Žurnāla rubrika: Kultūra

Ir iesaka

Kultūras un izklaides notikumi


14.
maijs. IZRĀDE. BĀSKERVILU LEĢENDA NACIONĀLAJĀ TEĀTRĪ. Valda Zilvera un Jura Hirša mūzikls pēc slavenā Artura Konana Doila romāna motīviem par suni, kurš tīrelī saplosa cilvēkus. Nozieguma izmeklēšanā iesaistās Šerloks Holmss (Egils Melbārdis) un doktors Vatsons (Ainārs Ančevskis). Biļetes cena 3-22 €. Bilesuparadize.lv

14.maijs. KONCERTS. SINFONIETTA RĪGA SEZONAS NOSLĒGUMS. Vijolnieks, Karalienes Elizabetes konkursa finālists Marks Buškovs kopā ar kamerorķestri atskaņos Vaska vijoļkoncertu Tālā gaisma, koncertā skanēs arī Mocarta, Džekina Pusona un Fēliksa Mendelsona mūzika. Biļetes cena 7-25 €. Bilesuparadize.lv

No 15.maija. IZRĀDES. TRĪS JAUNI IESTUDĒJUMI DAILES TEĀTRĪ. Lielajā zālē Dž.Dž.Džilindžera komēdija Reāli sliktie puiši par jucekli, kas angļu pāra dzīvē sākas, kad palīdzēšanā iesaistās vīra brāļi. Mazajā zālē Lauras Grozas-Ķiberes izrāde Equus par jaunekli (Dainis Grūbe), kura dievišķās pielūgsmes objekts ir zirgs. Kamerzālē Kārlis Auškāps iestudējis Mārtiņa Zīverta lugu Rīga dimd par 16.gs. Rīgu. Dailesteatris.lv

No 16.maija. IZSTĀDE. MĀKSLA MAN LĪDZĀS MUZEJĀ RĪGAS BIRŽA. Slavenā baletdejotāja Mihaila Barišņikova mākslas kolekcija: impresionistu, sirreālistu  un citu mākslas stilu darbi, būs apskatāmi arī teātra, scenogrāfijas un kostīmu mākslas darbi. Rigasbirza.lv

Kinojaunumi

 


oooo
 Trakais Makss: Skarbais ceļš / Mad Max: Fury Road.Izteiksmīgi noformēts divas stundas garš histērisku pakaļdzīšanās epizožu virknējums. Lai gan ar šo distopiskā tuksneša karuseļa vērienu nevar sacensties neviena no iepriekš uzņemtajām trim priekštecēm, stāsta substances ziņā vērtīgākas šķiet pirmās divas «sērijas». Taču Trakā Maksa režisoru Džordžu Milleru nevada tikai pliks merkantilisms: ne katrs riskē daudzmiljonu grāvēju izvērst tik margināli brutālu, neglancētu un dialogos minimālistisku, tajā pašā laikā spējot saglabāt azartu. Mels Gibsons no titulvaroņa lomas gan ir pensionējies, viņa vietā «iesaukts» brits Toms Hārdijs.  No 15.maija.

oooo Tas seko Tev / It Follows. Atradums šausmeņu žanrā. Šī indie jeb neatkarīgā kino gabaliņa autors Deivids Roberts Mičels nehaltūrē un baisumu necenšas panākt ar tukšpaurīgu, anatomisku jandāliņu. Spocīgās spriedzes drāmas dzinulis ir intensīva «kaķa un peles» spēle, kuras paranoiskajā atmosfērā ātri un apķērīgi tiek ievilināts arī skatītājs. Melni humoristiskai atkāpei: sižeta «atspērienam», kā izrādās, nevajag daudz – pietiek ar alegoriju par… STS. Stāsts par vajātāja lāstu tiek padots tālāk… ar seksuālajām attiecībām. No 15.maija.

oo No 5 līdz 7 / 5 to 7. Visīstākā lubu literatūra kino formā. Tā nenogurstoši atražo klišejas, stāstot par jaunu Manhetenas skribentu, kas iemīlas precētā francūzietē. Filma pašmērķīgi kultivē Ņujorkas kā jauno autoru Mekas statusu, to miksējot ar tūkstoškārtīgi ekspluatēto «franču šarma» ideju glancētā vidē. No 15.maija.

Vārdu anarhiste

Tulkotāja Dace Meiere: nost ar etnisko tīrīšanu valodā!

Pie kārtības Daci Meieri pieradināt nevar. Lai gan darbos viņa ir ieņēmusi ideāla tulkotāja, tas ir, nemanāma līdzautora vietu, aizrautīgais prieks meklēt latviskojumus lietuviešu, itāļu un spāņu vārdiem tomēr nav ieliekams rāmjos. Vārdus viņa meklē ne mazāk cītīgi kā Bāskervilas Viljams mūku slaktētājus vienā no pirmajiem Daces tulkojumiem – Umberto Eko Rozes vārdā. Lasītājiem atliek palikt laimīgā neziņā, vai, piemēram, Kristinas Sabaļauskaites Silva rerum lasāmie «māži», «tirpuļi» un «kafēhauzi» ir senvārdi, vietvārdi vai tulkotājas darinājumi. 

Kopš 1998.gada, kad Dace par Rozes vārda tulkojumu tika atzīta par gada labāko tulkotāju, viņa saņēmusi daudz atzinību, it īpaši no itāļiem. Šogad atkal tikusi pie Latvijas literatūras gada balvas par Kurcio Malapartes Nolādētie toskānieši pārnesumu latviešu valodā. «Ar smeldzīgu cinismu un dzēlīgu ironiju piesātināta atzīšanās mīlestībā šim apbrīnojamajam Itālijas novadam,» par grāmatu izdevniecības Neputns mājaslapā raksta Dace. 

Kas tevi saveda kopā ar Nolādētajiem toskāniešiem?
Toskāna bija mana pirmā Itālijas ainava. Toskānā es jaunībā kādu laiku studēju, tāpēc turienes maigi nolaidenie pakalni ar ciprešu rindām un vīnogulājiem man ir pamats, uz kā balstās pārējās vēlāk iemīļotās Itālijas lietas un vietas. Iespējams, tieši Toskānā izkopu spēju un vēlmi tīksmināties par to, ko rāda acis, par gaismu un krāsām. Arī par sieru, vīnu un vienkāršiem dārza labumiem.

Nolādēto toskāniešu tulkošana bija Laimas Slavas un Neputna ideja (ja pareizi atceros). Šis ir gadījums, kad grāmata atradusi ideālo izdevēju. Taču Malaparte bija pazīstams latviešu lasītājiem: 2001.gadā latviski iznāca viņa romāns Āda par 1943.gadu Neapolē.

Malaparte rakstīja, ka toskānieši ir citādi. Kas tevī ir toskānisks? 
Malapartem toskānietis ir idealizēts brīva un neatkarīga, mazliet vīzdegunīga un pašpārliecināta cilvēka simbols. Man gribētos būt šādi toskāniskai, taču bieži jūtu, ka toskāniskajām notīm manī fonu veido tradicionāli minorīgā bāreņu gaudu dziesma. 

Tu tulko no itāļu, spāņu un lietuviešu valodas. Kā izvēlies darbus? Kā uzgāji Eko Rozes vārdu, kurš bija tavs pirmais augsti novērtētais tulkojums?
Umberto Eko ir mana mūža svarīgākais autors, varētu teikt, ka viņš mani padarīja par literatūras tulkotāju. Savukārt Rozes vārds bija pirmā nopietnā grāmata, ko izlasīju lietuviski, tikko pārcēlusies studēt uz Viļņu, kad itāļu valodas mācīšanās vēl nebija prātā. Vēlāk sapinusies ar itāļu valodu, Rozes vārdu tulkoju spītīgā apsēstībā: bez vienošanās ar izdevēju knibinājos pa lappusei vien vairāk nekā divus gadus. 

Šī grāmata bija mana amata mācība, tālākais bija sekas: tulkošanas smeķis sajusts, uzmundrinošā atzinība saņemta, un nepieciešamie kontakti izveidojušies.

Tulkoju no trim valodām, bet pārskatīt trejas saimniecības ir grūti, nejaudāju sekot līdzi pat niecīgai daļai to lielisko tekstu, kas tiek sarakstīti. Grāmatas pie manis ierodas dažādi: reizēm pierunāju izdevējus izdot kādu iepatikušos grāmatu, reizēm ierosinājums nāk no izdevēju puses, bet bieži turpinu strādāt ar tiem pašiem autoriem, kurus esmu sākusi tulkot (un, līdzīgi kā ar trejām avotvalodām, arī ar viņiem netieku galā).

Kādiem vārdiem visgrūtāk atrast tulkojumu latviešu valodā? Lasu Silva rerum III, un tur daudz neparastu vārdu. Kā tos atrodi?
Vārdu medības ir interesantākā darba daļa! Senos vārdus un formas lieliski var savākt pa Seno tekstu korpusu (Korpuss.lv), izlokšņu vārdnīcām un visādiem zinātniskajiem izdevumiem. Tikpat aizraujoši (vai tracinoši, vai nogurdinoši) ir meklēt mūsdienu vārdus – medicīnas terminus, rupjības, tehniskas būšanas, visu, ko lasītājs tekstā īpaši neievēro un nenojauš, ka pāris vārdu sadzīšana rokā reizēm prasa daudzu stundu vai dienu darbu.

Taču mēs katrs esam staigājošs leksikons, kurā sakrājas dzirdētie un lasītie vārdi (tulkotājam ir jābūt daudzlasītājam, turklāt tieši dzimtajā valodā). Kad tulkojot tekstā ir ieiets dziļi, vajadzīgie vārdi mēdz paši uznirt apziņas virspusē.

Kā tu rīkojies, ja latviešu valodā vajadzīgā vārda nav?
Vārdu vienmēr var uztaisīt, uzburt no zila gaisa vai pēc citas valodas parauga. Vārdiem un izteicieniem ir tāda mode, ka tie staigā no valodas uz valodu. Un tulkotāji šos procesus apzinās skaidrāk par citiem. Uzdrošinos apgalvot, ka labo tulkotāju tekstos slēpjas milzīgas valodas bagātības (kas nav pagodinātas ar iekļaušanu vārdnīcās), turklāt dažādie jaundarinājumi, svešvārdi un kalki tajos parasti ir tapuši apzināti un pārdomāti, apsverot daudzus risinājumus.

Vai tulkotājiem izdodas latviešu valodu bagātināt? 
Mēs neapzināmies, ka lielākā daļa tekstu, ar kuriem ikdienā saskaramies, ir tulkojumi: ziņas, filmas, instrukcijas, reklāmas utt. Visa latviešu literatūra ir izaugusi uz tulkojumu pamatiem. Vai mēs runātu par latviešu valodu un literatūru, ja nebūtu pirmo reliģisko un juridisko tekstu tulkojumu? Ja nebūtu Glika Bībeles? Turklāt liela daļa latviešu valodai svarīgo autoru ir bijuši tulkotāj: Mancelis un Stenders, Alunāns un Rainis, Belševica un Bērziņš. Vai šie cilvēki valodu ir veidojuši kā tulkotāji vai kā oriģināltekstu autori? Es teiktu: kā valodas cilvēki.

Tevi kaitina ikdienas noplicinātā valoda?
Mani kaitina pūrisms, kaitnieciskā labu vārdu un konstrukciju nīdēšana, leksikas šķirošana labajā un ļaunajā. Es varētu iet demonstrācijā ar saukļiem «Nost ar etnisko tīrīšanu valodā!», «Sarkanos zīmuļus nost no mūsu slāvismiem un ģermānismiem!», «Lai dzīvo «iekš» un «priekš»!». Ja man būtu lieka nauda, prēmētu tos papīra un elektroniskās preses izdevējus, kas nepazemo sarunvalodas vārdus un izteicienus, bāžot pēdiņās vai kursivējot. Lai dzīvo valodas raibums!

Pasaules nākotne Venēcijā

Ko sola tikko atklātā starptautiskā mākslas biennāle

Šī ir pilsēta acij, visas pārējās maņas tikai viegli spēlē fonā, – par Venēciju savulaik rakstījis dzejnieks Josifs Brodskis. Bez kanāliem un gondolām pagājušajā nedēļas nogalē bija iespējams mielot acis, iepazīstoties ar svaigākajām tendencēm laikmetīgajā mākslā. Mākslinieki, kuratori, žurnālisti un mecenāti bija sabraukuši no visas pasaules, lai atklātu vienu no nozīmīgākajiem atskaites punktiem mākslas pasaulē – 56. Venēcijas biennāli.

Latvieši zāģē

Biennāle notiek ik pa diviem gadiem un katru reizi savā programmā apvieno vairāk nekā simt izstādes un mākslas notikumu. Paralēli biennāles centrālajai izstādei, kas sadalīta un apskatāma divos lielākajos punktos – Arsenale un Giardini -, pro-grammā pārstāvēti arī 89 nacionālie paviljoni un 44 satelītpasākumi. Šogad Latvijas laikmetīgā māksla Venēcijā spīd spoži, jo pirmo reizi vēsturē mūs pārstāv divas apjomīgas izstādes un mākslinieks Kristaps Ģelzis piedalās starptautiskā izstādē Personal Structures Crossing Borders. Jau otro gadu nacionālajam paviljonam ir lieliskas telpas Arsenale, kas neapšaubāmi uz izstādi aizved vairāk cilvēku, nekā būtu iespējams citur pilsētā (aizņemtākajās dienās latviešu mākslinieku darbu apskata vairāk nekā 2000 apmeklētāju). Šogad Latvijas paviljonu veidojuši Andris Eglītis un Katrīna Neiburga ar iespaidīgu instalāciju Armpit. Ieejot koka konstrukcijā, kas uzbūvēta lielās telpas iekšpusē, skatītāju apņem sarežģīts un neviendabīgs veidojums, ko rotā vecas skaidu plāksnes, kādreiz izmantotas padomju sekcijās un skapjos. To papildina video, kuros redzami vīrieši darbā. Zāģēt, metināt vai sist naglas – materiāla objekta radīšanas process ir haotisks, rezultāts – neskaidrs, kamēr tehnoloģijas, šķiet, kādā digitālā, neaptaustāmā telpā darbu izdara mūsu vietā. Mākslinieki izceļ šo kontrastu, kāds pastāv starp roku darbu un tehnoloģiju laikmetu, un vērienīgā instalācija veiksmīgi iederas biennālē kā vizuāli iespaidīgs un apjomīgs objekts, kurš reizē arī pastāsta kaut ko vairāk par valsti un kultūru, no kuras nācis.

Pāri kanālam, Arsenale Nord, apskatāma otra latviešu izstāde Ornamentālisms. Purvīša balva. Latvijas laikmetīgā māksla, kas ir daļa no ES prezidentūras kultūras programmas un biennālē piedalās kā satelītpasākums. Izstādes kurators ir pazīstamais krievu mākslas eksperts Viktors Miziano, kurš izstādi balstījis uz Purvīša balvas uzvarētāju un nominantu darbiem. Ornamentālisms kā koncepts vēsta gan par simbolu vēsturisko nozīmi latviešu kultūrā, gan arī plašākā nozīmē runā par ornamentu kā sadures punktu skaistajam un praktiskajam – tēmai, kas kaut kādā mērā atspoguļojas visu astoņu (Orbīta, Ģelzis, Neiburga, Eglītis, Muižnieks, Epnere, Fišers, Korovins) izstādīto Latvijas mākslinieku un radošo kolektīvu darbos. Izstāde ir vērienīga un labi noformēta, kā arī parāda lielu dažādību – no glezniecības līdz videoinstalācijām. 

Nevienlīdzība un ukraiņi

Protams, biennāles centrālais notikums ir starptautiskā mākslas izstāde, kuru veidot katru gadu tiek pieaicināts kāds cits kurators. Šogad gods ticis Nigērijā dzimušajam, pazīstamā Minhenes laikmetīgās mākslas muzeja Haus der Kunst direktoram Okui Enveizoram (Okwui Enwezor), kura veidotā izstāde Visas pasaules nākotnes (All the World’s Futures) ir spēcīgi sociāls vēstījums par pasaulē pastāvošo nevienlīdzību. Izstādē piedalās 136 mākslinieki no 53 valstīm, 89 no viņiem biennālē ir pirmo reizi. Grūti gan saprast, ko domāt par dažiem izstādē iekļautajiem darbiem, piemēram, Kārļa Marksa Kapitāla lasījumiem, kad apkārt drūzmējas ļaudis ar Dior somām un uzvalkiem, kas, visticamāk, maksā tūkstošus eiro. Tajā pašā laikā izstādē pārstāvēts vēsturiski vislielākais skaits melnādainu mākslinieku. Enveizors ir ne tikai pašķaidījis parasti diezgan viendabīgo mākslinieku etnisko spektru, bet arī pavēris citu perspektīvu uz Rietumu mākslas tradīciju.

Politika un sociālās tēmas kļūst arvien aktuālākas – par to liecina ne viena vien izstāde nacionālajos paviljonos. To, ka Venēcijas biennāle ir īstā vieta, kur cilvēkiem atgādināt par pasaules «karstajiem punktiem», pierādīja ukraiņu māk-slinieki, kuru akcija biennāles atklāšanas dienās pievērsa starptautiskās preses uzmanību. Ukraiņu mākslas grupa iestudēja Krievijas paviljona okupāciju, iesoļojot telpās kamuflāžas tērpos un izdalot apmeklētājiem armijas uniformas ar uzrakstu On Vacation (atvaļinājumā – angļu val.). Uzraksts ir atsauce uz pagājušā gada notikumiem Ukrainas austrumos, kad separātistu līderis Aleksandrs Zaharčenko, komentējot tur notiekošo, teica, ka krievu karavīri Ukrainā vienkārši bauda atvaļinājumu. Diez vai uz Venēciju brīvdienās atbraukušajiem krievu miljonāriem šis žests kaut ko dzīves uztverē mainīs, bet, ja radošums spēj kaut kā ietekmēt lietu kārtību, kā uzskata Enveizors, tad šī akcija noteikti ir labs atgādinājums par kādu iespējamu pasaules nākotni.

Venēcijas biennāle. Līdz 22.novembrim. Vairāk informācijas Labiennale.org

Pučīni smalkā pērlīte

Viestura Kairiša izrāde Vīlas Nacionālajā operā – smeldze par neatgūstamo

Latvijas Nacionālās operas vadība nolēmusi šāgada Operas festivālu veltīt Džakomo Pučīni, un komponista pirmā opera Vīlas kopā ar pēdējo pabeigto – Džanni Skiki – varētu būt smalks ietvars šādam pasākumam. 

Džanni Skiki, kas atklāj komponista komediogrāfa talantu, ir 2010.gadā iestudētā Triptiha vienas daļas atjaunojums, tālab pie tās īpaši nekavēšos. Uzvedums joprojām ir asprātīgs un dzīvelīgs, demonstrē solistu azartisko spēles prieku un humora sajūtu, kas dažbrīd gan bīstami balansē uz vulgaritātes robežas. Bet, tā kā itāļu komēdijas senčos ir rupjais laukuma teātris, lai tā būtu. 

Jo vakara dziļais saviļņojums ir Vīlas. Pārsteidzoši, ka šī opera Baltajā namā uzvesta pirmoreiz. Romantiskais stāsts par pamesto meiteni Annu, kas sirdssāpēs mirst, kļūst par atriebīgu garu – vīlu (izrunājot jāuzmanās ar intonāciju, vārda saknē ir nevis prozaiska vīle, bet pievīlums!) – un aizdejo neuzticīgo līgavaini Roberto līdz bēdīgam galam, ielikts pasakainā mūzikā, kurā pat nespeciālista auss spēj saklausīt nākamo lieldarbu aizmetņus un augsto dramatisma līmeni.

Silts medus pret metālu

Viencēliena operām ir īpašs šarms – mīlas ceļš pretī nāvei kā atspere tiek saspiests līdz galam. Režisors Viesturs Kairišs Vīlas koncentrējis vēl vairāk – libretā paredzētais teicējs aizvietots ar teksta projekciju uz priekškara, kamēr skan intermeco mūzika. Nodevība un gaidīšana paliek aiz priekškara, uz skatuves ir solījums, nāve un atriebe.

Operā ir tikai trīs partijas – Anna (man laimējās redzēt Ingu Kalnu, pirmizrādē dziedāja Evija Martinsone), viņas tēvs Guljelmo (zviedru baritons Kosma Ranuers) un Roberto (Raimonds Bramanis). Muzikālais vadītājs Modests Pitrens un režisors pilnām izmantojuši dziedātāju aktierisko potenciālu. Kosmas Ranuera Guljelmo satikšanās ar vīlām, īsa, bet spraiga saspēle ar Baibas Indriksones (jā, jā, Nacionālā teātra aktrises!) atriebes garu, liek iztēloties vēl kādu senāku nodevību.

Ingas Kalnas varonei komponists devis divas izpausmes – reālas meitenes un pārdabiskas būtnes tēlā, bet īpašu mērogu Annas lomai piešķir pašas mākslinieces nobriedusī, siltā un bagātā balss. Kā medus tā plūst, saspēlējas ar Raimonda Bramaņa gaišo, sudrabaino, mirdzošo tenoru, un tur rodas vēl kāda svarīga nianse: Annas mīlestības nopietnība un briedums pret Roberto sākumā pavisam vieglprātīgajām jūtām. Pārliecinoša ir Raimonda Bramaņa aktieriskā un vokālā pārvēršanās no depīga, nenopietna skolas puikas, kas gatavs nedomājot zvērēt pie paša Dieva, līdz traģiskam zaudētājam finālā. 

Mūžība nesākas jaunībā

Režisors strādājis kopā ar scenogrāfu Reini Dzudzilo un kostīmu mākslinieci Kristu Dzudzilo. Telpa ir izteikti lakoniska, viss, kas varētu būs sadzīviska reālija, slēpj pārvērtības iespēju. Eleganta vanna var pārvērsties par vāzi kapu puķēm lilijām vai varones nāves gultu, Annas istabas interjers ar pavisam parastu apaļu naktslampiņu, pustumsā grimis, atgādina mēnesnīcas nakti, bet noapaļotās loga aprises – skatuves portālu.

Arī darbība slēpj kādu otro iespēju. Pašā sākumā, kad viesi ar dziesmām un dejām sveic Annas un Roberto saderināšanos, meitenes tēvs, atsaukdamies kora aicinājumam pievienoties līksmībai, atsaka – kāpēc ne, un… meitas vietā sāk valsēt ar līgavaini. Anna no savas guļamistabas uz to noskatās, un jautrais skats kļūst par murgu un pareģojumu. Vēlāk viņa ar spožām šķērēm apgriež sadāvināto puķu kātus, pirms likt tās vannā, un šī sadzīviskā darbība baisi atskaņosies finālā, kad vīla Anna darīs to pašu, bet katrs grieziens cauri laikam un telpai trāpīs Roberto, liekot viņam locīties sāpēs.

Liekas, ka arī Kairišam Vīlas ir zināms kopsavilkums. Mirusī Anna tiek guldīta tā arī neskartajā laulības gultā, un viņas kailais ķermenis atsauc atmiņā kritušos varoņus no Valkīras. Bet īpaši aizķer kāda cita sasauce. Iestudējot Berlīnes Komiskajā operā Bendžamina Britena Sapni vasaras naktī, Kairišs elfiem, ko spēlēja zēnu koris, piešķīra večuku sejas – viņiem negāja secen pieredze, un tā atspoguļojās vecajos ģīmīšos. Mītisko vīlu lomās režisors ir uzaicinājis pensionētas mākslinieces. Baltās līgavu drānas, gaisīgi plīvuri pāri sirmiem matiem vai plikam paurim un gadu izvagotām sejām ir satricinošs kontrasts. Tajā ir pārpasaulīgs skaistums, ko veido personības pievilcība, apziņa par visa galīgumu un nebeidzamību, un smeldze par neatgūstamo. Mūžība un jaunība ir pavisam dažādas kategorijas.

ooooo

Vīlas. Džanni skiki. Nākamās izrādes 11. un 18.jūnijā. 9-65 eiro.

Svaigi slauktā piena Krievija

Krievija nav Eiropas valsts, uzstāj krievu postmodernisma patriarhs un krievu dvēseles enciklopēdists Viktors Jerofejevs

Krievu tautas domāšana ir pirmatnēji sinkrētiska un vienmēr meklē stipru varu, tāpēc Rietumu politika, kas to neņem vēra, ir nolemta neveiksmei, Jerofejevs uzskata. Konferencē Patiesība un vara, kas Rīgā notika maija sākumā, viņš nolasīja eseju par divām Krievijām, kuras ir saķērušās bābu kautiņā līdz asinīm. Viņa un Turgeņeva kārno, bālo, ironisko Krieviju slānī resnā, bļaurīgā, varenā. Rakstnieks nešaubās, ka viņa Krievija izdzīvos, taču ir ļoti skeptisks par «gaišu nākotni» savai valstij un tautai.

Intervijā 2007.gadā teicāt, ka Krievijā neesot inteliģences un tā varbūt parādīsies, kad atkal būs represijas un autoritārisms. Vai ir parādījusies?
Ir smagi ar inteliģences atdzimšanu. Jo inteliģence manā ieskatā ir tāda cilvēku sekta, kas cīnās par tautas laimi. Bet tauta, re, tagad aizgājusi pavisam citu ceļu un atradusi laimi impēriskā diskursā. Abu ceļi ir šķīrušies. Bet inteliģence bez tautas ir vienkārši intelektuāļu grupa, kuriem ir savas intereses. 

Mums ļoti maza iedzīvotāju daļa ir gatava atbalstīt liberālas un demokrātiskas vērtības. Pēc pieticīgām aplēsēm, tikai 15% Krievijas tautas ir gatavi domāt analītiski. Pārējie domā tautiski – sinkrētiski, apvienojot visu arhaiskā masā. Tāpēc «inteliģence» pašlaik ir drīzāk metaforisks jēdziens, nevis realitāte.

Valsts saka – nevaram atrast kopīgu valodu ar inteliģenci. Taču inteliģences nav, apgaismotā sabiedrība ir sašķēlusies konkrētās grupās – vieni atbalsta valdību, otri neatbalsta. Tā ir sāpīga parādība, diezgan rets iekaisums, kā par to uzrakstīju esejā – ka divas bābas kaujas. Jo pretimstāvēšana ir bijusi vienmēr, taču ne līdz asinīm. Pašlaik tā ir asa un naidīga, abas gatavas kauties līdz galam.

Rietumos daudzi apšauba aptauju rādīto, ka Putinu atbalsta 85% sabiedrības – sak, ja kāds ar kalašņikovu rokās prasīs, vai viņu atbalstāt, protams, piekritīsit. Vai tas ir pārlieku optimistisks skaidrojums?
Rietumi slikti saprot Krieviju. Tie sen jau zaudējuši saprašanu un ir apbalvojuši Krieviju ar Eiropas valsts nosaukumu. Tas ir liels pārpratums. Krievija nav Eiropas valsts. Rietumi redz Krieviju kā lielu netīru istabu Eiropas namā. Tas ir primitīvi un bīstami. Nu esam dabūjuši rezultātu. Rietumi domāja – ā, Krievija skrien kā sunītis mums pakaļ un grib apsteigt Portugāli dzīves līmeņa ziņā. Suns skrēja, skrēja, taču tad pateica – kādēļ man jāskrien tajā virzienā? Došos pats savā nodabā. Un sāka riet. Līdzko sāka riet, tā visi nobijās. Bet neviens nebija mēģinājis saprast.

Es savulaik rakstīju Frankfuter Allgemeine Zeitung, ka Krievija iet Irānas virzienā. Man visi teica: Viktor, jūs pārspīlējat! Tagad viņi paši to saka. Desmit gadu laikā varēja kaut ko darīt, jo var taču pat ar Irānu sarunāties, tikai tad ir jārunā ar Irānu. Viņi nezināja, ar ko runā, kad runāja ar Krieviju. Un tagad tā ir kļuvusi par visu problēmu.

Arī Krievijā pie varas esošie vienmēr uzstāja, ka ir Eiropā, un arī pašlaik Krievija paliek Eiropas struktūrās. Vai nesaprašanās neiznāk abpusēja?
Tā ir mīļa ilūzija, jo patiesībā Krievijas vara tikai grib noturēties tur, kur var ietekmēt un šķelt citas valstis. Tas atgādina Padomju Savienības politiku, kura arī centās iekļūt visās starptautiskajās organizācijās, iegūt ietekmi.

Krievija ir daudzu kultūru valsts, un tajā, bez šaubām, ir arī absolūti eiropeisks iedzīvotāju slānis. Taču uzskatīt visu Krieviju par Eiropas valsti ir naivi. Putina Krievija pēdējos divos gados ir parādījusi, ka tai ir citas vērtības un tā Eiropu drīzāk nicina par tās māksloto toleranci – nav brīnums, ka Krievijā tagad Eiropu dēvē par Geiropu. Tas nav propagandistu izdomājums, tā domā iedzīvotāji. Cita lieta, ka Krievija nekad nav atteikusies no Eiropas komforta, taču tas ir tāpat kā lietot nazi un dakšiņu – ērti ir, bet tā nav dzīves jēga.

Un kas ir dzīves jēga?
Dzīves jēga pašlaik ir pretimstāvēšana mehānistiskajiem Rietumiem, jo – mēs esam vislabākie, esam tuvāk Dievam un vispār esam balti eņģeļi. Ir galējs nacionālisms, tas aizrauj tautu. Un jāteic, ka Putins vēl nav tautai vislielākais ideāls, šie cilvēki drīzāk pievienotos Žirinovska vai vēl stingrākai nacionālistiskai ideoloģijai.

1997.gadā grāmatā Dzīves piecas upes, bet pēc tam 2007.gadā arī mūsu intervijā teicāt par vidusšķiru – «par ko tā kļūs, tā arī būs Krievija». Vidusšķira Krievijā tagad ir. Tad kāpēc Krievija ir kļuvusi arhaiska?
Šis ir nopietns jautājums. Vidusšķira ir parādījusies un paudusi savu pozīciju protestu laikā Maskavā 2011. un 2012.gadā. Es tolaik biju vislielākā mītiņa tribīnē Saharova prospektā, kur bija 100 tūkstoši cilvēku. Tik eiropeisku Maskavu pēc tam vairs neesmu redzējis. Tā bija skaidra, ironiska, brīnišķīga Maskava – šie cilvēki tad arī ir mana dzimtene!

Taču šim pūlim ir arī jāēd, jāuztur ģimenes, un sākās kompromisi, kuri beidzās ar miglainiem priekšstatiem par labo un ļauno. Vidusšķirai dzīvot bez naudas nepatīk. Bet pelnīt naudu Krievijā bez valsts atbalsta nekad nav bijis iespējams. Un vidusšķira sāka svārstīties un nolēma aiziet nepolitiskās stepēs. Es daudz tādu cilvēku redzu Maskavā. Viņiem daudz kas nepatīk, taču viņi saprot, ka neko nevar izdarīt. Varas tvēriens ir ļoti stingrs.

Kas ir šīs varas pamats? Padomju laikā bija gaišas nākotnes apsolījums un bailes. Nupat Lennarta Meri konferencē Tallinā Artjoms Troickis teica, ka tagad tā esot bezcerība. Vai uz to var balstīt varu? 
Artjoms labāk būtu nodarbojies ar mūziku, no tās viņš saprot vairāk. Tautas pamata ideoloģija ir priekšstats, ka tā ir vispareizākā idejiski, reliģiski un eksistenciāli. Proti, ir pārliecināta par sevi kā par vislabāko tautu pasaulē, kura, kas ir interesanti, pati sevi arī maitā. Tātad viņi saka: mēs esam vislabākie un tajā pašā laikā vissamaitātākie, tāpēc mums vajag varu, kura turētu mūs pie rīkles.

Kas ir šie «viņi»?
Ir daudz cilvēku, kuri ir iekārtoti arhaiski. Ja lietojam Eiropas politikas kategorijas, ir taisnība angļu pētniekam, kurš pateica, ka Krievija – tas ir iesaldēts anarhisms.

Tautai nav politiskās kultūras. Kā dzirdējāt, viena sieviete man [konferencē] vaicāja: Viktor, vai sen esat dzēris svaigi slauktu pienu un sutinājies pirtī? Lūk, tas ir tas! Tā ir īstā, svaigi slauktā piena Krievija! Un viņi var būt mīļi cilvēki, gan muguru jums paberzēs, gan pienu iedos, gan paši atdosies – bābas ir smukas. Bet viņi neko nelemj politiski, ir ārpus šīs orbītas. Viņi uzskata sevi par brīnišķīgiem, taču, tā kā viņiem nav nekāda sabiedriskā kodola, grib stipru varu. Kad vara sāk zust, viņi meklē citu stipru varu. Tāpēc atšķirība starp Padomju Savienību un mūsdienu Krieviju nav liela, tur strādāja viena utopija – komunistiskā -, šeit taisa augšā «krievu pasauli», kura aizstāv tradicionālās vērtības ne tikai Krievijā, bet arī visur citur. Kā zināt, Pēterburgā pulcējās gandrīz vai nacistiskas partijas.

Krievu tauta ir utopiste – šeit nesasniegsim pilnību, taču pilnība ir un korespondē ar mums. Bet tie citi dzīvo nepareizi – franči, angļi, amerikāņi. Un, kad televīzija vēl pastāstīja par viendzimuma laulībām, krievu tauta, kura pati pirtī jājas kaut vai ar pelēm, taču uzskata, ka pirtī drīkst, bet ielās nedrīkst, – šī tauta sašuta.

Kamēr ukraiņus un mūs lamā par fašistiem, Pēterburgā sabrauc nacisti no visas Eiropas. Vai šī divkosība neliecina par tā dēvētās ideoloģijas nenopietnību, virspusēju seklumu?
Jāsaprot, ka runa ir par atbalstu stiprai varai, nevis konkrētam cilvēkam. Otrkārt, krievu tautai «fašists» ir lamuvārds, nevis politiska piederība. Viņi saka «fašists», kā saka «āzis», «maita», «mudaks». Vienkārši, ja tu esi citāds, tad esi «fašists».

Bet partiju saiets Pēterburgā ir pavisam cita lieta – tur tiek izstrādāta ultkrakonservatīvu nacionālo vērtību aizstāvēšanas platforma, nacionālistu internacionāle. Tā ir piņķerīga padarīšana, jo nacionālisti tik un tā vairāk mīl savu valsti atšķirībā no komunistiem, kuri mīl ideju, tāpēc savākt viņus kopā ir sarežģīti. Tomēr viņi mēģina. Un neuzskata, ka tie ir fašisti, viņi uzskata, ka tie ir konservatori – sargātāji. Ir svarīgi saprast, ka tie apzīmējumi, ar kuriem operē Rietumos un Baltijas valstīs, neatbilst krievu priekšstatiem. Kad nav politiskas kultūras, cilvēks reaģē nevis ar zināšanām, bet gan ar palamām.

Bet mēs dzīvojam Latvijā. Ja top «krievu pasaule», «krievu zemju vākšana kopā», vai mums jāpauno mantas atkal Sibīrijai?
Jādzīvo uz baiļu robežas. Nevis bailēs, bet uz robežas. Jāsaprot, ka ir briesmas, taču, ja dzīvo tikai bailēs, nav ne privātas, ne sabiedriskas dzīves. Pilnīgi skaidrs, ka apdraudējumi ir un attiecībā uz Baltiju vienmēr ir bijuši. Pašlaik tie drīzāk tiek provocēti, taču var kļūt arī reālāki.

Ja mani neviļ analītiskā izjūta, stāstā par Ukrainu pirmā daļa ir beigusies. Acīmredzot būs kāds nākamais stāsts, taču bīstamība, kas bija saistīta ar kontinenta kara draudiem, ir piebremzējusies. Diezin vai Baltijas valstīm no šīs piebremzēšanas jāpastiprinās apdraudējuma sajūtai, laikam jāmazinās.

Taču, ja Krievijā tagad runā, ka mūsu vērtības ir vislabākās, neviens nevar garantēt, ka tās netiks uztieptas arī jums. Eiropa pašlaik ir vāja. Es labi saprotu jūsu bažas.

Pirms desmit gadiem jūs nodēvējāt Putinu par «ielu slaucītāju» pēc Dieva atstātajiem postījumiem. Vai viņš ir tās ielas izslaucījis?
Jā. Man bija vēl otra tēze – Putins ir aktieris, kas nezina, kādu lomu spēlēt. Tolaik tā bija. Bet tad ņēma un nospēlēja, un pašlaik spēlē ļoti spēcīgi. Viņš gan domā, ka ir aktieris, bet vara viņam ir no Dieva. Viņam galvā daudz kas sajaukts kopā, tajā skaitā arī šis par varu no Dieva.

Vai Putins cer palikt pie varas visu mūžu?
Bioloģijas sasniegumi saka priekšā, ka ir iespējams kļūt par gandrīz nemirstīgu, tā ka viņš var palikt vēl kādus simt gadus.

Un krievu tauta viņu mīlēs vēl simt gadus?
Uz šo jautājumu man nav precīzas atbildes. Jo krievu tauta ir ambivalenta – mīl priekšniecību, bet tajā pašā laikā tur to aizdomās, trin tai nazi un priecāsies, ja tā pēkšņi aizlidos pie velna.

Un vai Krievija būs diža un varena?
Krievija nebūs diža un varena, taču būs citādi domājoša un tāpēc saglabāsies. Tā nekad nav bijusi diža un varena.

Esejā Jaunās valsts tumsa un gaisma jūs sakāt, ka šoreiz totalitārisms vēl nesanākšot, taču paies daži desmiti gadu, un tad gan uzvarēs galīgi. Tas domāts ironiski, tomēr – kā tad īsti būs?
Kad šī sistēma sabruks, atkal parādīsies atkušņa tēma. Jo neviens cits politiķis, kas nāks vietā, pat ja viņš būs Berijas tips, nespēs turpināt šo dūrē žņaugšanu. Tad šis nereglamenta liberālisma vektors sāks attīstīties stipri, kā notika 1953.gadā pēc Staļina nāves. Jo ir maz tādu pasionāru «revolucionāru». Piemēram, mans senais draugs Dima Kiseļovs [Kremļa kontrolētās aģentūras Rossija Segodņa vadītājs] ir pasionārs. Nesen satiku, viņš teica: «Es esmu odiozs jums, bet tu esi odiozs mums.» Tā arī šķīrāmies kā kuģi jūrā.

Taču birokrātiskā masa nolies šo pasionārismu ar čurām. Tā pašlaik nejūtas sevišķi labi, ir ierobežojumi, piemēram, nevar visi barā braukt svinēt dzimšanas dienu Nicā. Šī masa izspiedīs pasionārismu. Un arī tauta atbalsta varu tikai ārēji, pareizāk, atbalsta gan, taču ledus ir plāns. 

Paliek cikliskas nolemtības iespaids. Jums ir formulējums – «aizvainojums ir mītiskā cilvēka motors». Vai šis aizvainojums Krievijā vienmēr būs?
Ja Jeļcins būtu bijis stiprāks, mums būtu bijis iespējams izrauties no šā vēstures rata. Taču tā vietā viņš noveda pie varas Putinu. Es daudzus gadus draudzējos ar [Borisu] Ņemcovu. Ja viņš būtu nonācis pie varas, domāju, ka būtu spējis to izdarīt. Boriss bija harismātisks cilvēks un būtu varējis izdarīt daudz laba.

Daudzi tagad vērtē, ka Putins ekonomiski un politiski nevarot novērst impērijas sabrukšanu. Andrejam Ilarionovam vispār ir vienlaidus katastrofu scenāriji. Kāds ir jūsējais par to, kas tuvākajā laikā var notikt ar Krieviju?
Ilarionovs ir viens no gudrākajiem cilvēkiem Krievijā, taču cita lieta, kad Krievijā gudrākais cilvēks sāk domāt rietumnieciskās kategorijās. Viņa paustais ir tāda Radio Brīvība, tāda Kasandras pozīcija. Ka būs vāks! Ja raugās no normāla cilvēka viedokļa, visam tik tiešām būtu jāsabrūk. Taču nesabruks. Jo ir būvēts pavisam citādi. Bet, kad viņiem to saki, viņi kļūst nikni. Mani Radio Brīvība vispār nelaiž iekšā. Un būvē katastrofu teorijas.

Vai šis krievu tautas aizvainojums būs vienmēr?
Nē, nebūs vienmēr. Ņemot vērā principu, ka katrs nākamais politiķis Krievijā maina struktūru, nākamā vara, kura gan nāks nezin kad, dosies Eiropas virzienā. Ir svarīgi, lai Eiropa to atbalstītu. Bet, ja uzvedīsies tā, kā pēc Berlīnes mūra krišanas, tā atkal būs kļūda.

Kad vara Krievijā atkal pavērsīsies pret Rietumiem, ir jāizdara dažas nopietnas kustības, tad to varēs stabilizēt. Taču tas būs sarežģītāk nekā astoņdesmito beigās.

Jums jau arī situācija nav iepriecinoša, jo Briseles birokrātu vara taču ir štruntīga. Kad birokrātija aizstāj filozofiju un antropoloģiju, ātri iestājas aptumsums. Būtu ļoti žēl. Eiropa pašlaik nav labākajā stāvoklī. Maz rakstnieku, maz filozofu. Satiku Parīzē savu draugu Mišelu Velbeku – restorānā pilnīgi piedzēries karas man kaklā: «Mon ami, mon ami!*» Un es redzu – nu, lūk, viņš ir vienīgais Francijas rakstnieks. Un viss.

Kā jūs nosauktu pašreizējo Krievijas režīmu – par postmodernisku autoritārismu?
Mazliet no tā ir, dažās aprindās ir postmodernisms, taču tas pēc Krimas arī izgaro. Postmodernisms – tā ir spēle, kurā spēlē īstenību. Bet te asinis līst, tā vairs nav spēle.

Vara ir savākusi tai vajadzīgo mācību lauskas un iedarbinājusi autoritārisma sviras. Navaļnijs saka, ka tā ir blēžu un zagļu partija. Viņi smejas, saka – muļķītis, mēs būvējam dižu Krieviju uz Daņiļevska, Konstantīna Ļeontjeva, Ivana Iļjina pamatiem. Vēl mazliet arī no Berdjajeva – par krievu ideju. Un vēl šie jaunie – Prohanovs, Dugins. Mēs taču sen jau esam sazagušies, naudu mums vairs nevajag. Viss jau ir aizgājis citā pakāpē – viņi tur tagad sēž un domā par kaut kādiem sev ļoti svarīgiem ideoloģiskiem risinājumiem.

Konferencē teicāt: «Es no Krievijas baidos visu mūžu, bet jūs dariet, kā gribat.» Kā Rietumiem būtu jāattiecas pret Krieviju, ja vienā dienā tur būtu sapratuši, kāda tā ir?
Rietumos, piemēram, kaut ko ir sapratuši par Irānu. Arī Irāku. Tās ir valstis, kuras neatbilst Rietumu aritmētikai. Acīmredzot līdzīgi jāmēģina apjēgt, kas ir Krievija, un atrast to, ko dēvē par līdzāspastāvēšanu. Krievijā ir, kaut arī pašlaik neliels, liberālas domāšanas potenciāls. Kad režīma maiņas apstākļos šis potenciāls var izrādīties lielāks elitē, Rietumiem jābūt tam gataviem.

Kas attiecas uz pašreizējo brīdi, man ir intuitīva sajūta, ka esam tikuši pāri briesmīga saspringuma virsotnei. Lēciens Ukrainā nav sasniedzis mērķi, viņi ir apstājušies. Laikam ir svarīgi pateikt paldies Baķkam Lukašenko un Kazahstānas puišiem. Ja [Putinam] būtu bijis atbalsts no viņiem, būtu bijis sliktāk. Lukašenko pat parādījās humora izjūta, kad viņš pateica, ka tātad nav pēdējais diktators Eiropā.

Un vispār ir jāsaprot, kad kaitināt zosis, kad ne. Kaimiņš, kam arhaiska domāšana, sāpīgi reaģē uz visādiem pieminekļiem un tamlīdzīgiem totēmiem. Kā tas stāsts par zaldātu Igaunijā – tas ir Krievijas totēms, un, kad šo totēmu nes projām, pirmatnējā sabiedrība, dabiski, sāk uztraukties. Šādas lietas jānokārto uzmanīgāk. Šī primitīvi arhaiskās sabiedrības mūžīgā aizvainojamība var būtiski nokaitēt gaisotni, kas nav nepieciešams.

CV

Dzimis 1947.gadā Maskavā padomju diplomāta ģimenē
1970.gadā beidzis Maskavas Valsts Universitātes Filoloģijas fakultāti, 1973. – Pasaules Literatūras institūta aspirantūru
1979.gadā izslēgts no Rakstnieku savienības par piedalīšanos almanahā Metropole, līdz 1988.gadam PSRS bija aizliegts publicēt viņa prozu
Starp viņa daudzajām starptautiski plaši pazīstamajām grāmatām – Dzīve ar idiotu (1980), Krievu skaistule (1990), Nolādēto jautājumu labirintā (1990), Pastarā tiesa (1994), Krievu ļaunuma ziedi (1999), Krievu dvēseles enciklopēdija (2000), Labais Staļins (2004)

Ir iesaka

NULL

Kultūras un izklaides notikumi


8.
maijs. KONCERTS. BRUKNERA SEPTĪTĀ LIELAJĀ ĢILDĒ. Nacionālais simfoniskais orķestris diriģenta Gintara Rinkēviča (attēlā) vadībā un čellists Dāvids Gerings atskaņos Roberta Šūmaņa Čellkoncertu, bet koncerta otrajā daļā skanēs majestātiskā Bruknera septītā simfonija. Biļetes cena 10-30 €. Bilesuparadize.lv

8.maijs. OPERA. VĪLAS. DŽANNI SKIKI NACIONĀLAJĀ OPERĀ. Režisors Viesturs Kairišs piedāvā divu Džakomo Pučīni operu iestudējumus. Vīlas ir dejiska teika par lauztām sirdīm un gariem, bet Džanni Skiki ironiski atklāj cilvēku alkatību un mantkārību. Iestudējuma muzikālais vadītājs Modests Pitrens. Biļetes cena 9-65 €. Bilesuparadize.lv

12.maijs. IZRĀDE. AINAVA UN BARS TEĀTRĪ DIRTY DEAL TEATRO. Mariusa fon Maienburga lugu triloģijas noslēguma izrāde, ko šosezon iestudējis režisors Viesturs Meikšāns (Apjukums Valmieras teātrī un Māceklis JRT). «Šī izrāde ir par apdraudētības sajūtu, kas vajā Rietumu sabiedrības cilvēku,» stāsta Meikšāns, kurš jauno izrādi nosaucis par «kolektīvo histēriju vienā daļā». Biļetes cena 9 €. Bilesuparadize.lv

No 8.maija. IZSTĀDE. EIROMAIDANS IZSTĀŽU ZĀLES ARSENĀLS RADOŠAJĀ DARBNĪCĀ. Ukraiņu mākslinieki Vladislavs Krasnoščokovs un Sergijs Ļebedinskis pavadīja vairākas dienas Neatkarības laukumā, lai dokumentētu protestus Kijevā. Fotogrāfu mērķis nebija tikai fiksēt vēsturiskos notikumus, bet būt daļai no protestētāju komūnas, kas izvērtās unikālā izstādē un grāmatā Eiromaidans. Lnmm.lv

Kinojaunumi

 


oooo
 Mazā Nikolā brīvdienas / Les vacances du petit Nicolas. Jautrs ģimenes kino no franču komerckino pūralādes, «ietērpts» elegantā un krāsainā vidē, kas izskatās kā aizgūta no Žaka Demī filmām. Titulvaroņa skolas brīvdienu piedzīvojumi piekrastē ievelk bērnišķīgā piedzīvojumā, bet nevainīgie klaunādes jociņi spēj no sirds sasmīdināt. Kinoteātrī Splendid Palace no 8.maija.

ooo Mūsu dzīve / 5 Flights Up. Romantizēta satīra par Ņujorkas nekustamo īpašumu tirgus džungļiem, kur savu mitekli lūko pārdot padzīvojis mākslinieku pāris aktieru Morgana Frīmena un Diānas Kītones iemiesojumā. Lai gan filma ar novatorismu un dziļdomību neaizraujas, tā ir viegla pozitīvisma un Enijas Holas noskaņu caurstrāvota oda «Lielajam ābolam» un divu cilvēku savstarpējām attiecībām. Kino no 8.maija.

oo Zudusī upe / Lost River. Aktiera Raiena Goslinga debiju režijā diemžēl var rezumēt ar retorisku jautājumu: vai vajadzēja? Sakleksēta no dažādiem aktiera iedvesmas avotiem, to skaitā režisora Nikolasa Vaindinga Refna (Brauciens) elektrizējošo krāsu kinematogrāfijas, Harmonija Korīna dīvainību pilnās Gummo vides, filma par kādas ģimenes pūliņiem savilkt galus pamestā miestā hroniski cieš no stāsta trūkuma. Viens no retajiem šā pašmērķību un apšaubāma misticisma caurvītā ķauša priekiem ir aktrise, seriāla Trakie vīri «dīva», kuplā rudmate Kristīna Hendriksa. Kino no 8.maija.

oooo Sliktie mati / Pelo malo. Reālistiska, brīžam drūma, taču gudra un daudzšķautņaina Venecuēlas psiholoģiskā drāma par mātes un dēla attiecībām. Režisore Marianna Rondona šajā pieaugšanas stāstā virtuozi iepludinājusi tēmas par Karakasas nabadzības skarto rajonu ikdienu un to «izdzīvošanas noteikumiem». Kņadu saceļ galvenā varoņa, puisēna Juniora «nevīrišķīgā» vēlme iztaisnot matus «kā dziedātājam». Autorkino ar antropoloģisku pievienoto vērtību. Kinoteātrī KSuns no 8.maija.

Jaunākās grāmatas

 


ROMĀNS.
JŪ NESBĒ. SPOKS. IZDEVNIECĪBA ZVAIGZNE ABC
Oslo Kriminālpolicijas slepkavību nodaļas izmeklētājs Harijs Hols ir neparasta personība, tumšais tēls, cilvēks ar grandiozām vājībām un ģeniālām izmeklētāja spējām. Šoreiz par slepkavību tiek apsūdzēts viņa mūža mīlestības Rākelas dēls Oļegs. Pieejama e-grāmata. Apgāda cena 19,25 €.

BĒRNIEM. LUĪZE PASTORE, ELĪNA BRASLIŅA. MĀKSLAS DETEKTĪVI. APGĀDS NEPUTNS
Detektīvi Teo un Poga izmeklē Latvijas mākslinieku darbu noslēpumus. Grāmatā Pazudušais pērtiķis tiek dzītas pēdas pērtiķītim, kas pazudis no Jaņa Rozentāla gleznas Princese ar pērtiķi. Savukārt grāmatas Neredzamais cilvēks piedzīvojumi sākas, kad jāmeklē takšelis Komats, kas aizved pie Kārļa Padega zīmējuma Zābaki un suns. Apgāda cena 6 €.

Narciss un Zeltamute

NULL

Jaunā grāmata par Stīvu Džobsu – pazinēju uzrakstīts izaugsmes stāsts

Pusaudža gados uz mani iespaidu atstāja Hermaņa Heses grāmatas. Stikla pērlīšu spēle, Stepes vilks, bet īpaši Narciss un Zeltamute. Tas ir stāsts par mūku Zeltamuti, kurš pēc čigānu skaistules sastapšanas pamet klosteri, «dzīves jēgu» atrod romantiskās dēkās un kļūst par klejojošu mākslinieku; un tas ir stāsts arī par klostera skolas skolotāju Narcisu, kurš mūžu ziedo grāmatām, bet, kad abi pēc gadiem satiekas, ir kļuvis par klostera priekšnieku. Romānā aprakstītajās izvēlēs ietverta gan kāda vispārcilvēciska «patiesība», gan man – mākslas skolas censonim – nozīmīga mācība. Kad pēc gadiem mēģināju Hesi pārlasīt, par savu sajūsmu izjutu ar kaunu sajaukušos neizpratni – laikam ir tā, ka jaunībā nozīmīgajam labāk tur arī palikt.

Iespējams, tāpat kā mana paaudze uzauga ar Hesi, uz tagadnes jaunajiem cilvēkiem līdzīgu iespaidu varētu atstāt nostāsti par Apple dibinātāju Stīvu Džobsu, jo īpaši nesen iznākusī Brenta Šlendera un Rika Teceli biogrāfija kļūt par Stīvu Džobsu jeb Kā neprātīgs censonis pārtapa par vizionāru un līderi. Vēl pirms tās parādīšanās tagadējie Apple virzītājspēki, arī uzņēmuma vadītājs Tims Kuks un vadošais dizainers Džonatans Aivzs, atzina, ka beidzot tapusi biogrāfija, kurā 2011.gadā 56 gadu vecumā mūžībā aizgājušā Džobsa dzīvesstāsts izklāstīts pienācīgi, iztiekot bez nostāstu, priekšstatu un puspatiesību pārstāstīšanas. Vislielāko Apple darbinieku nepatiku bija izraisījusi tūliņ pēc Džobsa nāves steigā iznākusī viņa autorizētā un sadarbībā ar pašu tapusī Valtera Aizaksona grāmata, kurā Džobss tika atainots kā savā «realitātes mākonī» mītošs sociopātisks nelga. Abu grāmatu atšķirību nav grūti samanīt. Aizaksons pie darba ķērās Džobsa dzīves pēdējos gados, bet par senākiem notikumiem varēja uzzināt vai nu no tobrīd daudz pieredzējušā Džobsa, vai viņa draugu, biedru vai ienaidnieku stāstītā. Abi jaunās biogrāfijas autori, kas grāmatas vēstījumu veido no kopīga «es» skatpunkta, ar Džobsu bijuši pazīstami un tikušies gadiem ilgi – arī tad, kad Džobsu no Apple izstūma un viņu bija pārņēmusi ideja izkonkurēt Apple ar datorražošanas uzņēmumu NeXT.

Jaunā biogrāfija ir klasisks trīsdaļīgs attīstības jeb izaugsmes stāsts, sākot ar Džobsa un Stīva Vozņaka centieniem garāžā uzbūvēt personālo datoru, tad pirmā Apple Macintosh datora radīšana, sekojušās neveiksmes, Džobsa nespēja ar tām tikt galā, aiziešana no Apple, vēl lielāka un dārgāka neveiksme, mēģinot radīt NeXT, tai sekojusī pirmā lielā veiksme, no Džordža Lukasa pārpirkto kino specefektu radīšanas uzņēmumu pārvēršot par pasaulē pirmo sava veida digitālās animācijas studiju Pixar, un visbeidzot ar triumfu atgriežoties nīkuļot sākušajā Apple. Paralēli šim biznesa un tehnoloģiju attīstības stāstam rit kaut kas, ko varētu nodēvēt par Džobsa «garīgo ceļojumu», un tajā ir vieta gan viņa jaunības dienu nepacietībai un neiecietībai, gan «garīguma meklējumiem» Indijā pēc aiziešanas no Apple 1985.gadā (noprotams, ka nekāds garīgums netika atrasts), klejojumiem pa Eiropu un, protams, pieredzei, kas nāca līdz ar NeXT izgāšanos (1997.gadā Apple to pārpirka, un tas Džobsam dāvāja atgriešanās iespēju) un negaidīto Pixar veiksmi. Jā, pie savdabīgiem garīgiem meklējumiem var pieskaitīt arī Džobsa cīņu ar slimību un vēlmi atteikties no tradicionālās medicīnas. Taču pat šādā kontekstā gribas atkārtot banalitāti par to, ka talantīgu cilvēku neveiksmes ir interesantākas, nekā netalantīgo veiksmes.

Grāmata iznāca laikā, kad spēkā pieņēmās jaunākā Apple produkta reklāmas kampaņa – tas ir pirmais pēc Džobsa nāves izlaistais produkts, kura radīšanā viņam nebija lemts piedalīties. Taču, cik var spriest no pirmajām Apple Watch recenzijām, tam piemīt visas «Džobsa laika» jauno produktu iezīmes. Kad uzņēmums ar leģendāro reklāmas klipu 1984 laida tirgū pirmo Apple Macintosh, allaž trūkstošā laika, tehnisku ierobežojumu un piespiedu kompromisu dēļ ierīce nebija tik laba, kāda varētu būt. Taču Macintosh parādīšanās radīja pārliecību, ka tas ir kas radikāli jauns un itin drīz ierīcei atradīsies pielietojumi. Līdzīgi bija arī ar pirmo iPhone modeli, kas brīdī, kad Džobss to demonstrēja, bija tik nepabeigts, ka prezentācijai tika sagatavoti daudzi tālruņa «dublieri». Šķiet, tāpat būs arī ar Apple Watch – tam piemīt daudzas inovatīvām pirmās paaudzes ierīcēm raksturīgas nepilnības, un tomēr tajā ir kaut kas tik negaidīts un dīvaini kārdinošs.

Kamēr Džobss bija prom no Apple, Bila Geitsa Microsoft pamanījās uzbūvēt datorpasaules standartizācijas monopolu – ar datoriem tika saprastas bezpersoniskas mašīnas, kurās darbināja vienas un tās pašas programmas. Atgriezies Apple, Džobss parādīja alternatīvu – datoriem nav jābūt neizteiksmīgām kastēm, tie varēja būt arī puscaurspīdīgi, košās krāsās radītie vienkorpusa iMac (un pat «pele» varēja būt apaļa, cita lieta, ka tā atkal izrādījās neveiksme). 

Interesanti, ka līdz ar iPhone rašanos un mākoņpakalpojumu izplatību arī Apple ir devies Microsoft iezīmētajā standartizācijas virzienā. Pati ierīce ir tikai bezpersoniska un standartizēta čaula, un tas, kam lietotājs to izmanto, ir atkarīgs no lietojumprogrammām. Šķiet, ka ar Apple Watch uzņēmums cenšas atgriezties pie saknēm – ar plašo modeļu, materiālu, cenu un individualizācijas iespēju klāstu ierīce ir kā sveiciens Džobsam, kurš kā pirmā Apple Macintosh datora papildinājumu ierosināja uz katras ierīces korpusa iekšējās sienas iestrādāt veidotāju autogrāfus.

Brent Schlender, Rick Tetzeli, Becoming Steve Jobs: The Evolution of a Reckless Upstart into a Visionary Leader, London: Sceptre, 2015. Cena Jāņa Rozes grāmatnīcās 14,95 €.