![](https://ir.lv/wp-content/uploads/2017/09/opolais_gelb.jpg)
«Pašlaik mana dziedātājas nākotne ir saplānota līdz 2020.gadam. Vai tas neizklausās biedējoši?!» saka Kristīne Opolais. Šomēnes viņa ar lieliskiem panākumiem debitēja Džakomo Pučīni operā Bezdelīga Ņujorkas Metropolitēnā
Vai jūs dzirdējāt, ka Tomasīni [laikraksta The New York Times mūzikas kritiķis] jau uzrakstījis kritiku? Metropolitēna operas vestibilā pirms 14.janvāra Bezdelīgas izrādes mani uzrunā kāds kungs pusmūža gados.
«Nē, nezinu,» atbildu. «Bet es vakar intervēju izrādes zvaigzni!» palepojos, lai uzturētu sarunu ar gaidīšanas prieka pārņemto pāri.
«Mēs zinām, ka viņas vīrs ir ļoti talantīgs diriģents. Vai viņš arī ir latvietis?»
«Jā, viņš arī ir latvietis!»
Jautājumi seko cits citam, pāris gatavs sekot līdz pat manai sēdvietai, cerēdami kaut nedaudz apmierināt sakāpināto interesi par new girl in town* – kā Kristīni Opolais savā mājaslapā nodēvējuši Metropolitēna operas tēla veidošanas profesionāļi.
«Mēs dzirdējām, ka Kristīne kopā ar viņu diskā ierakstījusi [Pučīni operas] Sour Angelica ārijas. Tas ir tik lieliski!»
Blakus sēdvietā izdzirdu latviešu valodu. Lapiņu pāris no Longailendas Ņujorkā izrādās ne vien informēti par to, ko Tomasīni «jau uzrakstījis», bet parāda man arī avīzes izgriezumu ar recenziju, ko Lapiņa kungs izvelk no žaketes kabatas.
Lapiņi ir ilgstoši Metropolitan opernama izrāžu abonementa īpašnieki un dzirdējuši visu latviešu operzvaigžņu uzstāšanās pēdējos gados. Bet, ja ir vēlēšanās parādīt sevi un apskatīt citus sanākušos latviešu operas cienītājus, starpbrīdī jāuzkāpj stāvu augstāk virs partera izvietotajā kafejnīcā, kas jau gadiem ilgi ir tradicionālā tautiešu tikšanās vieta.
Šaubas. 1. un 2.cēliens
Uz siltas gaismas pielietas skatuves valda krāsaina, eleganta, mīlīga eklektika ar art deco arhitektūras elementiem un citātiem no Gustava Klimta gleznām. Koķeti plandošās kleitās tērpušās dāmas, vīrieši baltos uzvalkos izklaidējas jaunās salona īpašnieces, skaistules Magdas sabiedrībā. Blondā, trauslā Magda – Kristīne Opolais – ugunīgi sarkanā kleitā ar melnām mežģīnēm atgādina apslāpētu liesmu. Stiprāk uzpūtīsi, aizdegsies. Jaunais, romantisku ideju pārņemtais dzejnieks Prunjē (rumāņu tenors Mariuss Brenciu) uzrakstījis poēmu par jaunu sievieti Doretu, kura, ticot patiesai mīlestībai, atsaka karalim. Prunjē nav īstas skaidrības, kā savu sacerējumu pabeigt. Magda piedāvā savu versiju. Viņa dzied Doretas dziesmu, kas patiesībā ir skumjš stāsts par pašas Magdas jaunības dienām – kā viņa reiz iemīlējusies, kā jaunības muļķībā aizbēgusi no savas mīlestības. «Nevajag uzticēties jūtām,» kāds viņai ieteicis, «lai vēlāk nebūtu jāraud.» Magda stāsta par agri zaudētiem vecākiem, dzīvi pie tantes un par to, ka viņai dzīvē pietrūcis mīlestības. Viņa ilgojas pēc tās.
Operu Bezdelīga mūzikas vēsturnieki un kritiķi mēdz dēvēt par Džakomo Pučīni sāpju bērnu. Darbu 1913.gadā komponistam pasūtīja Vīnes Carltheatre ar domu radīt Vīnes operetes itāļu versiju. Pučīni respektēja modi un Vīnes operešu popularitāti, kaut neslēpa savas ne pārāk lielās simpātijas pret šo žanru un uzsvēra, ka negatavojas iet operetes tradīcijas pavadā. Stāstu par Magdu – Parīzes baņķiera, bagātnieka Rambaldo mīļāko, kura sapņo par patiesu mīlestību, – Pučīni raksturoja kā «vieglu, sentimentālu operu ar dažām valša melodijām, komiskām detaļām, dzīvu, pievilcīgu mūziku». Nogurusi no izlikšanās un meliem, Magda, tērpusies kā vienkārša meitene, dodas uz lētu krodziņu, kur aci pret aci sastop Rudžero. Viņam lemts kļūt par Magdas liktenīgo mīļoto un sākumu dramatiskam mīlas stāstam. «Pučīni izpratnē mīlestība nav kaut kas tāds, ar ko drīkst jokot,» pēc Bezdelīgas 2008.-2009.gada sezonas iestudējuma The New York Times rakstīja ietekmīgais laikraksta kritiķis Entonijs Tomasīni. Metropolitēna opera atjaunotajā iestudējumā Magdas lomu uzticēja Kristīnei Opolais, kura Pučīni radīto drāmu redz vēl dziļāk.
«Mans stāsts ir skarbs, es tur redzu lielu drāmu. Ir liela kļūda uzskatīt, ka Bezdelīga ir operete,» Kristīne Opolais stāsta Ņujorkā divas dienas pēc 11.janvāra pirmizrādes. Mūsu satikšanās gan notiek operešu cienīgā stilā. Saziņas pārpratumu dēļ es gaidu Kristīni viņas mājvietas vestibilā 8.avēnijā, kur enerģisks, nepārtraukti runājošs durvju sargs mēģina mani izklaidēt, pastāstot par kādu «mūzikas profesoru, kuru vakar aizveduši ar neatliekamās palīdzības mašīnu», vienlaikus optimistiskā balsī mierinot: «Opolais kundze tūlīt nāks.» Savukārt Kristīne mani gaida viesnīcā pie 9.avēnijas, kur esmu apmetusies es. Nepilnu desmit minūšu laikā pieveicu skrējienu no 8. līdz 9.avēnijai un atvieglota ieraugu Kristīni viesnīcas vestibilā, aizņemtu ar darbošanos ap mobilo telefonu. Kristīne lietderīgi izmantojusi gaidīšanas laiku, atbildot uz dažiem no iepriekšējā dienā saņemtajiem 157 e-pastiem. «Viss notika tik milzīgā ātrumā, vakar un šodien zvana visi, prasa tikšanos – PR, ierakstu kompānijas,» viņa atzīstas, viesnīcas liftā dziļi ievilkdama elpu. Mūsu sarunas laikā Kristīne telefonā ieskatās tikai pāris reižu, lai atbildētu uz īsziņu auklei un mammai, kuras rūpējas par mazo meitiņu Adrianu Annu. Meitenīgi sakrustojusi kājas, viņa aizrautīgi un atklāti stāsta par lomu, par operu un par to, ka pārbaudījumu, kas viņai tiek uzlikti pirms nozīmīgām debijām, šoreiz šķitis par daudz.
«Mēs ielidojām Ņujorkā 24.decembrī. Pēc pāris dienām Adrianai Annai sākās iesnas. Pieķērās kaut kāds smags elpceļu vīruss, viņa nevarēja paelpot, sāka smakt,» atceras Kristīne. Meitiņu nācās ievietot slimnīcā. Metropolitēna operas direktors Pīters Gelbs un viņa asistente Sāra Bilinghērsta personīgi iesaistījās, lai palīdzētu nokārtot visas ar ārstēšanu saistītās formalitātes, sarūpējot pat gultu, kas tika novietota blakus mazās Adrianas gultiņai, lai Kristīnes mamma varētu nakšņot slimnīcas palātā.
Laimīgā kārtā Ņujorkā bija arī Kristīnes vīrs Andris Nelsons, kurš desmit dienas varēja palīdzēt pieskatīt mazo, kamēr Kristīnei bija mēģinājumi. Meitenīte savu pirmo dzimšanas dienu kopā ar tēti un vecmāmiņu sagaidīja slimnīcā, Kristīne – izrādes mēģinājumā: «Pēc trim dienām mūs palaida mājās, taču elpceļu vīrusu, kas bija meitiņai, noķēru es. Man pazuda balss. Pirmo reizi es atvēru muti pirms ģenerālmēģinājuma… Gribu tikai pateikt, ka biju ļoti tuvu tam, lai savu uzstāšanos atceltu.»
Operas vadība viņu pierunājusi to nedarīt. Kristīne vairākkārt sarunā uzsver, cik ļoti viņu pārsteigusi apkārtējo cilvēku reakcija: «Visa komanda, Stīvens [režisora asistents Bārlovs], diriģents Jons Merins, visi, arī mazo lomiņu izpildītāji, bija tik draudzīgi! Sākumā man tas pat šķita nedaudz dīvaini. Visi saprata manu situāciju ar bērnu. Viņi redzēja, ar kādu seju es nāku uz mēģinājumiem. Es negaidīju neko tādu, cilvēki jau visur ir pieklājīgi, bet Metropolitēnā es jutos kā dīva, nevis jauna, ne pārāk labi zināma dziedātāja.»
Piekritīsit – ja uz skatuves (un dzīvē) risinās mīlas drāma, vajadzīgi divi cilvēki. Kristīne atzīst, ka viņas partneris, itāļu tenors Džuzepe Filjanoti, kurš Metropolitan nav pirmziemnieks, nav bijis stiprs balsts izrādē. Kritiķi atzīmēja dziedātāja balss atbilstību italianate dziedāšanas stilam, taču pēc pirmizrādes viņa uzstāšanos izrādes pirmajos cēlienos piesardzīgi nokritizēja. Arī 14.janvāra izrādē Filjanoti veltītie aplausi man vairāk izklausījās pēc pieklājības žesta.
Kristīne saka: «Mēs ar Džuzepi gandrīz nesarunājāmies. Kopumā kontakts ar viņu bija labs, taču viņš likās aizvērts, nelaida sev klāt. Ir grūti, jo man iznāk strādāt par diviem, un es to jūtu kā nastu. Lai māksliniekam noticētu, lai cilvēki zālē raudātu, ir vajadzīga attiecību, jūtu ķīmija.»
Skatuves kolēģi ir dažādi. «Dažreiz ir bijis tā, ka strādāju ar partneri, nav nekādas vainas, nekādu konfliktu, bet pēc sešu vai septiņu nedēļu darba kā bijām, tā arī palikām sveši. Tas nenozīmē, ka cilvēks ir slikts. Vienkārši enerģētiski nesaskan.» Kristīne uzreiz nosauc trīs, ar kuriem viņai paveicies, ar kuriem «vari dzīvot uz skatuves, un viņš tevi burtiski uz rokām nēsā», – čehu tenors Pāvels Černohs, ar kuru kopā viņa Rīgā dziedāja Traviatā, meksikāņu tenors Rolando Vilazons – Opolais partneris Bohēmas iestudējumā Vīnes Valsts operā («sapnis, ne partneris!») un amerikāņu tenors Stīvens Kostello, ar kuru kopā viņa nesen uzstājās Bohēmā Berlīnes Valsts operā. Kristīne ļoti gaida sadarbību arī ar Jonasu Kaufmanu Koventgārdena Pučīni Manona Lesko iestudējumā. Kaufmans būs viņas partneris arī kādā Metropolitan iestudējumā. Kādā, to Kristīne patlaban nedrīkst izpaust, tikai piebilst, ka «tas būs Pučīni».
Starpbrīdis
Pirmajā cēlienā Magdai ir divas ārijas, kas ir neparasti, atzīst Kristīne. «Viņa dzied un dzied, un dzied. Tā ir ļoti sarežģīta, augsta testitūra.» Starp pirmo un otro Bezdelīgas cēlienu starpbrīža nav, un Kristīnei nebija iespēju pārliecināties, vai viņa ir uz pareizā ceļa: «Tas ir bīstami, ja pats sev patīc, tas nozīmē, ka kaut kas nav kārtībā. Pirmizrādes pirmajā un otrajā cēlienā man likās – kaut kas nav kārtībā, man neskan, kaklā sausums, šķita, ka būs izgāšanās. Es esmu cilvēks, kas nelido debesīs. Ja es slikti nodziedātu pirmizrādē, ja būtu slikta debija, manis Metropolitēna operā vairs nebūtu.»
Tad, kā no Holivudas klasikas, viņas grimētavā pēc otrā cēliena iezvanījās telefons: «Te runā Kregs.» (Kregs Ratenbergs, Metropolitēna operas muzikālā vadītāja, diriģenta Džeimsa Levaina asistents, padomnieks mākslinieciskajos jautājumos – red.) «Man bija sajūta, ka ir piezvanījis Dievs, jo Kregs parasti nesaka neko vai kritizē,» Kristīne smejas. «Un tad es dzirdu: «My dear, you are absolutely amazing!»** Es vēl pārjautāju: «Sorry?», bet attapos pateikt: «Paldies, ka jūs piezvanījāt!» Man iestājās drošības sajūta. Trešais cēliens ir dramatisks, vokāli sarežģītas vietas, bet man bija sajūta – tā turpināt!»
Trešais cēliens. Aplausi
Bezdelīgas trešajā cēlienā Magda un viņas mīļotais Rudžero paslēpušies no visiem Franču Rivjērā. Skatītāji aplaudē krāšņajam skatuves iekārtojumam (itāļu scenogrāfs, kostīmu mākslinieks Ecio Fridžero) – stikla vitrāžas ar akvamarīna krāsas ornamentiem, kas mīlētāju patvēruma vietai piešķir saules un jūras svaiguma sajūtu. Un Magda tur var paslēpties kā bezdelīga ligzdā.
Rudžero māte atsūtījusi dēlam vēstuli, kurā aicina Magdu ģimenē. Kad Magda to dzird, viņa pavēsta mīļotajam, ka viņš neko nezina par viņas skarbo pagātni. Magda nekad nevarēs būt Rudžero sieva, tikai mīļākā. Runā, ka Pučīni uzrakstījis operai vismaz trīs dažādus nobeigumus. Par vienu viņš bija pārliecināts – atšķirībā no pārējiem komponista darbiem Bezdelīgā neviens nemirs. Pučīni liek Magdai atgriezties pie bagātnieka Rambaldo. Kristīnei, sekojot sava tēla attīstības loģikai, šāds nobeigums likās nepieņemams: «Man liekas, ka Magda kā sieviete beigās tomēr nomirst. Viņai nav nākotnes, bet es neuzskatu, ka viņa atgriežas pie Rambaldo.»
Mēģinājumā Kristīne izskaidrojusi savu redzējumu režisora asistentam Stīvenam Bārlovam (iestudējuma režisors ir Parīzes Nacionālās operas direktors Nikolā Žoels) un operas direktoram Pīteram Gelbam. Viņus tas pārliecinājis. «Es klausījos iepriekšējos ierakstus, kur pēdējais tonis Magdas ārijā tradicionāli tiek paņemts tik liriski un tad viņa aiziet kaut kur tālumā kopā ar Rambaldo. Es tam galīgi nepiekritu, pateicu, ka tā tas nevar būt, ka tā nots jāņem ar sāpēm, es domāju, ka viņa aiziet uz nekurieni, domāju, ka viņa atkal kritīs atpakaļ vecajā dzīvē. Teicu, ka man ļoti traucē, ka Rambaldo izrādes beigās ienāk viesnīcā, ka viņš atbraucis viņai pakaļ. Tas tika noņemts.» Magdas drāma Kristīnes izpildījumā apbūra skatītājus. Kritika uzsverot, ka Bezdelīgā nav īpaši daudz galēju emociju un ārkārtēju pārdzīvojumu, bet Opolais tās atrada. «Kā jebkurā lieliskā sniegumā, Opolais bija konkrēta un mītiska vienlaikus,» rakstīja The New York Observer. «Viņa ir dziedātāja ar spožu nākotni. Ņujorkai paveiksies, ja viņu varēs te dzirdēt.»
Publika un kritika, ja kritiķus izdala kā atsevišķu sociālu veidojumu, bija vienota – 11.janvārī Metropolitan debesīs atklāta jauna zvaigzne. «Mana publika jau visur ir vienāda. Esmu ļoti emocionāls, impulsīvs cilvēks, es tik daudz no sevis atdodu uz skatuves, es nekaunos to pateikt un, ja nesaņemu atpakaļ to, ko es esmu atdevusi, esmu slima, tā nevar. Māksliniekam jāsaņem atpakaļ iztērētā enerģija, jo viņš taču visu dara cilvēkiem, ne sev.» Arī kritika bija vienisprātis, ka Kristīne Opolais kļuva par vakara zvaigzni. Kritiķi neaizmirsa pieminēt arī no zāles sajūsmā mesto puķu pušķi, kas trāpīja māksliniecei. Kāds Kristīnes ģimenes draugs, kas bija ieradies uz pirmizrādi, atsūta man īsziņu: «Izcili! Stāvovācijas!», bet otrā dienā sajūsmināts stāsta, ka viņa mestās baltās rozes iekļuvušas visās amerikāņu recenzijās.
Par zvaigznēm runājot, Kristīne cenšas saglabāt skaidru galvu: «Šis opernams ir milzīga mašinērija, tā ir lielākā opera pasaulē, kur katru otro izrādi dzied topa zvaigznes. Mans uzdevums bija ne tikai labi nodziedāt, bet parādīt kaut ko īpašu, kā nav nevienam citam. Tas ir vienīgais, ar ko vari ieinteresēt Ņujorku. Katram ir savas īpašās lietas. Es zināju, ka šajā namā pēc operas Nāra panākumiem Minhenē un Madame Butterfly Koventgārdenā es nedrīkstu būt sliktāka. Sapratu – vai nu visu, vai neko. Tagad, pēc pirmās izrādes, izskatās, ka viss būs labi.»
Mūsu saruna tuvojas nobeigumam, Kristīne pasniedzas pēc siltajiem zābaciņiem, ko novilkusi pirms sarunas, jo «Ņujorkā visur velk», un atbild uz īsziņu mammai, ka drīz ieradīsies. Mamma, pēc profesijas vokālā pedagoģe, ir palīdzējusi Kristīnei un Andrim auklēt meitiņu kopš viņas ierašanās no dzemdību nama: «Man žēl mammas, viņa atstāja savu dzīvi, savus skolniekus manis dēļ. Es to ļoti novērtēju. Es gribu mammai atdot viņas dzīvi. Gribu, lai viņa mums palīdz, nevis ziedojas.»
* Pilsētas jaunā zvaigzne
** Mana dārgā, jūs esat brīnišķīga!
Žurnāla nākamajā numurā lasiet interviju ar Metropolitēna operas direktoru Pīteru Gelbu