Žurnāla rubrika: Kultūra

Kinojaunumi

 


oooo
 Tālu no trokšņainā pūļa / Far from the Madding Crowd. Pārsteidzoši, ka no dāņu režisora Tomasa Vinterberga, kura filmogrāfija ietver tik jaudīgas drāmas kā Medības (2012) un Svinības (1998), var sagaidīt tik salīdzinoši rāmu viktoriānisma laika autora Tomasa Hārdija romāna ekranizāciju! Lai arī vietām uzpucēta un izvairīga, tā ir tālu no pliekanas. Bauda skatīties, ar kādu grodumu Vinterbergs un lentes scenārists Deivids Nikolss (arī 2012.gada Lielās cerības) uz kinoekrāna pārnes varoņu – nepielūdzamas sievietes un viņas dažādo pielūdzēju – attiecības. Skaidrs arī, kālab režisors, izlasījis tikai 10 scenārija lappuses, uzreiz iedomājies par jauno britu aktrisi Keriju Maliganu kā vienīgo kandidāti galvenajai sieviešu lomai – viņa ir izcila, viena no filmas dramatiskajiem balstiem. No 3.jūlija.

Divi dzejnieki Doma dārzā. Kinematogrāfisks pienesums Raiņa un Aspazijas jubilejas pasākumu klāstam. Katru ceturtdienas vakaru Doma dārzā būs skatāmi bezmaksas kinoseansi, kas veltīti Raiņa un Aspazijas dzīvesstāstu un daiļrades atspoguļojumam kino. Tiks izrādīti gan arhīva materiāli un biogrāfiskas spēlfilmas (piemēram, Jūlija Raizmana 1949.gadā uzņemtā Rainis), gan abu autoru literatūrdarbu ekranizācijas. Pirms katra seansa – ievadvārdi. Brīvdabas kinoseansi Doma dārzā no 2.jūlija līdz 13.augustam plkst.22.30, 13.augustā – plkst.22. Ieeja bez maksas.

ooc Minioni / Minions. Animācijas Nejaukais es dzeltenie mošķi ir tikuši pie savas filmas. Jāatzīst, ka pusotra stunda šādam gandrīz bezsižeta troliņam šķiet par daudz. Multenītes mērķauditoriju – ļoti jaunus kinoskatītājus – krāsainā un hiperktīvā klaunāžu vētra gan jau ka varētu nohipnotizēt, tomēr, ja pieņemat, ka katras filmas pamatā vajadzētu būt vismaz attālai stāsta formai, šīs var būt smagas 90 minūtes, kā sevi izklaidēt. Viena versija – censties atšifrēt dzelteno mošķu (pus)izdomāto valodu, kas šur tur līdzinās Čārlija Čaplina leģendārajam dziesmas tekstam pašsacerētajā valodā Modernajos laikos. Kino no 3.jūlija.

Paskriesim?

NULL

«Dzīves kvalitāti nenosaka sasniegumi, skaitļi, rangs, bet gan apziņa, ko iegūsti, kad apzinies kādas darbības plūsmu un spēj to izjust,» secina Haruki Murakami 

Šopavasar, līkumojot pa Kensingtona dārziem Londonā un diskrēti mēģinot uzsmēķēt, es sastapos ar skrējēju kultūru vēl nebijušā apmērā un krāšņumā. Bija pievakare, darbs Sitijā un citās nozīmīgās vietās bija noslēdzies, tālab ļaudis, uzraujot mugurā dažāda elastīguma sporta apģērbus, paķēra savus viedtālruņus, kurus aizāķēt aiz atrotītās piedurknes, ūdens pudelītes rosīgos toņos un devās skriet. Viņu patiešām bija daudz, ļoti daudz, un mana neveselīgā atrašanās viņu vidū žaketē un ar cigareti rokās mani noveda morālos pašpārmetumos. Arī mūsu valsts galvaspilsētā skrējēju manāms arvien vairāk, un tie vairs nav tikai veiksmīgi advokāti, studentes ar blondiem, zirgastē saņemtiem matiem vai amatieru līgas hokejisti. Skrien visi. 

Ar skriešanas kultūru, filozofiju un nozīmīgumu iepazīstina bestselleru autora Haruki Murakami darbs, kuru viņš pats dēvē par kaut ko līdzīgu memuāriem. Rakstnieks atzīst, ka viņam nelabprāt patīk runāt par sevi, taču šāda izvēle – teksta centrā novietot sevi, nevis imagināru tēlu – pieprasa atklātību bez dekoratīvām niansēm. Kaut gan netrūkst arī to. Lasītājs var uzzināt, piemēram, par dažādiem skrējēju tipiem trāpīgā to kariķējumā, tāpat var sekot autora, varētu teikt, «skrējēja karjerai» – grūtības pakāpēm, kuras viņš pārvar, lai varētu droši balstīties, cenšoties aizsniegt nākamo un aiznākamo. Skriešana te nav tikai savu spēju izvērtēšana un izaicināšana, bet arī meditatīvs, pašattīrošs process, citēju: «Ja mani bez iemesla nokritizē, vai arī es nesaņemu no kāda gaidīto, vienmēr eju skriet. Tādējādi šo sajūtu izklīdinu.» Gatavojoties Ņujorkas maratonam, Murakami līdztekus tulko Ficdžeralda Lielo Getsbiju uz japāņu valodu un vēl atrod laiku, lai tiktos ar universitātes studentiem, kuru skaits augstskolas zālē ir ap tūkstoti plānoto četrsimt vietā. Šķiet, šis ir viens no «zelta griezuma» piemēriem, kuros radošums, ievietots disciplinētā shematiskumā, sevi realizē visauglīgāk, nekā burbuļojot pats savā sapņainajā, nepiesaistītajā nodabā.

Interesants gadījums rakstniekam bijis ar spalvasbrāli Džonu Ērvingu, kuram Murakami 1984.gadā lūdzis interviju, saņemot atbildi: «Esmu ļoti aizņemts, brīva laika man nav, bet, ja varat no rīta atnākt Centrālparkā paskriet, tad, kopā skrienot, varēsim parunāt.» Šarmanti, vai ne? Ir cilvēki, kuri piemēra vakartērpus, gatavojoties vakariņām restorānā, ir cilvēki, kuri satērpjas par fejām un elfiem un dodas meža biezoknī, un ir cilvēki, kuri sniedz intervijas skrienot. Jo tā ir «viņu skriešana», nevis jošana pakaļ nokavētam trolejbusam vai sunim, pie kura turaties saitē kādā sevišķi grūtā rītā. 

Lai arī skriešanai Murakami dzīvē ir liela nozīme, viņš nekad nevienam nav ieteicis to darīt: ««Skriet ir tik brīnišķīgi, skriesim visi.» Esmu sakopojis visu savu spēku, lai neko tamlīdzīgu nepateiktu. Ja kādam ir interese par garo distanču skriešanu, kaut kad šī interese parādīsies, un gan jau kaut kad viņš pats sāks skriet.» Cik burvīgi būtu, ja šādu attieksmi pieņemtu arī citi cilvēki jomās, kuras nepavisam nav saistītas ar fiziskām aktivitātēm… 

Esmu apzināti izvairījies iepazīties ar rakstnieka daiļradi «lielā Murakami buma» dēļ, nogaidot, kad noklusīs sajūsmas un ieteikumu jūra, lai rimtā vientulībā varētu tajā iemērkt pirkstus pats. Šī grāmata ir labs sākums, lai iepazītos ar 66 gadus vecā japāņu rakstnieka rakstības stilu un pasaules redzējumu. Turklāt tai ir arī savs skaņu celiņš – Murakami iecienīto mūziķu un grupu dziesmu pieminējumi; tie ļoti iederas, lasot šo atklāsmju un secinājumu kopumu. Vai arī, iespējams, skrienot kādu «vakara aplīti».

Haruki Murakami. Par ko es runāju, runādams par skriešanu. Izdevniecība Zvaigzne ABC. Apgāda cena 8,55 €

Melanholiskais celmlauzis

Rīgā skatāmi slavenā amerikāņu fotogrāfa Edvarda Steihena darbi 

Modernās mākslas muzejā Ņujorkā (MoMA) 1955.gadā tika atvērta ambicioza, humānu ideālu rosināta izstāde Cilvēku dzimta (Family of Man). Tās kurators un idejas autors bija fotogrāfs Edvards Steihens, pirmais MoMA fotogrāfijas nodaļas vadītājs. Izstādes mērķis bija kara nogurdinātajai pasaulei sniegt nedaudz cilvēcības – parādīt fotogrāfijas, kuru motīvi vieno, nevis nošķir dažādas kultūras. Mīlestība, prieks, bērni un citas tēmas caurstrāvoja šos attēlus. Izstāde ceļoja pa pasauli astoņus gadus un kļuva par vienu no nozīmīgākajiem pagājušā gadsimta fotogrāfijas projektiem. 

Fotogrāfs – jaunatklājējs 

Tajā laikā Luksemburgā dzimušais amerikāņu fotogrāfs (1879-1973) jau bija sasniedzis dažādas karjeras virsotnes, parādījis, ka ir gan spēcīgs autors, gan arī radošs komercfotogrāfs. Steihens bija starp pirmajiem, kas mēģināja pierādīt, ka fotogrāfija ir glezniecībai un tēlniecībai līdzvērtīgs izteiksmes veids mākslā. Bet to, ka Steihens kādreiz kūrēs šādu sociāliem vēstījumiem bagātu izstādi, viņa karjeras sākumā neviens nebūtu varējis paredzēt. Ne jau tāpēc, ka viņam būtu pietrūcis talanta vai ambīciju, bet gan no estēta, kas 20 karjeras gadus bija pievērsies tikai mākslas fotogrāfijai, savos melanholiskajos attēlos risinot eksistenciālus jautājumus, neviens negaidīja tik politiski uzlādētu izstādi. Taču Steihens vienmēr bija kā hameleons, kuru saista ne tikai dažādi fotogrāfijas žanri un tehniskie eksperimenti, bet viņš bija arī gleznotājs, dizainers, muzejnieks un pat profesionāls dārznieks. 

Vēl karjeras sākumā Steihens satika vienu no nozīmīgākajiem 20.gs. fotogrāfiem – Alfredu Štiglicu (Alfred Stieglitz), ar kuru strādāja pie vairākiem projektiem, nodibināja galeriju 291, kas izstādīja sava laika progresīvākos fotogrāfus un avangarda māksliniekus, kā arī bieži publicējās Štiglica žurnālā Camera Work. Pagājušā gadsimta sākumā fotogrāfija bija jauns medijs un gan Steihens, gan Štiglics ar saviem darbiem centās mākslas pasaulei pierādīt tā potenciālu, mēģinot atspēkot priekšstatus, ka fotoaparāts ir tikai pliks faktu dokumentētājs. Taču, sākoties Pirmajam pasaules karam, Steihens pieteicās ASV aviācijas dienestā par fotogrāfu. Šis solis radīja milzīgu idejisku plaisu starp abiem meistariem, jo Steihena lēmums strādāt par fotoreportieri bija pretrunā ar viņu iepriekš nospraustajiem radošajiem ideāliem.

Mode un māksla

1923.gadā Steihens atkal pagrieza savas karjeras virzienu un kļuva par ietekmīgās amerikāņu izdevniecības Condé Nast galveno fotogrāfu. Tajā laikā fotografēšana žurnāliem un reklāmām tika uzskatīta par pārdošanos un mākslas fotogrāfijas nodevību, bet Steihena darbi žurnālos Vanity Fair un Vogue kļuva par sava laika ikoniskākajiem attēliem. Izdevniecībā viņš nostrādāja 13 gadus, viņa bildes mainīja cilvēku priekšstatu par to, kādai jābūt modes vai žurnālu fotogrāfijai. Piemēram, traģiski slavenās aktrises Glorijas Svansones portrets ir ne tikai lielisks 20.gadu modes paraugs, bet arī atklāj viņas sarežģīto raksturu. Steihena fotogrāfijām vienmēr raksturīgs tehnisks un saturisks perfekcionisms – autors nebaidījās jauninājumu, vienmēr meklēja piemērotākos gaismas risinājumus, kas varētu skaidrāk parādīt viņa iztēloto noskaņu. Šovasar rīdziniekiem ir iespēja Steihena darbus apskatīt dzīvē – izstāžu zālē Arsenāls atvērta izstāde Edvards Steihens. Fotogrāfija, kurā var aplūkot 86 oriģinālkopijas gan no Steihena agrīnajiem darbiem, gan no laika, kad fotogrāfs darbojās Condé Nast. Steihena fotogrāfijās uz Rīgu atceļos ikoniskas personības – Grēta Garbo, Čārlijs Čaplins un Vinstons Čērčils.

Šo izstādi nevajadzētu palaist garām. Bet, ja nu kāds vēl jāpierunā, tad tie, kas seko mākslas tirgus sacensībām, zinās, ka Steihens ierindojies augstu arī mākslas kolekcionāru vērtējumos – 2006.gadā viņa darbs Ezers mēness gaisma (The Pond – Moonlight) izsolē tika pārdots par 2,9 miljoniem ASV dolāru, kas tajā laikā bija lielākā summa, kas jelkad samaksāta par fotogrāfiju (tagad rekords ir pārspēts, bet Steihens vēl joprojām turas piektajā vietā visdārgāk pārdoto fotogrāfiju sarakstā). Lai gan mākslas tirgum ne vienmēr ir izcilības mēraukla, šis notikums pierāda to, ka Steihena darbi ir izturējuši laika pārbaudi, tie vēl joprojām ir vogue [modē – no franču val.]!

Izstāde Edvards Steihens. Fotogrāfija

Latvijas Nacionālā Mākslas muzeja izstāžu zāle Arsenāls. Līdz 6.septembrim.

Ziemeļu noskaņā

Laikmetīgā māksla un arhitektūra, eksperimentālais kino, klasiskā mūzika, Spēlmaņu naktij nominētas izrādes. Mākslas festivāls Cēsis piedāvā piesātinātu programmu. Izvēlamies piecus notikumus, kurus nepalaist garām

Zviedru avangarda kino programma

Kinorežisora Jāņa Putniņa sarūpētajā avangarda filmu programmā Ziemeļi iekļauti četri kino mākslinieki, kuriem kopējs arī tas, ka visi nopietni nodarbojušies ar glezniecību. Lai arī viņu darbi ir dažādi, tos vieno vizuāla domāšana, personisks skatījums un t.s. stāstījuma kino konvenciju ignorēšana. Programmā iekļauti vizuāli un ritmiski izsmalcinātie Gunvoras Nelsones darbi, sirreāli personīgās dramaturga un rakstnieka Petera Veisa filmas. Putniņa favorīti – emocionāli iedarbīgais Džeka Čembersa šedevrs Londonas briedis, kā arī kino strukturālisma klasika, «par ko raksta visās mācību grāmatās» – Maikla Snouva Wavelength

Seansi 4., 10., 18.jūlijā un 1.augustā, Vidzemes koncertzāle Cēsis

Gaisma, krāsa un Mālera simfonija

Gustava Mālera Trešās simfonijas atskaņojums Cēsu pils parkā solās būt iespaidīgs skaņas, gaismas un videoprojekciju kopums. «Centīsimies rekonstruēt Mālera ieceri par šo simfoniju kā «vasaras dienasvidus sapni». Tā tiks ietērpta vizuālā veidolā, atbilstoši simfonijas daļām, kurās autors sarunājas ar dabu, cilvēkiem un eņģeļiem. Vasaras vakarā atdzīvosies dīvaini pagātnes muzikālie sapņi,» stāsta videorežisors Dāvis Sīmanis. Piedalīsies mecosoprāns Oļesja Petrova, Rīgas Doma zēnu koris, Cēsu Mākslas festivāla sieviešu koris un Nacionālais simfoniskais orķestris. Diriģents Andris Poga.

Cēsu Pils parka estrāde, 17.jūlijs plkst.22. Biļetes cena 7-30 €

Dāņu koka pūšaminstrumentu kvintets Carion

Dānijā rezidējošajā, starptautiskus panākumus guvušajā koka pūšaminstrumentu kvintetā Carion spēlē arī latvieši – klarnetists Egīls Šēfers un obojists Egils Upatnieks. Līdzās viņiem – starptautiskus panākumus guvusī ungāru flautiste Dora Šereša, Dānijas Nacionālā simfoniskā orķestra pirmais mežradznieks Dāvids M.A.P.Palmkvists un dāņu fagotists Nilss Anderss Vedstens Larsens. Koncertā Carion prezentēs 2015.gada jubilāra Karla Nilsena, Bēlas Bartoka, Žaka Ibēra, Ģerģa Ligeti un Ferenca Lista skaņdarbus.

Cēsu Pils klēts, 17.jūlijs plkst.19. Biļetes cena 10 €.

Baltijas un Ziemeļeiropas laikmetīgās mākslas izstāde

Starptautiskā laikmetīgās mākslas izstāde Tālas noskaņas zilā vakarā tematiski sasaucas ar Raiņa un Aspazijas jubilejas gadu. Mākslas darbi atlasīti nevis kā ilustrācijas, bet samērojot tajos ietvertās domas un formas ar Raiņa idejām, un pozicionē Latvijas mākslas dzīvi mūsdienu Ziemeļu identitātes kontekstā. «Rainis gaidīja pasaulē lielas pārmaiņas. Var teikt, ka mūsu paaudze ar tām ir izaugusi. Taču tagad kaut kas ir beidzies. Šis ir kritisks punkts kolektīvai identitātei, cilvēkiem nav priekšstata, kādai tai jābūt un vai tāda vispār vēl eksistē. Tāpēc mani interesē māksla, kas būvē savas pasaules, koncentrējas uz atsevišķām identitātēm, turklāt dara to atšķirīgi, pat izslēdzoši,» saka izstādes kuratore Inga Šteimane. Izstādē piedalās četrpadsmit mākslinieki no Norvēģijas, Somijas, Zviedrijas, Dānijas, Vācijas, Lietuvas, Igaunijas, Lielbritānijas, Islandes, no kuriem puse veido darbus speciāli festivālam, to skaitā latvieši Arturs Virtmanis un Miķelis Fišers, kuri veido vērienīgas instalācijas. Starp izstādītajiem māksliniekiem ir arī pazīstamā latviešu izcelsmes fotogrāfa un rakstnieka Ivara Sīļa meita Bolata Sīlis-Hega (Dānija/Grenlande). Izstādes konceptā iekļauta arī Maijas Hirvanenas performance Mūsu sociāldemokrātiskie ķermeņi.

Cēsu alus brūzī no 3.jūlija

Teātra cikls Grand Prix

Trīs no ciklā iekļautajām izrādēm ir šīs sezonas teātra balvas Spēlmaņu nakts nominantes, savukārt JRT izrāde Ziedonis un Visums (7.augustā plkst.20) Baltijas mūsdienu drāmas festivālā 2011.gadā ieguva Grand Prix. «Par Cēsu festivāla «naglu» var uzskatīt režisores Lauras Grozas-Ķiberes izrādes – 1984 Liepājā (1.augustā plkst.20, 2.augustā plkst.17) un Equus Dailes teātrī (9.augustā plkst.20) ir starp aizvadītās sezonas virsotnēm. Izrādes stāsta par sarežģītiem likteņiem, dramatiskām dzīves likumsakarībām. Līdzīgi var raksturot arī spožo Elmāra Seņkova iestudējumu Antigone Nacionālajā teātrī (8.augustā plkst.15 un 20). Tas ir lielisks teātris, kas par aktuālām problēmām runā tā, ka pēc noskatīšanās gribas dzīvot labāk. Jaunu režisoru paaudze uz dzīvi un teātri raugās nopietni, tas ir moderns, svaigs un ļoti cilvēcisks skatījums,» saka teātra kritiķe Zane Radzobe. 4.augustā plkst.20 iespēja redzēt Valtera Sīļa izrādi Prāts, kur galvenās lomas atveidotāja Daiga Kažociņa nominēta Spēlmaņu nakts balvai kā sezonas labākā aktrise. Programma veidota sadarbībā ar kritiķi Silviju Radzobi, kura sniegs komentārus katrai izrādei.

Vidzemes koncertzālē Cēsis. Biļetes cena 12-20 €.

Mākslas festivāls Cēsis 2015.

No 3.jūlija līdz 9.augustam. Biļetes nopērkamas Bilesuparadize.lv. Vairāk informācijas Cesufestivals.lv

Kāpēc šodien sadusmojos?

Pētot ļoti retas mednieku kopienas, antropologs Jānis Strods palīdz meklēt atbildi uz lielo jautājumu, kāda īsti ir cilvēka daba

Varu palūgt papīru? Jānis Strods intervijas laikā mudīgi ķeras pie pildspalvas, lai uzskicētu evolūcijas ainu, kurā cilvēks ir viena no sugām, nevis kāda attīstības virsotne. Kā bioloģisko antropologu Strodu interesē cilvēku uzvedības modelēšana, viņš ir doktorants prestižajā University College London un līdzdarbojas projektā, kas pēta mednieku-vācēju dzīvi Kongo, Malaizijā, Taizemē un Filipīnās. Daudzus gadu tūkstošus pirms lielveikaliem un pirmajiem pašu iekoptajiem laukiem visi cilvēki ieguva pārtiku tā, kā joprojām turpina šie mednieki ļoti retajās kopienās, tāpēc viņu uzvedība var daudz atklāt par mūsu sugu. Nesen TEDxRiga klausītājus aizrāva Stroda stāsts par dzimumu vienlīdzību un hierarhijas trūkumu šajās sabiedrībās – izrādās, pārliecinošus pretargumentus seksistiem var atrast dziļos džungļos.

Ja moderns cilvēks, kas strādā birojā un iepērkas lielveikalā, nonāktu mūsdienu mednieku-vācēju kopienā Āfrikā vai Klusā okeāna salās – kas varētu būt lielākais pārsteigums?
Pirmās noteikti būtu virspusējās lietas. Kā tiek organizēta diena, piemēram, no vienpadsmitiem līdz četriem nevar neko darīt, jo ir pārāk karsti. Ir maz privātuma, nometnē nav daudz noslēgtu telpu vai telpu vispār.

Ar laiku atklātos uzvedības īpatnības – tas, cik viss notiek nepiespiesti, bez sevišķa skata nākotnē, ka otrdienas plāns ir šāds un, ja to neizdarīšu, būs slikti trešdien. [Mednieku-vācēju sabiedrībā], ja tev ir, ko paēst šobrīd, tas ir tavs sasniegums, un viss pārējais ir nākotne, ko grūti prognozēt. Ja ir šāds skatījums, attiecīgi [veidojas] visas pārējās uzvedības īpatnības – cik vienlīdzīga ir sabiedrība, cik elastīga, jo tu vari doties prom un nākt atpakaļ bez atskaitēm un organizēšanas.

Ar ko tu nodarbojies šajā pētījumā?
Mani interesē bioloģiskie, evolūcijas procesi – kāpēc uzvedība ir veidojusies tāda? Mednieku-vācēju izturības projektā (Hunter-gatherers Resilience) esmu analītiķis; kamēr kolēģi dodas neērtībās un briesmās, palieku birojā. Pērn Kongo un Filipīnās kolēģu lauka darbs ilga astoņus mēnešus, viņi dzīvoja dažādās nometnēs un vāca datus, sākot ar asins paraugiem un veselības apskatēm, beidzot ar vienkāršiem novērojumiem, piemēram, četrreiz dienā [fiksējot], ko katrs cilvēks nometnē dara. Visvairāk lepojamies ar datiem, kas iegūti no raidītājiem, kuri tika izdalīti vietējiem, un mums vairākās nometnēs nedēļas ilgumā ir zināms, cik lielā attālumā katrs cilvēks ir atradies no ikviena cita. 

Jau mūsu pašu ikdienā būtu diezgan fantastiski redzēt, ar ko komunicējam mazāk, ar ko vairāk, bet dati ar šādu izšķirtspēju, ja nekļūdos, ir pirmo reizi [fiksēti mednieku-vācēju kopienās]. Publikāciju vēl nav, [akadēmiskā] žurnāla raksts varētu būt ap 2016.gada sākumu. Jautājums, kas mani pašu interesē, – kāpēc mednieki-vācēji dalās ar pārtiku tā, kā dalās?

Kā viņi dalās?
Ir pieprasījuma dalīšanās (demand sharing – angļu val.), kas nozīmē, ka nevis resursu turētājs dod un izvēlas, kuram pienākas, bet saņēmēji vienkārši pieprasa. Tas ir ļoti izplatīti medniekiem-vācējiem visā pasaulē. Visvairāk tas attiecināms uz lielu medījumu vai lomu, piemēram, antilopi Āfrikā vai lielajiem jūras bruņurupučiem, ja domājam par Klusā okeāna salām. Cilvēki nāk un ņem. Ir gadījumi, kad paša mednieka ģimenei paliek mazāk, nekā citi ir paņēmuši. Taču mednieki turpina medīt. No mūsdienu ekonomikas skatījuma, kas atrodas spēļu teorijas pamatīgā ietekmē, kaut kas interesants notiek ar [šo kopienas locekļu] iniciatīvām.

Ir vairākas teorijas, kas skaidro, kāpēc šī dalīšanās var pastāvēt no paaudzes paaudzē, kā mednieki var atļauties riskēt ar dzīvību un tērēt enerģiju, paši saņemot salīdzinoši nedaudz. Es būvēju matemātiskos modeļus un skatos: ir šie digitāli simulētie mednieki, kas darbojas vienas teorijas ietekmē, paiet virtuāli 10 tūkstoši gadu, kāda ir viņu situācija? Kad bijuši vairāki tūkstoši simulāciju ar dažādiem parametriem vienas teorijas ietvaros, šos rezultātus var salīdzināt ar empīrisko realitāti kopienās. Ja ir nesakritības, tātad ar šo vienu teoriju nevaram precīzi prognozēt uzvedību. Es testēju šīs teorijas un to kombinācijas, uzdodu jautājumus par to, kas ļauj pastāvēt pieprasījuma dalīšanās uzvedībām, kāpēc tās izzūd, parādoties lauksaimniecībai, un kā tās varēja evolucionēt. Savāktie dati ir ārkārtīgi vērtīgi, informācija uzbūvē skaistu ainu gan par medniekiem-vācējiem, gan par cilvēku kā tādu.

Kas ir tas jaunais, ko projekts cenšas noskaidrot?
Daudzas lietas, uz kurām skatāmies, ir darītas jau iepriekš citās kopienās. Taču jau tas vien, ka iegūstam vairāk datu un iespēju pārbaudīt citu teikto, ir ļoti veselīgi zinātnei, ņemot vērā, cik ļoti retas ir mednieku-vācēju kopienas. Runājot par dalīšanos ar pārtiku, datu nav [līdz šim bijis] daudz. Padziļināti pētījumi ar pārtikas svēršanu, kvantitatīvu dokumentēšanu – ļoti kvalitatīvi dati, ar kuriem sanāk ikdienā strādāt, ir apmēram pieci. Ja esi strādājis ar šādu diezgan pieticīgu daudzumu un meklējis musturus tajā, ir ļoti patīkami, kad piepeši tev ir plus 40% datu.

Otra lieta – mūsu uzsvars ir skatīties tieši uz īpašībām, kas ļāvušas šīm kopienām Kongo un Filipīnās saglabāt savu dzīvesveidu, raugoties uz mijiedarbību ar tuvējām lauksaimnieku populācijām, algotu darbu, tirdzniecības un valsts varas ietekmi.

Kas tad ļauj medniekiem turpināt riskēt? Viņi ir altruisti, vai arī paļaujas, ka nākamreiz paši varēs paņemt cita nomedīto?
Pilnīgi noteiktas atbildes šobrīd nav, ir hipotēzes. Viena teorija ir tevis jau minētais atgriezeniskums – vidē, kurā nav droši, ka pārnāksi ar medījumu, var palīdzēt risku dalīšana. Vēl viena doma ir radnieciskums – ja, atdodot pārtiku, palīdzu radiniekiem, tad tīri evolucionāri palīdzu savu gēnu kopijām, un šāda uzvedība var saglabāties. Trešā ir dārgās signalizēšanas teorija – ja parādu, ka varu nest upurus, riskēt ar dzīvību un atdot savus resurus citiem, tad esmu laba būtne, un tas var man palīdzēt celt statusu citu acīs vai dot labumus, kas nav pārtika, piemēram, man būs lielāka popularitāte pie pretējā dzimuma.

Ja raugās uz empīriskajiem datiem, viennozīmīgas atbildes nav. Es sliecos domāt par to, cik liels uzsvars [mednieku-vācēju kopienās] ir uz nestabilajiem ienākumiem un līdz ar to kaut vai netiešu atgriezeniskumu. Bet tās šobrīd ir spekulācijas, nevis rezultāti.

Mūsdienu sabiedrība ir pārņemta ar drošību un riskiem – valdības un cilvēki domā, kas būs rīt. Kā mednieki-vācēji spēj būt tik relaksēti, ja patiešām nezina, vai būs ko ēst?
Lauksaimnieku sabiedrībā ir skaidrs – ja neplānošu, pienāks neražas periods, un viss būs tiešām slikti, man nebūs iespēju aiziet un izdzīvot. Tiklīdz parādās nepieciešamība plānot, parādās lielāka apziņa par riskiem. Mums ir jēga satraukties. Mednieku-vācēju kopienās šīs nepieciešamības plānot gluži vienkārši ikdienā nav. Protams, šīs dzīves nav pārticīgas, tā ir izdzīvošana. Cilvēki cieš no uzturvielu trūkuma, ir pamatīgas veselības problēmas, bet tā ir dzīve, kur satraukšanās ir mazāk noderīgs pasākums.

Kāpēc šīs kopienas savu dzīvesveidu turpina arī mūsdienās, pat ja saskārušās ar citām kultūrām?
Šādu pašu jautājumu var uzdot arī par mums – mēs zinām, ka viņi ir, kāpēc nedodamies uz savannu, džungļiem vai tundru? Tas gluži vienkārši ir dzīvesveids, kas pārnests paaudzēs. Kad robežas saplūst un mednieki-vācēji dzīvo arvien tuvāk lauksaimniekiem, mijiedarbība notiek. Filipīnās ir nometnes, kur vietējie lielāko daļu nozvejoto zivju iemaina pret rīsiem. Un te diezgan spilgti parādās problēmas, kas nāk ar lauksaimniecību – rīsos ir daudz kaloriju, ja iemaini zivi pret rīsiem, iegūsti vairāk kaloriju, bet zaudē dažādas citas barības vielas, principā patērē ogļhidrātus. Apēdot rīsus, jūties paēdušāks, bet ilgtermiņā tas sagādā veselības problēmas, kuru nebūtu, ja ēstu zivis un konstanti justos vairāk izsalcis.

Kongo ir nometne, kas atrodas blakus mežu cirsmai, liela daļa mednieku-vācēju strādā algotu darbu, un var redzēt, kā izmainās viņu arhitektūra, parādās mēbeles. Tā ka šī robeža netiek ārkārtīgi spēcīgi sargāta. Taču ir dabiska inerce turpināt dzīvot tā, kā esam uzauguši – kā visās sabiedrībās.

Šķiet diezgan skaidrs, kāpēc mēs nedodamies medīt uz džungļiem – modernajā sabiedrībā tomēr iespējama daudzveidīgāka, interesantāka dzīve, viss laiks nav jāvelta elementārām izdzīvošanas rūpēm, dzīvesveids nav tik primitīvs.
Protams, tur nav visi fantastiskie pilsētu produkti, kad ir cilvēki, kas saražo pārtiku, un ir cilvēki, kas nodarbojas ar pārvaldi, mākslu, zinātni utt. Bet tu minēji vārdu «primitīvs», un tas automātiski ietver teleoloģisku virzību uz kādu mērķi. Jā, tas ir senāks uzvedības veids, bet [nav pamata] teikt, ka esam tikuši kaut kur tālāk. Vienkārši dzīvojam citādi. Daudzi cilvēki joprojām domā par mūsu sugu kā par kaut kādu virsotni – ka evolūcijas ainā ir šimpanze un tad izslejas cilvēks. Jā, esam sešus miljonus gadu attīstījušies, bet šimpanzes no tā laika ir evolucionējuši tieši tikpat ilgi, cik mēs. Un žurkas, un baktērijas – tas ir noticis paralēli. Teikt, ka esam mazāk primitīvi vai labāki, liekas mazliet iedomīgi. Esam tikai dzīvas būtnes. No vienas puses, tas iedod ārkārtīgu pazemīguma sajūtu – tu neesi virsotne, bet gan «viens no». No otras puses, šis salīdzinājums ļauj spēcīgāk novērtēt mūsu unikālās īpašības. Dokumentālā filmā redzam gepardu, kas ļoti ātri skrien – iespaidīgi! Un cilvēkam ir tādas kognitīvās spējas, ka viņš var uzturēt pamatīgu sociālo tīklu – tas ir iespaidīgi!

Pirms lauksaimniecības attīstības cilvēki lielāko vēstures daļu ir bijuši mednieki-vācēji. Tad viena dzīvesveida vietā parādījās vēl cits, lietas kļuva komplicētākas. Šādā nozīmē, manuprāt, ir pamatoti teikt, ka no primitīvāka sugas dzīvesveida esam nonākuši pie sarežģītāka.
Vai šis apgalvojums neietver neizbēgamu progresu? Ja «primitīvs» nozīmē nesarežgītību, nevis neattīstību, tādā gadījumā, jā, ir diezgan saprātīgi teikt, ka mūsu pasaule ir sarežģītāka.  

Ja visa mūsu suga meklēja pārtiku dabā, pirms sāka paši to audzēt, vai pašreizējos medniekus-vācējus var kaut kādā ziņā saukt par autentiskākiem cilvēkiem?
Mednieku-vācēju kopienās mūsdienās, vai skatāmies uz Aļasku vai Tanzāniju, būs līdzības. Tas ļauj izdarīt pieņēmumu, ka mednieku-vācēju apstākļos cilvēka dabā ir būt šādam. Tajā pašā laikā līdz ar lauksaimniecību parādās hierarhija, nevienlīdzība un dažādas uzvedības, kas tuvojas universālam šādas sabiedrības ietvaros. Tas ļauj secināt, kāda ir cilvēka daba, ja esam šādos apstākļos. Svarīgs elements, kas jāpatur prātā, – cilvēka dabu ietekmē vide, kurā šai dabai ir iespēja izpausties. No medniekiem-vācējiem varam gūt ieskatu par to, kā mēs uzaugām kā suga.

Ko mednieku-vācēju kopienās var uzzināt par cilvēka dabu?
Visinteresantākais ir tas, cik ļoti mednieku-vācēju kopienās trūkst jebkādas formālas pārvaldes. Ļoti bieži sastopamās klišejas par virsaiti, kuram ir daudzas sievas un kurš visu kontrolē, absolūti neatbilst realitātei. Šīs lietas parādās, kad attīstās lopkopība, lauksaimniecība.

Kāpēc viņiem nav vadoņu?
Nav nepieciešamības. Nevajag plānot, nevajag uzkrāt resursus. Ja kāds sāks teikt, ka jādara A, B vai C, tu vari vienkārši aiziet. Ļoti bieži ir novērota apgrieztās dominances hierarhija: tikko kāds lielās vai mēģina citus kontrolēt, no visas grupas ir mērķtiecīga pretreakcija, kas var sākties ar izsmieklu, jokiem, ignorēšanu, padzīšanu no nometnes, bet ir gadījumi, kad šāds cilvēks tiek nogalināts. Tas nozīmē, ka medniekiem-vācējiem ir vēlme saglabāt politisko vienlīdzību, no hierarhijas brīvu sabiedrību.

Lauksaimniecībā, tiklīdz cilvēki sāk uzkrāt resursus, parādās iespēja ekonomiskai nevienlīdzība, var veidoties atkarības saiknes un tām var piesaistīt politisko spēku. Diezgan sajūsminošais egalitārisms gan dzimumu starpā, gan vienkārši starp indivīdiem, kas pastāv mednieku-vācēju sabiedrībās, ir lielā mērā izzudis.

Ko no tā varam secināt par mums? Nevis to, ka mums asinīs ir būt egalitāriem vai nevienlīdzīgiem, bet to, ka piemērotā vidē cilvēki var dzīvot bez hierarhijas un nerodas nekāds haoss. Protams, ir jautājums, vai bez hierarhijas būtu iespējami lieli projekti, kuros nepieciešami ieguldījumi un sadarbība starp daudziem cilvēkiem. Bet tas ir fakts, ka mēs kā cilvēki varam būt egalitāri. Ir gadījies visu ko dzirdēt par to, kas ir cilvēku dabā, piemēram, tiekties pēc varas. Pat ja tieksme pēc varas eksistē mums visapkārt [modernajā sabiedrībā], vienkārši jau šī apziņa, ka tas nav tikai mūsu ķermeņu noteikts, bet rodas mūsu ķermeņu un apstākļu mijiedarbībā, ir atbrīvojoša.

Politiķi nereti atsaucas uz cilvēku dabu, lai pamatotu lēmumu pareizību. Kādus aplamus aizspriedumus esi pamanījis politiķu argumentos?
Politiķi cilvēkus ļoti bieži skata kā homo economicus – absolūti racionālas būtnes ar ideālu informācijas uztveri un izpratni. Tas, ka ļaujam cilvēkiem domāt par sevi šādi, noved pie sliktiem rezultātiem, piemēram, populisma. Mēs domājam, ka cilvēki spēs izvērtēt partiju programmas, izvēlēties labāko uzturu un prātīgi izsvērt, vai viņiem ir nepieciešams ātrais kredīts. Tas viss balstās cerībā, ka cilvēks spēs apspiest savas emocijas atšķirībā no visiem pārējiem dzīvniekiem. Zinātnes jomas kā uzvedības ekonomika pamazām ar šo priekšstatu cīnās, un cilvēkiem ir aizvien lielāka izpratne par psiholoģiskajiem mehānismiem – es zinu, piemēram, ka esmu vieglāk aizkaitināms, ja esmu izsalcis. Taču vienlaikus mēs cīnāmies, lai izpratni par cilvēku kā bioloģiski ierobežotu būtni apvienotu ar uzskatu, ka tomēr spējam pieņemt absolūti pareizus lēmumus. Apvienot šīs idejas ir grūti.

Viens no politiskajiem risinājumiem ir paternālisms. Taču tā mēs problēmu no visas sabiedrības tikai pārceļam uz atsevišķu grupu – ja ir tēvišķā vai mātišķā valsts, tad lēmumu pieņēmēji par to, kādas izvēles būs labākās visiem, tāpat ir tikai cilvēki, kas pakļauti tiem pašiem aizspriedumiem un tendencēm. Domāt, ka intelektuālā elite visu sakārtos, nozīmē aizmirst, ka intelektuālā elite arī ir dzīvnieki, tāpat kā pārējā sabiedrība. Manuprāt, vienīgais risinājums, pie kā varam strādāt, – katrs pats pie sevis. Tas izklausās ideālistiski, bet katrs var pavadīt laiku – nevis kad pagadās, bet mērķtiecīgi -, reflektējot par to, kā es pieņemu lēmumus. Kāpēc šodien sadusmojos vai izdarīju šo spontāno pirkumu? Kāpēc šovakar gribas lietot alkoholu, vai kāpēc es balsoju par šo partiju? Mēs varam skatīties: aha, šajā gadījumā biju izsalcis, te ļoti noguris, bet šeit cilvēki man teica to, ko es vēlējos dzirdēt, vai apelēja pie manām bailēm. Protams, arī šajā situācijā nav tā, ka spējam pārvarēt savus ierobežojumus – domāt, ka cilvēks, kurš saprot, kā strādā reklāma, ir imūns pret reklāmu, ir vienīgi iedomība. Taču tas, ka cilvēks apzinās, kā paša vēlmes un neapzinātie procesi ierobežo viņa racionālo dabu, ilgtermiņā var palīdzēt lielā daļā gadījumu izvairīties no sliktiem lēmumiem.

Ekonomikas ministrija prognozē lielu speciālistu pārpalikumu humanitārajās un sociālajās zinātnēs. Kā antropoloģijas doktorants un bijušais Iespējamās misijas skolotājs – ko tu teiktu humanitāro un sociālo zinātņu aizstāvībai? Varbūt redzi, kas aizgājis greizi izglītības sistēmā un kā to labot?
Kā bioloģiskais antropologs patiesībā esmu uz robežas starp eksakto un humanitāro – aplūkoju humanitārus jautājumus, izmantojot eksaktas metodes. Nav arī tā, ka cilvēks nevarētu pārkvalificēties. Problēma ir tā, ka jaunieši Latvijā neizvēlas karjeras kā programmētāji vai inženieri. Manuprāt, skola ir tas līmenis, kurā varam darīt visvairāk, lai iegūtu STEM (science, technologies, engineering, mathematics – red.) entuziastus savās rindās. Jo mums jau nevajag inženierus, kas nevēlas būt inženieri. Skolotāji var darīt vairāk, lai parādītu, cik fantastiska, eleganta un skaista ir STEM pasaule. Esmu pats redzējis un arī no citiem daudz dzirdējis, kā skolotāji iepazīstina skolēnus ar savu priekšmetu: «Sveiki, tagad mēs mācīsimies fiziku, tas ir ļoti grūts prieškmets.» Nekādā gadījumā tā nav! Matemātika nav vienīgi rēķināšana un ķīmija vienīgi formulu iegaumēšana. Šie priekšmeti ļauj īstās dzīves problēmas pārvērst teorētiski vienkāršotās problēmās, atrisināt un tad atkal pārvērst atpakaļ dzīvē, ieviest risinājumus praksē. Skolās tik daudz laika pavadām ar šo sauso daļu, ka neparādām, cik lieliski ir kaut ko radīt, uzprogrammēt. Tā ir vislielākā kļūda, ka netiek parādīts, cik skaista var būt lietu būvēšana.

5 aizraujošas vietnes par zinātni

Arkive.org. Lieliska krātuve ar foto un videomateriāliem par tūkstošiem augu un dzīvnieku sugu. Starp tiem arī kadri, kuros šimpanzes lieto rīkus un dodas uzbrukumā kaimiņkopienai.

Radiolab.orgNe tikai skaņas dizaina paraugs, bet arī spilgts piemērs labai zinātnes žurnālistikai – Radiolab raidījumi ir entuziastiski, vienlaikus saglabājot kritisku skatu.

Timetree.org. Ja šimpanžu un cilvēku pēdējais kopīgais sencis dzīvoja pirms sešiem miljoniem gadu, kad šķīrās evolūcijas ceļi cilvēkiem un bebriem? Lapa, kas apkopo zinātnieku hipotēzes par evolucionāro vēsturi. (Atbilde par bebriem ir aptuveni 90 miljoni gadu.)

Dabasdati.lv. Ne tikai fantastiski video no putnu ligzdām, bet arī lieliska amatierzinātnieku (jeb citizen science) kopienas pulcēšanās vieta. Ļoti rosina turēt acis vaļā, kad dodamies dabā.

Numberphile.comYouTube kanāls, kas veltīts matemātikai. Skepse par temata sausumu pāriet, kad attopies, skatoties jau trešo entuziasma pārpilno video par Fermā pēdējo teorēmu.

CV

Antropoloģijas doktorants University College London. Darbojas zinātniskā projektā Hunter-gatherers Resilience, kas pēta mūsdienu mednieku-vācēju kopienas
Kopš 2014.g. pasniedz bioloģisko antropoloģiju Rīgas Stradiņa universitātē
No 2013. līdz 2014. – Iespējamās misijas skolotājs Ikšķiles vidusskolā

Ir iesaka

Kultūras un izklaides notikumi

19.-21.jūnijs. PASĀKUMS. SAULGRIEŽU JOGAS UN MŪZIKAS FESTIVĀLS SIGULDĀ. Festivāls jau trešo reizi notiks atpūtas kompleksā Brūveri. Būs tikšanās ar dažādu valstu jogas pasniedzējiem, jogas nodarbības, lekcijas, koncerti, iespēja baudīt saulgriežu nakts burvību latviskos rituālos. Biļetes cena 45-54 €. Jogasfestivals.lv

18.jūnijs. KONCERTS. LATVIJAS RADIO KORIS. DŽONS KEIDŽS UN HARDIJS LEDIŅŠ KONCERTZĀLĒ RĪGA. Eksperimentāls uzvedums, attēla un skaņas meklējumi. Radio koris, solisti, pianists Rihards Plešanovs, kontrabasists Kristaps Pētersons (attēlā) meklēs kopīgo amerikāņu avangardista Džona Keidža, latviešu eksperimentētāju Hardija Lediņa un Jura Boiko, dadaista Jura Ābola un angļu ģēnija Džonatana Hārvija mūzikā. Biļetes cena 10 €. Bilesuparadize.lv

No 19.jūnija. IZSTĀDE. DZIESMA  IZSTĀŽU ZĀLES ARSENĀLS RADOŠAJĀ DARBNĪCĀ. Anna Salmane un Krišs Salmanis ir apkopojuši Dziesmusvētku noslēguma koncertos iekļautās dziesmas. Izveidots visbiežāk lietoto darbības, īpašības un lietvārdu saraksts. Dziesmas teksts ir tikai viens vārds, kas tiek atkārtots tik reižu, cik tas izdziedāts kopkora koncertos. Mūzikas autors Kristaps Pētersons. Lnmm.lv

1.-5.jūlijs. FESTIVĀLS. RĪGAS RITMI DAŽĀDĀS VIETĀS. Pazīstami pašmāju (Daumants Kalniņš, Laima Jansone, Kristīne Prauliņa un citi) un interesanti ārzemju džeza mūziķi – zviedru basists Lāšs Danielsons un dāņu dziedātāja Sesīlija Norbī (attēlā), apvienība Bugge ‘N’ Friends, vokāliste un komponiste Estere Rada, ģitārists Rauls Midons un citi. Biļetes cena 8-50 €. Rigasritmi.lv

Kinojaunumi

 


oooo
 Mumini Rivjērā / Muumit Rivieralla. Atelpai no sintētiskajām lielbudžeta «multenēm» – sirsnīgā animācijā ir iedzīvināti pazīstamās rakstnieces Tūves Jansones mumintroļļi. Vizuāli baudāma un saturā vienkārša, filma ir patīkams Eiropas animācijas «našķis» gados jaunākajai publikai. Interesanti – vienas no filmas režisorēm Hannas Hemilas iepriekšējais darbs (kā producentei) bija arī Latvijā savulaik skatāmā somu kinoklasiķa Aki Kaurismeki lente Havra. Kino no 18.jūnija.

ooo Stretch / Nakts Braucējs. Rīkļurāvēju bandas, ekscentriski bagātnieki, caurkrituši aktieri un par komēdiju neiztrūkstošu sastāvdaļu kļuvušais Deivids Haselhofs – visi darbojas šajā Losandželosas trillerkomēdijā. Daudzšķautņainais farss, pie kura «stūres» ir parādu piedzinēju vajāts un nelaimīgs limuzīna šoferis, uz priekšu traucas azartiski, lustīgi un atgādina Gaja Ričija kriminālkomēdiju noskaņas. Nenovērtēts izklaides kino potenciāls – ASV filma kinoteātros pirmizrādi tā arī nepiedzīvoja, bet tika nepelnīti nobīdīta uz iTunes. No 18.jūnija.

Kinolekciju cikls Neiespējamā īstenība. Filmu festivāls 2ANNAS organizē lekciju ciklu par dokumentālo kino. Sešās lekcijās, kas ik nedēļu līdz 15.jūlijam norisināsies Dubultu pasaku namā Undīne, tiks aplūkotas pasaules zīmīgākās dokumentālās lentes, ko pavadīs kinozinātnieka Agra Redoviča lekcijas. 20.jūnijā – Dzigas Vertova darbi Kinoacs (1924), Cilvēks ar kinoaparātu (1929), Entuziasms: Donbasa simfonija (1931), Šūpļa dziesma (1938). Pasaku nams Undīne, Parka ielā 1, Dubultos, plkst. 21.

ooo Juras laikmeta pasaule / Jurassic World. Lai gan Rietumu kritiķu sajūsma par Stīvena Spīlberga aizsāktās sērijas Juras laikmets 4.turpinājumu man nav pielipusi, šī noteikti ir vasaras sezonas izklaidējošā lielfilma. Koša, specefektiem piepakota, skaļa un, ja ļausities, arī aizgrābjoša, un brīžam saldi sentimentāla. Tā prasmīgi cenšas atdarināt Spīlberga filmu emocionālo vērienu un manipulēt ar publiku. No 11.jūnija.

Teds 2 / Ted 2. Animācijas seriāla Family Guy un, protams, iepriekšējās Teda filmas autora Seta Makferleina jaunākais piegājiens runājošā lāča kumēdiņiem. Kādā nesenā komēdijā abu Tedu galvenais aktieris Marks Vālbergs ironizēja, ka nepieciešamības gadījumā strādās kaut vai 20 turpinājumos. Jācer, ka līdz tam nenonāks, bet no šīs lentes sagaidīsim to pašu spridzīgo, politnekorekto un pašironijas caurvīto humoru, kāds bija pirmajā filmā. No 26.jūnija.

Par grāmatām, kas jālasa spilgtā gaismā

Lai atklātu, cik daudz zemdegu ir šausmu literatūrā, literatūrzinātniece Bārbala Simsone sagatavojusi pētījumu Monstri un metaforas. Ieskats šausmu literatūras pasaulē

Lai nokļūtu pie viņas, jāiziet cauri drūmam, pelēkam, pat saulainā dienā mitram un pēc čurām smirdošam tunelim. Man vienmēr jāsaņem dūša, lai tajā ieietu, bet šoreiz ceļi trīc, sperot pirmos soļus uz grīdas, ko izraibinājušas izspļautas košļājamās gumijas un krēpas. Pie vienas no kolonnām nekustīgi stāv milzīga auguma vīrs ar pelēku seju, kurai svītru pārvilkusi rēta ar nesen sarecējušām asinīm. Nolaižu acis, lai ātrāk tiktu viņam garām, bet krūtīs ieduras viņa roka: «Tikai dažus centus, kundzīt!» Un es, acis nepacēlusi, mīkstām kājām izskrienu no tuneļa. Tur ārā ir gaisma, tur ir labi. Droši, pierasti trokšņaini, daudz ļaužu. Taču drebuļi nav mitējušies, kad uz skausta saceļas mati un āda kļūst auksta un mikla. Ceļā nostājies vīrs ar miroņa seju – nedzīvām acīm ieurbies nezināmā punktā, grīļojas šurp un turp. Acis ūdeņainas, viena gandrīz balta. Viņš ir dzīvs vai miris? Kad tieku viņam garām un aizkļūstu līdz mājai, kurā viņa strādā, priecīgi metos augšup pa kāpnēm, lecot pāri vairākiem pakāpieniem. 

Bārbala Simsone, literatūrzinātniece, literatūras kritiķe, izdevniecības Zvaigzne ABC redaktore, mani sagaida ar siltu smaidu. Skaista sieviete koši melniem, taisniem matiem un zilām acīm, kuras iedrošina. Pirms vairākiem gadiem viņa uzrakstīja doktora disertāciju par fantāzijas žanru, kas interesentiem pieejams grāmatā Iztēles ģeogrāfija. Mītiskā paradigma fantāzijas prozā. Toreiz, pietuvojusies šausmu žanram, viņa atklāja tajā tik daudz interesanta, ka turpināja pētīt, tikai šoreiz šausmu literatūru. Viņas grāmata Monstri un metaforas ir akadēmisks darbs, ko var izmantot studenti un viņu pasniedzēji, bet tas aizraus katru, kas reiz lasījis grāmatas par vampīriem, dzīviem miroņiem, veļiem un rēgiem, velniem un vellatām, apsēstām mājām, spokiem un citiem briesmoņiem gan mūsos, gan ārpus mums. 

Kādas ir šausmu literatūras galvenās pazīmes? 
Galvenā ir tiekšanās nobiedēt. Laba šausmu literatūra rada dziļu baiļu izjūtu, kas nepazūd pat tad, kad grāmata aizvērta. Šausmu literatūra izvilina no cilvēka bailes un palīdz tās pārvarēt. Bailes tiek prasmīgi kāpinātas, jo svarīga arī spriedze. Kādreiz daudzos darbos šausmu faktors bija pārdabisks. Bet pēc Otrā pasaules kara rakstnieki sāka izvērst tēmu, ko esmu nosaukusi par «briesmoni tavās mājās». Viņi vairs nemeklēja briesmīgo pārdabiskajā, jo karš pierādīja, ka vislielāko postu cilvēkam nodara cilvēks. Autori sāka briesmoni atklāt galvenā varoņa tuviniekos, mājā un viņā pašā. Tādēļ mūsdienās pārdabiskais šausmu stāstos var būt, bet var arī nebūt. Svarīgākais ir lasītāju pārliecināt, ka ir kaut kas, no kā jābaidās.

Kas jūs pievilināja šim žanram? 
Kad, gatavojot pētījumu par fantāzijas žanru, sāku lasīt Stīvena Kinga darbus, atklāju daudz zemdegu, dziļāku slāni, ko nepamana, ja lasa tikai izklaides dēļ. Gribējās tās parādīt pasaulei, lai vairotu izpratni, ka šausmu žanrs nav tikai dīvaiņiem un psiholoģiski nenosvērtiem indivīdiem. Jāatzīst, ka pati daudzus darbus labprāt lasīju ne tikai pētījuma, bet arī intereses dēļ. Bija romāni, kurus lasīju tikai spilgtā gaismā un ciemos pie draudzenēm. Viens no tiem bija Stīvena Kinga Zvēru kapiņi, kuru man pat negribējās turēt istabā, kur guļu. Šis romāns analizē bailes no nāves un mirušajiem. Ja mēs atrodam grāmatu, kurā talantīgi aprakstīts tas, no kā mums bail, tad labi saslēdzamies ar tās vēstījumu.

Kāpēc latviešu literatūrzinātne nav izrādījusi interesi par šausmu literatūru? 
Ārvalstīs šausmu literatūra, tāpat kā fantāzija, ir plaši pētīta. Latvijā mūs ierobežoja padomju okupācijas gadi, kad fantāzijas un šausmu žanrs netika ne pieņemts, ne publicēts. Tajā vienmēr ir briesmonis, kaut kas pārdabisks, tātad padomju kultūrai nepieņemams. Nevarēja būt arī monstrs, ko cilvēks atklāj sevī, jo tad viņš būtu nenosvērts indivīds, kādu Padomju Savienībā nedrīkstēja būt. 70.gadu vidū Vladimirs Kaijaks uzrakstīja dažus šausmu stāstus. Ilgu laiku latviešiem nebija ne fantāzijas, ne šausmu literatūras darbu, tātad nebija ko pētīt. Sanāk, ka Latvijā esmu pirmā, kas pētījusi gan fantāzijas, gan šausmu žanra darbus. 

Biju pārsteigta, cik daudzu latviešu literātu darbos esat atradusi šausmu literatūras elementus: Plūdoņa dzejā, Raiņa dramaturģijā, Ezeriņa novelēs un pat Belševicas stāstos. Kā jums tos izdevās atklāt? 
Latviešu literatūrā šausmu žanra elementi vispirms atrodami nevis prozā, bet dzejā – Plūdoņa balādēs. Visi zinām Salgales Mada lomu, kur «viņš velk – un izvelk no jūras sava dēla līķi». Pēc tam šausmas parādās dramaturģijā. Ja ekranizētu Raiņa Spēlēju, dancoju, būtu īsta šausmu filma. Tikai pēc tam šausmas ienāk prozā – Augusta Saulieša, Jāņa Ezeriņa, Kārļa Zariņa, Aleksandra Grīna stāstos. Grīna īsproza, kas nav tik populāra kā viņa romāni, ir piesātināta ar šausmu literatūras elementiem: raganas, velni, krāšņi aprakstīta spīdzināšana. Pusaudža gados Grīna stāstu dēļ man bija grūti aiziet gulēt. No jaunākās paaudzes rakstniekiem Guntis Berelis raksta ekspresīvus šausmu stāstus. Viņš rakstījis gan stāstus ar pseidonīmu Viesturs Reimers, gan prozas darbus ar īsto vārdu, kur ir šausmu poētika. 

Kur slēpjas šausmu literatūras skaistums? 
Katrā no mums ir bailes, un psiholoģiski ar tām jātiek galā. Ja neizdzīvojam bailes literārā darbā, sarunās ar tuviniekiem vai kādā citā veidā, tad bailes saglabāsies. Cilvēkam ir vajadzīga iespēja izdzīvot bailes polsterētos apstākļos.

Līgo lieli, līgo mazi!

Vietas, kur var ielīgot un pavadīt Jāņu nakti

Vidzeme

Līgosim Ādažos! 23.jūnijā. Jāņuguns iedegšana, uzstāsies Tomass Kleins un draugi, Dzelzs vilks un Jauno Jāņu orķestris

Līgo Aizkrauklē. Kalna Ziedu pilskalnā. 23.jūnijā plkst.21. Lielā ugunskura aizdegšana, postfolkloras grupa Rikši, balle ar grupu Nāc dejot

Lielās Līgo Lustes Alūksnē. Latvijas Šlāgerkanāla mūzikas festivāls No sendienām līdz mūsdienām. Alūksnes pilssalā 20.jūnijā plkst.10. Pludmales volejbola sacensības, tempļa kalna tilta atklāšana, svētku gājiens. Jānis Paukštello, Kantoris 04, Ivo Fomins&grupa, Klaidonis u.c. Biļetes iepriekšpārdošanā Bilesuparadize.lv – 5 €, pasākuma dienā 8 €. Balles.lv

Dziesmu, humora, rotaļu pasākums Līgo, līgo Launkalne! Sporta laukumā pie veikala Taiva Launkalnē 23.jūnijā plkst.20. Pēc koncerta Līgo pikniks līdz rītam. Ieeja bez maksas.

Līgo Smiltenē! Smiltenes Jāņukalna estrādē 23.jūnijā plkst.22. Zaļumballe kopā ar grupu Vēja runa. Ieeja 2 €.

Līgo nakts Siguldā. Siguldas pilsdrupu estrādē 23.jūnijā plkst.22. Folkmūzikas grupu Teikas muzikanti un zaļumballe ar grupu Klaidonis. Ieeja 3 €, uzrādot Siguldas ID karti bez maksas.

Vasaras saulgriežu ieskandināšana Vijciema pagasta Ielīcu sētā 21.jūnijā plkst.15. Uzstājas vīru kopa Vilki, Autobuss debesīs u.c. Pirmās 500 biļetes 7 €, pēc tam 10 €. Bērniem līdz 18 gadiem, pensionāriem un cilvēkiem ar īpašām vajadzībām 5 €, ģimenes biļete (4 cilvēki) 30 €. Bilesuserviss.lv 

Koncertuzvedums Tās dullās Paulīnes dēļ Salacgrīvas pilskalnā 22.jūnijā plkst.19. Lomās – Guna Vizbele, Ārija Mikša, Inga Ende u.c., pasākumā piedalās JDK Randa un SDK Saiva. Pēc izrādes balle ar 3 brigādi.

Zemgale

Dziesmas un danči kopā ar Jāņabērniem. Tērvetes Brīvdabas estrādē 21.jūnijā plkst.21. Saulgriežu ielīgošana, uzstāsies deju kolektīvi Avots, jauktais koris Tērvete, Tērvetes folkloras grupa. Plkst.23 balle ar grupu Tērvete. Ieeja bez maksas. 

Līgo koncerts kopā ar Skaistkalnes pašdarbniekiem Skaistkalnes pagasta estrādē 23.jūnijā plkst.19. Pēc koncerta tautas namā amatierteātra Gadījums izrāde Sasistais spogulis. Plkst.23 Līgo balle estrādē.

Līgo svētki Svitenes muižas parkā 23.jūnijā plkst.10. Līgo sporta spēles, koncertuzvedums Līgošanas nerātnības, Jāņu ugunskura aizdedzināšana, balle ar grupu Nakts ziņas.

Līgo nakts zaļumballe Bauskas Pilskalna estrādē 23.jūnijā plkst.23. Uzstāsies grupa Rīgas iela. Bez maksas.

MidSummer Fest Viļa Plūdoņa memoriālajā mājā muzejā Lejenieki Bauskas novadā 23. un 24.jūnijā. Sadziedāšanās, volejbola turnīrs, citas aktivitātes, uzstāsies dažādi mākslinieki un DJ. Ieeja 10 €. Ekase.lv. Kultura.bauska.lv

Latgale

Gavilējam Līgo vakarā Balvu pilsētas parkā 23.jūnijā plkst.18. Postfolkloras grupa Rikši, deju kopas Nebēda un Zelta rūsiņš u.c.  Ugunskurs, dejas ar grupu Kruīzs. Bez maksas.

Saulgrieži Jēkabpilī iepretim Vecpilsētas laukumam 20.jūnijā plkst.20. Koncertēs Laimas Muzykanti, kas sagatavojuši īpašu saulgriežu programmu. Dziesmas gan latviski, gan latgaliski. Ieeja bez maksas.

Līgošana Līvānos pie Tradīciju laukuma 23.jūnijā no plkst.21. Ugunskura iedegšana, Jāņu bērnu sagaidīšana ar alu un sieru. Koncertuzvedums Līgo nakts mistērija pilsētā. Uzstāsies grupa Krampis, TDA Silava, Līvānu dziedošie un dejojošie bērni un jaunieši. Balle ar grupu Robežpunkts. Bez maksas.

Līgojam Litenē! Litenes estrādē 23.jūnijā plkst.21 Latvijas radio 2 Līgo vakara dižkoncerts. Uzstājas Olga Rajecka, Žoržs Siksna, Normunds Rutulis, grupa Kristapa Krievkalna vadībā, Gulbenes novada koristi un dejotāji u.c. Balle ar grupu Eolika, Credo u.c. Saullēktā pliko skrējiens. Ieeja 7-15 €, Jānim un Līgai (uzrādot personu apliecinošu dokumentu) bez maksas. Bilesuparadize.lv

Sanāciet, Jāņa bērni, sagaidiet Jāņa dienu Rēzeknē! Rēzeknes Festivāla parkā 23.jūnijā plkst.12. Zaļais tirdziņš, meistardarbnīcas, brīvdabas pirtiņa, Rēzeknes Tautas teātra komēdija latgaliski Obi lobi voi buoz tik maisā!, ugunsskulptūras iedegšana, balle ar grupu Ginc un Es. Ieeja bez maksas.

Kurzeme

Līgo svētku ieskandināšana Misiņkalna estrādes laukumā Aizputē 22.jūnijā plkst.19. Dažādi mākslinieki, zaļumballe ar grupu R 2

Vasaras Saulgrieži Ventspilī!  Reņķa dārzā 23.jūnijā plkst.20. Rūdolfa Blaumaņa uzvedums Paradīze, zaļumballe ar Ģirtu Alsteru, grupu Jūras vilki un DJ ANss. Ieeja bez maksas.

Līgo svētki Liepājā, koncertdārzā Pūt, vējiņi! 23.jūnijā plkst.23.30. Uzstāsies pūtēju orķestris Palangos orkestras, Jāņuguns iedegšana, balle ar grupu Tālbraucēji. Ieeja 3 €. Bilesuparadize.lv. Līgām, Jāņiem un bērniem līdz 12 gadiem ieeja bez maksas.

Līgo vakars ar Jāņa tēvu un Jāņa māti pilsētas dārzā Kuldīgā 23.jūnijā plkst.23. Jāņabērnu sagaidīšana, saulgriežu rituāli, dziesmas un dejas. Balle ar grupu Fokši. Ieeja bez maksas.

Rīga

Zāļu tirgus Doma laukumā 19.jūnijā. Vainagi un jāņuzāles, savus ražojumus piedāvās zemnieki un amatnieki. Jāņu dziesmas mācīs folkloras grupas un ansambļi.

Suitu diena Kalnciema kvartālā 20.jūnijā. Basu suiti ar ielīgošanas dziesmām un rotaļām, būs zāļu darbnīca, lielo koka karošu grebšana, saulgriežu tirgus ar tradicionālo amatnieku un tirgotāju dalību.

Līgosim krastmalā! 11.novembra krastmalā 23.jūnijā plkst.20. Koncerts Pēc 100 gadiem Vecrīgā, Edgara Liepiņa piemiņas programma Meža būdiņa, Jāņu ugunskura iedegšana, Raimonda Paula dziesmu programma Šodien vai nekad. Zaļumballe ar brāļiem Auzāniem un Slaveno Jersikas orķestri, Gunti Skrastiņu ar grupu No ½ vārda. Ieeja bez maksas.

Līgo svētki Dzegužkalnā 23.jūnijā plkst.20. Līgo rituāli, aplīgošana ar folkloras kopu Atštaukas. Līgo rotaļas, danči ar folkloras kopu Ceiruleits. Uguns iedegšanas rituāls, danču tūre, uzstāsies Ilga Reizniece un grupa Iļģi, Jāņu sumināšana. Pēc pusnakts muzicēs apvienība Rakstu raksti un Rikši. Ieeja bez maksas.

Aplaizīt pirkstiņus

Seriāla Hanibāls 3.sezona – arī šausmene var būt skaista

Antipasto, Secondo, Aperitivo – šis nav skaitāmpantiņš no itāļu restorāna ēdienkartes, bet gan populārā seriāla Hanibāls (Hannibal) jaunākās sezonas sēriju nosaukumi. Tie, līdzīgi iepriekšējām sezonām, ir ieturēti kulinārijas labāko tradīciju leksikā, iezīmējot seriāla skarbo humoru un apvienojot kanibālisma tēmas ar haute cuisine. ASV telekompānijas NBC producēts un pārraidīts, seriāls ar dāņu aktieri Madsu Mikelsenu titullomā 4.jūnijā piedzīvoja sezonas pirmizrādi. Atskanot starta šāvienam, tapa skaidrs, ka tā autora Braiena Fullera (Bryan Fuller) kurss ir nepārprotams – brīžam ekstrēmi grafiskā šausmene arvien vairāk un košāk tiek ietērpta vizuāli izsmalcinātā estētikā un neskaitāmās kultūratsaucēs. Kritiķu un pielūdzēju vērtējums nemainīgi augsts un jūsmīgs, taču skatījumu reitings – ar degunu dubļos. Trešās sezonas 2.sēriju tās raidlaikā 11.jūnijā noskatījās tikai 1,66 miljonu cilvēku. Salīdzinājumam – kabeļtelevīzijas HBO «milža» Troņu spēle (Game of Thrones) skatījumi šosezon nenokritās zemāk par pieciem miljoniem. Kur, neraugoties uz zemajiem reitingiem, slēpjas Hanibāla popularitātes un ilgmūžības fenomens? 

Televīzijā nīkuļo

Jāatzīst, ka Hanibāls ir viens no pašreiz pretrunu pilnākajiem seriāliem, īpaši ņemot vērā, ka NBC nav no reklāmdevējiem neatkarīga kabeļtelevīzija, kas, pulcējot lojālo abonentu auditoriju, var atļauties salīdzinošu brīvību. NBC ir publisks ASV televīzijas kanāls, kam bez atslābuma jāpielāgojas savam neviendabīgajam skatītāju pulkam. Rūpējoties, lai grafiskās vardarbības un cilvēku gatavošanas ainiņas neredzētu tie, kam tas nav jāredz (piemēram, bērni), Hanibāls pērn tika «nobāzts» tā sauktajā raidījumu kapsētā jeb translēts piektdienu vakaros desmitos. 

Šosezon Madsa Mikelsena sērijveida slepkava un ģeniālais psihiatrs Hanibāls Lekters uz ekrāniem rosās ceturtdienu vakaros, taču zemie reitingi apliecina, ka publiskā televīzija nepavisam nav īstā platforma tik drosmīga formāta saturam. 

Taču NBC pie sava «lolojuma» turas kā pie pēdējā salmiņa, ar kārtējās sezonas apstiprināšanu oponējot pareģojumiem par seriāla pātraukšanu. Vairākkārt izskanējusi versija, ka Hanibālu, visticamāk, varētu iegādāties kāda kabeļtelevīzijas kompānija, norādot uz NBC nespēju līdz publikai efektīvi nogādāt kvalitatīvu saturu. 

Konsultē šefpavārs

Braiena Fullera veidotais seriāls, balstīts Tomasa Harisa psiholoģiskajā kriminālromānā Sarkanais pūķis (tā turpinājums Jēru klusēšana tika pārvērsts slavenajā filmā ar Entoniju Hopkinsu), ir patiešām meistarīgi darināts ekrāna stāsts. Tas ir virtuozs emociju žonglieris, liekot te līdzpārdzīvot, te nīst inteliģento aukstasiņu maniaku – titulvaroni, plūdeni pārslēdzot uzmanību no viņa uz Hanibāla «mednieku» – spīdošo FIB izmeklētāju Vilu Greiemu (Hjū Densijs) un citiem varoņiem, rūpīgi iedziļinoties to psiholoģijā. Tieši dziļums, ar kādu Fullers (arī viens no pastāvīgajiem scenāristiem) veido varoņu savstarpējās attiecības, Hanibālu paceļ galvastiesu augstāk par lielāko daļu šausmu kino un seriālu. 

Skaidrs, ka bez saturiskā pamata un inteliģento kultūras atsauču slāņa šis barokālu krāšņumu ieguvušais seriāls izskatītos pēc tukšpaurīga, ļauna un bezgaumīga joka. Un melnā humora caurvītās sasaistes ar kulināriju (Hanibāls ir virtuozi gatavojošs gardēdis) būtu tukša skaņa. Nelīdzētu pat tas, ka īpaši smalkā un ticamā ēdienu atainošanā iepriekšējās sezonās seriāla veidotājus konsultēja zvaigžņotais spāņu šefpavārs un tapu ieviesējs Amerikā Hosē Andress. Turklāt jābilst, ka allaž izcilais Madss Mikelsens ar katru 13 sērijas garo sezonu doktora Hanibāla Lektera tēlu kino liek vairāk asociēt ar sevi, nevis Entoniju Hopkinsu no režisora Džonatana Demmes slavenās 1991.gada filmas Jēru klusēšana.

Hanibāls ir viens no nedaudzajiem «tiltiņiem» starp rūdītu šausmu kino un mākslu, kas noteikti nav paredzēts vājāku nervu īpašniekiem. Taču seriāls, kurā monstrozitāte un epikūrisms iet roku rokā, visticamāk, ir tikai hēdonisma un egocentrisma zīmē ritošā laikmeta greizais spogulis.

Hanibāls. 2.sezona Latvijā skatāma interneta un kabeļtelevīzijā Sony Turbo Baltic