Pirms pāris nedēļām pasauli pārsteidza ziņa, ka Vācijā atklāta sensacionāla mākslas kolekcija ar 1406 darbiem – gleznām, litogrāfijām, zīmējumiem un akvareļiem. Īsta mīkla izrādījies arī šīs noslēpumainās kolekcijas mantinieks – 80 gadus vecs vīrs, kurš noliedz, ka viņa tēvs kopā ar nacistiem piedalījies šo darbu laupīšanā
Pirms tam vēl neviens nebija redzējis Kornēliusu Gurlitu naktskreklā. Līdz brīdim, kad pagājušā gada februārī viņa dzīvokļa durvis Minhenē atmūķēja un pa tām iegāja izmeklētāji no Vācijas dienvidu pilsētas Augsburgas prokuratūras. Dzīvoklis bija visa viņa pasaule, kurā tagad pēkšņi ielauzās svešinieki. Aptuveni 30 cilvēku. Nākamās četras dienas viņi sasaiņoja, salika kastēs un aiznesa prom visu Kornēliusa dzīvi – vairāk nekā tūkstoti mākslas darbu.
Dzīvokļa saimnieks sēdēja vienā no istabas stūriem un uz to visu noraudzījās klusējot. Viņš noskatījās, kā no sienas tiek noņemta tur vairākas desmitgades stāvējusī vācu impresionista Maksa Lībermana glezna Divi jātnieki pludmalē, bet no aizslēgtas koka kumodes tiek izvilkti modernista Marka Šagāla darbi. «Iebrucēji» aiz sevis neatstāja pilnīgi neko, pat ne mazu portfeli ar Kornēliusa mīļākajiem darbiem – nelieliem zīmējumiem uz papīra.
Vienīgā persona, kas pēc svešinieku promdošanās atnāca aprunāties ar dzīvokļa saimnieku, bija kāda sieviete no psihologu dienesta. Izmeklētāju rosīšanos viņš aprakstīja ar vārdiem «šausmīgi» un «šaušalīgi». Satriektais Kornēliuss pārliecināja viešņu, ka negrasās sev darīt galu, un lūdza ātri vien doties prom.
Kopš tās dienas Kornēliuss savā «tukšajā» dzīvoklī daudzīvokļu namā Minhenē jūtas kā ieslodzījumā. Arī pašu pilsētu sirmgalvis sauc par «cietumu». Kopš vācu žurnāls Focus novembra sākumā nāca klajā ar sensacionālo ziņu par gluži vai neticamas mākslas kolekcijas atklāšanu un konfiskāciju, pie nama dežūrē reportieri no malu malām. Svešinieki nemitīgi klauvē pie durvīm un pa vēstulēm paredzēto spraugu durvīs bāž lūgumus pēc intervijas. Kad Kornēliuss dodas laukā, zib kameras.
Šādai interesei, protams, ir pamats, jo vecā vīra dzīvoklī atrasta īsta mākslas dārgumu krātuve ar daudzu slavenu gleznotāju darbiem, to vidū arī Pablo Pikaso un Anrī Matisa gleznas. Šo noslēpumaino kolekciju Kornēliuss mantojis no sava tēva Hildebranda Gurlita. 1956.gadā mirušais vīrietis bija mākslas kritiķis, muzeja direktors un mākslas darbu dīleris, kuru uzskata par vienu no vācu modernās mākslas pamatlicējiem un kurš pēc 1933.gada veica darījumus arī ar nacistiem.
Būtiskākais jautājums tagad – vai Hildebrands pie šīm gleznām savulaik ticis likumīgi? Vai tās gadījumā nav nelikumīgs nacistu laupījums? Vismaz pagaidām prokurori pārliecinošas atbildes nav guvuši.
«Ko viņi no manis grib?»
Kornēliuss ar savām gleznām mēdza sarunāties. Tās bija vientuļnieka labākie un vienīgie draugi. Tēva atstāto dārgumu glabāšanu viņš uzskatīja par savas dzīves misiju un, gadiem ejot, pamazām zaudēja realitātes izjūtu.
Kad vīrietis pēc žurnāla Focus raksta publicēšanas pirmoreiz izgāja uz ielas un devās pēc pārtikas, viņam sekoja fotogrāfu pūlis. Nākamās desmit dienas viņš sēdēja dzīvoklī pustumsā. Nevarēja pat gulēt, bet, kad iemiga, redzēja murgus. Reizēm ieslēdza radio, lai ātri vien to atkal izslēgtu.
Nākamā reize, kad Kornēliuss nolēma pamest savu patvērumu, bija pagājušās nedēļas otrdienā – viņš ar ātrvilcienu devās apmeklēt ārstu nelielā Dienvidvācijas pilsētiņā. «Es neesmu Boriss Bekers! Ko visiem šiem cilvēkiem no manis vajag? Esmu ļoti kluss cilvēks. Vienīgais, ko vēlējos, bija dzīvot kopā ar gleznām. Bet tagad mani fotografē un publicē pirmajās lapās, kur parasti nonāk visādi blēži,» no papīra krūzītes malkojot tēju, savā pirmajā intervijā žurnālam Der Spiegel sūdzas sirmgalvis. Viņam neesot saprotama lielā interese, kā pats saka, par viņa privāto īpašumu. Piemin vienu no desmit baušļiem – «tev nebūs zagt». Seja ir bāla, un zilo acu kaktiņos redzamas asaras.
«Es viņus nemaz negaidīju,» Kornēliuss saka par izmeklētājiem. Darbu konfiscēšanu viņš uztver kā «fatālu kļūdu», jo pats neesot pratis nosargāt sava tēva mantojumu. Viņa tēvs šos darbus esot paglābis no sadedzināšanas nacistu laikā, kad modernistus uzskatīja par deģenerātiem, nosargājis no bombardēšanām kara laikā, paslēpis no padomju armijas sirojumiem un amerikāņiem. Jā, viņa tēvs bija īsts varonis, bet pats Kornēliuss tagad jūtas kā pilnīgs neveiksminieks. Un viņu nekad nav mocījušas aizdomas, ka 100 kvadrātmetru dzīvoklī glabātie darbi, iespējams, varētu būt nelegāls nacistu laupījums.
«Ja es dzīvotu kaut kur citur, nekas tāds vienkārši nenotiktu.» Kaut kur tālu prom no Šveices robežas, kur muitnieki pirmo reizi viņam vilcienā pievērsa uzmanību 2010.gadā. Un kaut kur tālu prom no Minhenes, kuras iedzīvotājiem Kornēliuss nekad nav uzticējies. Pie visa esot vainojama māte, kura uz Minheni vēlējās pārcelties pēc sava vīra nāves. Esot alkusi pēc bohēmas. Kornēliusam tolaik bija 27. Viņš paļāvās uz māti, kura nopirka pilsētā divus dzīvokļus. Tagad, pēc 53 gadiem, Kornēliuss secina: «Tā bija viņas kļūda.»
Pēc sirmgalvja domām, Minhene ir «visa ļaunuma sakne», jo te dzima Hitlera vadītā nacistu kustība. Turklāt ļaunums aizvien mīt šajā pilsētā, saka vecais vīrs, brīdinoši kratot pirkstu un saraucot uzacis.
No malas šķiet, ka Kornēliuss dzīvo citā laikmetā. Televīziju viņš pārtrauca skatīties 1963.gadā. Kad dodas ceļojumos, viesnīcas rezervē, jau vairākus mēnešus iepriekš nosūtot ar tintes spalvu rakstītas vēstules. Pie reizes lūdzot atsūtīt taksometru uz staciju. Viņa pasaule ir lēna un klusa.
Viņš zina, kas ir internets, bet nekad to nav lietojis. Joprojām brīnās par telefoniem, kuros uzrādās zvanītāja numurs un vārds.
Decembra beigās Kornēliusam paliks 81 gads. Vienmēr esot sapņojis par nodzīvošanu līdz 90. «Ir cilvēki, kas pat 97 gadu vecumā kāpj kalnos, bet tik ilgi gan es negribu dzīvot.» Nopūšas un piebilst: «Varēja vismaz pagaidīt, kamēr es nomirstu, un tikai tad atņemt gleznas.» Par dažu konfiscēto darbu izcelsmi viņam esot šis tas zināms, bet prokuroriem to nestāstīšot. «Manā dzīvē nav bijis nekā cita, ko es tik ļoti mīlētu.» Arī starp cilvēkiem? «Ak, nē,» viņš noķiķina.
Bērnība nacistiskajā Vācijā
Sava mūža laikā Kornēliusam nācies teikt vairākas sāpīgas ardievas. Kad avārijā gāja bojā tēvs. Kad nomira mamma. Un kad vēzis paņēma māsu. «Taču teikt ardievas gleznām bija vissāpīgāk. Es ceru, ka patiesība tiks noskaidrota ātri un es tās dabūšu atpakaļ.»
Vīrietim ir slima sirds. Ejot viņam laiku pa laikam jāapsēžas un jāatvelk elpa. Privātais ārsts visu laiku mudina sirmgalvi pārvākties uz pansionātu. Došanos pie daktera reizi trijos mēnešos viņš uzskata par īsu ceļojumu. Nopērk biļeti 2.klases vagonā un izvēlas sēdvietu, kur nav jāskatās acīs pretī sēdošam pasažierim. Šajā reizē vilciens ir diezgan pārpildīts, bet Kornēliuss uz sēdekļa sev blakus noliek somu.
Viņš ļoti cer, ka prese par viņu drīz zaudēs interesi. Varētu taču notikt kaut kas cits liels un drausmīgs, par ko žurnālistiem rakstīt. Nē, viņam nepatīk vardarbība, un viņš nevēlas redzēt ļaunuma uzvaru, taču varbūt tad no durvīm pazustu «tas viss pūlis».
Viņš arī nesaprot, kāpēc prokuratūra jandāliņu sacēlusi tieši tagad. Gleznu konfiskācija taču notika jau pirms pusotra gada. «Tagad gleznas stāv kaut kur pagrabos, bet es esmu viens. Kāpēc viņi tās neatstāja pie manis, paņemot tikai tās, par kurām ir aizdomas? Vismaz tad man nebūtu tādas tukšuma sajūtas.»
Tēvs Hildebrands mākslinieku darbus nekad neesot pircis no privātpersonām. Tikai no muzejiem un mākslas dīleriem. Ar nacistiem viņš sadarbojies tikai tāpēc, lai pasargātu modernistu darbus no sadedzināšanas, tagad skaidro dēls.
Bērnību Kornēliuss pavadīja Hamburgā, kur tēvs atvēra savu pirmo privāto galeriju. Pēc tam ģimene bieži pārcēlusies no vienas vietas uz citu, jo «manam tēvam nebija nevainojami tīra rasu izcelsme». Pamatskolas gados Kornēliuss dzīvoja Drēzdenē, kur pats esot redzējis Hitlera sagaidīšanu stacijā. Bet pēc nacistu ēras beigām, tas ir, no 1946. līdz 1948.gadam jauneklis mācījās privātā skolā Vācijas dienvidrietumos. Vidusskolas diplomu viņš saņēma Diseldorfā.
Lai izpatiktu tēvam, Kornēliuss sācis studēt mākslas vēsturi Ķelnes Universitātē. Tad studijas pārtraucis, taču nevēlas atklāt, kāpēc. Dzīvojis kopā ar vecākiem, pēc tam kādu laiku kopā ar māsu un tad atkal pie mātes, kas tobrīd jau bija kļuvusi par atraitni.
Neko vairāk par savu dzīvi Kornēliuss nestāsta. Viņš pieklājīgi noraida papildu jautājumus. Nevienam nekas nav jāzina. Gribot negribot, viņš vairāk atgādina spoku, nevis cilvēku ar bagātu pagātni. Tikai atstāsta vienu interesantu gadījumu: kad viņa mājā bija paredzēta optiskā kabeļa ierīkošana, tehniķiem bija burtiski jāizcīna ielaišana Kornēliusa dzīvoklī. Tādā veidā esot sargājis savas gleznas no svešām acīm.
«Es ceru, ka prokuratūra drīz tiks skaidrībā un es tās dabūšu atpakaļ. Es nekad neesmu pastrādājis nevienu noziegumu, un, pat ja būtu, tagad jau iestājies noilgums.»
Gleznas ir mantojums, un viņš nekad neesot interesējies, kāda īsti ir to izcelsme. Viņam nepatīk uzņemties atbildību. Tagad gan ir īstais laiks, kad ļoti nepieciešams ģimenes locekļu vai draugu, vai pat advokātu atbalsts. Taču pat par to viņš nespēj pieņemt lēmumu. «Līdz šim man neko ne no viena nevajadzēja.»
Tiesa, viņš ir mazliet vīlies savā māsā Benitā, kas nomira pērn. «Viņa bija divus gadus jaunāka un precējusies. Viņai vajadzēja nodzīvot ilgāk par mani. Viņa būtu mantojusi gleznas, un tad viņai būtu jātiek galā ar visu šo jezgu. Bet tagad šajā nožēlojamajā situācijā es esmu palicis viens pats.»
Incidents uz robežas
Protams, šāds iznākums ir neparedzēta sagadīšanās. Neparedzēta sagadīšanās bija arī kāds brauciens no Šveices, kad viņa bagāžu vilcienā nolēma pārbaudīt muitnieki. Kornēliusam kabatā bija 9000 eiro skaidrā naudā, un, sajutis nepatikšanas, viņš centās paslēpties tualetē.
Pirms gadiem 20 viņš Šveicē pārdeva vienu no savas kolekcijas gleznām un naudu noguldīja bankā Šveicē. Gleznas pārvešanu no Vācijas uz Šveici organizēja dīleris, tāpēc par tās iespējamo nelegālo transportēšanu viņš pats atbildību neuzņemas. «Es nekad neesmu pārvedis pāri robežai kaut ko nelegālu,» uzstāj večuks. Incidentā viņš vaino dzelzceļa kompāniju Deutsche Bahn, kura neesot piedāvājusi nekādu bukletu, kas paskaidrotu, ka uz robežas tiek pārbaudītas ne tikai preces, bet arī nauda. Ja viņš to būtu zinājis, vilcienā nemaz nebūtu kāpis.
Savukārt tagad vislielāko neizpratni viņam rada Augsburgas prokuratūra. Prokurors esot brīdinājis, ka Kornēliusu, visticamāk, gaida apsūdzības par nacistu nolaupītu gleznu slēpšanu, taču līdz šim nekādu lēmumu viņš tā arī neesot sagaidījis. Vienīgais iznākums ir žurnālistu bars pie durvīm. «Es taču neesmu nekāds slepkava! Kāpēc viņi man dzenas pakaļ?»
Kornēliuss pastāsta par vēstuli no prokuratūras, kurā teikts, ka dažus mākslas darbus viņš saņemšot atpakaļ. Neesot paskaidrots, kurus tieši. Taču prokuratūrai viņš diezko neuzticas. «Es nekad neesmu vēlējies sapīties ar valsts iestādēm.» Piemēram, par Vācijas pabalstu programmu ilgstošiem bezdarbniekiem Hartz IV viņš izsakās kā par mēri. Viņš nesaņem pensiju, un viņam nav veselības apdrošināšanas. Nekustamā īpašuma nodokli gan viņš maksājot kā pēc pulksteņa. Savu Vācijas pilsoņa pasi viņš agrāk vienmēr mēdzis atjaunot vācu konsulātā Austrijas pilsētā Zalcburgā, taču pēdējā personas dokumenta derīguma termiņš beidzies pirms diviem gadiem.
Saviem ārstiem viņš parasti maksā skaidrā naudā. Visvairāk naudas viņš nopelnījis 2011.gadā, kad nolēma pārdot ekspresionista Maksa Bekmana gleznu Lauvu dresētājs. Ķelnes izsoļu nama jurists bijis ļoti patīkams cilvēks un nokārtojis arī visus papīrus ar nacistu aplaupīto personu mantiniekiem. Lauvu dresētājs tika pārdots par 725 000 eiro. Kornēliuss saņēmis 400 000 eiro, bet pārējā summa samaksāta mantiniekiem.
Patiesībā večuks vēlējies pārdot Lībermana darbu, taču pats saviem spēkiem nespējis noņemt lielo darbu no sienas. «Tā nu es paņēmu Bekmanu. Skaists darbs! Bet man ļoti bija nepieciešama nauda.»
Kamēr runājam, vilciens ir sasniedzis pilsētiņu, kur strādā Kornēliusa ārsts. Piebraucam pie viesnīcas. Baltajā trīsstāvu ēkā viņš nakšņo vienmēr. Reģistratūrā neviena nav, bet pie rezervētā numuriņa durvīm atstāta atslēga zelta krāsas važiņā. Numurā ir lēti aizkari ar tulpju un gerberu ornamentu, fluoriscējošas lampas un gleznas, kas izskatās kā no lēta pasūtījumu kataloga. «Ļoti jauki,» par naktsmājām priecājas Kornēliuss.
Viņam līdzi ir vairākas kartītes, uz kurām sarakstījis to, ko vēlas teikt ārstam. Grib atstāt labu iespaidu, tāpēc runai jābūt raitai. Ikdienā jau nav, ar ko aprunāties. Gulēt viņš nolemj doties jau sešos vakarā un modīsies divos no rīta. Vizīte pie ārsta ieplānota tikai 8.40, bet večukam esot nepieciešams laiks, lai sagatavotos.
Nākamajā rītā izsauktais taksometrs Kornēliusu aizved līdz privātpraksei, kas no viesnīcas ir tikai 300 metru attālumā. Skaitītājs rāda € 3,40, bet sirmgalvis vadītājam samaksā 20 eiro. Pēc izmeklēšanas ārsts Kornēliusam skaidro, ka sirds darbojas vārgāk nekā parasti, taču tajā, iespējams, vainojams pēdējo nedēļu satraukums. Atgriezies viesnīcā, sirmgalvis pamana avīzi, kurā publicēti vairāki konfiscēto gleznu attēli. Viņš ir šokā. «Kas tā par valsti, kas vispārējai apskatei izliek privātu īpašumu?!» Acīs sariešas asaras. Viņš nočukst: «Tām ir jāatgriežas pie manis.»
Nakamajā rītā avīzē lasāms Bavārijas tieslietu ministra teiktais, ka izmeklētājiem būtu vēlreiz jānopratina Kornēliuss. «Es ar viņiem nerunāšu. Neko brīvprātīgi neteikšu. Ne un ne!» komentē sirmgalvis.
Viņaprāt, gleznas ir viņa īpašums, un drīz tām jābūt atpakaļ viņa dzīvoklī. Vismaz vienu darbu nāksies pārdot, lai samaksātu par mediķu pakalpojumiem. Visticamāk, tas būs Lībermana darbs. Šagāls gan atkal tiks ieslēgts kumodē. Bet gleznu ar sievieti pie klavierēm viņš atkal pakārs gaitenī, kur to kādreiz novietoja māte.
«Kad būšu miris, viņi var darīt ar gleznām, ko vien vēlas.» Bet līdz tam tās piederēs tikai viņam. Un atkal viņa dzīvē būs iestājies «miers un klusums».
Laupījums vai ne?
Vācijā atrastajā kolekcijā ir daudzu slavenu mākslinieku, to vidū, Pikaso, Šagāla, Gogēna un Matisa darbi. Eskperti lēš, ka kolekcijas vērtībā ir vairāk nekā miljards dolāru.
Gleznu glabātājs Kornēliuss Gurlits uzstāj, ka viņa tēvs Hildebrands Gurlits tās pārpircis legāli un daži izmekētāju atrastie dokumenti to tik tiešām apliecina. Tomēr kolecijā, piemēram, ir astoņi darbi, kuri iekļauti nacistu nolaupītās mākslas datubāzē, jo 1941.gadā izzagti no Paume muzeja Parīzē.
Nacisti moderno mākslu dēvēja par «deģenerātu izpausmēm». Vācijā vien no privātkolekcijām un muzejiem tika konfiscēti aptuveni 16 000 darbu.
Taču vēlāk nacisti saprata, ka ar salaupītajām gleznām ir iespējams nopelnīt, pārdodot tās ārzemēs.
Hildebrands Gurlits bija viens no četriem oficiālajiem mākslas dīleriem, kuriem darboties atļāva nacistu propagandas ministrs Jozefs Gebelss.
Daži no Minhenē konfiscētās kolekcijas darbiem
Augšējā rindā no kreisās: Marks Šagāls Alegorija, Eižens Delakruā Mauru saruna uz terases, Karls Špicvēgs Klavierspēle, Oto Dikss Sieviete teātra ložā, Vilhelms Lahnics Vīrietis un sieviete logā.
Otrajā rindā: Onorē Domnjē Donkihots un Sančo Pansa, Makss Lībermans Divi jātnieki pludmalē, Ogists Rodēns Sievietes akts, Oto Grībels Bērns pie galda, Antonio Kanaleto Sa Giustina in Prà della Vale.
Trešajā rindā: Ludvigs Godenšvēgs Vīrieša portrets, Hanss Krištofs Pāris, Erihs Frāss Māte un bērns, Konrāds Feliksmillers Pāris ainavā, Teodors Russo Sēnas ielejas ainava.
Ceturtajā rindā: Kristofs Folls Mūks, Bernhards Krečmers Tramvajs, Frics Maskoss Domājoša sieviete, Kristofs Folls Sprādzienu meistars Henčs, Ludvigs Godenšvēgs Kaila sieviete.
Piektajā rindā: Anrī Matiss Sēdoša sieviete, Oto Grībels Sieviete ar sejas plīvuru, Vilhelms Lahnics Meitene pie galda, Oto Dikss Cirka māksliniece, Bonaventura Genelli Vīrieša akts
Foto — AFP/Scanpix