Žurnāla rubrika: Kultūra

Ēkas un cilvēki

Jaunā Rīgas teātra rekonstrukcija pretēji iepriekšējo gadu teātru pārbūvēm nebūs tik pompoza. Taču  pārmaiņas būs iespaidīgas

Jaunajam Rīgas teātrim piederošo ēku kompleksa vēsture ir raiba. Pirmsākumos, 19.gadsimta beigās un 20.gadsimta sākumā, Lāčplēša ielā atradās Rīgas Latviešu amatnieku biedrības nams un bijušās fabrikas ēku komplekss, kurā bija vara kaltuve (pašlaik atrodas Teātra restorāns un Jaunā zāle) un čuguna (ķeta) lietuves (tagad dekorāciju noliktava un darbnīca).

Ēkām latviešu teātra vēsturē ir īpaša vieta, tajā darbojušies sava laika radošākie skatuves mākslinieki. 20.gadsimta sākumā te izrādes spēlēja progresīvais Jaunais Rīgas teātris. Ēkas brandmūri rotā leģendārā Dailes teātra tēva, režisora Eduarda Smiļģa portrets, tieši šajā mājā 1920.gadā tika dibināts viņa izlolotais teātris. Kad 1977.gadā teātris pārvācās uz jaunajām telpām Brīvības ielā, Lāčplēša ielas ēkā spēlēja padomju laikā populārais Jaunatnes teātris, bet pēc tā likvidācijas 1992.gadā izveidojās Jaunais Rīgas teātris, kas pārņēma vēsturisko nosaukumu.

Pagājušajā nedēļā noslēdzās teātra ēku rekonstrukcijas metu konkurss. Tika iesniegti 17 priekšlikumi, un žūrija astoņu cilvēku sastāvā, izvērtējot darbus, nolēma pirmo vietu nepiešķirt, jo neviens no iesniedzējiem nebija pilnībā ievērojis nolikuma prasības, taču godalgoja otrās vietas un divu trešo vietu ieguvējus. 

Otrās vietas saņēmējs arhitekts Miķelis Putrāms un arhitekte Zaiga Gaile, kuras biroja priekšlikums konkursā ieguva trešo vietu, atzīst, ka konkurss bija «izplūdis» un atbildes uz visiem arhitektu jautājumiem bijis grūti iegūt, varbūt tāpēc neviens no priekšlikumiem nav novērtēts kā labākais. Taču abi norāda, ka konkurss ir ļāvis teātra radošajai komandai labāk saprast, kā tālāk attīstīties un ko ēku ansamblī var «ielikt». «Visiem trim uzvarētājiem ir līdzīga domāšana, mēs neredzam pretrunas. Tie ir saudzīgi priekšlikumi, kas respektē vēsturiskās ēkas struktūru un sajūtas,» pārliecināta ir Gaile.

Tagad ar godalgotajiem arhitektiem notiks sarunas, tad arī mājas īpašnieks Valsts nekustamie īpašumi izvēlēsies, kuru no metiem realizēt.

Kopējās projekta izmaksas ir plānotas gandrīz 5,2 miljonu latu apmērā. Būvniecības darbus domāts sākt 2014.gada beigās, to laikā teātris strādās pagaidu telpās Tabakas fabrikā, Miera ielā. Rekonstrukciju plānots pabeigt 2017.gada rudenī, kad JRT varēs atgriezties jaunajās telpās Lāčplēša ielā.

 Projektus komentē Valsts kultūras pieminekļu aizsardzības inspekcijas vadītājs un žūrijas loceklis Juris Dambis.

Godalgotie rekonstrukcijas meti apskatāmi JRT foajē līdz 10.septembrim.

Priekšplānā skatītāja un aktiera attiecības

2.vieta. Personu apvienība MADE arhitekti un GAISS
MADE arhitekti
autori: Linda Krūmiņa, Miķelis Putrāms, Liena Amoliņa;
GAISS
autori: Arnita Melzoba, Kārlis Melzobs

Priekšlikuma neoficiālā devīze Ēkas nav svarīgas… Svarīgi ir cilvēki vedina domāt par pamatvērtībām, kas veido teātra dzīvi. JRT ir izteikts «pilsētas teātris», uzskata Putrāms. «Nopietnas izpētes rezultātā identificējām telpiskus un sociālus mezglus, kas jārisina rekonstrukcijā,» viņš komentē. Autori piedāvā saglabāt ielas ēkas un pagalma īpašo atmosfēru. Jauno teātra ēku pagalma dziļumā, kas papildinās esošās, autori iecerējuši veidot sadarbībā ar JRT komandu, lai izveidotu pilnvērtīgu un iedvesmojošu darbavietu katram teātra darbiniekam.

Juris Dambis: «Projekts visiejūtīgāk izturējās pret kultūrvēsturisko vērtību saglabāšanu. Bija aprakstīta skaista un pārliecinoša vērtības saglabāšanas filozofija. Ja tālāk attīstītu šo projektu, varētu iegūt labu risinājumu.»

No ielas uz pagalmu

3.vieta. Pilnsabiedrība Zaigas Gailes birojs un partneri
Autori: Zaiga Gaile, Dāvis Gasuls, Māris Alsiņš, Ingmārs Atavs

Arhitektes Zaigas Gailes biroja priekšlikumā iekļauta ideja par divu pagalmu sistēmu. Pagalms no Lāčplēša ielas būs publisks, kas kalpos arī par ieeju teātrī, jo pašreizējā ieeja Lāčplēša ielā ir pārāk trokšņainā un putekļainā vietā, tai nav arī priekšējā laukuma. Gaile piebilst, ka «šodien mums daudz interesantāk ir uzturēties pagalmos». Savukārt pagalms no Ģertrūdes ielas puses būs apkalpes pagalms, kur notiks dekorāciju piegāde. Lai gan iekšpagalma ēka un ielas ēka ir daudzkārt pārbūvētas un mainītas to funkcijas, ēku vērtība nav mazinājusies, to arhitektoniskais veidols un raksturs ir saglabājies, uzskata meta autori. Plānots, ka aktieri no vienas ēkas uz otru pārvietosies pa iekārtu konstrukcijas tiltu, kas asociatīvi atgādinās sliedi virs pagalma, pa kuru savulaik tika pārvietotas dekorācijas.

Juris Dambis: «Projekts korekti attiecas pret kultūras mantojuma saglabāšanu. Šis priekšlikums atšķiras ar to, ka virsskatuves daļa vairāk ietekmēs pilsētas vidi. Bet kopumā darbs labs un cerīgs.»

Jāturpina veidot kultūrslāni

3.vieta. SIA Jaunromāns un Ābele, arhitekti
Autori: Mārtiņš Jaunromāns, Māra Ābele, Ēriks Valdmanis

Arī šā meta autori Jaunromāns un Ābele norāda, ka ēkas vēsturiskā daudzslāņainība ir vērtība, tāpēc nav plānots kompleksu atjaunot līdz viena noteikta perioda stilam. Rekonstrukcijas priekšlikums ir veidots, «respektējot teātra zīmīgos vaibstus». Autori aicina ēkas kultūrslāni ne tikai saglabāt, bet arī turpināt veidot. Plānots, ka gan ielas ēka, gan iekšpagalms būs savienots vairākos līmeņos, tādējādi atklājot apmeklētājiem un teātra darbiniekiem jaunus skatpunktus uz iekšpagalmu. Apjomīgākie pārbūves darbi paredzēti iekšpagalma ēkā, kurā pašlaik atrodas Jaunā zāle un Teātra restorāns, kā arī pazemes daļas izbūve.

Juris Dambis: «Šajā priekšlikumā bija paplašināta tā ēkas daļa, kas veido virsskatuvi (viss, kas ir nepieciešams skatuvei – gaismas, skatuves kustēšanās mehānismi, troses utt. – red.), skatuves tehnisko apjomu platumā. Tā radīta ērtāka, bet ne tādā augstumā kā Zaigas Gailes priekšlikumā.»

Balta lapa. Melnais caurums

Itālis Romeo Kasteluči, kura izrāde skatāma festivālā Homo Novus, neiebilst, kad viņu sauc par cietsirdības teātra adeptu

Vienīgā «dzīvajā» redzētā itāļu režisora Romeo Kasteluči izrāde atstājusi atmiņas par stindzinošām šausmām, kādas pirmo un vienīgo reizi piedzīvotas teātrī. Tā bija epizode no izrāžu sērijas Tragedia Endogonidia. Sterili baltā telpā, ko tikai vienā stūrī bija sasmērējušas kečupa asinis, no gaisa krita melnas matu pinkas, un tas bija tik baisi kā Hičkoka filmās, kad nojautas pārspēj jebko, kas būs redzams, vai naktī uztrūkstoties no murga un apjaušot, ka bailes ir nevis galvā, bet visā ķermenī.

Kasteluči izrāde Par Dieva dēla sejas koncepciju jau nākamnedēļ būs skatāma festivālā Homo Novus. Pirms tās devos interneta ceļojumā, sastopoties ar neskaitāmiem YouTube videoklipiem, uzvedumu un instalāciju fragmentiem, dučiem recenziju un pat divām disertācijām. No tīmekļa dzīlēm izniru, pilnīgi fascinēta par šo personību.

21 gada vecumā, tikko beidzis Boloņas Mākslas akadēmijas glezniecības un scenogrāfijas nodaļu, viņš nodibina savu teātri Socíetas Raffaello Sanzio, ko gribu tulkot kā Rafaela brālību, jo tajā strādā divi radu pāri – pats Romeo ar māsu Klaudiju un viņa sieva Kjāra Gvidi ar brāli Paolo. Brālības iestudējumiem no sākta gala piemīt mīta vēriens – Gilgamešs, Oresteja, Hamlets. Tūlīt pār brālību nobirst apzīmējumu krusa, un Kasteluči neiebilst. Ikonoklasti – svētbilžu grāvēji (bet ne apgānītāji!), zīmju tulkojumu apstrīdētāji, cietsirdības teātra adepti un zemapziņas pētītāji. Kasteluči grib sasniegt totālo teātri, kurā apvienotos viss – telpa, skaņa, mūzika, kustība, aktieru un neprofesionālu dalībnieku dažādais skatpunkts, skatītāja pieredze un zemapziņa. Vārdam gan ir tikai pirmavota nozīme («Tu uzvelc vārdu kā slapju kreklu un ļauj tam izžūstot pielipt pie ādas» – Kasteluči laikam ir arī dzejnieks). Uz skatuves tas gandrīz vai neskan. Galvenais žanrs ir traģēdija. Jo – viņš raksta – komēdija un traģēdija būtībā ir viens un tas pats. To mērķis ir izkliegt cilvēka sakrālo jautājumu: kāpēc es esmu piedzimis šeit un tagad?!

Nācis no glezniecības, Kasteluči noliedz telpas trešo dimensiju – dziļumu, jo fiziskā perspektīva vedot prom no galvenā, proti, iekšējās perspektīvas. Varbūt tāpēc liela daļa uzvedumu sākas sterilā skatuves kastē, kuras baltumā dziļums pazūd. Paliek balta lapa, kuru pakāpeniski sasmērē vai apglezno uz tās notiekošais. (70.gadu sākumā, kad Romeo ir tikko 10 gadu, jaunais latvietis Ilmārs Blumbergs jau to ir  izdarījis Žannā d’Arkā.)

Kasteluči noliedz eksistējošas kultūrzīmes, bet rada savas, dziļi personiskas. 21.gadsimtā viņš realizē divas megaidejas – Dantes Dievišķās komēdijas trīs daļas un no 11 izrādēm sastāvošu Tragedia Endogonidia (ar manis redzēto Briseles epizodi). 

Dievišķās komēdijas sākumā viņš uznāk uz skatuves un saka: «Mani sauc Romeo Kasteluči.» Tad viņš uzvelk dresētāja aizsargtērpu un ļauj sevi plosīt septiņiem aitu suņiem. Šī varētu būt viena no viņa mākslas atslēgām: visu, ko Kasteluči rada, viņš vispirms izmanto pret sevi.

Otru atslēgu atradu Paradīzes videoinstalācijā – baltā lapā paveras melnais caurums, un kails cilvēks, brīdi svārstījies, pazūd tajā. Ir bail, bet viņš nevar neiet tajā neizzinātajā un, iespējams, vispār neizzināmajā tumsā.

Trešā atslēga paslēpta Vāgnera Parsifāla inscenējumā La Monnaie opernamā. Tas, starp citu, tapis gandrīz vienlaikus ar Dieva dēlu. Operas sāpju punkts ir Svētā Grāla glabātāja, karaļa Amfortasa nedzīstošā vāts, ko tas guvis, pārkāpdams savas brālības likumus. Iestudējumā Amfortass atsedz to kārtu pa kārtai – vispirms saplēsta miesa, tad kauli un visbeidzot… melns nekas. Tukšums izraisa nepanesamās sāpes, kuru dēļ Amfortass gatavs dzīvs mesties kapā. «Es biju skarbs aiz mīlas, ne aiz naida.» Rainis, bet tikpat labi – Romeo Kasteluči.

Atgriezīsimies pie gaidāmā. Par Dieva dēla sejas koncepciju ir tā pati baltā sterilā telpa, kurā riebīgi mokās un netīrībā mirst tēvs. Dēls no kopēja pamazām pārvēršas par mocekli, kas beidzot izkliedz savu «kāpēc» tieši sejā Kristum, kura attēls aizņem visu skatuves dziļumu. Kurš nav kaut reizi uzdevis šo jautājumu: «Dievs, ja tu esi, tad kāpēc…»

New York Post teātra apskatniece Elizabete Vinčentelli raksta, ka vārdi, kas sakāmi par šo izrādi, vismazāk izklausās pēc pamudinājuma, bet citu viņai nav: «Ejiet! Patīkami nebūs.» Es laikam iešu. Saņemšos un iešu.

Ko vēl vajag redzēt?

Zane Radzobe, teātra kritiķe

Homo Novus šāgada programma ir retums – Latvijai neierastu tēmu un paņēmienu dēļ potenciāli interesanta šķiet katra izrāde. Īpaši gribas redzēt Milo Rau Naida radio (attēlā), dokumentālā tekstā balstītu politisku izrādi par Ruandas genocīdu, un latviešu māksliniekus projektā Pēdējā humānā telpa – sākot ar Valtera Sīļa skatu uz Latvijas dalību Irākas karā un beidzot ar Vladislava Nastavševa koncertu. Latvijā trūkst sociāli, politiski aktīva teātra, kas atgādinātu, ka ir ne tikai māksla, bet arī medijs. Homo Novus tieši to piedāvā – mākslas un dzīves ciešu mijiedarbi, cerams, ar svaigu skatu uz problēmām, kas mūs visus skar.

Elmārs Seņkovs, režisors

Šogad festivāla repertuārs ir ļoti labs, varu ieteikt faktiski visu. Noteikti jāredz Kasteluči – viņa darbi ir spēcīgi, tajos nav nekā lieka vai pavirša, režisors runā ar tīrām zīmēm un drīzāk zemapziņas, nevis racionālā līmenī. Redzēju Dieva dēlu Lietuvā, iešu vēlreiz, jo mūsu Nacionālā teātra zeltītajā interjerā tas var nostrādāt citādi. Par Vivarium studio ir daudz dzirdēts – ļoti spilgti, interesanti, iesaku abas viņu izrādes (attēlā – izrāde Purva klubs). Tāpat Kuratoru izrādi, kurā no Latvijas piedalās Gundega Laiviņa.

10.starptautiskais jaunā teātra festivāls Homo Novus. 2.-8.septembrī. Vairāk informācijas Homonovus.lv

Nolēmu riskēt

Jaunajam Vidzemes Augstskolas rektoram Gatim Krūmiņam vēsture ir sirdslieta, bet viņš nedomā, ka būtu jāmācās no cara laika mācību grāmatām

Daudziem cilvēkiem 1.septembris nāk ar jauniem izaicinājumiem, tomēr reti kuram tie būs tik lieli kā vēsturniekam Gatim Krūmiņam, kurš kļuvis par Vidzemes Augstskolas rektoru. Pēdējos gados viņš ne tikai piesaistījis sabiedrības uzmanību ar atklājumiem par Kārļa Ulmaņa lomu 1940.gada okupācijas sākumā un par to, ka Latvija vairāk iemaksāja padomju budžetā, nekā no tā saņēma, bet aktīvi darbojies arī Jauno zinātnieku apvienībā, Zinātnes padomē un piedalījies augstākās izglītības vērtēšanā. Tagad nolēmis no teorētiķa kļūt par praktiķi.

Augstākās izglītības kvalitāte ir viens no galvenajiem diskusiju jautājumiem pēdējos divos gados, un ir priekšstats, ka tā nav sevišķi laba. Vai šis ir pareizais karjeras ceļš – pārņemt augstskolu brīdī, kad daudzi šaubās par augstāko izglītību Latvijā?

Riskus ļoti labi apzinos. Augstākajai izglītībai slava vairs nav tik spoža – pateicoties [ministrijas] komunikācijai, kas bijusi krietni pārspīlēta. Ja mēģinām eksportēt un vienlaikus sakām, ka puse no produkcijas ir sapelējusi – kurš to preci pirks? Ja esam ierakstījuši Nacionālajā attīstības plānā, ka mums vajag 10% ārzemju studentu, tad visu nodzīt uz grunti…

Protams, mums ir objektīvas problēmas – nav finansējuma, nav bijusi politika, kas vērsta uz starptautisko atpazīstamību. [Bijušais izglītības ministrs] Roberts Ķīlis konstatēja to un saasināja. Ir arī subjektīvas problēmas – cilvēki nav sekojuši starptautiskajām tendencēm, iekapsulējušies un paši savā sulā vārījušies. Igaunija un Lietuva starptautiskajā ziņā ir priekšā. Mums ir nozares, kur ir pat reizes 20 mazāk publikāciju starptautiski citējamos izdevumos. Tas ir viens no kritērijiem visos starptautiskajos reitingos, un, protams, mēs nevaram tajos iekļūt, ja ir tik ļoti atpalikuši rādītāji.

Ko var darīt, lai uzlabotu reitingus?

Igaunija un Lietuva, arī citas valstis novirza Eiropas struktūrfondu naudu arī attīstībai šajā virzienā – zinātniskajiem žurnāliem, pētniekiem. Tādas ir arī manas idejas Vid-zemes Augstskolā – ļoti strikti gribu pastāvēt uz to, ka nevis pielikt algas visiem, bet cilvēkiem, kas starptautiski publicējas, ir piemaksas. Kur ir nauda un motivācija, rezultāti ir labāki. Pētnieki paši atzīst – vairākus gadus ir strādājuši ārzemēs, tur ir bijušas publikācijas ar augstāko ietekmes faktoru, un tad viņi atgriežas Latvijā, un tas faktors nokrītas, jo naudas maz, birokrātijas daudz, un tu nevari vairs tik ļoti nodarboties ar pētniecību.

Ir viena valsts Eiropā, kur uz vienu studentu tērē mazāk nekā uz vienu skolēnu. Tā ir Latvija. Pasaulē starpības koeficients ir līdz pat 10. Nesaku, ka desmit reižu lielāks finansējums vienmēr dos desmitreiz labāku rezultātu, bet kaut cik adekvāts līmenis ir vajadzīgs. Valsts stāsta, ka maksā par budžeta vietām, bet patiesībā tie ir tikai 80% no izmaksām. Vidzemes Augstskolai kā valsts augstskolai valsts finansējums ir tikai ceturtā daļa, pārējo sakasām klāt un mēģinām izdzīvot.

Kādi ir virzieni, kurus vēlētos attīstīt Vidzemes Augstskolā?

Augstskolas jau sen vairs nav tikai studentu mācīšanas vietas. Labās augstskolās, it īpaši tehnoloģiju jomā, tiek dibināti uzņēmumi jeb spin-off. Tas ir ļoti pareizs ceļš, jo augstākās izglītības un zinātnes attīstības teorijas runā par triple helix* – tā ir spirāle, kas apvieno augstāko izglītību un zinātni, valsts pārvaldi un privāto sektoru jeb industriju. Visu triju spēku mijiedarība dod rezultātu – augstu pievienoto vērtību. Kā jebkurai valstij, kurā nav daudz derīgo izrakteņu, mums ir jāražo vairāk lietas ar augstāku pievienoto vērtību. Kamēr būs zema pievienotā vērtība un uzņēmumi nepelnīs, nevarēs maksāt algas, un cilvēki brauks prom, jo tepat Zviedrijā var nopelnīt piecas, sešas reizes vairāk. Vienīgais ceļš ir paaugstināt kapacitāti industrijā.

Vidzemes Augstskola ir reģionālā augstskola, bet mēs dzirdam no ministra, ka augstskolu ir par daudz. Piekrīti šādam vērtējumam?

Ja reģionālā augstskola tikai māca studentus, tad varam no pāris augstskolām mierīgi atteikties. Bet es neteiktu, ka vajag absolūti unificēt – uztaisīt [vienu] lielu augstskolu ar filiālēm. Esam to analizējuši mūsu augstskolas griezumā, nesanāk milzīgs finanšu ietaupījums. Bet ir mīnusi – saliekot lielākā fakultātē labas, atpazīstamas studiju programmas (piemēram, tūrisms Vidzemes Augstskolā kotējas visaugstāk Latvijā), pazūd tas zīmols. Ar to saskārās somi, kad veica reformas – pazuda augstskolu nosaukumi, viņi izkrita no reitingiem, joprojām neviena Somijas augstskola Times Education reitingā nav simtniekā.

Uzskatu, ka ir ļoti daudz darāmā pro-grammu atpazīstamības jomā, jo studenti nenāk uz inženierzinātnēm, mehatroniku, kas ir ļoti perspektīvas. Vajag skaidrot, ka tur ir 100% nodarbinātība.

Esi veicis interesantus pētījumus kā vēsturnieks, vadīji jauno zinātnieku apvienību. Kas tevi personiski motivēja pieteikties uz rektora amatu? 

Uzkrāju ļoti lielu pieredzi, darbojoties zinātnes pārvaldībā un arī vērtējot augstāko izglītību – izbraukājot visu Latviju, satiekot ļoti daudzus ārvalstu ekspertus. Man bija dilemma, jo ir daudz piedāvājumu un iestrādes arī vēstures pētniecībā, bet man likās, ka būtu ļoti muļķīgi šo pieredzi izmest vējā. Nolēmu riskēt. Teoriju biju uzkrājis, bet, ja tu runā ilgi un dikti, bet neesi sevi nevienā [vadošā amatā] institūcijā apliecinājis, tad vienā brīdī kļūsti smieklīgs.

Minēji lielus konfliktus izraisījušo augstākās izglītības pētījumu. Kā to vērtē?

Ļoti pozitīvi, jo pirmo reizi savācām kopskatu par Latviju. Konfrontācija ar ministriju nodarīja lielu ļaunumu, jo Ķīlis gribēja redzēt citus rezultātus – ka puse no augstskolām un studiju programmām ir uzreiz slēdzamas. Taču Rietumu eksperti pateica, ka izglītība pamatā ir laba, personālam ir potenciāls, un jāveic strukturālas reformas nevis tāpēc, ka viss ir slikti, bet lai nodrošinātu ilgtspēju. Būs mazāk studentu, bet optimizēt var dažādi. Protams, ja cilvēkiem agresīvi pasaka, ka viņi strādā slikti, seko aizsargreakcija. Nevar veikt reformas nozarē, ja visi nostājas opozīcijā. Tā bija milzīga kļūda.

Taču Ķīlim sabiedrībā bija atbalsts, jo daudzi saredz problēmas augstskolu mācībspēkos un vadībā, kas negrib neko mainīt.

Augstskolu personāls noveco, trešā daļa mācībspēku ir pensijas vecumā. Cilvēkam ir atšķirīga motivācija, ja viņam ir trīsdesmit vai pāri sešdesmit. Ir cilvēki, kuri negrib iespringt un māca no tās pašas kladītes, no kuras mācīja pirms 20 gadiem. Ja aizrāda, atbild – mehānikā nekas nav simt gadus mainījies, varu mācīt arī no cara laika grāmatām. Tā ir būtiska problēma.

Turklāt ir diezgan liela atšķirība starp algām, kuras saņem jauni zinātnieki un gados vecākie. Latvija ir gandrīz vienīgā valsts, kur cilvēks ātri iegūst doktora grādu un nav tā sauktās postdoka stipendijas, lai tu vari atsperties. Zinātņu akadēmijā jautāja – vai jums tiešām vajag? Atbildēju – jūs varat atļauties par tādām algām strādāt, jo saņemat arī vecuma pensiju. Bet daudzi vecie saka: ar pensiju nevaram izdzīvot, tāpēc arī turamies pie amatiem. Cilvēciski es to saprotu. Tādās valstīs kā Vācija vai Dānija, kur ir noteikti 65 gadu griesti akadēmiskajam personālam, ir arī finansiālais nodrošinājums. Mums tā nav. Zinātņu akadēmijā lielāko daļu budžeta veido šīs piemaksas pie pensijām akadēmiķiem. Zinātņu akadēmijai vajadzētu būt iestādei, kas nodarbojas ar pētniecību, investē, attīstās. Bet, ja lielākā daļa ir pensiju maksāšana, tad nav brīnums, ka jaunie zinātnieki Zinātņu akadēmiju reizēm sauc par pensionāru klubiņu.

Par augstākās izglītības vērtēšanu – tika pārmests, ka ir viltojumi, krāpšanās vērtējumā. Kāds tam ir pamats?

Nav absolūti nekāda pamata. Manuprāt, ministrija pati pieļāva fundamentālu kļūdu – paņēma projekta metodiku, izvilka dažus no datiem un uztaisīja tādu kā augstskolu reitingu. Tas parādījās plašsaziņas līdzekļos, un topa priekšgalā bija Malnavas koledža, dažas teoloģiskās augstskolas, bet lielās universitātes – LU, RTU – laikam pat divdesmitniekā nebija. Tas bija tiešām neprofesionāli un izraisīja šoku augstākās izglītības sabiedrībā. Tajā brīdī ministrija zibenīgi pasludināja, ka šāds rezultāts ir tāpēc, ka projektā ir iespējami viltojumi.

Bet es projektā ilgstoši darbojos, tur nebija nekādu viltojumu. Kā viens no pārkāpumiem tika konstatēts, ka eksperti pārkāpuši savas nozares – bija konkrēti pārmetums man, ka esmu vērtējis nozares, kurās man nav grāda. Bet tāda ir starptautiskā prakse. Nav lielas starpības, vai vērtē medicīnu, mehāniku vai humanitāri sociālo bloku, jo vērtē pārvaldību, publikācijas, tev ir kopskats, mēs jau negājām skatīties, kā profesionāļi operē vai skrūvē mašīnas. Es Zinātnes padomē esmu lēmis par visām nozarēm, man bija šī pieredze un kopskats.

Tagad augstskolas redz, kas kuram ir stiprās un vājās puses. Cita lieta, ka sākotnējās ieceres, kā projekta rezultātus pielietot, tika izkropļotas tieši šīs komunikācijas dēļ. Akreditācija bija šausmīgi novilcināta, faktiski pa galvu, pa kaklu to vajadzēja veikt. Varu gan godīgi pateikt, ka varēja pieiet stingrāk un vienu otru programmu neakreditēt uz maksimālo termiņu un neakreditēt nemaz. Bet situācija bija tāda, ka akreditācijas komisijai, kuras loceklis esmu arī es kā Zinātnes padomes pārstāvis, bija dilemma – ja mēs procesu nobremzējam un sākam detalizēti skatīt visas programmas, tas ievelkas gadu, pusotru, bet tad studenti vasarā nebūtu dabūjuši apstiprinātus diplomus. Līdz ar to mēs skatījāmies triecientempā.

Kā kopumā vērtē Ķīļa ministrēšanas laiku?

Mīnusu tomēr savelkas vairāk. Ceru, ka tos varēs izlīdzināt. Galvenā problēma – ja tas būtu bijis kaut kādā citā laikā, tad mums tāda sakustināšana būtu ļoti laba. Tas, ka ministrs sapurināja, augstākā izglītība nonāca zem sabiedrības lupas, nebūtu tas sliktākais. Bet ministrijas darbs ļoti daudzās jomās apstājās. 

Viens no būtiskākajiem jautājumiem ir nākamais finansēšanas periods, Eiropas Savienības struktūrfondi – dokumentu izstrāde dramatiski atpalika. Mēs patiesībā nogulējām. Igauņi un lietuvieši, protams, negaidīja, kamēr mēs izkasīsimies, viņi savus attīstības plānus iesniedza individuāli jau pirms diviem gadiem, mēs tagad rakstām drausmīgā steigā. Jautājums – cik tas būs kvalitatīvi?

Šogad esmu stipri optimistiskāks – mums beidzot nozarē ir normāla vadība, valsts sekretāre ministrijā ir ar starptautisku pieredzi. Amerikā nupat doktora grādu ir ieguvusi Agrita Kiopa, kas vada Augstākās izglītības, zinātnes un inovāciju departamentu. Ir personības, kam ir skaidra vīzija un kuras ir gatavas visu attīstīt. Es sākumā ar ļoti lielām cerībām aicināju Ķīli uz diskusijām jauno zinātnieku apvienībā, viņš vienmēr nāca, un tas, ko mēs gribējām sasniegt, ļoti saskanēja. Bet ir tomēr ļoti liela atšķirība, vai ir tikai vīzija, vai ir arī instrumenti, kā to panākt.

Kā tagad skaties uz Vjačeslavu Dombrovski kā jauno ministru?

Stipri cerīgāk. Politisku apsvērumu dēļ viņam vajadzēja teikt, ka iet Ķīļa pēdās, bet būtībā viņš uz lietām skatās konstruktīvāk. Nestrēbj karstu, un viņam ir nokomplektēta komanda. Protams, ir grūti, jo nav varas partijas ministrs, un tāpēc ir grūtāk dabūt finansējumu. 

Vai tev būs laiks turpināt arī vēstures pētījumus?

Noteikti, tā ir mana sirdslieta, un esmu trāpījis dažās ļoti aktuālās tēmās. Bija mērķis šogad pabeigt monogrāfiju par padomju laika ekonomiku, kuru izdos starptautiska izdevniecība, bet tas būs jāatliek uz nākamo gadu.

Ļoti liels kārdinājums ir ielīst 30.gados, bet sabiedriski vairāk pieprasīts ir noskaidrot, kāda mums īsti bija ekonomika un kā dzīvojām padomju laikā. 30.gadi var pagaidīt. Redzu jaunos vēsturniekus, kas interesējas par Ulmaņa laiku, jo tur ir ļoti daudz mītu un aizspriedumu. Kaut gan nupat jau tie ir mazinājušies un nav vairs tā, ka tevi uzreiz noknābā, ja pasaki ko kritisku. Es biju viens no pirmajiem, kas teica kaut ko kritisku pirms desmit gadiem, un tad reakcija bija ļoti…

Par to, ka Ulmanis pēc būtības bija sadarbojies ar padomju varu.

Joprojām uzskatu – ja mēs 1940.gadā būtu tālredzīgāk rīkojušies, Krievijai tagad nebūtu daudzu trumpju, ka Baltijas valstis iestājās [PSRS] brīvprātīgi vai pusbrīvprātīgi. Izvairīties no okupācijas diezin vai būtu varējuši, bet tas, ka visa pasaule to redzētu citādi, ir skaidrs.

Daudz esi pētījis lauksaimniecību. Pats savās mājās Lēdurgā arī sēdi traktorā?

Nē, tagad vienīgais traktors, kurā sēžu, ir mauriņa pļāvējs. Aktīvas lauksaimniecības man nav, bet, sadarbojoties ar kaimiņiem, apsaimniekoju mežus. Skaidrs, ka gala rezultāts būs mazbērniem. Vai, kā saku, sev uz vecumu, jo pensijas, visticamāk, nevarēs maksāt tādos apjomos, tāpēc – kopiet mežu, tas varētu būt sociāls spilvens! Vakar biju jau sešos rītā mežā, traktoristiem rādīju, kur zarus izvest. Man pašam patīk ar zāģi darboties – cirsmu kopšanu un jaunaudžu stādīšanu atstāju savā ziņā, to nevienam neuzticu, jo neviens labāk par mani to nevar izdarīt. Vismaz man tā šķiet.

* Trīs savītas spirāles – angļu val. Termins atvasināts no double helix jeb dubultspirāles, kurā savijas ģenētiskā materiāla DNS molekulas

5 Latvijas zinātnes autoritātes 

Jānis Stradiņš. Zinātnes ētisko un arī estētisko vērtību simbols un sludinātājs vienlaikus. Izcils eksakto un humanitāro zinātņu sintēzes piemērs.

Ivars Kalviņš. Zinātnieks, kurā apvienojas fundamentāli pētījumi un veiksmīga pētniecības rezultātu pārnese industriālā ražošanā. Viens no nedaudzajiem Latvijas zinātniekiem, kas aktīvi komunicē ar sabiedrību.

Egīls Ginters. Apliecina, ka ekselences līmeņa zinātne ir iespējama arī reģionos. Vidzemes Augstskolas Sociotehnisku sistēmu inženierijas institūta direktors, pašlaik strādā divos 7.ietvarprogrammas projektos un finansējumu saņem no Briseles.

Janīna Kursīte-Pakule. Pierāda, ka arī humanitārajās zinātnēs var darboties spilgti un efektīgi. Mūsu nacionālās identitātes vērtību apkopotāja un popularizētāja.

Andris Ambainis. Matemātiķis, datorzinātnieks, jaunās zinātnieku paaudzes pārstāvis, kurš darbojas ļoti perspektīvā nozarē. Arī viņa skolnieki jau plūc laurus un ne tikai Latvijā. Iespējams, viņš būs pirmais latvietis – Nobela prēmijas laureāts.

 

CV

Dzimis 1973.gadā Rīgā
1996.gadā Latvijas Mūzikas akadēmijā ieguvis mākslas bakalaura grādu
2000.gadā Latvijas Universitātē ieguvis humanitāro zinātņu maģistra grādu vēsturē
2007.gadā ieguvis doktora grādu Latvijas vēsturē, promocijas darba tēma – Agrārā reforma Latvijā 1988-1996
Daudzu pētījumu autors par Latvijas tautsaimniecību kopš 1940.gada
No 2010.gada – Latvijas Zinātnes padomes loceklis un Krimuldas novada vēstures draugu biedrības valdes priekšsēdētājs
2011.-2013.gadā Augstākās izglītības padomes augstākās izglītības studiju programmu vērtēšanas eksperts, Latvijas Jauno zinātnieku apvienības valdes priekšsēdētājs
No 2013.gada Vidzemes Augstskolas rektors

Kalendārs

Kultūras un izklaides notikumi


23.AUGUSTS.
INTARA BUSUĻA KONCERTS CITA© DZINTARU KONCERTZĀLĒ. Intars Busulis kopā ar Abonementa orķestri un meiteņu trio Ladies Sweet atskaņos dziesmas, kuru radīšanā Kārlis Lācis un Busulis iedvesmojušies no klasiskās mūzikas tēmām. Līdzās jaunumiem skanēs iemīļotākās kompozīcijas no iepriekšējiem albumiem un Raimonda Paula dziesmas. Biļetes cena Ls 5-25. Bilesuparadize.lv

24.AUGUSTS. LABDARĪBAS KONCERTS UZCEL SAVU BAZNĪCU BRUKNĀ. Akcija apvienojusi māksliniekus, lai palīdzētu Kalnu svētību kopienas ļaudīm uzcelt baznīcu. Šogad koncerts veltīts etnomūzikai un tautasdziesmu apdarēm. Visi aicināti ņemt līdzi segas, lai varētu ērti sēdēt Bruknas muižas zālājā. Ieeja pret ziedojuma kartēm Ls 3, 5 un 10. Bilesuparadize.lv

24.AUGUSTS. KONCERTS BRITENS. PULENKS. PRAULIŅŠ. EŠENVALDS SV.PĒTERA BAZNĪCĀ. Garīgās mūzikas festivāla koncertā kopā ar akadēmisko kori Latvija piedalīsies divi Grammy balvas nominanti – britu diriģents Stīvens Leitons (attēlā) un komponists Uģis Prauliņš. Koncertā pirmatskaņojumu piedzīvos Prauliņa jaundarbs. Biļetes cena Ls 5-15. Bilesuparadize.lv

NO 24.AUGUSTA. JŪLIJA FEDERA RETROSPEKCIJA MUZEJĀ RĪGAS BIRŽA. Retrospektīva veltīta ievērojamā latviešu ainavu gleznotāja 175.jubilejai. Izstāde ļaus iepazīt 19.gadsimta cilvēka nesteidzīgo vērojumu un pietāti pret dabu, kas atklājas gan Federa monumentālajās panorāmās, gan intīmos studijveida darbos. Lnmm.lv

27., 28., 29. un 30.AUGUSTS. IZRĀDE KLUSUMA SKAŅAS pēdējoreiz. Ķīpsalas izstāžu zālē pēdējo reizi Rīgā būs skatāma leģendārā izrāde, ko pirms sešiem gadiem JRT iestudēja Alvis Hermanis. Izrāde mēģina restaurēt laiku, kāds bija 60.gadu beigās, kad cilvēkus vienoja ilūzijas par kolektīvu laimi. «Izrāde par mūsu vecāku jaunību, par laiku, kad viņi mūs iecerēja, kad mēs tikām ieņemti, kad mēs vēl bijām mūsu mammām vēderos,» sacījis režisors. Biļetes jau pārdotas. Jrt.lv

Jaunākās filmas

 

oooo Ļaunuma izsaukšana / The Conjuring. Retums – kvalitatīvs šausmu kino. Lai gan publikas biedēšanā neiztikt bez jau pārbaudītām receptēm, stāsts par kādas ģimenes atpestīšanu no dēmoniem atšķiras no krietni vārīgākajām žanra līdziniecēm ar prasmīgu režiju un pārlieku neieslīgšanu klišejās. Kino no 23.augusta.

oooo Mošķīšu universitāte / Monsters University. Studijā Pixar tapinātās lieliskās 2001.gada filmiņas Mošķīši turpinājums, kas jestri apspēlē iepriekšējās lentes galvenā briesmoņu dueta studiju gadus. Kā jau sērijas otrā filma, tā nevar lepoties ar tādu radošumu kā tās priekštece, taču nepavisam neliek vilties. Tā ir dzīvelīga, raiba un, galvenais, labestīga alegorija par gaidāmo skolas laiku. No 23.augusta.

ooo Kaulu pilsēta / The Mortal Instruments: City of Bones. Tīņu romāna Kaulu pilsēta ekranizējums, kas stilistiski izskatās pēc Harija Potera un Krēslas sāgas naiva mistrojuma. Gotiskā fantāzijas filma par padsmitgadīgiem Ņujorkas dēmonu medniekiem tās pārpasaulīgās romances dēļ noteikti iekaros pusaugu dāmu sirdis. Divas stundas ļauno garu slaktēšanas tomēr ir par daudz. No 23.augusta.

oooo Paradīze: Cerība / Paradies: Hoffnung. Austriešu režisora Ulriha Zeidla provokatīvās Paradīzes triloģijas trešā daļa ir vizuāli minimālistisks un elegants darbs, kas saturiski šķiet piezemētāks par priekštecēm – Mīlestību un Ticību. Centrā ir drukna padsmitniece, kas tiek aizvesta uz absurdu notievēšanas nometni. Šerps humors un ironiska nenobriedušu prātu portretēšana. Kino pagalmā 22.augustā plkst.22.

oooo Kosmonauts / The Cosmonaut. Šī vēstures drāma, kas tapusi par vairāk nekā 5000 cilvēku saziedotajiem līdzekļiem, savā vizuālajā poētikā atgādina Andreja Tarkovska daiļradi. Sapņaini apcerīgā lente, kas daļēji uzņemta Latvijā, vēsta par triju cilvēku attiecībām, ko traģiski pārtrauc neizdevusies kosmosa misija. Kino pagalmā 22.augustā plkst.22, pārējos kinoteātros no 30.augusta. Ziedojot piecus eiro, filmu iespējams skatīties vietnē http://en.cosmonautexperience.com.

Rudens saucieni

Julianna Barwick – Nepenthe

Bruklinas guļamistabas producente Džuliana Bārvika ir neparasta dāma. Viņas ambientā folkmūzika balstīta uz skaņu cilpošanas tehniku, kuras pamatā ir pāris izdziedātu frāzējumu, kas savīti vairākās kārtās un pastiprināti ar citiem minimāli iespēlētiem instrumentiem, islandiešu stīgu kvartetu un meiteņu kori. Bārvikas jaunais ieraksts Nepenthe sasaucas ar literaturā izmantoto brīnumlīdzekli, kas izkliedē bēdas. Tas gan nemaina spocīgi vēso noskaņu, kas tverama visā albuma garumā.

Visuma eņģeļi

Einars Maurs Gudmundsons

Lai jūs nemulsina islandiešu rakstnieka, Ziemeļu padomes literatūras balvas laureāta Gudmundsona (1954) grāmatas vāks – tas nav nekādu ezotērisku pekstiņu vai «dzīvesziņu» krājums, bet nopietns, lieliski uzrakstīts romāns, kuru latviešu valodā tulkojis Dens Dimiņš, bet izdevis apgāds Jumava. Gudmundsons esot viens no pazīstamākajiem islandiešu mūsdienu rakstniekiem, taču ne jau šāda slava padara lasīšanas vērtu to vai citu kāda rakstnieka darbu. Visuma eņģeļus īpašus dara tā iejūtīgums, ārkārtīgi personiskais autora balss tonis, jo romāns tapis kā piemiņa paša brālim.

Daugavas labais krasts

Jaunajā vides dizainā krastmalā iepretim Spīķeriem nav iekodētas aizdomas pret lietotājiem

Spīķeru kvartāla un tam iepretim esošās Daugavas krastmalas projektiem sekoju līdzi jau vismaz septiņu gadu garumā, jo vietai piemīt gan neparastas urbānas kvalitātes, gan virkne problēmu, piemēram, intensīvas satiksmes ielenkums. Idejas attīstībai ir meklētas gan starptautiskos arhitektu plenēros, gan studentu vasaras skolās, laika gaitā daudzkārt mainījušās īpašnieku ieceres, piesaistītie projektētāji un ēku nomnieki. Noticēt Spīķeru kā radošā kvartāla uzplaukšanai ilgstoši traucējis pat minimāla vides iekārtojuma trūkums. Beidzot sagaidītas tik sen solītās kvartāla un ūdensmalas pārvērtības, un es dodos ar tām iepazīties klātienē. Zinot, ka arhitektu uzdevums bijis ļoti sarežģīts – radīt patīkamu pastaigu vietu šaurā joslā starp maģistrāli un upi, uz kuru ved tikai tumšs un šaurs tunelis, pie viena lavierējot starp mūsdienu vajadzībām un pieskaņošanos vēsturiskai videi -, negaidu neko īpašu.

No Spīķeriem pie upes nokļūt tagad var gluži nemanāmi – tuneļa mute pilsētas pusē ir plaša un draudzīga. Pārvietoties ir ērti gan kājām, gan uz riteņiem – nav nevienas apmalītes, pret ko atsisties, tikai plāksnes ar rievojumu, kas brīdina kājas par motorizētas satiksmes vai atklāta ūdens tuvumu. Ūdensmalā Krasta ielas intensīvo satiksmi tikpat kā nemana, jo tā paliek virs un aiz atbalsta sienas. Ne visur ūdens norobežots ar margām, tātad šeit var piekļūt arī ar laivām un sēdēt uz pašas maliņas, šūpojot kājas virs ūdens spoguļa. Nē, tas nav nemaz tik bīstami – šādos apstākļos cilvēki, paši to neapzinoties, kļūst uzmanīgāki. Šaurajā zemes strēlē vieta atradusies pat skeitparkam un dažādām mazām ekstrām, piemēram, stiklotiem balkoniņiem, kur pārbaudīt savas bailes no iekrišanas ūdenī. Nekur nemana šķebinošo standarta betona bruģakmeni, divriteņu statīvi iestiprināti zemē, kā pienākas. Drīz spēkā pieņemsies arī kociņi un kāpelējošie augi.

Mans ceļabiedrs iebilst, ka iekārtots jau forši, tikai publika Maskavas priekšpilsētā tāda šaubīga – nāks te piedzerties. Manuprāt, tieši tāpēc šeit ir īstā vieta augstvērtīgam pilsētvides dizainam – tas ir pirmais solis uz drošāku, pievilcīgāku apkaimi un atbildīgākiem tās iedzīvotājiem. Īpaši iepriecina, ka jaunajā vides dizainā nav iekodētas aizdomas pret tā lietotājiem, šeit nav tā saukto pretbomžu risinājumu – solu ar gulēšanai traucējošiem rokturiem pa vidu vai atkritumu urnu, kurās nevar iebāzt rokas. Tieši otrādi – horizontālās plaknes ir ērtas, tām izmantotais siltais un mājīgais koka segums tā vien vedina atlaisties. Esmu pārliecināta, ka atgulties un arī iesnausties publiskā vietā ir viena no cilvēka pamattiesībām.

Pa jauno veloceliņu divriteņi ripo tik labi, ka trūkstošais posms zem Salu tilta mūs neaptur – cauri krūmiem un autostāvvietām aizbraucam iepazīties arī ar pirms diviem gadiem izveidoto Ķengaraga promenādi. Te iekārtojums ir krietni vienkāršāks, bet tiek izmantots ne mazāk aizrautīgi. Tik vien kā gluds asfalts un vienkārši pakāpieni, kas ved lejup uz ūdensmalu, atklāj, cik Ķengaraga krastmala ir gleznaina un cik stipri tā spēj ietekmēt dzīves kvalitāti apkaimē. Piektdienas pēcpusdienā cilvēki skrien, skrituļo, makšķerē. Pingponga galdi nav salauzti, nav pat apzīmēti. Visā garajā ceļā satiekam tikai vienu manāmi iereibušu vīru.

Vienu akmeni es tomēr varētu mest, un lai tas lido Rīgas domes komunikācijas speciālistu un vietējo mediju virzienā – publiski pieejamā informācija par pēdējos gados iespaidīgāko vides labiekārtošanas projektu ir utilitārā un paveiktā darba vērtību devalvējošā līmenī. Kamēr apspriedīsim tikai to, cik naudas iztērēts, cik garāžu nojaukts un puķu podu uzstādīts, nesapratīsim kvalitatīva pilsētvides dizaina nozīmi rīdzinieku ikdienas uzlabošanā. Ne mazāk interesanti būtu noskaidrot, kādēļ arhitekti sienās ievilkuši lauztas līnijas, bet puķu dobes veidojuši apaļas. Ak, jā, celtniecības darbi, kurus godam paveikuši Merks un Saldus ceļinieks, ir tikai daļa no projekta gaitas – dizains tapis arhitektu birojos Arplan un Aplus, un tie pelnījuši ne tikai tikt pieminēti, bet arī uzslavēti.

Lojalitāte valdniekam

Kāpēc Krievija joprojām ir feodāla valsts – savā grāmatā atbildi meklē žurnāliste Anna Arutunjana

Es vēlos, lai Krievijas Federācijas prezidents izdotu dekrētu par to, kā man domāt, kādu reliģiju praktizēt, kur strādāt, cik bērnu laist pasaulē, kā dzīvot un kad mirt – ar šiem vārdiem Maskavā strādājošā žurnāliste Anna Arutunjana iesāk grāmatu Mistērija Putins, kurā piedāvā savu skatījumu uz tām vērtībām, kas ļāva Vladimiram Putinam trešo reizi sēsties Valsts prezidenta krēslā. Šī grāmata tagad iznākusi arī latviešu valodā.

Neraugoties uz grāmatas nosaukumu, tā nav par pašu Putinu. Lai gan Arutunjana kritiski apskata zīmola Putins izmantošanu komercijā (piemēram, degvīna nosaukums Putinka), arī pati izmanto Putina vārdu kā triku uzmanības piesaistīšanai. Ja darba nosaukums būtu Feodālisma un patrimoniālisma tradīciju noturīgums Krievijā, tas vairāk atbilstu saturam, bet piesaistītu šaurāku lasītāju loku. Grāmatā ir maz par Putinu, viņa motivāciju saglabāt pašreizējo status quo politikā, no tās neuzzinām faktiski nekādus jaunus faktus par pašreizējo Krievijas valsts galvu.

Tomēr tas arī ir autores mērķis – atbildību par to, kas ir un ko dara Putins, viņa uzliek uz Krievijas iedzīvotāju pleciem. Arutunjana atklāj savu Putina mistērijas skaidrojumu – Putins ir bezpersonisks spogulis, kurš atspoguļo Krievijas cilvēku domas, ilgas un priekšstatus par labu valdnieku. Autore norāda, ka Putins «atklāja un nostiprināja senas paražas, kuras nekad nebija zudušas». Lai gan grāmatā ir atrodams arī kritisks Putina vērtējums, cauri visam stāstam vijas vēstījums – katra tauta ir pelnījusi tādu valdnieku, kāds tai ir.

Vērtējot grāmatas faktoloģisko pienesumu, tās pievienotā vērtība ir autores intervijas ar bijušajiem specdienestu darbiniekiem, policistiem un citiem aprakstīto notikumu dalībniekiem. Arutunjana ved lasītāju cauri notikumiem, kas lielākoties ir risinājušies Krievijā 2010.-2011.gadā. Vēstījums ir sadalīts četrās nodaļās: Pavalstnieki, Opričņiki, Bajāri un Valdnieks kā Dievs. Daļu nosaukumi atbilst 16.gs. kārtu apzīmējumiem, nepārprotami norādot uz līdzību ar mūsdienu Krieviju. Ar dažādu vienkāršo cilvēku un Putina komunikācijas piemēriem autore nodaļā Pavalstnieki norāda, ka absolūtais vairākums Krievijas iedzīvotāju ir nevis pilsoņi, bet pavalstnieki jeb vasaļi, kuri dzīvo daļēji feodālos priekšstatos par valsts pastāvēšanas mērķi un savu lomu. Iedzīvotāji nav gatavi regulāri iestāties par savām tiesībām un pieprasīt likumam atbilstošu rīcību no valsts amatpersonām, bet labāk meklē palīdzību pie cara. Opričņiki ir tiesībsargājošo institūciju darbinieki, kuri bieži vien, aizsargājot uzņēmējus pret noziedzīgās pasaules pārstāvju reketu, paši kļūst par jaunu «jumtu», kas ievāc nodevas. Savukārt par mūsdienu bajāriem autore dēvē Krievijas lielbagātniekus, kuriem jāizrāda lojalitāte valdniekam, jo patiesībā viņi ir tikai nomnieki, nevis savas mantas īpašnieki. Arī nodaļa Valdnieks kā Dievs stāsta ne tik daudz par Putinu, cik par tiem, kuri ar pielūgsmi skatās uz viņu.

Grāmatā nedaudz apskatīta arī ilggadējā propagandas un politiskā teātra režisora Vladislava Surkova loma un viņa kūrētās organizācijas Naši darbība. Redzams, ka jaunieši no Naši nepelna Arutunjanas simpātijas, tomēr uzkrītoša ir autores nevēlēšanās analizēt Putina lomu valdnieka kulta uzturēšanā. Vai Surkovs ganīja politisko ganāmpulku bez Putina ziņas? Ārkārtīgi vērtīga būtu diskusija par to, kāpēc Putins nevēlējās (vai nevarēja) būt nevis tikai spogulis, bet vadītājs, kas palīdzētu t.s. vasaļiem sākt cienīt sevi un sagaidīt cienīgu izturēšanos no opričņikiem un bajāriem. Turklāt Putins kā spogulis izvēlējās atspoguļot noteiktu Krievijas iedzīvotāju identitātes sastāvdaļu, ignorējot faktu, ka tautas identitāte nav monolīts, pēc monarha alkstošs veidojums.

Autore norāda, ka Krievijā cīnās «juridiski racionāla valsts» ar «patrimoniāli iracionālu valsti» un, lai gan fasāde mainās, jau vairākus gadsimtus uzvar pēdējā. Krievija riņķo pa despotisma un revolūciju apli, nespējot izrauties. Jāpiekrīt autorei, ka Putins šo apli nav radījis, tomēr viņš šo apburto loku nostiprina. Autore Putinu nevaino, drīzāk pat attaisno. Grāmata ir publicēta vairākās valodās, bet ne krievu. Krievijas iekšienē tie, kurus autore sauc par pavalstniekiem, varētu grāmatas iespaidā sapurināties, sākt domāt, ka varas un pilsoņu attiecības var veidot arī citādi, bet tas nenāktu par labu varas elitei. Tāpēc labāk ar šo grāmatu mierināt Rietumus, ka citādi Krievijā nevar.

Siltā sirds

Māksliniece Indra Sproģe šoruden uz skolu pavadīs divus dēlus, bet pati veidos alfabēta grāmatu un animāciju angliski runājošiem bērniem, arī akciju Gaismaspils iesildīšanai Gribu iet uz bibliotēku

Mākslinieces Indras Sproģes ģimenes mājās Garciemā darbdienas rītā ap astoņiem tāds klusums, ka var sadzirdēt, kā dārzā krīt āboli. Indra pa rasotu mauriņu basām kājām iznāk pretī kā laumiņa, mirdzošām acīm, pār pleciem meitenīgi krītošiem matiem. No virtuves, kur viņa uz grauzdētām maizītēm uzsmērējusi pašas vārītu ābolu zapti, nonākam studijā, kas ir viņas radošo eksperimentu ķēķis. Rezultāts – jau par bērnu literatūras klasiku kļuvusī burtu grāmata un animācija Joka pēc alfabēts, lasīšanas grāmata Miljons, reizrēķina grāmata un DVD Māci mani, Degunlāci! Sproģe ir saņēmusi trīs Latvijas grāmatizdevēju gada balvas Zelta ābele, kopā ar ilggadīgu sadarbības partneri mūziķi Renāru Kauperu un Degunlāci šogad tikusi arī pie Jāņa Baltvilka balvas bērnu literatūrā.

Indra nav tik māņticīga, lai neatklātu – panākumu spārnota, centīsies pārkāpt nacionālās robežas. Pašlaik ar palīgiem top alfabēta mācīšanas komplekts angļu valodā.

«Re, te ir četri darbagaldi!» māksliniece ļauj ielūkoties studijā. Liels montāžas datora ekrāns, filmēšanas kamera pie griestiem raugās uz galda gulošā filca ķengurā. «Logi aizlīmēti, lai neielauztos saules gaisma, lai nebūtu nekāds vilinājums,» Indra komentē. Termiņu nav, vienkārši – process, viss notiek baigā laimē, viņas balsī skan vieglums. «Veidosim to, kā šie karavīri cīnās savā starpā,» viņa datorā rāda animācijas kadrus, kam vienā malā pēkšņi sakustas dažādu rakstāmpiederumu instalācijas – parotaļāties pienācis jaunākais dēls Filips.

Indras Sproģes un plastiskā ķirurga Jāņa Zaržecka ģimenē dēli dzimuši ik pa sešiem gadiem – «vienmēr kāds maziņš mājā, tas ir tik jauki!» Šis gan būšot pēdējais 1.septembris, kad braucienam uz Rīgas 49.vidusskolu somas kravās divi skolnieki. Filips jau ies 6., Fricis – 12.klasē. Vecākais brālis Jānis strādā IT jomā, sajutis aicinājumu programmēt. «Tā jau arī radoša lieta, veselas pasaules uzbūvēšana. Vienā ziņā – kā tamborēšana, tikai telpisks objekts, šausmīgi sarežģīts,» Indras balsī skan aizrautība. Ar viņas puišiem gan neiepazīstos – abi jaunākie ir vasaras nometnē Laba Daba Kuldīgā, vecāki taisās vakarā braukt viņiem pakaļ.

Mūsu bērnībā bija pionieru nometnes un ravēšanas nometnes, bet tagad fantāzijai nav robežu – multfilmu tēlu, ekoloģiskās, angļu valodas nometnes, gadās arī zemas kvalitātes pasākumi, kuru organizatori izmanto vecāku izmisumu. Pēc kādiem principiem nometnes saviem bērniem izvēlaties jūs?

Es pati bērnībā biju zīmēšanas nometnē Cēsīs, uz kuru tika olimpiāžu uzvarētāji. Pavisam nejauši. Mans klasesbiedrs Miks, Jaņa Rozentāla mazmazdēls, vinnēja olimpiādē un negribēja braukt, es aizbraucu viņa vietā. Pirmajā dienā gan uzrakstīju vēstuli uz mājām: «Lūdzu ņemiet mani ārā!» Tad, par laimi, nebija mobilo telefonu. Pēc trim dienām, kad vēstule bija aizgājusi un mamma ar papu brauca man pakaļ, viss jau bija kārtībā. Pēc tam man šī nometne likās kaut kas fantastisks – mākslinieki visapkārt, zīmēšana katru dienu!

Tagad bērnu nometnes ir ļoti krāsainas, tas ir labi. Bērni ir bijuši visādās nometnēs, bet pašlaik mums mājās ir tik interesanti, ka Māra Saukāna organizētā Laba Daba ir vienīgais notikums, ko viņi tiešām gaida. Arturs Irbe viņiem no rītiem vada rīta rosmi. Viņi brauc ar kartingu, kāpj kokos… Diena ir tik piesātināta! Katru dienu viņi uzņem video par to, kas notiek nometnē. Fricis, kuram jau ir 18 gadu, pieteicies par brīvprātīgo palīgu – piedalās raidījumu veidošanā, rūpējas par bērniem. Prieks par to!

Grāmatu idejas – lasīšana, alfabēts, reizrēķins – tika realizētas, uzaugot jūsu jaunākajam dēlam?

Kad tu māki lasīt, esi gandrīz kā Aizspogulijā – brīnumainajā pasaulē otrpus spogulim. Bet iziet cauri spogulim bērniem, kas nav baigie ģēniji, nav tik vienkārši. Man likās, ka šo procesu vajag padarīt tik jautru, tik interesantu, lai viņiem tas neliktos sarežģīti un neiespējami.

Risinājums – ļoti īsi vārdi, bet lai tiem būtu jēga, un lai bērniem būtu interesanti. Vecākajam puikam es vārdus rakstīju uz lapiņām, pēc tam paiet seši gadi, un vidējam puikam atkal jāraksta uz lapiņām, pēc vēl sešiem gadiem domāju – varbūt ir vērts uztaisīt grāmatu?

Biju sapratusi, ka ideja tiešām strādā, bērns lasīt var iemācīties ar prieku. Skolas dzejoļiem es saviem bērniem vienkārši zīmēju špikerus – bez vārdiem, tikai ar zīmējumiem. Viņš skatās zīmējumā, noskaita dzejoli. Pēc tam tas zīmējums viņam jau ir iegājis redzes atmiņā, viņš var dzejoli ļoti labi noskaitīt arī bez špikera. Citi bērni kaut ko atceras pēc skaņām, citiem patīk, ka viņi ar rokām var kustības izdarīt.

Eju pa ielu Smiltenē, pa priekšu iet divi bērni, rociņās turēdamies, un dzied tavu un Renāra Kaupera dziesmu: «Apaļš ābols bumbierim cep čības…» Neviens viņiem neliek, neviens viņus nenostāda rindā pie klavierēm!

Jā, līdz manīm atnāk visi tie stāsti, un tas man tā sasilda sirdi! Mana ideja tiešām strādā! Pavisam nesen bija tāds stāsts: mazai meitiņai ir gads un četri mēneši, un vienīgā dziesmiņa, ar ko viņu var nomierināt, ir Apaļais ābols! Man tas liekas pārsteidzoši – kā, tik mazs bērniņš? Bet tajā ir ielikta sirds, visa mīlestība, kas vien man ir. Man liekas, ka bērni vienkārši to jūt.

Un tur ir arī ar prātu, caur ekseļa tabulām izdomāta loģiskā shēma. Man datorā bija 33 slejas gara ekseļa tabula ar pilnīgi visiem alfabēta vārdiem, kurus es varu vizuāli izteikt. Tie bija jāsavelk kopā vislabākajā kombinācijā.

Prāta un sirds savienojums ir šo dziesmu padarījis tiešām dzīvu. Tā es gribu grāmatas veidot – lai viņas būtu dzīvas, lai viņas būtu kā draugs. Liekas, ka man tas izdodas.

Savā mājaslapā mini, ka pētījumi rādot – Latvijā bērniem ir lielas problēmas ar lasīšanas apguvi. Nopietni studēji šādus pētījumus?

Esmu sasaistījusies ar bibliotēkām, to saka bibliotekāres. Zinu, ka, piemēram, Francijā katrā skolā ir speciālists, kas palīdz bērnam iemācīties lasīt. Protams, šis process tagad ir sarežģītāks nekā pirms kāda laika. Viss apkārt ir tik krāsains, informācija nāk no visām pusēm tik spoža, mirdzoša, un grāmata ir kā mazs klucītis, kurš jāver vaļā! Tāpēc ir tik ļoti svarīgi grāmatu uztaisīt mirdzošāku par pārējiem brīnumiem.

Tagad laikam nevienu bērnu vairs neinteresē tikai mazi, melni burtiņi. Puišiem topā ir Grega dienasgrāmatas ar komiksiem.

Jā, arī mans bērns šo grāmatu izlasa vienā dienā. Protams, pozitīvi, ka viņam gribas to lasīt. Ka tā pēkšņi uz vienu dienu piesaista puikas, kam vispār nepatīk lasīt!

Pirmkārt, grāmatai jābūt interesantai. Bet otrs, mans personīgais uzskats – grāmatā jābūt arī kaut kam tādam, kas bērnu aicina uz labu, ļauj apzināties vērtības. Godīgi sakot, tas nav Grega dienasgrāmatās.

Varētu uztaisīt līdzīgu grāmatu, kura būtu tikpat aizraujoša, bet kura aicinātu nevis uz bezmērķīgām blēņām, bet būtu tiešām laba. Protams, tas ir simtreiz grūtāk, nekā uztaisīt tikai vieglu ziepju burbuli – nedaudz tādu kā netīru, kā neglītu -, jo bērniem patīk arī tas viss. Ja grāmatā varētu ielikt labu saturu, tas būtu meistardarbs.

Tavas grāmatiņas ir ļoti latviskas, to saturs ir saistīts ar latviešu valodu, latvieša izpratni par pasauli.

Jā, līdz šim brīdim tā ir bijis. Jo tas ir nācis caur maniem bērniem. Man ir licies – es viņus pazīstu ļoti labi, varbūt citi bērni ir arī līdzīgi manam bērnam, arī viņiem gribas spēlēties un dauzīties, nevis mācīties? Ja es esmu atradusi veidu, kā likt viņiem iemācīties, tad varbūt cits arī tā var?

Domājot par tevi, ienāca prātā salīdzinājums ar manas bērnības mīļāko grāmatu mākslinieci Margaritu Stārasti, kuras fantāzijas pasaule arī bija tikpat draudzīga, pozitīva, ievelkoša. 

Man arī ļoti patika Margarita Stāraste, gribējās pārzīmēt visas grāmatiņas. Tādā ziņā ir interesanti – kad aizbraucu tikties ar lasītājiem uz lauku bibliotēkām, bērni mani sagaida ar tādiem zīmējumiem! Kā tikai viņi nav sazīmējuši Degunlāci, visas reizrēķina izteiksmes! Vēl jaukāk – viņi tagad paši veido savas grāmatas. Bērni laukos dzied dziesmiņas no mūsu grāmatām, citreiz mani gaida uzvedums.

Vidējā dēla klasesbiedra mamma draudzējas ar skolotāju speciālajā sākumskolā, viņa palūdza ar alfabētu aizbraukt pie šiem bērniem. Tā bija tik fantastiska pieredze! Pēkšņi visa 200 cilvēku skola man vienai dzied alfabēta dziesmu! Pēc pasākuma bērni nes pakas un pakas, un pakas… Tur bija zīmējumi par alfabētu, dzejoļi, arī pašu veidoti alfabēti – vissirsnīgākais man likās «Lielie ļaudis mīlēja naudu». Bērni bija uztaisījuši arī šifru: a-1, b-2. Veselas uzdevumu rindas ar šo šifru!

Es paralēli pētu visādas ārzemju pieredzes, likās – vajadzētu aizbraukt uz Somiju un pamācīties, kāda ir viņu izglītības sistēma. Bet tad sapratu – nemaz nevajag mācīties Somijā, no bērniem speciālajā skolā ir jāmācās! Viņi man parādīja ceļu, kā jāveido reizrēķins. Alfabēts, salīdzinot ar reizrēķinu, ir maziņš un viegls. Reizrēķins – tas ir vesels projekts. Es ticu, ka arī speciālajā skolā tagad ikviens iemācīsies reizrēķinu. Man vienkārši prasās, lai no visa, ko daru, ir kāds reāls labums. Ja kāds ir iemācījies, cik ir sešreiz septiņi, tad man ir tik silti ap sirdi!

Sarunas par bērnu gāmatām vai animāciju Latvijā arvien atduras pie tā, ka tirgus ir mazs. Tu esi kaut kā uzdrošinājusies, visu varējusi. Pirmajai grāmatai, Miljonam, izdevējs bija ārsta Zaržecka privātprakse.

Tieši tā. Process, kurā man tik ļoti patīk būt iekšā, sastāv no simt maziem ķēdes posmiņiem, un man ir svarīgi, lai katrā no tiem būtu izdarīts vislabākais. Piemēram, papīram jābūt vislabākajam. Pēc Miljona iznākšanas runāju ar vienu izdevēju, viņš apbrīnoja, cik veiksmīgi tas ir aizgājis pasaulē. Teica: godīgi sakot, ja tu būtu atnākusi pie manis ar ideju par Miljonu, es to nebūtu ņēmis. Viņš apskatītos aprēķinu, cik tas izmaksā, viņam liktos – nē, tas neies.

Bet es ļoti ticu savai idejai! Zinu, kā tas strādā uz manu bērnu, un zinu, ka citi ir viņam līdzīgi.

Par angļu valodas alfabētu – nav bail, vai tas tāpat strādās? Katrā valodā taču ir savi kodi! Vai arī vajag vienkārši atļauties un darīt?

Jā, vajag atļauties! Kad es aizbraucu uz bibliotēkām, mēs ļoti bieži ar bērniem pusstundas laikā izveidojam savu alfabētu. Es viņiem atraisu domāšanu, viņiem pašiem ir tāds prieks, ka sanāk!

Ar ko atšķiras parastas ābeces no mana Joka pēc alfabēts? Vienmēr visās ābecēs darbojas lietvārdi. 33 vai 27 lietvārdi, kuri savā starpā neveido ķēdi. Noliekot tos visus pēc kārtas, mēs tos tik labi nevaram atcerēties. Bet īpašības vārdi un darbības vārdi, ko bērns uztver tikpat labi kā lietvārdus, dod iespēju veidot stāstu. Tā ir manas ābeces atšķirība no visām citām ābecēm, arī tām, kas ir citās valodās. Neesmu vēl atradusi nevienu, kurā veidotos šāds stāsts. 

Burtu grāmatu ir ļoti daudz un ļoti skaistas, es no tām mācos, bet man gribas asociācijas – sasaistīt burtus savā starpā.

Pagājušogad ap šādu laiku runājām, ka katram pirmklasniekam valsts varētu nodrošināt planšetdatoru. Ko domā par jaunajām tehnoloģijām?

Tehniski tas atrisinātu to, ka bērnam nebūtu jāstiepj skolas soma ar smagām grāmatām. Tehnika aizvien vairāk ienāks skolēnu dzīvē, bet nebūs tā, ka mēs pazaudēsim grāmatas ar to smaržu.  

Protams, es vislabāk gribētu, lai katrā manas grāmatas lappusē pat varētu izjust faktūras un smaržas – kaut ko pūkainu, asu vai smilšainu. Bet, aprēķinot, cik tas izmaksā, tas man nebūtu pa spēkam. To var aizstāt ar citiem paņēmieniem, ko var ielikt grāmatā vai planšetdatorā. Miljons arī ir pieejams iPhone un iPad. Jebkurā rāmī mēs varam meklēt dziļumu.

Jaunā paaudze jau ir piedzimusi ar izjūtu, kuras ierīču podziņas jāspiež. Bet man neliekas, ka tas rada kaut kādu paaudžu plaisu. Man bērni palīdz, ja es ko nesaprotu. Mums tieši ir interesantāk, ka viņi var to izdarīt. 

Esi uzaicināta veidot akciju jaunās Nacionālās bibliotēkas, Gaismaspils iesildīšani – Gribu iet uz bibliotēku.

Es neesmu gājusi uz bibliotēku, kad biju maza, bet tagad, apceļojot Latvijas bibliotēkas, redzu, kāda tur ir gaisma. Ir tik daudz bērnu, kam patīk iet uz bibliotēku! Bet vēl vairāk bērnus pie lasīšanas un bibliotēkas varētu piesaistīt sapnis, ka arī uz lielo, skaisto Nacionālo bibliotēku viņi varētu aiziet.

2014.gada 8.septembrī būs pasākums Bērnu karnevāls. Jau esmu uzzīmējusi mazus Antiņus, kuri ar savu mazo, mazo zirdziņu, kuram ir spārni kā grāmatas lapas, iet uz «bibliotēkas  kalnu». Tos mēs ar Bērnu literatūras centru sūtīsim pa visu Latviju bērniem izkrāsot. Viņi varēs ielikt savu radošo domu, uzzīmēt, kā viņi grib iet uz bibliotēku, uzkāpt tajā kalnā. Tad, sabraukuši no visām bibliotēkām, pārģērbušies par saviem mīļākajiem grāmatu varoņiem, viņi krāsainā gājienā no Rātslaukuma pāri Akmens tiltam ies uz bibliotēku. Pa ceļam viņus sagaidīs Septiņi kraukļi jeb dažādi aizspriedumi – ka bērni negrib iet uz bibliotēku, nezina, kā uzvesties bibliotēkā… Tā īstenībā nav. Mēs apgāzīsim šos aizspriedumus. Parādīsim, ka viņi grib, domā un lasa. Bērni jau tam gatavojas visā Latvijā.

 

Kā rodas grāmatu varoņi

Degunlācis. Strādājot pie reizrēķina grāmatas, ar dēlu Filipu zvērudārzā viņu ieraudzīju un sapratu – jā! Tas ir viņš, kas ar ļoti radošu pieeju palīdzēs bērniem iemīlēt reizrēķinu. Ļoti mīlīgs zvēriņš, kuram patīk savu garo degunu bāzt visās nepazīstamajās vietās, paņems aiz rokas un ievedīs reizinājumu aizraujošajā pasaulē. Izstāstīs, ka tie nav tikai pliki skaitļi, ka aiz tiem slēpjas brīnumaina pasaule: septiņi rūķīši un astoņas planētas, četras aitas kājas un divas kaķa acis.

Skudra grāmatā Māci mani, Degunlāci! Skudrai, kā visiem kārtīgiem kukaiņiem, ir sešas kājas, un tas man šķita ļoti derīgs reizināšanas objekts. Gan atļauj atcerēties, cik kāju kukaiņiem, gan vienu no grūtākajām reizrēķina izteiksmēm padara viegli atminamu.

«Viena skudra uz viena lata sešas mazas kājiņas krata, deviņas skudras, kam kājās getras, kustinās kājiņas piecdesmit četras.» Renārs Kaupers, kuram pirms tam juka – 56 vai 54 ir 6×9 vai 7×8 -, kopā ar bērniem tagad to viegli pēc savām dziesmiņām atceras. 

Princese grāmatā Māci mani, Degunlāci! Es pati esmu tā princese, kurai kabatās dzīvo astoņi deviņgalvaini pūķīši. Man patīk ik pa laikam tos pa vienam izņemt no kabatām, apmīļot un ar viņiem paspēlēties.

CV

Beigusi Rīgas Lietišķās mākslas vidusskolas stikla apstrādes nodaļu (1988),  Latvijas Mākslas akadēmijas dizaina grafikas nodaļu (1999)
Pirmais darbs – māksliniece noformētāja zvejnieku kolhozā Carnikava
Vairāku izstāžu autore
Grāmatas Māci mani, Degunlāci! (2012), Joka pēc alfabēts (2010), Miljons (2007), 0+0=bezgalība (2005), kalendārs Laiks vijas ap tevi (2004)
Balvas – Zelta ābele (2013, 2010, 2007), Jāņa Baltvilka balvas bērnu literatūrā un grāmatu mākslā žūrijas atzinība (2013)
Trīs dēli: Filips (12), Fricis (18), Jānis (24)