Režisors Ivars Seleckis, šāgada Lielā Kristapa ieguvējs, vecākais strādājošais Latvijas kinematogrāfists, pirms 80 gadu jubilejas ir uzfilmējis Ķīpsalu un apdomā laika jēdzienu
Terasē virs Galleria Riga, skaists panorāmas skats, domas labi raisās, ierosina dokumentālo filmu režisors Ivars Seleckis. Pirms 80 gadu jubilejas sarīkojuma, kur uzzināja, ka gan viņš, gan dzīvesbiedre, montāžas režisore Maija Selecka šogad saņems Lielo Kristapu par mūža ieguldījumu kinomākslā, viņš bija steidzīgs. Pusdienu ēšana – ne prātā. Galvenais, ka ir pasūtīts milzu kliņģeris visiem, ar ko ilgo gadu laikā sanācis strādāt kopā, un sagādāts pietiekams daudzums laba viskija.
Filmējot pierasts ar tukšu vēderu pavadīt garas stundas. Apskatījis žurnāla rubriku Pusdienās, režisors kļūst pielaidīgāks. «Tur jau mums kādu stundu jārunā,» profesionālu aci izmēra raksta apjomu. Viņam starp daudzajiem steidzamajiem darbiem ir 20 minūtes laika, izlemjam satikties vēlāk.
Terase, izskatās, vada šīs sezonas pēdējās dienas. Ēdienkartē palikuši tikai japāņu ēdieni, suši. Darba dienas vidū ap tiem laiski knibinās dāmas augstos papēžos ar dziļiem dekoltē, atvasaras saulītē dzerot kokteiļus. «Nē, japāņus ne!» sirmais vīrs, cepurē ar nagu un vējjakā tik atšķirīgs no mākslīgā glamūra, purina galvu. Restorānā stāvu zemāk paņemam dienas piedāvājumu – Cēzara salātus un risoto ar jūras veltēm. «Cik bezgaršīgi!» Seleckis, lai arī izsalcis, ir kritisks. «Būtu zinājis, pamēģinātu ko citu.»
Slavenais kinovecmeistars, kura komanda par dokumentālo filmu Šķērsiela 1990.gadā Glāzgovā saņēma Eiropas Kinoakadēmijas balvu Fēlikss, ir ieguvis arī divus citus pasaulē nozīmīgākos dokumentālā kino apbalvojumus – Roberta Flaerti un Jorisa Īvensa balvas -, bet pēc pirmās izglītības ir pārtikas tehnologs.
«To jau visi zina, man pat ir neērti stāstīt,» viņš atgaiņājas. Turpina ar negaidīto: «Man kino agrāk neinteresēja, es nekad par to nedomāju, nekad! Bērnībā, dzīvojot laukos, nekādas filmas neredzēju. Interesēja vēsture, nepārtraukti lasīju grāmatas. Gāju Naudītes pagasta Jaunsesavas skolā, kur mamma bija skolotāja. Vidusskolu 1952.gadā beidzu jau Rīgā. Mamma izlaidumā uzdāvināja fotoaparātu Zorkij – Leica atdarinājumu. PSRS šīs lietas kopēja bez sirdsapziņas pārmetumiem.»
Latvijas Lauksamniecības akadēmijas Pārtikas tehnoloģijas fakultātē, kas tolaik arī atradās Rīgā, Ausekļa ielā, Seleckis nonācis kopā ar skolasbiedriem. «Par ēdieniem gan nedomāju, mani interesēja tikai inženierzinātne. Mēs esam tehnologi!» Diplomdarbam uzprojektējis olbaltuma rūpnīcu, viņš nevienu dienu nav nostrādājis šajā profesijā.
Viss sācies ar fotoreportāžām par fakultātes dzīvi. Nākamais solis – šaurfilmu kinokameriņa. Ko Seleckis tolaik filmēja? «Ceļojumus,» atbild. «Tajā laikā šim vārdam bija cita jēga. Mūsu fakultāte katru gadu brauca ar laivām. Lielākais ceļojums bija no Alūksnes ezera ar koka laivām līdz Ķīšezeram: Alūksnes upīte, Pededze, Aiviekste, Daugava, Ķīšezers. 15 dienas, no kurām kādas 11 nepārtraukti lija. Bet tas nekas, kompānija bija jauka.»
Iespējams, viens no Latvijas dokumentālā kino grandiem būtu palicis tikai amatieru kino, ja prakses laikā 50.gadu vidū Maskavā kādā ballītē nesatiktos ar Kinematogrāfijas institūta studentiem. «Radās doma: vecīši, ar ko es atšķiros? Noskaidroju, ka tur ir neklātienes fakultāte.»
Studijas beidzot, pieteicies palīgā par velti staipīt smagumus, kinoaparatūru Rīgas Kinostudijas hronikas nodaļā, dokumentālajā sektorā, kas tolaik vēl atradās Rīgas centrā, Skolas ielā 3. Pēc astoņiem mēnešiem, 1958.gada pavasarī, kinostudija jaunietim, kurš vēlāk Maskavas kinoinstitūta Operatoru fakultāti pabeidza ar sarkano diplomu, varēja piedāvāt kameras vīra Vladimira Gaiļa asistenta vietu. Taču atklājies satraucošs fakts: Seleckim ir augstskolas diploms un nosūtījums strādāt citur. Atļauju palikt kinostudijā bija jāizprasa Lauksaimniecības ministrijas kadru daļā, sarunu nejauši dzirdējis pats ministrs, uzvārdā Valle. Iesaucis savā kabinetā, parakstījis papīrus, bijis lakonisks: «Vēlu veiksmi!»
«Jā, man arī paveicās, ka Kinostudijas hronikas gaitenītī nonācu labā kompānijā,» Seleckis atskatās pagātnē. «Tā bija kinovide, bez kuras ir grūti eksistēt. Domu apmaiņa ir vajadzīga. Filmēšana vienmēr ir daudzu cilvēku pašaizliedzīgs darbs. Viss ir atkarīgs no sīkumiem: paspēt, izdomāt, ieraudzīt. Kā mēs sakām, mēli uz ekrāna piekārt nevar. Nevar paskaidrot, kāpēc filmā kaut kā nav.»
Režisora Aivara Freimaņa 1963.gada filma Ceļamaize (otrā, kur Seleckis bija operators) gan izraisīja kaut ko vairāk par domu apmaiņu. Stāstu par vidusskolas klasi, kas dodas palīgā atpalikušam kolhozam, Latvijas komunistu partijas centrālkomitejas vadītājs Arvīds Pelše bargi kritizēja, jo tā nomelnojot padomju dzīves īstenību. Kino vadība filmu aizliedza laist uz ekrāniem. Freimanim un Seleckim draudēja atlaišana no kinostudijas. Viņi uzrakstīja protesta vēstuli partijas centrālkomitejai Maskavā, to Kremļa pastkastītē iemeta kolēģis Armīns Lejiņš. No PSRS galvaspilsētas atbraukusī komisija censoņus reabilitēja: filma ir laba, puiši gan jaunības maksimālismā bildi zīmējuši pārāk spilgtiem triepieniem.
Pirmā filma, kas saņēma jaundibināto Latvijas dokumentālā kino Lielo Kristapu – 1978.gada kases grāvējs Sieviete, kuru gaida?, kam Seleckis bija gan operators, gan režisors – atkal bija skandaloza. «Scenāristi bija Andrejs Dripe un Tālivaldis Margēvičs. Filma analizēja sievietes situāciju, pieskaroties dažādām sfērām. Toreiz, piemēram, traktora vadītāji bija cienīta profesija. Bet traktori nebija tādi kā tagad, tur bija šausmīga vibrācija. Ļoti rupja, sievietei nepiemērota tehnika. Neviens pirms tam nepateica, ka sievietes tā sabeigs veselību. Rādījām arī «sievietes uz soliņiem», kuras mēģina iepazīties. Sievietes alkoholiķes, kas iedzer savu odekoloniņu…»
Vai nebija bail, ka filmu atkal aizliegs, pavisam aizklapēs «bodīti»? «Lai arī 70.gadu vidū jau bija citāda attieksme, filmu nodot bija diezgan sarežģīti,» režisors atbild. «Bet, saprotiet, uzdrošināties taisīt filmu nav nekas slikts. Mums bija argumenti, kāpēc kaut kas jāparāda. Arī tagad tas ir dokumentālistu uzdevums.»
Ivars Seleckis, ražīgi darbojies arī pēc Rīgas kinostudijas privatizācijas, ir vecākais strādājošais kinodokumentālists Latvijā. Tikai pirms mēneša tika pirmizrādīta īsfilma Ķīpsalā, daļa no septiņu Eiropas režisoru veidotā kinodarba Pāri ceļiem un upei, kas veltīts Rīgai. Ļoti daudz informācijas. «Ķīpsalā, kas ir tuvu centram, ir ļoti sarežģīta struktūra: bankas, studenti, Lipkes muzejs, pat klosteris ir, kādas 12 mūķenes. Tam visam nevar pieskarties metrāžas dēļ. Tikai ielikt «ķeksīti» nav jēgas.»
Laika jēdziens, kas dokumentālistiem ir ļoti svarīgs, Selecki pirms apaļās jubilejas nodarbinot kā nekad agrāk. «Šodien man bija jāgaida taksītis, sāku domāt, esmu jau mazliet noformulējis…,» viņš ieminas. «Kinematogrāfisti eksistē trijos laikos – kalendārajā, kinolaikā un savā iekšējā laikā. Starp šiem laikiem ir visādas kombinācijas. Agrāk teicām, ka viens gads kinodzīvē, kad strādā pie filmas, ir trīs parasto gadu vērts – intensitātes ziņā. Kaut kur pa vidu kūlās personīgais laiks, kas tajos gados mūs galīgi neinteresēja. Bet tagad par to arī jāpadomā. Pašlaik man kalendāra laiks nemaz neinteresē, man interesē mans iekšējais laiks.»
Ēdienkarte
Divi Cēzara salāti, risoto ar jūras veltēm
Biezpiena krēms, kanniņa zaļās tējas sencha