūtams nogurums pēc pirmizrādes, bet arī bez tā Kučinska pašlaik esot, kā pati saka, domīga attiecībā uz savu dzīvi un mākslu.

Žanna ir smaga loma?
Pēdējā nedēļā ir sajūta, ka esmu uzarts lauks. Uz visu reaģēju ļoti jūtīgi, viss sāp. Bet ir arī interesanti, jo tieši pēdējās nedēļās sāku fiksēt, ka poras lēnām pildās ar kaut kādu netveramu vielu. Es to citādi nevaru noformulēt – vienkārši jūti, ka skatiens paliek tāds rūgtens. Tas nav no manis, bet no tā otra cilvēka, no tā, kuru es atveidoju.

Patiesībā esmu no tām aktrisēm, kurām patīk sevi plosīt. Varbūt nevis patīk, bet… Tas ir radošs stāvoklis, kurā atrod sevī apslēptas lietas, piefiksē, cik daudz tevī ir arī negatīvā. Zūd ilūzijas. Man vienmēr ir licies, ka aktiermeistarības augstākā pakāpe ir tad, kad spēj aiziet no sevis maksimāli tālu – domāšanā, kustībā, fiziski, tomēr tā, lai saglabātu patiesīgumu, lai ikviens notic, ka tā var būt un ir. Piemēram, Ausma Hananā – viņa ir man, manai dzīvei sveša, bet mums ir dvēseliska saikne. Kad izrādi rādīja televīzijā, es ļoti nervozēju, skatījos caur pirkstiem. Bet fināla ainā, kur mēs ar Egonu (Dombrovski, Ineses partneri izrādē – red.) sēžam pie galda, es piepeši pieķēru sevi pie domas, ka esmu abstrahējusies no fakta, ka tā esmu es un tas ir Egons. Vienkārši man to cilvēku ir tik ļoti žēl. Tas ir mans labākais darbs.

Bet Žanna man labi pieguļ. Šajā gadījumā drīzāk jāizdzīvo domu, jūtu shēma.

Tas traumatiskais stāvoklis – vai tā notiek ar visām jūsu lomām? Kā ar to ir iespējams sadzīvot?
Nē, ar visām nav. Taču ir lomas, kas uzrunā. Žannu es ļoti mīlu un attaisnoju arī visās viņas sliktajās izpausmēs. Simtprocentīgi. Viņas drāma ir vientulība, viņa ir tik bezgala vientuļš cilvēks. Bet ne ar visām lomām… Protams, ja nospēlē trīs, četras Raganas no vietas, tad izturēt ir ļoti grūti, sāp sirds. Tāpēc pēdējā laikā esmu domīga par to, kā dzīvoju. Domāju, kā, strādājot ar pilnu atdevi, nepazaudēt, saglabāt sevi.

Pirms kāda laika es teātrī tuvu redzēju Astrīdu Kairišu – pagāju garām, tad atgriezos, paspiedu roku, jo… Viņai taču visu dzīvi sejā var redzēt, un kad par to iedod piecsimt latu balvā par mūža ieguldījumu… Tad nevajag nemaz dot, nevajag pazemot. Protams, mēs strādājam ar sirdi, ar dvēseli, un nav jau izmērāms, cik daudz katrs savu dvēseli atdod. To nevar izmērīt naudā. Tomēr gribas algas dienā ieiet veikalā un nopirkt savas mīļākās smaržas. 

Liepājas teātris ir pašvaldības teātris, tāpēc atkarīgs no pašvaldības ienākumiem, un nojaušams, ka pašlaik tādu trūkst. Vai teātra iekšienē to jūt?
No finansēm es neko nesaprotu, bet, protams, gribas darboties ar pilnu jaudu. Atceros laikus, kad te nebija ne radošas dzirksteles, un mēs braucām uz Valmieru, lai sajustu teātra smaržu. Ļoti negribētos, lai tas atkārtotos.

Kas ir Liepājas teātra veiksmes pamatā?
Rūpīgs darbs. Esam spēcīga trupa, ir labs vadītājs. Tam nav nekāda sakara ar mūsu personiskajām attiecībām – es esmu piedzīvojusi, šķiet, piecus direktorus, un Herbertu vienmēr atbalstīšu, jo viņš ir labākais. Darba ir daudz, naudas maz, bet… Jebkura joma turas uz cilvēkiem, kas ir bišķiņ fanātiķi. Garāmgājēji nekad pamatīgas lietas neizdarīs.

Tomēr teicāt, ka jautājums par to, kā nepārdegt, ir svarīgs. Kāpēc sākāt par to domāt – pārslodze, kāda konkrēta loma?
Pamanīju, ka stresa līmenis, kuru es spēju izturēt, strauji krities. Es netieku galā ar lietām, ar kurām agrāk tiku. Tas liek mobilizēties, lai es varētu būt laba māte saviem bērniem un vēl ilgi spēlēt teātri.

Ja tas nav pārāk personisks jautājums, ko tas nozīmē?
Patiesībā tas ir ļoti intīms process. Piemēram, es domāju par Žannu – kas viņu tādu veidoja? Sabiedrība, bērnība, attiecības ar tēvu… Katram ir kāda pieredze. Taču pienāk brīdis, kad tikai no tevis ir atkarīgs, kāds cilvēks būsi, kā dzīvosi. Un nevar vainot ne tēvu, ne māti, ne teātri. Man liekas, tikai cilvēks pats var būt laimīgs vai nelaimīgs, mīlēt vai nemīlēt, apvainoties vai ne… Tikai es varu pats uzbūvēt eksistenci, kurā es dzīvoju. Es gribu būt vesela, laimīga sieviete. Bet ir lietas, kas…

Jā, man saka: tu sevi plosi. Bet tā ir mana izvēle, citādi nevaru. Neatceros, kāds man teica, ka tas, kas padodas, nekad nav tavas dzīves lielais uzdevums. Lielais uzdevums ir tas, kurā klūpi, kur tev neveicas. Tur iet tavs ceļš, lai kā personība atrastu veidu, kā izdarīt labāk. Tāpēc es neskaitu darba stundas, netaupu sevi.

Jūs pašlaik esat karjeras virsotnē. Kurā brīdī radās sajūta, ka šis ir lūzuma punkts?
Man tas sākās tajā laikā, ka Džilis atnāca uz Liepāju. Bet runa jau nav par karjeru. Kādā brīdī tu kā sieviete, kā aktrise… Rodas sajūta, ka tev ir spēks, izpratne par to, ko dari, pieredze, jūtas… Viss. Saka: sieviete plaukumā. Acīmredzot tas nozīmē arī – aktrise plaukumā. 

Es arī pašlaik sevi tā jūtu, lai gan varbūt tagad vairs tik ļoti neiespringstu. Toreiz, 2005., 2006.gadā, man ļoti gribējās sevi pierādīt. Tagad, kā saka Žanna, es vairs nevienam neko negribu pierādīt. Protams, mēs, aktieri, jau esam emocionāli, runā, ka teātris ir bērnudārza un trakomājas krustojums. Man patīk, ja man labu pasaka. Taču man nedraud zvaigžņu slimība, kā tas bieži notiek ar jauniem māksliniekiem, kuriem daži labi vārdi izkropļo vērtību skalu. 

Vai ļoti jauna sieviete var būt laba aktrise?
Var. Bet lomām ir kategorijas. Hananu vai Raganu divdesmit gados nospēlēt nevar.

Diapazons, brīvības sajūta ir būtiskas lietas.
Jā, un tas nāk ar gadiem. Es negribu, pasarg Dievs, sludināt, kā ir pareizi, bet jaunībā izgāju cauri dažādām grūtām pieredzēm. Man dzīvē ir bijis maz komforta zonu. Ja apkārt ir komforts, tad šite (piesit pie krūtīm) ir diskomforts. Es vienmēr esmu, ja tā var teikt, badā – just un pilnasinīgi dzīvot. Man liekas, tā arī jābūt, lai varētu radīt. Protams, gribas arī harmoniju, sēdēt pie jūras un stundām skatīties ūdenī. Bet cilvēks tomēr ir radīts kam citam.

Esmu paškritiska. Jaunībā gandarījuma nekad nebija, pārmetu sev, ka nav padarīta darba sajūtas. Tagad pēc labi nospēlētas izrādes es māku notvert šo sajūtu.

Kas ir labākais, ko teātrī var iegūt?
Labākais nav aplausi. Tad, kad es ar nagiem skrāpēju skatuves grīdu, darba process… Caur cilvēkiem, ko spēlēju, es veidojos pati, kļūstu dzīves gudrāka. Mācos pieņemt ļaudis, kādi viņi ir.

Teātris ir mainīgs organisms. Pievilcība, man liekas, ir tajā, ka visu laiku mainies līdzi. 

Man patīk, ka teātris ir jauns, jo visā, kas ir jauns, ir spars, enerģija, dzīvesprieks. Ir mīlestība, ir bišķiņ asiņu garša, skatuve dod iespēju ciest, sadot kādam pa purnu, izkliegties, izraudāties, izsmieties. Izdzīvot veselus mūžus. Un tad aiziet uz mājām un samīļot bērnus. 

Jūsu bērni vairs nav mazi, bet – vai viņus nešokē varones, kuras spēlējat?
Lielā meita ir redzējusi visas izrādes un brīžam saka: «Mammu, man tevis bija tik ļoti žēl!»

Kad Liepājas teātrim gāja grūti, nebija sajūtas, ka vajag braukt prom, atrast citu vietu, kur strādāt?
Tādas sajūtas man nav bijis. Te ir mājas. Lai gan man ļoti patīk Dailes teātris. Zinu, viņus mēdz kritizēt, bet man liekas, ka tur visos stūros kaut kas notiek. Ieej bufetē un sajūti – radošums.

Bufete ir svarīga.
Ārkārtīgi. Obligāts priekšnosacījums. Ceļš no mājām uz teātri ved caur bufeti.

Kāpēc?
Kad bērni bija mazāki, visu laiku skrēju no mājām uz teātri, no teātra uz mājām, un man bufete kļuva par pieturu. Kafija, cigarete, un es sevi savācu viengabalainu. Ārā viss ir tāds… Bet pie kafijas kļūstu es pati.

Tātad īstā dzīve ir teātrī?
Tā nevar teikt. Taču te dvēsele ir nemitīgā kustībā. Mājas ir mājas. Mājās gars atpūšas. Kad nospēlēju izrādi, gribas, lai taciņa, kas iet uz mājām, ir garāka. Es nevaru pa taisno uz mājām, nemāku. Man vajag sakārtoties.

Jums ir brīnišķīga sadarbība ar Džilindžeru. Kāpēc viņam Liepājā iet labāk nekā citur?
Esmu pie viņa nospēlējusi savas labākās lomas un saprotu arī, ka cilvēkam var būt radošā krīze. Man arī ir bijis periods, kad pašas balss tā krīt uz nerviem, ka liekas – iešu prom no teātra. Bet mēs tik daudz esam bijuši kopā, ka neba jau nu es viņu prom grūdīšu un teikšu: zini ko, nāc atpakaļ, kad tev viss būs «kruta», labi? Protams, man labāk patīk, kad viņš iestudē nopietnus materiālus. Bet domāju, ka Džilim vēl būs daudz labu darbu.

Vai jūsu atveidotās varones ir tipiskas sievietes, vai arī ārkārtas gadījumi?
Piemēram, Žanna. Mani interesē viņas dvēseles kustība. Man ir 45 gadi, dzīvē bijušas dažādas mīlestības, uz skatuves – vēl vairāk. Un man liekas, ka mīlēt ir ļoti būtiski. Jo tas nozīmē būt darbībā. Es pat nezinu, vai ir tik svarīgi, ka tevi mīl. Protams, ja tevi neviens nemīl, ar laiku tas kļūst briesmīgi, bet, kad mīl, tad taču citus pievelk – labus cilvēkus, draugus, kolēģus. Tā ir spēcīga sajūta – mīlēt. Žannā ir viss – varas apziņa, vientulība, pamestība… Šis laiks vispār. Jā, man liekas, ka viņa ir šim laikam raksturīga, jo mēs jau dzīvojam ļoti materiālā pasaulē, un vertikāli ieraudzīt ir grūti. Tieši tāpēc mīlēt ir tik svarīgi.