Žurnāla rubrika: Kultūra

Jaunākās filmas

 


Greja piecdesmit nokrāsas / Fifty Shades of Grey.
Filma jau ir paguvusi iedzīvoties skandālos par tajā atainoto seksuālo vardarbību, Malaizijā pat aizliegta. Taču šie fakti tikai vairo filmas publicitāti. Grāmatas pretrunīgais kulta statuss un mērķtiecīgā reklāmas kampaņa dara savu – iepriekšpārdošanā lente kļuvusi par labāk pelnošo filmu ar ASV cenzoru piešķirto R vērtējumu (atļauts no 17 gadu vecuma). Taču, lai piedod romāna fani, māc bažas par to, cik jēdzīga filma var sanākt no tik apšaubāma literārā materiāla. Neesmu redzējusi. Kino no 13.februāra.

ooo Amerikāņu snaiperis / American Sniper. Režijas un aktierspēles veterāna Klinta Īstvuda jaunākā filma ir vēstījums par kara postošajām sekām. Intensīva un skaudra lente, taču ar nepatīkamu amerikāņu nacionālā patosa piegaršu. Bredlijs Kūpers titulvaroņa, ASV militārajā vēsturē «nāvējošākā» šāvēja Krisa Kaila lomā ir cienīgs, taču filmai piemīt uzkrītošs, amerikāniski vienpusējs konflikta un politiskās situācijas redzējums, kas Īstvuda filmās parādās ne pirmo reizi. Kino no 13.februāra.

Freimis. Mārtiņš Freimanis. Pusotras stundas gara dokumentāla filma režisora Arvīda Krieva izpildījumā, kas uzņemta pirms laba laika un ilgstoši «gulējusi plauktā». Neredzēti, unikāli videokadri, kas iemūžināti, dzīvojot mūziķim kaimiņos, un aptver 2011.gadā mirušā Freimaņa personību un karjeru. Splendid Palace no 13.februāra.

Jaunākās grāmatas

 


MĀKSLA.
SIGITA DAUGULE. JĀNIS LIEPIŅŠ. APGĀDS NEPUTNS. Latvijas mākslas klasiķiem veltīto sēriju papildina grāmata par Jāni Liepiņu (1894-1964). Tonāli bagātās, ekspresīvās gleznas, kas ataino zvejnieku un zemnieku ikdienu, tirgus un kroga skatus, nodrošinājusi Liepiņam stabilu vietu 20.-30.gadu Latvijas glezniecībā. Apgāda cena 9 €.

BĒRNIEM. BIKIBUKS. KOMPLEKTS NR.40-54. IZDEVNIECĪBA LIELS UN MAZS. Katrā grāmatiņā latviešu autora dzejolis, ko ilustrējis latviešu mākslinieks – Viļa Plūdoņa Zaķīšu pirtiņu zīmējis Andris Eglītis; Friča Bārdas Lietus vīriņu – Ināra Garklāva; Laimoņa Pēlmaņa Esmu drošsirdīgs mednieks – Maija Kurševa; Astrīdes Ivaskas Skaties! – Jurika Bakāne; Ineses Zanderes No zvaigznītes – Gita Ruģēna, Jāņa Baltvilka Melno dziesmiņu – Anita Kreituse. Apgāda cena 8,54 €.

STĀSTI. DAINA TABŪNA. PIRMĀ REIZE. APGĀDS MANSARDS. Kā sagatavoties lielajai dzīvei, ja regulāri jāpiedzīvo nezināmas un neierastas lietas? Jaunās latviešu autores stāstu varones cīnās godam, taču dzīvei padomā vienmēr ir kāds pārsteigums, un pēkšņi nekas vairs nav kā agrāk. Apgāda cena 7,12 €.

Rainis pirms Raiņa

NULL

Jaunā Pliekšāna un māsas Līzes sarakste ir spogulis, kurā ieraudzīt citādu dzejnieku

Dižgaru cilvēcisko vaibstu un kaislību meklējumiem ierasti tiek izmantots viņu atstātais epistulārais mantojums, piezīmes, dienasgrāmatas, un šajā ziņā Rainis ir pateicīga tēma – viņa muzeja fondā Rakstniecības un mūzikas muzeja krātuvē atrodams viss nupat uzskaitītais, arī krājumā Sirdsmīļo brālīt! iznākusī sarakste ar māsu Līzi. Gaidas Jablovskas sastādīto krājumu pamatīguma ziņā varētu uzskatīt par Raiņa kopoto rakstu turpinājumu – vairums vēstuļu ir pirmpublicējums. 

Īsa vēsturiska izziņa – muižu nomnieka Krišjāņa Pliekšāna un viņa sievas Dārtas ģimenē Līze piedzimst 1854.gadā, ilgi gaidītais dēls seko pēc 11 gadiem, vēl pēc pieciem gadiem – māsa Dora. Profesionāla muižas pārvaldnieka dzīve krietni atšķiras no zemnieku dzīvesveida, tāpat arī no grāfa Molles, zemes īpašnieka, stāvokļa sabiedrībā. Muižas pārvaldnieks ir pa vidu, viņa dzīve saistīta ar nemitīgu dzīvesvietas maiņu, tiesu procesiem un arī lielu izmanību, un, to apzinoties, tēvs bērniem, jo īpaši vienīgajam dēlam, vēlas dot savam laikam vislabāko izglītību. 

Sarakste ar 11 gadus vecāko māsu Līzi aizsākas, 15 gadus vecajam Ženiņam pēc Grīvas vācu skolas beigšanas iestājoties Rīgas pilsētas, tagadējā 1.ģimnāzijā, vēstules seko līdzi viņa studiju gaitām Pēterburgā, jurista darbam Viļņā, Jelgavā, vēlāk Berlīnē, ar žurnālistiku un rakstniecību saistītajām cerībām, līdz apraujas 1896.gadā, ar māsas Līzes nāvi. Vēstules adresētas ne tikai Līzei, bet arī mātei un Dorai. Kāpēc ne tēvam? Interesanti, bet tēvs Krišjānis atradis par iespējamu rentē ņemt vienlaikus vairākas muižas, kamdēļ sieva ar bērniem bieži vien dzīvo un saimnieko atsevišķi.

Šīs ir Ženiņa, Johana, «Pētera(pils) dēliņa», bet vēl ne Raiņa vēstules, vismaz viņa pirmajās, vāciski rakstītajās vēstulēs pat ar meklēšanu neatrast to latvisko jaunvārdu  burvi, dižo domu un pārdrošo cerību meistaru. Māsa Līze vēstulē pat sabar brāli, ka viņš atskaitās tikai par skolas izdevumiem, lai taču pastāstot ko interesantāku. Un Ženiņš arī cenšas: «Aleksandra ielā bija arī kara mūzika. Bija iedegtas dažādas ugunis, garu nūju galos bija piestiprinātas mazas dozītes, un tās tika turētas paceltas gaisā, arī uz ūdenstorņa jumta tika dedzināta bengāliska uguns,» te aprakstīta 1880.gada Aleksandra II un carienes Marijas godināšana Rīgā. 

Sākotnēji Ženiņa un Līzes sarakste notiek vāciski, taču vēstulēs iespraudumi bieži vien kroplā – krievu, poļu, igauņu, lietuviešu, latgaliešu un latviešu – valodā, kas rāda to valodu jūkli, kas Latgalē tolaik ir pašsaprotama ikdiena. Vārdu, valodu un tēlu teātri pastiprina arī rakstītāju humors, kurā viens vai otrs mīļo iejusties kādā groteskā personāžā, no kura pozīcijām otram pārmet par nerakstīšanu vai dod neuzbāzīgus padomus. Ja sasprindzina valodas dzirdi un labi pārzina Raiņa darbus, šajos tēlos var matīt iezīmējamies Raiņa lugu personāžu valodu. Aizmetņus īstenā latviskuma un pusvāciskuma konfliktam, kas jau lugas formā izlasāms Pusideālistā, savukārt Pūt, vējiņi! un Zelta zirgā varētu būt kaut kas no tā mīļuma un naivās apcelšanās – visas tās mutītes došanas un deminutīvi -, kas Ženiņa un Līzes sarakstē. Induļa un Ārijas dialogiem prototipus var pameklēt ap 90.gadiem, studijām Pēterburgā, no kurienes vēstules nāk tikai latviski un ir jau pašapziņas un nākotnes vīziju pilnas. Lasot vēstules, man atklājums bija tīši iespraudumi, reizēm arī nevilši ielaidumi latgaliski: «Cīneigs kungs, bratka sikatir, ka ta Tu dumo, par ku Tu man naskreivie gromotas?» Ženiņš rāj māsu, ko mīļi dēvē par sekretāru, jo viņa ir galvenā sarakstes ar ģimeni uzturētāja. 

Sarakste ilgst 16 gadus, kas ir pārsteidzoši, tajā ir daudz jūtu apliecinājumu un mīļvārdiņu, šāda tāda praktiska informācija – «līdzi vajadzēs pajemt sieru, ir gaļasgājumus, nezin, vai sviestu ar, jo sviests te diezgan lēts», bet salīdzinoši maz ārēju, politisku notikumu aprakstu vai iekšēju pārdzīvojumu, vienīgā vaļība ģimenē iejaukties otra jūtu dzīvē izpaužas vaicājumos par veselību – Ženiņam bieži sāp roka. It kā garāmejot, tikai pēdējo gadu vēstulēs, Rainis raksta par studentu nemieriem Pēterburgā, par kopā ar Pēteri Stučku veidotā satīriskā krājuma Dunduri iznākšanu. Pēdējās vēstulēs ir atspulgi no ģimenes traģēdijas: paslepena tikšanās Berlīnē ar māsu Doru, kura pēc laulībām ar Pēteri Stučku kļuvusi par ģimenes atšķelto zaru. 

Kāpēc līdz šim šīm vēstulēm pievērsta mazāka uzmanība? Jo tikai 1897.gadā, jau pēc Līzes nāves, sākas mīlas piecstūris, kas tik labi aprakstīts Roalda Dobrovenska grāmatā Rainis un viņa brāļi – konflikts ar Stučku māsas Doras dēļ, sāncensība par Aspaziju ar Jansonu-Braunu, četru cietumu kameras, līdz 1920.gadā, atgriežoties Latvijā, Rainis patiešām ir kļuvis par Raini. Nesākšu apgalvot, ka grāmata no pirmā līdz pēdējam vārdam ir vienlaidus aizraujoša lasāmviela, drīzāk vēl viens spogulis, kurā ieraudzīt citādu Raini. Raini pirms Raiņa.

Sirdsmīļo brālīt! Raiņa un māsas Līzes sarakste. Sastādītāja Gaida Jablovska. Madris, 2015.

Jaunība nav netikums

Filma Māmiņa – kanādiešu zelta puisēna Ksavjē Dolana meistardarbs

Filmu veidošana ir manas narkotikas, – tā filmas pasaules pirmizrādei veltītajā preses konferencē teica kvebekiešu režisors Ksavjē Dolans. Viņam līdzīgu kinoentuziastu pasaulē, protams, netrūkst, bet 25 gadus veco režisoru izceļ viņa talants un nu arī kinobalvu birums. Taču jaunā mākslinieka filmas vērtējamas ne tikai ar balvu prestižu, bet arī ar mērķtiecīgu izaugsmi – ar katru nākamo filmu kvebekietis pierāda, ka ir spējīgs autors, kas kinopasaulē nav mirkļa uzplaiksnījums. Māmiņa (Mommy) tam ir spilgts apstiprinājums – kinematogrāfiski noslīpēta mātes un dēla attiecību drāma, līdz šim spēcīgākais Dolana veikums.

Pārmaiņu priekšā

Ksavjē Dolans kinopasaulē nav svešinieks. Spēlējis kanādiešu TV filmās un seriālos jau no sešu gadu vecuma, savu «lielo izrāvienu» piedzīvoja 19 gadu vecumā, kad vienā no Kannu kinofestivāla apakšprogrammām tika izrādīta viņa debijas lente Es nogalināju savu māti. Pēc gada turpat Kannās vētraina sajūsmas jūra vēlās pār vizuālo «konfekti», attiecību drāmu Iedomātās mīlestības

Dolans, tāpat kā Kventins Tarantīno, ir «Kannu bērns», proti, par nokļūšanu starmešu gaismā viņam jāpateicas tieši Franču Rivjēras festivālam. Tur nopelnītā balva par režiju, ko viņs dalīja ar franču kinoklasiķi Žanu Liku Godāru, Dolanam ir pavērusi durvis uz jauniem apvāršņiem – pašlaik režisors strādā pie pirmās filmas angļu valodā Džona F.Donovana nāve un dzīve. Drāmā par 11 gadus veca aktiera karjeras postu, kā ziņo interneta mediji, spēlēs Džesika Česteina un Sūzena Sarandona. Filma uz ekrāniem nonāks 2016.gadā. Tā, ticams, pārvērtīs Dolana karjeru no «nerentabla» autorkino režisora par krietni ienesīgāku Holivudas filmdari. 

Iedvesmai

Prieks, ka Māmiņa ir sasniegusi Latvijas kinorepertuāru. Šo filmu, tāpat kā režisora iepriekšējo lenti, psiholoģisko drāmu Toms fermā, uz Latviju, nebaidoties no finansiāla neizdevīguma, ir atveduši kinoblogeri, kas, ieguvuši atpazīstamību ar filmu seansiem Kinoblogeri piedāvā un festivālu Spektrs, nu atvēzējas filmu izplatīšanā. Pamazām, bet sistemātiski viņi piedāvā kino, kas neiekļaujas dominējošā Holivudas stiķu formātā. 

Izvēli par labu Māmiņai pamato viens no kinoblogeru ideju ģeneratoriem Sergejs Musatovs: «Mūsuprāt, Dolans ir veiksmīgs piemērs, kā pazīstamus žanrus – trilleri un drāmu – parādīt no jauna, inovatīva leņķa. Tas ir apbrīnojami, ka 25 gadu vecumā Ksavjē Dolans ir sasniedzis tādu kinovalodas līmeni. Mēs ceram, ka šīs filmas iedvesmos arī Latvijas studentus mēģināt, fantazēt, filmēt, kļūdīties un mēģināt vēlreiz.»

Ar kamolu pakrūtē

Dolans kinovalodu tiešām pārvalda lieliski un nebaidās eksperimentēt. Arī Māmiņa ir atraktīva rotaļa ar kinoformātiem: filma noris kvadrātveida (ASV Kinoakadēmijas noteiktā kadra proporcija 30.gados) jeb, nebaidīšos vārda, Instagram kadrējumā, kas mainās (plešas) atkarībā no galvenā varoņa, ar uzmanības deficītu sirgstoša tīņa, sajūtām. Kad viņš tiek izsviests no kārtējās nepilngadīgo labošanas iestādes, vientuļajai mātei nekas cits neatliek, kā lavierējot mēģināt atrast darbu un lūkot, lai hiperaktīvais pusaudzis neiekuļas nepatikšanās. 

Abu attiecības ir saspīlētas un drīzāk līdzinās cīņai par izdzīvošanu, nevis mēģinājumiem sadzīvot. Filmas brīžam komiskajai noskaņai piespēlē 90.gadu stilā ieturētie un apzināti groteskie apģērbi un interjeri. Strauja pārmaiņa no Dolana «modīgajām» agrāko gadu filmām. Šajā atmosfērā pavulgārās vientuļās mātes lomu spoži nospēlē Anna Dorvala. Viņa ar savu «ekrāna dēlu» Antuānu Olivjē Pilonu izveido elpu aizraujošu attiecību ķīmiju. 

Dorvala «māmiņu» Ksavjē Dolana filmās spēlē jau trešo reizi, un šis ne visai pozitīvais tēls ir raisījis daudz jautājumu, vai mātes un dēla attiecības ir balstītas paša režisora pieredzē. Dolans to allaž ir noliedzis, savu mammu dēvējot par pretstatu ekrāna varonēm. Lai vai kā, taču mātes un dēla attiecību atainojums Māmiņā ir emocionāli piesātināts un dažbrīd dziļi smeldzīgs, uzskicējot paradoksālu neiespējamas sadzīvošanas portretu. Turklāt Dolana filma ir meistarīgi veidota tā, lai skatītāji to spētu uztvert gan no mātes, gan no dēla skatpunkta, jūtot līdzi abiem. 

Jāredz!

ooooo

Māmiņa / Mommy (2014). Kino no 13.februāra.

Vistrauslākā ekosistēma

Dirty Deal Teatro izrāde Zudusī Antarktīda ir kā vecmodīga grāmata, ko patīkami pārlasīt

Aktierim Tomam Liepājniekam bioloģijā esot bijis 3. Tā ir pirmā lieta, ko par dzīviem organismiem un to kopā būšanas likumsakarībām uzzinām jaunākajā Dirty Deal Teatro pirmizrādē. Dokumentālais piedzīvojumu stāsts, kā biologa Džeimsa Maklintoka grāmatas Zudusī Antarktīda dramatizējumu nosaukuši tā autori režisors Valters Sīlis un dramaturgs Jānis Balodis, raksturojams kā lekcija par globālās sasilšanas izraisīto ietekmi uz planētas ekosistēmām. Taču dziļākajā būtībā – Antarktīda diez vai vēsta par Antarktīdu tiešā nozīmē.

Sīļa izrāde ir labs piemērs tam, kā ar nelieliem ieguldījumiem iespējams efektīvi iedarboties uz skatītājiem, defektus pārvēršot efektos. Scenogrāfe Ieva Kauliņa jau tā mazajā Dirty Deal Teatro telpā nodalījusi miniatūru spēles laukumu, izmantojot skatītāju krēslu rindas, kas iekļauj galdu un pie tā stāvošo aktieri Tomu Liepājnieku no trijām pusēm. Izrādei sākoties, Liepājnieks ienāk spēles laukumā enerģiskā solī un bez jebkāda ievada sāk stāstījumu. Viņš ir iemiesojies amerikāņu jūras biologā Džeimsā Maklintokā, kurš uzreiz atvainojas, ka diemžēl pats nav varējis ierasties, tāpēc viņu šovakar spēlēs bioloģijā knapi sekmīgais Liepājnieks. Aktieris un viņa varonis vienlaikus pasmaida (ķermenis, galu galā, viens un tas pats), ieslēdz uz galda statīvā ievietotu nelielu videokameru un atver bloknotu ar zīmējumiem. Kamera ir pieslēgta projektoram, tās filmēto materiālu skatītāji redz uz prezentācijām paredzēta standarta izmēra ekrāna telpas dibenplānā. Turpmākās pusotras stundas šķietami ir lekcija par Antarktīdas ekosistēmām (jo īpaši gliemenēm, kas dzīvo jūrās pie tās krastiem, arī pingvīniem, vaļiem, krabjiem, aļģēm…) un pārmaiņām, kas vidi piemeklējušas pēdējo 40 gadu laikā.

No satura viedokļa izrāde var šķist mulsinoša. Galvenais jautājums – kas ir Zudušās Antarktīdas mērķauditorija? Pieaugušajiem, kam izrāde šķiet paredzēta, diez vai te būs daudz jauna. Nav jau neinteresanti uzzināt, cik kāju kuram moluskam vai kā Antarktīdā urbj niršanas caurumus ūdenslīdējiem, bet par globālās sasilšanas efektiem jau tomēr ir dzirdējis katrs. Liekas, ka izrāde varētu būt piemērota skolu auditorijām, bet tad atkal – var gadīties, ka padsmitgadnieki ar svaigi iegūtu zināšanu izraisīto taisnīgo pārākuma sajūtu un jauniešiem raksturīgo neapvaldīto entuziasmu Sīļa izrādi salauztu gabaliņos, pierādot, ka tās veidotāji nezina to, to un vēl arī to… Un tikai pakāpeniski pārņem atklāsme, ka izrāde nemaz nav domāta cilvēkiem, kas interesējas par planētas bioloģisko likteni, bet drīzāk tiem, kam vienkārši patīk teātris.

Zudusī Antarktīda līdzinās grāmatai, kurā jūs neuzzināt nekā jauna, bet turpināt to lasīt vienkārši tāpēc, ka valoda laba, jums patīk lasīšanas process un darbs rada patīkamu pēcgaršu. Droši vien tāda grāmata ir arī Maklintoka atmiņu stāsts par 40 ar aizrautību veikta darba gadiem. Režisors Valters Sīlis biologa stāstījumu teātra valodā pārtulkojis tīši nostalģiski. Tehnika ir vecmodīga, informāciju, piemēram, pārraida nevis fotogrāfijas vai video, bet gan zīmējumi, kas izrādē kalpo kā savdabīgi izmantota animācija. Ķīmiskos procesus pasaules okeānā Liepājnieks demonstrē, ūdens glāzē caur pildspalvas korpusu pūšot iekšā izelpu vai uz papīra lapas ar roku rakstot ķīmisko reakciju vienādojumus. Laiku pa laikam varonis šķiet aizmaldāmies no tēmas un stāsta par personisko pieredzi dažādās ar Antarktīdas ekspedīcijām saistītās sadzīves situācijās. Taču Liepājniekam izdodas šajā situācijā nodibināt dzīvu, abpusēji labvēlīgu kontaktu ar skatītājiem. Viss, kas izrādē notiek, rada sajūtu, kādu daudzi cilvēki jūt pret rokdarbiem, salīdzinot ar fabrikās ražotiem bezpersoniskiem izstrādājumiem. Kā pierāda Zudusī Antarktīda, nav jau svarīgi, par ko runā. Svarīgi – kā to dara.

Protams, Antarktīdu teātris neizglābs, bet diez vai izrādes veidotāji to mēģina izdarīt. Manuprāt, izrāde stāsta par citu apdraudētu ekosistēmu – kopā būšanu, personiskām sarunām. Par to teātris, protams, var iestāties. Vai tad tas nav būtiski?

oooo

Zudusī Antarktīda9 eiro.

Manā vietā varēja būt jebkurš cits

No Ēģiptes cietuma atbrīvotais žurnālists Pēteris Greste (49) stāsta par to, kā ieslodzījumā izdevās saglabāt fiziskos un garīgos spēkus un kam viņš tos veltīs turpmāk

Pētera Grestes atbrīvošana no cietuma Kairā 1.februārī bija tikpat negaidīta kā viņa un vēl divu Al Jazeera žurnālistu apcietināšana 2013.gada 29.decembrī un notiesāšana pērn 23.jūnijā uz septiņiem gadiem par it kā sakariem ar Ēģiptē aizliegto Musulmaņu brālību. Grestes kolēģi un vēl vairāki ar žurnālistiem pavisam nesaistīti cilvēki turpina izciest viņiem šajā lietā piespriestos cietumsodus, kamēr Pēteris kā Austrālijas pilsonis izraidīts no Ēģiptes. Viņš ir apņēmības pilns cīnīties arī par kolēģu atbrīvošanu.

Pagājušās nedēļas nogalē Pēteris kopā ar ģimeni atpūtās dzimtajā Brisbenā un bija nolēmis nesniegt intervijas medijiem. Taču jūtot pateicību Latvijai par atbalstu ieslodzījuma laikā, tāpēc piekritis skype sarunai ar Ir, man teica viņa tēvabrālis fotogrāfs Ojārs Greste. Runājām angliski agri no rīta pēc turienes laika, kad Pēteris bija tikko atgriezies no ikrīta skrējiena.

Cietumā jūs esot meditējis, iztēlodamies, ka esat pludmalē Austrālijā. Vai Brisbenas pludmale šorīt ir labāka nekā iztēlē?
Daudz, daudz labāka! Nupat, skriedams pa pludmali, redzēju brīnišķīgu dubultu varavīksni; saullēkts, migla – ļoti skaisti.

Laikraksts The Australian 31.janvārī publicēja jūsu rakstu, kurā par Ēģiptes tiesas 1.janvāra lēmumu no jauna izskatīt jūsu lietu teicāt, ka tie «noteikti būs mēneši, nevis dienas vai nedēļas», pirms šāds tiesas process varētu sākties. Taču jau nākamajā dienā, 1.februārī, jūs atbrīvoja. Vai tas bija pilnīgi negaidīti?
Tas bija milzīgs pārsteigums. Prognozēju, ka mums priekšā ir ļoti ilga kampaņa. Tieši todien bija pagājušas 30 dienas kopš kasācijas tiesas lēmuma no jauna izskatīt lietu – šajā laikā tiesai bija jāsniedz rakstisks spriedums, taču tas nebija noticis. Un bija arī pagājusi Ēģiptes revolūcijas gadadiena 25.janvārī, kad valdībai bija iespēja lemt par ieslodzīto apžēlošanu, kas mums šķita potenciāls risinājums. Taču arī tas nebija noticis. Tāpēc šķita, ka vairs nav politisku iespēju, kādu citu datumu, kas valdībai varētu noderēt kā iegansts šāda lēmuma paziņošanai. Bijām kā atklātos ūdeņos – ne virziena, ne kartes nezināmā teritorijā, bez kāda acīmredzama brīža nākotnē, kas valdībai varētu būt iemesls pavirzīt lietu.

Es jutu, ka mums jāsāk domāt par iespēju rīkot badastreiku. Biju sācis to pārrunāt ar dažiem kolēģiem – viņu vārdus gan labāk nenosaukšu. Mums bija skaidrs, ka esam nonākuši posmā, kurā jādara kaut kas radikālāks, jāpastiprina spiediens. Tāpēc torīt, dodamies savā rīta skrējienā, biju diezgan izmisis un jutos ārkārtīgi izbrīnīts, kad mani izsauca vecākais virsnieks un lika sapakot mantas. Viņš teica: posies, tu dosies prom. 

Vaicāju – kurp, vai uz citu cietumu? Viņš teica: nē, uz mājām, [Austrālijas] vēstniecības cilvēki pēc stundas būs klāt un tevi savāks. Tas bija pilnīgi sirreāli.

Pastāstiet, lūdzu, kā tas viss todien notika.
Devos savākt mantas, kuru, kā varat iedomāties, man nebija īpaši daudz – dažas grāmatas, pieraksti starptautisko attiecību maģistra programmai, ko biju sācis cietumā. Un atvadījos no kolēģiem, kas bija diezgan smagi. Mēs bijām iepriekš pārrunājuši arī iespēju, ka kādu no mums atbrīvo agrāk, un bijām vienojušies – ja tā notiktu, tas būtu ļoti labi, un atbrīvotajam jādodas projām, nevar būt ne runas par solidāru ieciršanos. Turklāt ir arī reāla praktiska nozīme, ja kāds jau no ārpuses iestājas par pārējiem. Tomēr nebija viegli doties projām un atstāt viņus tur.

Lai arī kā, devos uz cietuma kantori, un tur man pateica, lai pārģērbjos – somu ar civilām drēbēm bija atsūtījusi vēstniecība. Tieši tajā brīdī es sāku domāt, ka varbūt tiešām tas nav joks. Jo, līdzko esi civilās drēbēs, tas simboliski nozīmē, ka vairs neesi viņu kontrolē. Saprotams, tam nav juridiskas nozīmes, bet simboliska ir gan – cietuma varas iestādes vienmēr ļoti rūpīgi pieskata, lai valkā viņu izsniegto apģērbu.

Tad nu pārģērbos, un viņi iesēdināja mani cietuma auto – baltā vāģī ar vaļēju restotu būri aizmugurē, kādos parasti pārvadā ieslodzītos. Taču mani nosēdināja priekšā, nevis būrī – vēl viena zīme, ka lietas notiek uz labu. Aizbraucām uz lidostu. Viņi atvēra durvis un pamāja, lai kāpju ārā. Paspieda man roku un novēlēja veiksmi dzīvē. (Smejas.) Tur bija Austrālijas vēstniecības cilvēki, kuri bija sekojuši man automašīnā no cietuma, un arī Informācijas ministrijas pārstāvji, taču viņi uzvedās drīzāk kā protokola birojs – paņēma pasi, salika zīmogus, nosūtīja manas somas ātrajai drošības kontrolei.

Tas bija ļoti ērmoti – nebija kāda viena brīža, kurā es zinātu, ka esmu brīvs. Jo nebija nekādas ceremonijas vai kā tamlīdzīga, tikai birokrātiska procedūra. Ieraudzīju vēstnieku – viņš bija ieradies lidostā kopā ar manu brāli Miķeli. Tas bija jauks brīdis. Vēl viens bija, kad beigu galā iekāpām lidmašīnā un pacēlāmies gaisā. Kad izkāpām no lidmašīnas Larnakā, Kiprā, pilnībā ārpus Ēģiptes varas jurisdikcijas, un abi ar brāli vienkārši sajūsmā lēkājām, no malas droši vien izskatījāmies pēc jukušiem. Bet tas patiešām bija netverami – es zināju, ka fiziski esmu brīvs, taču emocionāli tā sajutos tikai tad, kad nokļuvu Brisbenā, ieraudzīju sagaidītāju un žurnālistu pūli lidostā un satiku ģimeni.

Kāpēc, jūsuprāt, Ēģiptes valdība pieņēma šādu lēmumu? Vai tas liecina par attieksmes maiņu pret politieslodzītajiem vai ir tikai izņēmuma gadījums, jo bijāt kļuvis starptautiski pārāk neērts varai?
Es tiešām nezinu. Paraugoties plašāk, nekas neliecina, ka varas attieksme pret politieslodzītajiem būtu mainījusies. Divas dienas pēc manas atbrīvošanas viņi apstiprināja nāves spriedumu 183 ieslodzītajiem. Daudzi ievērojami politiskie ieslodzītie arvien paliek cietumā. Godīgi runājot, es būtu ļoti piesardzīgs, vērtējot manu atbrīvošanu kā politikas maiņu.

Kādu turpmāko likteni prognozējat jūsu lietā notiesātajiem kolēģiem žurnālistiem? Mohameds Fahmi ir atteicies no Ēģiptes pilsonības, un var cerēt, ka viņu kā Kanādas pilsoni arī izraidīs. Bet kas notiks ar Baheru Mohamedu, kam ir tikai Ēģiptes pilsonība un piespriests 10 gadu cietumsods?
Gribētu cerēt, ka mana atbrīvošana iezīmē sākumu viņu visu atbrīvošanai. Katrā ziņā es personiski, protams, esmu ļoti pateicīgs, ka esmu brīvs, un ceru, ka Ēģiptes varas i-estādes turpinās izrādīt labo gribu arī pret citiem. Taču, godīgi sakot, tas paliek izaicinājums – skaidri saprast, ko īsti Ēģiptes varas iestādes mēģināja panākt vispirms ar mūsu ieslodzīšanu un tagad ar manu atbrīvošanu. Es tiešām nezinu, kas tur notiek valdībā un tiesu sistēmā. Tāpēc man ir grūti pateikt, ko tas nozīmē maniem kolēģiem.

Vai apcietinājuma laikā bija brīži, kad šķita, ka būs jāpavada aiz restēm visi septiņi piespriestie gadi?
Mēs nekad nopietni nebijām iedomājušies, ka būs notiesājošs spriedums, jo lieta pret mums bija sagatavota pārsteidzoši slikti, nebija – un nevarēja arī būt – nekādu nozieguma pierādījumu, tāpēc tas bija briesmīgs šoks, kad mūs tomēr notiesāja. Dienu vai divas pēc tam man bija domas, ka varbūt jāsagatavojas arī visa termiņa izciešanai, un katrā ziņā tas mums prātā vienmēr bija kā viena no iespējām. Taču sirdī es nekad īsti neticēju, ka šī krīze varētu turpināties tik ilgi. Un mēs arī zinājām par diplomātisko un sabiedrisko spiedienu uz Ēģiptes varas iestādēm par mūsu atbrīvošanu. Būdami cietumā, tikai ļoti aptuveni zinājām, kas notiek mūsu atbalstam, taču sapratām, ka spiediens ir ievērojams un tas ar laiku nepazūd, bet drīzāk pat pieaug. Tāpēc es jutu, ka ēģiptiešiem būs ļoti sarežģīti mūs turpināt turēt ieslodzījumā. Un es ļoti ceru, ka tā tas būs arī turpmāk. Jo, ja ir pareizi man būt brīvībā, tad tas ir pareizi arī visiem citiem.

Kāpēc, jūsuprāt, Ēģiptes varas iestādes izvēlējās apcietināt tieši jūs un jūsu kolēģus? Al Jazeera ir Kataras televīzijas sabiedrība, un ar šo valsti Ēģiptei nav labākās attiecības, bet vai tieši jūs izvēlējās ar kādu īpašu aprēķinu?
Es zinu, ka labu laiku tiek spekulēts par Ēģiptes un Kataras attiecībām, un kaut kāda loģika tur varētu būt. Tomēr es personiski nedomāju, ka tas bija galvenais iemesls. Nezinu, kāpēc izvēlējās tieši mani, un nedomāju, ka bija kāds īpašs aprēķins attiecībā uz konkrētiem cilvēkiem. Domāju, ka manā vietā varēja būt jebkurš cits Al Jazeera korespondents, ja viņam būtu nelaimējies tolaik tur atrasties.

Tātad mērķis bija Al Jazeera, nevis jūs? 
Jā, es tā domāju. Es tur biju bijis tikai knapi divas nedēļas, tāpēc var minēt, ka no viņu viedokļa loģiskāk būtu bijis vērsties pret kādu ar lielāku darba pieredzi Ēģiptē, par kuru varētu uzrādīt plašāku pierādījumu klāstu. Patiesībā pierādījumos nebija nekā no manis radītā, jo neko daudz jau arī nebiju paguvis izdarīt. Korespondentam ar ilgāku darba pieredzi Ēģiptē būtu vairāk materiālu, no kā valdībai izvēlēties kaut ko kā pierādījumus. Kā zinām, dažus no maniem kolēģiem viņi apsūdzēja un notiesāja aizmuguriski. Tāpēc, domāju, tā bija plaša operācija, kas nebija vērsta pret mani konkrēti.  

Jūs kamerā bijāt kopā ar vēl vairākiem šajā lietā notiesātajiem. Kas viņi ir?
Jā, tie ir vēl trīs studenti, kuri tika atzīti par vainīgiem kopā ar mums. Viņi ir jauni, nav politiski īpaši aktīvi, vienkārši interesējas par politiku, kā jau visi studenti. Taču mēs nekad nebijām tikušies, pirms satikāmies vienā būrī tiesā, nebijām par viņiem vispār dzirdējuši. Un uz prāvas beigām lietai tika pievienots arī viens biznesmenis, viņam arī piesprieda septiņus gadus. Viņš bija ieslodzīts citur, nevis kopā ar mums. 

Arī kolēģi Mohamedu Fahmi neesmu redzējis jau aptuveni piecus mēnešus, kopš viņš tika pārvietots uz cietuma slimnīcu rokas savainojuma un C hepatīta infekcijas ārstēšanai. Bet ar tiem trim jaunajiem puišiem biju vienā kamerā – viņi ir ļoti inteliģenti, entuziasma pilni jauni cilvēki. Viņiem nekādā gadījumā nav vieta cietumā.

Bet arī viņiem tas pats ieslodzījuma termiņš – septiņi gadi, un viņiem tas būs jāizcieš?
Es katrā ziņā ceru, ka ne. Viņi bija iekļauti mūsu pārsūdzības lūgumā, ko tiesa ir pieņēmusi un likusi atkārtoti izskatīt lietu.  Ņemot vērā pierādījumus – un, kā mēs zinām, pierādījumu nav -, ja lietas atkārtota izskatīšana tiesā notiks taisnīgi, tad viņi tiks atbrīvoti. Mums atliek gaidīt tiesu un raudzīties, kā tā notiek.

Kāda bija jūsu parastā diena cietumā? Kā saprotu, bija iespēja kaut ko lasīt un pat studēt. Vai uzraugi stingri pieskatīja, vai tas ir kas neatļauts?
Cilvēki ļoti uzmanīgi izvēlējās, ko man sūta. Apsargiem nenācās daudz cenzēt. Turklāt sūtījumi bija angļu valodā, ko viņi ne īsti labi zina, tāpēc praktiski viss, ko man sūtīja, tika cauri. Viņi daudz stingrāk pieskatīja maniem kolēģiem arābu valodā sūtītos materiālus. Taču mēs arī necentāmies pārbaudīt sistēmas iecietības robežas ar politiski jutīgiem materiāliem, tāpēc nevaru pateikt, kas būtu varējis notikt, ja mēs būtu mēģinājuši. Kopumā mums nebija nekādu problēmu.

Par manu dienu cietumā. Es zināju, ka man jābūt fiziski un intelektuāli labā formā, lai to izturētu. Tāpēc sāku [tālmācibas] studiju kursu, bet fiziskajai formai mums bija ļoti intensīva vingrinājumu programma kamerā un arī cietuma bloka koridorā, ko izmantoju skriešanai pastaigām atvēlētajās 40-50 minūtēs dienā. Pietiekami, lai, skrienot turp un atpakaļ, veiktu 10-12 kilometrus. Tas ļoti palīdzēja. Un vēl daudz laika pavadīju meditēdams, lai saglabātu garīgo koncentrēšanos.

Kādas bija iespējas sastapt cilvēkus no ārpuses? Vai draugi, radinieki un, piemēram, diplomāti jūs bieži apmeklēja?
Ne pārāk bieži. Protams, bija atļautas ģimenes locekļu vizītes, un bija iknedēļas vizītes no Austrālijas vēstniecības. Pāris reižu arī no Latvijas vēstniecības, taču, tā kā Austrālijas vēstniecība bija galvenā, kas par mani rūpējās, bija apzināts lēmums nesarežģīt diplomātiskos jautājumus ar latviešu pārāk uzskatāmu iesaistīšanu. Taču viņi bija ļoti aktīvi aizkulisēs un daudz man palīdzēja, par ko esmu ārkārtīgi pateicīgs. Cietuma noteikumi atļāva maniem radiniekiem pāris reižu ņemt līdzi arī manus draugus, tāpēc bija iespēja satikt arī draugu no Nairobi, kur daudzus gadus strādāju.

Laikam vienā reizē Latvijas vēstniecība tomēr iesaistījās ļoti redzami – kad jūs saņēmāt Latvijas pasi. Jūsu tēvs ir Latvijas pilsonis, tātad jūs arī esat, taču pasi nebijāt izņēmis, un, ja pareizi saprotu, bija tehniskas problēmas ar foto un pirkstu nospiedumu sarūpēšanu. Kā tas tika nokārtots? 
Nē, nevar teikt, ka bija tehniskas problēmas – viņi vienkārši atveda vajadzīgo aprīkojumu uz cietumu un to izdarīja. Tikai vajadzēja laiku, lai piedabūtu cietuma vadību atļaut ienest cietumā fotokameru un aprīkojumu pirkstu nospiedumu noņemšanai, kas vismaz teorētiski it kā varētu radīt drošības riskus. Šādā ziņā cietuma priekšnieki Ēģiptē droši vien ir tikpat paranoiski kā jebkur citur. Taču viņi beigu galā piekāpās diplomātiskajam spiedienam un to atļāva. Līdzko atļāva, ar pārējo nebija problēmu. Un esmu ļoti, ļoti pateicīgs par to. Saņemt Latvijas pasi man bija ļoti svarīgi.

Pastāstiet dažos vārdos par savu karjeru pirms Ēģiptes, kāpēc izvēlējāties kļūt par žurnālistu, un kā gadījās, ka strādājāt Al Jazeera.
Tas ir garš stāsts. Kad pēc vidusskolas beigšanas domāju, ko gribētu darīt tālāk, šķirstīju biezu grāmatu ar visiem kursiem, kuriem varētu pieteikties. Vakarā pirms pieteikuma anketas iesniegšanas pēdējā termiņa es zināju tikai to, ka gribu studēt, bet man nebija ne jausmas, ko tieši. Ap pusnakti izlēmu – ja nezinu, ko gribu, izsvītrošu to, ko negribētu. Arhitektūra? Nē, to jau mans tēvs dara. Grāmatvedība? Nekādā gadījumā! Medicīna? Nē. Jurisprudence? Nē. Un es tikai turpināju svītrot, līdz vienīgais, ko man nebija aktīvas nevēlēšanās darīt, bija palikusi žurnālistika. Pieteicos, un mani uzņēma. Uz gadu kā apmaiņas students devos uz Dienvidāfriku, kad tur arvien vēl valdīja aparteīds. Tur esot, man nostiprinājās doma par žurnālistiku kā man piemērotāko darbu. 

Daudzus gadus strādāju BBC, taču šī organizācija piedzīvoja tādu kā finansiālu krīzi, 2010.-2011.gadā tai būtiski samazināja finansējumu. Personisku apsvērumu vadīts, dažus gadus iepriekš biju nolēmis kļūt par ārštata autoru, un man gāja ļoti labi kā BBC korespondentam, bet tad kļuva gandrīz neiespējami kaut ko tādā veidā nopelnīt. Sāku meklēt citas iespējas, un Al Jazeera piedāvāja īstermiņa ārštatnieka darbu.

Esat strādājis bīstamās vietās arī pirms Ēģiptes, piemēram, Afganistānā, Somālijā. Vai bieži ir gadījies būt tieša apdraudējuma situācijās? 
Jā, ir gan. Ja grib rakstīt šādas ziņas, jārēķinās ar zināmu riska līmeni. Daudzas reizes Afganistānā, kas man bija pirmais īstais karš (es tur dzīvoju gadu [1995.gadā] Kabulā, kad pilsētai uzbruka Taleban), devos uz frontes līniju vērot kaujas, bija jārēķinās ar riskiem. Somālijā producenti, ar kuru kopā strādājām, nošāva. Dienvidsudāna, Kongo… Irākā, kur kādu laiku strādāju, tikai dažas automašīnas aiz mūsējās, kad gaidīja rindā, lai iekļūtu «zaļajā zonā», uzspridzinājās pašnāvnieks. Ir gadījies nokļūt apšaudēs, citā reizē hoteli sagrāva artilērijas šāviņa lādiņš – ir bijis daudz dažādu gadījumu. 

Taču gribu uzsvērt, ka neuzskatu sevi par kara korespondentu. Esmu korespondents, kas strādā attīstības pasaulē un raksta par nopietniem jautājumiem, bet, ja esat uzticīgs šādam darbam un gribat patiešām izprast lietu būtību, ir jābūt gatavam doties arī uz vietām, kur ir zināma riska pakāpe. Neuzskatu, ka esmu pārgalvīgs, tieši otrādi – vienmēr cenšos samazināt risku, cik vien iespējams, un, ja uzskatu, kas tas ir nepieņemami augsts, atkāpjos. Arī tā ir noticis daudzreiz.

Ko jūs ieteiktu žurnālistiem, kuri raujas ziņot par karu un pieredzēt ekstrēmas situācijas? Kā līdzsvarot profesijas pienākumus un drošības prasības? 
Uzreiz jāteic, ka pilnīgas drošības garantiju nav. Jo pēc definīcijas jūs pieņemat zināmu riska līmeni, tātad atsakāties no šīm garantijām. Tās ir sarežģītas lietas. Mans vispārējs ieteikums būtu turēt acis vaļā, dodoties uz jebkuru šādu vietu. Pārāk daudzi žurnālisti bija pievēruši acis uz situāciju, īsti nesaprata politisko un sociālo dinamiku, ģeogrāfiskās un citas vietējās īpatnības. Bez to saprašanas, bez ļoti laba vietējo padoma, labām vietējo īpatnību zināšanām, ļoti labiem kontaktiem un labiem pavadoņiem, kuri var palīdzēt orientēties un būt par tulkiem un starpniekiem, jūs patiesībā dodaties pašnāvnieka misijā, uzņematies nepieņemamu risku.

To pašlaik bieži redzam – daudzi ārštata žurnālisti iedomājas, ka rīkojas ļoti drosmīgi, dodoties uz konflikta zonām, taču cer, ka to varēs izdarīt «pa lēto». Bet «pa lēto» nozīmē nonākšanu ļoti nopietnās briesmās. Ir jānolīgst vietējie, kuri zina un saprot, kas notiek, un kuri jūs atbalstīs un palīdzēs aizsargāt. Un vajag labu aprīkojumu, labus transporta līdzekļus, satelīta telefonus, citādi nolemjat sevi briesmām un arī deleģējat atbildību par jūsu izpestīšanu no nepatikšanām ļoti daudziem citiem cilvēkiem. Un tas, manuprāt, ir ārkārtīgi bezatbildīgi.

Esat teicis, ka turpināsit būt reportieris. Taču pašlaik jūs no ziņneša pats esat kļuvis par ziņu, turklāt esat arī uzņēmies kampaņu par jūsu kolēģu atbrīvošanu no cietuma. Kā apvienosit šīs dažādās misijas? 
Nedomāju, ka tās ir nesavienojamas. Tas ir tikai laika jautājums. Pašlaik man ir jāierobežo ziņu veidošanas pienākumi, lai ir laiks izdarīt visu, ko varu kolēģu atbalstam. Pašlaik būtu pāragri minēt, kā tas viss notiks, kur es strādāšu un kādi rīcības modeļi būtu piemērotākie manu kolēģu atbalstam. Taču prioritāte noteikti ir palīdzēt viņiem.

Jūs esat bijis Latvijā. Vai tas bija darba darīšanās vai privāti?
Tas bija ģimenes brauciens. Biju Latvijā ar tēvu un māti, lai satiktu radiniekus un vienkārši redzētu vidi, saprastu kultūru un latvisko mantojumu, kas bijusi nozīmīga manas dzīves daļa Austrālijā, taču lielā mērā abstrakta. Tāpēc bija brīnišķīgi aizbraukt uz Latviju un redzēt un sajust vietu un atskārst, ka tā ir ļoti svarīga manis daļa.

Ir iesaka

Kultūras un izklaides notikumi


5.
februāris. IZRĀDE. ZUDUSĪ ANTARKTĪDA TEĀTRĪ DIRTY DEAL TEATRO. Dramaturgs Jānis Balodis, režisors Valters Sīlis un aktieris Toms Liepājnieks aicina doties audiovizuālā ceļojumā un ieraudzīt planētas aukstāko kontinentu Antarktīdu ievērojamā jūras biologa Džeimsa Maklintoka acīm. Tas būs ceļojums, kurā apvienosies zinātne, piedzīvojumi un humors. Biļetes cena 9 €. Bilesuparadize.lv

6.-8.februāris. PASĀKUMS. LEDUS SKULPTŪRU FESTIVĀLS JELGAVĀ. 30 profesionāli tēlnieki atveidos, interpretēs dažādu pasaku un mītu tēlus, skulptūru veidošanai izlietojot vairāk nekā 70 tonnu ledus. Būs izklaides programma pieaugušajiem un bērniem, uzstāsies arī Lauris Reiniks, Samanta Tīna, Jurga un citi. Biļetes cena 4 €. Bilesuparadize.lv

5.februāris. IZSTĀDE. TRAUCĒJUMI UN ŠĶĒRŠĻI LMC OFISA GALERIJĀ. Andrejs Strokins ir viens no ievērojamākajiem Latvijas laikmetīgajiem fotogrāfiem, kura darbi ieguvuši starptautisku atzinību. Šajā izstādē viņu interesē cilvēku vēlme aizbēgt no realitātes, ar alkoholu padarīt to vieglāk paciešamu. Strokins pēta šauro robežu starp skaidru realitātes uztveri un reibumu – prāta stāvokli, kurā apziņa aizmiglojas. Lcca.lv

7.februāris. KONCERTS. PĒTERIS VASKS OPERAS BELETĀŽAS ZĀLĒ. Pieci komponista skaņdarbi izskanēs flautistes Ditas Krenbergas un kvarteta RIX (vijolnieks Sandis Šteinbergs, altiste Ilze Kļava, čellists Reinis Birznieks un pianists Jānis Maļeckis) izpildījumā. Pēc nedēļas šī programma tiks atskaņota Vašingtonā, kur notiks Vaska autorkoncerts. Biļetes cena 20 €. Bilesuparadize.lv

Jaunākās filmas

 


oo
 Jupiteras ceļš / Jupiter Ascending. Vai nu slavenais režisoru Endija un Lanas Vačovsku duets (Mākoņu atlants) ir nonācis radošajā krīzē, vai ir apzināti pārmeties uz tīņu auditorijai adresēta labi pelnoša draņķa tapināšanu. Jupiteras ceļš ir absurds, 175 miljonus dolāru izmaksājis, «galaktiskais» Pelnrušķītes stāsts par titulvarones (Mila Kunis), smagi strādājošas krievu imigrantes, nonākšanu Abraseksu (tādu kā Visuma Mediči) dzimtas varaskārajās spēlītēs. Ar baltiem diegiem šūts stāsts un neveikli centieni izdabāt primitīvākajām publikas vēlmēm šo gabalu padara par sāju Disneja princešfilmu parodiju sci-fi iepakojumā. Kino no 6.februāra.

oooo Ida. Filma, kas vislabāk baudāma uz lielā ekrāna, jo tās galvenais trumpis ir kristāldzidrā vizualitāte un gleznieciskie melnbaltie kadri. Skaidrs, ka stāsta galvenās vadlīnijas – sevis meklējumi un pagātnes represiju sekas – nav «jauna Amerika» kinematogrāfā. Taču patīkami pārsteidz tas, ka mazbudžeta filma ar klasisku kinovalodu spēj gūt milzu panākumus, aizkustināt un tikt uzskatīta par vērtību arī multimiljonu grāvēju ērā. Splendid Palace 8.februārī plkst.16.

oooo Lielais 6 / Big Hero 6. Labākais, kas redzēts no Disneja «multenēm» pēdējo gadu laikā. Radoša animācijas versija par zinātnisko fantastiku ar pareizajām humora devām un lielisku varoni –  piepūšamu pufīgu robotu, kas ieprogrammēts rūpēties par apkārtējo veselību. Filmas vide Sanfransokijo –  ASV rietumkrasta metropoles un Japānas galvaspilsētas mistrojums vien ir ko vērta. Iepriecina arī no japāņu animācijas klasikas, piemēram, Mijazaki, aizgūtās detaļas un noskaņa. Kino no 6. februāra.

Kinomūzikas vakars ar vecmāmiņu. Mēmā kino skatīšanās dzīvās mūzikas pavadījumā allaž šķiet kā nostalģisks luksuss. Pēc koncerta pirmās daļas – Gijas Kančelli Piektās simfonijas atskaņojuma – sekos gruzīnu režisora Kotes Mikaberidzes 1929.gada filmas Mana vecmāmiņa noskatīšanās Šostakoviča Džeza svītu un operas Gaišais strauts fragmentu pavadījumā, ko izpildīs Nacionālais simfoniskais orķestris. Mana vecmāmiņa ir Padomju Savienībā vairāk nekā 40 gadus aizliegta satīra par birokrātiju. Lielajā ģildē 6.februārī plkst.19. 10-30 €. Bilesuparadize.lv

Kam no šausmu kino bail? Dublis 2. Otrā sesija pērn aizsāktajam Viktora Freiberga lekciju ciklam par šausmu kino. Piecu sesiju gaitā tiks aplūkotas atšķirības ASV un britu šausmu žanra evolūcijā, tāpat komēdiju un šausmeņu sintēzi raksturojošās iezīmes, kā arī žanra literatūras ietekmi kino, kā piemērus aplūkojot Edgara Alana Po, Stīvena Kinga un citu darbu ekranizācijas, piemēram, Stenlija Kubrika Mirdzumu (The Shining). KSuns no 11. februāra līdz 10. martam.

Brokastu maizītes ar slepkavības piedevu

Jaunās somu rakstnieces Sallas Simukas (33) kriminālromāni padarījuši viņu slavenu daudzās pasaules valstīs. Arī Latvijā tās labu laiku turas grāmatu topu virsotnē

Somu rakstniece Salla Simuka negaidīti kļuva par zvaigzni, kad sāka rakstīt baisus kriminālromānus pusaudžiem. Asiņaino trilleru autore patiesībā ir silta, maiga sieviete, kurai patīk brokastīs cept maizītes un likt to fotogrāfijas feisbukā. Tomēr arī viņas dzīvē ir kaut kas no šausminošajiem stāstiem.

Seklas pusaugu princesītes. Iedomīgi jaunie mākslinieki. Nedroši grāmattārpi. Un vienkārši skolēni, kuri nolemti mūžīgai pelēcībai. Visi kopā viņi veido Sallas Simukas Sniegbaltītes triloģijā aprakstītās Tamperes mākslas skolas vidi. 

Vardarbīgā kriminālstāstā ierautā skola tiek neglaimojoši kariķēta, taču grāmatas neatklāj, ka tā ir patiesa vieta. Tampereen Yhteiskoulun Lukio jeb TYK ir simtgadīga sarkano ķieģeļu ēka Tamperes centrā, Hallituskatu 32. Tieši šajā vidusskolā pusaudža gados gāja arī grāmatu autore Salla Simuka.

«Patiesībā ikviens mans stāsts, kura darbības vide ir vidusskola, manās domās notiek tieši šeit, pat ja stāstos tas konkrēti nav pateikts,» atklāj Simuka. «Taču es pati tolaik biju pavisam citāda nekā mana protagoniste – vientuļniece Lumiki, kurai grūti nākas uzticēties cilvēkiem. Es biju ļoti sabiedriska.»

Somu autore starptautisku atzinību ieguva 2013.gadā, kad iznāca Sniegbaltītes triloģijas pirmā grāmata Sarkana kā asinis. Tagad viņas grāmatas – pusaudžiem domātu kriminālromānu sērija – tiks izdotas 45 valstīs Eiropā, Ziemeļamerikā, Āzijā un Okeānijā, kā arī visā arābu pasaulē. 

Kā veltījums Simukas dzimtajai Tamperei – pilsētai ar 200 tūkstošiem iedzīvotāju – stāstā ir aprakstītas arī daudzas rakstniecei īpaši nozīmīgas vietas. Piemēram, jaunā, personīgo problēmu nomāktā romānu varone Lumiki dzīvo Tammelas mikrorajonā, kur slejas vecas rūpnīcu celtnes, pelēkas 70.gadu blokmājas un senas, pussagruvušas koka ēkas. Tieši šeit Simuka nodzīvoja visu bērnību. Viņa pat lika Lumiki iet garām skolai, kurā autore pati bērnībā mācījās.

Šajā mikrorajonā Simuka deviņu gadu vecumā sāka rakstīt pirmo stāstu, sapņojot kādudien redzēt savu grāmatu vietējā Tammelas bibliotēkā. Darba uzrakstīšana aizņēma trīs gadus, un beigās tas bija simt apdrukātu A4 lappušu garumā. Par Tūkstoš vēlmju valstību nosauktais stāsts vēstīja par kādas bārenes piedzīvojumiem ar zilu runājošu kaķi.

Simukas literārā karjera pa īstam sākās tajā pašā mākslas vidusskolā, kas atrodama daudzās viņas grāmatās. Vidusskolas laikā viņa sāka rakstīt savu pirmo publicēto grāmatu – stāstu par mīlestību starp divām pusaugu meitenēm.

Tagad Simuka ar vīru Karo Hemeleinenu (Karo Hämäläinen), kurš arī ir rakstnieks, dzīvo piecstāvu daudzdzīvokļu mājā netālu no Tamperes centra. Līdzās rakstīšanai viņai patīk gatavot, un viņas Facebook lapa reizēm tiek vai pārpludināta ar svaigi ceptu maizīšu attēliem. Turklāt tās nav nekādas parastās maizītes, bet gan brokastu maizītes, kurām mīkla jāsagatavo jau iepriekšējā vakarā, tad jāatstāj uz nakti ledusskapī.

No dzīvojamās istabas lielajiem erkera logiem viņa redz Sorsapuisto parku, kur Lumiki viņas grāmatās izsekoja gangsterus līdz pat Tamperes kongresu un koncertu hallei.

Izklausās, ka Simukai bija interesanti nodarboties ar šai nodaļai nepieciešamajiem izpētes darbiem. Grāmatā Sarkana kā asinis Lumiki seko noziedzniekiem līdz pat Tamperes halles tualetei, kur viņi paslēpj mobilo telefonu tualetes poda ūdens tvertnē.

«Es pati aizgāju uz Tamperes halli, lai pārbaudītu, vai tur patiešām iespējams piekļūt tualetes ūdens tvertnei,» rakstniece smiedamās paskaidro. «Stāsta ticamība meklējama detaļās. Jo vairāk zini par detaļām, jo ticamāks ir stāsts.»

Simukas starptautiskā atzinība uzplauka negaidīti. Pirms Sniegbaltītes triloģijas viņa bija publicējusi deviņas grāmatas, bet tās nekad nebija izraisījušas starptautisku interesi.

Tas beidzot notika, kad viņa bija sākusi neiedomājami ražīgu dzīves posmu. Divu gadu laikā Simuka izdeva piecas grāmatas, pa vienai ik pa sešiem mēnešiem, vienlaikus rakstot scenāriju televīzijas seriālam, piestrādājot par redaktori jauniešu literatūras žurnālā Lukufiilis un rakstot grāmatu recenzijas.

Pēkšņā popularitāte nozīmē, ka Salla Simuka tagad var pilnībā nodoties rakstīšanai. Viņa ir beigusi tulkot grāmatas un nodarboties ar literatūrkritiku. Toties tagad viņai nākas daudz ceļot, jo savi romāni jāreklamē dažādās valstīs. Negaidītā starptautiskā interese gan nozīmē arī to, ka Simukai nākas saskarties ar smagiem jautājumiem par nereti nejaukajiem ārzemnieku tēliem viņas grāmatās.

«Kad biju Igaunijā, man jautāja, vai apzināti mēģinu stiprināt negatīvos stereotipus par Somijā dzīvojošiem igauņiem un krieviem. Man šķiet, ka tās bija ļoti vērtīgas diskusijas,» viņa saka. Jautātājs atsaucās uz vardarbīgi noskaņotajiem igauņu un krievu noziedzniekiem viņas grāmatās. «Protams, negribu stiprināt aizspriedumus. Man galvenais ir izrēķināt varbūtības. Narkotikas Somijā bieži nāk tieši no tās puses. Franču mafijas boss Somijā – vai tāds tēls būtu ticams?» viņa jautā.

Starptautiskie līgumi ir izraisījuši arī citus jautājumus par grāmatu saturu. Somu skolēnu dzīves apraksti Simukas darbos iekļauj atsauces uz viendzimuma attiecībām un transseksuāļiem, bet viņas grāmatas tagad tiek izdotas arī Krievijā un arābu valstīs.

Vai tas maz tur ir atļauts?

«Protams, dažās valstīs tas ir sāpīgs jautājums. Taču vismaz pagaidām es neesmu dzirdējusi par cenzēšanu vai ko tamlīdzīgu,» saka autore.

Salla Simuka romānos ar baudu ir attēlojusi savu mikrorajonu draudīgi tumšās krāsās un aprakstījusi korumpētās elites un kriminālo padibeņu slepenās izvirtušās ballītes. 

«Pirmo triloģijas grāmatu bija aizraujoši rakstīt,» atzīstas Simuka. «Tā it kā uzrakstījās pati. Es tikai vēroju, kas interesants notiks tālāk, ceļoju stāstam līdzi.»

«Man bieži jautā, vai šis vai cits notikums ir patiešām noticis,» Salla Simuka saka. Viņa apgalvo, ka stāstos nekad neizmanto īstus cilvēkus vai patiesus notikumus. Taču tad noslēpumaini piebilst: «Autors grāmatās var aprakstīt savas dziļākās vēlmes un bailes, tās tomēr neatklājot. Neviens nekad neuzzinās, kuras grāmatas daļas ir īstas un kuras – izdomātas. Grāmatas ir kā noslēpumu piepildītas dārgumu lādes.»

Iemūžināt superzvaigzni

Stīvena Hokinga biogrāfija – kinopasaka ar lieliskiem aktieriem

Noskatījies savu dzīves gājumu filmā Teorija par visu, leģendārais britu zinātnieks Stīvens Hokings feisbukā rakstīja, ka šī pieredze viņam bijusi kā ceļojums laikā. Hokingam janvāra sākumā apritēja 73 gadi, un ir pagājis nedaudz vairāk par pusgadsimtu, kopš 1963.gadā, diagnosticējot motoro neironu slimību, ārsti zinātnieka dzīves ilgumu nemērīja garāku par pāris gadiem. Drūmā prognoze neapslāpēja viņa kāri turpināt akadēmisko izaugsmi un kosmoloģijas pētījumus. Neraugoties uz progresējošo muskuļu atrofiju, Hokings, piekalts pie ratiņkrēsla un apkārtējo atbalsta, vēl aizvien lasa lekcijas, darbojas zinātnē un joko, savas domas izsakot ar datora starpniecību, kuram viņš tās «diktē» ar vienu no retajiem funkcionējošajiem muskuļiem vaiga apvidū. Ierīce tekstam piešķir auksti metālisku balsi, ironiski, ar amerikāņu akcentu – nu jau vienu no Hokinga «firmas zīmēm». 

Lai gan fizikas teorētiķim patīk ironiski «filozofēt» par to, vai viņa popularitāte ir ģeniālā prāta vai ķermeniskās nespējības nopelns, salīdzinoši maz pazīstamais Teorijas par visu režisors Džeimss Māršs savā pieciem Oskariem nominētajā lentē piedāvā versiju, ka patiesība atrodas pa vidu. Jāpiebilst, ka filma veidota pēc Hokinga pirmās sievas Džeinas Vaildas sarakstītās biogrāfijas. Lai to pārvērstu filmā, Vailda esot bijusi jāpierunā veselus trīs gadus. 

Kino nav svešinieks

Šī nav pirmā reize, kad slavenā fiziķa dzīve tiek atainota filmā. 2004.gada pusotras stundas garajā BBC filmā Hokings (Hawking) titulvaroni līdzīgā stāstā nospēlēja Benedikts Kamberbečs, savukārt 2013.gadā arī Hokinga uzvārdā nodēvētajā dokumentālajā lentē par sevi «stāstīja» pats zinātnieks. 

Skaidrāks par skaidru, ka no jaunās filmas nav ko gaidīt faktoloģisku precizitāti. Arī detalizētas atklāsmes par Hokinga pētījumiem te neredzēt – iedziļināšanās kvantu gravitācijā lentes producentu apziņā ir sinonīms finansiālai pašnāvībai. Taču filmu noteikti ir vērts skatīties Hokingu spēlējošā Edija Redmeina (Eddie Redmayne) dēļ. Viņa darbs galvenajā lomā jau «atzīmēts» ar Oskara nomināciju, un viņš kopā ar Putncilvēka Maiklu Kītonu ir viens no ticamākajiem balvas saņēmējiem. Taču ar zelta statueti vai bez ir skaidrs, ka Redmeina karjera nu pacelsies neredzētos augstumos, atbrīvojot aktieri no līdz šim pārsvarā necilajām otrā un trešā plāna lomiņām. 

Redmeins (33) Hokinga lomā ir lielisks un datorgrafikas laikmetā izteiksmīgi atgādina, ka viens no nozīmīgākajiem aktiera «instrumentiem» ir viņa ķermenis. Redmeina tēlojumā zinātnieka dzīvi pakļāvusī slimība, kas aizvien pieņemas spēkā, uz ekrāna iegūst stindzinoši reālistisku veidolu gan kustību, gan arvien neskaidrākās runas manieres ziņā. Izrādās – aktieris, lai labāk izprastu kaites postošo ietekmi, ir ilgstoši konsultējies ar motoro neironu slimību speciālistiem un pat trenējies pie dejotājiem, lai iemācītos vajadzīgo plastiku. Dzīves paradokss: vienam šī iespēja ir nogriezta kā ar nazi, otrs pieliek visas pūles, lai to atainotu.

Grib lidot kosmosā

Hokinga «iemiesojums» aktiera izpildījumā līdz ar iespēju vairāk uzzināt par fizikas ģēnija dzīvi ir lentes lielākie trumpji. Lai gan Hokings feisbukā uzteica Redmeina tēlojumu ar vārdiem: «Viņš izskatījās kā es, uzvedās kā es, un viņam bija mana humora izjūta», jāatzīst, ka filma ir nedaudz «pieķemmēta». Hokinga leģendāro humora izjūtu tā ataino tikai periodiski, tāpat arī pietušē viņa stūrgalvību un egoismu, un filma gribot negribot brīžam pārvēršas par vienpusēju varoņstāstu. Tā, protams, ir aizkustinoša, gaumīgi ieturēta katras desmitgades (60.-80. gadi) stilistikā, taču, noskatoties, piemēram, paša Hokinga «ierunāto» 2013.gada dokumentālo filmu, par zinātnieku paliek cits iespaids – skaidrs, ka ratiņkrēslā sadugušajā ķermenī nemainīgi «mīt» ass prāts, šerpa humora izjūta un piedzīvojumu gars, kurš, par spīti visam, vēl alkst lidot kosmosā. 

«Pasteidzies ar tā kosmosa kuģa būvniecību, es taču nedzīvošu mūžīgi,» Hokings esot mudinājis avantūristu un biznesmeni Ričardu Brensonu, kurš lūko komercializēt ceļojumus kosmosā. Taču laiks atmest sīkumainību – Hokinga ģeniālais prāts un spēja tik pilnasinīgi nodzīvot dzīvi, kura lielāko daļu laika karājas mata galā, iespējams, tik tiešām ir pelnījusi būt atainota dramatiskā, taču reizē arī tik cilvēciskā varoņstāstā, kāda ir filma Teorija par visu.

oooc 

Teorija par visu / The Theory of EverythingRež. Džeimss Māršs, Lielbritānija. Kino no 6.februāra.