Šis ir viens no lielākajiem mākslas skandāliem jaunāko laiku vēsturē – bijušais hipijs un talantīgs vācu mākslinieks Volfgangs Beltrači 35 gadu laikā viltojis vairākus desmitus citu slavenu gleznotāju darbus, tā apmuļķojot kolekcionārus un nopelnot miljonus. Pirms došanās uz cietumu viņš piekrita sniegt retu interviju žurnālam Der Spiegel
Divās dienās notikušo sarunu laikā Volfgangs Beltrači pieminēja draugu, patoloģijas profesoru. Balsī bija jūtams lepnums: «Viņš labprāt gribētu izpētīt manas smadzenes. Viņš ir pārliecināts, ka atrastu kaut ko iepriekš neredzētu.»
Patiesībā ieskatīties Beltrači galvā vēlētos vēl vairāki cilvēki. Vispirms jau galeriju īpašnieki, mākslas darbu vērtētāji un muzeju amatpersonas, kas kļuvuši par viņa krāpšanās upuriem. Nākamie būtu izmeklētāji no Valsts kriminālizmeklēšanas biroja Berlīnē, kas arestēja Beltrači, bet ar kuriem viņš atteicās runāt. Visbeidzot, zinķārīgi ir arī apgarotie mākslas mīlētāji, kas apbrīno šo hipijisko īpatni, kuram ilgu laiku izdevās «spraust batonus» mākslas pasaules ausīs, tādā veidā izgaismojot sistēmu, kurā par gleznām tiek maksāti miljoni, lai gan ir ārkārtīgi grūti pierādīt to autentiskumu.
Saruna ar Beltrači un viņa sievu Helēni notika Ķelnes dienvidu piepilsētā, kur no viņu advokāta mājas logiem paveras plašs skats uz Reinas krastu pļavām. Pērn oktobrī tiesa piesprieda Vilhelmam sešu, bet viņa sievai – četru gadu cietumsodu. Izmeklētāju un mākslas darbu viltošanas ekspertu uzmanības centrā bija 55 šaubīgas gleznas, kas parādījušās tirgū kopš 90.gadu sākuma. Taču galu galā tiesā par pierādījumu tika uzskatītas tikai 14 no tām, ar kurām pāris kopumā nopelnīja 16 miljonus eiro. Kopējie zaudējumi, ņemot vērā gleznu tālākpārdošanas cenas, sasnieguši 34 miljonus.
Ticamas fabulas
Beltrači lieta ir lielākais mākslas darbu viltošanas skandāls pēckara vēsturē – gan ņemot vērā tā mērogu, gan to, cik perfekti tie bija nostrādāti. Šie viltojumi tika pārdoti kā modernisma klasiķu, lielākoties franču un vācu ekspresionistu – Maksa Ernsta, Fernāna Ležē, Heinriha Kampendonka, Andrē Derēna, Maksa Pehšteina – roku darbs.
Beltrači princips neesot bijis kopēt konkrētas gleznas, bet gan «aizpildīt robus» klasiķu daiļradē. Viltotājs izdomāja jaunus darbus un motīvus, piesaistot tos reāliem mākslinieku dzīves posmiem, vai arī radīja gleznas, kuru nosaukumi ir minēti klasiķu darbu sarakstā, taču paši darbi ir pazuduši un nav saglabājušies nekādi attēli.
Beltrači ir viss, kas nepieciešams prasmīgam viltotājam: labi pārzina mākslas vēsturi un zinātni, viņš perfekti pārvalda dažādas gleznošanas tehnikas, un, nenoliegsim, arī viņam pašam ir mākslinieka talants. Beltrači nekautrīgi uzskata, ka viņam ir daudz labāka saprašana par viltoto mākslinieku darbiem nekā vairākumam glezniecības ekspertu.
Jau 80.gados Beltrači kopā ar savu draugu Otto S.K. (krimināllietā šī persona parādās tikai ar iniciāļiem un sodīta ar pieciem gadiem cietumā) no Vācijas rietumu pilsētas Krēfeldes izdomāja diezgan ticamu stāstu, no kurienes šīs it kā pazudušās gleznas pēkšņi ir uzradušās: Otto vectēvs, veiksmīgs skroderis Knopss no Krēfeldes, savam mazdēlam mantojumā esot atstājis lielu mākslas kolekciju. Pats Knopss šos darbus nopircis pagājušā gadsimta 20.gados no tādiem mākslas dīleriem kā Alfrēds Flečteims Diseldorfā, un visus nacistu varas gadus turējis tos pagrīdē.
90.gados Beltrači radīja jaunu fabulu par Jēgersa kolekciju. Verners Jēgers tik tiešām bija reāla persona – uzņēmējs no Ķelnes. Turklāt svarīgi bija tas, ka Jēgers ir Beltrači sievas Helēnes vectēvs. Volfgangs un Helēne apprecējās 1993.gadā, un vīrs pieņēma sievas uzvārdu (viņš piedzima kā Volfgangs Fišers). Saskaņā ar Beltrači izdomāto stāstu arī uzņēmējs Jēgers 20.gados iepirka pazīstamu ekspresionistu darbus no galerijām.
Līdz šim notiesātais Beltrači pāris nav publiski runājis par savu rīcību. Pašlaik tas raksta grāmatu par savu dzīvi un strādājot pie dokumentālās filmas. Šomēnes abi sāks izciest cietumsodu: Helēnes ieslodzījuma vieta būs Ķelnē, bet Volfganga – uz rietumiem no pilsētas. Abi ir atklāta tipa cietumi.
Cik lieli pašlaik ir jūsu parādi?
6,5 miloni eiro, šķiet. Vai varbūt astoņi miljoni? Mēs īsti nezinām, kas vēl mūs grasās iesūdzēt tiesā par radītajiem zaudējumiem.
Vai jums ir plāns, kā atlīdzināt prasības?
Mums pieder īpašumi Francijā un Freiburgā (Vācijas dienvidrietumos). Tie ir izlikti pārdošanai. Vēl ir arī nauda bankā.
Helēne. Mēs arī katru dienu strādājam.
Vilhelms. Mums ir jābūt pastāvīgam darbam – tādi ir atklāta tipa cietuma noteikumi. Strādājam mūsu drauga fotostudijā.
Vai būtu pareizi teikt, ka 61 gada vecumā jums pirmoreiz mūžā ir pastāvīgs darbs?
Jā, pirmoreiz.
Jums tas izdevies neilgi pirms pensionēšanās vecuma sasniegšanas.
Es to nebiju plānojis.
Cerējāt, ka viss beigsies citādi?
Neviens jau negrib iedomāties, ka notiks tā, kā ir noticis ar mums.
Bet jums taču varēja būt nojausma, ka tas var nebeigties labi?
Kādu laiku tā bija.
Daži jūs slavē par talantu noņemt plīvuru absurdam, kas valda mākslas tirgū – milzīga nauda, šaubīga izcelsme. Taču ir arī tādi, kas uzskata, ka sods ir pārāk maigs.
Vieniem esmu noziedznieks, citiem – māk-slinieks. Es to varu saprast. Tiesiskā nozīmē es esmu sodīts noziedznieks.
Vai kādreiz esat domājis, ka tas, ko darāt, ir nepareizi?
Protams. Taču nekad neesmu pieņēmis apzinātu lēmumu – būšu mākslas darbu viltotājs! Es jau no mazotnes apzinājos savu talantu un pēc tam esmu to izmantojis muļķīgā veidā. Tas attīstījās vairāku gadu gaitā. Pats esmu pārliecināts, ka neesmu noziedznieks.
No juridiskā viedokļa jūs tomēr tāds esat. Jūs apmuļķojāt cilvēkus un izkrāpāt miljonus.
Ziniet, 14 mēnešus ilgušajā pirmstiesas arestā es satiku īstus noziedzniekus: slepkavas, bērnu izvarotājus. Es nevienu cilvēku neesmu pat ievainojis. Neesmu zadzis vai laupījis.
Agrāk jums bija daudz naudas, bet nebijāt slavens. Tagad esat slavens, bet nav naudas.
Slava mani nekad nav interesējusi. 70.gados es varēju krietni biežāk izstādīt pats savus darbus, bet es to negribēju. Tā ir tāda bērna domāšana. Kad pabeidzat skolu, galvā ir tikai viena doma: būs jāiet pasaulē un pašam ar visu jātiek galā. Bet – vai es vēlējos visu mūžu pavadīt gleznojot? Nē, es gribēju lustēties, ceļot, mīlēt sievietes.
Vai jums nekad nebija kārdinājuma atklāt pasaulei: klau, cilvēki, tie ir mani viltojumi?
Nē.
Helēne. Ja mums būtu tāda vēlēšanās, tad mēs atstātu uz gleznām īpašas norādes. Tā ir rīkojušies citi viltotāji.
Volfgangs. Strādājot ar Maksu Ernstu, man iešāvās prātā ideja iekombinēt kādā no gleznām Mikimausu. Taču viltotāji, kas tā rīkojušies, šajā biznesā pēc tam ilgi nenoturas. Man patika gleznot to, ko es gleznoju, un pārdot par labu naudu. Man patika gleznot citu mākslinieku neuzgleznotās bildes.
Darbs striprīza bārā
Viens no slavenākajiem mākslas viltotājiem 20.gadsimtā ir Hans van Mēgerens no Nīderlandes. Vispirms viņš savu roku izmēģināja neoklasiķu viltošanā, taču necieta mākslas kritiķu izteikumus un galu galā pievērsās holandiešu dižmeistaram Janam Vermēram, kas, mākslas pasaulei par pārsteigumu, nav atstājis nevienu gleznu ar kristiešu motīviem. Van Mēgerens aizpildīja šo caurumu. Savā villā Francijas dienvidos viņš pilnveidoja gleznu mākslīgas novecināšanas tehniku paša izgudrotā ceplī. 1942.gadā vienam no vadošajiem nacistiem Hermanim Gēringam viņš kā Vermēru pārdeva gleznu Kristus un pavedinātāja. Pēc kara van Mēgerenu arestēja par sadarbošanos ar nacistiem. Nopratināšanā viņš atzinās arī gleznu viltošanā un, izmeklētājiem par pārsteigumu, cietuma kamerā uzgleznoja jaunu Vermēru.
Pēc Otrā pasaules kara mākslas tirgus kļuva arvien komerciālāks, un to steidza izmantot arī viltotāji. Viņu vidū bija Lotārs Malskats no Kēnigsbergas, kas viltoja Marka Šagāla un Edvarda Munka darbus un 1955.gadā tika sodīts ar 18 mēnešiem ieslodzījumā.
Vēl viens bēdīgi slavens viltotājs bija ungārs Elmīrs de Horī, kas viltoja Andrē Derēna, Anrī Matisa un Pablo Pikaso darbus. 1976.gadā viņš izdarīja pašnāvību, pirms ungāru paspēja arestēt franču policija.
Vai varat izskaidrot, kāpēc jums tik labi padodas gleznu viltošana?
Manuprāt, vissvarīgākā lieta ir uzķert mākslas darba būtību. Tas jāpēta, jāuzsūc sevī un vizuāli jāizprot, īpaši nesaspringstot par to, kādā tehnikā tas veidots. Es to pratu jau kopš bērnības.
Kad jūs sākāt zīmēt vai gleznot?
10 vai 12 gadu vecumā. Mans tēvs bija baznīcas mākslinieks un uzraugs. Es bieži palīdzēju. Viņš reizēm centās pārzīmēt vecmeistarus, bet diez cik labi nesanāca, un tad es viņam jautāju: «Papu, kas te īsti atgadījies?»
17 gadu vecumā jūs izslēdza no skolas.
Piestrādāju par oficiantu striptīza klubā Āhenes pilsētā. Mani pieķēra matemātikas skolotājs. Viņš man jautāja: «Fišer, ko tu te dari?! Tu esi pārāk jauns.» Es atbildēju: «Es te strādāju un pelnu naudu. Bet ko šeit darāt jūs?!»
Mana māte panāca, ka man tomēr izsniedz vidusskolas diplomu. Nokārtoju eksāmenus lietišķās mākslas skolā Āhenē. Viens no pasniedzējiem, vērtējot iesniegtos darbus, norādīja, ka tie nevar būt mani – esot pārāk labi. Mans bijušais zīmēšanas skolotājs parakstīja vēstuli, ka tas tik tiešām ir mans darbs. Tas bija 1969.gadā. Patiesībā studijas mani nemaz neinteresēja. Lielāko daļu laika es pavadīju, dirnot kafejnīcās.
Kā jūs sevi uzturējāt?
Gleznoju.
Jau tolaik viltojāt citu darbus?
Reizēm.
Piemēram, ko?
Vispirms vecmeistaru neuzgleznotos darbus, vēlāk art nouveau un ekspresionistus. Tie visi bija domāti pārdošanai utenī. Domāju, pircēji apzinājās, ka tie nav oriģināli. Pārējā laikā braukāju apkārt – devos uz mūzikas festivāliem, vienkārši blandījos apkārt. Savā pirmajā ceļojumā devos jau 15 gadu vecumā.
Uz kurieni?
Pa Eiropu. Vispirms uz Barselonu. Sēdēju uz ielas un gleznoju – tolaik tas bija netipiski. Dažreiz pat nopelnīju 100 marku dienā (aptuveni Ls 35). Tā bija liela nauda. Mans tēvs visā mēnesī nopelnīja 800 marku.
Vidusšķiras dzīve un karjera jūs, šķiet, neinteresēja?
Nē. Laiks no 1970. līdz 80.gadu sākumam man bija kā viena liela filma. Vienu gadu nodzīvoju uz peldošās mājas Amsterdamā. Tas bija intensīvs [narkotiku lietošanas] laiks, dažus dzīves posmus pat neatceros.
Gleznojāt arī Amsterdamā?
Nevienu brīdi. No rīta gāju uz krāmu tirgu un pozēju tūristiem, par to prasot samaksu. Es izskatījos diezan traki – mati līdz jostasvietai, indiāņu paltraki, kažoks līdz papēžiem.
Tā vija viegla dzīve. Darbu varēja atrast jebkur, nebija nekāda spiediena, un nauda nebija problēma.
Kāds varētu norādīt, kā tā jūs esat nodzīvojis līdz pat šodienai.
Es centos šādu dzīvesstilu izstiept, cik vien ilgi iespējams.
Kad tas beidzās?
Kopš aresta. Taču es strādāju pie tā, lai to atkal atgūtu. Kad biju pirmstiesas ieslodzījumā, citi kameras biedri teica: «Klau, vecais, tu esi tik labā garastāvoklī!» Es tiešām biju laimīgs cilvēks, jo pie sevis domāju: pašlaik esmu tur, kur esmu, un tam ir savs iemesls. Protams, dzīve atklāta tipa cietumā nebūs nekādas bērnu spēlītes. Esmu zaudējis mājas, zaudējis naudu. Normālam cilvēkam tā būtu traģēdija.
Un jums?
Ne gluži.
Jūsu paša gleznas tika izstādītas Minhenes mākslas muzejā 70.gados.
Jā. Mani uzrunāja kolekcionāri un galeriju īpašnieki. Vienu gleznu nopirka par 11 000 marku, divas citas – par 5000. Liela nauda.
Vai tā ir taisnība, ka pēc tam esat mēģinājis atpirkt savus darbus?
Rakstniekam E.T.A.Hofmanim ir stāsts par kādu juvelieri 17.gadsimta Parīzē, kas rada brīnišķīgas rotas. Ik reizi, kad kāda no tām tiek nopirkta, jaunā īpašniece tiek nogalināta, un rota nozūd. Protams, es savu gleznu īpašniekus nenogalināju. Es vienkārši gribēju dabūt atpakaļ savus darbus, jo nekad tā īsti nebiju vēlējies tos pārdot.
Cik savu gleznu jūs radījāt 70.gados?
Varbūt kādas desmit.
Tik maz?
Jā, nu un?! Vermērs visa sava mūža laikā uzgleznoja tikai 40.
Un cik darbus esat viltojis?
Es jums to nedrīkstu teikt, citādi mans advokāts noģībs.
Tas būtu diezgan interesanti.
Nuuu, to ir viegli izskaitļot. Ņemiet…
Helēne. Stop!
Volfgangs. Es gleznoju tikai tad, kad man to tiešām gribējās un vajadzēja naudu. Bet tas nekad nav izvērties par profesionālu nodarbi, lai gan dīleriem tas noteikti būtu paticis. Mākslas tirgus vienkārši juka prātā. Bez problēmām varēja pārdot 1000 vai 2000 gleznu.
Kāpēc 1989.gadā jūsu un Otto S.K. ceļi pašķīrās?
Mums bija biznesa domstarpības. Es uzrak-stīju scenāriju filmai, kuras darbība risinās Marokā – 80.gadu sākumā es tur nodzīvoju gadu. Taču filma netapa, pietrūka naudas.
Tolaik vairs negleznojāt?
Noliktavā stāvēja pietiekami daudz gleznu. Tuklāt 1990.gadā mākslas tirgus sabruka. Gandrīz divus gadus neko negleznoju. Tad 1992.gada februārī iepazinos ar Helēni.
Kad viņai izstāstījāt, kā pelnāt naudu?
Pēc nedēļas. Parasti ir jābūt uzmanīgam. Lielākā daļa viltotāju tiek pieķerti, jo izpļāpājušies nepareizajam cilvēkam.
Kāda bija jūsu reakcija, Beltrači kundze?
Helēne. Ak, es padomāju – neko tādu agrāk vēl neesmu dzirdējusi! Protams, es to apbrīnoju. Aizvien to daru. Ka viņš var uzgleznot labāku Maksu Ernstu nekā pats Makss Ernsts. Tajā pašā laikā nācās sev uzdot jautājumu – kas īsti ir šī persona? Taču, kad esi patiesi iemīlējusies un sapratusi, ka viņš ir tavs īstais vīrietis, cits nekas neatliek, kā to pieņemt.
Kļūda etiķetē
2006.gadā Beltrači piegādāja Lepmerca mākslas muzejam Ķelnē vācu modernista Heinriha Kampendonka Sarkano gleznu ar zirgiem. Kampendonks ir dzimis 1889.gadā Vācijas pilsētā Krēfeldē un nomira 1957.gadā Amsterdamā. Kampendonka darbu sarak-stā tik tiešām ir reģistrēta Sarkanā glezna ar zirgiem, taču tā ir pazudusi, un nav nekādu attēlu, ne arī informācijas par tās izmēru.
2006.gada novembrī izsolē šo viltoto gleznu par 2,88 miljoniem eiro nopirka Maltas kompānija Trasteco. Togad Vācijā tā bija dārgākais pārdotais mākslas darbs. Taču, tā kā gleznai trūka ierastā mākslas ekspertu novērtējuma, jaunie īpašnieki pasūtīja zinātnisku analīzi. 2008.gadā viņi saņēma atbildi. Baltajā krāsā bija titāna pēdas – šis pigments nekādi nevarēja būt Kampendonka krāsās, jo viņa dzīves laikā vienkārši tas vēl netika izmantots. Maltas uzņēmuma advokāts Ķelnes tiesā iesniedza civilprasību zaudējumu atlīdzināšanai. Sekoja vēl vairākas ekspertīzes.
2010.gadā advokāts pieprasīja ierosināt arī krimināllietu. Tā paša gada augustā Volfgangs un Helēne Beltrači tika arestēti. 14 pirmstiesas nebrīves mēnešu laikā Volfgangs gleznoja cietuma biedru portretus un rak-stīja vēstules sievai. «Kopā apmainījāmies ar kādām 7000 vai 8000 lapām,» viņš lēš.
Vai Sarkanā glezna bija jūsu lielākā kļūda?
Kāpēc jūs sakāt, ka tā ir kļūda? Zinātniskās analīzes tajā laikā bija vēl salīdzinošs jaunums. Es par to visu varu pateikt tikai divas lietas. Pirmkārt, ekspertu atzinumi joprojām ir interpretācijas jautājums. Otrkārt, ir diezgan vienkārši radīt viltojumu, kuru nevarēs atklāt ne ar kādām analīzēm.
Kā tad uz audeklā nonāca krāsa ar titānu?
Es vienmēr izmantoju cinka balto, kas bija pieejama arī Kampendonka laikā. Parasti pats iejaucu krāsas, taču trūka dažu pigmentu. Paņēmu šo cinka balto krāsu, ko ražo kāda Nīderlandes firma. Par nelaimi, tajā bija arī neliels titāna daudzums. Citiem vārdiem runājot, nekas netiktu atklāts, ja firma būtu korekti norādījusi sastāvdaļas uz krāsu tūbiņas.
Atzinums tika sagatavots 2008.gada martā. Jums jau tolaik bija nojausma, ka tas var novest līdz nepatikšanām?
Jā.
Un kāds bija jūsu plāns?
Nekāda plāna nebija. Citi cilvēki mums ieteica pārdot mājas un nozust. Taču mēs paši to negribējām ne toreiz, ne tagad.
Jūs par to runājat kā par ikdienišķu lietu. Jādomā, ka tomēr bijāt uztraukušies?
Helēne. Pie vainas ir audzējs, ko man atklāja pirms dažiem gadiem. Es jau vienreiz apmānīju nāvi. Tāpēc pastāvēja cerība, ka mums vēlreiz uzsmaidīs veiksme. Mēs, visticamāk, būtu uzvarējuši cilvillietā. Bet tad pircēju advokāts pieprasīja sākt kriminālprocesu.
Ja netiktu pieķerts, turpinātu viltot arī tagad?
Man rezervē vēl ir daži gleznotāji. Taču pēdējā laikā mani arvien vairāk sāka kaitināt fakts, ka parakstu darbus ar svešu vārdu, nevis savējo. Man tas vairs nesagādāja baudu.
Vai mākslas vēsturē vēl pastāv robi?
Helēne. Interneta laikmetā šos robus atrast ir ļoti grūti. Viss ir dokumentēts. Faktiski ir neiespējami viltot mākslas darbus, kas tapuši pēc Otrā pasaules kara. Tā amerikāņu lieta, par kuru ziņoja pagājušā gada nogalē – kā kāds ir centies viltot Džeksonu Poloku, Villemu de Kūningu un Marku Rotko, tas vienkārši vairs nav reāli.
Volfgangs. Es jau arī viņus varētu uzgleznot. Nav nekā vieglāka par Poloku.
Izskatās, ka jūs nepavisam neciešat no pašpārliecinātības trūkuma.
Nē. Es varu uzgleznot jebko. Leonardo? Protams! Bet kāda jēga? To nemaz nevarētu pārdot.
Kurš ir jūsu labākais darbs?
Visi ir labi, patiešām. Maksa Ernsta glezna ar mežu – uzskatu, ka tā bija patiesi skaista.
Jūs arī tagad gleznojat?
Jā. Bet parakstu ar savu īsto vārdu.
Ko gleznojat?
Klasiskā modernisma stilā, iekombinējot savus fotoportretus.
Jūs mīlat mākslu?
Es mīlu savu sievu. Māksla ir vienkārši skaista.