Žurnāla rubrika: Kultūra

Slimības tiek vienkārši izdomātas

Grūtniecība, menstruācijas, menopauze – pat visas sievietei normālās lietas tiek medikalizētas. Turklāt jaunu zāļu cenu lielākā mērā veido nevis maksa par to izpēti, bet par reklamēšanu – tik kritisks ir farmācijas «sargsuņa» Health Action International direktors Tims Rīds

Tā ir milzīga industrija, kas ved ārstus dārgos braucienos, izdala zāļu paraugus par brīvu, sagatavo cildinošus rakstus par konkrētiem medikamentiem, panākot, ka kāds profesors tos paraksta ar savu vārdu. Vēl ļaunāk – komitejās, kas pieņem lēmumus par terapeitiskām vadlīnijām valstu līmenī, pat vairāk nekā puse var būt ar farmācijas kompānijām saistīti un to apmaksāti cilvēki. Tik skarbs, uzstājoties Rīgā, seminārā Ētika un kritiskā domāšana farmācijas industrijas, ārstu un pacientu attiecībās bija Tims Rīds.

Gadījuma rakstura akadēmiķis – tā par sevi saka vīrs, kas viens no nedaudziem pasaulē ieguvis doktora grādu medikamentu tirgus regulēšanā, bet visu mūžu veltījis darbam nevalstiskajās organizācijās. Pirms tam vadījis invalīdu atbalsta fondu Anglijā, tagad pārcēlies uz Nīderlandi, ir veselības politikas «sargsuņa» Health Action International (HAI) direktors. HAI, kam ir biroji arī Āfrikā (Nairobi), Āzijas un Klusā okeāna reģionā (Kolombo) un Latīņamerikā (Limā), darbojas trīs virzienos: būtiskāko medikamentu pieejamība cilvēkiem visur pasaulē, racionāla zāļu lietošana un demokrātiska medikamentu tirgus pārvaldība.

Arī attīstītajās valstīs situācija ir dramatiska. HAI nesen ir publiskojis pētījumu, ka farmācijas industrija katru gadu tērē aptuveni 40 miljonus eiro savu interešu lobijam Eiropas Savienības institūcijās. Bet HAI sadarbības partneris Veselības  projekti Latvijai (VPL) patlaban ar Eiropas Sociālā fonda atbalstu veic anonīmu pētījumu par Latvijas ārstu saiknēm ar farmācijas kompānijām.

Kāds ir HAI ikdienas darbs? Vai pieņemat cilvēku sūdzības, sekojat informācijai medijos?

Mēs strādājam pie specifiskiem projektiem. Veselības tirgus līdz pat «gala lietotājam» ir milzīgs dažādu interešu murskulis – arī politiskā nozīmē. Farmācijas industrijai ir vajadzīgi ienākumi. Valstu valdības, protams, grib, lai cilvēki dzīvotu labklājīgi, bet tajā pašā laikā tām ir sava uzņēmējdarbības politika, kas var aizsargāt farmācijas intereses. Politiķi ir ieinteresēti atkārtotā ievēlēšanā. Savukārt pacientiem ir specifiskas intereses par konkrētām slimībām. Un, protams, mēs visi esam ieinteresēti, lai farmācijas industrija strādātu godīgi. 

Mūsu organizācijā, piemēram, ir speciālisti, kas darbojas intelektuālā īpašuma laukā. Šīs lietas var kļūt par barjeru, lai cilvēkiem būtu pieejamas pavisam vienkāršas zāles. Citi pēta zāļu cenu politiku, medikamentu pieejamību jaunattīstības valstīs. Daļa no mums aplūko medicīnas tirgus caurskatāmību: šī tēma ir plašāka nekā individuāli gadījumi un sūdzības.

Vai nav dīvaini, ka medicīna, kam būtu jākalpo cilvēka labklājībai, ir kļuvusi par tādu rēbusu?

Protams, tas ir rēbuss, ko diktē tirgus. Gluži tāpat kā jebkuram citam biznesam, farmācijas industrijai ir jāatskaitās saviem akciju turētājiem, nevis sabiedrībai. Akcionāri šajos uzņēmumos ir investējuši naudu, ko grib atgūt ar uzviju.

No morālā viedokļa, mums šķiet, ka zālēm taču jābūt pieejamām katram, tās ir cilvēka tiesības. Bet viens ir pirmās nepieciešamības zāles, otrs – zāļu racionāla lietošana.

Pasaules Veselības organizācijas koncepts: ir aptuveni 350 «pamata» zāļu, kas ārstē 90% visas pasaules iedzīvotāju veselības problēmu. Bet tādā valstī kā Latvija parasti tirgū cirkulē 4500-5500 zāļu. Vai nav pārsteidzoši? Racionāla zāļu lietošana nozīmē, ka īstais cilvēks saņem īstās zāles īstajā dozā īstajā brīdī un tām ir apstākļiem piemērota cena.

Farmācijas industrijai ir jāpārdod jaunas zāles, kas bieži vien terapeitiskā ziņā nav neko labākas par esošajām, dažkārt var būt pat sliktākas, bet maksā vairāk, jo ir tikko patentētas. Industrija cenšas tās virzīt tirgū visos iespējamajos veidos.

Savā referātā minējāt evergreening – «mūžam zaļošanu»: kad kāds zāļu patents beidzas, tad farmācijas kompānija saglabā monopolu uz to, atjaunotajā patentā formāli piemērojot šim medikamentam jaunas indikācijas. Teicāt, ka parasti šādos gadījumos zāles pēc tam tiek pārdotas par augstāku cenu.

Francijas neatkarīgās organizācijas La Revue Prescrire pētījums: 1999.-2008.gadā 60% no klajā laistajām zālēm cilvēku ārstēšanā neienesa neko jaunu vai vispār nebija akceptējamas. 23%, iespējams, palīdzēja pacientiem, un tikai 11% zāļu bija reāla terapeitiska vērtība. Bet tikai 2% zāļu patiešām deva pacientiem kādu jaunu iespēju!

Viss pārējais, kas tika saražots, maksāja milzīgu naudu gan veselības iestādēm, valstij, gan indivīdiem. Vai tas nav iznīcinošs slēdziens? Patentēto zāļu cenu mēs parasti saistām ar izpētes nepieciešamību. Bet zāļu cenu bieži vien veido maksa par to virzīšanu tirgū, nevis par izpēti. Mums vajag izgaismot šādus interešu konfliktus. Pacienti ar katru gadu maksā arvien vairāk, neiegūstot ievērojamus veselības uzlabojumus.

Nepārprotiet mani, es neaģitēju pret zālēm! Es patiešām ticu modernajai medicīnai. Jautājums – kā mēs to piemērojam?

Farmācijas industrija seko tirgus tendencēm, nevis īstajām cilvēku vajadzībām. ASV tagad var nopirkt recepšu zāles skropstu audzēšanai. Bet, lai piemērotu zāles, ir vajadzīga slimība. Tātad skropstu trūkums noteikti ir slimība? Tas ir smieklīgi!

Ir zāles nemierīgo kāju sindromam – cilvēkiem, kas miegā spārdās. Ir zāles «sociālajai trauksmei» – kautrīgumam. Daudzi apgalvo, ka arī uzmanības deficīts bērniem ir mākslīgi radīta problēma. Bērni ir bērni. Nezinu, vai visu bērnu populāciju vajadzētu «uzsēdināt» uz medikamentiem.

Slimības tiek vienkārši izdomātas. It īpaši sievietes jau no tīņa gadiem kļūst par medicīniskajiem objektiem. Grūtniecība, menstruācijas, menopauze – visas šīs sievietei pavisam normālās lietas tiek medikalizētas.

Pazīstams latviešu kultūrvēsturnieks intervijā minēja, ka būtu jāpārskata apbedīšanas standarti. Diemžēl vecie noteikumi par laika posmu, pēc kura kapos var veidot jaunu apbedījumu kārtu, vairs nedarbojas: apbedītie ķermeņi nesadalās, jo ir pārāk ķimizēti.

Wow! Dievs tas Kungs! Es tam patiešām ticu. (Smejas.)

Vai Eiropā problēmu loki ir tādi paši kā, piemēram, Amerikā?

Jā, slimību «konstruēšana» ir globāla problēma. Un neticēsit – daudziem cilvēkiem ideja par interešu konfliktiem farmācijā joprojām ir kaut kas jauns!

Tev ārsts izraksta zāles, un tu viņam neko īpaši nejautā – jo tici veselības sistēmai, savam ārstam, farmaceitam un Veselības ministrijai cerībā, ka viņi dara vērtīgu darbu, regulējot šo jomu. Bet farmācijas industrija sabiedrībā viegli prot radīt sajūtu, ka cilvēkiem ir jāiet pie ārsta vai uz aptieku: viņi sevi sāk identificēt ar tādu vai šādu slimību.

Es ieteiktu uzmanīties no jaunām zālēm, kas vai nu veic to pašu darbu ko vecās, vai arī kaut ko, kas nemaz nav tik nozīmīgs. Zinu, ka arī Veselības projekti Latvijai ir ieinteresēti caurskatāmībā un labā medicīnas tirgus pārvaldībā. Ja valstī ir parādījusies šāda balss, varbūt tajā ieklausīsies arī valdība?

Bieži vien šādas pilsoniskās iniciatīvas tiek uzskatītas par antikapitālisma kustību, kuras pāstāvji kliedz un demonstrē ielās ar plakātiem. Mēs tomēr operējam ar iesniegumiem, kas balstīti liecībās. Ja aiziesi pie veselības ministra ar saukli – «mēs gribam, lai farmācijas tirgus ir caurskatāms, jo tas nav godīgs!», – viņš pasmiesies un parādīs durvis. Taču, ja teiksi, piemēram: «Mums ir pierādījums, ka farmācijas izplatītāji iesaka zāles lietošanai, kādai tās nemaz nav reģistrētas,» tad ministram būs jāieklausās.

HAI padziļināti pēta farmācijas reklāmas. Vai varat minēt konkrētus piemērus, kur cilvēki tiek muļķoti?

Eiropā recepšu zāļu reklāmas ir nelegālas. Bet reklāmu standartus bieži vien nosaka pati farmācijas industrija, tātad – tie ir pašregulējoši. Un šī sistēma nedarbojas tā, kā vajadzētu. ASV, [kur recepšu zāļu reklāmas ir atļautas], šī pašregulācija noveda pie tā, ka GlaxoSmithKline reklamēja antidepresantu Paxil (Eiropā pazīstams kā Seroxat – red.), par kuru bija zināms, ka tas tīņiem rada suicidālas tieksmes. Kompānija par šo noklusējumu pirms dažiem mēnešiem samaksāja  trīs miljardu dolāru sodu.

Jaunattīstības valstīs, kur recepšu zāļu izrakstīšanai nav nekāda regulējuma, šādu piemēru ir kaudzēm. Gvatemalā bija reklāma: «Es esmu astmatiķis un esmu atkarīgs no zālēm, kas mani uztur pie dzīvības. Es ticu tikai oriģinālajiem zīmoliem.» Un visa reklāmas mala bija noklāta ar firmu nosaukumiem, kas ražo astmas zāles. Tas ir pretrunā ar industrijas ētikas kodeksu. Oriģinālās zāles nav labākas par ģenēriskajām (medikamenti ar identiskām sastāvdaļām, kurus sāk ražot arī citas firmas, kad beidzas patenta aizsardzības termiņš – red.)! Šis ir skaidrs piemērs, kā noliegt ģenēriskās un ieteikt cilvēkiem oriģinālās, tātad dārgākās zāles.

Un kur nu vēl piemēri ar dāvanām, ko farmācijas kompāniju pārstāvji pasniedz ārstiem! Pat uzdāvinot tikai pildspalvu vai krūzīti, tiek nodibinātas draudzīgas attiecības. Ja tas nedarbotos, farmācijas industrija šādās lietās neieguldītu naudu. Ārstus ielūdz uz konferencēm, kurās profesori, ko apmaksā tā pati farmaceitiskā industrija, stāsta, cik labas ir vienas vai otras zāles. Pat pacientu organizācijas var stāstīt, cik labas ir kādas zāles, un pieprasīt to nonākšanu tirgū. Un izrādās, arī šīs aktivitātes apmaksā farmācijas industrija!

Cilvēki nav iemācījušies vērtēt zāļu reklāmas pēc tiem pašiem principiem, kā viņi, piemēram, vērtētu automašīnas reklāmu, apsverot tās pirkšanu. Ir jābūt ļoti skeptiskiem pret šo informāciju.

Smagākā problēma laikam ir ieborēšana, ka cilvēkam vajadzīgas zāles, kuras patiesībā nav vajadzīgas.

Jā, tā pašlaik jaunattīstības valstīs notiek ar antibiotikām: tās tiek lietotas vistriviālākajās situācijās. Piemēram, ja bērnam sāp kakls, manā ģimenē ir vienkāršs veids, kā ārstēt – silti ietīt bērnu un iedot viņam saldējumu. Un tikai tad, ja iekaisums nepāriet, ir vajadzīgas zāles, pavisam nopietnos gadījumos – antibiotikas.

Taču mēs esam atraduši reklāmu, kur sāpošam kaklam tiek uzreiz ieteiktas antibiotikas Biaxin. Šādas lietas izraisa globālu antibiotiku rezistenci, kas var nodarīt milzu postu visai pasaulei. Var pienākt brīdis, kad ar antibiotikām vairs nevarēsim sadziedēt pat pašus vienkāršākos nobrāzumus. Mēs atgriezīsimies 17.gadsimtā, kad pavisam neliels ievainojums rokā varēja izrādīties nāvējošs.

Referātā jūs minējāt, kā farmācijas kompānijas visā pasaulē cenšas ietekmēt ārstus. Vai līdzīgas sargsuņu organizācijas, kāda ir jūsējā, situāciju tomēr ir uzlabojušas?

Jā, situācija ir uzlabojusies – ne tikai šādu organizāciju un mediju intereses dēļ. Arī IFPMI (International Federation of Pharmaceutical Manufacturers&Associations – Starptautiskā Farmaceitisko ražotāju un asociāciju federācija) ir izstrādājusi ētikas kodeksus, pēdējo no tiem – 2012.gadā. Taču pārkāpumi ir joprojām.

Kā lai saprotam, kādām vadlīnijām sekot raibajā medikamentu piedāvājumā?

Diemžēl bieži vien ir iedragāta uzticība ār-stiem, kas pieņem lēmumus, kādi medikamenti pacientiem jālieto. Mums būtu jāatjauno šī uzticība.

Arī internets ir pilns ar dažādu informāciju par medikamentiem, bet tai ne vienmēr var ticēt. Mums ir jāmāca pacients, kā atrast uzticamu informāciju. Mediju un sociālo zinātņu studenti man ir teikuši, ka viņi bieži vien lieto Vikipēdiju. Varu tikai atbildēt: nedariet to! 

Latviešu valodā, kā es saprotu, vēl nav neatkarīga zāļu biļetena?

(«Latvijas Zāļu valsts aģentūrai ir biļetens «Cito!», kas ir kļuvis draudzīgāks pacientiem. Lai viņi lasa to!» rekomendē Veselības projekti Latvijai darbiniece, kas klausās mūsu sarunu.)

Veselības projekti Latvijai rindās ir pazīstamā ģimenes ārste Ilze Aizsilniece. Vai ārstu vidū dalība farmācijas «sargsuņu» organizācijās ir populāra?

Ārsti parasti ir godīgi cilvēki, bet, strādājot savā profesijā, viņi tiek ievilkti mehānismā, pēc kā nemaz nav tiekušies. Pievienojoties starptautiskām organizācijām, ārsti apliecina: manas acis ir atvērtas, un es varu godīgi kalpot saviem pacientiem un naktīs mierīgi gulēt.

Austrālijā tāda ir Healthy Scepticism, PharmAware ir organizācija studentiem. Arī Veselības projekti Latvijai varētu veikt, piemēram, «pildspalvu amnestiju» – akciju, kāda ir notikusi Austrālijā: apdrukāt pildspalvas ar savu logo un piedāvāt tās katram ārstam apmaiņā pret farmācijas kompāniju uzdāvinātajām.

Visas savāktās pildspalvas varētu nolikt uz parlamenta kāpnēm. Apturiet šo līdzekļu izniekošanu! Par katru izsniegto pildspalvu ir izrakstīta vismaz viena zāļu recepte, kas pacientam un valdībai ir maksājusi naudu un, iespējams, pat veselību.

Padomājiet, farmācijas firmas ik gadu iekļūst pasaules turīgāko uzņēmumu simtniekā! Tas ir stāsts par milzīgiem ienākumiem, nevis par laba darīšanu sabiedrībai. Pat ja kādai no kompānijām piemēro trīs miljardu dolāru sodu, tās akciju vērtība turpina augt – tas ir izsmiekls!

Ir arī ļoti dārgas zāles, piemēram, vēzim, ko valstu budžeti visiem slimniekiem nespēj segt. Arī Latvijā ir bijušas diskusijas, vai šo zāļu cena ir samērīga un kā rīkoties situācijā, kad neviens slimnieks nedrīkstētu būt privileģētāks par citiem.

Ir jābūt skaidrībai, vai zāļu terapeitiskā vērtība ir šīs cenas vērta. Mūsu organizācija pašlaik veic herceptīna [krūts vēža medikamenta] izmeklēšanu – nedomājam, ka tam ir jābūt pirmās nepieciešamības zāļu sarak-stā. Tā terapeitiskā vērtība nav pierādīta. Tas ir dārgs arī tāpēc, ka, to lietojot, pacientam nepieciešama nepārtraukta veselības novērošana un tas var izraisīt sirds vājumu. Šo medikamentu apvij daudzas problēmas.

Pacientu organizācijas parasti vaino valsti, ka tā nefinansē vajadzīgās zāles. Taču – kādēļ netiek kritizēts fakts, ka šīs zāles ir nežēlīgi dārgas? Nav jau tā, ka valsts kādam pacientam tās negribētu dot. Valsts vienkārši nespēj tās nopirkt.

Man ir stāstīts, kā šis jautājums tiek izšķirts. Ir vienošanās par cenu katrā areālā, tā tiek saskaņota Eiropas Savienības līmenī. Vēl zinu, ka farmācijas firmas Latvijā ir daļēji segušas medikamentu cenu un ziedojušas zāles bērniem – vēža pacientiem.

Kāpēc lai katra valsts nediskutētu par savu cenu kaut vai tam pašam herceptīnam!

Padomājiet, kāpēc farmācijas kompānijas ziedo zāles vēža pacientiem. Tās labāk darīs tā, nevis samazinās cenu. Ja tās pierunās samazināt cenas Latvijā, tām var nākties samazināt cenas arī Lielbritānijā. Tas nav filantropisks solis, tā ir sava tirgus aizsardzība.

Zāļu biznesā ir daudz psiholoģisku nian-šu. Kad American Journal of Medicine aptaujāja ārstus, cik liela ir farmācijas firmu tirdzniecības pārstāvju ietekme zāļu parak-stīšanā, tikai 1% teica – liela, 61% teica – nekāda. Bet, kad tika prasīts: vai farmācijas firmu pārstāvji zāļu parakstīšanā ietekmē jūsu kolēģu lēmumus, 51% teica – jā!

8 uzticami avoti par medikamentiem (angļu valodā)

International Society of Drug Bulletins Isdbweb.org

The Medical Letter Medletter.com  

Prescrire International Prescrire.org  

Drug and Therapeutics Bulletin Dtb.org.uk  

Therapeutics Letter Ti.ubc.ca  

Prescriber’s Letter Prescribersletter.com  

Martindale Complete Drug Reference Medicinescomplete.com/mc  

Worst Pills Best Worstpills.org

CV

Specializējies veselības socioloģijā un farmācijas nozares politikā

University of Sussex aizstāvējis doktora disertāciju par medikamentu tirgus regulēšanas politiku Centrāleiropā un Austrumeiropā

Kopš 2007.gada vada Health Action International. Organizācija izveidota 1981.gadā, apvienojoties 26 valstu NVO, lai pārstāvētu patērētāju intereses veselības aprūpes politikā, stātos pretī arvien pieaugošajam farmācijas lobijam

Kalendārs

Kultūras un izklaides notikumi


26.NOV.
FLAMENKO ĢITĀRISTS VICENTE AMIGO LNO. Ģitāra ir viss, kas pazīstamajam spāņu flamenko mūziķim ir nepieciešams, lai paustu savas emocijas, pārdomas par dzīves jēgu, dziļākajām jūtām un vientulību. Ls 15-70. Bilesuserviss.lv

29.NOV. TRĪS VĪRI KŪRORTĀ NACIONĀLAJĀ TEĀTRĪ. Valdis Lūriņš iestudējis rakstnieka Ēriha Kestnera situāciju komēdiju par kādu iesācēju reklāmas jomā, kurš Alpu kūrortā ne tikai iepazīstas ar nākamo darba devēju, bet arī atrod sievu. Izrāde atsauks atmiņā stāstus par Emīlu, Punktiņu un Antonu vai divām Lotiņām. Biļetes cena Ls 1-12. Bilesuparadize.lv

26.-28.nov. Jauno režisoru un operatoru diplomdarbu skate. Kinoteātrī Splendid Palace skatāmas 11 filmas, ko veidojuši Latvijas Kultūras akadēmijas šāgada absolventi filmu režijā, kā arī TV un videooperatoru mākslā. Studentu veidotie kinodarbi solās būt žanriski dažādi un ietver arī pazīstamu pašmāju aktieru – Baibas Brokas, Andra Buļa un citu – piedalīšanos. Ieeja brīva.

Jaunākās filmas

 

oooo Septiņi psihopāti / Seven Psychopaths. Reiz Brigē režisora un dramaturģijas ģēnija Mārtina Makdonas otrā pilnmetrāžas lente ar uzviju atkārto priekšteces panākumus. Lai gan biežās vardarbības estetizācijas dēļ šī filma vizuāli un sižetiski brīžam saistās ar Tarantīno darbiem, Makdonas rokraksts ir spilgti redzams izmeklētajos un pārsmieklīgajos dialogos, kas ir Septiņu psihopātu esence. Izcila ironija gan par Holivudas filmu klišejām un ideju krīzi, gan par Amerikas ieroču neprātu un vardarbības absurdumu. Acu neatraušanu no ekrāna garantē arī aktieru ansamblis, kurā par tīrasiņu psihopātiem lieliski pārtop Sems Rokvels, Kristofers Volkens, Vudijs Harelsons un Toms Veitss. No 23.novembra.

ooo Mākoņu atlants / Cloud Atlas. Filmu Matrikss veidotāju – Endija un Lanas Vačovsku – sadarbība ar Tomu Tikveru (Parfīms: Stāsts par kādu slepkavu un Skrien, Lola, skrien) ir izvērtusies vizuāli ļoti vērienīgā vēstījumā. Britu rakstnieka Deivida Mičela Bukera balvai nominētā Mākoņu atlanta ekranizācija ir mistērijas caurstrāvots žanru sajaukums, kurā organiski mijas gan vēsturiska drāma, gan zinātniskā fantastika. Ekranizācijas iecere pavēstīt likteņu saistību gadsimtu garumā ir izdevusies, taču līdzpārdzīvojumu radošu ticamību tomēr nesasniedz. Pie vainas dažbrīd līdz komismam teatrālā vizualitāte, it īpaši vairākas lomas spēlējošo aktieru izskata transformācijas (Halle Berija, Toms Henkss). No 23.novembra.

ooo Sapņu komanda 1935. Filma svētku paildzināšanai ar neapstrīdamu potenciālu kļūt par vietēja mēroga kases hitu. Lai gan vēstījums par to, kā mazs cinītis gāž lielu vezumu, ir veidots pēc triviālākajām sporta filmu tradīcijām, pie patriotisma jūtām apelējošajā Sapņu komandā 1935 ir labi paveikts darbs, izvelkot no aizmirstības šo basketbola izlases triumfu – beidzot ir filma nacionālās pašapziņas spodrināšanai, kurā nav kara. Ja pieņem, ka gaužām vienkāršotie dialogi ir tikai otršķirīga fona detaļa, var uzskatīt, ka esam tikuši pie pašmāju kaluma Holivudas produkta. No 19.novembra.

Zvaniņš skan!

Snow Palm – Intervals

Prestižā britu mūzikas izdevuma Q žurnālists Stīvens Šeperds ierakstus izdevis arī ar citiem pseidonīmiem. Albumā Intervals, tagad slēpjoties zem Snow Palm, dzirdams ksilofons, vibrafons, uzgriežamās zvanu kastītes un citi instrumenti, kurus spēlē ar mazām koka vālītēm. Ziemīgajā noskaņu mūzikā saklausāmi arī instrumenti no orķestra stīgu un pūšamo sekcijas. Patiks francūža Jana Tīrsena, zviedru ansambļa Detektivbyrån vai Imanta Kalniņa simfoniju cienītājiem.

Fazānu slepkavas

Jusi Adlers-Olsens

Rudens tumšie vakari ir lielisks laiks detektīvu lasīšanai. Stīga Lārsona Millenium triloģijas panākumiem nu seko dāņu rakstnieks Jusi Adlers-Olsens ar romāniem, kas veltīti Kopenhāgenas policijas īpašajā Q nodaļā izmeklētajām lietām. Q nodaļa nodarbojas ar policijas «X failu» izmeklēšanu – tās ir lietas, kurām, iespējams, pat pirms daudziem gadiem nav izdevies rast atrisinājumu. Fazānu slepkavas (apgāds Zvaigzne ABC) sākas ar slepkavības lietu, kas šķietami tikusi atrisināta un iztiesāta, taču kāds izmeklētājam Karlam Merkam ir apņēmies šo atrisinājumu likt apšaubīt.

Nonācu tajos laikos

Sapņu komanda 1935 aizraujoši stāsta par Latvijas basketbola izlases ceļu uz pirmo Eiropas čempionu titulu

Uz režisora Aigara Graubas un producenta Andreja Ēķa filmas Sapņu komanda 1935 pirmizrādi ar lielu interesi gāju divu iemeslu dēļ. Pirmkārt, intriģēja stāsts par Latvijas basketbolistiem – pirmajiem Eiropas čempioniem -, ko līdz šim zināju tikai sausu faktu līmenī. Otrkārt, 1981.gadā, kad pats pirmo reizi biju kļuvis par Eiropas čempionu, žurnālists Zigurds Mežavilks mani iepazīstināja ar vienu no 1935.gada varoņiem – Eduardu Andersonu, kurš arī savulaik bija spēlējis saspēles vadītāja pozīcijā. Toreiz man tā bija tikai īsa epizode, jo par čempionu komandu neko nezināju. Padomju laikā par 30.gadu notikumiem runāt nebija pieņemts, daudzus čempionu vārdus nedrīkstēja pieminēt, un arī mums toreiz nekāda garā saruna ar savulaik uz Sibīriju izsūtīto Latvijas izlases spēlētāju neiznāca. Tagad man bija iespēja uz šo tikšanos palūkoties citā gaismā.

Filma attaisnoja vislielākās cerības, jo stāsts, kas ir ļoti svarīgs visam Latvijas basketbolam, izstāstīts aizraujoši un ļoti ticami. Jūtams, ka autori pamatīgi iedziļinājušies detaļās. Vecie tērpi, apavi, bumba… Nezinu, varbūt 30.gados dzīvojuši cilvēki saskatītu kaut kādas neprecizitātes (piemēram, groza tīkliņi bija garāki nekā tagad), taču man viss šķita pietiekami precīzi.

Visgrūtāk noteikti bija attēlot, kā basketbolu spēlēja pirms 77 gadiem – kāda toreiz bija spēlētāju fiziskā kondīcija un tehnika, jo kopš tiem laikiem viss ir ļoti mainījies. Varbūt amerikāņu lielbudžeta sporta filmās ir vairāk vizuālo efektu, bet tas jau nav pats svarīgākais. Galvenais, ka man radās iespaids – atrodos tajos laikos.

Manuprāt, autoriem labi izdevies parādīt komandas veidošanas procesu. No savas pieredzes zinu, ka trenera personībai ir izšķiroša loma, un prieks, ka filmas autori uztvēruši būtību, izceļot Valdemāra Baumaņa (aktieris Jānis Āmanis) ieguldījumu «sapņu komandas» tapšanā.

Katru komandu veido ļoti dažādi cilvēki – bija nesaskaņas gan starp personībām, gan starp sāncenšu komandām Universitātes sports un ASK, tomēr Baumanis, pats no sirds ticēdams savai idejai, spēja gan apvienot spēlētājus, gan mainīt spēļu gaitu. Arī apsteigt laiku, basketbolistu treniņos jau 30.gados piesaistīdams vieglatlētikas treneri, kas rūpējās par spēlētāju fizisko sagatavotību.

Skatoties filmu, var sajust laika garu un izsekot komandas ceļam no sākuma līdz uzvarai. Zinu, ka grāmatās par to rakstīts, taču uz ekrāna redzami reāli personāži un izlasītais iegūst konkrētību. Varoņiem tagad ir sejas. Ir iemesls aizdomāties par 30.gadu basketbola zvaigžņu sarežģītajiem, arī traģiskajiem likteņiem. Labāk saprast, cik sarežģīts bijis viņu piedzīvotais laiks. Daļa «sapņu komandas» spēlētāju tika iesaukti leģionā vai sarkanarmijā un gāja bojā kara laikā, daži devās bēgļu gaitās, bet citi izsūtījumā uz Sibīriju.

Kā basketbolists esmu lepns, ka šāda filma uzņemta tieši par mana sporta veida vēstures notikumiem. Tā noteikti var palīdzēt Latvijas basketbolam, kas patlaban pārdzīvo ne pašus labākos laikus. Tie vīri, kuri pārstāvēja Latviju 30.gados, bija dzīvi cilvēki ar saviem trūkumiem un, piemēram, varēja iedzert vīniņu, braucot uz sacensībām. Filma parāda arī to, bet galvenais – tā rosina lepnumu par Latvijas komandu, kas, par spīti naudas trūkumam un dažādām nesaskaņām, svarīgākajā brīdī spēj savil-kties vienotā dūrē un godam pārstāvēt Latviju.

Lauvas ar apostrofiem

Daudzām grupas Astro’n’out melodijām piemīt augsts pievilkšanas spēks – tās spēj iemitināties atmiņas vēsajos kambaros kā spoki

Jebkura mašīna ir laika mašīna. Auto ļauj jums ceļot gan telpā, gan laikā un nokļūt, piemēram, no pulksten deviņiem uz pulksten pusdesmitiem nieka pusstundā. Es teiktu, ka tas ir visai brīnumaini. Ar mašīnu var nokļūt arī pavisam citā laikā, piemēram, Lietuvas laikā, kur to var pavadīt, vērojot ceļazīmes, krāsainas ielu reklāmas, ceļmalu kafejnīcas, lasot nesaprotamus uzrakstus vai klausoties vietējo radio. Tas savukārt ļauj uzzināt, kā izklausās lietuviešu diskžokeju smiekli, cik neveiklas ir to klusuma pauzes vai kā skan vietējā populārā mūzika. Un arī tas ir brīnumaini, jo popmūzika zināmā mērā sevī nes noteiktu informāciju par vietu un laiku, kurā tā radīta.

Grupas Astro’n’out ceturto ierakstu savā apputējušajā CD atskaņotājā liku kā tūrists no citas valsts, jo līdz šim neesmu bijis grupas koncertos vai dzirdējis tās iepriekšējos albumus, ja neskaita tās pāris dziesmas, kas kā gripas vīruss atradušas teju ikvienu Latvijas iedzīvotāju. Man gan ir gadījies redzēt grupas video, kurā saujiņa glītu jauniešu estētiskā palēninājumā veļas cauri pūkainam mežam, ar liegām kustībām rūpīgi atmiņā iekaļot dziesmas Tik viegli būt piedziedājumu. Jāatzīst, daudzām grupas radītajām melodijām piemīt visai augsts pievilkšanas spēks – tās spēj iemitināties atmiņas vēsajos kambaros kā spoki, bez miesas un piederības, gluži kā elektriskās balsis Konstantīna Raudives veiktajos ierakstos, kur tās mēdz negaidīti iznirt no elektromagnētiskās aizmirstības. Atklāti sakot, es labprāt dzirdētu, kā Astro’n’out nospēlē Tik viegli būt tajā pašā «piepūkotajā» mežā, neizmantojot elektriskos instrumentus un skaņas pastiprinātājus. Šaubos, ka šī vai citas dziesmas daudz zaudētu.

Kā ierasts, atrodoties nepazīstamā teritorijā, es meklēju norādes. Dziesmu nosaukumos un «dzejiskajos» tekstos, kas aiz tiem slēpjas, to, šķiet, ir maz, ja vien dziesmas Bong piedziedājums nav kāds šifrēts uzsaukums marihuānas dekriminalizācijai. Vārdi dziesmās kļuvuši par dažādotām skaņām, tikpat kriptogrāfiskām kā ģitāru stīgu vibrācijas. Šķiet, populārā rokmūzika pēdējā desmitgadē lielākoties kļuvusi par noteiktu skaņu (un arī attēlu) kopumu, kurā smalka elementu sakārtošana iezīmē grupu atšķirības un individuālos rokrakstus. Varētu piekrist mūzikas kritiķim Polam Morlijam, ka laiki, kad popmūzika (un ne tikai) plauka meklējumos pēc nākotnes skaņām un jaunatklājumiem, ir aiz muguras un tā vietā pašreizējā mūzika drīzāk lūkojas pagātnē. To lieliski ilustrē dziesmas Tūlīt nostalģiskais klips, kurā mirdzošas saules apspīdēti bērni rotaļājas augļu dārzā. Vēl tur nezin kādēļ noslēgumā ir antropomorfs trusis laivā – šķiet, pēdējā laika latviešu kultūrā cilvēkveidīgi dzīvnieki ieņēmuši sevišķu vietu cīņā pret E vielām un «krokiem», par ko paldies laikam jāsaka kinorežisoram Vesam Andersonam.

Es klausījos Lauvas ilgi un rūpīgi, mēģinot aptvert dažādo sastāvdaļu kopumu, kurā dzīvie un ne tik dzīvie instrumenti sadzīvo ar elektroniskās mūzikas elementiem, kas brīžam šķita tikpat nevajadzīgi kā apostrofi grupas nosaukumā. Es mēģināju saklausīt ģitāru stīgu spindzēšanu, bungu vālīšu skaidu virpuļus un to, kā skaņotājs aizķeras aiz krēsla kājas, kamēr dziedātājas mati veikli ieslīd mikrofona korpusā, bet viss velti – grupa un skaņu tehniķi ir pamatīgi centušies, lai ieraksts skanētu nevainojami. Galu galā, man sāka šķist, ka klausos nevis rokgrupu, bet gan virtuālu ideju par grupu, un kļuvu tramīgs – varbūt cilvēki gluži vienkārši vairs nemēdz kļūdīties.

Viens pats šaha spēlē

Rakstnieks Pauls Bankovskis pie grāmatas par filozofa Imanuela Kanta tulkotāja Otto Rolava dzīvi strādāja piecus gadus. Dzīves laikā Rolavs neslēpa, ka izjūt 18.gadsimta izcilo vācu domātāju kā gara radinieku

Pat ja jūs neinteresē Kanta filozofija un filozofija vispār, grāmatu par tulkotāja Otto Rolava dzīvi Viens ar Kantu ir vērts izlasīt kaut vai tāpēc, lai saprastu 19.gadsimta nogales un 20.gadsimta lielo vēsturisko notikumu iespaidu Latvijā caur viena cilvēka dzīvi. Viņa pārdzīvojumiem, ideāliem. Otto Rolavs piedzima 1897.gadā strādnieku ģimenē Liepājā. Piedzīvoja abus pasaules karus, studēja Krievijā. Par saviem tulkojumiem tika represēts, nievāts padomju Latvijā, miris 1969. gadā. Iztulkojis latviski vienu no Rietumu filozofiskās domas gigantiem – Imanuelu Kantu, taču tikai daļa viņa darba pieredzējusi izdošanu. Vientuļnieks. Īpatnis, kurš visu mūžu spēja nodarboties ar vienu, pašu svarīgāko lietu. Pauls Bankov-skis atzīstas, ka pats tā dzīvot nevarētu. Kurš mūsdienās var?

Vai Otto Rolava dzīvesstāsts, kurā piedzīvots tik daudz grūtību, var iedvesmot?
Pilnīgi noteikti. Kad pirms pieciem gadiem sāku par viņu interesēties – tajā brīdī es vēl nedomāju, ka sanāks grāmata -, man bija šaubas. Ņemot vērā gan Rolava dzīvesveidu, gan laiku, kas pagājis, bija bažas, vai vispār kaut ko atradīšu. 

Nupat lasīju par amerikāņu rakstnieku Filipu Rotu, kura dzīve aizritējusi, neizejot no istabas. Savā autobiogrāfijā viņš aprakstījis iepazīšanos ar mīļoto sievieti un pirmo izbraucienu uz lauku māju, kas bija beidzies tā, ka viņš nedēļām sēdējis savā istabā un rakstījis. 

Ārēju notikumu nav daudz arī Rolava dzīvē. Filmu veidotāji ar to saskaras (es patiesībā nezinu nevienu filmu par tulkotāju): ko rādīt – kā cilvēks sēž pie rakstāmgalda? Grauž zīmuli? Baigi interesanti tas nav. Pēc visa, ko par Rolavu izdevās atrast arhīvos un bibliotēkās, sapratu, ka jebkura cilvēka dzīve, ja vien tajā iedziļinās, ir interesanta un ievērības cienīga. Rolavs nodzīvoja nebūt ne īsu mūžu, gāja cauri vairākām valsts iekārtām, peripetijām un spēja saglabāt apņēmību. Spēja nodarboties visu dzīvi ar kaut ko vienu.

Mūsdienās tas ir aizvien lielāks retums.
Varbūt tas skaidrojams ar vispārēju uzmanības deficīta sindromu? Cilvēki lasa daudz, sākot ar e-pastiem un beidzot ar īsziņām, bet garākus tekstus bieži vien nav pacietības lasīt. Koncentrēšanās spēja ir zema, visu laiku gribas mainīt kairinātājus, interesantumiņus. Jau minētais Filips Rots kādam savam kolēģim teicis: nedod Dievs, tev mājās parādīsies krāsu televīzija – tur ir visa kā tik daudz interesanta! To viņš bija teicis nievājoši.

Tev mājās ir televizors?
Jā, pat vairāki.

Ko tu tajos lūkojies?
Tie ir kā fona troksnis vakaros. Teiksim, gatavo ēst, un televizors skan. Nevar teikt, ka es vērīgi lūkotos. Ar retiem izņēmumiem. 

Kāda bija tava saskare ar Rolava tulkojumiem, pirms ķēries pie grāmatas?
Kā universitātes filozofijas studentam man viņš bija zināms. Viņa [Imanuela Kanta] Tīrās prāta kritikas tulkojums bija vienīgais latviešu valodā pieejamais. Ja negribēja lasīt krievu vai angļu valodā (nepratu vācu valodu), tad Rolava tulkojums bija vienīgais veids, kā Kantu lasīt. Taču, godīgi sakot, pēc universitātes beigšanas neko daudz par Rolavu nedomāju. Par Kanta filozofiju arī ne.

Kanta filozofija tev ir tuva?
Nekad neesmu bijis Kanta fans. Mani tracina viņa rakstības maniere. Nekas tāds, kas man būtu simpātisks. Lai gan ir daudz vietu viņa tekstos, ko esmu paturējis prātā un laiku pa laikam atceros. Piemēram, 1785.gadā žurnālā Berlinische Monatsschrift tika publicēts Kanta apcerējums Par grāmatu pārdrukāšanas nelikumību. «Tam [pārdrukātājam], kas piekopj citas personas [autora] veikalu tās vārdā un tomēr pret tās gribu, jāatdod šai personai vai viņas pilnvarotajam [apgādātājam] viss materiālais labums, kāds viņam no tā rodas,» rakstīja Kants. 

Kants nošķīra mākslas darbus un grāmatas, uzskatot, ka mākslas darbi ir darbi (opera) jeb lietas, kuras pēc viena likumīgi iegūta eksemplāra tā ieguvējam ir atļauts neierobežoti kopēt un izplatīt bez autora piekrišanas. Turpretī grāmatas, pēc Kanta ieskatiem, ir uzskatāmas par darbībām (operae) un tās eksistē vienīgi nesaraujami ar autora personu, respektīvi, grāmatas autoram ir neatsavināmas tiesības vienmēr runāt pašam.

Vai, pētot Rolava dzīvesstāstu, saprati, kāpēc viņš tā aizrāvās ar Kanta filozofiju?
Rolavs raksta – ja nebūtu viņa sastapšanās ar Kanta filozofiju, viņš, visticamāk, nebūtu pat izdzīvojis. Tas ir ļoti spēcīgs apgalvojums. Būtībā viņš Kanta filozofijā bija atradis tādu kā patvērumu. Kaut ko, kas ir pastāvīgs, esošs. Un pie kā visu mūžu var atgriezties. 

Savā ziņā arī emocionāls patvērums – iespēja justies laimīgam?
Tā varētu teikt. Tajā, sauksim to par emocionālo dzīvi, viņš nebija baigais veiksminieks. Drīzāk vientuļnieks. Dīvainis. Vecpuisis. Tā viņš pavadīja visu mūžu, lai gan jaunībā bija pāris meitenēs neveiksmīgi iemīlējies. Ar savdabīgu runas manieri, viņš nevarēja asprātīgi pasprēgāt kā kavalieris. Viņš esot bijis paliela auguma. Paliela auguma bikls cilvēks.

Kuras epizodes tev viņa dzīvesstāstā šķita fascinējošas?
Rolavs piedzima ģimenē, kas tikai otrajā paaudzē bija pilsētnieki. Vēl pāris paaudzes iepriekš [19.gadsimta pirmajā pusē] viņi bija dzīvojuši laukos bez tiesībām brīvi pārvietoties – vēl bija dzimtbūšanas laiki. Tikai pēc tās atcelšanas latvieši varēja darīt kā gribēja, braukt uz pilsētām. Rezultātā arī Liepāja, no kurienes Rolavs nācis, izauga par lielu pilsētu. Tajā laikā daudzkas notika pirmoreiz. Arī izglītības, kultūras ziņā. 

Tagad, kad diskutējam par augstāko izglītību, reti kuram ienāk prātā, ka Latvijas pirmā augstskola tika nodibināta tikai 1919.gadā un cilvēki, kas ieradās kā mācībspēki, nebija skolojušies Rīgā, bet mācījušies svešās zemēs, vispirms kļuvuši par mācībspēkiem ārzemju universitātēs. Tas bija pirms mazāk nekā simt gadiem. Izklausās labi, vai ne? Ir svarīgi to paturēt prātā.

Ka sanāks grāmata, sapratu tad, kad aptvēru, ka Rolava piedzimšana 19.gadsimta beigās bija liels sākumpunkts veselai kaudzei notikumu, kas noveda mūs pie tā, ka tagad te sēžam.

Tu sēdi ar labu sajūtu te, Latvijā?
Jā. Bet ir normāli, ka cilvēkiem patīk sūkstīties un nekad viņiem nebūs labi.

Rolavs kādreiz sūkstījās?
Nekur arhīva materiālos ar to nesastapos. Viņš bija sācis rakstīt autobiogrāfiju. Līdz savai nāvei bija ticis līdz pašam [20.gadsimta] 20.gadu sākumam. Atsaucās uz savām dienasgrāmatām, kuras man neizdevās atrast. Tajās viņš esot aprakstījis, kā Tomskas Universitātes laikos nav bijis ko ēst. Es to nesauktu par sūkstīšanos. Toreiz viņam nebija pat 20 gadu. Viņam piemita nemitīga traģisku ciešanu izteiksme. Vēlākos gados tā mazinājās un pārgāja. Viņam skaidroja, ka tas ir no bērnībā pārciestas slimības (masalām – red.). Rolavam bija sajūta, ka nekas no viņa dzīvē nesanāks, ka viņš neapprecēsies, paliks vecpuisis. Ka viņš ir dzīvei nederīgs cilvēks, un vienīgais amats, kas viņam der, ir bibliotekārs. 

Kāpēc viņš izvēlējās šo darbu?
Viņš rakstīja tāpēc, ka tas ir mierīgs, kluss darbs. Telpās, bez lieliem satricinājumiem. Kā vēlāk izrādījās, tā nav tiesa. 

Kā nācās, ka viņš ar savu kluso, savrupo dzīvi krita uz nerviem, traucēja politiskajai sistēmai?
Komiskākais atgadījums bija pēc Otrā pasaules kara, kad Rolavs īsu brīdi nostrādāja Latvijas radio, no darba tika atlaists par šaha spēlēšanu darba laikā. Tas bija oficiālais ieraksts lietā – saskaņā ar «tādas un tādas biedrenes sūdzību». Viņš bija šaha spēlētājs, tas tiesa. Bija spēlējis arī zirgu skriešanās sacīkstēs. Tās bija viņa aizraušanās blakus pamatlietai – Kanta tulkojumiem.

Ar ko viņš spēlēja šahu – viņam bija tuvi draugi?
Pāris. Viens, arī bibliotekārs, mākslinieku Jura un Andreja Ģērmaņu tēvs. Kā abi mākslinieki man stāstīja, bērnībā kopā ar tēvu gājuši pie Rolava ciemos, arī šahs ticis spēlēts. Viņš dzīvoja Pārdaugavā koka mājiņā. Bet šahu jau var spēlēt arī viens pats. 

Rolavs autobiogrāfijas sākumā atzinās, ka viņa acīs paša dzīvei nav nekādas nozīmes. Tie notikumi, kas ar viņu dzīves laikā notikuši, ir mazsvarīgi.

Domājot par to, kāpēc Rolavu centās represēt, man ir minējums: viņš bija tulkojis arī Augusta Mesera vēstures grāmatiņas, sākot no antīkās filozofijas un beidzot ar Hitlera filozofijas apskatu. Pieļauju, ka tas varēja būt pietiekams iemesls. Dažas no šīm grāmatiņām 50.gados tika iekļautas no bibliotēkām izņemamās literatūras sarakstos. Intrigas, kas pēc kara notika vietējā rakstniecības vidē… Vienā jaukā dienā sāku lasīt tālaika Rakstnieku savienības sēžu protokolus – viss, par ko tur tika runāts, bija kaut kas nožēlojams. Kāds, kuram pirms kara nebija izdota grāmata vai bija par to uzrakstīta kritiska recenzija, pēkšņi bija kļuvis par noteicēju un varēja vilkt ārā «grēkus», ko bija izdarījis kāds šķietamais vaininieks. Publiski pratināja, varēja izslēgt no Rakstnieku savienības. Dažus pat izsūtīja uz Sibīriju. Rolavs stāvēja malā. Viņš neprata iekārtoties. 

Viņš pabeidza divas filozofijas fakultātes – Krievijā un Latvijā.
Krievijā ne, bet Latvijas Universitātē pabeidza. Darba dzīvē viņš nonāca aizvien lielākā un lielākā perifērijā. Viens no viņa «lielajiem grēkiem» bija nonākšana Vācijā kara beigās: bija viens no tiem, kurus 1944.gadā saķēra Rīgā uz ielas, uzlika uz kuģa un aizveda. Padomju laikos tas likās aizdomīgi, sākumā viņam ar draugu un paziņu palīdzību izdevās pastrādāt radio, mākslas muzejā, bet beigās viņš nonāca Skolotāju kvalifikācijas celšanas institūta bibliotēkā. Viņu atlaida un atlaida, un tad jau Rolavs bija pensionārs. 

Vai dzīves laikā Rolavs pieredzēja slavas mirkli?
Pirms Otrā pasaules kara viņš ar sava tēvoča naudas palīdzību izdeva Kanta Tīrā prāta kritiku un Leksikonu. Arī tās mazās filozofijas vēstures grāmatiņas. Par tām bija labas atsauksmes presē. Tās rakstīja daudzi viņa draugi un paziņas, piemēram, Pauls Dāle pamanījās uzrakstīt pat divas recenzijas, katru citam preses izdevumam. Ir saglabājusies mapīte, kurā Rolavs tās rūpīgi vācis. Ar zīmuli atzīmējis vietas, kas likās svarīgas,  kam nepiekrīt, un rakstījis arī komentārus – ko recenzents pārpratis. Viņš bijis rūpīgs un pacietīgs cilvēks.

Kāpēc neviens pēc Rolava, izņemot plaģiātisma skandālā iesaistīto universitātes pasniedzēju Rihardu Kūli, nav ķēries klāt Kanta tulkojumiem latviešu valodā?
Jo tas ir ļoti sarežģīti – vienkārša atbilde.

Rolavs uzskatīja Kantu par gara radinieku. Interesanti!
1918.gadā Rolavs [bēgļu gaitu laikā] bija iestājies Tomskas Universitātē. Bieži cilvēka dzīves gājumu izmaina sastapšanās ar skolotāju. Rolava gadījumā tāds bija filozofijas profesors Sergejs Hesens, kas lasīja lekcijas par Kantu. Tieši Hesena pasniegšanas veids, tas, kā viņš runājis par Kanta filozofiju, Rolavu iedvesmojis. Tajā pašā laikā Rolavs mocījās ar mazvērtības, bezcerības izjūtām. Plus vēl cieta badu – mēs to pat nevaram iedomāties. Bads bija tāds, ka ziemā vienīgais, kas atlika, bija aiziet un pārdot savu mētelīti par mazu gabaliņu maizes. Bija kara laiks. Esot šādā dīvainā dvēseles stāvoklī, Kanta filozofija viņam varbūt šķita kā veselums, sistemātiski sakārtots kopums, kas dod jēgu iepretim kara ārprātam. 

Vai būtu vērtīgi arī cilvēkiem, kuri nav tuvi filozofijas zinātnei, izlasīt grāmatu par Rolava dzīvi?
Pat ja neinteresē Kanta filozofija un filozofija vispār, ir vēsturiskais aspekts – šī viena cilvēka mūžs iezīmē vektoru, kura galā esam mēs paši.

 

5 vietas, kur atgriezties
Līgatne.
Kaut gan esmu piedzimis Cēsīs un uzaudzis Siguldā, pirmos četrus dzīves gadus esmu pavadījis Līgatnē – papīrfabrikas, smilšakmens klintīs ierīkotu pagrabu, divu mazbānīšu un gulbju dīķa tuvumā. Šis tas no tā visa nu jau ir izčibējis, mūsu kādreizējā māja jau sen nodegusi, tomēr velk mani tur atpakaļ atkal un atkal.

Venēcija. Nu jau esmu sapratis, ka ir iespējams būt Venēcijā, bet ne reizi nenonākt Svētā Marka laukumā. Uz Venēciju mani velk ne jau Brodska kaps (neesmu apmeklējis), un arī ne Manna vai Viskonti Nāve Venēcijā. Fascinē vieta, kas platības ziņā ir tik trausla, neliela, bet spēj būt tik ietilpīga.

Jeruzaleme. Arī Jeruzalemē mani pievelk tur valdošais vēstures, ieradumu, domstarpību, dažādu garšu, smaržu, ticību un visa kā cita blīvums.

Dominika. Vēl viena niecīga vieta – pirmā sala, ko ieraudzīja Kolumbs. Krasti bija tik stāvi un džungļaini, ka pat neuzskatīja par  vajadzīgu piestāt. Var teikt, ka tur nav gadalaiku vai, precīzāk sakot, gadalaiku mija notiek katru dienu – no rīta līdz pusdienai pa salas austrumu nogāzi kāpj okeāna mitrums, pēcpusdienā vidienē piebriest un plīst pušu smags lietus mākonis, un rietumu malā atkal sausums.

Latvija. Lai gan bieži vien ir gadījies atgriezties no vietām, kur jau ir pavasaris, vai vienkārši silts un saulains, bet te atkal sniegs, slapjdraņķis un kārtējā valdības krīze, es tomēr allaž izjūtu grūti izskaidrojamu saviļņojumu, kad pa mākoņu starpu izdodas samanīt Mārupes purvus vai Jūrmalas šosejas uguntiņas.

CV
Dzimis 1973.gadā Cēsīs
Mācījies Rīgas Lietišķās  mākslas vidusskolā Stikla apstrādes nodaļā
Studējis Latvijas Universitātes Vēstures un filozofijas fakultātē Filozofijas nodaļā
Astoņu romānu un sešu stāstu autors
2008.gadā saņēmis Baltvilka balvu par grāmatu Mazgalvīši spēlē mājās
2009.gadā saņēmis Lielo Kristapu par scenāriju filmai Klucis – nepareizais latvietis

Kalendārs

Kultūras un izklaides notikumi

16. UN 19.NOVEMBRIS. DIVAS PIRMIZRĀDES DAILES TEĀTRĪ. Teātra mazajās zālēs divām lieliskām aktrisēm veltītas izrādes. Kamerzālē jaunais režisors Elmārs Seņkovs iestudējis «profesionālu joku» – monoizrādi Es par Rēziju, kura veltīta viņa sapņu aktrisei Rēzijai Kalniņai un kurā viņa pati arī sevi spēlē. Savukārt Mazajā zālē aktrise Lilita Ozoliņa svin jubileju ar izrādi Mēdeja.Teātris, ko iestudējusi režisore Laura Groza-Ķibere. Biļetes cena Ls 12 un Ls 8. Bilesuparadize.lv, Dailesteatris.lv

15.-18.NOVEMBRIs. FESTIVĀLS STARO RĪGA. Gaismas festivālā šogad Rīgas pilsētvidē būs apskatāmi 70 dažādi objekti. Ik vakaru tie iedegsies plkst.18 un priecēs skatītājus līdz plkst.23. Šogad festivāla tēma un aicinājums ir doties gaismas patiesu vērtību meklējumos. Ar gaismas festivāla Staro Rīga objektiem var iepazīties festivāla mājaslapā Staroriga.lv

Jaunākās filmas

 

oooo Pēdējā tempļa hronikas. Vēl viens apliecinājums, ka pašmāju dokumentālais kino ir soli priekšā mākslas filmām. Režisors Dāvis Sīmanis ir saistoši izklāstījis medijos jau ļoti apbružāto Gaismaspils būvniecības stāstu, to parādot kā vērienīgu un ideālistisku arhitekta Gunāra Birkerta projektu. Lente ir ritmiski lēna, taču lieliski saglabā dinamiku, parādot bibliotēkas jauno ēku kā atsevišķu, teju savu dzīvi dzīvojošu vienumu, kas, par spīti visam, turpina tapt un jau ir sevi ierakstījis vietējā vidē. Splendid Palace no 16.novembra.

oo Sviests / Butter. Nosaukums kodolīgi raksturo sižetu: iecerēta kā satīra par ASV vidienes sabiedrību un tās absurdajām vērtībām, piemēram, filmas varoņiem tik «svarīgo» sviesta skulptūru veidošanu kā ceļu uz slavu. Taču lentes veidotāji ir pārāk aizrāvušies ar kariķēšanu un to dara ar jau simtiem reižu redzētiem paņēmieniem. Muļķīga izklaide, kurā ākstās arī Hjū Džekmens. No 16.novembra.

oo Rītausma 2.daļa / The Twilight Saga: Breaking Dawn – Part 2. Piecus gadus ilgušās vampīrfilmu ziepju operas (cerams) noslēdzošā daļa: episkums, specefektu bagātība un komiska patosa pilna nopietnība – elementi, kas priecēs fanus, bet skeptiķiem liks smīnēt vēl vairāk. No 16.novembra.

Gaisa spēki / Sky Force. Švaka animācijas filma gan sižetiski, gan tehniskā izpildījuma dēļ. Spriežot pēc līdz nemaņai vienkāršajiem dialogiem, Gaisa spēki ir domāta pašiem mazākajiem kinoskatītājiem. Taču, ja repertuārā ir citas bērniem domātas filmas, neredzu iemeslu tērēt laiku un līdzekļus, lai skatītos šo. Garlaicīgi. Kino no 16.novembra.