Žurnāla rubrika: Kultūra

Ir iesaka

Kultūras un izklaides notikumi

31. marts. KONCERTS. IGAUNIJAS NACIONĀLAIS SIMFONISKAIS ORĶESTRIS UN NĒME JERVI LIELAJĀ ĢILDĒ. Pianists Kalle Randalu un orķestris atskaņos Bēthovena noslēpumaino Ceturto klavierkoncertu, programmā arī Arvo Perta miniatūra Bendžamina Britena piemiņai un Sergeja Rahmaņinova Pirmā simfonija. Diriģents Nēme Jervi. Biļetes cena 10-40 €. Bilesuparadize.lv

1.-2. aprīlis. KONCERTS. KRĀSU BALĀDE MŪZIKAS NAMĀ DAILE. Raimonds Pauls un Jānis Peters radījuši 15 jaunas dziesmas. Koncertprogramma iecerēta intīmā un nostalģiskā gaisotnē, pie klavierēm Raimonds Pauls, bet balss partijas un dzejas lasījumi – Zigfrīds Muktupāvels. Biļetes cena 12-25 €. Bilesuparadize.lv

No 1 . aprīļa. IZSTĀDE. SPRIEDZE IZSTĀŽU ZĀLĒ ARSENĀLS. Izstāde reprezentē jaunos gleznotājus, kuri pēdējo gadu laikā absolvējuši Mākslas akadēmiju. Nosaukums tematiski iezīmē sociālpolitisko situāciju, kā arī reflektē par spriedzi, kas pastāv dziļi cilvēka būtībā un ir klātesoša radošajā procesā. Lnmm.lv

2. aprīlis. IZRĀDE. JUŠANAS NACIONĀLAJĀ TEĀTRĪ. Dzeja un mūzika. Aktieris Gundars Grasbergs kopā ar mūziķiem Kārli Kazāku un Māri Bīmani stāsta par pasauli, kurā izauguši un kuru turpina radīt. Mākslinieki ir auguši vienā laikā, vienā pilsētā, uz vienas ielas. Biļetes cena 12 €. Bilesuparadize.lv

Kinojaunumi

 


oooo
 Skaļāk par sprādzieniem / Louder Than Bombs. Talantīgā norvēģu režisora Joahima Trīra (lielisko drāmu Reprīze un Oslo, 31. augusts autors) pirmais kinodarbs angļu valodā ir emocionāli intensīvs pieaugšanas stāsts. Atainojot kādas ģimenes dzīvi pēc noslēpumainas traģēdijas, režisors smalkjūtīgi iedziļinās personāžu jūtu pasaulē un noklusētos pārdzīvojumus un apmulsumu atveido ar klusu spēku. Vizuāli atturīgā lente ar Izabellu Ipēru un Džesiju Eizenbergu galvenajās lomās atstāj spēcīgu pēcgaršu. Kino no 1. aprīļa.

oooo Slēpes pa gaisu / Eddie the Eagle. Vēstījums par britu slēpotāju tramplīnlēcēju Ediju Edvardsu ir veidots kā sirsnīga sporta komēdija. Tai piemīt atbruņojoša nepretenciozitāte un vieglums, un, lai arī dažviet filma nav sevišķi oriģināla, noskatīties to var ar baudu. Stāstam par apņēmības pilno Edvardsu un viņa sportista karjeras neveiksmēm, kas vēlāk izvēršas fenomenālā popularitātē, ir divi galvenie «vilcējspēki» – titullomu spoži spēlējošais jaunais aktieris Tarons Edžertons un sportista treneris Hjū Džekmens. Kino no 1. aprīļa.

Jaunākās grāmatas

 


MĀKSLA.
AIVARS LEITIS. TEODORS ŪDERS. IZDEVNIECĪBA NEPUTNS. Teodors Ūders (1868-1914) tiek dēvēts par vienu no noslēpumainākajiem latviešu māksliniekiem, kurš vienmēr palicis nedaudz ēnā. Viņa mākslas zīme ir ogles zīmējumi, kuros attēlota zemnieku un zvejnieku ikdiena, 1905. gada tematika, mītiskā pasaku un teiku pasaule. Apgāda cena 9 €.

ROMĀNS. MIŠELS BISĪ. MEKLĒJOT SPĀRI. IZDEVNIECĪBA ZVAIGZNE ABC. Izmeklēšanā tiek mēģināts noskaidrot, kāpēc kalnos nogāzās pasažieru lidmašīna un izdzīvoja tikai viena pasažiere – zīdainītis. Taču izrādās – lidmašīnā bija divas meitenītes! Kura ir izdzīvojusi? Kāds nevēlas, lai noslēpums tiktu atklāts. Un šis cilvēks ir gatavs uz visu. Pieejama e-grāmata. Apgāda cena 13,72 €.

BĒRNIEM. INESE PAKLONE. CĪŅAS OLU LIELDIENAS. IZDEVNIECĪBA PĒTERGAILIS. Spraiga sižeta pilnajā grāmatā runāts ne tikai par spēju radoši kopt tradīcijas, bet arī par bezjēdzīgu vardarbību. Par to, ka arī katra tradīcija nav akmenī  kalta un nepārvērtējama. Šis stāsts ir par stipru gribu, labestību un spēju fantazēt. Apgāda cena 7,50 €.

Pavasara sezona

Džezs, meitenes un karš gandrīz autobiogrāfiskā čehu rakstnieka romānā

Vairs nesniga, un laukums vizēja, gludi pārklāts ar baltu sniegu, tā ka man gandrīz sāpēja acis, – vienā no sākuma nodaļām čehu rakstnieka Josefa Škvorecka (1924-2012) grāmatā Lieliskā sezona vēsta jau no citiem rakstnieka darbiem pazīstamais tēls Danijs Šmiržickis. «No ģimnuškas vilkās karavāna, ģimnāzisti nesa rokās portfeļus, un mugurā viņiem bija ziemas mēteļi, bet glītākās meitenes zēni apmētāja ar sniega pikām. Kafejnīcā bija silti, un es jutos tik tīksmīgi, sēdēdams tur kā parādes pieņemšanā. Tā patiesi bija lieliska sezona. Un tad es pamanīju Mariju – kā viņa vairījās no sniega piku krustuguns, un uz muguras nolaistā kapuce viņai šoreiz veidoja gluži normālu V burtu, fau fīr viktoria, un zeltainie mati aizvijās pāri mugurai, un ceļgali atkal bija ietērpti rievotajās zeķēs.»

Vai jūs atceraties, kas ir posa jeb poss? Ja nav gadījies pārlasīt Žila Verna daiļradi vai kādu citu piedzīvojumu romānu, kurā uguns tiek iegūta ar palielināmā stikla koncentrētu saules staru vai ātri berzētām koka nūjiņām, vai arī vienkārši esat jaunāks par gadiem 20-30, visticamāk, jums nebūs ne jausmas (uz brīdi saminstinājos, nespējot izlemt, kura tad nu būtu tā robeža, lai sevi sāktu pieskaitīt vecajam galam). Posa ir sausas, jau pārogļotas bērza piepes, lupatiņas, pakulu, zvēra vilnas vai kāda cita materiāla gabaliņš, kuru uguns iegūšanai izmanto kā pirmo iekuru – atliek iemest tajā niecīgu dzirksteli, un guns skries kā pa pērno kūlu. 

To visu nezinošām paaudzēm savukārt pazīstams būs nosaukums Tinder, iecienīta viedtālruņu lietotne, kas reālajā laikā ļauj sameklēt tuvumā esošus ļaudis, izlemt, vai tie šķiet tīkami, un varbūt pat uz ātru roku sarīkot viena vakara sakaru vai ilgu un laimīgu kopdzīvi. Taču angļu vārds tinder tā pati posa jeb poss vien ir, un allaž izdomas bagātie lietotņu veidotāji arī šajos laikos ir domājuši vienkārši par vienas dzirksteles aizšķiltu liesmu.

Danijam Smiržickim, protams, nekāda Tinder, kas atvieglotu viņa likteni, nav, jo viņš dzīvo 1941. gadā, vācu okupētā Čehoslovākijas pilsētā Kostelecā (tās prototips esot rakstnieka dzimtā Nāhoda). Daniju, tāpat kā viņa vienaudžus, vilina vācu okupācijas laikā neatļautā džeza mūzika, bet par džezu pat vēl vairāk – meitenes, un šajā ziņā grāmatas apakšvirsraksts ir patiesi trāpīgs – viss notiek tieši tāpat gan Poligrāfiķu kultūras nama diskotēku, gan viedtālruņu laikmetā, vienīgi iecienītās (vai aizliegtās) mūzikas stili mainās, tāpat kā meitenes, puikas un dažādi neizbēgami notikumi, kas visu šo dzīvespriecīgo ņemšanos spēj kavēt vai pārtraukt. Grāmata sarakstīta 1975. gadā, un pirmoreiz izdota autora un viņa kundzes Zdenas Salovarovas kopīgi dibinātā apgādā 68 Publishers Kanādā, kur abi bija nonākuši pēc Prāgas pavasara, un turpmākajos pārdesmit gados izdeva daudzu čehu un slovāku disidentu, arī Vāclava Havela un Milana Kunderas, darbus.  

Iespējams, 60. gadu nogales politiskā viļņošanās, lielās cerības, to sabrukums un piespiedu došanās trimdā ir bijis nepieciešamais fons, kas šo no nelieliem stāstiņiem veidoto romānu apvelta ar tik spēcīgu nostalģijas vilkmi, taču bez šāda emocionāla fona būtisks ir arī svešās okupācijas varas un džeza mūzikas pretstatījums (džezs un eksperimentālā rokmūzika bija būtiskas čehu brīvdomības strāvas arī padomju ietekmes laikā). Lasot nepameta sajūta, ka Danijs šķiet drusku pazīstams, līdz atskārtu, ka varbūt viņam ir kas kopīgs ar Bohumila Hrabala jauno stacijas uzraugu Milošu Hrmu no romāna Rūpīgi novēroti vilcieni, un man ir aizdomas, ka tā nav tikai jaunība, reizēm pat sāpīga vēlme gūt panākumus ar sievietēm vai traģiskus notikumus sološais Otrais pasaules karš, bet gan kaut kas čehu literatūrai, kultūrai un pasaules skatījumam īpaši raksturīgs. 

«Pagaidām varēju spēlēt un ilgoties,» stāvot uz skatuves un spēlējot džezu, spriež romāna varonis. «Pārskatīju zāli, tur bija Helenka Teihmanova ar Kābrtu, Perdlass, stilīšu karalis ar kaut kādu izkrāsotu fidiņu laikam no Hradecas, Ladislava Hornikova ar Pepīku Kučeru un Dadka Habrova – kleitā bez pleciņiem un kailu augšdaļu [..]. Vārdu sakot, tur bija visi. No manām divdesmit trijām aitiņām kādas piecpadsmit vai sešpadsmit.» Taču, pat ja žandarmi visžēlīgi piever acis un ausis uz aizliegtas mūzikas spēlēšanu, karš vēl vienmēr turpinās, un pat lieliskākajai sezonai vienā acumirklī pieliek punktu.

Josefs Škvoreckis. Lieliskā sezona. Teksts par dzīves vissvarīgākajām lietām. Izdevniecība Mansards. Apgāda cena 10,32 €.

Ģēnija portrets

Jaunā Latvijas režisora filmā – šaha lielmeistara Mihaila Tāla talants un drāma

Serjoža, kas ir Mihails Tāls? – pagriezies pret ekrānā neredzamu stāvu, kautrīgi vaicā kāds filmā iemūžināts puisēns. Uz šo jautājumu kinodarbā Laiks, kura nav. Mihails Tāls tad arī cenšas atbildēt Latvijas jaunais režisors Staņislavs Tokalovs (29), uzņemoties ārkārtīgi komplicētu un grūtu uzdevumu. Spriežot pēc filmas, šahista personība bijusi noslēpumaina pat viņa tuviniekiem – bērniem, draugiem un laikabiedriem, kuru liecības lentē iemūžinātas. 

Filmai piemīt smeldzīgi, gandrīz allaž klātesoši apakštoņi, izgaismojot šķietami tik enerģiskā un asprātīgā ģēnija dzīves drāmu – smagas veselības (nieru) problēmas, kuras Tāls, neņemot vērā ārstu prognozes, ir spējis nobīdīt otrajā plānā, sīksti dzīvojot ar pilnu krūti.

Spēles azarts

Tokalovs fokusējas uz leģendārā šahista emocionālo portretu, pārlieku neieslīgstot deklaratīvismā. No arhīvu materiāliem, arī kinorežisora Anša Epnera 1980. gadā uzņemtās dokumentālās lentes Mihails Tāls. Pēc divesmit gadiem fragmentiem un intervijām saaustā filma ir pilna ar dažādiem simboliem un metaforām – dažviet nepietiekami skaidri nolasāmām, taču izšķirošām filmas poētiskajai noskaņai. Tomēr pieskaitīt šo kinodarbu pie Rīgas poētiskā dokumentālisma strāvojuma nevajadzētu – tajā iemūžinātās intervijas un liecības (to skaitā žurnālista un Tāla skolasbiedra Ābrama Kleckina, arī filmas Vai viegli būt jaunam? scenārista), kodolīgie spriedumi stāstu notur ļoti tradicionālā veidolā. 

Kā rīdziniecei, kas klātienē nav piedzīvojusi Tāla leģendāro popularitāti, kad 1960. gadā lielmeistars iegūst pasaules čempiona titulu, veiksmīgs šķiet režisora lēmums vēstījumu neaprobežot tikai ar privātu dzīvesgājuma atstāstu. Filma ielūkojas Mihaila Tāla vārdā nosauktajos bērnu turnīros un Vērmanīša šaha spēlmaņu kaislīgajos mačos – šajās filmas ainās Tāla leģenda iegūst saikni ar realitāti. Šaha spēlmaņu azarts – asaras un elpas aizturēšana spēles karstumā ļauj kaut nedaudz aptvert paša lielmeistara kaislību. Viņa dēls filmā stāsta, ka tēvs esot juties patiesi laimīgs vienīgi šaha spēļu laikā.

Paliek atmiņā

Lai arī režisora (atcerieties – arī Lielā Kristapa balvas par īsfilmu Mazliet ilgāk (2014) laureāta) vēstījumā iegrimt un ļauties saistošajam stāstījumam traucē kinodarba stilistiskais neviendabīgums, jānovērtē Tokalova apņēmība veidot tik komplicētas un noslēpumainas personības portretējumu. No pieejamās informācijas un personisko liecību fragmentiem jaunais režisors ir izveidojis cieņpilnu un korektu veltījumu pašmāju šaha ģēnijam, turklāt gādīgi uzņemoties skatītājam pastāstīt par Tāla dzīves gaitām, nevis virspusēji pieņemot, ka viss jau tāpat zināms. 

Domājams, ka jaunā režisora filma mazinās plaisu starp diviem krasi atšķirīgiem laikmetiem – 60. gadiem, kad, Tālam kļūstot par čempionu, līksmojošs pūlis cilāja viņa auto, un mūsdienām, kad ģēnija vārds jau ir pa daļai aizmirsts.

ooo

Laiks, kura nav. Mihails TālsRežisors Staņislavs Tokalovs. Kino no 31. marta.

Olga un pērļvistiņas

Izrāde Trīs māsasgarlaicīgi nav tiem, kas pazīst Antona Čehova lugu

Antona Čehova Trīs māsas bija ar nepacietību gaidīta pirmizrāde. Diez vai nopelni te slavenajai lugai, kas Dailes teātra repertuārā pēdējo reizi bijusi pagājušā gadsimta 50. gados. Drīzāk publikai patīk asiņu garša, un Andreja Žagara pāreja uz dramatiskā teātra režiju piedāvā retu izdevību vērot – izpeldēs vai noslīks. Rezultāts, baidos, sarūgtinās gan labvēļus, gan Žagara režijas noliedzējus: par triumfu Trīs māsas nenosaukt, bet arī sezonas sliktākā izrāde tā nav.

Bet sākt gribas ar Kristīnes Nevarauskas atveidoto vecāko no trim māsām Olgu – labāko izrādes aktierdarbu, par spīti tam, ka viņas tēls režisoram aizvirzījies dibenplānā. Lugas centrā ir trīs māsu liktenis. Pirms gada miris tēvs, uz provinci norīkots ģenerālis, un māsas sapņo par atgriešanos Maskavā. Dzīve rit kaut kā ne tā – Maša nelaimīgi precējusies ar skolotāju Kuliginu, tikko pilngadīgā Irina nespēj atrast sev vietu un mokās ar pielūdzējiem, bet neprecētajai Olgai «draud» skolas direktores postenis, ko viņa nez kāpēc nicina. Pat armijas garnizons, kas māsām ilgstoši bijusi vienīgā pazīstamā vide, drīzumā tiks pārcelts.

Par spīti tam, ka Žagars pret Trīs māsu tekstu attiecies ar lielu pietāti, izrādē stāsts veidojas atšķirīgi. Nevarauskas Olga sapņo mazāk nekā pārējie – starp nemitīgi runājošām (pat klaigājošām) māsām viņa stāv klusējot, šķiet, koncentrēti vēro notiekošo. Uztraukumam ir pamats. Ievas Segliņas atveidotā Maša ir histēriķe, nav tikai saprotams: slimo ar nerviem, vai arī pārlasījusies dzeju un iztēlojas sevi par romantisko varoni (Čehova lugā piecas reizes tiek piesaukts Ļermontovs, tas, protams, nav nejauši). Arī Dārtas Danevičas spēlētā jaunākā māsa Irina ir nervoza, bet brālis Andrejs (Artūrs Skrastiņš) nespēj patstāvīgi pat kreklu biksēs sabāzt. (Šāda aina tiek izspēlēta.) Olga ģimenē pilda mātes funkcijas, un var iztēloties, ka viņas nogurums dzemdinājis plānu sadzīves moku pārvarēšanai. Un tā nav atgriešanās Maskavā (par ko, sekojot autora uzrakstītajam vārdam, viņa, protams, runā), bet gan vēlme radiniekus izprecināt, pārveļot rūpes uz kāda cita pleciem. Varbūt tieši tāpēc tiek rīkotas viesības, un ir skumjas, kad virsnieki pamet provinces pilsētiņu, un arī ašais ierosinājums Irinai precēt Tuzenbahu. Tiešām – kāda starpība, kuru.

Šāda interpretācija var likties gluži vai zaimojoša, lai gan nav sveša Čehova garam. Jā, Prozorovu māsas visbiežāk mēdz spēlēt kā inteliģences iemiesojumu, neizbēgami zūdošas, gara apdvestas pasaules pēdējo kliedzienu. Tomēr Čehovs ir rakstījis arī par mietpilsoniskām madāmiņām, kas, būdamas pērļvistiņas, iztēlojas sevi par gulbjiem, un Trīs māsas gluži labi pakļaujas šādam lasījumam. Tikai diemžēl Žagara iestudējumā pārāk daudz kas ir atstāts nejaušību varā.

Režisors savu uzdevumu ir izpratis galvenokārt kā telpas noformēšanu: jūtams, ka īpaši domāts, lai skatuve izskatītos pēc glītas bildītes. Prozorovu viesistaba ieskicēta nosacīti – nedaudz mēbeļu, kastes mājas lietu glabāšanai vai aizceļošanai. Plaša, gaiša telpa, ko ierāmē krēmkrāsas sienas lielās skatuves platumā un augstumā. Žagars lieto formulu, kas labi strādājusi operā – skaisti Kristīnes Pasternakas tērpi uz monumentālas uzbūves fona (scenogrāfs Einārs Timma), aktieru figūras izkārtotas gleznieciskās grupās. Starp ainām tiek aizvilkts priekškars, uz tā projicēts izzūdošas Maskavas tēls, skan Artura Maskata mūzika. To, kā novāc galdu vai pabīda kastes, skatītājam nerāda, un, šķiet, režisoram nav ienācis prātā, ka nelielais estētiskais ieguvums apdraud ko izrādei daudz būtiskāku: darbības ritmu, attiecību virāžas, emocionālās pārejas. Visu to, bez kā Čehova lugas veiksmīgi iestudēt nav iespējams.

Izrāde notur uzmanību tikai ar interesantām atsevišķu ainu vai pat tikai frāžu interpretācijām. Skatītājiem, kam par lugu ir priekšzināšanas, nav garlaicīgi. Tomēr kā veselums izrāde nepiedzimst; lomas – raksturus ar savdabīgiem likteņiem – izdodas nospēlēt tikai dažiem aktieriem. Visinteresantāk ir vērot Kristīnes Nevarauskas Olgu, Ērikas Eglijas atveidoto Andreja sievu Natašu un Laura Dzelzīša neveiksmīgo Irinas pielūdzēju Soļoniju; arī tāpēc, ka lomu traktējumi atšķiras no pierastā. Natašu parasti spēlē kā mietpilsonisku maitu, Soļoniju – kā vājprātīgo ar sliktu raksturu. Šeit abi varoņi ir dzīvi, interesanti cilvēki neapskaužamās situācijās. Kas gan mietpilsonisks ir vēlmē tikt mīlētam vai novērtētam? Kāpēc lai tie, kurus, piemēram, māsas, uzskata par vulgāriem, nebūtu pelnījuši laimi? 

Līdzīgi iecerēti arī citi varoņi, tikai acīmredzams, ka aktieri cieš no partnerības trūkuma. Ginta Andžāna Kuligins nav ne smieklīgs, ne nožēlojams, un tas būtu Ievas Segliņas uzdevums nospēlēt, kāpēc Maša vīru tā nīst. Līdzīgi ar Jura Žagara Veršiņinu, kurš no liktenīga mīlētāja pārtapis dzirkstošā sabiedrības cilvēkā, kas nopietnos Čehova tekstus izpilda kā acīmredzamu small talk. Ja Maša viņā patiešām iemīlas, tad – kāpēc? Diemžēl uz daudziem jautājumiem atbilžu nav, jo nav skaidrības ne par Mašu, ne Irinu. 

Segliņa un Daneviča lomās atstāj iespaidu, ka viņām nav līdz galam skaidrs, ko spēlēt, – aktrises bez kāda saprotama pamatojuma atveido viegli histēriskas jaunas sievietes. Tā vien liekas, ka Andreju Žagaru «iegāzis» neticamais, bet acīmredzamais – režisors nav sapratis, ka runātajam tekstam šajā dramaturģijā nav izšķirošas nozīmes; svarīgākas ir varoņu bieži vien noklusētās attiecības, aktieru intonācijas, pauzes, skatieni. Ka Čehova lugas ir samudžināti tēlu un motīvu labirinti, vai, varbūt precīzāk, tās ir kā sarežģīti dzīvi organismi, kuru daļas, gribi vai negribi, ir atkarīgas cita no citas. 

Vienkārši sakot – Čehovs ir ansambļa dramaturgs, bet ansambļus izrādē rada un vada režisors, nevis pamet savā vaļā. Lai cik talantīgi un profesionāli būtu aktieri, kuri šos ansambļus veido.

ooo

Trīs māsas. Nākamās izrādes 1. un 21. aprīlī. 5-22 eiro.

No Parīzes ar psihoanalīzi

Šis ir tas brīdis! Ārsts Jānis Gailis uzskata, ka Latvijas sabiedrība ir pietiekami attīrījusies no padomju laika sekām, lai varētu brīvi runāt un sevi analizēt

Vai nu runā pa īstam, vai nerunā vispār – pēc lekcijas Birojnīcā, kur caur reāliem pieredzes stāstiem iztirzājis tematu Mīlestība un pārnesums psihoanalīzē, secina Jānis Gailis. «Psihoanalīzes procesā cilvēks pārnesumā neapzināti izspēlē scenāriju, pēc kura veido attiecības ar citiem un arī pats ar sevi, dodot iespēju analītiķim interpretēt, celt gaismā un palīdzēt pārveidot to attiecību modeli, kas izraisa ciešanas.»

1993. gadā aizbraucis no Latvijas, lai izietu psihoanalīzes treniņu, dzimtenē viņš nebija uzstājies daudzus gadus. Francijā attīstīta veiksmīga karjera, latvietis vada ārstniecības centru ar 37 darbiniekiem un pusotra miljona eiro gada budžetu. Parīzē mīt viņa ģimene, sieva, māksliniece Barbara Gaile, meita un dēls. Kopš iespējama dubultpilsonība, Gailis ir arī Francijas pavalstnieks. «Esmu priecīgs par šo iespēju,» viņš saka. «Līdz tam likās – kā var atteikties no saknēm! Tagad esmu iesakņojies arī Francijā, franču kultūra – tā ir arī mana kultūra, tāpat kā latviešu.»

«Pabeidzu Rīgas Medicīnas institūtu, sāku internatūru, tad turpināju to Francijā,» ātri pārskrien profesionālajai biogrāfijai. «Jā, aizbraucu uz Franciju psihoanalīzes dēļ. Sākumā domāju – vēl pāris gadus, un braukšu atpakaļ, bet pēc tam sapratu, ka, analīzē ejot arvien dziļāk, tas ir tik aizraujoši!» Atbraucis uz Rīgu nolikt internatūras beigšanas eksāmenu. «Pēc teicami nokārtota eksāmena man tika laipni pateikts, ka tas, kā es strādāju, Latvijā nav vajadzīgs. Man piedāvāja kontraktu Francijā, un turpināju strādāt tur.»

Psihoanalīze – tas arī ārstam ir mūža darbs pašam ar sevi?
Jā, psihoanalīzē ir jēdziens «psihoanalītiķa alkas». Lai varētu strādāt par analītiķi, pašam sevi  jāpazīst. Psihoanalīze ir kā jūtu un emociju laboratorija, kur viss notiek pa īstam. Tev nepārtraukti ir jābūt ļoti uzmanīgam, nevari atļauties kaut ko palaist garām. Tas ir daudz interesantāk par filmām, interesantāk par grāmatām. Izdari kādu interpretāciju, un uzreiz viss mainās.

Pāragri mirušais Arkādijs Pancs, psihiatrs un psihoterapeits, kurš jau pēc jūsu aizbraukšanas sāka Latvijā attīstīt psihoanalīzi, grāmatā Sarunas par laimi raksta: «Padomju Savienībā psihoanalīzes nebija. Bija hipnoze un kognitīvi biheivioārā psiholoģija. Domāšana nebija modē. Visiem gribējās brīnumu, lai kāds cits, liels un stiprs, uzņemtos atbildību par mūsu likteni.»
Lai psihoanalīze būtu iespējama, ir jābūt vārda brīvībai. Jo pretējā gadījumā nav iespējama uzticēšanās. Kā padomju režīma apstākļos vari brīvi runāt visu, kas ienāk prātā? Man pat bija klasesbiedrs, kas katru gadu Ziemassvētkos zvanīja un prasīja, vai mums mājās ir eglīte.

PSRS laikā, lai mācītos psiholoģiju Maskavā vai Ļeņingradā, vajadzēja rajona komjaunatnes komitejas rekomendāciju. Latvijā taču nebija pat psiholoģijas fakultātes! Tieši tādēļ, lai cilvēki nesaprastu, kā ar viņiem manipulē!

Man Parīzē ir arī krievu pacienti, kas paši ir mācījušies labās Maskavas vai Pēterburgas augstskolās. Tas, kā man Latvijā trūka, tur bija. Kāpēc mums nemācīja loģiku un stratēģisko domāšanu? Kāpēc ārstiem nemācīja psiholoģiju? Vienkārši, tas būtu bijis bīstami, ja mēs, baltieši, saprastu, kā funkcionē sociālisma totalitārā sistēma. Biju pārsteigts, ko varēja mācīties Maskavas un Pēterburgas zelta jaunatne, it īpaši tie, kuru vecāki bija partijas darbinieki vai armijas ģenerāļi. PSRS bija divu veidu izglītība – viena izpildītājiem un otra tiem, kas valda.

Klausoties «ikdienišķu» situāciju piemērus jūsu lekcijā, radās sajūta, ka Francijā sabiedrība tiek analizēta un ārstēta daudz vairāk. Latvijā cilvēki, kuriem vajadzētu iet pie speciālistiem, to nedara.
Francijā cilvēkiem nav kauns iet pie analītiķa. Tas ir tikai normāli. Es strādāju savā privātkabinetā un arī vadu medicīniski psiholoģiski pedagoģisko centru. Šīs iestādes Francijā tika radītas 60. gadu beigās, tagad valstī ir ap 300 tādu centru. Ideja – lai psihoanalīze ienāktu skolā. Ja kādam bērnam ir grūtības mācīties vai kaut kas nav kārtībā ar uzmanību, tas nav nejauši. Ļoti iespējams, ka viņam ir emocionālas problēmas un viņš nevar mācīties tāpēc, ka domas ir aizņemtas ar kaut ko citu. Medicīniski psiholoģiski pedagoģiskajos centros valsts apmaksā bērnu seansus, viņu ārstēšanu. Centrā, ko es vadu, visi psihologi un psihiatri ir arī psihoanalītiķi. Arī valstij ir izdevīgi, ka šie jautājumi tiek atrisināti jau bērnībā. Ja tā nav, ir risks, ka vēlāk šiem bērniem būtu vajadzīga nopietnāka ārstēšana.

Cilvēki, kas iziet analīzi, daudz mazāk slimo. Tu tērē mazāk sociālā budžeta naudas, esi produktīvs, maksā nodokļus. Ja neesi depresijā, tev gribas ceļot, gribas iet uz restorānu. Pelni un tērē naudu, attiecīgi attīstās arī valsts ekonomika.

Un Francijā psihoanalīze patiešām ir iestrādāta masu kultūrā?
Masu kultūrai nav intereses par psihoanalīzi. Par psihoanalīzi vairāk interesējas cilvēki, kas paši mēģina atrast sevi, dzīvot savu unikālo, tieši savu dzīvi. Masu kultūra – tā tomēr ir masu produkcija, konveijers, industrija. Visi ir vienādi, galvenais jautājums ir par produktivitāti, peļņu – kā aizpildīt milzīgu stadionu, lai visi klausītos vienu un to pašu. Tie ir cilvēki, kas pakļaujas reklāmai. Reiz lasīju interesantu domu: «Mans tēvs teica – neesiet aunu bars! Un visi viņam sekoja.»

Pirms vairākiem gadiem man iznāca saruna ar tā sauktajiem [premjerministra Andra Šķēles padomniekiem] «asiņainajiem punduriem». Bija jautājums, kā viņi varētu izmantot psihoanalīzi. Tad es teicu tieši: «Nē, mīļie draugi, jūsu joma – sabiedriskās attiecības –  ir par to, kā cilvēkiem kaut ko iedvest, bet psihoanalīze, tieši otrādi, strādā, lai cilvēki varētu atbrīvoties no suģestijas efektiem. Lai viņiem būtu galva uz pleciem, lai viņi paši pieņemtu lēmumus. PR mēģina radīt šo mākslīgo miglu, savukārt psihoanalīze miglu kliedē. Tā ir fundamentāla atšķirība. Psihoanalītiķis nevar piedalīties miglas veidošanā. Tas nav ētiski. PR būvē mītus, bet psihoanalīze ir gan kolektīvo, gan individuālo ilūziju un mītu dekonstrukcija.

Psihoanalīze dod iespēju pamanīt sīkumus. Ja ar šādu skatījumu paraugās uz Latvijas politiku, tad brīžiem liekas – vai, vai… Cilvēks nopērk īpašumu Rīgas centrā, un par to viņam vēl piešķir uzturēšanās atļauju! Tiek mākslīgi uzturēts nekustamā īpašuma tirgus ar cenām, ko latvieši nevar atļauties. Izpārdod Vecrīgu, un par to dabū vēl otru labumu. Tajā pašā laikā Pleskavas apgabalā Krievijā, kas vēsturiski ir somugru zeme, somugru izcelsmes cilvēkiem netiek pārdoti īpašumi. Kāpēc Latvijā var nesodīti graut valsts vienotību? Arī šodien Krievijas propagandas mašīna ir ļoti spēcīga. Tikai pēdējā laikā, varbūt pat pēdējos mēnešos, sāk apjaust, cik svarīga ir valsts drošība. Tik ilgi Latgalē nevarēja uztvert Latvijas televīziju! Ja tur joprojām ir problēmas, tad kaut kas nav kārtībā.

Raimonds Vējonis ir labākais prezidents kopš Vairas Vīķes-Freibergas. Viņš strādā, lai mēģinātu pacelt latviešu pašapziņu. Tā tiek grauta tik regulāri un tik profesionāli. 

Kādā veidā?
Caur tā saukto latviešu presi un interneta portāliem. Ja kāds grib sagraut latviešu pašapziņu, ir jādara tieši tā, kā tagad notiek. Paskatieties, kādi ir portālu virsraksti! Regulāri izceļ negatīvo, kamēr krievu mediji mēģina celt tautas pašapziņu. Piemēram, latviešu medijos raksta: «Ķēniņš iesita vārtus mačā, ko viņa komanda uzvarēja.» Krievu medijos būtu rakstīts: «Pateicoties Ķēniņa vārtu guvumam, komanda uzvarēja.» Tas nav viens un tas pats.

Indivīda loma netiek izcelta?
Jā, latvietis netiek parādīts kā varonis. Tas tiek pasniegts gandrīz tā: «Par spīti latvietim, viņa komanda tomēr uzvarēja.» Vai: «Spēle jau tāpat bija vinnēta, un tad vēl latvietis iesita vārtus.» Vai, kā tagad medī Porziņģi! Paziņo lielā virsrakstā: «Pagājušomēnes viņš nebija atzīts par labāko debitantu.» Kāpēc to izcelt? Vai, runājot par Vācijas čempionātu hokejā, raksta: «Vasiļjeva un Reķa komandas zaudēja.» Kāpēc neraksta tad, kad viņu komandas vinnē?

Kāpēc tik interesantais psihoanalīzes virziens Latvijā joprojām īsti nav attīstījies?
Psihoanalīze var attīstīties brīvā zemē, kur pastāv vārda un izvēles brīvība. Jebkurā valstī, kur ir diktatūra, psihoanalīzei ir grūti izdzīvot. No šī viedokļa attīstīt psihoanalīzi Latvijā vai Ukrainā ir daudz lielākas perspektīvas nekā Krievijā.

Francijā tas ir redzams ar armēņu un krievu speciālistiem – viņi sāk analīzi un neatgriežas savā valstī. Man ir paziņa, kurš vismaz reizi mēnesī uz Parīzi lido no Novosibirskas, zinu kādu, kas regulāri brauc no Pēterburgas uz Parīzi. Viena krieviete gan arī nupat no Parīzes atgriezās Maskavā. Bet tajā pašā laikā kāda psihoanalīzes organizācija Krievijā bija spiesta aizvērties, jo tā bija ārzemju organizācijas filiāle, kas Krievijā bija kļuvusi pretlikumīga.

Es nezinu, vai Latvijā kādreiz ir mēģināts atvērt tādus konsultāciju centrus bērniem, [kādu es vadu], bet daudz vienkāršāk to būtu izdarīt pašvaldības līmenī. Piemēram, Mārupes vai Iecavas pašvaldība varētu finansēt tādu medicīniski psiholoģisku centru.

Pieminējāt, ka Francijā pie jums nāca pacients, kam 13. novembra terora aktos tika nogalināts draugs. Vai politiskās spriedzes dēļ jums pašlaik ir vairāk darba? 
Gan Francijas iekšlietu, gan aizsardzības ministrs ļoti operatīvi pieņēma pareizus lēmumus. Tika atklāti vēl vairāki terora akti, kas bija sagatavošanas stadijā. Tas, ka armijnieki joprojām patrulē Parīzes ielās, iedrošina un nomierina cilvēkus. Lai ieietu Luvrā, jāiziet tāda pati drošības kontrole kā iekāpjot lidmašīnā. Pirms pāris mēnešiem tika aizturēts kāds cilvēks, kurš bija mēģinājis ar pistoli ieiet viesnīcā pie Disnejlendas. Cik labi, ka Francijā policija, žandarmērija un citi kompetentie dienesti ir uzdevumu augstumos!

Varbūt iluzori, bet liekas, ka Latvija patlaban ir viena no drošākajām valstīm pasaulē.
Tas ir Krievijas propagandas mašīnas radīts mīts – centieni iemidzināt. Nevar neņemt vērā apdraudējumu no Krievijas puses. Tas ir reāls, un kāda veiksme, ka beidzot pie šā jautājuma tiek arī reāli strādāts!

Liels darbs jāveic tieši ar Latvijas krievvalodīgajiem. Man bija paciente Latvijas krieviete, kas apprecējās ar Parīzē dzīvojošu Krievijas krievu. Risinot nelielu krīzi ģimenē, viņa pieminēja, ka viņi taču abi ir krievi. Vīrs sāka smieties: «Kā tu vari iedomāties, ka esi krieviete? Vai tiešām nesaproti, ka tā, kā tu domā, jūti, izturies, Krievijas krievi nedara! Tu esi kā latviete.» Viņa bija ļoti izbrīnīta. Pat runas veids – Latvijas krievi runā citādi nekā Krievijas krievi. Liek citus akcentus, citādi būvē teikumus. Tā nav tā pati valoda. Īstenībā Latvijā nepietiekami to izceļ. Tā nebūtu zemē nomesta nauda, ja tiktu radīti kvalitatīvi mediji tieši Latvijas krieviem. Ļoti būtiski ir pasvītrot viņu piederības sajūtu Latvijas sabiedrībai. Svarīgi, lai Latvijas krievi varētu piedalīties Latvijas politiskajā dzīvē. Lai galvenais jautājums būtu nevis par krievu un latviešu partijām, bet par partiju programmām, ekonomiskajām interesēm.

Ja cilvēkiem nav naudas, viņi uz daudz ko ir gatavi…  Man Parīzē sanāk strādāt arī ar krieviski runājošiem bēgļiem. Valsts viņiem apmaksā ārstēšanos. Tā es dzirdu dažādus stāstus. Pacienti no Austrumukrainas ir stāstījuši, cik [Krievija] maksāja tiem, kas piedalījās demonstrācijās Doņeckā, cik maksāja tiem, kas televīzijas kanālu priekšā nodefilēja ar kalašņikoviem, kamēr krievu zaldāti izdarīja melno darbu. Cilvēkiem, kuriem nebija naudas, lai pabarotu ģimeni, kaut kā vajadzēja piepelnīties!

Kādas šobrīd ir galvenās psiholoģiskās problēmas sabiedrībā? Droši vien tā pati mūžīgā attiecību tēma?
Jā, cilvēkam vienmēr ir svarīgi mīlēt, būt mīlētam. Jautājumi par bērniem. Arvien vairāk sieviešu strādā, nopietni investē sevi karjerā. Sāk domāt par bērniem, kad ir jau pāri 40 un kad tas sāk kļūt sarežģīti. Jautājumi par mākslīgo apaugļošanu, par jaunajiem ģimeņu modeļiem. Kādreiz ģimenes bija stabilākas. Strādājot medicīniski psiholoģiski pedagoģiskajā centrā, redzu, ka labi ja trešajai daļai bērnu vecāki dzīvo kopā. Arvien vairāk attiecības ir fragmentāras. Kādu laiku ir kopā, tad pašķiras. Tad atkal ir jauna ģimene. Bērni no tēva puses, no mātes puses… Ko ar to visu darīt?

Veidojas jaunas uzvedības normas un attiecību modeļi?
Normu jau nav, bet jautājums – kā katrs cilvēks to izdzīvo? Teiksim, bērns, kurš ir pieradis, ka viņam ir patēvs, gandrīz kā tētis. Un pēkšņi mamma izšķiras un viņš patēvu vairs neredz. Bērnam tas nav vienkārši. Ko ar to visu darīt?

Man ir bijušas vairākas pacientes advokātes, kas apzināti mēģina atrast vīru – skolotāju, lai būtu, kas nodarbojas ar bērniem. Izrādās, kāda draudzene ir apprecējusies ar skolotāju, un tas ir tik brīnišķīgi! Skolas brīvdienās viņš ir mājās ar bērniem, skolotāji beidz darbu pietiekami agri, un attiecīgi viņa var strādāt savā advokāta praksē no agra rīta līdz vēlam vakaram. Bet vai tāpēc apzināti ir jāmeklē skolotājs? Varbūt vienkārši jāsatiek cilvēks, ar kuru kopā būtu labi? Ir daudz šādu jautājumu: nevis bērns kā atzīšanās mīlestībā, bet bērns kā kaut kas, kas ir vajadzīgs. Tāpat kā ir vajadzīgs, teiksim, zāles pļāvējs.

Ar racionāliem līdzekļiem mēģina risināt iracionālas problēmas?
Jā, ar racionāliem līdzekļiem risināt jūtu jautājumus, kas īstenībā neiet kopā. Jūtas ir jūtas, un racionālisms ir racionālisms.

Ļoti frustrējošs laikmets.
Jā, bet arī, kad tika izgudrotas tvaika lokomotīves, daudziem cilvēkiem šis jaunais laikmets šķita frustrējošs. Sabiedrībā notiek pagrieziena moments, daudz kas mainās.

Vai jums ir bijusi doma atgriezties Latvijā, veidot savu psihoanalīzes skolu te?
Ap 2000. gadu sadarbībā ar Francijas institūtu Latvijā organizēju deviņus Freida seminārus, pēc tam vairāk veltīju laiku savam kabinetam un centram Parīzē. Tagad centīšos kaut ko iekustināt šeit. Šovasar Rīgā un Jūrmalā rīkošu divus seminārus. Vienu par narcismu un patmīlību un otru par psihoanalītisko darbu ar bērniem. Manas lekcijas lielā mērā bija mēģinājums izraisīt kustību un ieviļņot emocijas, pamodināt interesi, ierosināt lasīt Freida darbus, vairāk uzmanības pievērst  jautājumam par pārnesumu, pilnveidoties, sākt analīzi. 

Igors Šuvajevs patlaban aktīvi latviski tulko Zigmunda Freida darbus. Pēdējos gados izdotas Ievadlekcijas psihoanalīzē, Sapņa interpretācija, Seksuālā dzīve. Novembrī tiks publicētas divas grāmatas par psihoanalīzi un kultūru. Latvijā tagad ir nepieciešamie priekšnosacījumi psihoanalīzes attīstībai. Cilvēki ir pietiekami brīvi, lai varētu atklāti runāt par sevi, savām problēmām. Jā, šis ir tas brīdis!

5 ieteicamās grāmatas

Zigmunds Freids. Ievadlekcijas psihoanalīzē.
Zigmunds Freids. Sapņa interpretācija.
Zigmunds Freids. Seksuālā dzīve.
Zigmunds Freids. Aiz patikas principa.
Žaks Lakāns. Raksti.

CV

Dzimis 1968. gadā Rīgā
Mācījies Latvijas Medicīnas akadēmijā, Parīzes VIII Universitātes psihoanalīzes departamentā, Parīzes XII Universitātes medicīnas fakultātē un Rennas II Universitātes psihopatoloģijas departamentā
2010. gadā aizstāvējis doktora disertāciju psiholoģijā Rennas II Universitātē
Publicējis grāmatu Autisma arhitektūra (izdevniecība Editions Universitaires Européennes, 2010)
Vada Montreijas Medicīniski psiholoģiski pedagoģisko centru (CMPP de Montreuil)

Ir iesaka

Kultūras un izklaides notikumi

24. marts. IZRĀDE. VAIDELOTE VALMIERAS DRĀMAS TEĀTRĪ. Pēc uzvaras kaujās karalis Oļģerds vēlas savu meitu Mirdzu izprecināt karavadonim, bet Laimona sirds nav brīva, tā pieder citai. Cilvēka izvēles brīvība, arī sieviešu tiesības ir tikpat aktuālas gan 14. gs., gan mūsdienās. Režisore Inese Mičule. Biļetes cena 8,50-13 €. Bilesuparadize.lv

24.-25. marts. KONCERTS. MOCARTA REKVIĒMS LATGALES VĒSTNIECĪBĀ GORS UN SV. JĀŅA BAZNĪCĀ RĪGĀ. Atskaņojumā piedalās Nacionālais simfoniskais orķestris, Radio koris, solisti – soprāns Jolanta Strikaite-Lapiņa, mecosoprāns Ieva Parša, tenors Jānis Kurševs un bass Rihards Millers. Diriģents Sigvards Kļava. Biļetes cena 7-15 €. Bilesuparadize.lv

27.-28. marts. PASĀKUMS. LIELDIENAS BRĪVDABAS MUZEJĀ. Dažādas Lieldienu izdarības – mīklu minēšana, olu krāsošana un ripināšana, izšūpošanās, arī radošās darbnīcas, izpriecas, tradīciju izzināšana un Lieldienu tirdziņš. 27. martā plkst. 10 dievkalpojums Usmas baznīcā. Biļetes cena 2-4 €. Bilesuparadize.lv

30. marts. KONCERTS. KASPARS ZEMĪTIS. MANA LŪGŠANA RĪGAS DOMĀ. Pazīstamā ģitārista koncertā skanēs oriģinālmūzika un aranžējumi no Zemīša jaunā albuma. Piedalās pats ģitārists, koris Latvija, vokālā grupa Schola Cantorum Riga un stīgu kvartets. Biļetes cena 7-20 €. Bilesuparadize.lv

Kinojaunumi

 


Betmens pret Supermenu: Taisnības rītausma / Batman v Superman: Dawn of Justice. 
Jaunākais «grāvēju grāvējs» režisora Zaka Snaidera izpildījumā (hitu 300 un Sargi veidotājs) turpina Detective komiksu sērijā balstīto filmu franšīzi, ko aizsāka 2013. gada Tērauda vīrs. Kā piedien šāda kalibra Holivudas ražojumiem, jārēķinās ar maksimālismu it visā – stāstījuma pārspīlējumos, specefektos un aktieru ansamblī. Filmā spēlē Bens Afleks, Eimija Adamsa, Džeremijs Aironss un citi. Neesmu redzējusi. No 25. marta.

oo Manas lielās grieķu kāzas 2 / My Big Fat Greek Wedding 2. 14 gadus pēc pirmās filmas dienaskārtībā atkal ir grieķu kāzas romantiskas komēdijas veidolā. Lai arī iepriekšējās lentes varoņu – aktieru pāra Nias Vardalas un Džona Korbeta – starpā aizvien valda sirsnība, pārējais – drudžains notikumu virpulis, kas atgādina etīdes no nekvalitatīvām situāciju komēdijām. Kino no 25. marta.

Filmu studijas Animācijas brigāde filmu dienas. Jaunākajiem skatītājiem paredzētā programma apkopos sešas studijā tapušās leļļu animācijas īsfilmas. Citā seansā izlase pieaugušajiem, tajā arī veltījums Arnoldam Burovam – Jāņa Cimermaņa veidotā «dokumentālā leļļu filma» Meistara slepenā dzīve. Kinoteātrī KSuns no 25. līdz 28. martam.

Jaunākās grāmatas

 


DZEJA.
DIALOGS. LATVIEŠU UN SPĀŅU TAUTAS DZIESMAS. IZDEVNIECĪBA NEPUTNS. Bilingvāla tautas dziesmu izlase – latviešu dainas tulkotas spāniski, bet spāņu tautas dzeja – latviski. Grāmatā arī Vairas Vīķes-Freibergas apcere par dainām un profesora Damaso Lopesa Garsijas pārskats par tautas dzejas nozīmi Spānijas kultūrā. Apgāda cena 10 €.

ROMĀNS. RAIMONDS KAUGVERS. ČETRDESMIT SVECES. IZDEVNIECĪBA MANSARDS. Galvenā varoņa dzīve atgādina paša Kaugvera (1926-1992) biogrāfiju. Romānā aprakstīta dzīve Igaunijā pirmās neatkarības laikā, tās zaudēšana un padomju okupācija, tad vācu okupācija, leģions, bēgšana uz Somiju, atgriešanās dzimtenē, arests, izsūtīšana uz Sibīriju, lēģeris. Apgāda cena 10,32 €.

ROMĀNS. FABIO STASI. ČĀRLIJA PĒDĒJĀ DEJA. IZDEVNIECĪBA ZVAIGZNE ABC. Romānā Čārlijs Čaplins raksta vēstules dēlam, stāsta par karjeras sākumu, tās kāpumiem un kritumiem, veiksmēm un neveiksmēm. Romānā apvienoti dokumentāli fakti un autora izdoma. Pieejama e-grāmata. Apgāda cena 13,99 €.