Žurnāla rubrika: Kultūra

Kinomaratona navigācija

Filmas, kuras jānoskatās Rīgas Starptautiskajā kinofestivālā 13.-23. oktobrī. Lai palīdzētu orientēties, esam sadalījuši tās trīs kategorijās


Atklājumi

Vilks un aitas. Rež. Šarbanū Sadata
Viens no interesantākajiem festivāla atradumiem un arī vēsturisks darbs: pirmās afgāņu režisores sievietes veidota filma. Lai arī drošības apsvērumu dēļ Sadata ir filmējusi nevis Afganistānā, bet Tadžikistānā, stāsts noris nelielā afgāņu ciematā un aplūko tur mītošo cilvēku ikdienu. Viņu gaitas lielā mērā nosaka mīti un tradīcijas, bet filmas reālistisko plūdumu papildina negaidīti fantāzijas elementi.
Splendid Palace Lielajā zālē 16.10. plkst. 14, Mazajā zālē 19.10. plkst. 16.


Brāļi. Rež. Ašlava Holma
Ja jūsmojāt par Ričarda Linkleitera 11 gadus filmēto pieaugšanas liecību Puikas gadi, šī norvēģu dokumentālā lente noteikti ir jāredz. Režisore astoņus gadus ir sekojusi līdzi saviem dēliem – brāļiem Lūkasam un Markusam. Intīmais un aizkustinošais vēstījums saistoši pastāsta par personības veidošanos un attīstību. 
Splendid Palace Mazajā zālē 18.10. plkst. 16 un 22.10. plkst. 13.30.


Tavās rokās. Rež. Samanū Akele Salstrēms
Ziemeļnieciski minimālistiskā drāma par jaunu, neārstējami slimu vīrieti un vientuļu medmāsu ved skatītāju līdzi satraucošā ceļojumā uz Šveices eitanāzijas klīniku, ļaujot būt līdzdalīgiem abu personāžu emocionālajos satricinājumos. Spītējot viegli manipulatīvajai režijai, stāsts par cilvēka izvēli nomirt «ielien» prātā un mudina domāt vēl ilgi.
Splendid Palace Lielajā zālē 19.10. plkst. 16.30, kinoteātrī K.Suns 22.10. plkst. 21.


Vecmamma dejo uz galda. Rež. Hanna Skēlda
Filma apliecina – skandināviem ir nesaudzīgi kinostāstu autori. Lente, kas izmanto gan spēles kino, gan leļļu animāciju, ir stāsts par jaunu meiteni un viņas ģimenes sievietēm, kuras cietušas no vīru un tēvu nežēlīgās vardarbības. Ja spēji pārdzīvojumi nebiedē, šo darbu noteikti ir vērts redzēt aizkustinošā stāsta un izteiksmīgās vizualitātes dēļ. 
Splendid Palace Mazajā zālē 17.10. plkst. 16.00 un 21.10. plkst. 18.

Visvairāk apspriestais kino


Laimīgākā diena Olli Meki dzīvē. Rež. Juho Kuosmanens
Melnbaltā un romantiskā retrokomēdija ir spilgts jaunā Somijas autora Juho Kuosmanena pieteikums. Estētiski nevainojama, filma smīdina ar sadzīviska humora ainiņām par kādas mazpilsētas maiznieku, kurš tiek gatavots uzvarai boksa čempionātā. Filmā jūtama spēcīga tautieša režisora Aki Kaurismeki ietekme.
Splendid Palace Mazajā zālē 15.10. plkst. 18, Lielajā zālē 20.10. plkst. 16.30.


Amerikāņu saldumiņš. Rež. Andrea Arnolda
Kinopasaulē visvairāk apspriestā un slavētā filma kopš pirmizrādes Kannu kinofestivālā maijā. Par spīti garumam (3 h), tā ir nepagurstoša oda jaunībai road movie formātā. Britu režisores filmējums spēj estetizēt pat visikdienišķākās lietas, savukārt aktieru Sašas Leinas un Šaijas Labafa saspēle stāstam piešķir azartu un dzirksteli. 
Splendid Palace Lielajā zālē 22.10. plkst. 17.30.


Sjerranevada. Rež. Kristi Puiu
Gards kumoss Eiropas, it īpaši Rumānijas autorkino cienītājiem. Puiu šajā sadzīviskajā drāmā demonstrē režijas virtuozitāti, spēdams panākt, ka gandrīz trīs stundas garā filma ne mirkli nezaudē «asumu», lai arī lielākoties noris šaura dzīvoklīša iekšienē. Tajā radi, draugi un kaimiņi ir sapulcējušies uz atceres pasākumu: viņu sarunas precīzi un daudzpusīgi ataino postsociālisma sabiedrības dažādos dzīves redzējumus.
Splendid Palace Lielajā zālē 17.10. plkst. 19, Mazajā zālē 22.10. plkst. 16.


Zooloģija. Rež. Ivans Tverdovskis
Jaunais krievu režisors Ivans Tverdovskis (27) ir Austrumeiropas «ekvivalents» kanādiešu brīnumbērnam Ksavjē Dolanam. Tverdovska ķēriens ir acīmredzams – viņš spēj gan aizraut, gan provocēt, iemanoties savus darbus pielādēt ar daudzslāņainiem vērojumiem un skrupulozu psiholoģismu. Šim aprakstam lieliski atbilst arī Zooloģija, viņa otrā pilnmetrāžas filma – stāsts par zoodārza darbinieci ar asti. 
Splendid Palace Lielajā zālē 16.10. plkst. 21.30, Mazajā zālē 20.10. plkst. 19.

Izteiksmīgi autoru rokraksti


Persona. Rež. Ingmars Bergmans
Zviedru ģēnija Ingmara Bergmana psiholoģiskā drāma ar satriecošu Līvas Ulmanes un Bibi Andersones aktierspēli ir filma, kura vismaz reizi mūžā ir jāredz uz lielā ekrāna, lai pilnībā izbaudītu tās nesaudzīgo, pakļaujošo stāstniecību. Projicēts no nu jau retās 35 mm lentes, filmas seanss Rīgā notiks pusgadsimtu pēc tās pirmizrādes 1966. gada 18. oktobrī. 
Kinoteātrī K.Suns 18.10. plkst. 18.30.


Piestātne. Rež. Kriss Markers
Franču leģendārā režisora Krisa Markera slavenākais darbs – postapokaliptiska, distopiska  īsmetrāžas filma par pasauli pēc Trešā pasaules kara. Sajūtu piesātināts apcerējums par atmiņām, spēju atcerēties un dzīves trauslumu. Veidots no fiksētiem attēliem (fotogrāfijām), šis meistardarbs ir oriģināla pieeja kino formātam un apliecinājums izcilai stāstniecības prasmei.
Kinoteātrī K.Suns 23.10. plkst. 16.


Fusi. Rež. Dagurs Kari
Islandiešu autors Dagurs Kari filmē reti, taču to dara ar stilu. Viņa iepriekšējie veikumi un arī šī komēdijdrāma ir niansēts cilvēkstāsts. Tā centrā Fusi – kautrīgs apalītis, četrdesmitgadnieks, kurš vēl aizvien dzīvo kopā ar māti. Režisors stāstā mij sausu, trāpīgu humoru un smeldzīgus pavērsienus, taču visu filmu caurstrāvo sirsnīgs patiesums un nepretenciozitāte. 
Splendid Palace Lielajā zālē 21.10. plkst. 16.30, Mazajā zālē 23.10. plkst. 20.30.


Gaišā nākotne. Rež. Mia Hansena Lēve
Jaunās franču režisores filma pārsteidz ar spēju trāpīgi un arī intriģējoši rekonstruēt ikdienas dzīves ainiņas. Stāsts par pusmūža filozofijas pasniedzēju (Izabella Ipēra), kurai dzīve piespēlē dažādus klupienus, aizkustina ar vienkāršību un cilvēcību, liekot domāt, ka režisore – arī pati filozofijas pasniedzēju atvase – spēj apkārtējā vidē gūto iedvesmu pārvērst gudros kinodarbos.
Splendid Palace Lielajā zālē 16.10. plkst. 16.30 un 19.10. plkst. 19.

Piedošanas nav?

Šarla Guno opera Fausts ir izcila izrāde ar neticami nežēlīgām beigām

Režisora Aika Karapetjana iestudējums Latvijas Baltajā namā liek domāt par mūžīgām dimensijām krietni vairāk nekā citkārt, klausoties vai skatoties šo visnotaļ romantisko operu, kuras libretam visai attālināts sakars ar Gētes lieldarbu. Nemainot laikmetu, saglabājot to pašu morāli, ja tāda kategorija vispār piemērojama operai, režisors panācis, ka stāsts pēkšņi liekas pavisam nezināms. Par izrādes muzikālo kvalitāti maestro Tadeuša Voicehovska virsvadībā kolēģi muzikologi izteikušies visnotaļ atzinīgi, man atliek tikai piekrist. Turklāt ikviens interesents par skanējumu var pārliecināties, pameklējot radio Klasika arhīvā pirmizrādes ierakstu. Tomēr šis noteikti ir gadījums, kad no svara ir ne tikai dziedātāju balss, bet gandrīz tikpat lielā mērā – viņu aktieriskā varēšana, skatuves pievilcība un, protams, izrādes koptēls, kādu to Aiks Karapetjans iecerējis un realizējis kopā ar scenogrāfu Kristapu Skulti, kostīmu mākslinieci Kristīni Pasternaku, horeogrāfi Lindu Mīļo, videomākslinieku Arti Dzērvi un gaismu mākslinieku AJ Vaisbārdu (AJ Weissbard). Īpaši pēdējiem diviem liels nopelns izrādes brīžiem pat satricinošajā veidolā.

Kurš būs protagonists

Guno operā palaikam no solistiem atkarīgs, kurš tad izvirzīsies par galveno varoni jeb protagonistu neatkarīgi no tā, ka virsrakstā minēts Fausts. Savulaik, it īpaši vācu opernamos, opera saukta arī Margarētas vārdā. Šajā versijā protagonists noteikti ir Mefistofelis. Kaut arī pirmajā ainā tikpat labi tas varētu būt vecais Fausts Oļega Orlova iemiesojumā – puskails, dzīves sulu un alku pilns, bet pārlieku pieredzējis un gudrs, lai neredzētu, kā aizplūst spēks un varēšana. Ne dzīves apnikums un garlaicība, bet jutekļu aprimšana liek viņam piesaukt nāvi un tad, pēdējā cerībā, Sātanu. Un tas arī ierodas. Tumsa iegūst iezīmīgas kontūras, milzīga ēna pārņem vecā Fausta mītni un tad strauji sarūk, it kā velns gribētu paslēpties rieksta čaulā, un tajā vietā ir Mefistofelis – sarkans tērps, zvērojošas acis un izteiksmīga galva, kaila kā olis. Vācu bass Andreass Bauers ir lunkans, apsviedīgs maiņveidis. Viņš vien jau būtu gana varens protagonists, bet režisors tam piešķir vēl vienu, infernālu dimensiju – to koncentrēto tumsu, milzīgo ēnu, kas ik pa brīdim kā leļļvedis vada un bīda visus varoņus, kori un dejotājus.

Gluži iespējams, ka divi Fausti – vecais un jaunais – bija «ražošanas» nepieciešamība, jo stipri atšķirīga ir lomas sākuma un turpinājuma tesitūra, taču režisors to pārvērtis par būtisku zīmi. Vecais Fausts, indes vietā iedzēris jaunības eliksīru, atgūst jaunu miesu, bet zaudē arī pieredzi un gudrību. Viņš atkal sāk no sākuma, neko savā «otrajā iespējā» nespēdams izdarīt pareizāk vai prātīgāk. Turklāt ar jauno Faustu (ukraiņu tenors Valentīns Ditjuks) tik prasmīgi manipulē Mefistofelis! Pat Margarētu, ko brīnišķīgi meitenīgu, trauslu un nevainīgu atveido Margarita Vilsone (jaunais latviešu soprāns ar Vācijā iegūtu vokālo izglītību), patiesībā iekāro un pavedina pats Sātans: dārglietu šķirstiņa vietā viņa atrod veselu lādi, no kuras zelta kleitā un rotu mirdzumā izlec Mefistofelis. 

Redzēju pirmizrādes sastāvu, un katrs tēls likās īpaši piemērots dziedātāja fiziskajiem un aktieriskajiem dotumiem. Tāpēc vēl jo karstāka interese ieraudzīt, vai un kā šajos zīmējumos iedzīvojušies cita sastāva mākslinieki.

Diriģenta nomaiņa

Iestudējums ir aizraujošs un pārliecinošs. Valpurģu nakts Lindas Mīļās horeogrāfijā (atcerēsimies šausminošās raganas Makbetā!) ir ļauns murgs, kas jāskatās Faustam, katrā sievietē ieraugot vienu un to pašu – nevainīgo, piesmieto Grietiņu, līdz beidzot viena arī izrādās īstā, asinīs izmirkušā krekliņā, tikko nogalinājusi savu vēl nedzimušo bērnu. Tieši tāda viņa dzied arī savu ekstātisko pirmsnāves lūgšanu, uzticot dvēseli debesīm, un to pārtver eņģeļu koris, pasludinot – «Glābta!» Skan Lieldienu zvani, un Margarētai ir piedots. Tā tas ir mūzikā.

Taču darbībā ielikts kaut kas pilnīgi cits. Mefistofelis, kas ar katru cēlienu kāpis augstāk pa skatuves vairākstāvu konstrukciju, nu stāv pašā augšā un diriģē eņģeļu kori. Tas, manuprāt, visu apvērš otrādi, mūžīgo gaismu pārvērš mūžīgā tumsā. Sātans, kritušais eņģelis var manipulēt ar cilvēkiem viņu zemes dzīves laikā. Taču, ja viņš diriģē arī to, kas notiek debesīs, tad Dievs patiešām ir miris. Un glābšana, ko spēj piesolīt Sātans, ir bezgalīga un visaptveroša pazudināšana. Nolādēta ir Grietiņa un pasaule. Aiks Karapetjans izrādes finālā ieraksta neiedomājami spēcīgu zīmi, ko grūti pārprast, vēl grūtāk – pieņemt.

ooooo

Fausts. Nākamās izrādes 2. un 24. novembrī. Biļetes cena 7-55 €. Opera.lv

Gribu zināt, kāpēc

Dzīvot un domāt. Tas ir galvenais rakstniecei Mārai Svīrei, kas, sagaidot 80. dzimšanas dienu, aicina nekad neaizmirst uzdot jautājumu – kāpēc? 

Sākot teikumu ar vārdiem «man kā rakstniecei…», Māra Svīre apspēlē filmas Limuzīns Jāņu nakts krāsā Dagnijas frāzi «man kā vēsturniecei viss skaidrs». Viņa daudz jokojas. Smejas – redz, ir Raimonda Paula jubilejas gads, Jāņa Streiča jubilejas mēnesis, un 13. oktobris būs Māras Svīres diena. Viņai šogad pietiek ar vienu dzimšanas dienu. 

Stāstot par scenāriju Streiča filmai, rakstniece nevar īsti atcerēties, vai viņa Dagnijai Tūterei Rīgas dzīvoklī lika cept reņģes vai kotletes. «Velns viņu zin’,» saka rakstniece un meklē pašas sarakstīto stāstu. Lai kā arī būtu, Streičs epizodi pie plīts aizstāja ar Tūteru ģimenes braucienu autobusā. Scenāriste neiebilda. «Man kā rakstniecei nekad nav gribējies norakstīt situācijas no dzīves tieši tā, kā tās ir notikušas,» paskaidro Māra. Ticību rakstītajam vārdam viņa panākusi ar dzīviem dialogiem un precīzi aprakstītām ikdienas ainām. Arī padomju laikos viņa ir atļāvusies rakstīt to, ko grib. «Nezināju, no kā baidīties,» viņa saka. 

Jūs esat teikusi, ka «man ir 40 gadu un pie tā arī paliksim». Kas jūsu četrdesmit gados ir skaistākais?
Dzīve. Dzīvot ir skaisti. Ir izdotas 28 manas grāmatas, un tas nav daudz. Tas nozīmē, ka ik pa diviem trim gadiem esmu uzrakstījusi vienu. Būtu uzrakstījusi vairāk, ja būtu uzskatījusi, ka mana misija ir rakstīt. Bet man galvenais ir dzīvot. 43 gadus man blakus bija Vladimirs Kaijaks, un man ar viņu bija labi un interesanti dzīvot. Reiz ar Vladimiru aizbraucām sēņot. Sēnēs viņš mēdza man pazust. Saukt viņu nedrīkstēja, jo Kaijaks uzskatīja, ka mežā nav jābļaustās. Tā ir liela gudrība, ko mācu arī mazmeitām un mazmazmeitām. Mežā nekad neklaigāju, arī tad, kad man pazuda Kaijaks. Galu galā, tas, ka mežā vīrs pazūd, nav pats trakākais. Reiz Vladimirs pazuda, un es paliku viena pie kādas vecas, pamestas mājas, kas kādreiz bijusi daļa no lielas saimniecības. Pagalmā auga lieli ozoli. Iespējams, stādīti par godu dēlu piedzimšanai. 

Pie mājas tecēja upīte, kurai pāri kādreiz vedis tilts, bet tas nopuvis, un palikušas tikai sijas. Atcerējos ticējumu – «kas redz zaļo jātnieku, tam jāmirst». Iedomājos, ka zaļais jātnieks gan būtu varējis pār sapuvušo tiltu pārjāt. Tajā vietā man radās ideja, kas pārtapa stāstā Zaļais jātnieks (drusku šausmu stāsts). Tāda dzīve man patīk. Patīk iedomāties un izdomāt. Brīnos, kā cilvēki var dzīvot bez domām. Ja cilvēki dzīvotu domādami, dzīve būtu pavisam citāda. Gan personiskā, gan valsts dzīve. Cilvēkiem vajadzētu analizēt visus procesus, kas notiek politikā un arī ekonomikā. Vielas pārdomām ir daudz, pieejamās informācijas pietiekami arī tad, ja to nemeklē bibliotēkās vai internetā. Man patīk domāt, kāpēc viens politiķis pateica tā, otrs pavisam citādi, un ko viņi patiesībā gribēja teikt. Tad analizēju, kā notikumos iesaistītajiem cilvēkiem vajadzētu tālāk rīkoties. To var prognozēt. Nav nekā interesantāka kā domāt. 

Jūsu grāmatu notikumi aptver 20. gadsimtu. Kāpēc šis gadsimts jums ir mīļš? 
Esmu augusi, lasot reālistisko literatūru. Vienmēr rakstu par dzīvi, ko redzu un par kuru domāju. Tas laiks, kurā esam dzīvojuši, ir bijis ļoti interesants. Kurā gadsimtā vēl cilvēki piedzīvoja divus pasaules karus? 20. gadsimtā piedzima un nomira sociālisms, un mūsu attieksme pret kapitālismu mainījās no dievinošas līdz nievājošai. Kādreiz, padomju laikos, mums mācīja, ka vēsturi nosaka tautas masas. Kādas muļķības! Vēsturi veido personības.

Starp citu, ir ļoti interesanti lasīt to, kas rakstīts vēstures grāmatās. Man ir Latvijas PSR vēsture divos sējumos. Kā faktu krājums noder. Kad rakstīju romānu Audums kāzu kleitai, man vajadzēja zināt, vai varonis 1954. gadā varētu braukt pa Rīgu ar trolejbusu. Nekādi «gūgļi» man nepalīdzēja, bet padomju vēstures grāmatas gan. Tāpēc nedomāju, ka viss, kas izdots padomju gados, jāmet laukā. Jālasa ar prātu. 

Kādi notikumi jūs iedvesmoja uzrakstīt Limuzīnu Jāņu nakts krāsā?
Man kā vēsturniecei (tas tiešām ir manis rakstīts teikums gan stāstā, gan scenārijā)… Nē, nē, man kā rakstniecei nekad nav gribējies norakstīt no dzīves visu tieši tā, kā tas noticis īstenībā. Vienīgā reize, kad es tā rīkojos, bija rakstot stāstu Kamēr gulēt neiešu. Tas bija stāsts par diviem veciem cilvēkiem laukos, un aprakstītais bija ļoti tuvu tam, kā dzīvoja mana tēva brālis un viņa sieva. Stāstu publicēja žurnālā Karogs. Toreiz Ziedonis Purvs, žurnālā atbildīgs par prozas sadaļu, atzina, ka, lasot manu stāstu, pat asaras saskrēja acīs. Bet, kad aizbraucām ar Vladimiru pie maniem radiem sienu pļaut, Emmas tante, ieraudzījusi mūsu pelēko limuzīnu Jāņu nakts krāsā, apsviedās un ieskrēja istabā. Pat nesasveicinājās. Izrādās, ka pagasta bibliotekāre Karogā bija izlasījusi manu stāstu, iedevusi citiem lasīt, žurnāls gājis no rokas rokā, līdz nonācis pie tēva brāļa un viņa sievas Emmas. Lai gan labu vien par viņiem rakstīju, Emmas tante bija tik dusmīga! «Nuja, kaimiņiem ir šīpera jumts, bet mums gan nav šīpera jumta,» viņa citēja stāstu. «Un mušu mūsu virtuvē esot tik daudz, ka var saujām grābt.» Bija, bija par mušām. «Un skreloze arī man esot,» viņa teica. Man vajadzēja krietni papūlēties, lai attiecības uzlabotu. No tā laika es neko no dzīves nenorakstīju. Bet, kad rakstu, es visu redzu kā dzīvē. Mani slavēja par seriāla Likteņa līdumnieki dialogiem. Man tos uzrakstīt bija ļoti vienkārši – domās dzirdēju, kā viņi runā. 

Tagad beidzot varu izstāstīt, kas mani iedvesmoja uzrakstīt Limuzīnu Jāņu nakts krāsā. Bija tāda tekstilmāksliniece Erna Rubene (1918-2000). Viņa bija visā Latvijā labi pazīstama, cienīta. Kad ar viņu iepazinos, viņa jau bija nodzīvojusi diezgan garu mūžu. Viņas laba draudzene [arhitekte] Marta Staņa bija uzprojektējusi Ernai Rubenei māju Cēsu nomalē. Tā bija dzīvojamā rija. Telpas tajā bija ļoti nepraktiskas: viena liela istaba ar kamīnu, maza virtuve, aiz kuras bija neliela, silta istaba Ernas vecajai mammai. Mūsu draudzene apzinājās, ka māja ir vērtība, bet viņai nebija neviena, kam to atstāt. Bija tuvi draugi, kuriem gribēja māju atdot, bet viņi: «Paldies, Ernas tante, bet – nē.» Tad Erna nolēma atdāvināt māju Cēsu draugiem, kādam pārim, un viņi piekrita pieņemt dāvinājumu. Viņi gan uzskatīja, ka māja ir nepraktiska, ka tai vajag piebūvi. Izraka pagalmā lielu bedri garāžai, virs kuras bija ieplānota pieklājīga istaba. Bet kaut kas viņu attiecībās sagāja grīstē, draugi pazuda, un Rubene teica tos vārdus, kas ir arī filmā: «Atstāja man bedri. Ja tagad līs, ko tad?» Tad viņa novēlēja māju citiem draugiem, kas nebija mūsu paziņu lokā. Šis stāsts par sievieti, kurai nav mantinieku un kura raksta trīs testamentus, tad arī bija viss, no kā sāku dancot.  

Tagad, Streiča jubilejas laikā, iedomājos, kāpēc Streičs nomainīja Mirtas uzvārdu. Man bija Mirta Lejasblusa, filmā – Mirta Saknīte. Uzvārds Lejasblusa eksistēja – man bija skolasbiedrene ar šādu uzvārdu. Es netraucēju Streičam veidot filmu pēc viņa ieskatiem. Kad viņš filmā manu Tūteru Mārtiņu pārveidoja par Tūteru Ēriku, es teicu – labi! Vārds jau neko nemaina.

Man patīk, ka jūsu prozā, arī scenārijos, cilvēki strādā. 
Jā, darbs pieder pie dzīvošanas. Mani varoņi nevar tikai vāļāties pa gultu. Tagad darbu daudzi neuzskata par vērtību, tas ir līdzekļu iegūšanas avots. Man šķiet, ka cilvēkiem jāstrādā ar prieku. Gandarījums par padarīto taču dod prieku!

Palasot jūsu darbus, kļūst skaidrs, ka padomju gados nebija jābūt disidentam, lai kritizētu padomju sistēmas nebūšanas: dzeršanu, kolhozu nesaimnieciskumu, izdabāšanu priekšniekiem. Cik brīva kā rakstniece jutāties padomju gados? 
Esmu dzirdējusi sakām, ka padomju gados publicēja tikai to literātu darbus, kuriem nebija sirdsapziņas. Bija sirdsapziņa! Taču iespēja publicēt darbus bija atšķirīga dažādos laika posmos. Līdz Staļina nāvei [1953. gadā] bija jāraksta komunistisko ideoloģiju slavinoši darbi, lai tos publicētu. Tādi bija, piemēram, Fricim Rokpelnim, Jānim Sudrabkalnam, kurš bija spēcīgs dzejnieks, bet vājš cilvēks. Kad bija izvēle, slavēt Staļinu un padomju varu vai braukt uz Sibīriju, daudzi izvēlējās pirmo. Var šiem cilvēkiem to pārmest, bet es nepārmestu. Pēc Staļina nāves bija atkušņa laiks, bet drīz vien literatūrā atkal piegrieza skrūves. Tas bija laiks, kad dabūja ciest Knuts Skujenieks (1962. gadā notiesāts par līdzdalību nacionālās pretošanās kustībā  – red.). Es lieliski atceros kādu Rakstnieku savienības sapulci, uz kuru bija ieradies Komunistiskās partijas Centrālās komitejas pārstāvis un teica, ka «īstā kolektivizācija nav tā, kāda tā ir jūsu empīriskajā pieredzē, īstā kolektivizācija ir Centrālās komitejas plēnumos un lēmumos». Pēc šīs sapulces literāti vienkārši nerakstīja par šo tēmu. Viņi nemeloja, viņi par to nerakstīja. Tā kā bija vēl vairākas tabu tēmas, literāti iedziļinājās cilvēka personībā. Kā Regīna Ezera, kas katru savu tēlu pa diedziņam vien iztamborēja. 

Bet es rakstot nekad ne no kā īsti neesmu baidījusies. Nezināju, no kā baidīties. Romānu No cīruļiem līdz griezei uzrakstīju pēc tam, kad Pēteris Krilovs pēc mana scenārija uzfilmēja Durvis, kas tev atvērtas (1984). Tā kā filma bija Maskavas televīzijas pasūtījums, scenārijs bija jāatrāda Maskavā. Viņi visu laiku piesējās un deva dumjus padomus, piemēram, «pēc iespējas aizvietot šņabi ar alu». Krilovs smējās. Es uzrakstīju romānu tādu, kādu gribēju.

Kad 1986. gadā No cīruļiem līdz griezei iznāca, tas kļuva par bibliotēkās visbiežāk lasīto darbu. Kāds lasītājs man atrakstīja vēstuli, kurā bija izrakstījis citātus, kuros esmu atļāvusies izteikties padomju varai nepatīkami. Paslavēja par uzdrošināšanos, bet vienlaikus ar vārdiem «vai jūs pati apzināties, ko darāt?» tā kā brīdināja.

Jūs kādreiz Latvijas Radio vadījāt raidījumu ģimenēm, strādājāt žurnālā Padomju Latvijas Sieviete
Vladimiram patika par mani zoboties (tas labi, jo mēs katru dienu izsmējāmies). Viņš raidījumus sauca par maniem svētdienas rīta sprediķiem. Sprediķoju sešus gadus.

Ko jūs kā sprediķotāja sakāt par konservatīvo vērtību atgriešanos? 
Konservatīvajām vērtībām ir jāatgriežas. Brīnos, kā var lauzt šķēpus par tikumību. Bet nevajag likumu, lai būtu tikums. Bāzt tikumu likumā – tā ir muļķība. Bet tikumība kā vērtība pastāv, un katram cilvēkam jāizprot tā jau no agras bērnības. Zagt, melot, nerēķināties ar tuvākajiem – tas ir netikums. Taču šaubos, vai tikumību var iemācīt. To var just. Kā ir taisnīguma un netaisnīguma izjūta cilvēka sirdī. 

Jums nepatīkot, ja gāna valsts amatpersonas, par kuru atrašanos augstos amatos paši esam atbildīgi. Kā jūs domājat – kāpēc vēlētāji atkal un atkal gan pašvaldībās, gan parlamentā ievēlē cilvēkus, kuru darbos jāviļas?
Brīnos, kā cilvēkiem var būt tik īsa atmiņa, ka viņi neatceras, ko politiķi ir solījuši pirms vēlēšanām, un neseko, vai pilda šos solījumus. Jādomā, vai viņi sola reālas lietas! Bet žurnālisti kritizē politiskos un sabiedriskos procesus, neanalizējot to iemeslus, neuzdod jautājumu – kāpēc? Viņi dod faktus, bet tie eksistē paši par sevi. Pie tiem es tieku klāt bez žurnālistu starpniecības. Bet es gribu zināt – kāpēc? Piemēram, tagad KNAB atklāj dažādas nelikumības ziedojumos politiskajām partijām. Kāpēc jūs, žurnālisti, politisko partiju līderiem lūdzat komentārus, bet neuzdodat jautājumus, kāpēc politiskās partijas pašas nesekoja līdzi, vai viņiem tiek ziedots, ņemot vērā likumā uzliktos ierobežojumus? Ja viņi sakās neko nezinām, kāpēc viņi nezina? Ir arī tendenciozitāte politiķu darba vērtējumā. Kaut vai remontdarbi Krišjāņa Barona ielā. Visi kritizē. Bet tāda Barona iela, kāda tā bija no 50. gadu beigām, bija neērta – augsti pakāpieni no brauktuves uz ietvi, lielie bruģakmeņi. Tagad iela ir labāka. Bet tik un tā Rīgas dome tiek lamāta, jo, redz, visu vasaru bija grūti paiet pa Barona ielu. Bet kad tad lai remontē? Ziemā? Mans jautājums, uz ko neesmu medijos atradusi atbildi, – kāpēc visi dienesti, kas ir Rīgas domes pakļautībā, savā starpā nesaskaņo darbus? Kāpēc tad, kad iela ir izremontēta, Rīgas ūdens pamostas, ka viņiem jāmaina caurules? Žurnālisti lielākoties šausminās, nemēģinot atrast iemeslus. Es gribu novēlēt žurnālistiem radināt cilvēkus domāt. 

Visi kritizē remontdarbus Rīgas ielās, bet socioloģiskās aptaujas rāda, ka Saskaņai, kuras politiķis vada Rīgas domi, ir vislielākās izredzes atkal iekļūt domē. Kā jūs domājat – vai nākamgad pašvaldību vēlēšanās atkal vairums rīdzinieku nobalsos par Saskaņu
Protams, Saskaņai būs visvairāk balsu. Līdz vēlēšanām Barona iela būs kārtībā, un tā būs labāka, nekā bija. Cilvēkiem ir īsa atmiņa. Otrkārt, Saskaņas vēlētāji nav tik viendabīga masa, kā iedomājamies. Piemēram, neviens latviešu izcelsmes Rīgas mērs nevarēja Rīgā sarīkot Līgo svētkus, bet Ušakovs varēja. Viņa vadībā Rīgas dome ir parūpējusies, lai galvaspilsētā svin Jāņus. Un svin ne tikai latvieši, bet arī krievi. Bet galvenais iemesls, kāpēc Saskaņai būs visvairāk vēlētāju balsu, ir fakts, ka mūsu mīļās, labējās vai labēji centriskās partijas nevar ne par ko vienoties. Vienotība meklē, ar kuru partiju startēt Rīgas pašvaldības vēlēšanās, un pat sīkās partijas, kas knapi tika Saeimā, ceļ degunu debesīs. Katra partija ies atsevišķi, sašķels vēlētāju balsis un, protams, zaudēs. Latvieši nav vienprātīgi. 

Jums nepatīk žēlošanās un nepatīk žēlot. Kāpēc?  
Ir žēlošana sirdī un vārdos. Vārdos – tas, manuprāt, ir nepatiesi un neiedarbīgi. Ko var pateikt cilvēkam, kuru patiešām ir iemesls žēlot? Kad Vladimirs aizgāja [2013. gadā], man daudzi teica: «Turies!» Pie kā lai turos, ja esmu zaudējusi cilvēku, pie kura visu mūžu esmu turējusies!? Ja tāda ir žēlošana, paldies, man to nevajaga. Ja žēlo no sirds, tad dara to ar darbiem. Palīdz, kā var.

Man šķiet pilnīgi absurdi, ka cilvēkiem, kurus piemeklējušas retas slimības, izdzīvošanas dēļ jālūdz žēlastības dāvanas. Tas ir nežēlīgi. Valstij vajadzētu glābt savus cilvēkus. Ja šos cilvēkus žēlo, viņiem ziedojot naudu, – tādu žēlošanu atzīstu. 

Jūs esat teikusi, ka «Vladimirs ir vienīgais cilvēks pasaulē, kuram ir svarīgi, ko es rakstu». Tomēr arī pēc viņa nāves jūs rakstāt. 
Man rakstīšana nav nepieciešamība, man nepieciešamība ir domāt un izdomāt. Bet, kad esmu izdomājusi, cits nekas neatliek kā rakstīt. Vladimirs patiešām bija vienīgais, kuram bija svarīgi, ka es rakstu un ko rakstu. Es viņam visus savus stāstus bija izstāstījusi, pirms tie bija uzrakstīti, un viņš ar mani par to labprāt runāja. Viņš zināja visus manus varoņus, sižetu, varēja dot padomu. Tas gan nenozīmē, ka es klausīju. Labprāt uzklausu padomus, bet lēmumus pieņemu pati.

Lai labāk izprastu dzīvi padomju gados, Māra Svīre iesaka izlasīt

Vladimirs Kaijaks. Likteņa līdumnieki
Pēc tetraloģijas motīviem Svīre veidoja scenāriju LTV seriālam Likteņa līdumnieki, kas vēsta par Nārbuļu dzimtu vairākās paaudzēs. Autors negribēja rakstīt par padomju laikiem, tos viņš romānā cenšas apiet, tāpēc scenārija daļu par padomju gadiem sarakstījusi Svīre. 

Regīna Ezera. Zemdegas
Lasāmas ir pilnīgi visas Ezeras grāmatas, jo «viņa rakstīja tā, kā dzīvoja, un dzīvi viņa mīlēja». 

Zigmunds Skujiņš. Jauna cilvēka memuāri
1981. gadā iznākušais romāns kļuva par dižpārdokli. «Dzīvē notiek lietas, ko izdomāt ir grūti,» – tā Skujiņš kādā intervijā izskaidroja romāna popularitāti.

Uldis Zemzaris. Nupat bija rīts
Apkopotas apceres un tēlojumi par personībām padomju laikos: māksliniekiem Leo Kokli un Līviju Endzelīnu, selekcionāru Pēteri Upīti, baletdejotāju Māri Liepu, valodnieku Jāni Endzelīnu. 

Jebkuru Ojāra Vācieša, Imanta Ziedoņa, Jāņa Petera vai Ārijas Elksnes dzejoļu krājumu. 

Māra Svīre (Kaijaka)

Dzimusi 1936. gada 13. oktobrī
43 gadus bija kopā ar vīru, rakstnieku Vladimiru Kaijaku
Pirmais stāstu krājums izdots 1977. gadā
Stāstu, eseju, pasaku, publicistikas darbu, romānu, lugu un scenāriju autore
Latvijas kultūras kanonā iekļautās Jāņa Streiča filmas Limuzīns Jāņu nakts krāsā scenārija autore. 1981. gadā piešķirts Lielais Kristaps par scenāriju
Romāns No cīruļiem līdz griezei 1986. gadā atzīts par gada populārāko grāmatu. 1986. gadā autorei piešķirta Eduarda Veidenbauma literārā prēmija
Pēc Vladimira Kaijaka tetraloģijas motīviem veidotā TV seriāla Likteņa līdumnieki scenārija autore
Strādājusi par žurnālisti Latvijas Radio un žurnālā Padomju Latvijas Sieviete

Ir iesaka

Kultūras un izklaides notikumi

 

7. oktobris KONCERTS. DAUMANTA KALNIŅA DŽEZA KVINTETA CD PART OF ME PREZENTĀCIJA MŪZIKAS NAMĀ DAILE. Koncertā skanēs kvinteta dalībnieku oriģinālkompozīcijas un aranžijas. Uzstāsies Daumants Kalniņš (balss), Mārcis Auziņš (ģitāra), Kristaps Vanadziņš (taustiņinstrumenti), Rūdolfs Dankfelds (sitamie instrumenti) un kontrabasists Toms Poišs. Biļetes cena 10-20 €. Bilesuparadize.lv

7. oktobris KONCERTS. VAROŅA DZĪVE UN DĀRZIŅA KLAVIERKONCERTS LIELAJĀ ĢILDĒ. Nacionālais simfoniskais orķestris prezentēs tvartu, kurā līdzās Jāņa Ivanova 20. simfonijai ieskaņots Volfganga Dārziņa Otrais klavierkoncerts. Solists –  pianists Reinis Zariņš (attēlā). Otrajā daļā Riharda Štrausa monumentālais lieldarbs Varoņa dzīve ar orķestra koncertmeistara Georga Sarkisjana vijoles solo. Diriģents Andris Poga. Biļetes cena 10-30 €. Bilesuparadize.lv

8.-9. oktobris FESTIVĀLS. TEĀTRIS IR VISUR KULDĪGĀ. Teātra mākslai veltītajā festivālā uzstāsies nevalstiskie teātri –  Karaliskais improvizācijas teātris un Jānis Skutelis, Dirty Deal Teatro, būs arī festivāla Patriarha rudens 2015 spilgtākie darbi un laikmetīgās dejas izrādes, kā arī Maskavas teātra Teatr na Maloj Bronnoj iestudējumi –  Vilki un avis un Īpašie cilvēki. Biļetes cena 3-20 €. Bilesuparadize.lv

9. oktobris KONCERTS. PASSENGER KONCERTZĀLĒ PALLADIUM. Rīgā uzstāsies romantiskais britu dziedātājs Maiks Rosenbergs jeb Passenger. Pirmo reizi viņš koncertēs kopā ar pavadošo grupu. Piecu mūziķu pavadījumā dziedātājs izpildīs dziesmas gan no jaunā albuma, gan jau par kulta dziesmām kļuvušās kompozīcijas. Koncerts izpārdots.

kinojaunumi

 

 

Meitene vilcienā / Girl on the Train. Psiholoģiska drāma tumšās toņkārtās pēc britu autores Paulas Hokinsas tāda paša nosaukuma dižpārdokļa. Atmetot filmas salīdzināšanu ar literāro pirmavotu, jāsaka, ka režisoram Teitam Teiloram (arī oskarotās drāmas Kalpone/The Help autoram) izdevies radīt darbu ar apzināti smagnēju noskaņu, kas ir būtisks vēstījuma komponents. Režisora mēģinājums vairāku sieviešu samudžinātos dzīvesstāstus atrisināt ar pēkšņu pavērsienu nostrādā tikai daļēji – ir jāpiepūlas, lai tam noticētu vai pat justu pārsteigumu. Kino no 7. oktobra.

Briesmonīte Mollija / Ted Sieger’s Molly Monster. Rets gadījums – repertuārā nonāk animācijas filma no Eiropas (bērnu) kinofestivālu vides. Stāsts par labestīgo mošķu ģimeni aizgūts no šveiciešu ilustratora Teda Zīgera radītajām televīzijas sērijām. Atšķirībā no ASV lielo studiju darbiem filmai piemīt piezemētāka vizuālā estētika un mazākajiem bērniem draudzīgs vēstījuma izklāsts.  No 7. oktobra.

Jaunākās grāmatas

 

ROMĀNS. SERGEJS LOIKO. LIDOSTA. IZDEVNIECĪBA DIENAS GRĀMATA. Sergejs Loiko bija vienīgais ārzemju žurnālists Doņeckas lidostā 2014. gada oktobrī. Tur redzētais kļuva par pamatu kara romānam, kas stāsta ne tikai par Krievijas-Ukrainas karu, bet arī par mīlestību un nodevību, meliem, naidu un niknumu. Apgāda cena 9,14 € 

ROMĀNS. OIDIRA AVA OLAFSDOTIRA. RABARBERU SARKANAIS. IZDEVNIECĪBA JĀŅA ROZES APGĀDS.Stāsts par meiteni Augustīni, kas dzīvo skaitļu, vārdu un dziesmu pasaulē līdzās augiem, putniem un vējiem ar skatu uz Kalnu, kura aicinājums ir viņas mūža sapnis, ceļš uz mērķi un atbrīvošanos. Apgāda cena 9,95 €

ROMĀNS. ILGA RAŠČEVSKA. NORAKSTĪTIE. IZDEVNIECĪBA ZVAIGZNE ABC. Sociālās un bērnu invalīdu aprūpētājas, audžumammas Ilgas Raščevskas debijas romānā savijas četru ģimeņu likteņi. «Dzīves kā slikti satīti dzijas kamoli – saņerkstījušās, sapinušās, kožu saēstas; neko lāga nenoaudīsi,» raksta autore. Apgāda cena 14,98 €

Aiz dzelzs priekškara

NULL

Vēsturnieces Annes Aplbaumas grāmata – veltījums austrumeiropiešiem, kuri atteicās dzīvot melos

Pēc Otrā pasaules kara Eiropa tika sadalīta divās ideoloģiski atšķirīgās nometnēs, kuras vienu no otras nošķīra un izolēja PSRS kaltais dzelzs priekškars. Šo 20. gs. vēstures metaforu zina gan padomju laikmetu piedzīvojušās paaudzes, gan gados jauni vēstures interesenti.

Prestižās Pulicera prēmijas ieguvēja amerikāņu žurnāliste un vēsturniece Anne Aplbauma savā pirms četriem gadiem publicētajā pētījumā, kas nupat vēsturnieka Daina Poziņa tulkojumā laists klajā arī latviešu valodā, aprakstījusi komunistisko režīmu izveidi un to nostiprināšanu Polijā, Ungārijā, un Austrumvācijā laikposmā no 1944. līdz 1956. gadam. Jēdziens «Austrumeiropa» pēckara izpratnē bija kļuvis par politisku, ne vairs ģeogrāfisku terminu un ietvēra astoņas Padomju Savienības varā nonākušās visai dažādās Eiropas valstis – arī Rumāniju, Bulgāriju, Albāniju, Dienvidslāviju un Čehoslovākiju. 

Grāmatā rūpīgi analizētie Centrāleiropas pakļaušanas procesi vēsturē iesvaidītam latviešu lasītājam apstiprinās, ka šā reģiona staļinizācija notika līdzīgi tam, kā vardarbīgi pārveidoja okupēto Baltijas valstu sabiedrības – īstenojot teroru un represijas, radot baiļu un draudu atmosfēru, demoralizējot, ieviešot visaptverošu kontroli un cenzūru. Atgādinās, ka vardarbīga, lai arī bezcerīga pretestība notiekošajam, tika izrādīta visās padomju okupētajās teritorijās Eiropā.

Aplbaumas pētījums atklās arī daudz nezināmā, jo strikta nošķirtība – savveida iekšējais dzelzs priekškars – pastāvēja starp padomju republiku un Varšavas bloka valstu iedzīvotājiem, un daudz lielāka iespēja satikt dzīvu austrumeiropieti padomju pilsonim bija Gulaga nometnēs, nevis Rīgā vai Tallinā uz ielas. Lasītāji uzzinās, ka agrākās nacistu nometnes Polijas un Austrumvācijas teritorijā patiesi nekavējoties tika izmantotas kā padomju koncentrācijas nometnes, ka arī Centrāleiropā, ne tikai Baltijā, cilvēkus bez jebkāda likumīga pamata masveidā tiesāja, pamatojoties uz citas valsts – Krievijas Federācijas – Kriminālkodeksa 58. jeb tā dēvēto pretpadomju pantu u.c. 

Atšķirīgs no pašu pagātnes, tāpēc, iespējams, mazāk zināms latviešu lasītājam ir Centrāleiropas vēstures posms no 1945. līdz 1948. gadam, kad Staļins, izmantojot PSRS izaudzēto austrumeiropiešu jauno komunistisko nomenklatūru, kā arī iekarotajās zemēs jaunizceptos, ideoloģiski apstrādātos censoņus no mazizglītoto un nabadzīgo vidus formāli it kā pildīja Rietumu sabiedrotajiem dotos solījumus Jaltā un Potsdamā, taču patiesībā tos piesmēja un imitēja. Solītās demokrātijas vietā Austrumeiropai tika masu slepkavības, deportācijas un bezlikumība, nodevība, maldināšana un meli, pilsonisko biedrību vietā – surogātorganizācijas, kas ātri nonāca komunistiskās partijas kontrolē. Aplbauma detalizēti rāda, kā, Rietumiem noskatoties un klusējot, Eiropas vidienē vardarbīgi, ar pārspēku un viltu tika iznīcināti okupēto nāciju mēģinājumi «sadzīvot» ar jauno realitāti kaut dziļi traumētas demokrātijas apstākļos. Tā kā «neiejaukšanās» šajā laika periodā bija vienīgā Rietumu stratēģija Austrumeiropā, vārdos deklarēto palīdzību praksē nepiedzīvoja ne 1953. gadā sacēlušies austrumvācieši, ne ungāri 1956. gadā. 

Anni Aplbaumu zinām kā vēsturnieci, kas publicējusi arī vērienīgo pētījumu Gulags: padomju nometņu vēsture (latviski izdota 2004. gadā).  Trīs Centrāleiropas valstu vēsture par komunistisko režīmu izveidi tajās uzrakstīta līdzīgā «dzīvās vēstures» žanrā. Pārdomāti strukturētais materiāls rada aptveramības izjūtu un ļauj izprast, kā tika radīta un kā funkcionēja «jaunās taisnības» pseidopasaule, tieši vai netieši brutāli skarot ikvienu tās varā esošu cilvēku.    

Un vēl. Runājot par totalitārisma civilizācijas veidošanu 20. gs. vidū, par kolaborāciju un piejaucēšanu režīmam grāmatas autore divās atsevišķās nodaļās raksta par «negribīgajiem kolaborantiem» un «pasīvajiem oponentiem». Varbūt Aplbaumas izvēlētajā valodas intonācijā un izteiksmes veidā arī Latvijas sabiedrībā būtu iespējams turpināt šķietami marginalizēto sarunu par šo pašu tēmu, jo grāmatu Dzelzs priekškars autore tomēr veltījusi tiem austrumeiropiešiem, kuri atteicās dzīvot melos. 

Anne Aplbauma Dzelzs priekškars.
Austrumeiropas pakļaušana 1944-1956.
Pieejama e-grāmata. Apgāda cena – 24,98 €

 

 

 

Dzīves triumfs

Valmieras teātra izrādē Muiža kaņepēs žilbina šeptmaņi un mīlētāji

Režisores Indras Rogas jaunā izrāde stāsta par teātri, seksu un šeptēm. Ne visas tēmas režisorei izdevies atrisināt vienlīdz veiksmīgi, un tas, ko izrādē uzskatīsiet par galveno, ietekmēs jūsu vērtējumu. Taču skatīties ir vērts – tukšā nepaliksiet.

Pārliecība, ka krievu 19. gadsimta dramaturga Aleksandra Ostrovska komēdija Mežs stāsta par mākslas cildenumu iepretim sadzīves purvam, ir teātra aprindās pamatīgi iesakņojusies. Divi nabadzīgi aktieri – traģisko lomu izpildītājs Nesčastļivcevs un komiķis Sčastļivcevs – satiekas uz ceļa netālu no Neščastļivceva tantes muižas un nolemj uz dažām dienām tajā iegriezties. (Protams, nestāstot, kas ir viņu nodarbošanās, – krustdēls izliekas par atvaļinātu virsnieku, bet draugu uzdod par savu sulaini.) Tante – atraitne Gurmižska – akurāt nonākusi šaurā dzīves punktā: viņa uztur askētiskas, dievbijīgas sievietes tēlu, bet ir traki iemīlējusies krietni jaunākā caurkritušā ģimnāzistā Bulanovā. Lai mīlas objektu paturētu tuvumā un palīdzētu viņam izsisties, skata pēc nākas viņu precināt krustmeitai Aksjušai, kuru tante, saprotams, nīst. Muižas dzīvē līdz ar to ņudz visādu veidu «kreisie darījumi», liekulība, blēdības, kurām pa vidu, paši negribēdami, iemaisās atnācēji ar saviem ideālistiskajiem priekšstatiem par to, kā vajadzētu dzīvot…

Lasot Ostrovska lugu, šķiet, ka mākslas pārākumu (vismaz ētiskā, idejiskā ziņā) pār dzīvi tiešām iespējams nospēlēt. Pēc Rogas izrādes vairs neesmu tik pārliecināta, turklāt – režisore darījusi visu, kas viņas spēkos, lai šo tēmu izceltu. Mārtiņa Vilkārša scenogrāfijas uzbūve it kā slēpj, bet īstenībā – uzsver, ka darbība notiek teātrī. Caur koka apšuvuma, kas ietver skatuves kasti, spraugām vīd Valmieras teātra šņorbēniņi, skatuves siena, kulises. Teātra mašinēriju režisore rāda arī uz skatuves: redzam skatuves strādniekus, kas pārmontē mizanscēnas, dzirdam izrāžu vadītājas balsi translācijā, sajūtam, kā gaismotāji un skaņotāji reaģē uz aktieru zīmēm (knipis liek skanēt mūzikai, valdonīgs žests paspilgtina gaismu utt.). Lai būtu pavisam nepārprotami, Gurmižskas muižas otrā stāvā novietots izgaismots krievu teātra reformatora Konstantīna Staņislavska portrets, kam aktieri klanās līdzīgi ikonai, bet programmiņā drukātas mākslinieku atziņas par teātri. Turklāt lielāko daļu izrādes varoņu spēlē pretējā dzimuma aktieri, tādējādi, protams, akcentējot spēles ne-reālistisko dabu.

Izrāde ir vizuāli krāšņa, un tajā brīžam ir pavisam jocīgas situācijas, par kurām pasmaidīt. Bet teātra kā īpašas realitātes tēma tomēr nenoskan. Droši vien nepalīdz arī tas, ka abus aktierus (spēlē Mārtiņš Liepa un Ieva Puķe) Roga iztēlojusies kā anekdotiskas klišejas par «mākslinieku dabu». Mārtiņam Liepam Neščastļivceva lomā stereotipisko mākslinieka «jūtu pārmēru» izdodas atdzīvināt, un viņš savu tēlu iztur konsekventi, lai arī dažkārt ne īpaši pārliecinoši. Taču Ievai Puķei Sčastļivceva lomas kodolu vēl nav izdevies atrast, un izrādē viņa izskatās gluži vai lieka. Bet galvenais – dzīves drāmas Muižā kaņepēs tomēr krietni pārspēlē mākslu.

Izrādē žilbina četri aktieri, visi – no «šeptmaņu» līnijas. Vispirms – Imants Strads Gurmižskas un Inese Pudža ģimnāzista Bulanova lomās. Ja vairumā gadījumu režisores spēle ar varoņu dzimumu maiņām šķiet pašmērķīga (tikpat labi to varētu arī nedarīt, un iestudējuma stāsts būtiski nemainītos), tad Strada un Pudžas saspēle krietni pārspēj «spēle spēles pēc» robežas: tas ir precīzi izspēlēts pretējo dzimumu, dažādu vecuma grupu attiecību stāsts, grotesks formā, sarežģīts un aizkustinošs. Strada atveidotā pusmūža kundze mīl tik liriski, bet Pudžas ģimnāzists Bulanovs ir tik nekaunīgi pašpuicisks, ka no abu nemitīgās tuvināšanās un attālināšanās dejas grūti atraut acis.

Fantastiska loma izdevusies Kārlim Freimanim – kad uz skatuves uznāk viņa spēlētā kalpone Uļita, lūpu kaktiņi paši velkas smaidā. Viss, ko aktieris dara, ir super-asprātīgi. Pieminēšanas vērts ir arī Mārtiņš Meiers, kurš Aksjušas lomā azartiski spēlē to, ko filmās sauktu par slapstick – parupju, fiziskos trikos balstītu komēdiju. Zāle smejas, cienītāju būs daudz, tikai šķiet, ka šis stils šoreiz neiederas estētiski smalkākajā un idejiski sarežģītākajā izrādē. Te «nestrādā» arī gājiens ar dzimumu maiņu, Aksjuša un viņas Pjotrs (Rihards Jakovels) – pēc sižeta nešķirami mīlētāji – viens otru ne tikai nemīl vai negrib, bet īsti pat neinteresējas. Acīm redzams, ka aktieri viendzimuma pārī nejūtas ērti.

Taču man par centrālo ainu izrādē kļuva skats, kurā Tālivalža Lasmaņa atveidotais «uzņēmējs» Vosmibratovs, Gurmižskas mežu uzpircējs, eleganti atturīga biznesa haizivs, aizraujas strīdā ar Neščastļivcevu un izrādās… daudz kaislīgāks aktieris. Režisore man droši vien nepiekritīs, bet, domāju, ka izrāde Muiža kaņepēs stāsta tieši par to – ka dzīve mēdz būt par mākslu daudz garšīgāka un talantīgāka. Ostrovski šī doma droši vien skumdinātu. Pēc valmieriešu versijas – vienkārši gribas dzīvot. 

Šī nav telefona saruna

Specdienestu slepeno metožu pētnieks Andrejs Soldatovs par to, kā Krievijā darbojas totālā izsekošana un valsts ar privātfirmu rokām organizē kiberuzbrukumus  ārzemēs

Paradoksāli un ironiski, ka bijušais ASV Centrālās izlūkošanas pārvaldes darbinieks Edvards Snoudens, kas patvēries Krievijā, 2014. gadā rakstīja: Andrejs Soldatovs ir, «iespējams, visievērojamākais Krievijas spiegošanas aparāta kritizētājs (kurš pagājušogad vairākkārt kritizējis mani)…». 

Soldatovs ir mēģinājis tikties ar Krievijas specdienestu aprūpēto pārbēdzēju, taču neveiksmīgi. Viņa kritika skandalozi slavenajam «trauksmes cēlājam» bija par to, ka viņš klusē par Krievijas specdienestu totālās izsekošanas metodēm. Taču Snoudenam taisnība, ka Soldatovs tās pārzina droši vien labāk nekā jebkurš cits žurnālists.

Arī Putina režīms ir novērtējis Soldatova zināšanas par Krievijas specdienestu slepeno mašinēriju. 2002. gadā FDD bija ierosinājis pret viņu krimināllietu «par valsts noslēpuma izpaušanu», bet kopš 2008. gada pieredzējušais žurnālists vairs nav vēlams Krievijas preses izdevumos. 

Toties viņš ir biežs viesis The Guardian, Foreign Affairs, Amerikas Balsī, Radio Brīvā Eiropa, citos Rietumu medijos un drošības jautājumiem veltītās starptautiskās konferencēs. 28. septembrī Stokholmas Ekonomikas skolā Rīgā Soldatovs prezentēja kopā ar ilggadējo līdzautori Irinu Boroganu uzrakstīto jauno grāmatu Sarkanais tīmeklis par Krievijas «digitālo diktatoru» politiku un darbības metodēm internetā.

Padomju laikos bija populāri teikt «šī nav telefona saruna». Tagad zinām, ka VDK nebija tik plašu tehnisku iespēju, lai noklausītos visus un vienmēr. Kā ir pašlaik Krievijā?
Tehniskas grūtības ir joprojām, internets attīstās tik strauji, ka Krievijas specdienesti netiek līdzi. Galvenā problēma – tie arvien paliek VDK priekšstatu gūstā, veic tā dēvēto mērķēto izsekošanu. Proti, vispirms izvēlas cilvēku, tad viņu izseko. 

Citur pasaulē pēdējo gadu tendence ir pretēja – tā dēvētā masu izsekošana, kad speciāli tehniski līdzekļi analizē internetā rakstīto vai runāto un tad uzrāda specdienestiem konkrētus cilvēkus. Tas ir cita tehniskā līmeņa uzdevums, Krievijas specdienestiem nav tāda nodrošinājuma.

Taču, ja specdienesti jau zina, kam jāseko, tad ir visas iespējas organizēt elektronisko izsekošanu. Krievijas izsekošanas sistēma paredz totālu komunikāciju kontroli tādā līmenī, kāds Rietumeiropā pat sapņos nerādās. Šo sistēmu izgudroja vēl 80. gadu beigās, padomju laikos nepaguva ieviest. VDK vēlējās atkārtot Austrumvācijas slepenpolicijas Stasi panākumus. Tur bija citi mērogi. Piemēram, Maskavā VDK varēja vienlaikus noklausīties ne vairāk kā 300 telefona līniju, bet Stasi Vācijā – vismaz 4000. VDK viņus apskauda.

Viens no jūsu grāmatas personāžiem VDK ģenerālis Andrejs Bikovs bija atbildīgais par Rīgas rūpnīcu Alfa un Komutators tehnikas un dokumentu izvešanu uz Krieviju pēc PSRS sabrukuma. Ko īsti tolaik izveda?
Saražoto tehniku un dokumentāciju šīs tehnikas – noklausīšanās ierīču – ražošanai.

Vai Rīga bija vienīgā vieta PSRS, kur tās ražoja?
Jā. Tam vajadzēja nopietnu tehnisko bāzi un labus inženierus. Padomju Savienībā tā arī neiemācījās ražot, piemēram, labas lēcas, tāpēc fotoaparātiem un speciālajai tehnikai tās iepirka Vācijā. Bet kaut kādas lietas tomēr varēja uztaisīt, un tās taisīja Rīgā.

Vai izvestie bija tikai tehniskie dokumenti vai arī materiāli, kas iegūti ar šīm speciālajām ierīcēm?
Ģenerālpulkvedis Bikovs bija tehnisks cilvēks, viņu neuztrauca izlūkošanas dati. Viņa vadītā Operatīvi tehniskā pārvalde operācijas neveica. Starp citu, kad viņš man piezvanīja, arī teica – tā neesot telefona saruna.

Kādas iespējas Krievijas specdienestiem pašlaik ir noklausīties sarunas ārpus Krievijas?
Ir jēdziens «dabiskās priekšrocības». Amerikāņiem ir priekšrocības, ka caur viņiem iet milzīgas starptautiskās datu plūsmas. Bet Krievijai ir dabiskās priekšrocības, ka vairāku pēcpadomju valstu internets iet caur Krievijas teritoriju, šo satiksmi var pārtvert specdienesti. Daudzi citās postpadomju valstīs izmanto Krievijas sociālo tīklu VKontakte.

Kas ir SORM?
Tā ir absolūti totalitāra sistēma. Katram interneta pakalpojumu sniedzējam un katrai telekomunikāciju kompānijai Krievijā ir pienākums uzstādīt SORM kasti. Tās uzdevums ir kopēt informācijas plūsmu un novadīt uz vietējo FDD biroju. Tas atšķiras no Rietumeiropas pieejas, kur informācijas pārtveršanas sistēmas ne tikai tiesiski, bet arī tehniski izskatās citādi. Gan Rietumeiropas ETSI, gan ASV CALEA sistēmā ir divi kabeļi, ar kuriem, piemēram, policija savienota ar kādu interneta pakalpojumu sniedzēju. Vienu kabeli izmanto, lai nosūtītu tiesas orderi pakalpojumu sniedzējam. Jāuzsver –  informāciju pārtver telekomunikāciju uzņēmuma darbinieki. Tad viņi izmanto otro kabeli, lai nosūtītu atpakaļ pārtveršanas rezultātus.

Krievijā ir tikai viens kabelis. Un to neizmanto, lai sūtītu tiesas orderi, jo Krievijas sistēmā pārtveršanu veic nevis telekomunikāciju uzņēmuma, bet gan FDD darbinieki, sēdēdami savā SORM vadības punktā. Pakalpojumu sniedzējam nav pat iespēju vispār uzzināt, kādu informāciju noņem no viņa servera.

Ko nozīmē pašlaik notiekošie pārkārtojumi Krievijas drošības dienestos?
Desmit gadus kopš 2000. gada Putins padomju retorikas ietērpā mēģināja izdomāt pilnīgi unikālu specdienestu – izveidot FDD par jaunu «muižniecību». Par struktūru, kurai ne tikai jāmedī spiegi un jācīnās pret terorismu, bet kura būtu gan intelektuālais spēks, kas izdomātu valstij ideoloģiju, gan kadru rezerve svarīgiem amatiem.

VDK nebija šādas struktūra, tā vienmēr atradās stingrā partijas kontrolē. FDD bija ārpus jebkādas kontroles, pat padotība prezidentam bija nomināla. Kādā brīdī Putins saprata, ka radījis struktūru, kura neatbilst iecerētajiem mērķiem, un sāka pakāpeniski pastiprināt tās funkcijas, kuras bija tradicionālas VDK, un atņemt no jauna piešķirtās funkcijas.

Piemēram, tagad augsta līmeņa ierēdņu vai gubernatoru amatos vairs neieceļ FDD darbiniekus. Vēl vairāk – tie cilvēki, kuri bija FDD īpašās lomas ideologi – tādi kā [bijušais Krievijas dzelzceļa vadītājs Vladimirs] Jakuņins vai bijušais prezidenta administrācijas vadītājs Sergejs Ivanovs -, ir šķīrušies no amatiem.

Vienlaikus parādījusies ideja par Valsts drošības ministrijas atjaunošanu. Putins beidzot sapratis – viņam nesanāca radīt cilvēku kopu, kura būtu uzticams režīma sargs no visiem apdraudējumiem, un viņš ir nolēmis sekot padomju paraugam.

Atkal pakļaut specdienestu partijas kontrolei?
Viņam būs sarežģīti atrisināt kontroles jautājumu. PSKP bija daudz lielāka nekā pašlaik prezidenta administrācija. Tātad būs jāizdomā kāds jauns kontroles mehānisms.

Kā ir organizēta darbība citu valstu datoru sistēmu uzlaušanai un troļļu fabrikas?
Abas lietas ir cieši saistītas. Tieši troļļi bieži vien var būt sabiedriskās domas manipulēšanas instruments. Proti, to var darīt ar hakeru uzbrukumu, ar DDoS [pieejas liegšanas] uzbrukumu kā Igaunijai 2007. gadā, bet var ar troļļiem – tā principā ir tā pati darbība.

Te ir paradokss. Tika uzskatīts, ka elektroniskā izlūkošana krieviem gan padomju laikā, gan vēlāk deviņdesmitajos bija ja ne tikpat laba kā amerikāņiem un britiem, tad trešā labākā pasaulē.

Bet tad notika pirmais nopietnais izaicinājums Kremļa informācijas monopolam – otrā Čečenijas kara laikā 1999.-2000.gadā separātisti, kuriem bija nogriezta pieeja tradicionālajiem plašsaziņas līdzekļiem, strauji izgāja internetā, palaida jaudīgas vietnes, kā Kavkaz Center, kuras kļuva par informācijas avotu arī Krievijas žurnālistiem. Pēkšņi izrādījās, ka Krievijas specdienesti īsti nezina, ko darīt.

Tam bija vairāki iemesli. Specdienesti vadījās no idejas par iekļūšanu pretinieka tīklos un uzskatīja, ka arī jāaizstāvas no tāda paša apdraudējuma. 1996. gadā, kad sāku par to rakstīt, Krievijas specdienesti uzskatīja internetu par ASV specdienestu līdzekli iekļūšanai Krievijas valdības sakaru tīklos. Bet izrādījās, ka apdraudējums ir pavisam citāds – čečenu separātisti palaiž savu informāciju par to, kas notiek Čečenijā. Un mājaslapas arī fiziski atrodas ārpus Krievijas, vērsties pret tām legāli nevar. 

Tad pirmo reizi parādījās shēma, ko var dēvēt par valsts un privātu partnerību. Sākumā parādījās tā dēvētie patriotiskie hakeri, kuri uzbruka čečenu vietnēm. Viņi diezgan drīz, ap 2005. gadu, nonāca līdz kādai organizētībai. Izveidojās trīs kārtu sistēma – prezidenta administrācija izdomā shēmas, sabiedriska prokremliska kustība pilda vidutājas lomu un var samaksāt hakeriem, un kriminālie hakeri vai nu pārdod nodrošinājumu, vai arī par naudu veic uzbrukumus Kremlim interesējošiem objektiem.

Šī shēma darbojās ilgi, taču tā mainījās tehniski, kad saprata –  DDoS uzbrukumi nav īpaši efektīvi, ņemot vērā sociālo tīklu attīstību, daudz interesantāk ir izmantot tos pašus resursus troļļošanai. Un tās pašas prokremliskās jaunatnes organizācijas sāka piegādāt troļļus.

Tas bija ļoti ērti Kremlim, jo specdienesti faktiski izslēdza sevi no spēles. Jo Kremlis pastāvīgi risina nopietnas sarunas ar amerikāņiem, prasa aizliegt kiberieročus un ir ļoti ērtā pozīcijā, jo var pateikt – mēs zinām, ka jūs ar Izraēlu esat izveidojuši kiberieroci Stuxnet un uzbrūkat Irānai. Tas ir slikti! Bet, kad viņiem pasaka – jūs taču uzbrukāt Igaunijai -, viņi var atbildēt: nē, mēs neuzbrukām.

Vai varēs tā atbildēt arī pēc uzbrukumiem ASV Demokrātu partijai? 
Pašlaik situācija atkal mainījusies. Ļoti šaubos, ka ar dažu kriminālu hakeru grupu spēkiem var īstenot tāda līmeņa uzbrukumus, kādi pašlaik pastāvīgi notiek no Turcijas līdz Vācijai un ASV. Tam vajag citus resursus. 

Sarežģītākais jautājums – kura organizācija aiz tiem stāv. Visvienkāršākais ir pateikt, ka specdienests. Tomēr shēma varētu būt sarežģītāka.

Krievijā ir milzum daudz ļoti labu inženieru, kuri radījuši labas IT kompānijas, arī kiberdrošības jomā. Šīs kompānijas atrodas diezgan sarežģītā situācijā. 

No vienas puses, krievu inženieru mentalitāte, tāpat kā padomju laikā, neparedz sarežģījumus, ja specdienests palūgs palīdzību. No otras puses, selektīvu valstisku represiju apstākļos visas šīs kompānijas savā ziņā ir ķīlnieces. Ja pie viņiem aiziet FDD darbinieki, vajag ļoti lielu pilsonisku drosmi, lai atteiktos. Un, ja tas pat nav FDD darbinieks?

Pirms gada Meduza atklāja uzskatāmu piemēru, kā pašlaik strādā šī shēma. Sakaru ministrijas ierēdnis kontaktējās ar pazīstamu Kremļa sabiedrisko attiecību aģentūru un caur to sazinājās ar vienu no lielākajām kompānijām aizsardzībai pret DDoS uzbrukumiem – palūdza speciālistu, kurš varētu palīdzēt «ļoti jūtīgas» problēmas atrisināšanai. Uzņēmums speciālistu piešķīra, viņu nosūtīja uz Sofiju Bulgārijā, kur viņam pateica, ka jāpalīdz uztaisīt DDoS lielgabalu [datorsistēma, kas ar milzīgu skaitu pieprasījumu var nograut interneta lapas]. Viņš ieraudzīja, ka šādu iekārtu tiešām testē, un tās pirmais mērķis ir Ukrainas aizsardzības ministrija, otrais – Slon.ru mājaslapa Maskavā. Viņš šausmās aizbēga un pašlaik vairs neatrodas Krievijā.

Tātad ministrija caur pīār struktūru lūdz privāta uzņēmuma palīdzību, bet tie nevar atteikt. Baidos, ka pašlaik darbojas šāda shēma.

Kas notiek Skolkovo, kur bija iecerēta Krievijas «silīcija ieleja»?
Skolkovo pašlaik ir tāds ļengans projekts. [Bijušais prezidents Dmitrijs] Medvedevs koķetēja ar Rietumiem, jo lieliski apzinājās, ka modernizāciju nav iespējams īstenot bez to tehnoloģijām. Putinam ir pilnīgi pretējs viedoklis, viņš pasludinājis «importa aizvietošanu». Bet Krievijas kompānijām bieži vien vienkārši nav tehnoloģiju, piemēram, interneta filtrēšanai un kontrolēšanai. 

Krievijas internets ir būvēts uz amerikāņu tehnoloģijām. Pēc «importa aizvietošanas» pasludināšanas speciālisti brīnās, ar ko tad aizvietos visu šo aprīkojumu. Tas vienkārši nav iespējams. Un tieši tas sniedz mums visiem kaut kādu cerību. (Smejas.)

Kā jums pašam klājas Krievijā?
Diemžēl nākas izmantot diezgan dīvainus paņēmienus, lai savu pētījumu rezultātus darītu zināmus Krievijas publikai. Kopš 2008. gada ne es, ne mana līdzautore Irina Borogana nevaram strādāt Krievijas medijos kā štata žurnālisti. Nākas izdomāt apkārtceļus. Piemēram, kad veicām pētījumu par izsekošanas ierīcēm, kuras olimpiādes laikā bija uzstādītas Sočos, to vispirms publicēja The Guardian un tikai tad Krievijā. Tāpat ar grāmatām – tās rakstām un izdodam ASV. Jaunā muižniecība nonāca Krievijā pēc gada. Lielākie Krievijas interneta veikali, piemēram, Ozon, atteicās grāmatu tirgot, arī pašlaik to nevar nopirkt, kaut gan tā kļuvusi par bestselleru un izdota vēl trīs reizes. Taču pirāti to jau sen izlikuši atvērtai pieejai internetā.

Tramps ir aicinājis FDD publicēt 30 tūkstošus pazudušo Klintones e-pastu. Kā jums šķiet, vai FDD atsauksies uz viņa aicinājumu?
Šo stāstu īpaši bīstamu dara neprognozējamība. Mēs pieņemam, ka Putinam ir stratēģija vai plāns. Bet bieži vien tā nav. Putins ir ļoti labs taktiķis, un vairākums viņa lēmumu ir taktiski.

Man šķiet, sākotnējā ideja bija tikai uzlauzt Demokrātu partijas e-pastus. Tam jau aprīlī bija izveidota īpaša mājaslapa – DCLeaks.com. Viņi cerēja, ka visi apspriedīs saturu. To Putins pats pateica [Bloomberg] intervijā – nevajag apspriest, kurš uzlauza, jāapspriež sarakstes saturs.

Taču tad situācija kļuva nekontrolējama, visi sāka runāt par Krievijas pieaugošo ietekmi. Manuprāt, par to atbildīgie cilvēki Maskavā krita ažiotāžā – re, cik vareni, pamēģināsim vēl! Un parādījās antidopinga aģentūras WADA uzlaušana. Tagad nevar prognozēt, kas notiks. Stratēģiska plāna nav, tāpēc neviens nezina, kas būs tālāk.

Vai mums pirms vēlēšanām ir jābažījas par Krievijas iejaukšanos šajos procesos?
Tas diemžēl kļūst par acīmredzamu politiskās cīņas instrumentu. Viendien runa ir par politiskās partijas uzlaušanu Turcijā, pēc dažām nedēļām – informācija par Vācijas parlamentu. Tā dēvētā atribūcija ir nolādēts vārds kompjūteru pasaulē. Ir ļoti sarežģīti precīzi noteikt, kuras valsts kura aģentūra ir aiz katras konkrētās uzlaušanas. Nepārprotamas identificēšanas līdzekļi joprojām nav atrasti. Tas provocē izmantot uzlaušanu atkal un atkal. Iedomājieties, cik lieliski – neviens neiet bojā, bet mērķi tiek sasniegti! Un tas ir lētāk nekā palaist televīzijas kanālu, izmētāt skrejlapas vai organizēt manifestācijas, kur uzreiz var redzēt finansēšanas ceļus, organizētājus.

Ko var likt pretī?
Baidos, ka pašlaik nevienam nav atbildes. Es pat negribu sākt stāstīt, līdz kādam sarežģītības līmenim nonāk kiberspeciālistu diskusijas. Nu, piemēram, ir noticis uzbrukums japāņu kompānijai Sony Amerikā. Nopietns gadījums, valstis skaidro attiecības, kuram jāmaksā par šīs sistēmas aizsardzību: kompānijai, valstij, kurai no valstīm? Neviens nezina. 

Kā uz to atbildēt – ar tādiem pašiem līdzekļiem, ar spiedienu, militāri? Neviens nezina. Neviens līdz galam nesaprot spēles noteikumus. Krievijas ierēdņi paradoksālā kārtā izrādās vinnētāju pozīcijā, jo vienmēr atgādina – mēs piedāvājām aizliegt kiberieročus, bet jūs atteicāties.

Tagad ASV drošības dienesti izmeklē Demokrātu partijas uzlaušanu. Vai ASV ir tehniskas iespējas padarīt šādus uzbrukumus daudz bīstamākus uzbrucējiem?
Baidos, ka problēma ir kļuvusi jo sarežģītāka. Vēl pirms dažiem gadiem runa bija tikai par kādu supersarežģītu sistēmu uzlaušanu, teiksim, Pentagonā. Bet tagad lielāku efektu bieži vien var panākt, uzlaužot politiskas partijas vietni, kas, protams, netiek aizsargāta tikpat nopietni kā militārs datortīkls. Uzsvars arvien vairāk novirzās uz saturu – visi runā nevis par datortīklu aizsardzību, bet gan par sociālo tīklu aizsardzību no propagandas un dezinformācijas. 

No vienas puses, tajā ir patiesības elements, ņemot vērā troļļu daudzumu un visu, kas notika pēc Krimas aneksijas. No otras puses – ironiski, ka šādā diskusijā savā ziņā uzvar Krievijas dienaskārtība. Jo tieši Krievija vienmēr uzstāja, ka kiberdrošība nav par datoriem, bet ir jākontrolē saturs, ar to domājot cenzūru. Un amerikāņi vienmēr atbildēja – nē, pat nerunāsim šādos terminos. Piecpadsmit gadus tas bija akmens, kas gulēja starp Rietumu pasauli no vienas un Krieviju un Ķīnu no otras puses. Un nekas nenotika. Pašlaik amerikāņi arvien vairāk sliecas teikt – jā, ir jārunā arī par informatīvo drošību.

Vai, jūsuprāt, Putins patiešām uzskata, ka internetu izgudroja CIP?
Jā, protams! Esmu daudz runājis ar to struktūru ierēdņiem – viņi sirsnīgi tam tic. Tas vispār ir priekšstats, kā iekārtota pasaule. Proti, ka visam vienmēr ir priekšnieks. Nekas nenotiek spontāni. Vienmēr kāds pašā augšā ir teicis – «sāc!». Revolūciju vai protestus, vai jebko. 

Ņemot vērā, kādas milzīgas iespējas internets ir sniedzis amerikāņiem, protams, tādu cilvēku smadzenēs automātiski rodas secinājums – tātad tieši šādam mērķim tas bija izgudrots. Kurš par to atbild? CIP! Šīs shēmas viņiem izkārtojas momentāni un vienmēr ir tās pašas.

Vai Putinam izdosies panākt, lai globālās interneta firmas izvieto savus serverus Krievijā?
Nē. Likme uz spiedienu nav nospēlējusi. Ārzemju kompānijām bija jāpārceļ serveri uz Krieviju jau pērn septembrī, taču tas nenotika. 

Roskomnadzor nonāca ļoti smagā situācijā. Teica – labi, atliekam līdz janvārim. Pienāca janvāris, februāris – nekas nenotika. Martā Krievijas – Ķīnas kiberforumā Maskavā Roskomnadzor vadītājs [Aleksandrs] Žarovs pateicās ķīniešu partneriem, ka viņi serverus ātri pārcēluši. Tas bija smieklīgi, jo viss likums bija ne jau par ķīniešu kompānijām, kuru tīklus neviens Krievijā nelieto. Tā faktiski bija fiasko atzīšana.

Manuprāt, pērn rudenī Roskomnadzor pieļāva briesmīgu kļūdu, aizliegdams lielāko torentu vietni Rutracker. Jo uzreiz Krievija izvirzījās otrajā vietā pasaulē pēc cenzūras apiešanas rīka Tor lietotāju skaita. Pēc tam šantažēt Facebook ar to, ka Krievijā neviens nelieto Tor, bija neiespējami. 

Viņiem jau ir zināma pieredze Ķīnā, tāpēc viņi saprata – tā ir spēle uz izturību, un vienkārši nokausēja krievu ierēdņus. 

sarakstītās grāmatas

Kopā ar Irinu Boroganu

2005
Jaunās patriotu spēles. Kā drošības dienesti nomainīja savu ādu 1991-2004./New patriot games. How secret services have been changing their skin 1991-2004 ( 2005)

2010
Jaunā muižniecība: Krievijas drošībnieku valsts atjaunošana un VDK ilgais mantojums/The New Nobility: The Restoration of Russia’s Security State and the Enduring Legacy of the KGB (2010)

2015
Sarkanais tīmeklis: cīņa starp Krievijas digitālajiem diktatoriem un jaunajiem tiešsaistes revolucionāriem/The Red Web: The Struggle Between Russia’s Digital Dictators and the New Online Revolutionaries (2015)

Andrejs Soldatovs

Dzimis 1975. gada 4. oktobrī
Beidzis Maskavas Valsts sociālās universitātes Žurnālistikas fakultāti
No 1996. līdz 2008. gadam – laikrakstu Segodņa, Izvestija, Versija, Moskovskije novosti, Novaja gazeta žurnālists
2000. gadā kopā ar domubiedriem nodibina portālu Agentura.ru
2008. gadā atlaists no darba Novaja gazeta un pēc tam publicējies lielākoties Rietumos

Ir iesaka

Kultūras un izklaides notikumi


30. 
septembris KONCERTS. KRISTĪNES OPOLAIS SOLOKONCERTS LIEPĀJĀ, RĒZEKNĒ UN RĪGĀ. Koncertos, kuri notiks arī 2. un 4. oktobrī, slavenā operdziedātāja muzicēs kopā ar Nacionālo simfonisko orķestri itāliešu diriģenta Sesto Kvatrīni vadībā. Skanēs ārijas un instrumentālās epizodes no Verdi, Pučīni, Maskanji, Sensānsa, Čilea un Katalani operām. Biļetes cena 20-200 €. Bilesuparadize.lv

30. septembris IZRĀDE. MUIŽA KAŅEPĒS VALMIERAS DRĀMAS TEĀTRĪ. «50 gadi – ar to nevar samierināties! Tā ir cūcība!» saka režisore Indra Roga. Izrādes pamatā Aleksandra Ostrovska luga Mežs – stāsts par muižas saimnieces iemīlēšanos. Muižnieces lomā Imants Strads. Biļetes cena 12,50-17 €. Bilesuparadize.lv

1.-5. oktobris FESTIVĀLS. HOMO NOVUS PROGRAMMA UZMANĪBU, AUSTRIJA! ĢERTRŪDES IELAS TEĀTRĪ. Divas izrādes. Pieraudi man upi – Annas Mendelsones soloizrāde jeb personīgais samits par iekšējām un ārējām klimata katastrofām. Savukārt Simona Maijera laikmetīgās horeogrāfijas, tautas dejas un mūzikas hibrīds Pienapuikas ir asprātīgs un mīlestības pilns skatījums uz tradīciju. Biļetes cena 10-15 €. Bilesuparadize.lv

1. oktobris IZRĀDE. MĒDEJA RĪGAS KRIEVU TEĀTRī. Režisors Vladislavs Nastavševs (viņš arī izrādes mākslinieks un mūzikas autors) interpretē sengrieķu dramaturga Eiripīda traģēdiju par Mēdeju, kura, atriebjoties vīram, nogalina savus bērnus. Titullomā Guna Zariņa. Biļetes cena 5-20 €. Bilesuserviss.lv