Žurnāla rubrika: Kultūra

Zombiji, filozofija un rokenrols

Pusceļā uz doktora grādu matemātikā Deivids Čalmerss (47) pārgāja studēt filozofiju, lai meklētu atbildi uz fundamentālu, zinātnes joprojām neatbildētu jautājumu – kas ir apziņa?

Jāatzīstas, ka biju nedaudz vīlies, ieraugot Deividu Čalmersu (David Chalmers). Nopietniem vai vismaz hipsterīgiem intelektuāļiem mūsdienās bieži vien skaitās stilīgi nodzīt matus, lai plikā domātāja galva spīdētu jo spoži. Savukārt Čalmerss YouTube redzamajos video izceļas ar cirtainiem matiem, kas krīt pāri pleciem un atgādina nevis Ņujorkas Universitātes filozofijas profesoru, bet kādu 70.gadu smagā metāla grupas dalībnieku. Tāda frizūra Čalmersam ne tikai piestāvēja, kad viņš dziedāja apziņas filozofu aprindās iecienīto Zombiju blūzu (par to nesen rakstīja pat The New York Times un to var redzēt YouTube), bet viņš šādu ekscentrisku stilu varēja arī atļauties. Čalmersa 1996.gadā iznākusī grāmata The Conscious Mind (Apzinošais prāts) vienā rāvienā padarīja viņu par vienu no ietekmīgākajiem mūsdienu filozofiem, kurš cenšas atbildēt uz mūžīgo jautājumu – kā mēs apzināmies, ka eksistējam?

Fotogrāfija pie intervijas būtu izteik-smīgāka, ja Čalmerss nebūtu pirms dažiem mēnešiem nogriezis matus. Taču filozofijā nenākas spriest par vīru pēc cepures vai pat pēc frizūras, un sarunas biedra izskats intervijas saturu ne mazākajā mērā neietekmēja.

Kāpēc jums kā filozofam ir tik liela interese par zombijiem?

Mani interesē apziņa. Mūsu subjektīvā pieredze, domas, jūtas, kāda «no iekšpuses» ir sajūta – būt cilvēkam. Mēs visi pazīstam šo apziņas sajūtu, tā mums ir viszināmākā lieta pasaulē. Taču no zinātniskā viedokļa lielais jautājums ir par apziņas saistību ar fiziskiem procesiem smadzenēs. Vai ir iespējams izskaidrot apziņu ar šiem procesiem?

Zombijs ir tas, ko filozofi sauc par domu eksperimentu, veids, kā mēģināt labāk saprast sasaisti starp apziņu un fiziskiem procesiem smadzenēs. Vai ir iespējams iedomāties, ka smadzenēs visi procesi notiek, taču bez jebkādas apziņas līdzdalības? Tas tad būtu mūsu hipotētiskais zombijs.

Es ar jums runāju, un man šķiet, ka jums, visticamāk, ir apziņa. Bet es to droši nevaru zināt. Ir iespējams, ka jūs esat zombijs, kura smadzenēs notiek procesi bez apziņas.

Taču mēs neesam zombiji. Vismaz es neesmu, un man šķiet, ka arī jūs neesat. Tomēr jautājums ir interesants – kāpēc mēs neesam zombiji? Kā mēs atšķiramies no viņiem?

Ja par šiem jautājumiem padomā, manuprāt, atklājas, ka ir nepieciešams kaut kas vairāk nekā vienkārši izpratne par fiziskiem procesiem, kas noris smadzenēs, lai izskaidrotu, kāpēc mums ir šī subjektīvā pieredze.

Kāpēc, jūsuprāt, mēs neesam zombiji?

Ja man būtu laba atbilde uz šo jautājumu, mēs apziņas problēmu būtu atrisinājuši. Ir cilvēki, kas apgalvo, ka apziņa radusies evolūcijas ceļā kādas nepieciešamības apmierināšanai. Tomēr katru funkciju, kuru tai piedēvē – lēmumu pieņemšana, izvairīšanās no sāpēm -, var izskaidrot ar smadzeņu darbību. Neviens nezina, kāpēc apziņa eksistē.

Es sliecos domāt, ka apziņa ir viena no kosmosa fundamentālajām īpašībām, līdzīgi kā telpa, laiks un masa fizikā.

Cilvēki ar materiālistisku pasaules skatu varētu domāt, ka tas ir misticisms vai sava veida reliģisks uzskats. Vai jūs tam piekristu?

Nē. Esmu ateists, man nav bijusi reliģiska audzināšana. Man personīgi pievilcīga šķiet zinātniskā pieeja un materiālisms, taču liekas, ka apziņu tā izskaidrot nevar. Fizikālie skaidrojumi lieliski der, runājot par objektīviem procesiem kosmosā, taču tie neizskaidro subjektīvo pusi. Tā ir zinātniska pieeja – ja kādu parādību nevar izskaidrot ar esošajiem resursiem, ir jāmeklē citi. Tieši tā darīja Džeimss Maksvels 19.gadsimtā, atklājot elektromagnētisma principus.

Pirms gandrīz 20 gadiem savā grāmatā The Conscious Mind jūs izvirzījāt hipotēzi, ka apziņa varētu būt saistīta ar informācijas struktūru sarežģītību. Vai jums vēl aizvien tā liekas ticama teorija?

Grāmatas pirmā daļa bija veltīta argumentiem, kāpēc apziņu nevar izskaidrot ar fiziskiem procesiem. Otrajā daļā runa bija par to, kas apziņa varētu būt, un rak-stītais daudz vairāk balstījās spekulācijās. Es pat minēju, ka tās droši vien nav pareizas, tomēr man likās svarīgi tās vismaz izvirzīt apspriešanai. Es vēl aizvien domāju, ka šīs idejas droši vien nav pareizas. (Smaida.) Tomēr pēdējā laikā vairāki cilvēki ir turpinājuši šīs domas attīstīt. Neirozinātnieks Džulio Tononi ir izvirzījis teoriju, ka apziņa sakņojas informācijas integrācijā. Man šķiet, ka tas labi saskan ar manā grāmatā apcerēto. Viņš izvirza fundamentālu dabas likumu, kas izskaidrotu apziņu – jo augstāka ir informācijas integrācija, jo augstāks ir apziņas līmenis. Taču, visticamāk, izrādīsies, ka arī Tononi ir kļūdījies. Vēl aizvien esam šo meklējumu pirmsākumos.

Vai jūtat, ka šajā nozarē notiek progress?

Ir bijis milzīgs izrāviens apziņas zinātniskajā izpētē, psiholoģijā un neirozinātnē. Kad es ap 1990.gadu sāku par šo lietu interesēties, šajā jomā ļoti maz tika darīts. Šur tur bija kādi disidenti, kas ar to nodarbojās, taču tas nebija respektabli.

Kāpēc tā?

Cilvēkiem tas likās pārāk subjektīvi. Zinātne tika uzskatīta par objektīvu lietu, bet apziņa ir subjektīva un ļoti grūti mērāma, tāpēc likās, ka tā nav daļa no zinātnes. Šā iemesla dēļ 20.gadsimta pirmajā pusē psiholoģija novērsās no apziņas pētīšanas un kļuva par uzvedības pētnieci.

Tagad apziņas pētniecība ir plaukstoša zinātnes nozare. Cilvēki pēta nervu sistēmas korelācijas ar apziņu, atšķirību starp apzinātiem un neapzinātiem procesiem, attiecības starp apziņu un uzmanību. Tomēr pārsvarā tie nav centieni atrisināt to, ko es saucu par apziņas «smago problēmu» – kāpēc ir apziņa? Šie pētījumi pārsvarā vienkārši pieņem, ka mums tāda ir, un meklē, kas ar to ir saistīts. Tas gan parāda, ka nav jāatrisina filozofiskā pamatproblēma, lai produktīvi attīstītu pētniecības virzienu.

Filozofiskajā pusē progress ir lēns.

Vai jums šķiet, ka cilvēki ir vienīgās būtnes, kam piemīt apziņa?

Sliecos domāt, ka dzīvniekiem arī ir apziņa. Nesaredzu kādas specifiski cilvēciskas īpašības, piemēram, valoda vai spēja spriest par sarežģītiem jautājumiem, kuras būtu nepieciešamas apziņai. Tā tiek iesaistīta tik vienkāršās lietās kā sāpju izjušana vai krāsas uztvere. Nezinu, kāpēc sunim vai pelei nevarētu būt apziņa.

Savā grāmatā jūs rakstāt, ka pat termometram varētu būt apziņa.

Tas ir jautājuma turpinājums – līdz mušām un tā tālāk. Nesen veicu aptauju. Ir tāda i-Phone lietotne filozofisku jautājumu uzdošanai, un es prasīju, cik tālu «uz leju» sniedzas apziņa. Daži atbildēja, ka tā piemīt tikai cilvēkiem. Daudzi teica, ka pat pelēm. Citi – arī mušām, sliekām, baktērijām. Esmu gatavs vismaz apsvērt iespēju, ka pat elementārdaļiņām, piemēram, kvarkiem piemīt kādi apziņas aizmetņi. Es to neizslēdzu, jo tas ir pievilcīgs redzējums, kurā apziņas spektrs ir nepārtraukts un dabā visuresošs. Protams, tā ir dīvaina doma, jo mēs neredzam apziņu ne kvarkā, ne termometrā, taču mēs zinām, ka apziņu ir grūti nomērīt.

Viens no psiholoģijas celmlaužiem, 19.gadsimta zinātnieks Viljams Džeimss savā darbā Plurālistiskais visums (A Pluralistic Universe) raksta par iespējamo «lielo apziņas ķēdi», kas stiepjas no akmeņiem līdz planētām.

Savā darbā Psiholoģijas principi viņš iestājas pret panpsihismu (ideju, ka apziņa caurstrāvo visu radību – red.), bet Plurālistiskajā visumā viņš maina savas domas. Patiesībā pēdējos gados ir spēcīgi atdzīvojusies interese par panpsihismu. Pagājušā gada jūlijā es organizēju konferenci Leidieliotas salā Lielajā Barjerrifā, uz kuru atbrauca piecpadsmit pasaules ietekmīgākie panpsihisti. No rīta mēs snorkelējām rifā, meklējot starp koraļļiem apziņas pazīmes. (Smejas.) Pēcpusdienā apsēdāmies un to visu pārrunājām. Sāk rasties ļoti labi, stingri pamatoti darbi par ideju, ka apziņa ir visur.

Taču šīs domas vēl ir strīdīgas, un cilvēki tām asi iebilst.

Viss, kas saistās ar apziņu, ir strīdīgs. Jebkurš apgalvojums par to būs mazākuma uzskats, nav neviena viedokļa, par kuru ir vienprātība.

Tā kā nav iespējams nomērīt citu cilvēku apziņas līmeni vai kvalitāti, vai vispār ir iespējams pat teorētiski vienoties par šīs parādības izpratni?

Tā ir viena no problēmām. Ja mums būtu «apziņometrs», kuru pavicinātu cilvēkam gar galvu un dabūtu kādu mērījumu, tad būtu daudz vieglāk. Tomēr mums ir daudz datu par apziņu, vismaz man tādi ir par sevi, un tādi ir arī par citiem, ja vien uzticamies viņu teiktajam. Es būtu laimīgs, ja varētu atrast kaut vienu labu, vienkāršu, elegantu teoriju par apziņu, kas šos datus izskaidrotu. Patlaban tādas nav. Datu trūkums varētu kļūt par problēmu, ja būtu jāizvēlas starp divām vienlīdz skaidrām, vienkāršām teorijām, taču mēs vēl neesam sasnieguši tādu līmeni.

Vai filozofijā ir iespējams progress?

Noteikti. Izpratne kļūst niansētāka. Laika gaitā dažādas nozares «pamet» filozofiju. Fizika sākumā bija daļa no filozofijas, bet tad izveidojās par atsevišķu nozari. Ir cilvēki, kuri saka – brīdī, kad kādā jautājumā cilvēki var vienoties, šī joma atdalās no filozofijas. Tā notika ar fiziku, ar loģiku, ar psiholoģiju, relatīvi nesen tas noticis ar semantiku. Tiklīdz kāda nozare kļūst pietiekami labi pamatota, tā pārtop zinātnē.

Filozofija pēc dabas vienmēr būs strīdīga. Mēs ar kolēģi veicām profesionālu filozofu aptauju par viņu uzskatiem trīsdesmit būtiskākajos filozofijas jautājumos. Atklājās milzīgas domstarpības par katru no tiem. Tas, protams, nebija liels pārsteigums. Tāpēc šķiet, ka filozofijā laika gaitā nenotiek tāda viedokļu konverģence kā zinātnē. Varbūt tāpēc, ka šie jautājumi ir tik sarežģīti, un mums nav metodes, kas līdzinātos zinātnes eksperimentālai metodei vai matemātiskam pierādījumam. Ir tikai netveramākās argumentācijas metodes. Taču mēs varam atšķirt labu argumentu no slikta. Izdomāt labu argumentu nozīmē panākt progresu filozofijā, lai gan pat labi argumenti ne vienmēr pārliecina oponentus.

Vai ārpus filozofu kopienas ir interese par tādiem jautājumiem kā apziņa?

Milzīga interese. Ļoti daudziem interesē filozofijas «lielie jautājumi». Es nepārtraukti saņemu e-pastus un vēstules par apziņas jautājumiem. Ir arī «tehniskā filozofija», par kuru nav tik lielas vispārējās intereses, tomēr, tāpat kā zinātnē, ir svarīgi, lai būtu cilvēki, kuri spēj šos tehniskos filozofijas darbus izskaidrot plašākai publikai, kam nav attiecīgās akadēmiskās izglītības. Tāpēc es ik pa brīdim cenšos uzrakstīt šāda veida rakstus. Piemēram, uzrakstīju žurnālam Scientific American par zināšanas dabu un skepticismu, kā atskaites punktu izmantojot filmu Matrikss.

Tātad jūs interesējaties arī par citiem jautājumiem, ne tikai par apziņu?

Jā, bet es vienmēr atgriežos pie apziņas. Šajā rakstā aplūkoju domu, kuru daudzi cilvēki apspēlē – varbūt mēs faktiski atrodamies matriksā (datorprogrammā, kas kontrolē visus mūsu maņu orgānus – red.), kas nozīmē, ka būtībā esam pakļauti milzīgai ilūzijai. Taču, manuprāt, ja mēs atrodamies matriksā, tad tā arī ir realitāte. Šo rakstu nosaucu Matrikss kā metafizika. Man priekšā vēl aizvien atrodas galds, taču to veido biti (informācijas vienības – red.) datorā. Tas nav sliktāk kā kvantu fizikas realitāte, kurā pasauli veido milzīga, netverama viļņu funkcija.

Jūs sākotnēji studējāt matemātiku un pēc tam pārgājāt uz filozofiju. Kāpēc?

Mani vienmēr interesējuši pamatjautājumi. Kāpēc, kāpēc, kāpēc, kāpēc? Kaut kā nonācu līdz punktam, kurā šķita, ka matemātika nerisina tik būtiskus jautājumus, kā, teiksim, pirms 200 gadiem. Bet, ja ir kāds tiešām fundamentāls, neatbildēts jautājums zinātnē, tas ir jautājums par apziņu, ko mēs nesaprotam nemaz. Nodomāju, ka gribu pavadīt dzīvi, to pētot. Taču – kā var pētīt no plašas, teorētiskas perspektīvas? To grūti ir darīt kā psihologam vai neirozinātniekam, šajās jomās fokuss ir daudz šaurāks. Izrādījās, ka varu to darīt kā filozofs. Tāpēc pusceļā uz doktora grādu matemātikā pārgāju studēt filozofiju. Tā man labāk patīk. Mana intelektuālā dzīve ir interesantāka.

YouTube redzams video, kurā jūs dziedat ar rokgrupu.

Nosaukt to par dziedāšanu būtu nepamatota laipnība.

Vai jūs to darāt bieži?

Reti. Tas ir joks, kas radās no kādas sarunas par zombijiem. Mēs apspriedām, kā būtu – būt zombijam? Vecīt, tas nemaz nebūtu jauki! Nekādas apziņas. Tad ienāca prātā – Zombiju blūzs! «Es uzvedos tāpat kā tu, es daru visu, ko dari tu, bet es nezinu, kāda ir sajūta būt tādam kā tu. Man nav ne jausmas par apziņu. Man ir zombiju blūzs.»

Kļuva par tradīciju šo dziesmu uzvest Tūsonas Apziņas konferencē, kas notiek reizi divos gados. Es uzkāpu uz skatuves un to nokliedzu, lai gan man nav nekāda dziedāšanas vai muzikāla talanta. Kāds to ievietoja YouTube

Tagad ir pasākums, kura nosaukums ir Ņujorkas Apziņas kolektīvs – rokmūzikas festivāls, kurā piedalās apziņas filozofi un neirozinātnieki. Tas notiek katru gadu novembrī vai decembrī Ņujorkā, par to nesen bija raksts The New York Times. Tā laikā es arī uzkāpju uz skatuves un nokliedzu šo dziesmu. Daži no izpildītājiem patiesībā ir ļoti labi. Par nelaimi, man jānostājas viņiem priekšā un viss jāsabojā. Bet kopumā tas ir jautrs pasākums.

CV

Dzimis 1966.gadā Austrālijā
Studējis matemātiku Adelaidas Universitātē un Oksfordas Universitātē
1993.gadā ieguvis doktora grādu filozofijā un kognitīvajās zinātnēs Indiānas Universitātē
1996.gadā iznāk grāmata The Conscious Mind
Bijis pētnieks un pasniedzējs vairākās ASV universitātēs
Kopš 2004.gada ir Austrālijas Nacionālās universitātes profesors
Kopš 2009.gada ir arī Ņujorkas Universitātes profesors
2013.gadā ievēlēts Amerikas Mākslu un zinātņu akadēmijā

Kalendārs

Kultūras un izklaides notikumi


5. un 7.SEPTEMBRIS.
GARĪGĀS MŪZIKAS FESTIVĀLA KONCERTI SV.PĒTERA BAZNĪCĀ. Ceturtdien, 5.septembrī, unikāla iespēja vīru vokālās grupas Didgori izpildījumā klausīties gruzīnu tradicionālos un garīgos dziedājumus, bet sestdien, 7.septembrī, Verdi Rekviēmu atskaņos koris Latvija, Nacionālais simfoniskais orķestris un solisti diriģenta Andra Pogas vadībā. Biļetes cena Ls 5-15. Bilesuparadize.lv

NO 6.SEPTEMBRA. AUSTRIJAS MĀKSLAS IZSTĀDE REDZĒJUMI MUZEJĀ RĪGAS BIRŽA. Izstāde muzeja Boses zālē sniegs ieskatu Austrijas vizuālajā mākslā pēc 1945.gada. Aplūkojami darbi no uzņēmēja Tomasa Eihlera kolekcijas. Tos izvēlējies Vīnes Mākslas akadēmijas profesors Volfgangs Bandions, kurš pārrauga kolekciju. Izstāde piedāvā Austrijas 20.gadsimta otrās puses klasiķu, kā arī vidējās un jaunākās paaudzes mākslinieku darbus. Lnmm.lv

7.SEPTEMBRIS. IVARS PĒTERSONS – BACK TO THE SIXTIES DAILES TEĀTRĪ. Atzīmējot 45 gadu jubileju, mūziķis rīko koncertšovu ar dažādu viesmākslinieku piedalīšanos. Tiks izpildītas populāras 60.gadu melodijas, kuras dziedājis Toms Džonss, Elviss Preslijs, Rejs Čārlzs un citi mūziķi. Ls 4-20. Bilesuparadize.lv, Ivarspetersons.lv 

8.SEPTEMBRĪ. BOLIVUDAS ŠOVS KONGRESU NAMĀ. Indijas kino neatkārtojamo atmosfēru uzburs profesionāli Bolivudas dejotāji un dziedātāji no izklaides grupas Sugar N Spice. Biļetes cena Ls 5-20. Bilesuparadize.lv, Indobaltic.lv

9.SEPTEMBRIS. LĪDZCIETĪBAS KULTŪRA DALAILAMAS PUBLISKĀ LEKCIJA ARĒNA RĪGA. No 8. līdz 11.septembrim Latvijā viesosies Nobela prēmijas laureāts, Viņa Svētība Dalailama XIV. Īpašs notikums būs atklātā lekcija. Bilesuserviss.lv

Jaunākās filmas

 

ooo Lavleisa / Lovelace. 1972.gada pornogrāfiskā hita Dziļā rīkle (Deep Throat) zvaigznes Lindas Lavleisas biogrāfija ir pārsteidzoši piesardzīga. Tajā nav nekādu skandalozu momentu, un, lai gan vēsturnieki vēl lauž šķēpus par to, vai tiešām Lavleisa pornoindustrijā nonāca piespiedu kārtā, šī lente aktrisi glorificē un visu reducē līdz ģimenes skandāla drāmai. Amanda Seifrīda titullomā un Pīters Sarsgārds slimīgi vardarbīga vīra sutenera veidolā nav peļami, taču viņu tēlojumu, tāpat kā filmu caurvij spēcīga dekoratīvisma noskaņa. Kino no 6.septembra

oo Sasalusī zeme / The Frozen Ground. Arī šis kinodarbs apstiprina Nikolasa Keidža pēdējā laika paradumu iekulties ne visai baudāmās filmās. Viduvējs trilleris par kāda Aļaskas maniaka tvarstīšanu. Turklāt citai zvaigznei – Džonam Kjūsakam – nav paveicies ar absolūti blāvu noziedznieka lomu. Filmas stāsts velk uz «štata» krimiķi ar nelielu patosa piegaršu. No 6.septembra.

Ridiks / Riddick. Zinātniskās fantastikas filmu sērijas trešais turpinājums ar aktieri Vinu Dīzelu antivaroņa titullomā. Filmas veidotāji sola atgriešanos pie trīspadsmit gadus vecās franšīzes veiksmīgajiem pirmsākumiem – spraiga, Holivudas mērogiem maza budžeta trillera ar bagātīgu action. Neesmu redzējusi. Kino no 6.septembra.

Pasaules sliktāko filmu nakts. Kultūras forumā Baltā nakts ir amizanta iespēja iepazīt filmas, kas tiek dēvētas par dižākajām kinematogrāfa kļūmēm – Kino pagalmā būs skatāma pasaules sliktāko filmu izlase. Tajā pārstāvētās filmas, domājams, spēs pārsteigt ar klaji absurdiem sižetiem. Filmdari ir iemanījušies gan savienot bērnu komēdiju ar Sci-Fi žanru (Santa Klauss pret marsiešiem), gan izgudrot šausmeni par sātanistiem, kuri izmanto cilvēku plaukstas kā upurdāvanas (Manos: Likteņa pirksts), gan pārsteigt kinopasauli ar graujoši sliktiem specefektiem un aktierspēli (Plāns 9 no atklātā kosmosa). Pēdējo no filmām radījis par visu laiku sliktāko režisoru pasludinātais Eds Vuds, kura biogrāfiju filmā ir uzņēmis Tims Bērtons. Āra kinoteātrī Kino pagalms 7.septembrī no plkst.21 līdz 2.

Laikmetu tribīne

Rīgas vizītkarte – baltais opernams – svin 150.jubileju

Pastaigu cienītāji, kuri dodas aplūkot Austrumu molu Daugavas iztekā, būs ievērojuši piemiņas akmeni caram Aleksandram II un arī attēlā redzamo akmeni viņa dēlam, troņmantniekam Nikolajam. Abu vizītēm 1856.gada maijā ir tieša saikne ar Latvijas Nacionālās operas, pirmsākumos – vācu Rīgas Pilsētas teātra – ēkas tapšanu, stāsta  LNO vēsturnieks Mikus Čeže.

Līdzekļi būvei krāti jau kopš negadījuma 1829.gada 4.martā. Vecajā vācu teātrī, kas atradās Lielajā Ķēniņu ielā (tagad Vāgnera zāle Riharda Vāgnera ielā), operas Baltā dāma izrādes laikā ielūzušas griestu sijas. Stāvu augstāk notikusi kāzu ceremonija ar acīmredzot pārāk lielu viesu skaitu.

Pēc nepilniem 30 gadiem turpat risinājās svinības par godu Aleksandra II vizītei Rīgā. Telpu šaurība un slavenais bezgaiss aktualizēja piemērota teātra nama celšanu. Nojaucot karu vajadzībām būvētos aizsargmūrus un vaļņus, uz tā dēvētā Pankūku bastiona pamatiem laimīgā kārtā atbrīvojās vieta jaunai teātra ēkai. Pamatakmeni 1860.gada 4.augustā lika troņmantnieks Nikolajs. 23.septembrī viņa tēvs Carskoje Selo rezidencē vēl personīgi izskatīja un akceptēja Pēterburgas arhitekta Ludviga Bonšteta projektu. Rīgā tobrīd bija tikai 73 609 iedzīvotāji, projekta atvēziens bija pārsteidzošs!

Jaunā Pilsētas teātra māju ar 2000 skatītāju vietām atklāja 1863.gada rudenī, bet pēc četriem gadiem monarhs Eiropas teātru modernākajās tradīcijās būvētās ēkas skaistumu varēja novērtēt kārtējās Rīgas vizītes laikā.

Bezmiega nakts

Sestdienas vakarā Rīgā sāksies gadskārtējais mūsdienu kultūras forums Baltā nakts. Daži ieteikumi, kā labāk izvēlēties un pavadīt laiku pilsētā

Ko skatīties?

Jēzus Kristus glābējs
Ģertrūdes ielas teātrī plkst.20 un 24
Režisores Elīnas Cērpas versijas pirmizrāde par skandalozā vācu aktiera Klausa Kinska skatuves monologu, kas 1971.gadā satricināja Berlīnes publiku. Kinskis savu Jaunās derības versiju gatavoja aptuveni desmit gadus, taču izrādi viņam izdevās nospēlēt tikai vienu reizi, pirms tā tika pasludināta par aizliegtu.

Cirka izrāde Lupatās
Kultūras pils Ziemeļblāzma parkā plkst.17 un Vērmanes dārza estrādē plkst.20 un 22
Deviņi žonglieri, 80 āboli un tējas servīzes. Britu žonglieru apvienība Gandini Juggling savā izrādē apspēlē neizdošanās tēmu, liekot domāt par cilvēciskiem konfliktiem, neatrisināmām attiecībām un angļu tējas dzeršanas rituālu.

Survival Kit 5
Laikmetīgās mākslas centrā plkst.12-24
Festivāla Survival Kit 5 mākslinieki un mūziķi prezentēs darbus, kas veidoti, īpaši pievēršoties Baltās nakts tēmas Atver durvis! izpētei. Skatītāji varēs piedalīties spēlē Absurda epizode no reevolūcijas, skatīt Fastwurms koncertperformanci, The Smoking Caterpillars psihedēlisko ceļojumu mūzikā, Dr.Klisicka laboratorijas performanci un ASV mākslinieku aktīvistu The Yes Men videoinstalāciju Dow Does the Right Thing un virkni citu mākslas darbu.

Ko klausīties?

Videogrāfija VIII
Rīgas Kongresu namā plkst.21-3
Laikmetīgās mūzikas, skaņu un video prezentācijas un koncerti no Vācijas, Beļģijas un Latvijas. Piedalās Oval, 0id, Bērnu rīts, DJ Gosh Snobo, Oyaarss, Ēriks Kiršfelds un vairāki audiovizuālie mākslinieki.

Skaņu mežs
Anglikāņu baznīcā plkst.22-3
Koncertā uzstāsies mūziķi no nesen kulta statusu iemantojušās Berlīnes izdevniecības PAN. Pārstāvēta gan ekstravaganta musique concrete ar dark ambient ievirzēm, gan brīvā improvizācija, skaņu māksla un elektroakustiskā mūzika. Piedalīsies šīs izdevniecības pārstāvji – skaņu mākslinieks un improvizators Eli Keslers, tumšās elektronikas pārstāvis Helms, elektroakustiskais mistiķis Valerio Trikoli, izdevniecības PAN šefs Bils Kuligass ar DJ setu.

Dzejas slams Totaldobžē
VEF
teritorija plkst.19-3
Dzejas slams un audiovizuālas performances Urban Poetry/Subatomic Particles. Piedalās Ieva Balode, Lee Chapman, Trihars, Kristaps Biters, Pēters Riekstiņš, Rihards Vītols, Voxels, Laimonas Zakas, 96wrld, Bīti un vizualizācijas, Mincīša ieraksti, Ohmtek, Irin+Kris.

Kur vest bērnus?

Divas Lotiņas
Latvijas Leļļu teātrī plkst.20
Režisora Ģirta Šoļa iestudētais Ēriha Kestnera slavenais stāsts par meitenēm, kuras agrāk neko viena par otru nav zinājušas, satiekas vasaras nometnē un atklāj, ka viena otrai ir tik līdzīgas kā divas ūdens lāses. Vietu skaits ierobežots.

Piedzīvojums pasakā
Eduarda Smiļģa Teātra muzejā plkst.17 un 18
Muzikāls uzvedums par ganuzēnu, kurš, būdams jaunākais un vārgākais starp saviem brāļiem, ir visdrosmīgākais un dodas meklēt savus noklīdušos ganāmpulka lopiņus. Piedalās Rīgas Kultūru vidusskolas dziedātāji un dejotāji un Mūzikas akadēmijas topošie mūzikas skolotāji.

Miera iela
Miera ielā visas dienas garumā notiks dažādas radošās darbnīcas. Plkst.19.30 – ekskursija. Tikšanās Miera un Brīvības ielas krustojumā pie zaļā laukumiņa. Līdzi jāņem lukturīši.

Sapņu laika kapsula
Laikmetīgās mākslas centrā kim? plkst.14 -3
Audioieraksta stacija – itāļu māk-slinieces Evas Frapičīni piepūšama gliemežvāka formas instalācija, kurā atrodoties tās dalībnieki uztic savus sapņus projekta arhīvam. Apskatāmas arī Kristapa Epnera, Ojāra Pētersona un Oļas Vasiļjevas izstādes.

Izspēlē Spīķerus!
Spīķeru kvartālā plkst.14 un 19
Iepriekš piesakoties, iespējams piedalīties radošajās darbnīcās par interaktīvu sociālo spēļu veidošanu un eksperimentiem ar alternatīvo enerģiju – kā izgatavot baterijas no Daugavas ūdens.

Meistarstiķu darbnīca
Upīša pasāžā plkst.15-3
Apmeklētāji varēs darboties restaurācijas un būvmākslas, interjera elementu un rekvizītu un velodarbnīcā, piemēram, piedalīties otrreizējās pārstrādes velosipēda izveidē vai lādes un kumodes restaurācijā.

Uzbūvējusies Aizspogulija

Komponists, līdzšinējā Latvijas Nacionālās operas direktora Andreja Žagara padomnieks Arturs Maskats atklāj, kāpēc atteicies no Kultūras ministrijas piedāvātā operas valdes priekšsēdētāja amata

Nesaskaņas starp kultūras ministri Žanetu Jaunzemi-Grendi un Nacionālās operas direktoru Andreju Žagaru raisījās kopš ministres stāšanās amatā 2011.gada rudenī. Viņa operas ilggadējam vadītājam pārmeta nespēju iekļauties atvēlētajos budžeta līdzekļos, regulāru to pārtērēšanu un kredītsaistības, kas pārsniedza miljonu latu. Ministre bija saņēmusi iebildumus pret Žagara vadīšanas stilu no operas orķestra mūziķu arodbiedrības – tie saistīti gan ar atalgojuma jautājumu, gan attieksmi pret cilvēkiem. Direktoram tika pārmesta arogance un nespēja uzklausīt. Arodbiedrības vadītājs Aldis Grunte, ministres partijas biedrs, operas direktoram regulāri izteica skarbu kritiku, mūziķu vārdā publiski stāstīdams, ka tie vēlas, lai Žagaru no amata atstādina.

Stīvēšanās eskalāciju sasniedza 2011.gada nogalē, kad pēc likuma notika konkurss uz operas direktora vietu. Tajā bija pieteicies arī Andrejs Žagars. Konkursa komisija viņu vienbalsīgi atzina par piemērotu kandidātu operas vadītāja amatam, bet kultūras ministre atteicās parakstīt rīkojumu par iecelšanu amatā, pamatojot, ka viņas rīcībā esot ziņas par būtiskiem trūkumiem LNO finansiālajā darbībā. Pēc atkārtota konkursa Žagars tomēr turpināja operu vadīt. 

Šoruden konflikts uzvirmojis no jauna. Mainot operas pārvaldes sistēmu, tika rīkots konkurss uz trīs valdes locekļu vietām. Speciāli izveidota septiņu kultūras nozares profesionāļu komisija izraudzījās piemērotākos kandidātus. Starp tiem bija arī Andrejs Žagars un viņa ilggadējs līdzgaitnieks, direktora padomnieks muzikālajos jautājumos Arturs Maskats. Pirms nedēļas kultūras ministre nāca klajā ar paziņojumu, ka pretēji konkursa rezultātiem neiecels amatā Andreju Žagaru. Viņam tika piedāvāta padomnieka vieta operā, bet Arturam Maskatam – valdes priekšsēdētāja amats. Pirmdien Maskats paziņoja, ka no tā atsakās. 

Maskats operas mākslinieciskajā vadībā bijis iesaistīts kopš 1996.gada, šeit uzvestas vairākas izrādes ar viņa mūziku. Patlaban komponists strādā pie jaunas operas Valentīna, kas ir veltījums kinozinātniecei Valentīnai Freimanei, dramatiskajiem notikumiem, ar kuriem viņa saskārās Otrā pasaules kara laikā. Intervijā Maskats skaidro iemeslus, kāpēc atteicies no amata un kā notiekošais varētu ietekmēt operas nākotni.

Preses konferencē pirmdien teicāt, ka konkursi nav jūsu dzīves stihija. Kāpēc pieteicāties konkursā uz operas valdi?

Administratīvie pienākumi man vienmēr gājuši paralēli radošajai dzīvei, komponēšanai. Agrāk biju Komponistu savienības priekšsēdētājs. Kad Andrejs Žagars [1996.gadā] mani aicināja strādāt operā, sapratu, ka te būs daudz administratīvā darba. 

Runājot par šo konkursu, mana motivācija bija šāda: uzzinot, ka veidojas jauns pārvaldes mehānisms operā – varbūt tas tiešām bija vajadzīgs, un arī jaunās paaudzes cilvēkiem būtu jāienāk administrācijā -, sapratu, ka vajag pieredzējušus profesionāļus, kuri var savu pieredzi nodot jaunajai paaudzei. Kad [šovasar] sāku dalību konkursā, nebiju domājis, ka varētu būt valdes priekšsēdētājs. Man nebija tāda iekšējā uzstādījuma. Tad viss aizvirzījās tik tālu, ka izrādījās – es varētu būt viens no valdes priekšsēdētāja pretendentiem.

Kā jūs to uzzinājāt?

Pamazām sapratu. Man uzdeva dažus uzvedinošus jautājumus.

Kultūras ministre vai kāds cits?

Arī ministre. Un konkursa gaitā. Jautājumi valdes locekļiem un iespējamajam valdes priekšsēdētājam niansēs atšķīrās. Pārrunāju šo iespējamību ar Andreju Žagaru. Teicu viņam, ka uzskatu viņu par ļoti spilgtu vadītāju. Ja mūs nostāda kā konkurentus, man tā nešķiet veiksmīga situācija. Bet, ja notiek tā, ka abi valdē iekļūstam, tad viens otru balstīsim. Es tiešām būtu varējis strādāt te uz vietas, un Andrejs Žagars ar saviem spēcīgajiem, uz ārpusi vērstajiem kontaktiem Eiropā, ASV, Japānā un kur tikai vēl ne varētu dot savu pienesumu tādā veidā. Taču ne jau padomnieka amatā. Atbildība, ko viņš spēj uzņemties, ir daudz, daudz lielāka. Tā atbilst valdes locekļa statusam.

Mani iepriecināja žūrijas lēmums: jā, tādā kombinācijā es varētu strādāt! Lai ir profesionāls piepildījums, enerģija. Kad tas izrādījās neiespējami…

Vai nenojautāt, ka šāds kultūras ministres lēmums var nākt, zinot Žanetas Jaunzemes-Grendes un Andreja Žagara iepriekšējos konfliktus?

Nē, tas man bija liels pārsteigums. Nenodarbojos ar šaha spēlēšanu varas gaiteņos. Man prioritāras ir profesionālās un radošās vērtības – mūzika, teātra izpratne. Pie tām turēšos arī turpmāk savā dzīvē.

Kāda bija jūsu pirmā saruna ar Andreju Žagaru, uzzinot par lēmumu – jūs valdes priekšsēdētāja amatā, viņš konsultanta?

Sazvanījāmies. Uzdevu jautājumu – kā tālāk rīkosimies? Bet pirms tam jau pateicu televīzijā, ka viņa loma nav novērtēta un būtu dīvaini, ja jaunā operas valde turpinātu darbu bez viņa.

Kā skaidrojat šādu ministres lēmumu?

Ministre to pamatoja ar arodbiedrības spiedienu.

Kā vērtējat šādu argumentu?

Tas ir pārdomu vērts.

Kāds, jūsuprāt, ir patiesais pamatojums?

Nevaru komentēt. Es ministri maz pazīstu. Šī bija mūsu pirmā iepazīšanās. Diemžēl ne pārāk veiksmīga. Man liekas, ka [arodbiedrības] streika draudi vien nav pietiekams iemesls šādam lēmumam. Visu nolika vietās [konkursa komisijas vadītāja] Jāņa Dripes teiktais [piektdien] Panorāmā. Es sapratu, ka uzbūvējusies liela Aizspogulija. Žūrija ir domājusi vienu, bet lēmums ir cits, un es tam esmu pa vidu. Tāpēc man nebija grūti izdarīt savu izvēli un atteikties no valdes priekšsēdētāja amata.

Ar Andreju Žagaru esat jaunības draugi, kā kolēģi ilgus gadus strādājuši kopā. Amata piešķiršana jums un uzteikšana viņam – šeit var domāt arī par sarīdīšanu. Vienlaikus ir skaidrs – ja jūs viņa vietā turpinātu vadīt, būtībā sanāktu tā pati «Žagara vadīšana». 

Ar Andreju esam pazīstami no aizvakardienas – tā brīža, kad bijām jauni. (Joko.) Šī situācija bija ļoti neveikla. Ne tik daudz mūsu draudzības, daudzu šajā darbā kopā pavadīto gadu, bet operas attīstības dēļ. Ja viņš nepieņemtu konsultanta amatu, bet es kā valdes priekšsēdētājs uzskatītu, ka viņa pieredze ir ārkārtīgi nepieciešama – ko tad?

Kas ir labākais, ko abi esat izdarījuši operā 17 gadu laikā?

Operas, arī baleta žanrs ieguvis citu vērienu. Šeit izauguši brīnišķīgi mākslinieki. Piemēram, Andris Nelsons, Kristīne Opolais, Aleksandrs Antoņenko un vēl, un vēl. Šajos gados ļoti audzis orķestra un kora mākslinieciskais līmenis. To nosaka mākslinieciskās politikas veidošana.

Jūsu mīļākā pēdējos gados Rīgas operā tapusī izrāde?

Riharda Vāgnera Zigfrīds Viestura Kairiša režijā. Ļoti talantīgs režijas darbs. Viens no grūtākajiem Vāgnera opusiem ar minimālu darbojošos personu skaitu un milzīgu, izvērstu dramaturģiju. Atklāti sakot, pirms tam man Zigfrīds nebija licies pārāk interesants. Vispār Nībelunga gredzena cikls, tas, ka tam pieķērāmies, Nacionālajā operā ir kaut kas īpašs.

Ko jūs teiktu par kritiku, ka Andrejs Žagars sākotnēji bija izcils operas direktors, radīja starptautisku atpazīstamību, ievērojami pacēla izrāžu māksliniecisko līmeni, bet pēdējos gadus opera stagnē, daudzas izrādes ir viduvējas, un jaunas vēsmas operā būtu nepieciešamas?

Nedomāju, ka esam balti gulbīši, kas visu laiku skaisti peldējuši. Kritikā vajag ieklausīties.

Ko varat minēt no neveiksmēm?

Protams, tādas ir. Mazāk veiksmīgas režijas, kļūdīšanās. Bet tam, ka Andrejs Žagars būtu izsmēlis savu kapacitāti, es nepiekritīšu.

Tad kāpēc Kultūras ministrija no viņa tieši tagad grib atbrīvoties?

Es nevaru atbildēt. Kam viņš traucē? Es nezinu. Pēdējo pusotru gadu esmu bijis tikai direktora padomnieks. Varbūt tāds lēmums tieši tagad, jo Vāgnera Nībelunga gredzens ir pabeigts un ir mazāka bīstamība, nekā ja tas [Žagaru atceļot no vadības] izgāztos? Katrā ziņā ieguvējs pašlaik nav neviens.

Kā uzskatāt – ja reiz tiek atstādināts «vecais direktors», mainīta operas pārvaldes forma, vai nevajadzētu rīkot starptautisku konkursu, piesaistot jaunus, labās pasaules augstskolās izglītību ieguvušus cilvēkus, tā atrodot vislabāko kandidātu?

Tas būtu ļoti labi. Paies pieci, desmit gadi, un tieši tā arī notiks. Taču šādu amatu apmaksas sistēma Latvijā nav tik veiksmīga, lai uz tiem pretendētu spējīgi, pieredzējuši cilvēki no ekonomiski attīstītām valstīm. Otrkārt, vajadzētu noņemt valodas barjeru šim konkursam. Tad varētu ienākt gados jauni intendanti jeb muzikālie vadītāji no citām valstīm, kuri grib sevi pierādīt. Tie rotē. Piemēram, ierodas no Spānijas, nostrādā trīs gadus, tālāk dodas uz Nīderlandi. Operas pasaule ir globāla. To, starp citu, Kultūras ministrija nav ņēmusi vērā – šis skandāls izraisījis lavīnveida informācijas apriti visos opernamos Eiropā.

Ko jūs mainītu Rīgas operā, ja būtu kļuvis par tās vadītāju?

Noteikti virzītu teātri, lai pēc iespējas ātrāk sasniegtu pirmskrīzes algu līmeni. Piemēram, samazinot ārštata izdevumus, palielinot biļešu ienākumus. Tas atvieglotu dialogu ar arodbiedrībām. Otrs solis būtu pārskatīt repertuāru, meklēt lielāku balansu starp nopietnajām un pelnošajām izrādēm. Trešais solis – vēl ciešāka sadarbība ar Mūzikas akadēmiju, Horeogrāfijas vidusskolu, tām institūcijām, kas audzina jaunos māksliniekus. Dot tiem zaļo gaismu teātrī. Vēl man rūp nacionālā žanra attīstība operā un baletā. Ir jau izdarītas labas lietas – pašlaik četri komponisti, ieskaitot mani, strādā pie jaunām operām. Gaidāma jauna oriģinālbaleta pirmizrāde. Šis lauks visu laiku jākopj. Operas ģilde mani uzaicinājusi būt klāt jaunu operu konkursā 2017.gadā, tas mani ļoti interesē.

Vai operas arodbiedrību un Andreja Žagara kašķis ir tikai naudas jautājums, vai tomēr arī attieksme pret darbiniekiem?

Salekšanās starp personībām rodas tad, kad nefunkcionē naudas lietas. Cilvēki vērtē, cik daudz viņiem jāstrādā un cik par to maksā. Par attieksmes problēmu radošā kolektīvā var teikt: tā ir abpusēja, asumi uzvirmo. Nevar teikt, ka deg viena pati Andreja Žagara pagale un apkārt – eņģeļi. Tā nekad nav. Kā teicis Mariss Vētra, ar ko atšķiras opera no trako nama? Trako namā vadība ir pieskaitāma. Mēs visi šeit esam vienā kuģī.

Patlaban operas finanšu rādītāji ir plusos, bet iepriekš bieži bijuši parādi, Kultūras ministrija vairākkārt pārmetusi nespēju iekļauties budžetā. Vienlaikus ir skaidrs, ka opera ir dārgs, elitārs žanrs un «pa lēto» tas nav iespējams. Vai redzat zelta vidusceļu – nepārtērēt, tomēr nodrošināt augstvērtīgas izrādes?

Te būtu nepieciešama analīze par finanšu plūsmu – ja es nokļūtu amatā, to veiktu. Pašlaik nevaru par to neko daudz pateikt, jo neesmu paspējis iedziļināties.

Vai operas plāni, aizejot līdzšinējai vadībai, mainīsies?

Es domāju, ka šosezon ne. Viss saplānots līdz minūtei, pat mēģinājumi.

Vai nebūs boikoti un streiki? Kristīne Opolais jau paziņojusi, ka nedziedās Rīgas operā, ja Andrejs Žagars nebūs tās vadītājs. 

Mākslai nav jācieš. Ceru, ka teātris turpinās ritmiski strādāt, plānotās pirmizrādes notiks. Tās ir Jura Karlsona balets Karlsons lido atkal, Prokofjeva opera Mīla uz trīs apelsīniem, Vecgada koncerts. Tālāk – 2014.gada janvārī Vāgnera Rienci. Triumfs un sakāve, aprīlī Verdi Trubadūrs un balets Trīs tikšanās ar Pētera Vaska, Riharda Dubras un Georga Pelēča mūziku, maijā Štrausa Rožu kavalieris. Ceru, ka viss paliek spēkā.

Vai Nacionālajai operai liels konkurents nav Ņujorkas Metropolitēna operas izrāžu tiešraides, ko demonstrē Forum Cinemas

Konkurence vienmēr rada attīstību. Šīs tiešraides vairo operas žanra atpazīstamību Latvijā. Arī pats tās apmeklēju. Ir brīnišķīgi, ka zvaigznes, ko neredzam Latvijā, ir redzamas uz ekrāna. Arī mūsu pašu zvaigznes – Elīna Garanča, Maija Kovaļevska, Marina Rebeka, Aleksandrs Antoņenko.

Vai kultūras ministrei tagad būtu jāpamet amats?

Tā nav mana kompetence.

Bet kā jūs vērtējat?

Atturēšos. Zinu, ka viņai nav viegli. Ļoti daudz satricinājumu bijis viņas laikā. Žēl, ka mūsu saskarsme tā izvērtusies, bet es nevarēju citādi rīkoties. Tas būtu pārāk liels upuris – samierināties, ka Andrejam Žagaram ir tikai padomnieka loma. Jārēķinās ar operas sponsoriem, cilvēkiem, kas tuvi operai – viņiem Žagars ir kā zīmols. Tie būtu īstie svaru kausi, pārdomājot, ko vajag un ko varbūt nevajag darīt. Un virsuzdevums – teātra attīstība. Nevis sīka rēķinu kārtošana.

Viesturs Kairišs intervijā Kultūras Dienai nesen teica – Latvijā ir kultūras kooperatīvi, un ne jau kultūras attīstība, bet savs labums tos interesē. Vai jūs piekrītat?

Latvija ir ārprātīgi maza. Tikko kā vienam kaut kas iedots, otram tiek atņemts. Var jau apspriest Žagara un Maskata tandēmu, bet jābūt komandas sajūtai. Bez komandas neko nevar izdarīt.

Kā vērtējat divas pārējās operas valdes locekles – muzikoloģi Dainu Markovu un mārketinga speciālisti Inesi Eglīti?

Brīnišķīgas sievietes, bet neko vairāk par viņām pateikt nevaru, jo nepazīstu. Daina Markova daudz strādājusi kultūras jomā, menedžmentā, droši vien viņas pienesums būtu vērtīgs. Par otru dāmu neko nezinu. Kā saprotu, pašlaik viņas saglabā savu amatu operas valdē, un tiek meklēts trešais cilvēks.

Vai nedomājat, ka šī situācija radīta, jau iepriekš paredzot, ka šādā jaunās valdes sastāvā jūs atteiksities strādāt un varēs «no burvju cepures izvilkt» citu kandidātu?

Ja no mums [ar Andreju Žagaru] gribēja tikt vaļā, to varēja izdarīt konkursa otrajā vai trešajā kārtā, zinot mūsu vājos punktus. Katram cilvēkam tādi ir. Kāpēc tika radīta šī jezga, es nezinu. Turklāt Žaneta Jaunzeme-Grende pati mani jūnijā uzrunāja, lai startēju konkursā. Pirms Jāņiem nejauši satikāmies. Viņa teica, ka ļoti grib, lai piedalos. Tagad, ja lasījusi interviju ar Viesturu Kairišu, viņai droši vien liekas, ka atbalstu kaut kādu kooperatīvu. Taču bez spēcīgas komandas es nebūtu spēcīgs direktors. Es būtu absolūtās sprukās.

Kādu lomu Latvijas kultūras kooperatīvos spēlē sirdsapziņa?

Dažādi. Ja tā cilvēkam piemīt, ir grūtāk strādāt. Bet patiesāk gan. Es cienu savu iekšējo patiesību. Cienu māksliniekus, kas operā strādā. Gribas teikt viņiem aizvien vairāk labu vārdu. To arī tagad darīšu – nākot uz pirmizrādēm un viņus apsveicot.

Tikko nomira baleta premjers Aleksejs Avečkins. Jauns, fantastiski talantīgs cilvēks. Vai nāve dod citu kontekstu pasaulīgiem konfliktiem?

Aleksejs man bija tuvāko draugu lokā. Viņa aiziešana ir liela personīga sāpe. Esmu viņam ļoti pateicīgs par lomām mūsu operā, arī manā baletā [Bīstamie sakari]. Viens no fantastiskākajiem māksliniekiem, kādi uz operas skatuves bijuši. Aleksejs teātrim atdeva sevi visu. Vēl maijā šeit dejoja. Tikai tuvākie draugi zināja, cik viņam ir grūti, publika to nejuta. Viņam bija absolūti svēta attieksme pret darbu un skatuvi. Kad cilvēks pienāk pie pēdējās robežas, paliek tikai enerģija, talants – nezūdošais, kam gribas ticēt. 

Konkurss uz amatu man bija grūts arī tādēļ, ka zināju, cik smagi slimo Aleksejs. Pareizi jau saka, ka pasaulē un arī mākslā ir tikai trīs lielās tēmas – dzīvība, nāve un mīlestība. Ja mēs domājam par to, tad sīka grūstīšanās ar krēsliem ir – ticiet man – ar ļoti nesvarīgu nokrāsu.

Cik daudz jums atliek laika mūzikas radīšanai iepretim administratīviem pienākumiem, kontaktiem sabiedrībā?

Šis duālisms vienmēr man bijis. Arī šodien ir tuvi draugi, kas saka: cik žēl, ka vairs nebūsi operā! Un ir tādi, kas saka: paldies Dievam, neņemsies ar administrēšanu, vairāk komponēsi! Taisnība ir vieniem un otriem. Gan Alekseja aiziešana, gan viedokļu sadursmes, kas konkursa rezultātā bijušas, pašam sev likušas noskaidrot lielos jautājumus.

Vai jūs piekrītat, ka jebkurš vadītājs var nogurt, izsīkt. Varbūt vairs nemaz negrib amatu vai grib paņemt pauzi, bet nav viegli to atzīt?

Tā jau mums [ar Andreju Žagaru] bija domāts! Īstenībā bija domāts, ka ļaušu viņam mazliet atpūsties, bet tepat blakus viņš būs – strādās kā otrs valdes loceklis. Es paņemtu svarīgus risināmus jautājumus uz sevi. Biju tam gatavs.

Lai nu Dievs dod, ka jaunais modelis ar trīs valdes locekļiem ir labs. Es gan uzskatu, ka teātrī vienmēr ir viens līderis, kas to ved uz priekšu. Atcerēsimies Smiļģa teātri, Šapiro teātri. Tagad ir Hermaņa teātris. Arī pasaulē tā ir. Nevajag aizmirst, ka mākslu veido personības.

Vai jums patīk dzīvot Latvijā, un vai kaut kas sāp saistībā ar to?

Sāp, ka mūsu paliek mazāk. Aiziet unikāla, fantastiska kultūra, kas vajadzīga tikai latviešiem. Vai pamazām pārvērtīsimies par nacionālromantiski noskaņotu rezervātu? Tas mani uztrauc. 

Vasarā man nepatīk nekur prom braukt, jo skaistākas zemes par Latviju nav. Patīk braukāt pa Latviju, ārkārtīgi patīk rādīt Latviju citiem. Un es vienmēr šeit atklāju kaut ko jaunu.

Kalendārs

Kultūras un izklaides notikumi


NO 29.AUGUSTA.
LUKA ZANJĒ IZSTĀDE TELPA UN ENERĢIJA FOTOGRĀFIJAS MUZEJĀ. Milzīgas telpas, bezgalīgi gaiteņi, lielas slūžas, mistiskas zīmes – viss kopā veido kabeļu un cauruļu kilometrus, tehniski pakārtotu un strukturētu telpu. Zanjē fotogrāfijās attēlotas atomelektrostacijas, hidroelektrostacijas, ūdens apgādes sistēmas Šveicē. «Mans mērķis ir attēlot tehnoloģijas estētiski un mākslinieciskā veidā,» izteicies fotogrāfs. Fotomuzejs.lv

30.AUGUSTS. SWEET SOUL MUSIC REVUE DZINTARU KONCERTZĀLĒ. Trīs stundas garais šovs ir muzikāls ceļojums, kura laikā tiek izpildīti hiti no soula mūzikas leģendu – Reja Čārlza, Džeimsa Brauna, Tīnas Tērneres, Stīvija Vondera, Reja Čārlza u.c. mākslinieku – repertuāra, kas bija populāri 50., 60., un 70.gados. Sweet Soul Music Revue sastāvā ir deviņi mūziķi un astoņi vokālisti no dažādām pasaules valstīm. Biļetes cena Ls 12-25. Bilesuparadize.lv

31.AUGUSTS. ĒRĢEĻMŪZIKAS MARATONKONCERTS RĪGAS DOMĀ. Četrdaļīgajā koncertā (sākums plkst.16) varēs klausīties Latvijā izcilāko ērģelnieku Tālivalda Dekšņa, Vitas Kalnciemas, Larisas Bulavas, Kristīnes Adamaites un teju 20 citu mākslinieku sniegumu. Tiks vākti ziedojumi Mūzikas akadēmijas trīsmanuāļu ērģeļu būvei, kuras pirmo reizi pēckara periodā tiek būvētas Latvijā – Ugāles ērģeļbūves darbnīcā meistara Jāņa Kalniņa vadībā. Programmā dažādu laikmetu komponistu mūzika, sākot no baroka līdz mūsdienu latviešu komponistu darbiem. Biļetes cena Ls 5. Bilesuparadize.lv

5. UN 6.SEPTEMBRIS. LNO NAMA JUBILEJAS KONCERTS. Divos koncertos Latvijas opernamā pulcēsies mūsu izcilākie mākslinieki, lai atzīmētu 150.gadadienu, kopš Rīgas centrā uzcelts Nacionālās operas nams. Par godu šai ievērojamajai jubilejai, sezona tiks atklāta ar grandiozu galā koncertu, kurā uzstāsies Kristīne Opolais, Aleksandrs Antoņenko, Inga Kalna, Inese Galante, Egils Siliņš, pie diriģenta pults būs Modests Pitrens, Mārtiņš Ozoliņš, Farhads Stade. Biļetes cena Ls 15-100. Bilesuparadize.lv

Jaunākās filmas

 

ooo Dienu putas / L’Écume des jours. Franču režisora Mišela Gondrī (Gaišo atmiņu mūžīgais starojums, Sapņu zinātne) atgriešanās pie sirreālistiskajiem sižetiem priecē – viņa radītā apzināti naivo «specefektu» pasaule ir baudījums acīm. Turklāt režisora kreativitātes pilnais rokraksts labi sader ar ekranizācijas līdzīgi sirreālo pamatmateriālu – rakstnieka Borisa Viāna slaveno tāda paša nosaukuma romānu, kurā zušu zvejošana no ūdenskrāna, tāpat kā vīri ar baložu galvām ir ikdienišķas parādības. Paklūp fināls – krāšņi vizualizēto notikumu blīvuma dēļ Dienu putas uz beigām kļūst nedaudz apātiska un grūti uztverama. Kino no 30.augusta.

oooo Jauna un brīnišķīga / Jeune et jolie. Šī, tāpat kā Fransuā Ozona iepriekšējā filma – psiholoģiskā drāma Mājā, patīkami pārsteidz gan ar sižeta intrigu, gan ar vizuālo izpildījumu. Smalki uzfilmētā lente vēsta par kādas padsmitnieces dubulto dzīvi – skolniece vakaros strādā par eskorta meiteni. Lai gan sižetiski provokatīva un erotisma caurstrāvota, filma nobalansē uz naža asmens un, nezaudējot eleganci, neieslīgst lūriķismā. Prasmīgi izklāstīts pieaugšanas un tīņu gadu apjukuma portretējums. Āra kinoteātrī Kino pagalms 31.augustā plkst.23.30 un 1.septembrī plkst.21.

Baltijas jūras dokumentālo filmu forums. Programmā apkopoti sižetiski spilgti kinodarbi ar plašu tematisko diapazonu. Sākot ar politiskajām aktualitātēm Krievijā, kā arī interneta pirātismu (filma par failu apmaiņas vietni The Pirate Bay), beidzot ar ieskatu pārtikas industrijas aizkulisēs un dzīvības trauslumu apcerošiem vēstījumiem par neārstējamām slimībām. No 4. līdz 8.septembrim kinoteātrī KSuns, kā arī Liepājā, Jēkabpilī un Valmierā. Ieeja – 2 lati, skolēniem, studentiem un pensionāriem bez maksas. www.nfc.lv

Aizmirstās pērles

Bob Dylan – The Bootleg Series, Vol.10: Another Self Portrait (1969-1971)

1969.gadā hipiji svinēja dzīvi Vudstokas festivālā, bet tobrīd netālu dzīvojošā «paaudzes balss» Bobs Dilans aizlaidās uz festivālu Anglijā. Viņš bija pievērsies ģimenei, glezniecībai un meklējumiem kantri mūzikā. Ne velti žurnāla Rolling Stone recenzijā par vienu no šā posma albumiem Self Portrait Dilans saņēma arī slaveno jautājumu «What is this shit?». Visi šie notikumi tagad iemūžināti jaunākajā «būtlegu» sērijā, kas veidota, pārkrāmējot tālaika pārpalikumus no ierakstu sesijām. Pērles atradīs tie, kas šo laiku atzinuši par savu mīļāko mūziķa radošo dzīves posmu.

Grāmatu zagle

Markuss Zusaks

Brīnišķīgās tulkotājas Māras Poļakovas latviskojumā apgāds Zvaigzne ABC izdevis austrāliešu rakstnieka Markusa Zusaka romānu. Austrālijā tas iznāca 2005.gadā, pēc tam ticis izdots jau gandrīz 40 valstīs un rakstniekam atnesa pasaules slavu. Par grāmatu zagli dēvētā ir Līžele Memingere, par kuras zādzībām nevajag dusmoties – viņa jau zog tikai grāmatas. Vēl romānā rosās Nāve, žīdu dūru cīkstonis, akordeonists ar sudraba krāsas acīm, puišelis, kura iesauka ir Džesijs Ouens un viņa mati ir citronu dzeltenumā, sieviete, kura nevēlas beigt sērot, un citi.