Žurnāla rubrika: Kultūra

Melanholijas klasika

M. Ward – A Wasteland Companion

Metjū Vards ir aizgājušo laiku romantiķis. Un viņš vienmēr atsaucas uz klasiku. Transistor Radio, Post-War un Hold Time ir iepriekšējo skaņuplašu nosaukumi, kas to labi apliecina. Jaunajā albumā amerikāņu akustiskās ģitāras virtuozs, dueta She&Him neredzamā puse un supergrupas Monsters of Folk dalībnieks bezbēdīgu rokenrolu turpina atjaukt ar sirdi plosošām mīlas balādēm. Viņš to pašlaik dara labāk par jebkuru citu pasaulē, tāpēc šīs mūzikas cienītājiem A Wasteland Companion iznākšana ir viens no gada svarīgākajiem notikumiem mūzikā.

Mārtiņa Sirmā virtuves padomu grāmata

 

Pazīstamā pavāra grāmata, ko izdevusi Jumava, nav vienkārši pavārgrāmata. Drīzāk tā iecerēta kā vispārīgs ievads vai rokasgrāmata ikvienam vidējam latvietim, kas, sākot patstāvīgu dzīvi prom no vecāku mājām, virtuvē vairs nezina ne rīta, ne vakara, par mēriem un tilpumiem nemaz nerunājot, un grib pagatavot kaut ko vairāk par vārītu cīsiņu. Un nevajag bīties – nekāda liela atgrūšanās no vecāku mājas arī nebūs, jo Mārtiņa padomus un ēdienus caurstrāvo sirsnīgi latvisks pamatīgums, kam piestāv papildporcijas un visa noēšana pa tīro.

Komentāri Oņegina komentāriem

Ja ne Puškina dzeja, JRT iestudējumu varētu uztvert kā vienu no daudzajiem formālistiskajiem meklējumiem laikmetīgajā teātrī 

Jaunā Rīgas teātra zālē uz skatuves sagaida istaba, kurā daudzsološi pretī spīd sarkankoka mēbeles un diezgan rūpīgi atradīta 19.gadsimta pirmās puses vide. Savukārt Alvja Hermaņa pēdējā laika izteikumi, rādot izpratni par modernā teātra apsīkumu, liek gaidīt jaunu skatu uz Puškinu un viņa slaveno darbu. Hermanis saka par savu pašreizējo ceļu teātra mākslā: «Esmu radikāli vecmodīgs. Modernizēšana visu bezgala vienkāršo. Precizitāte prasa vēsturisko kontekstu.» Viedi vārdi. Izcils režisors, izcili aktieri, kas sola ne mazāk izcilu veikumu. 

Tomēr jau izrādes sākums, Puškina parādīšanās mūsdienu apģērbā un pērtiķa veidolā rada atšķirīgas izjūtas. Apmulsušie skatītāji labu laiku notiekošo vēro dziļā klusumā, neskan parastie paklausīgie smiekli, kam Viļa Daudziņa pārsteidzošie lēcieni varētu dot pietiekamu iemeslu. Turpinājums rāda lugas uzstādījumu – gan Puškina paša, gan viņa varoņu pasaule ir iemesls skaudram pretstatījumam, atsvešinātais vēstījums notiek no mūsu laikmeta pašpārliecinātajiem augstumiem, secinot, ka tālaika dzīve bijusi viena vienīga bezjēdzība. Luga nav par jūtām, tās veidotāji nav kopā ar Puškina varoņiem, bet šausminās par tālaika netīrību, aizspriedumiem un dīvainībām. Savandītā gulta un naktspods uz skatuves nav nejaušība, jo sperma, sviedri un urīns pieder izrādes domas nesējiem. 

Mūsdienu teātris un kino zina, cik daudz jāpievieno no seksa, cik – no nāves, lai noturētu publikas uzmanību. No dzimumtieksmes biķera virumam jāpielej visvairāk. 

Izrādi ievada sieviešu saraksts, ar ko Puškins pārgulējis, tur labi iekļaujas arī slavenais pants no Puškina jaunības dienu erotiskās balādes Barkova ēna. Puškins – neglītais pērtiķis, Puškins – seksuālais maniaks. Kad noskaidrotas šīs patiesības, izrāde var ķerties pie Jevgeņija Oņegina. 

Lugai pa priekšu iet Jurija Lotmana un semiotikas piesaukšana, taču literatūrzinātnieks ir runājis par laikmeta garīgajām vēsmām, rakstniecību, politiku, par rakstnieka attieksmes maiņu pret savu varoni, uzsverot Oņegina pretstatīšanu dekabristu videi, kas Puškinam nozīmēja cilvēka augstāko pašcieņas pakāpi. Tā vietā izrādē dotas virspusīgas ziņas par tālaika sadzīvi, atrādītas laikmeta ainiņas, izvēloties tās, kas vairāk spēj kairināt skatītāja uztveri. Lotmanu interesēja garīgās lietas, izrādē toties parādās vienīgi miesiskās, aktieru priekam par savu ķermeni pārtopot pašmērķīgi jutekliskās izdarībās. 

Iestudējuma izvēršanos izglītojošā priekšlasījumā par Puškina laikmeta sadzīvisko fonu varētu arī pieņemt, ja vien šī viena plūsma nesadurtos ar citiem aktieru darbības veidiem. No Puškina romāna pārstāsta un laikmeta ainu zīmēšanas aktieriem tūlīt pat nākas iekāpt romāna tēlos. Straujā lomas maiņa nespēj dot iemiesošanos, pat skatītāja pie nosacītībām pieradusī uztvere netiek ar to galā, radot nepārvaramu pretrunu starp tekstu, darbību un skatītāja iepriekšējiem priekšstatiem par Puškina romānu. 

Oņegina mīlas mokas tiek atveidotas ar ķermeņa mokām uz rakstāmgalda, liekot apbrīnot Kaspara Znotiņa kustību mākslu, Kristīnes Krūzes Tatjanai piemīt nepieciešamā iekšējā saspringtība, aktieri rāda spožu varēšanu, taču viss kopā nerada līdzpārdzīvojumu, un, visticamāk, tas nemaz nav gribēts. No Oņegina komentāriem iznācis komikss, vēsa, tehniski nevainojama prāta un kustību būve. Paliek iespaids, ka Puškins un viņa darbs uzlūkots bez cieņas un mīlestības. 

Visam pāri brīžiem lidinās brīnišķīgā, pārlaicīgā Puškina dzeja, kā atgādinājums, par ko tad īsti ir izrāde. Ja ne šī dzeja, iestudējumu varētu uztvert kā lietu par sevi, vienu no daudzajiem formālistiskajiem meklējumiem laikmetīgajā teātrī, taču krieviski skandētās Puškina vārsmas rada domu, ka varbūt bijusi vēlēšanās tās sadzirdēt. Bet varbūt arī ne. Tas ir stāsts par nesaprašanos – izrādes veidotājiem ar Puškinu un viņa laikmetu, bet pārējiem – atgādinājums par attālumu, kas mūsdienu sabiedrību šķir no pagātnes gara dzīves lielajām, mūžīgajām liecībām.

Tālāk no grēka

Latvijas pareizticīgās baznīcas metropolīts Aleksandrs (72) pirms savas konfesijas Lieldienām stāsta, kā kļuvis par garīdznieku un kādēļ pavasara skurbumam ļauties nav īsti pareizi 

Tēva Aleksandra nākšanu pie varas Latvijas pareizticīgajā baznīcā 1990.gadā raksturo vairākas nozīmīgas pārmaiņas. Viņa laikā dibināts jeb atjaunots Rīgas garīgais seminārs, kas pastāvēja jau brīvvalsts laikā, atgūta Rīgas Kristus piedzimšanas katedrāle, arī katedrāles Liepājā, Jelgavā un vīriešu klosteris Jēkabpilī. Pareizticīgā baznīca likumdošanā noteikta kā patstāvīga baznīca ar pašpārvaldi. 

2002.gada februārī Krievzemes patriarhs Aleksijs II Latvijas pareizticīgās baznīcas galvu tēvu Aleksandru iecēla metropolīta kārtā. 

Metropolija ir ne tikai viens no augstākajiem pakāpieniem pareizticīgās baznīcas kanoniskajā iekārtā. Metropolīta tituls pats par sevi atgādina par baznīcas varas augstāko pakāpi, kuras kompetencē ir ne tikai pamācīšana, bet arī saukšana pie kārtības un baznīcas likumu ievērošanas ne tikai ar vārdiem, bet arī lieguma līdzekļiem. 

Pēc Rīgas un Latvijas metropolīta Aleksandra svētības uz Latviju tikušas vestas vairākas pareizticīgo pasaules svētās relikvijas: Brīnumdarošā Tihvinas Debesu Valdnieces Vissvētākās Dievadzemdētājas ikona, Svēto mocekļu Lielkņazes Jeļizavetas Fjodorovnas un mūķenes Varvaras netrūdošie svētie pīšļi, Svētā Labticīgā kņaza Ņevas Aleksandra netrūdošie svētie pīšļi. 

Pēc statistikas datiem, Latvijā patlaban ir ap 372 tūkstošiem pareizticīgo, desmitā daļa no tiem – latvieši. 

Pats baznīcas gans ir tērpies melnā sakosā ar garām, platām piedurknēm un omoforā – pār pleciem pārliktā lentē ar krustu atveidu, tā atgādina garīdznieka pienākumu būt labajam ganam, kas uz saviem pleciem pārnes mājās nomaldījušos avi. 

Melno tērpu bīskapi nēsā Lielā gavēņa dievkalpojumu laikā. Uz galvas metropolītam klobuks – balta, iestīvināta galvassega ar krustu, tas simbolizē domu šķīstību un baznīcas augstāko hierarhu apgaismošanu ar Dievišķo gaismu. Klobuka trīsdaļīgums apliecina trīskāršu domu tīrību, to dēvē arī par pestīšanas cerības bruņucepuri. Pār krūtīm metropolītam Aleksandram smagā zelta ķēdē grezns krusts un arī panagija – neliela svētbilde zelta ietvarā ar ikonisku Dievmātes attēlu kā atgādinājumu par Krustā Sisto. 

Rīgas metropolīts iedveš bijību, zināmu nedrošību tikai no attāluma. Humorpilns, dzīvīgu skatienu un rāmu, draudzīgu balsi viņš, sākot sarunu katedrālē, cenšas neizrādīt pārsteigumu, ka plašākai intervijai viņu aicinājis latviski rakstošs medijs. Saruna ar metropolītu notika krieviski, pārmaiņus latviski, viņš runā labi abās valodās, bet dzimtā ir krievu. 

Pēc sarunas, sirsnīgi atvadījies, viņš iekāpj melnā, jaunā mersedesā, kas ar šoferi pie stūres jau gaida, un dodas prom. Uz klosteri. Vai ironiski? Nē. Būtu vieglprātīgi un pat muļķīgi baznīcas galvas garīgās spējas un izpratni mērot ar viņa statusam pieejamajiem materiālajiem labumiem. Pareizticīgo Lieldienu nedēļā kārdinājumu likt citiem klāt savu olekti, mērīt un vērtēt pēc sava, ne Dieva prāta metropolīts Aleksandrs mēģina skaidrot arī intervijā. 

Kas, jūsuprāt, ir augstākais, ko cilvēks savā dzīvē var sasniegt? Jūs, lūk, esat kļuvis par metropolītu – augsts amats. Izaicinājums lepnībai, tā teikt.
Esmu dzimis ticīgā ģimenē Latgalē. No piecu gadu vecuma ar omīti gāju uz baznīcu, mīlēju to. Mīlēju baznīcas zvanu skaņu, dziedājumus, lasījumus, ikonas. To klātbūtne radīja lielu prieku. Svētdienās piecos no rīta cēlāmies, basām pēdām gājām četrus kilometrus uz rīta dievkalpojumu. Rasa, saulīte tikko uzlēkusi… Putniņi dzied, apkārt viss kluss. Apavus nesām rokās un mazu lupatiņu. Pie baznīcas bija upīte. Mazgājām kājas, noslaucījām tās lupatiņā un apāvāmies. Tad atskanēja baznīcas zvani. Uz riteņa vai kājām pie baznīcas sapulcējās aizvien vairāk cilvēku. 

Šīs skaistās atmiņas manī saglabājās uz mūžu. Es mīlu dabu, mākslu un baznīcu. Tādēļ amats man nav lepnības, bet mīlestības jautājums. Augstākais, ko cilvēks var dzīvē sasniegt? Viņš var mēģināt pietuvoties sapratnei par Dievu. 

Jums nekad nav bijusi sekulārā dzīve iepretim ticīgā dzīvei – kā robeža, kas jāpārkāpj, lai turpmāk dzīvotu citādu dzīvi?
Es teiktu, ka ne. Bērnībā redzēju, kā omīte mājās pie svētbildēm lūdzās: dega mazas eļļas lampiņas, viņa skaitīja Tēvs Mūsu, tad lūdzās saviem vārdiem. Tā arī es iemācījos lūgšanu. Skolas laikā turpināju iet uz baznīcu. To aizliedza, kaunināja skolas t.s. līnijā. Nu, biji baznīcā, Aleksandr? – prasīja visu bērnu priekšā. Nodziedi mums kādu baznīcas dziesmu! Visi smējās, es raudāju. Mācījos 3.klasē, kad pionieru vadītājs iesauca mani tualetē un lika noņemt krustiņu. Teicu: neņemšu! Viņš man to norāva un piekodināja nevienam par to nestāstīt. 

Piedzīvojāt pazemojumu.
Krusts man bija liels svētums, to man kaklā uzlika kristībās. Ar krustu cilvēks staigā visu mūžu, līdz pat nāvei. Tas, kas notika skolā, man bija liela emocionāla trauma. Vidusskolas vecumā jau gāju uz baznīcu bez bailēm un kautrības. Es domāju – ko Dievs ateistiem nodarījis? Ja reiz viņi apgalvo, ka Dieva nav, kāpēc cīnās ar to, kā nav? Vēlāk, kad studēju filoloģiju, slēpu, ka esmu ticīgs. Negribēju, lai izslēdz no augstskolas. Uz baznīcu gāju citās pilsētās, katru reizi uz citu – lai nepieķer. Es zīmēju ikonas, lasīju, nodarbojos ar sportu. Biju normāls jaunietis, kuru interesē dažādas lietas. Bet ticība bija mans sirds noslēpums. 

Jaunībā jūs esot strādājis par oficiantu restorānā Tallina.
Piestrādāju studiju laikā, jo stipendija bija maza. Gribējās ēst, glīti apģērbties un aiziet uz teātri. Kad pabeidzu augstskolu, atgriezos Latgalē un strādāju par skolotāju. Man bija ļoti sirsnīgas attiecības ar bērniem, viņu vecākiem. Kopš bērnības sirdī bija vēlēšanās kalpot kā mācītājam. Atceros – kā mazs zēns grozījos spoguļa priekšā, uzvilcis apģērbu, kas atgādināja talāru. To, ka varu sapni realizēt, sāku apzināties ap 30 gadu vecumu. 

Braucu uz Rīgu, iepazinos ar [pareizticīgo baznīcas] metropolītu Leonīdu. Atklāju savu nodomu. Viņš vēlējās atbalstīt, bet mans iesniegums Reliģisko lietu pārvaldei palika bez pozitīvas atbildes. Es biju skolotājs, padomju laikos tas skaitījās ideoloģiskais darbinieks. Nedrīkstēja pieļaut, ka baznīcā ir izglītots, jauns cilvēks, kurš var samusināt savus skolēnus. Tika uzskatīts, ka baznīcu apmeklē tikai veci, aprobežoti cilvēki. Atteikums bija iemesls, kāpēc devos uz Krieviju, dzīvoju Urālos. Sāku studēt garīgajā seminārā, Permas Svētās Trijādības katedrālē tiku iesvētīts par diakonu. 

Trīs gadus nostrādāju par priesteri mazā ciematiņā Ustjsinā pie Kamas upes, svētā Elijas baznīcā. Man bija sava saimniecība ar pagrabu, dobītēm. Taču cilvēki visu laiku nesa pienu, olas, biezpienu, ogas spainīšos. Apkārt miljoniem ziedu, zivis upē. Idille! Mani mīlēja, kalpoju un ļoti daudz lasīju. Pēc trīs gadiem no Rīgas saņēmu vēstuli, lai atgriežos, man būs iespēja kalpot Latvijā. (Vispirms metropolīts kā bīskaps kalpoja Daugavpilī – red.) 

Vai tad, kad nolēmāt kalpot baznīcai, jutāt čekas ietekmi? Padomju laikos čeka vervēja jaunus ticīgus cilvēkus, arī mācītājus.
Kā jūs domājat, kas man aizliedza kļūt par priesteri Rīgā? 80.gadu vidū bija jūtamas pārmaiņu vēsmas, viss sāka mainīties. Vēlāk es iestājos Latvijas Tautas frontē. Gribēju brīvus laikus, brīvu valsti. 

Kopā ar citu konfesiju arhibīskapiem 2011.gada 18.novembrī piedalījāties ekumēniskajā dievkalpojumā Doma baznīcā, par to saņēmāt kritiku no Krievijas. Kāpēc jums bija svarīgi piedalīties?
Dievs ir viens, Svētā Trijādība arī viena. Mēs visi esam kristieši, kaut katram sava baznīca. Jaunībā gāju uz dažādu konfesiju baznīcām, tagad kā bīskaps, protams, to nevaru. Taču varu apliecināt, ka Latvijas pareizticīgā baznīca atzīst citas kristīgās baznīcas. 

Kas ir lielākais mūsdienu cilvēka grēks?
Dieva apziņas trūkums, no kā rodas visatļautība. Cilvēki tiecas pēc bagātības, slavas, naudas. Dieva vietā ir materiālās vērtības, dvēsele nolikta malā. Agrākos laikos arī bija bagāti cilvēki, piemēram, porcelāna fabrikas īpašnieks Kuzņecovs, bet šie cilvēki bija pavisam citādi nekā bagātnieki mūsdienās. Viņi palīdzēja nabagajiem, redzēja apkārt tos, kuriem klājas grūti. Bija bagāti un stipri, tomēr vairījās no grēka. 

Uz baznīcu taču nāk arī bagāti cilvēki, reizēm ziedo gluži neticami lielas summas.
Ir tādi, bet ne jau visi. Krievijā, starp citu, vairāk dāsnu cilvēku. Tas pareizticīgās tradīcijas dēļ. Pazemīgāki, ar lielāku pietāti pret grēka aizliegumu. Pareizticība pieprasa no cilvēka upuri: ierobežot savas vēlmes, gavēt. Būt sirsnīgam un viesmīlīgam. Negausties. 

Pareizticīgajā baznīcā aizvien vairāk latviešu. Latviešiem patīk gausties, viņi vienmēr ar kaut ko neapmierināti.
Kāpēc tā ir? 

Jūs nezināt atbildi?
Nē, es negribu nevienu vērtēt un aizvainot. Taču pareizticība cilvēku maina. Mans novērojums liecina, ka pareizticīgie latvieši vairāk smaida – ne amerikānisko smaidu, bet no sirds, ir apmierināti ar dzīvi. Tāpēc, ka mūsu baznīca mudina domāt par mūžīgo dzīvi, visu laiku atgādina Pastaro tiesu. Arhibīskaps Jānis Pommers savulaik teicis: ticība bez labiem darbiem ir nedzīva. 

Vai tad to pašu nesludina arī citas konfesijas?
Uzdrošināšos teikt, ka pareizticībā optimisma ir vairāk. Piemēram, Krievijā jūs vienmēr uzņems kā viesi savā namā, pacienās ar tēju, kaut esat svešinieks. Tas cēlies no pareizticīgo tradīcijas vienmēr savā namā laipni aicināt svētceļniekus, kas agrāk staigāja pa lauku sētām, skaitot lūgšanas, dziedot svētās dziesmas. Viņiem iekurināja pirti, deva tīras drēbes, paēdināja. Viņi bija nabadzīgi, reizēm pat ar utīm, bet bija svarīgi no viņiem nebaidīties. Pārvarēt savu egoismu, būt cilvēcīgam. Atteikt nabagajam pareizticībā ir liels grēks. Krievijas ciemos Lieldienās jūs neredzēsit, ka svešinieks netiktu aicināts pie svētku galda. Pareizticība krieviem ir iemācījusi cilvēkmīlestību. Dzīvot ar prieku un mieru, lai kādu dzīvi Dievs devis. 

15.gadsimtā mūks un ikonu gleznotājs Andrejs Rubļovs pārstāja runāt un gleznot, redzēdams necilvēcību tatāru iebrukuma laikā. Tātad dzīvot ar prieku, samierinoties – tas vienmēr pasaulē bijis sarežģīts jautājums.
Rubļovs deva klusēšanas zvērestu, lai ļaunumam un grēcīgumam, ko redzēja apkārt, ar saviem vārdiem vēl ko nepieliktu klāt. Cilvēks nav eņģelis. Neviens. Vienmēr spējīgs pateikt, izdarīt kaut ko tādu, par ko pēc tam prieka nav. Rubļovam klusēšana bija garīga prakse. Tādā veidā viņš sevi pārvarēja. Nenosodīt citus, tas ir ļoti svarīgi, – ne tos, ko mīlam, ne tos, kuri mums netīk. Kad nosodām, atņemam iespēju Dievam sodīt cilvēku pēc nopelniem. Kad cilvēks grēkojis, mēs redzam, bet, kad viņš klusībā jūt izmisumu, kaunu, nožēlu, – neredzam. Tādēļ izteikt savu nosodījumu nozīmē iejaukties procesā, kuru patiesībā nepārzinām. Varbūt cilvēks sapratis savu kļūdu, lūdzis Dievam piedošanu, bet mēs tikai turpinām viņu nosodīt. 

Dzejnieks Josifs Brodskis teicis, ka viņam kristīgās piedošanas mistērija tomēr nav īsti skaidra. Piedot tiem, kuri grasās nocirst man galvu, – to kaut kā varētu, bet piedot un samierināties, redzot ļaunumu, kas vērsts pret cilvēkiem apkārt, tas ir nesaprotami, viņaprāt.
Brodskis nav pareizticīgajā kultūrā sakņots. (Sarauc degunu, bet nemaina laipno sejas izteiksmi.) Par piedošanu ļoti labi rakstījis Dostojevskis Brāļos Karamazovos. Kā var prasīt no mātes, lai tā piedod bērna slepkavam? Lūk, jautājums. Tādu gadījumu uz Zemes daudz. Kā cilvēks viņa tādu pāridarījumu piedot nevar. Taču ar ticības spēku cilvēks to var pārvarēt, apzinoties, ka par savām ciešanām bērns iemantojis mūžīgo dzīvi pie Dieva un ka atriebības alkas neko labu pasaulē nerada, tikai turpina ciešanu ķēdi. Ļaunumu rada garīgs aklums, un tas ir nevis jānosoda, bet jāizrāda līdzcietība. Jālūdzas, lai Dievs cilvēkiem piedod, jo tie nezina, ko dara. 

Mēs visi šajā dzīvē nesam savu krustu. Tikai vieni to nes neapzināti, citi – apzināti. Bez pārbaudījumiem un ciešanām nav iespējama cilvēciskā eksistence. To māca pareizticība. 

Vai tas, kas ar Latvijas sabiedrību notiek, no jūsu viedokļa, ir labi? Pirms intervijas mani  brīdināja par politiku nerunāt, jo ir Lieldienas un jūs nevēloties šādus tematus apspriest, bet kopumā – pārbaudījumu mums netrūkst.
Jūs par Rubļovu ieminējāties. Vai atceraties Tarkovska filmā Andrejs Rubļovs [auglības svētku] pārmērības – ko tauta darīja? 

Jā, Stravinskim ir brīnumskaists balets Svētpavasaris par to. Atbrīvošanās, visu robežu pārkāpšana. Teiksit, ka tas ir grēcīgi?
Tas ir tas, kas tagad Latvijā notiek. Cilvēkā tiek atbrīvots dzīvnieciskais. Krievijā par to senos laikos stingri sodīja. Tos, kuri šajā rituālā piedalījās, izslēdza no baznīcas, neļāva ar viņiem kontaktēties, jo uzskatīja, ka viņi saistīti ar sātanu. Krievijā šādu svētku nav, baznīca tos 400 gadu laikā iznīcināja, lai glābtu savu tautu no grēka. Pat atmiņas tautā nav par šiem svētkiem. 

Kādas ir Latvijas pareizticīgās baznīcas attiecības ar Krievijas pareizticīgo baznīcu?
Mūsu baznīca ir patstāvīga un pašnoteikta, izņemot kanonus – to mēs nevaram mainīt. Par savu autonomiju mēs reizēm dabūjam cīnīties. Kā jau teicu, uz zemes neviens nav eņģelis. Cilvēki ir cilvēki, katrs ar savām interesēm. Tādēļ mēdz būt dažādas situācijas, taču esam pateicīgi Latvijas valstij, ka tā radījusi likumu par baznīcu, atzīst mūs un ļauj mums darboties. 

Vai politiķi bieži nāk pie jums, tiecas būt labās attiecībās? Jūs tomēr esat autoritāte lielai elektorāta daļai.
(Smejas.) Uz vēlēšanu laiku. Tad atkal aizmirst mūs – līdz nākamajām vēlēšanām. Tāda ir viņu psiholoģija. 

Kāda ir jūsu ikdienas dzīve – vai apmeklējat teātri, lasāt dzeju?
Pareizticīgo bīskapi dod mūka solījumu. Ir dažādi ierobežojumi. Es dzīvoju klosterī. Protams, kā metropolītam man jāzina ikdienas dzīvē notiekošais, lai varu runāt ar cilvēkiem. Uz teātri aiziet drīkstu, bet to daru reti. Klasiku labprāt skatītos, kur dvēselei tiek piešķirta jēga, bet izvirtības skatīties nevēlos. Kā saka apustulis Pāvils, man viss ir atļauts, bet ne viss ir derīgs. Tātad derīgs ir tas, kas Dievam labs un ved uz mūžīgo dzīvi. Grāmatas varu lasīt dažādas, izņemot literatūru, kas ir pret Dievu, piemēram, par maģiju. Televīziju reti skatos, bet man patīk filmas par vēsturi, ģeogrāfiju, dabu. 

Jūs smiesities, bet jautājums par pareizticīgo garīdznieku bārdu – kāda ir tās nozīme?
Vīrietim bārda ir dabiska, jo ar bārdu viņu radījis Dievs. Sievieti Dievs radījis bez bārdas. Tātad vīrietis bez bārdas ir kā sieviete. Ziniet, arī skats vīrietim ar bārdu ir pavisam cits – cienīgs. Mēs neskrienam pakaļ modei, mums nav svarīgi skūties. Mums ir svarīgi neko nemainīt Dieva noliktajā kārtībā pasaulē.

Visi ceļi ved uz proletāriešu rajoniem

Pirmo reizi tik plaša leģendārā latviešu fotogrāfa Egona Spura retrospekcija: divas izstādes un fotoalbums 

Egona Spura personību ir apvijis krītošas zvaigznes spožums. Cilvēks, kas piederēja Latvijas pagājušā gadsimta fotoelitei, nesagaidījis savu 60.dzimšanas dienu, zaudēja cīņu ar smagu slimību 1990.gada pavasarī. «Tad sākās jauni laiki, Atmoda, pasaules atklāšana, jaunu logu ciršana… Bet labas lietas agri vai vēlu iznāk uz āru. Lieta, kas ir stipra, paliek, ja cilvēki par to zina,» saka Spura skolnieks pazīstamais fotogrāfs Andrejs Grants. 

Ne tikai viens no visu laiku talantīgākajiem, bet, pēc kolēģa Ulda Brieža vārdiem, visu laiku inteliģentākajiem un solīdākajiem latviešu fotogrāfiem nav aizmirsts. Viņa darbi ir tikuši citēti, izstādīti un publicēti, pavisam negaidīti iznirst pat ārzemēs veidotos interneta forumos. No mūsu fotomākslas sasniegumiem vienīgi Egona Spura melnbalto darbu sērija Rīgas 19.gadsimta beigu un 20.gadsimta sākuma proletāriešu rajonos (1970-1980) iekļauta Latvijas kultūras kanonā. Taču tik vērienīga retrospekcija, kādu Spuris būtu pelnījis jau sen, aplūkojama tikai šogad, gadu pēc viņa 80.dzimšanas dienas. 

«Uzskatiet, ka tas ir labvēlīgs zvaigžņu stāvoklis,» lakoniska ir izstādes Vieta, izcila skatienam kuratore Irēna Bužinska. Tā būs apskatāma LNMM izstāžu zālē Arsenāls, bet turpat aiz stūra – Gētes institūtā – gaidīs Spura fotocikla Brēmene darbi. Abās kopā ap 350 foto. Papildus tam apgāds Neputns izdod arī albumu ar lakonisku nosaukumu Egons Spuris un aptuveni 200 bildēm. 

Laika distancē ir arī kaut kas pozitīvs: tā ļauj ieraudzīt Egona Spura fotogrāfijās citas dimensijas, uzskata Andrejs Grants. Veidojot sava skolotāja fotoalbumu, viņš staigājis pa Grīziņkalnu – vietu, kurā pamatā tapa Spura mūža darbs Proletāriešu rajoni. Aiz nosaukuma, kas zināmā mērā bija nodeva tālaika konjunktūrai, slēpās globāls vēstījums, aiz raupjām detaļām, noplēstiem uzrakstiem – intīmi, sirsnīgi stāsti. 

Subjektīvais dokumentālisms
Diemžēl, Grants bijis spiests atskārst – Spura Grīziņkalns ir palicis tikai viņa bildēs. Tas reizē ir arī kā sociālantropoloģisks vēstījums par ļaudīm, kas bija izveidojuši šo vidi, kuras tagad gandrīz vairs nav.  Cita pasaule pieteikusi sevi gan lielos triepienos, gan mazās detaļās: piemēram, retāk manāma rosība ap lielā meistara fotogrāfētajām puķu dobēm, kas toreiz bija daudzos pagalmos un kas, iespējams, simbolizēja arī paša  Spura, zvērināta pilsētnieka, sentimentu pēc dabas. 

Vairākos gadu desmitos tapušajos Spura darbos atklājusies interesanta iekšēja dinamika: vecākās no bildēm fotografētas no zema skatpunkta, pašas pēdējās, gluži otrādi, – no ļoti augsta. Mūri vairs nedominē pār skatītāju, nespiež, autors ir harmonijā ar tiem. Kadrā ienāk cilvēks – nevis kā abstrakts tēls, bet vides organiska un dzīva sastāvdaļa. 

«Viņš pavēra durvis uz pavisam citu estētiku – ārpus tās, kas tajā laikā bija raksturīga latviešu fotogrāfiem,» saka Grants. «Subjektīvais dokumentālims,» šādu Čehoslovākijas nozares literatūrā atrastu terminu pats Spuris piemērojis savai daiļradei. Grants, kurš 70.-80.gados kopā ar vēlāko Egona Spura dzīvesbiedri fotogrāfi Intu Ruku un Vitautu Mihalovski apmeklēja meistara vadīto Ogres fotoklubu, uzteic Spura pedagoga talantu.  «Viņš neuzspieda, neuzbāzās ar savu pasaules redzējumu, bet ietekme notika. Mēs vienkārši sākām ielūkoties pasaulē dziļāk, atrast stāstu vienkāršās lietās.» 

Grants atceras, kā atļāvies parādīt Spurim kādu ļoti intīmu darbu, ko neviens cits nesaprastu. Mazas, tam laikam dīvainas bildītes, pusabstraktas kompozīcijas ar gaismēnām. «Egons paņēma, apskatījās, pasmaidīja, pamāja ar galvu. Tas bija ļoti pozitīvs, liels novērtējums,» saka fotogrāfs, kurš arī pats izglītojis un iedvesmojis veselu jauno fotogrāfu paaudzi.

Egons Spuris (1931-1990) Vieta, izcila skatienam izstāžu zālē Arsenāls līdz 27.maijam. Brēmene Gētes institūtā līdz 7. maijam.

Kristaps atnācis

Uzreiz pēc Lieldienām ar bagātīgu programmu startē pašmāju filmu festivāls Lielais Kristaps, kurā starp vairāk nekā 80 filmām būs arī vairākas pirmizrādes. Trīs eksperti iesaka savas favorītes


Linda Olte, 
LTV1 raidījuma Kinotēka režisore un vadītāja
Pa-saules skaņa. Rež. Dāvis Sīmanis, Gints Grūbe, dokumentālā filma, 62 min. Grandiozs stāsts par 17 pasaules mūsdienu komponistiem, kas satiekas vienā filmā, lai radītu dziesmas Saulei. Fantastiskā iespēja būt blakus šiem milžiem mūzikas radīšanas brīdī – tas ir kaut kas maģisks.
Seansi: 10.aprīlī plkst.20.45; 12.aprīlī plkst.13.30 Splendid Palace Mazajā zālē 

Mona. Rež. Ināra Kolmane, spēlfilma, 94 min. Ļoti gaidu šo Kolmanes debijas spēlfilmu. Pirms sešiem gadiem biju ciemos filmēšanas laukumā Cēsīs, kad tika filmētas ainas lopu kautuvē. Filmas videoreklāma izskatās padrūma, bet es ceru, ka asiņainie beigtie zvēri nav tikai forma, lai šokētu. Seansi: 11.aprīlī plkst.20 Splendid Palace Lielajā zālē; 14.aprīlī plkst.19.30 Splendid Palace Mazajā zālē 

Kā tev klājas, Rūdolf Ming? Rež. Roberts Rubīns, dokumentālā filma, 62 min. Reti ir gadījies Latvijā piedzīvot brīdi, kad pēc pirmizrādes publika 10 minūtes, kājās stāvot, aplaudē. Tas nav tikai stāsts par pustraku jauno ģēniju – tā ir bauda satikt talantīgus kinocilvēkus, šajā gadījumā režisoru Robertu Rubīnu un operatoru Uldi Janci.
Seansi: 12.aprīlī plkst.16.15 Splendid Palace Lielajā zālē; 14.aprīlī plkst.17 Splendid Palace Mazajā zālē 

Gaismas zīmes. Rež. Ilze Kunga, spēlfilma, 17 min. Iesaku ne tāpēc, ka pati nospēlēju epizodisku dīvāna nesējas lomu, bet gan viegluma, jautrības un asprātības dēļ. Rūdīts vecpuisis satiek smalku dāmīti, un, protams, viņu abu pasaules sagriežas kājām gaisā.
10.aprīlī 18.15 Splendid Palace Mazajā zālē; 11.aprīlī plkst.11 Medicīnas vēstures muzejā; 11.aprīlī 17.30 Splendid Palace; 12.aprīlī plkst.18 Medicīnas vēstures muzejā; 13.aprīlī plkst.16 Medicīnas vēstures muzejā 

Zupa. Rež. Maira Dobele, dokumentālā filma, 37 min. Mīļš un personisks stāsts par Dienvidslāvijā ražoto gailīšzupu, ko tik labi atceras visi padomju bērni. Maira brīnišķīgā poētiskā kinomanierē dodas šķietami bezjēdzīgā zupas dzimtenes meklējumā, kas ir reizē gan jautri, gan skumīgi.
Seansi: 14.aprīlī plkst.17 Rīgas Kino muzejā

Juris Freidenbergs, LKA Rīgas Kino muzeja projektu vadītājs
Kolka Cool. Rež. Juris Poškus, spēlfilma, 93 min. Sev raksturīgā rokrakstā režisors izspēlē komēdiju piejūras ciematā, kurā filmas varoņi meklē dzīves jēgu. Iedarbīga vizuālā faktūra un dialogi ar potenciālu folklorizēties. Viena no labākajām pēdējo gadu spēlfilmām.
Seansi: 10.aprīlī plkst.18.15 Splendid Palace Mazajā zālē; 10.aprīlī plkst.17.45 Splendid Palace Lielajā zālē 

Ursus. Rež. Reinis Pētersons, animācijas filma, 10 min. Talantīga mākslinieka debijas darbs emocionāli stāsta par cirka lāča brīvības alkām. Ar roku zīmētā ogles tehnika padara attēlu dzīvu, tas pulsē kā neapturams un klātesošs spēks. Filmai piemīt labestība un smeldze, kas skatītāju dara laimīgu.
Seansi: 10.aprīlī plkst.16.15 un 13.aprīlī plkst.13.30 Splendid Palace Mazajā zālē 

Ģimenes lietas. Rež. Andris Gauja, dokumentālā filma, 58 min. Iesaku skatīties kā aktierfilmu, jo tad iedarbīgāk uztverama varones dzīves realitāte vientuļā lauku sētā, gaidot vīru (vienlaikus brāli) no cietuma, un ikdienas attiecību spriedze ar līdzcilvēkiem. Talantīgs režisora un operatora tandēms preparē sabiedrību. Filma – notikums.
Seansi: 10.aprīlī plkst.20.45 un 12.aprīlī plkst.13.30 Splendid Palace Mazajā zālē 

Noklausīšanās. Rež. Dāvis Kaņepe, spēlfilma, 9 min. Skarba komēdija atklāj neparastas darba intervijas norisi. Vizuāli lakoniska, kodolīga dialogos un izteiksmīga aktierspēles mīmikā. Daudzsološs Romas kinoskolas studenta darbs.
Seansi: 10.aprīlī plkst.16.15 un 13.aprīlī plkst.13.30 Splendid Palace Mazajā zālē 

Kā Tev klājas, Rūdolf Ming? Rež. Roberts Rubīns, dokumentālā filma, 62 min.
Spilgtākais un pozitīvākais 2010.gada ekrāna varonis – jaunais kino veidotājs Rūdolfs Mings, kas tagad jau sācis ceļu pie skatītājiem pats ar savām filmām. Režisors Roberts Rubīns iejūtīgi portretējis Rūdolfa emociju brāzmas un attiecības ar gudru skolotāju – mācītāju Andreju Mediņu.
Seansi: 12.aprīlī plkst.16.15 Splendid Palace Lielajā zālē; 14.aprīlī plkst.17 Splendid Palace Mazajā zālē 

Kristīne Giluce, kinožurnāliste
Ursus. Rež. Reinis Pētersons, animācijas filma, 10 min. Sirsnīgais stāsts par cirka lāci motociklistu ir mans absolūtais favorīts Lielā Kristapa animācijas filmu programmā. Ogles animācijas tehnikas vieglā melanholija kombinācijā ar lielisko stāstu rada burvīgu noskaņu!
Seansi: 10.aprīlī plkst.16.15 un 13.aprīlī plkst.13.30 Splendid Palace Mazajā zālē 

Homo@lv. Rež. Kaspars Goba, dokumentālā filma, 70 min. Starptautiskajos kinofestivālos, to skaitā arī Berlinālē izrādītā lente ir drosmīgs un neglaimojošs pašmāju sabiedrības portretējums, kas ar nervus kutinošām ainām demonstrē, cik ļoti latviešus ir sanaidojis seksuālās orientācijas jautājums.
Seansi: 11.aprīlī plkst.13.45 un 12.aprīlī plkst.13.30 Splendid Palace Lielajā zālē 

Spēle ar beigām. Rež. Līga Gaisa, dokumentālā filma, 52 min. Līgai Gaisai ir lieliski izdevies iemūžināt cilvēciskās esības trauslumu. Filma aizkustina ar tās varoņu – četru multiplās sklerozes slimnieku – iestudētās Semjuela Beketa lugas Beigu spēle smeldzīgi daudzajām līdzībām ar pašu dzīvi.
Seansi: 10.aprīlī plkst.16.15 un 13.aprīlī plkst.13.30 Splendid Palace Mazajā zālē 

Dokumentālists. Rež. Ivars Zviedris, dokumentālā filma, 82 min. Pēc redzētajiem fragmentiem spriežot, Dokumentālists jeb tās režisora piedzīvojumi, filmējot nepielaidīgo un kolorīto Ķemeru purva iemītnieci Intu, būs kas jauns pašmāju kinematogrāfā. Ceru, ka visai komiskajā lentē netrūks arī cilvēciskuma.
Seansi: 12.aprīlī plkst.19 (pirmizrāde) un 13.aprīlī plkst.13 Splendid Palace Lielajā zālē 

Seržanta Lapiņa atgriešanās. Rež. Gatis Šmits, spēlfilma, 93 min. Lai gan riskēju būt gaužām neoriģināla, iesakot šo jau par pašmāju hitu kļuvušo lenti vēl neredzējušajiem, filma ir gatavais must-see, jo rada patīkamu apziņu, ka latviešiem tomēr piemīt laba humora izjūta, un JRT aktieri ir lieliski.
Seansi: 10.aprīlī plkst.16 Splendid Palace Lielajā zālē; 11.aprīlī plkst.18.30 Splendid Palace Mazajā zālē 

Vairāk informācijas: Lielaiskristaps.org un Splendidpalace.lv

Kalendārs

Kultūras un izklaides notikumi


5.APRĪLIS.
PIRMIZRĀDES JRT UN LIEPĀJĀ. Divi krievu klasikas iestudējumi. Alvis Hermanis izrādē Oņegins. Komentāri mēģinās ne tikai izstāstīt Puškina melodramatisko stāstu par Oņegina un Tatjanas «nesatikšanos», bet arī sniegt skatu Krievijas sabiedrības dzīvē 19.gs. 20.-30.gados. Savukārt Liepājas teātrī Džilindžers iestudējis melodrāmu Sods un noziegums, kuras centrā ir kaislību un pretrunu mocīta sieviete, kas izmanto savu varu pār vīriešiem, līdz vairs netiek galā pati ar sevi.

NO 5.APRĪĻA. IZSTĀDE KARALIEŅU ZEME FOTOGRĀFIJAS MUZEJĀ. Zviedru fotogrāfes Elīnas Berges varones ir sievietes no Taizemes, kas ieradušās Zviedrijā labākas dzīves meklējumos. Berge vairākus gadus sekojusi šo sieviešu likteņiem un ar foto atklāj sadzīves apstākļus, sieviešu attiecību modeļus, cerības un skumjas. Lai arī taizemietes un viņu stāsti ir dažādi, tomēr viens faktors paliek nemainīgs – viņas ir ieradušās, lai atrastu sev dzīvesbiedru. Fotomuzejs.lv

8. UN 9.APRĪLĪ. DZIEDĀŠANA UN SPĒLĒŠANA KOPĀ AR IĻĢIEM. Uz koncertu aicināti gan lieli, gan mazi. Koncertā varēs ne tikai klausīties mūziku, bet arī iepazīties ar mūzikas instrumentiem un to spēlmaņiem. Spēlmaņi ne tikai spēlēs, bet arī stāstīs un izrādīs savus instrumentus. Lai tos labāk redzētu, mazie aicināti ņemt līdzi sēžamo spilvenu. Pirmajās Lieldienās koncerts notiks Ogres kultūras namā plkst.14 un Dikļu pilī plkst.18, bet 9.aprīlī Mazajā ģildē Rīgā. Ilgi.lv

Jaunākās filmas

 

oooo Pirāti! / Pirates! The Band of Misfits. Animācijas filmas Voless un Gromits autoru jaunākais veikums asprātības ziņā pavisam noteikti izgriež pogas Džonija Depa iemiesotajam Karību jūras pirātam! Leļļu animācijas tehnikā veidotais stāsts vēsta par visai neveiklu pirātu grupu, kuras šarmantais kapteinis tīko pēc Gada pirāta balvas. Patiešām jautrs un apbrīnojami kulturāls jandāliņš. Kino no 6.aprīļa. 

ooo Titāniks 3D. Pēdējā laika mānija visām filmām piejūgt 3D paliek nesaprotama arī pēc šā gadījuma. Turklāt 3D pievienošana filmas pēcapstrādē allaž nozīmē relatīvi sliktāku vizuālo efektu kvalitāti – arī Titāniks nav izņēmums, un redzētie fragmenti brīžam ir izplūduši vai atgādina hologrammu. No 6.aprīļa. 

ooo Gaišā dienas laikā / The Cold Light of the Day. Pēc klasiskajām receptēm veidots maskulīns spriedzes trilleris, kurā netrūkst ne dūru vicināšanas, ne pakaļdzīšanās ainu pa auto pilnām Madrides ielām, bagātīgi skanot šāvieniem – tas viss, lai simpātiskais, taču pamīkstais aktiera Henrija Kavilla varonis atgūtu savu nolaupīto ģimeni. Filma var sagādāt vilšanos Brūsa Vilisa faniem – «cietā rieksta» šeit ir ļoti maz!  Kino no 6.aprīļa.

Ekspresīvs blieziens

Oyaarss — Bads

Arvīds Laivinieks ar skatuves vārdu Oyaarss ir iekšā savā lietā ar visām četrām. Vadījis radio pārraidi Dabsolis un uzstājies Skaņu mežā, viņš jau vairākus gadus sevi attīsta Anglijā, kur tapis arī debijas albums. Nav ne jausmas, vai tas aizsāks jaunu laikmetu Latvijas elektroniskajā mūzikā, taču ar ārzemju ierakstu kompānijas uzmanību tas lepoties var gan. Bads ir tumšs industriāls dubstep un noise sajaukums, kura ekspresīvais blieziens ar pāris tekstuāliem iestarpinājumiem latviešu valodā būs nopietns pārbaudījums jebkurai stereo iekārtai.

Jeruzālemes pokers

Edvards Vitmors

Patīkami ātri Māras Poļakovas tulkojumā iznācis jau otras par «labāko nezināmo amerikāņu rakstnieku» nodēvētā Vitmora (1933-1995) tetraloģijas Jeruzālemes kvartets romāns. Pirmais bija pērn iznākušais Sīnaja gobelēns, un tagad visiem, kurus aizrāva šis savdabīgais un ievelkošais darbs, ir iespēja turpināt dzīvot Vitmora radītajā Jeruzālemē. Romāna centrā ir liktenīga pokera spēle. Tā norisinās antikvariātā, kas pieder 3000 gadu vecajam Jeruzālemes sargam Hadžam Hārūnam, ar kuru, kā arī ar stāstu par Bībeles viltošanu un mistisko angļu lordu Strongbovu varēja iepazīties pirmajā grāmatā Sīnaja gobelēns.