Žurnāla rubrika: Kultūra

Sievietes perspektīva

Nacionālā teātra izrāde Mollija saka: jā ir aktrises Marijas Bērziņas meistardarbs

Mollija saka «jā». Aktrises Marijas Bērziņas ķermenī iemiesotā Džeimsa Džoisa Ulisa galvenā varoņa Leopolda Blūma neuzticīgā sieva Mollija saka «jā» Blūmam. Ir izrādes beigas, un ļoti gribas teikt «jā» Mollijai. Neticiet, ja jums stāsta, ka režisors Pēteris Krilovs ir iestudējis romānu Uliss. Ir labāk – jaunā izrāde nav tieši saistīta ar izcilo modernisma darbu, kura vārdus tā izmanto, bet piedāvā savu skatījumu uz Džoi-sa vīrišķīgo pasauli. Caur sievietes acīm.

Izklausās droši vien paradoksāli, jo, pateicoties Dzintara Soduma tulkojuma pārizdevumam elegantā Ilmāra Blumberga noformējumā, Džoisa Uliss Latvijā ir modē. Lai arī šķiet, ka romānu salīdzinoši maz lasa, daudz biežāk par to spriedelē. Arī režisors programmiņā pašironiski atsaucas uz klišeju: ka Uliss ir lielvalsts vai kontinents, kuram šajā (izrādes) gadījumā noskrubināts tikai stūrītis – viena no 18 romāna nodaļām. Patiesībā Džoisa ambīcijas ir plašākas – Uliss ir pasaule. Konceptuāli, jo katra romāna nodaļa atbilst savai stundai, literārajai formai, krāsai, orgānam, zinātnei, kuras saskaitot iznāk veselums: diennakts, ķermenis, pilsēta, sistēma… Katra nodaļa atbilst kādam Homēra Odisejas dziedājumam. Kā grieķu pusdievs Odisejs (Uliss romiešu tradīcijā) klīst pa pasauli, lai nonāku Itakā pie sievas, tā Blūms blandās pa Dublinu, tikai mītiskie nezvēri pārtapuši ikdienas likstās, bet visums iespiests pilsētas rāmjos. Un uzticamākās no grieķu sievietēm vietā (Pēnelope pazudušo vīru gaida divdesmit gadus) Blūmam mājās – Mollija, kuras izpratne par sievas lomu, teiksim diplomātiski, ievērojami atšķiras no Homēra varones pašaizliedzīgās mīlas. Lai arī izrādē izmantots Ulisa pēdējās nodaļas teksts, Džoisa varonis ir Blūms, nevis Mollija, kuras garais bezmiega monologs kalpo tikai kā atsvars vīra strukturētajai pasaulei. Kā atgādinājums, ka ārpus tās pastāv vēl kāda cita realitāte.

Romāna kompleksās dabas dēļ iestudēt vienu Ulisa nodaļu nozīmē darbam pat nepieskarties, jo daļa šeit nevar liecināt par veselumu. Tas ir kā budistu leģendā par ziloni un trim aklajiem. Vai, runājot Ulisa loģikas iedvesmotos tēlos, – kā cilvēkam nocirst roku un uzdot to par dvēseli. Tomēr Krilova un Bērziņas kopdarbs ir lielisks un sasaucas ar neapšaubāmi rūpīgi lasīto Džoisa darbu kādā dziļākā, patiesākā līmenī. Mollija ir izrāde par sievieti. Lai cik dīvaini izklausītos – šķiet, fundamentāli, tas ir, par ikvienu un visām. Turklāt izrāde nekļūst bezpersoniska. 

Tas, ko Krilovs ir izdarījis šajā izrādē, ir viens no frāzes «nomirt aktierī» spilgtākajiem piemēriem, kādu teātrī esmu redzējusi. Viss – sākot ar Kristīnes Abikas telpas iekārtojumu un kostīmiem, Jāņa Līdes muzikālajiem akordiem, Voldemāra Dūduma un Lindas Ģībietes veidotajām projekcijām – ir pakārtots Marijai Bērziņai. Ik žests, ik skaņa. Aktrisei ir sacerēta kustību partitūra, kas ļauj viņai būt nemitīgā kustībā gan ārēji, gan, galvenais, iekšēji. Jā, viņa runā Džoisa tekstu, bet tā nozīme ir ievērojami izmainīta. Ulisa vārdi, kas romānā rakstīti absolūtā, neorganizētā apziņas plūsmā, bez jelkādām pieturzīmēm vai loģikas tiltiņiem un iemieso sievieti, kādu to redz vīrietis (Džoisa vārdiem runājot, kā miesu un zemi, tātad haosu – radošo, vitālo, nesakārtoto, neizprotamo), Bērziņas interpretācijā iegūst izteiksmību, dziļu iekšēju loģiku. Sieviete runā par savu pasauli, kādu to redz viņa, nevis kāds cits. Un var jau būt, ka ikdienas sīkumos un rūpēs, sentimentālās atmiņās un ciniskos pārspriedumos par seksu vai bērnu audzināšanu loģiku patiesi saskata tikai sievietes.

Vienīgais komentārs sievietes pozīcijai, ko atļaujas režisors, ir lūgums vienam no skatītāju zālē sēdošajiem vīriešiem izrādi skatīties, sēžot Blūma krēslā skatuves maliņā. Pārsteidzoši, kā šī it kā nejaušā klātbūtne caurstrāvo izrādi. Piepeši tas ir stāsts par sievišķo un vīrišķo kā principiem, iepretim sadzīviski tvertām dzimumu atšķirībām. Bērziņa viņai radītos apstākļus piepilda ne tikai ar profesionālu, bet, šķiet, dziļi personisku aizrautību: nepārtraukti mainīga, ne mirkli neapstājoties, bet arī neforsējot, aktrise pirmizrādē dzīvām asarām acīs gandrīz vai izdejoja sievietes likteni. Protams, jāpieļauj, ka izrādes emocionalitāte ar laiku kļūs klusinātāka. Tomēr Mollija ir atbruņojošs pierādījums tam, ka gudri izstrādāta monoizrāde var būt mākslas darbs, ne tikai laika kavēklis profesionālam aktierim.

oooo 

Mollija saka: Jā! Nākamās izrādes 12.,19. un 23.martā. 11,5 eiro. Bilesuparadize.lv

Skatītāju vērtējums

Dzintra Geka, kinorežisore
«…un jā es teicu jā es gribu Jā.» Tā beidzas grāmata Uliss. Dublinieši esot baidījušies, vai tikai viņus nevarēs atpazīt romānā, bet Nacionālā teātra izrādē daudzas dāmas gribēja būt Mollijas. Sergejs Eizenšteins esot gribējis romānu ekranizēt, tas nenotika. Režisoram Pēterim Krilovam un izcilai aktrisei Marijai Bērziņai tas izdevās ar Mollijas monologu. Ļoti patika.

Ilmārs Šlāpins, Satori.lv galvenais redaktors
Izrāde ir izdevusies kā režisora eksperiments un aktiera uzdrīkstēšanās, lai gan formāli to grūti nosaukt par eksperimentālu un drosmīgu, drīzāk par mēģinājumu kaut ko iesākt ar Džoisa un Soduma pastrādāto nedarbu. Pirmām kārtām – salikt atpakaļ punktus, komatus un domuzīmes, piešķirt Mollijai dzīvas sievietes ķermeni un emocijas, sakārtot un padarīt par reālu stāstu viņas un Leopolda Blūma mīlestību. Protams, to pašu varēja iegūt, ņemot kādu citu, daudz vieglāk lasāmu literatūru, taču eksperiments te ir tā iekāpšana mīnu laukā, kas izsenis ierīkots neitrālajā zonā starp karojošu modernismu un romantisku «sieviešu romānu». Turpinot līdzību – retais tur ir gājis un vēl retāks, kas atgriezies dzīvs. Tāpēc ir vērts redzēt.

Liktenīgais romāns

Amerikāņu autors Viljams Bērtons Makormiks tik ļoti aizrāvās ar Latvijas vēsturi, ka veltīja septiņus gadus, to pētot un rakstot par to romānu

Aiz tikko latviešu valodā iznākušā romāna Ļeņina harēms neparastā nosaukuma slēpjas veseli divi neparasti stāsti. Viens ir atrodams pašā romānā – raitā piedzīvojumu virtenē, kam izsekojot lasītājs caur vācbaltieša Viktora Rūka acīm redz daudzus 20.gadsimta pirmās puses Latvijas vēstures dramatiskākos brīžus. Otrs stāsts latviešu lasītājam varētu likties tikpat saistošs – kā Amerikā dzīvojošs autors Viljams Bērtons Makormiks aizrāvās ar mūsu vēstures līkločiem, ka par tiem uzrakstīja savu pirmo romānu.

Kāpēc izlēmāt rakstīt romānu par Latviju?

Es strādāju Vašingtonā jomā, kurai nebija nekāda sakara ar literatūru, un mans hobijs bija noveļu rakstīšana. Ienāca prātā, ka jāmēģina uzrakstīt romānu un notikumiem jārisinās Eiropā. Vienkārši tā izlēmu. Tad sāku pētīt, kur varētu notikt stāsts, ko biju iecerējis kā vienkāršu trilleri. Netālu no Vašingtonas Amerikas Latviešu apvienības telpās atrodas Latviešu muzejs. Es uz turieni aizbraucu un nopirku dažas grāmatas par Latvijas vēsturi.

Kāpēc tieši uz turieni?

Es meklēju vietu, par kuru neko daudz nezinu, jo esmu novērojis, ka jaunumu atklāšana rada iedvesmu rakstīšanai. Savu uzmanību biju novirzījis no visas Eiropas uz Austrumeiropu un sāku apsvērt dažādas interesantas valstis. Latviešu muzejs atradās pietiekami tuvu, lai es turp varētu aizbraukt un uzzināt ko vairāk. Kad izlasīju nopirktās grāmatas, sapratu, ka maz zinu par Latvijas vēsturi. Ja es ar savu bakalaura grādu vēsturē par te notikušo neko nezināju, tad ir skaidrs, ka plašākai amerikāņu publikai par to nav ne mazākās nojausmas. Es daudz lasīju par deportācijām, par lielajiem zaudējumiem Pirmā pasaules kara laikā, par revolūcijām. Tas manī iedvesma šausmas. Lasīju arī par strēlniekiem. Boļševiki nevarēja paļauties uz savu krievu tautu, bet strēlnieki 1918.gadā nolēma aizsargāt Ļeņina varu. Viņi izvēlējās [atbalstīt boļševikus], jo tika solīta pašnoteikšanās Latvijai. Viņi centās palīdzēt savai zemei, un par savām pūlēm vēlāk tika noslepkavoti.

Tas viss likās interesanti, un es gribēju, lai cilvēki par to uzzina, jo amerikāņi nezina sevišķi daudz par šo pasaules daļu. Tāpēc iemetu miskastē savu detektīvromānu un nolēmu uzrakstīt kaut ko nopietnāku. Tobrīd angliski nebija pieejams daudz informācijas, un nav iespējams uzrakstīt romānu, balstoties tikai uz vienu rindkopu kādā vēstures grāmatā.

Es iestājos Mančestras Universitātes rakstniecības programmā, jo tā ir laba un tas man arī ļāva bieži ceļot uz Latviju, lai veiktu pētījumus. Pēc tam, kad beidzu studijas, pārcēlos uz Latviju, lai pavisam nopietni nodotos pētījumiem. Uzturējos Latvijā mēnešiem ilgi, cik vien to likumiski drīkstēju darīt. Es mācījos par valsti, apmeklēju visas vietas, kuras aprakstu romānā, runāju ar cilvēkiem Okupācijas muzejā un Kara muzejā, ar citām grupām iepazinu mutvārdu vēsturi. Rakstniekam ir vajadzīga cilvēku personiskā pieredze, viņu stāstījums par kādā konkrētā brīdī pārdzīvoto, nevis atziņas par lielajām kopsakarībām, par kurām spriež divdesmit gadus vēlāk.

Tā man kļuva par sava veida apsēstību – uzrakstīt nopietnu grāmatu. Likās, ka es varu uzrakstīt grāmatu, kas būs saistoša angliski runājošajai pasaulei. Mani pārsteidza, cik to labvēlīgi uztvēra Amerikas latvieši, un tas arī palīdzēja atrast ceļu uz grāmatas izdošanu Latvijā.

Cik grūti bija atrast vajadzīgo informāciju?

Tas bija liels izaicinājums. Tāpēc šķērsoju Atlantijas okeānu. Pie projekta nopietni sāku strādāt 2005.gadā. Latvijas Universitātē tikos ar vēsturniekiem, kas mani iepazīstināja ar avotiem. Bieži tie bija latviešu vai krievu valodā, un man bija jāpiesaista tulki. Angliski, piemēram, varēju atrast tikai kādu puslappusi par Ziemassvētku kaujām. No tā nevar uzrakstīt romānu, un negribas pārāk daudz vienkārši izdomāt.

Cik no šīs konkrētās informācijas tika izmantota romānā? Vai ir tēli un notikumi, kurus ņēmāt tieši no pētījumos uzzinātā?

Ir daudz tādu vietu. Piemēram, vienā kaujas aprakstā parādās vāciešu uzbrukums ar hlora gāzi. Lai pasargātos, strēlnieki elpo caur apčurātām lupatām, jo domā, ka tas mazinās gāzes indīgumu. To ņēmu no īstiem kaujas aprakstiem. Vai arī – kā gāze uz brīdi paslēpās tranšejā un tad atkal vēlās lejā pa nogāzi. Tādas lietas nevar uzzināt vēstures grāmatās.

Ir daudz aprakstu par deportāciju upuriem. Tos arī varēja izmantot.

Var redzēt, ka šī tēma jūs tiešām aizrāva. Kāpēc tā iedarbojās tik spēcīgi?

Amerikāņiem nav priekšstata, ka tas viss ir noticis. Amerikāņi, ja viņiem nav sevišķas intereses par vēsturi, neko daudz nezina par to, kas noticis pirms Otrā pasaules kara. Viņi domā par Padomju Savienību kā par vienotu veselumu un nedomā par tās sastāvdaļām. Protams, viņi zina par holokaustu, bet šķiet, ka tā ir vienīgā traģēdija, par kuru dzirdam. Es noteikti negribu mazināt holokausta nozīmi, tajā gāja bojā seši miljoni cilvēku, tomēr notika arī citas traģēdijas. Man šķiet, ka cilvēkiem par tām ir jāzina.

Uzzināju par sarkanajiem strēlniekiem, un man likās ļoti interesanti, ka cilvēki no mazas valsts savā ziņā izvēlējās Padomju Savienības valdnieku. Viņi būtu varējuši izvēlēties kādu citu, kādu no kontrrevolucionāriem, vai pat būtu varējuši censties paši sagrābt varu. Viņi darīja to, kas viņiem likās pareizi, un tad piedzīvoja šīs izvēles traģiskās sekas un nežēlīgo ironiju. No vēstures viedokļa ir interesanti vērot, kā totalitāri režīmi apietas ar saviem aizstāvjiem. No literārā viedokļa tas ir dramatiski – tajā ir kaut kas no grieķu traģēdijas.

Tas mani emocionāli aizkustināja. Man bija brīnišķīga latviešu valodas skolotāja, bet es slikti iemācījos valodu, jo stundās pārsvarā lūdzu viņai pastāstīt par Latviju vai parādīt kādas grāmatas vai fotogrāfijas. Mani ļoti piesaistīja šo cilvēku liktenis. Likās interesanti, ka tautai, kas pastāvējusi jau sen, sava valsts ir bijusi tikai kādus četrdesmit gadus. Es ar to aizrāvos daudzos dažādos līmeņos un ļoti gribēju, lai citi arī dzirdētu šo stāstu.

Taču romāna varonis ir vācbaltietis. Kāpēc?

Jo es gribēju pārvērst savu vājo vietu par priekšrocību. Esmu ārzemnieks. Vienalga, cik daudz laika pavadīšu Latvijā, es vienmēr būšu ārzemnieks. Tāpēc, ja romāna varonis nav «savējais», tad viņa atklāsmes ceļš iet paralēli manējam. Viktors romāna sākumā ir vācu sabiedrībā audzis zēns, kas grib saprast, kas latvieši ir un ko viņi dara. Tad, no viņa puses skatoties, notiek traģēdija (1905.gadā nodedzina viņa vecāku muižu – red.). Tas rada sienu [starp viņu un latviešiem], un pārējais romāns aizrit, šo sienu nojaucot. Viņa ceļš ir arī literārs mehānisms, kas ļauj man [amerikāņu] lasītājam paskaidrot to, kas latviešu lasītājam būtu pats par sevi saprotams.

Kā grāmatai veicies?

Tā iznāca 2012.gada nogalē. Kritiķi to uzņēmuši labvēlīgi, taču to laida klajā ļoti maza izdevniecība un neizplatīja tik plaši, cik biju cerējis. Taču atsauksmes, piemēram, no Vēsturisko romānu biedrības, ir labas. Amerikas latvieši to ļoti labi uzņēmuši. Man bija iespēja uzstāties Latviešu muzejā, kur tas viss sākās. Tas bija brīnišķīgs brīdis. Runāju arī Latvijas vēstniecībā Vašingtonā.

Mani nedaudz mulsina romāna nosaukums. Tas it kā pievērš sevišķu uzmanību strēlniekiem, taču viņu laiks Ļeņina sardzē aizņem salīdzinoši maz vietas romānā.

Tā ir taisnība. Ļeņins personīgi romānā vispār neparādās, viņu piemin tikai divās nodaļās, un harēma vispār nav. Kad beigās par to vienojāmies [ar izdevēju], man patika nosaukuma ironiskā jēga. Harēmā dzīvo imperatora sievietes. Imperators var apgalvot, ka viņš tās mīl, tomēr beigās viņš no tām atbrīvosies. Man patika, ka tur ir redzama paralēle ar strēlniekiem, kuri atradās ap boļševiku līderi, kurš it kā viņus ciena, bet beigās viņi tiek nogalināti.

Taču sākotnēji nosaukums bija Sarkanās ēnas. Manam izdevējam likās, ka Ļeņina harēms ir intriģējošs nosaukums, kas piesaistītu lasītājus, pat ja tas attiecas tikai uz vienu grāmatas daļu. Grāmatas tematika ir daudz plašāka.

Vai šo nosaukumu pats izdomājāt? Neesmu līdz šim dzirdējis tādu apzīmējumu strēlniekiem.

Izdevējs lūdza man sastādīt alternatīvu nosaukumu sarakstu, un šo frāzi es biju piefiksējis savos pētījumos. To kā nievājošu apzīmējumu Ļeņina sardzei – strēlniekiem – savulaik lietoja kādi cilvēki Vācijā.

Kā nolēmāt kļūt par rakstnieku?

Kā bērns un pusaudzis es biju liels stāstnieks. Savus draugus izklaidēju, stāstot visādus stāstus – par personīgajiem piedzīvojumiem, par spokiem, par detektīviem, par piedauzīgiem atgadījumiem. Ievēroju, ka spēju piesaistīt viņu uzmanību. Turklāt tiku audzināts kā vienīgais bērns ģimenē, un tiem esot raksturīga sevišķi aktīva iztēle. Tāpēc vienmēr gribēju būt rakstnieks. Taču abi mani vecāki ir matemātiķi. Kad pienāca laiks stāties universitātē, mans tēvs, ļoti praktisks cilvēks, teica, ka man ir jāstudē zinātne, jo pēc studiju beigšanas jādabū labs darbs, un, ja es tā nedarīšu, viņš manas studijas finansiāli neatbalstīs. Tāpēc dabūju bakalaura grādu datorzinātnēs. Taču vakaros un pa nedēļas nogalēm es arī apguvu vēsturi. Mani tik ļoti neinteresēja datumi, man patika stāsti! Patika iedomāties, kā būtu dzīvot citos laikos, mani interesēja dažādu grupu savstarpējās attiecības. Tā pēc četriem gadiem universitātē dabūju divus bakalaura grādus.

Pēc studiju beigšanas kādu laiku strādāju datorspēļu industrijā. Tas bija pirmā interneta burbuļa laikā, un mēs ar diviem draugiem no Brauna un Stenforda universitātēm dibinājām uzņēmumu, lai izstrādātu programmatūru, kas palīdzētu cīnīties ar e-pasta mēstulēm. Mēs dabūjām divus patentus un tad uzņēmumu pārdevām. Nauda nebija milzīga, bet pietiekami liela, ka varēju apsvērt ideju pāris gadus nodarboties ar rakstīšanu. Es vēl kādu brīdi pastrādāju uzņēmumā Vašingtonā, taču sāku aizvien vairāk pievērsties savam hobijam – noveļu rakstīšanai, un beigās nolēmu, ka jāraksta romāns. Tā arī nonācu Latviešu muzejā.

Ko nozīmē mūsdienās būt profesionālam rakstniekam Amerikā?

Tev nevajadzētu pamest savu maizes darbu. Rakstnieki daudz nepelna. Turklāt es vairāk esmu nopelnījis ar savām novelēm nekā ar šo romānu. Noveles esmu pārdevis dažādiem žurnāliem, kas publicē detektīvu stāstus, un tas norāda uz citu tendenci. Varbūt tu vēlies rakstīt Literatūru ar lielo L, taču katrā paaudzē ir vieta tikai dažiem rakstniekiem, kas tā var pelnīt iztiku. Ja gribi dzīvot tikai no rakstīšanas, tad praktiskais padoms ir tāds: jāpieņem, ka tev būs jāpievēršas kādam šaurākam žanram un jāraksta romantiski romāni, detektīvi vai kāda cita žanra darbi.

[Lai savilktu galus], var arī rīkoties, kā es to tagad daru. Es dzīvoju Ukrainā un varu to atļauties, pārdodot noveles Rietumu izdevumiem. Tur uzturēšos vēl divus mēnešus. Tad atgriezīšos Rīgā, jo gribu uzrakstīt romānu par mežabrāļiem. Būs jāsāk vesels jauns pētniecības projekts. Un varbūt arī uzrakstīšu kādu komerciālu detektīvromānu, kas notiek modernajā Rīgā.

Jācer, ka tas atspoguļos pilsētu labvēlīgāk nekā bēdīgi slavenais zviedru detektīvs Rīgas suņi.

Ja es to uzrakstīšu, galvenā varone būs sieviete vārdā Santa. Neesmu vēl izdomājis viņas uzvārdu. Bet man tik ļoti patīk Rīga, ka es to noteikti atspoguļošu labvēlīgi. Tobrīd es jau būšu uzrakstījis divus vēsturiskus romānus, kuros notikumi parādīti ļoti tumšos toņos. Es negribu, lai visi mani darbi būtu tādi. Es mīlu šo valsti un šo pilsētu, tāpēc gribētos uzrakstīt arī kaut ko slavinošu.

Dažkārt autori raksta romānus ar ieceri, ka tie pēc tam pārtaps filmās. Vai jūs kādreiz par to domājat?

Nebija tā, ka, rakstot šo grāmatu, slepus cerēju, ka tā kļūs par filmu. Tādā gadījumā būtu vienkārši uzrakstījis filmas scenāriju un centies to pārdot.

Vai kādreiz esat domājis to darīt?

Jā. Tieši tagad rakstu šajā romānā balstītu filmas scenāriju. Daudzi cilvēki man ir teikuši, ka no romāna varētu uztaisīt labu filmu. Man viegli padodas dialogu rakstīšana, tāpēc scenārijs nesagādā tik lielas grūtības kā romāns. Apraksti prasa milzīgi daudz laika.

Taču es nerakstītu grāmatu tikai tāpēc, lai pēc tam to pārvērstu filmā. Grāmatas ir jāmīl kā grāmatas.

Ko tagad rakstāt par Ukrainu?

Rakstu komerciālu detektīvromānu, kas notiek Odesā 20.gadsimta sākumā. Tas ir par divām grieķu meitenēm, kurām ir aizdomas, ka dzīvo kopā ar slepkavu. Viņas jau ir parādījušās novelē, kas tika publicēta Alfred Hitchcock Mystery Magazine un ir nominēta Derringer balvai [par gada labāko noveli detektīvžanrā], tātad tur ir zināma komerciāla pievilcība.

Bet tagad Ukrainā notiekošais arī varētu kļūt par iedvesmas avotu. Būs interesanti turp aizbraukt un parunāties ar cilvēkiem.

Kas jūs pārsteidza, kad pirmo reizi atbraucāt uz Latviju?

Kultūras spēks un tas, kā tā atšķiras no krievu kultūras. Tas bija pārsteidzoši! Un vēl – Amerikā sabiedrības struktūra ir kā kāravs, maza grupiņa bagātnieku augšā, maza grupiņa ļoti nabadzīgo apakšā, cilvēki pārsvarā atrodas pa vidu. Latvijā sabiedrības struktūra vairāk līdzinās piramīdai. Mani pārsteidza, ka tikai dažu soļu attālumā no pilsētas daļas, kurā jutos ļoti slikti ģērbies, atrodas cita vide, kurā vēl bija redzamas padomju laika ēnas. Tie nebija intelektuāli pārsteigumi, jo par šīm lietām it kā jau zināju. Tomēr tas ir emocionāls pārsteigums, pašam to piedzīvojot.

5 Mūsdienu rakstnieki, kas sevišķi patīk

Džeimss Elrojs (James Ellroy). Romāns Melnā dālija bija viens no tiem, kuru dēļ gribēju kļūt par rakstnieku. Uzrakstījis arī Losandželosa konfidenciāli, pēc kura uzņemta pazīstama filma.

Ians Makjuans (Ian McEwan). Romāna Piedošana sākums ir fantastisks – lēns un pakāpenisks. Pilnīgi atšķirīgs no tā, ko māca rakstniekiem iesācējiem – sākt ar skaļu notikumu. Brīnišķīgi prot atveidot raksturus.

Alans Buloks (Allan Bullock). Viņa grāmata Hitlers un Staļins: paralēlās dzīves atstāja uz mani lielu ietekmi, kad sāku mēģināt saprast šo pasaules daļu.

Lukrēcija Grindla (Lucretia Grindle). Amerikāniete, raksta detektīvromānus par Itāliju. Dod stāstiem literāru kvalitāti.

Sūzanna Dana (Suzannah Dunn). Mana pasniedzēja Mančestrā. Vēsturisko romānu autore, kura iemācīja, ka nevajag mēģināt atdarināt vēsturiskos runas veidus, jo tas rada sienu starp tevi un lasītāju.

CV

Dzimis Merilendā, ASV, 1969.gadā
Dzīvo Harkovā, Ukrainā
1992.gadā Brauna Universitātē ASV ieguvis bakalaura grādu vēsturē un datorzinībās
No 1992. līdz 2003.gadam strādājis IT industrijā
2005.gadā Mančestras Universitātē Lielbritānijā ieguvis maģistra grādu romānu rakstīšanā
2012.gadā ASV iznāk Ļeņina Harēms
Viņa noveles publicētas Alfred Hitchcock’s Mystery Magazine, Ellery Queen Mystery Magazine un Sherlock Holmes Mystery Magazine

Ir iesaka

Kultūras un izklaides notikumi


28.FEBRUĀRIS.
OPERA. FIGARO KĀZAS NACIONĀLAJĀ OPERĀ. Viss notiks kā meksikāņu seriālā – atjautīgais Figaro grib precēt daiļo istabeni Suzannu, bet meiteni noskatījis arī viņa kungs grāfs Almaviva. Mīlas intrigās ar pārģērbšanos iesaistīti gan kungi, gan kalpi. Argentīniešu režisors Marselo Lombardero Mocarta komiskās operas darbību pārcēlis uz 80.gadu Dienvidameriku, kur uzkurinājis sociālas un erotiskas spriedzes piesātinātu gaisotni. Biļetes cena € 9-55. Bilesuparadize.lv

NO 28.FEBRUĀRA. IZSTĀDE. GRĀMATU SVĒTKI ĶĪPSALAS IZSTĀŽU ZĀLĒ. Trīs dienas Ķīpsalas izstāžu zālē notiks grāmatniecības svētki, kuros varēs baudīt autoru priekšlasījumus, piedalīties grāmatu atvēršanas svētkos, tikties ar rakstniekiem, aplūkot daudzveidīgu grāmatu ekspozīciju, iepazīties ar izdevniecību jaunumiem un iegādāties grāmatas par izdevīgām cenām. € 1. Bt1.lv

1.MARTS. IZRĀDE. DZEJA JAUNAJĀ RĪGAS TEĀTRĪ. Teātra Mazajā zālē režisore Māra Ķimele kopā ar aktieriem Janu Čivželi, Ivaru Krastu, Ģirtu Krūmiņu, Gunu Zariņu un Kasparu Znotiņu veido dzejas izrādi, kurā skanēs dažādu autoru un dažādu laikmetu dzejoļi secībā, kas konkrētā vakarā radīsies spēles laukumā, tāpēc katra izrāde būs atšķirīga. Kostīmus veidojusi aktrise Jana Čivžele, telpas iekārtojusi Māra Ķimele. Biļetes cena € 15. Jrt.lv, Biletes.1188.lv

2.MARTS. KONCERTS. GRUPA DEPECHE MODE ARĒNĀ RĪGA. Slavenā britu rokgrupa Rīgā uzstāsies savā ziemas koncertturnejā. Grandiozajā šovā, kas ilgs vairāk nekā divas stundas, iekļautas populāras dziesmas gan no jaunākā albuma Delta Machine, gan saldais ēdiens faniem – vecie grupas hiti. Biļetes cena € 56,91. Ticketpro.lv

Jaunākās filmas

 


oooo
 Viņa / Her. Lai cik ķerta šķistu filmas ideja par cilvēka un mākslīgā intelekta attiecībām (turklāt romantiskām), režisors Spaiks Džounss ar šo lenti patīkami pārsteidz. Viņa ir smalka, dzīvei pietuvināta sci-fi drāma, kas portretē sabiedrības pieaugošo abstrahēšanos no reālas komunikācijas, priekšroku dodot virtuālajai realitātei. Oriģināls kinodarbs ar spēcīgu pēcgaršu par cilvēciskā un mākslīgi radītā atšķirībām un paradoksālā kārtā arī saplūšanu. Vākīna Fīniksa kārtējā lieliskā loma. Kino no 28.februāra.

oooo Filomena / Philomena.Oskarotās drāmas par Elizabeti II Karaliene režisors Stīvens Frīrss no nesenas pagātnes izracis emocionālu stāstu par Filomenu Lī – īru sievieti, kura pusgadsimtu pavadījusi sava ārlaulībā dzimušā un katoļu mūķeņu pārdotā dēla meklējumos. Frīrss tandēmā ar scenāristu, arī vienu no galvenajiem Filomenas aktieriem Stīvu Kūganu, titulvarones stāstu izstāsta sirsnīgā vienkāršībā, turoties pie reālās dzīves piezemētības, nevis kino tik izplatītajiem dramaturģiskajiem pārspīlējumiem. Baudāma, nepretencioza skatāmviela, par kuras harismātismu jāpateicas izcilajai Džūdijai Denčai titullomā. Kino no 28.februāra.

ooo Izdzīvojušais / Lone Survivor. Lai gan Izdzīvojušais nav tajā spēka un meistarības līmenī, kādā bija, piemēram, Katrīnas Bigelovas Sapieris un Operācija «30 pēc pusnakts», šī mūsdienu kara drāma nav peļams sava žanra eksemplārs. Īpaši derēs tiem, kuriem netraucē amerikāniskais patoss, un tiem, kas kara filmās novērtē «batāliju ainas» bez stratēģijas piemaisījuma, jo lente ar nepagurstoši intensīvu spriedzes dramaturģiju dramatizē deviņus gadus senu Afganistānā notikušu cīniņu. 

Film noir skate: no pagātnes līdz mūsdienām. Astoņu filmu cikls, kas aptver gan film noir klasiku no 40.gadu vidus un 50.gadiem, gan šīs stilistikas iedvesmotus mūsdienu klasiķu (Polaņska, Skorsēzes un brāļu Koenu) darbus no 70. un 90.gadiem, to skaitā lentes Ķīniešu kvartāls un Taksists. Pirms katra seansa kinozinātnieka Viktora Freiberga un kinokritiķes, nesen izdotās monogrāfijas Film noir. No pagātnes līdz mūsdienām autores Ditas Rietumas ievadvārdi. Kinoteātrī KSuns no 28.februāra līdz 4.martam. Ieeja brīva.

Jaunākās grāmatas

Iesaka rakstniece Dace Rukšāne-Ščipčinska


DZEJA.
VIENS DZEJOLIS. MANSARDS. Unikāls dzejas krājums, kurā dzejnieks Aivars Eipurs apkopojis 87 latviešu dzejdaru (jauno un pieredzējušo) 2013.gadā rakstītus dzejoļus. No katra pa vienam. Cik dažādi mums tie poēti! Lasot visu pēc kārtas, mētājies augšā-lejā, augšā-lejā, smaidot, raucot pieri, smejoties, aizdomājoties, skumstot. Brīnišķīgs treniņš uztverei, klātesamībai un spējai sevi veikli pārskaņot uz dažādām notīm.

KINO. DITA RIETUMA. FILM NOIR. DIENAS GRĀMATA. Apjomīga un izsmeļoša monogrāfija par film noir (netulkojams jēdziens) izveidošanos un attīstību, kas aizrāva pat mani – cilvēku, kuram par filmām mīļākas tomēr grāmatas un mūzika. Izsmeļoša analīze un vairāki pārsteigumi, it īpaši latviešu filmu vidū. Katrā ziņā grāmata man rosināja noskatīties daudz vēl neredzētu filmu un lika vērīgāk apdomāt film noir elementu parādīšanos tajās filmās, kuras jau redzētas. 

POPULĀRĀ ZINĀTNE. ŽILS ĒRIKS SERALINI.ĢENĒTISKI MODIFICĒTI ORGANISMI, KAS MAINA PASAULI. JĀŅA ROZES APGĀDS. Esmu zaļi domājoša persona. Šajā grāmatā tikai guvu apstiprinājumu tam, kas man šķiet pareizi. Taču ieteiktu to izlasīt arī ĢMO kaislīgiem aizstāvjiem un tiem, kam nav viedokļa. Grāmata rosina darbināt smadzenes, domāt līdzi un vērtēt. Un tas vien jau ir veselīgi.

ROMĀNS. PASKĀLS MERSJĒ. NAKTS VILCIENS UZ LISABONU. ZVAIGZNE ABC. Elegants, pārdomu pilns romāns tiem, kas no izklaides literatūras gaida dziļumu un inteliģenci. Stāsts par vecu pasniedzēju, grāmatu un valodu tārpu biezās brillēs, kurš pēkšņi izlemj pamest visu, kas veidojis viņa dzīvi, un dodas prom. Ideja par dzīves mainīšanu vienā mirklī nav svaiga, taču te ir viss pa īstam – šaubas, nedrošība, vēlēšanās mukt un atgriezties, izlemjot tomēr palikt.

Latgaļu klūdziņu pinums

 

Rakstnieces Ingas Ābeles nesen izdotajā romānā Klūgu mūks ir skartas Latgales vēstures peripetijas. Galvenā varoņa – Franča Sebalda – prototips ir Latgales garīdznieks un sabiedriskais darbinieks Francis Trasuns, kam 2014.gada oktobrī svinēs 150 gadu jubileju.

Kā sākās tavas attiecības ar Latgali? Esi taču Rīgas meitene!

Esmu rīdziniece, jā. Tēta mamma bija kurzemniece ar zviedru asinīm, bet mammas mamma – latgaliete ar poļu asinīm. Tiku audzināta kurzemnieku tradīcijās, bet katru vasaru braucām arī uz Latgali. Jau paliela tiku kristīta Kapūnes katoļu baznīcā, kur esot lūgusi baznīckungam, lai nelej ūdeni virsū. Olu darīja lielajā strucī, maizi raudzēja baļģē, sviekstu kūla neikā, sienā gulējām, melnajā pirtī pērāmies, zirgu Rolli jūdzām un braucām uz veikalu. Tagad krustmāmiņa viena palikusi tukšā apkaimē, viņai grūti vientulībā. Gribēju sev noskaidrot Latgales vēsturi, bet tad bija jāraksta par Franci Trasunu. Nav iespējams Franci atdalīt no tās.

Kā izlēmi romānā nelietot īstos vārdus? 

Man vajadzētu gadiem pētīt arhīvus, lai uzrakstītu tieši par Trasunu. Bet iecere bija cita: parādīt latgaļu atmodu kā pinumu – klūdziņu pie klūdziņas. Cilvēks starp debesīm un zemi. Kā viņš iznirst no zemes, pagriežas ar seju pret debesīm, tad ienirst atpakaļ zemē. Francis ir viens no daudziem.

Latgalieši ir greizsirdīgi uz savu vēsturi, ne visai uzticas čyulim, kas pie šīs tēmas ķeras. 

Es to pat nezināju. Kategorijās «čyuls» un «čangalis» mēs nedomājām, jo uzskatījām, ka tas nav pareizi. Latvieši nav tikai divkrāsaini. Kurzemes radiem dundžiņiem, vidālniekiem bija savdabīga valoda un tikpat traks temperaments kā latgaļiem. Suiti ir tikpat karsti katoļi. Manos gēnos vēl ir augšzemnieki, sēļi, lībieši. Tādu «vidējo latvieti» laikam tikai tagad Siguldas pusē iepazīstu.   

Romānā skarta sāpīga lieta par katoļu baznīcu politiskā, institūcijas nozīmē, un katra cilvēka mazo sirds baznīcu. Kā to spēji risināt, nebūdama katoliete? 

Romāns ir par politiku. Mūsu laika politika ir tikpat negodīga kā Trasuna laikā, tāpēc romānā skartās lietas nevis satricina, bet norūda. Labāk par Trasunu nepateikšu: «Daži garīdznieki, lai cik augsts viņu amats, nav baznīca.» Mani neviens nespēj pārliecināt, kad runā par visiem – visiem latviešiem, visiem krieviem, visiem katoļiem vai visiem politiķiem. Katram, kam Dievs piešķīris savu ādu, viņš devis savu sirdsapziņu. Savas debesis un elli.

Romānu rakstīji, būdama gaidībās ar Līnu, un arī romānā ir daudz dzemdību ainu. Vai tas ir tīšām?

Bērni ir vienīgā Dieva dāvana. Esmu priecīga un pateicīga, ka man bijusi laime dzīvē satikties ar saviem bērniem… Radībām romānā ir cits aspekts. Izskatot Krievijas impērijas 1897.gada tautas skaitīšanas datus, var ievērot, ka Vitebskas guberņā tagadējās Latgales teritorijā sievietei vidēji bija ap 10 bērnu. Šūpulis ne brīdi nestāvēja tukšs. Francis piedzima, kad mātei bija pie 50 gadiem. Sieviete nemitīgi bija vārti kādam uz šo pasauli. Nepārtraukta radīšana burtiskā nozīmē.

Saprast Latvijas tapšanu

Iznākušas divas grāmatas, ar kurām var sākt gatavoties valsts simtgadei

Nesen atzīmējām Latvijas dibināšanas 95.gadadienu, bet ik pa brīdim virsrakstos jau pavīd ziņas par gatavošanos Latvijas simtgadei 2018.gadā. Tomēr tikai retais teiktu, ka mēs pietiekami labi izprotam Latvijas valsts dibināšanas apstākļus un mācības. Vai pēc četriem gadiem spēsim to labāk apjēgt?

Cerības, ka tomēr spēsim mest jēgpilnu skatienu uz pagātni, raisa divas nesen iznākušas grāmatas, kuras katra ļoti atšķirīgā veidā sniedz jaunus, svarīgus ieskatus par Latvijas valsts dibināšanas un neatkarības izcīnīšanas laiku.

Pirmajā acu uzmetienā astoņsimt lappušu biezais Latvijas pagaidu valdības sēžu protokolu apkopojums varētu likties ļoti šaurai profesionālu vēsturnieku un juristu publikai domāta publikācija. Tomēr šī grāmata ir kaut kas krietni vairāk par sausu dokumentu virknējumu. Tas veiksmīgi apaudzē valdības sēžu protokolus ar fotogrāfijām un izvilkumiem no tālaika preses un atmiņām, kuras aiz birokrātiskiem pierakstiem parāda cilvēcisko dziļumu. Pagaidu valdības pirmās protokolētās sēdes tekstā ātri varētu pārskriet pāri šadam grāmatvediskajam ierakstam: «D.Rudzītis ziņo, ka viņš saņēmis sekojošos ziedojumus un aizdevumus Pagaidu valdībai: 1. Caur A.Kampes kungu 5575 markas,» taču pretējā lappusē redzam solīdā cēsnieka Andreja Kampes ģimenes fotogrāfiju, kurā viņš ar sievu un sešiem bērniem mierīgi skatās kameras objektīvā, un uzzinām, ka mazāk nekā divus mēnešus vēlāk šo cilvēku, kurš deva pirmo finansējumu neatkarīgajai Latvijas valstij, nošāva lielinieki.

Grāmata ir šādas spēcīgas konkrētības pilna. Pat ja neesi gatavs atvēzēties tās izlasīšanai no vāka līdz vākam, iepazīsties ar tālaika notikumu lielo plūsmu vēsturnieka Valtera Ščerbinska ievadā un pēc tam uz labu laimi atver grāmatu, lai pieskartos tālaika dzīvei. Varbūt ieraudzīsi Valmieras reālskolas dežūržurnāla 1918.gada 18.novembra lapu, kuras apakšā ar roku pierakstīta piezīme: «Latvijas valsts proklamēšanas dēļ 3 beidzamās stundas nenotiks.» Vai uzšķirsi lapu ar Oskara Kalpaka (oriģinālā rakstīts «Kolpaka») bēru sludinājumu un aprakstu, kā, pārnācis no kapsētas, Edvarts Virza dažas reizes pārsoļoja pāri laikraksta Latvijas Sargs redakcijas zālei, palūdza sev ieliet glāzīti konjaka un vienā rāvienā uzrakstīja vienu no slavenākajiem patriotiskajiem dzejoļiem latviešu valodā Pulkveža atgriešanās. Daži šādi spilgti brīži var izgaismot veselu laikmetu.

Pavisam citāda, bet ne mazāk svarīga ir Jāņa Šiliņa monogrāfija par Padomju Latviju – galveno alternatīvu 18.novembrī dibinātajai valstij. Tas ir pirmais izvērstais, neideoloģizētais pētījums par šo īslaicīgo, bet ļoti nozīmīgo Latvijas vēstures epizodi, kuru nacionāli un demokrātiski noskaņoti vēsturnieki līdz šim atstājuši novārtā, bet padomju vēsturnieki skatījuši kā jau padomju vēsturnieki – arhiideoloģiski.

Šiliņš īsi, skaidri un loģiski apskata gan to, kāpēc Pētera Stučkas vadītā komunistu valdība 1918.gada beigās un 1919.gada sākumā bija tik nopietns drauds Ulmaņa vadītajai pagaidu valdībai, gan to, kāpēc tikai nieka piecus mēnešus vēlāk tā sabruka kā kāršu namiņš, zaudējusi pat Rīgas strādniecības atbalstu. Tādas bija sekas centieniem padarīt Latviju par sociālisma paraugkomūnu. Nav iespējams saprast Latvijas valsts tapšanu, ja nesaprot arī šo vēsturi, un Šiliņa grāmatas iznākšana beidzot dod interesentiem dziļāku ieskatu šajā īsajā, šausminošajā mūsu zemes vēstures epizodē.

Ja sāksit ceļu uz simtgadi ar šīm divām grāmatām, tad to tiešām spēsit sagaidīt godam.

Dodam! Nedodam!

Svētdien Amerikas Kinoakadēmija paziņos gadskārtējos Oskara ieguvējus. Jautājām nopietniem kinovērotājiem, kam viņi piešķirtu šo prestižo balvu

Kristīne Giluce, Ir kinokritiķe 

Tiešām pelnījuši Oskaru…
LABĀKĀ FILMA. 12 gadi verdzībā. Izredzes tikt pie labākās filmas lauriem tai ir nevis verdzības tematikas dēļ, bet gan spēcīgā scenārija, gleznainās kinematogrāfijas un jaudīgas aktierspēles dēļ. Neskumšu, ja balvu saņems arī Stīva Makvīna filmas sīvākā konkurente Gravitāte.

LABĀKĀ AKTRISE. Keita Blānšeta (Jasmīnas stāsts). Ne velti Vudijs Allens lomu rakstījis tieši Blānšetai – viņa lentes nepilnās 100 minūtēs mēro līdz baisumam reālistisku ceļu no izmisuma līdz neprātam. 

LABĀKAIS AKTIERIS. Metjū Makonahijs (Dalasas pircēju klubs). Ja kādam lemts atkal nocelt laurus Leonardo di Kaprio, tas būs Metjū Makonahijs. Zaudējis 20 kg svara, lai iemiesotu reālu farmācijas «Robinu Hudu», kas Makonahija izpildījumā ir tiešām labs aktierdarbs.

Es nepiešķirtu Oskaru…
[NE GLUŽI] LABĀKĀ FILMA. Kapteinis Filipss: Somālijas pirātu gūstā. Neizprotu šīs lentes atrašanos Oskara nomināciju sarakstā – tad jau katrs saturīgs, kvalitatīvi nofilmēts Holivudas izklaides žanra veikums būtu tiesīgs atrasties godpilnajā izlasē. No izcilības ne miņas!

[NE GLUŽI] LABĀKĀ AKTRISE. Eimija Adamsa (Amerikāņu afēra). Ja Oskaru piešķirtu par izteiksmīgāko dekoltē, Adamsas uzvara būtu neapstrīdama. Viņas spēlētās seksapīlās blēdes tēls tik ļoti balstījās uz ārišķībām, ka neatstāja iespēju aktrisei izvērsties.

[NE GLUŽI] LABĀKAIS AKTIERIS. Kristians Beils (Amerikāņu afēra). Sajūsmina viņa spēja te novājēt (Mašīnistā un Cīnītājā), te uzēst kārtīgu punci (Amerikāņu afēra), taču viņa karjerā ir izteiksmīgākas lomas.

Līva Pētersone, kinokuratore, Rīgas Kino muzejs

Tiešām pelnījuši Oskaru…
LABĀKĀ FILMA. Viņa. Režisora Spaika Džonsa antiutopiskā vīzija, kā skalpelis precīza, netipiska attiecību un intimitātes analīze. Subjektīvi – vērtīgākā filma.

LABĀKĀ AKTRISE. Keita Blānšeta par narcistisko, neirotisko, traģisko varoni Jasmīnas stāstā, raksturīgu personāžu Vudija Allena autorkino. Filmas ģenialitāti Kinoakadēmijai neļauj apliecināt Allena privātais skandāls ar meitas apsūdzībām vardarbībā. 

LABĀKAIS AKTIERIS. Metjū Makonahijs. Ne tikai par fizisko piepūli un pārliecinošo lēnām mirstoša cilvēka izmisumu filmā Dalasas pircēju klubs, bet arī par pārējām pārsteidzoši grodajām lomām, ko pēdējā laikā ir nospēlējis, piemēram, Skorsēzes Volstrītas vilkā.

Es nepiešķirtu Oskaru…
[NE GLUŽI] LABĀKĀ FILMA. 12 gadi verdzībā. Paredzamākā balvas pretendente, taču gan sociālpolitiskās rezonanses, gan kino kā mākslas darba ziņā to joprojām pārspēj Tarantīno Atsvabinātais Džango.

[NE GLUŽI] LABĀKĀ AKTRISE. Sandra Bulloka. Cienu prestižo ārzemju izdevumu kritiķu sajūsmu par Alfonso Kuarona Gravitāti un atzinumu par filmu kā eksistenciālu drāmu, nevis ierindas Holivudas grāvēju. Tomēr kategorijā «labākā aktrise» es apstātos pie nominācijas.

[NE GLUŽI] LABĀKAIS AKTIERIS. Kristians Beils Amerikāņu afērā, postmodernā retrostilizācijā, kas kopē labākos kriminālfilmu žanra paraugus (Skorsēze u.c.) amerikāņu kino. Spēcīgs aktieru ansamblis, taču Beila loma nav spožākā un netuvojas viņa atvēzienam citās filmās. 

Sergejs Timoņins, Kinoblogeri.lv

Tiešām pelnījuši Oskaru…
LABĀKĀ FILMA. Dalasas pircēju klubs ir pelnījis Oskaru, taču pateicoties «tankam» Metjū Makonahijam, nevis pašai filmai. Par Volstrītas vilku Skorsēze arī būtu pelnījis Oskaru (taču viens jau ir). Uzvar Gravitāte – filma, kas ideāli apvieno izklaidi un autorkino.

LABĀKĀ AKTRISE. Šogad šajā nominācijā cīnās vecākās un jaunākas paaudzes aktrises, bet balvu, manuprāt, pelnījušas vecākās dāmas. Grūti izšķirties starp Džūdiju Denču un Merilu Strīpu, tomēr balsošu par pirmo.

LABĀKAIS AKTIERIS. Lai cik ļoti «viņš jau sen to bija pelnījis», arī šoreiz di Kaprio būs bešā – Makonahijs 44 gados spējis mainīt savu aktierisko tēlu un karjeru. Tas ir noticis daudz vēlāk un tāpēc arī bija daudz grūtāk nekā divdesmitgadīgajam di Kaprio pēc Titānika

Es nepiešķirtu Oskaru…
[NE GLUŽI] LABĀKĀ FILMA. Labāko filmu sarakstā spilgti izceļas Amerikāņu afēra un Kapteinis Filipss: Somālijas pirātu gūstā – lielisks, aizraujošs masu kino. Taču – vai tiešām pienākuši «tumšie viduslaiki», kad balvas dod vienkārši par to, ka kino nav slikts? Ceru, ka ne.

[NE GLUŽI] LABĀKĀ AKTRISE. Lai cik ļoti man patiktu viņu filmas, ne Eimija Adamsa, ne Sandra Bulloka nav pelnījušas Oskaru. «Balsoju» pret Adamsu, jo Sandra vismaz uz saviem pleciem iznes visu filmu.

[NE GLUŽI] LABĀKAIS AKTIERIS. Kristians Beils. Visi nominanti šogad ir vienlīdz spēcīgi, taču balvu es nedotu Kristianam Beilam par Amerikāņu afēru. Tamlīdzīgas lomas Kristians ir iemācījies šķelt kā sēkliņas – balvai gaidu kaut ko ne mazāk iespaidīgu, taču krasi citādu.

Liene Linde, filmu režisore, kinokritiķe

Tiešām pelnījuši Oskaru…
LABĀKĀ FILMA. Nebraska. No vairākām izcilām šāgada nominantēm Nebraskai izdevies emocionāli aizķert visdziļāk, bez sentimenta uzzīmējot poētisku, asprātīgu un sāpīgi reālistisku provinces portretu, kas brīžiem liek iedomāties, ka skaties Limuzīnu Jāņu nakts krāsā.

LABĀKĀ AKTRISE. Sandra Bulloka nav manu mīļāko aktrišu vidū, taču Gravitātē viņa izdara pārcilvēka darbu, viena spēlējot pretī savam ekrāna partnerim Visumam un tā tumšajam, vientuļajam tukšumam.

LABĀKAIS AKTIERIS. Metjū Makonahijs Dalasas pircēju klubā nospēlē savu mūža lomu, apgriežot kājām gaisā priekšstatu par savām aktiera dotībām. Reti kuram kinovaronim esmu jutusi līdzi tik ļoti, kā viņa homofobiskajam lauku mačo un sīkstajai vēlmei izdzīvot.

Es nepiešķirtu Oskaru…
[NE GLUŽI] LABĀKĀ FILMA. 12 gadi verdzībā. Tā noteikti pelna ievērību kā viens no nedaudzajiem amerikāņu kinodarbiem, kura stāsts netiek vēstīts no baltā cilvēka perspektīvas. Tomēr mākslinieciskajā ziņā filma ir visai vāja un primitīva.

[NE GLUŽI] LABĀKĀ AKTRISE. Merila Strīpa. Augusts: Osedžas zeme ir labas lugas neizdevies ekranizējums, kas netiek vaļā no teātra klātbūtnes. Lai arī Strīpas sniegums ir spožs, es labprātāk to izbaudītu uz skatuves.

[NE GLUŽI] LABĀKAIS AKTIERIS. Čivetels Edžiofors. Britu aktieris vergturu apspiesto afroamerikāni 12 gados verdzībā nospēlē korekti, tomēr scenārijs viņam piedāvā plakanu, viendimensionālu bezkonflikta tēlu, uz ko nav interesanti skatīties.

Perfektā ķīmija

Jaunais zinātnieks Kristaps Jaudzems pēta zirnekļa proteīnus, lai nākotnes kvantu datoriem izgudrotu nākotnes mikročipus

Latvijas zinātnes «tīrradnis» – spilgta metafora iezagusies sausi korektajā zinātnes institūciju starptautiskā izvērtējuma valodā, aprakstot Organiskās sintēzes institūtu. Tāds «tīrradnis» šķiet arī šā institūta vadošais pētnieks Kristaps Jaudzems – jauns, smaidīgs puisis pelēkā, adītā džemperī, melnos džinsos, kuru garumam viņš uzmanību, šķiet, nav pievērsis, un vienkāršās sandalēs. Pretēji nepretenciozajam izskatam viņa CV raksturo izcilība un neordināri ieraksti – 27 gadu vecumā spīdoši aizstāvējis ķīmijas doktora grādu, publicējies kopā ar Nobela prēmijas laureātu, ieguvis autoritāti kodolmagnētiskās rezonanses spektroskopijā Latvijā un Eiropā, par saviem zinātniskajiem darbiem saņēmis vairākus apbalvojumus. Ja tas būtu piemēroti, vēl varētu ierakstīt: Latvijas čempions orientēšanās sportā.

Mūsu saruna notiek Kristapa Jaudzema darbavietā – svaigi aprīkotā laboratorijā, kur aiz stikla sienas vīd jaudīgs, vairāk nekā miljonu vērts kodolmagnētiskās rezonanses aparāts. Kad viņš saņēma doktora grādu, institūta direktors Ivars Kalviņš jaunajam talantam novēlēja izveidot Baltijas mēroga kodolmagnētiskās rezonanses spektroskopijas ekselences centru. «Līdz ar šīs iekārtas iegūšanu mums tādas iespējas patiešām paveras,» pamājot uz jauno aparātu, saka zinātnieks.

Matemātiķis Andris Ambainis, gudrojot savus algoritmus, sēž un par vienu lietu domā tik ilgi, kamēr sāk «domāties». Medicīnas doktore Jekaterina Ērenpreisa stāstīja, ka jaunas domas uzplaiksnī pēkšņi, piemēram, skatoties mikroskopā. Kā jūs nonākat pie atklājumiem?

Drīzāk ar Ambaiņa piegājienu. Zinātne nekad no prāta neiziet, un īstenībā jebkurā brīvā brīdī zinātnieki domā par zinātni. Man sanāk diezgan daudz ceļot, un tad lidmašīnā vai starp lidojumiem, kad īsti nav ko darīt, var padomāt. Ja vēl ir būts konferencē, tad var tās idejas sasaistīt ar saviem pētījumiem.

Jūs sēžat lidmašīnā un domājat par proteīniem?

Jā, jā. (Smejas.)

Jauni cilvēki Latvijā mūsdienās ķīmiju negrib mācīties. Kas jūs tajā aizrauj?

Pirmkārt, ir aizraujoši saprast, kā darbojas molekulas vai kā notiek bioķīmiski procesi. Mēs zinām, ka tas notiek, bet neredzam, un ķīmija ļauj to apskatīt detaļās un būtībā tikt līdz procesa pašiem pamatiem. Tad to var izprast, un beigās process liekas vienkāršs. Taču tas ir arī ļoti perfekts process – ķīmiskās reakcijas, ko varam uztaisīt kolbā, nekad nav tik perfektas kā bioķīmiskas reakcijas, kas notiek dažādos organismos.

Otrkārt, saprotot, kā tas darbojas, rodas idejas, kā to var iespaidot. Tas arī ir ļoti interesanti, ka vari iespaidot procesus, ko neredzi. Tu vari uztaisīt zāles, kas darbojas uz kādu vienu molekulu organismā.

Kā notika klikšķis, ka jāpēta proteīni?

Līdz 22 gadu vecumam galvenā joma, kur gribēju augstus sasniegumus, bija orientēšanās sports. Biju daudzkārtējs Latvijas čempions, un arī Eiropas čempionātos man bija medaļas. Lai sasniegtu ko vairāk, bija skaidrs, ka viss pārējais jāaizmirst, bet man tas nešķita pareizi. Biju sācis studēt ķīmiju, un mani tā interesēja. Izvēlēties zinātni likās pareizāk arī no cilvēka dzīves jēgas viedokļa. Ja tu sporto, pamatā to dari sev. Ja vari ko sasniegt zinātnē, tas jau ir nozīmīgi arī citiem.

Jūs pētāt proteīnus ar kodolmagnētiskās rezonanses metodēm. Vai varat populārzinātniski aprakstīt, ko tas nozīmē?

Mani pētījumi pamatā saistīti ar diviem mērķiem. Viens ir saprast, kā notiek ķīmiskās reakcijas un citi dzīvībai svarīgi procesi dažādos organismos, otrs – jaunu zāļu vielu atklāšana.

Visas funkcijas, kas notiek mūsu ķermenī – elpošanu, gremošanu u.c. -, pamatā nodrošina proteīni, tie faktiski veic visas ķīmiskās reakcijas organismā. Ja kāds no proteīniem iziet no ierindas, mēs saslim-stam. Zāļu mērķis ir savest to proteīnu atkal kārtībā. Lai to izdarītu, mums vispirms ir jāsaprot, kā proteīns izskatās un darbojas. Kodolmagnētiskā rezonanse ir vienīgā metode, kas spēj paskatīsies uz proteīniem to dabiskajā vidē ūdens šķīdumā. Mēs varam ar šo metodi redzēt, kā atomi ir izkārtojušies telpā, kāda ir to trīsdimensionālā struktūra. Zinot struktūru, varam saprast, kā šis proteīns veicina funkciju. Ja mēs to zinām, tad varam datorā dizainēt zāļu vielas, kas ļoti specifiski mijiedarbojas ar šo proteīnu. Teiksim, liek tam strādāt mazāk, vai arī varam aktivizēt kādu proteīna funkciju, ja tas nestrādā pietiekami labi. Jaunu zāļu vielu atklāšanā to sauc par atslēgas slēdzenes principu, kur proteīns ir slēdzene, un mums ir jāatrod atslēga, kas tai derēs.

Viens piemērs par citiem pētījumiem. Sadarbībā ar zviedriem mēs tagad pētām, kā zirneklī veidojas zirnekļa tīkla zīds. Viņam ir dziedzeri, kas izdala vielu, [no kuras vērpj tīklu]. Ja zirneklī veidotos zīds, kas ir ciets materiāls, tad tas nobloķētu visu sistēmu. Mēģinām saprast, kas nosaka, ka tieši tajā brīdī, kad zirneklis grib vērpt tīklu, tas kļūst ciets.

Ja to sapratīsim, varētu izstrādāt metodi, kā rūpnieciski iegūt zirnekļa tīkla zīdu. Pašlaik industrija spēj saražot vielu, kas veido zirnekļa tīklu, bet nespēj no tās saražot materiālu, kuram ir tādas īpašības kā dabiskam zirnekļa tīklam. Tas ir ļoti, ļoti izturīgs, elastīgs materiāls, un tam ir vēl dažādas ļoti vērtīgas īpašības.

Ko ar šādu materiālu varētu iesākt?

Tas ir ļoti stiprs un vienlaikus ļoti viegls materiāls. Piemēram, viena populārzinātniska interese – ja mēs no šā zirnekļa tīkla uzadīsim džemperi, tas būs necauršaujams.

Zirnekļa tīklu taču var ar pirkstu saraut…

Nav nemaz tik viegli to saraut. Tas, ko saraujam, ir viens pavediens. Ja uztaisīsim daudz pavedienu un savērpsim vienā izstrādājumā, tas neizdosies. Jau ir uztaisīti drēbju gabali, kas ir necauršaujami, bet tas nav viss. Zirnekļa tīkls ir biosavietojams, to var izmantot, piemēram, kā ķirurģijas diegu. No tā varētu uztaisīt arī mākslīgus muskuļus, jo mūsu ķermenim pret to nav nekādas imūnreakcijas. Kā materiālam tam būtībā ir tās pašas funkcijas, kas muskuļiem, tas ir izturīgs pret stiepi un vienlaikus elastīgs. Vēl tas vada elektrību un optisko starojumu, tos varētu izmantot nervu šūnu salabošanai. Ir arī doma, ka to varētu izmantot mikročipos, signāla pārvadei izmantojot nevis elektrību, bet gan optisko starojumu, būtībā – gaismu. Tas būtu nākotnes mikročips nākotnes kvantu datoriem.

Tā ka tam būtu plašs pielietojums. Līdz šim ir mēģināts šādu materiālu iegūt, audzējot zirnekļus. Bija tāds pētījums, kur simtiem cilvēku četrus gadus audzēja miljoniem zirnekļu. Beigās viņi ieguva tik daudz zirnekļu tīklu, lai uztaisītu vienu tādu drēbi džempera lielumā. Šāda zirnekļu tīklu iegūšana nav reāla, bet, ja to varētu izdarīt rūpnieciski, būtu liels sasniegums.

Kāda ir prognoze – vai un cik ilgā laikā to izdarīsit?

Mēs tieši tikko pilnībā izpratām mehānismu, kā tas notiek zirneklī. Tagad skatīsimies, kā citi zinātnieki to tehnoloģiski pārņems. Pie tādiem lieliem cilvēces projektiem katrs zinātnieks parasti pieliek tikai pirkstiņu, nekad nav tā, ka viens cilvēks izstrādā ko pilnīgi jaunu no sākuma līdz beigām. Mēs esam izpratuši to jomu, kur varējām pielikt savu pirkstu.

Ko jūs doktorantūras laikā pētījāt ASV kopā ar Nobela prēmijas laureātu profesoru Kurtu Vītrihu?

Es strādāju ļoti lielā projektā. Amerikas zinātnieki nāca klajā ar ideju, ka pētījumus vajadzētu novest līdz tādai stadijai, ka vairs nav jāpielieto eksperimentālas metodes, lai uzzinātu proteīnu trīsdimensionālo struktūru. Patiesībā pietiktu zināt aminoskābju secību proteīnā, lai varētu ar datoru izrēķināt to struktūru. Lai to izdarītu, vispirms bija šī genoma ēra. Ja zini, kāda ir nukleīnskābju secība DNS, tad zini, kāda ir aminoskābju secība proteīnos, bet nezini, kā tas izskatās telpā.

Amerikāņi gribēja iegūt [trīsdimensionālās] struktūras no tā sauktajām proteīnu ģimenēm. Aminoskābju secības ir diezgan līdzīgas vienā ģimenē, un, ja varam iegūt struktūru vienam ģimenes pārstāvim, pārējiem varam uzmodelēt ar datoru. Mērķis bija ņemt visus proteīnus, kas vien zināmi, noteikt to struktūras un tālāk ar datora palīdzību modelēt struktūras līdzīgajiem. Visu proteīnu kopumu sauc par proteīnu visumu, un patiesībā mērķis bija iegūt struktūras proteīnu visumam. (Smejas.) Tas bija ļoti ambiciozs mērķis, projekta ilgums -10 gadu, un viņi saprata, ka to nevar izdarīt.

Tajā pašā laikā ļoti daudz tika izdarīts, daudzas proteīnu ģimenes tika raksturotas. Bet viņi saprata, ka mērķis ir pārāk plašs un vismaz 10 gadu termiņā vajadzētu koncentrēties uz proteīniem, par kuriem zināms, ka tie iesaistīti slimībās. Tieši tajā gadā, kad es braucu prom, viņi fokusējās uz proteīniem, kas iesaistīti slimībās.

Mans darbs bija ne tikai proteīnu struktūru noteikšana, bet arī pētījumu metožu izveide. Nekad iepriekš proteīni tik daudzi netika pētīti, un bija jāizstrādā metodes, lai procesu maksimāli automatizētu un struktūras varētu noteikt iespējami īsā laikā. Agrāk šis process prasīja kādu gadu zinātniskā darba, bet projekta beigās mēs izstrādājām metožu kopumu, lai struktūras iegūtu mēneša laikā.

Kā nokļuvāt pie Vītriha?

Organiskās sintēzes institūtam (OSI) ar viņu ir ilga sadarbība. Tā sākās jau 70.gados, kad viņš bija atbraucis uz OSI kā vienu no retajiem institūtiem Padomju Savienībā, kur, izmantojot kodolmagnētiskās rezonanses aparatūru, pētīja bioloģiskas izcelsmes molekulas. Vītrihs bija Latvijā arī 2008.gadā un tad vienojās, ka mani tur varētu paņemt.

Vai atgriešanās Latvijā bija kritiens atpakaļ?

Kad taisījos atgriezties, man vēl bija rozā brilles. Kad atbraucu un saskāros ar reālo situāciju, tad sapratu, ka, jā… varbūt nevajadzēja braukt atpakaļ. Es kā jaunais zinātnieks saskāros ar to, ka jau tā niecīgais [valsts] finansējums zinātnei tiek dalīts nevis par to, ko tu plāno izdarīt vai kā esi parādījis savas spējas iepriekš, bet pamatā pēc politiskām metodēm. Dažādu zinātnes institūtu politiskās figūras sanāk kopā un to naudu sadala sev. Arī Latvijas Zinātnes padomes granti, kur it kā ir starptautiska vērtēšana, vismaz ķīmijas nozarē nezin kāpēc nonāk pie cilvēkiem, kas patiesībā ir šīs padomes locekļi vai tiem tuvi.

Bet viss atkarīgs no paša. Ja mērķtiecīgi ej uz to, ka arī šeit būs augsts līmenis, tad kādreiz tāds būs. Pašlaik mēs neesam tālu no tā. Iespējas, kas ir studentiem tagad, nav salīdzināmas ar tām, kas man bija pirms aizbraukšanas uz ASV. Tikko viens mūsu students uzrakstīja e-pastu uz ietekmīgu laboratoriju Eiropā, ka vēlētos tur izstrādāt savu doktora darbu. Nākamajā dienā profesors atbildēja: o, prieks, ka tev ir interese, atbrauc, parunāsimies. Pēc pāris mēnešiem students turp aizbrauca un strādā. Katrā ziņā mēs esam atlikuši sevi atpakaļ uz Eiropas kartes, un cilvēki zina, ka mums ir kompetence. Attīstāmies, un viss būs.

No kā atkarīgs tas, ka vieni pašlaik zinātnē Latvijā var kaut ko izdarīt un citi – ne? Nupat rakstīju par Nacionālo botānisko dārzu, tur jaunu doktorantu ir ļoti maz, starptautisku publikāciju gandrīz nav, bet jūs veiksmīgi strādājat.

Pirmkārt, tās ir OSI tradīcijas, kas ir nodrošinājušas, ka organiskā ķīmija te ir bijusi augstā līmenī.

Protams, finansējums vajadzīgs, un par to ir jācīnās. Mēs rakstām projektu pieteikumus, n-tos papīrus, sadarbojamies ar industriju, mums nekas netiek dāvināts. Viena ļoti nozīmīga lieta mūsdienu zinātnē ir mobilitāte. Kopš esmu atgriezies, es vismaz kādu piektdaļu laika pavadu citos, līdzīgos centros Eiropā.

Starptautiskajā zinātnes novērtējumā OSI saņēma visaugstāko atzīmi Latvijā. Jums aizrādīja, ka tik lielai pētnieku komandai ir drusku par maz starptautisko publikāciju, bet infrastruktūra, sociālekonomiskā ietekme, attīstības potenciāls – ideāli. OSI direktors Ivars Kalviņš parasti sūdzas par zinātnes bēdīgo stāvokli valstī, bet institūtā, kā izrādās, viss ir. Vai tā nav pretruna?

Es piekrītu – publikāciju ir par maz. Tas īstenībā ir mazā finansējuma rezultāts. Gandrīz 40% zinātnieku šeit ir līgumdarbi ar rūpnieciskajām firmām, pamatā ārvalstu. Visi pētījumi, ko viņi veic, ir konfidenciāli, un tos nekad nepubliskos. Ja šiem pētniekiem būtu pieeja publiskiem līdzekļiem, tad būtu publikācijas.

Skatoties nākotnē, daļa cilvēku ir tā pieraduši pie līgumdarbiem, ka tagad, kad publiskā finansējuma ir vairāk, viņi uz to vairs nepretendē. Mums ir pētnieki, kas ne tik daudz domā par savu zinātnisko karjeru, kā par pētījumu komercializēšanu. Domā, ka pietiek ar patenta pieteikšanu. Normāli būtu pieteikt patentu, bet pēc tam pētījumus publicēt.

Kalviņš norāda, ka mēs esam palaiduši vējā ļoti daudz iespēju, kas varētu būt, ja būtu vairāk finansējuma. Daudzie pētnieki, kas strādā ar industriju, patiesībā savu potenciālu atdod citu valstu firmām, Latvijā no tā nekas nepaliek. Mēs vienkārši esam melnā darba darītāji kādai ārzemju firmai, pievienotā vērtība aiziet tur.

2009.gadā, kad nogrieza zinātnes finansējumu, mēs izdzīvojām, tikai pateicoties līgumdarbiem. Pretējā gadījumā mums būtu jāatlaiž šausmīgi daudz cilvēku, paliktu kādi 40%. Arī tagad zinātne pamatā tiek finansēta no ES struktūrfondiem, kas īstenībā ir īslaicīgi instrumenti. Brīdī, kad beidzas struktūrfondu programmas un tām neseko valsts finansējums, cilvēki ir jāatlaiž. Pagājušajā gadā mums beidzās ES Sociālā fonda projekti, un aizgāja prom daudzi, kas tika piesaistīti tieši projektā, kura mērķis bija cilvēkresursu piesaiste zinātnei. Esam viņus piesaistījuši zinātnei, bet par kādu naudu lai noturam?

Esat teicis, ka visas slimības nekad nebūs izārstējamas, jo visu laiku rodas jaunas. Kas tad ir jūsu lielais izaicinājums zinātnē – ko vēlaties atklāt?

Neesmu noformulējis. Lai to izdarītu, apakšā jābūt finansējumam. Trīs gadus pēc atgriešanās pamatā esmu pavadījis, lai pielāgotu savus pētījumus tam, par ko dod naudu. Tādā veidā es droši vien tuvākajā laikā darbošos.

Ko jūs gribētu izpētīt?

Viens virziens, kas mani interesē, ir membrānu proteīni, kas ir inkorporēti šūnas sienā un nodrošina saziņu starp šūnām. Tos pētīt ir daudz sarežģītāk, praktiski nav metodes, ar kuru varētu  iegūt šo proteīnu trīsdimensiālas struktūras. Ja man būtu jādefinē kāds liels izaicinājums, tas būtu izstrādāt metodes un noteikt struktūras nozīmīgiem membrānproteīniem. Ja mēs to spētu, pavērtos lielas iespējas ķerties klāt jaunām zāļu vielām tādām slimībām, kurām nav zāļu (piemēram, kas saistītas ar signālu pārnesi, tajā skaitā nervu slimībām), vai varētu izstrādāt zāles, kas būtu ļoti mērķtiecīgi dizainētas un tām būtu mazāk blakusefektu.

Vai kāds ar to pasaulē nodarbojas?

Jā, daudzi.

Vai jums nav iespēju aizlaisties pie viņiem?

Ir.

Kas jūs te pietur? 

Esmu sācis kādu ceļu, negribu izlēkt pusceļā. Domāju, arī mēs šeit tam pievērsīsimies. Ir dažas lietas, ko darām arī bez finansējuma. Piemēram, par zirnekļa proteīnu pētījumiem neviens mums nemaksā.

 

Pieci iedvesmas stāsti

Bērs Grills. Dubļi, sviedri un asaras. Viņa televīzijas raidījumus par to, kā izdzīvot sarežģītās situācijās, iemīlēju, studējot ASV. Viņa spējas saglabāt mieru un asu prātu, pārvarēt vājuma brīžus un cīnīties līdz galam ir tiešām apbrīnojamas. Arī zinātnē ir brīži, kad šīs īpašības noder.

Lance Armstrong. It’s Not About the Bike: My Journey Back to Life. Stāsts par cīņu ar vēzi jeb kā uzvarēt likteni. Ar milzu spītību un ticību sev. Arī Latvijas zinātnieki izjūt likteņa pirkstu – kritiski zemo finansējumu. Kāds to uztver kā izaicinājumu, cits ar aizvainojumu un nolaistām rokām.

Jim Denison. The Greatest: The Haile Gebrselassie Story. Ceļš no Āfrikas nabadzības un nošķirtības līdz pasaules virsotnei garo distanču skriešanā. Lai to sasniegtu, vajadzīga mērķtiecība, pašdisciplīna, neatlaidīgs darbs. Tas pats vajadzīgs, lai iegūtu Nobela prēmiju. Laba lasāmviela, gatavojoties manam pirmajam maratonam.

Barry Werth. The Billion-Dollar Molecule.Aizraujošs stāsts par Vertex Pharmaceuticals izveidošanu un racionālā zāļu vielu dizaina pirmsākumiem. Stāsta par zinātnieku grūto darbu un upurēšanos, kā arī nežēlīgo sacensību farmācijas nozarē. Mans darbs OSI balstīts uz racionālo pieeju izmantošanu jaunu zāļu vielu dizainam.

Sally Smith Hughes. Genentech: The Beginnings of Biotech. Vēsturisks stāsts par pirmās biotehnoloģiju kompānijas Genentech izveidošanu un attīstību līdz pārdošanai Šveices farmācijas gigantam Hoffmann-La Roche par 47 miljardiem ASV dolāru. Labi ilustrē sadarbības nozīmi starpdisciplinārajā zinātnē, kā arī inovāciju pārneses procesu. Vēl šodien saviem pētījumiem lietoju tās pašas Genentech biotehnoloģiskās metodes.

 

CV

Dzimis 1984.gadā Rīgā
Kopš 2006.gada strādā Latvijas Organiskās sintēzes institūtā
Bijis doktorants Skripsas institūtā Kalifornijā (The Scripps Research Institute), kur piedalījies Nobela prēmijas laureāta Kurta Vītriha vadītos pētījumos
2011.gadā ieguvis ķīmijas doktora grādu RTU
Bijis viespētnieks Augsta lauka kodolu magnētiskās rezonanses centrā Lionā, Francijā
Lasa lekcijas RTU un LU kodolmagnētiskās rezonanses spektroskopijā 
Saņēmis prof. Emīlijas Gudrinieces balvu kā labākais jaunais zinātnieks ķīmijā

Ir iesaka

Kultūras un izklaides notikumi


KONCERTS.
SĀRA BRAITMANE ARĒNĀ RĪGA. Rīgā uzstāsies pasaulslavenā dīva ar fascinējošo soprānu. Operetiskās popmūzikas žanra izveidotāja un attīstītāja sava jaunākā albuma Dreamchaser tūrē muzicēs kopā ar mūziķu grupu, dejotājām, uzvedumu paspilgtinās milzīgas videoprojekcijas. Biļetes cena € 41,26-142,29. Bilesuserviss.lv

KONCERTS. MADE IN THE USSR LIELAJĀ ĢILDĒ. 30.gadu noskaņas, 50.gadu Kremļa ēna un 80.gadu barokālās spēles – vienā koncertvakarā. Sava kādreizējā galvenā diriģenta Olari Eltsa vadībā Nacionālais simfoniskais orķestris spēlēs Alfrēda Šnitkes Otro concerto grosso un divus Dmitrija Šostakoviča opusus – mūzikas svītu Otrā džeza svīta un monumentālo Desmito simfoniju. Solistes – vijolniece Eva Bindere un čelliste Kristīne Blaumane. Biļetes cena € 14-32. Bilesuparadize.lv

IZRĀDE. BOEING, BOEING LIEPĀJAS TEĀTRĪ. Marka Kamoleti luga ir iekļauta Ginesa rekordu grāmatā kā visvairāk spēlētā franču luga pasaulē. Tā stāsta par vecpuisi Bernāru Parīze, kuram ir trīs mīļākās – visas stjuartes, neviena nezina par pārējo eksistenci, līdz kādu dienu, mainoties lidojumu grafikam, visas trīs pilsētā ierodas vienlaikus… Izrādi iestudē kinorežisors Armands Zvirbulis. Lomās Mārtiņš Kalita, Laura Jeruma, Everita Pjata, Signe Ruicēna un citi. Biļetes cena 2,85-11,38. Bilesuparadize.lv

IZSTĀDE. RĪGAS MĀKSLAS PORCELĀNS. 1925.-1940. DEKORATĪVĀS MĀKSLAS UN DIZAINA MUZEJĀ. Pirmo reizi tiek rādīta unikāla porcelāna izlase, kas apvieno vairākas kolekcijas un iepazīstina ar slavenākajiem 20. un 30.gadu Latvijas māksliniekiem. Būs apskatāmi porcelāna apgleznošanas darbnīcas Baltars, Sigismunda Vidberga darbnīcas, preses magnātu Emīlijas un Antona Benjamiņu sponsorētās darbnīcas Burtnieks, Niklāva Strunkes izveidotā RI PORA, kā arī Kuzņecova un Jesena porcelāna fabriku izstrādājumi. Lnmm.lv