Žurnāla rubrika: Kultūra

Jaunākās filmas

 

ooooo Atsvabinātais Džango / Django Unchained. Nepilnas trīs stundas garajā filmā Tarantīno ir visā savā spožumā – ar kaudzi kinocitātu un litriem šķīstošu mākslīgo asiņu režisors turpina Bēdīgi slaveno mērgļu sākto atriebes tematiku, šoreiz dzēlīgo humoriņu pavēršot pret Amerikas dienvidu rasistiskajiem kaklakungiem. Lai sulīgi pazobotos par vergturu intelekta plānumu, Tarantīno no jauna spīdoši sadarbojas ar austriešu aktieri Kristofu Volcu, kurš ir kā radīts, lai nopietnu seju bārstītu tarantīniskus jociņus, bet paralēli nodarbotos ar aukstasinīgu slaktēšanu. Par spīti nelielajiem iebildumiem pret fināla dramaturģiju, Atsvabinātajā Džango ir viss, ko var vēlēties no Tarantīno filmas – izcils humors, teicama aktierspēle un jaudīgs sižets. Kino no 18.janvāra.

oooo Anna Kareņina / Anna Karenina. Ekranizāciju cienītāja režisora Džo Raita (Lepnums un aizspriedumi, Piedošana) pienesums Tolstoja romāna Anna Kareņina daudzo kinoadaptāciju pulkam ir lentes operetiskā vizualitāte – viņa veidotā filma noris uz teātra skatuves un aizkulisēs. Tiesa, smalkās vizualitātes fons pārmāc ekranizācijas scenāriju, un liekas, ka sižets velkas garumā. Līdzās attēlu košumam acis lutina arī, iespējams, Lielbritānijā glītāko aktieru spēle – Keira Naitlija un Džūda Lovs Kareņinu pāra lomās pārliecina, savukārt Metjū Makfeidena omulīgais dzīves baudītājs Oblonskis šarmē. Raita veidotā Kareņina ir gudra un baudāma izklaide. Kino no 18.janvāra.

Ūlofs Palme: mīlēts un ienīsts. Uz Latviju ir atvesta dokumentālā filma par slaveno Zviedrijas premjerministru Ūlofu Palmi. Lente, kas dokumentē būtiskākos politiķa dzīves notikumus, ir pirmais kinovēstījums, kurā parādās visa nogalinātā premjerministra ģimene. 17.janvārī kinoteātrī Splendid Palace plkst.17.30. Ieeja brīva.

Sarunas ar sevi

Kārlis Kazāks – Gultnes

Kārlis Kazāks vienmēr pratis izklausīties pieaudzis, tāpēc lielas pārmaiņas viņa mūzikā būtu lieki un nepamatoti gaidīt. Tomēr Kārļa un pārējo viņa domubiedru skanējums ar katru nākamo ierakstu kļūst instrumentāli bagātāks un dramaturģiski jūtīgāks. Sarunās ar sevi, kā viņš mēdz dēvēt trešā soloalbuma Gultnes radīšanas procesu, Kazāks saglabājis vērtīgāko – spēju īsi un vienkārši pateikt par būtisko nebeidzamajos sevis meklējumos. Gultnes klausāms mūziķa mājaslapā Kazaks.lv.

Ilūziju un baiļu mašinērija

Kaspars Zellis

Kaspara Zeļļa grāmata ir veltīta kādam līdz šim mazizzinātam Latvijas vēstures aspektam – viņš ir pētījis un analizējis vācu okupācijas varas propagandas aparātu un tā darbību Latvijas ģenerālapgabalā Otrā pasaules kara laikā. Kā raksta grāmatas recenzents vēsturnieks Kārlis Kangeris, Latvijas iedzīvotājus šajā laika posmā raksturo «neuzticēšanās propagandistiem, bet ticība propagandistu radītajam baiļu scenārijam». Taču šī ir tikai viena no tēmām, kas, šķiet, Latvijā aktuāla bijusi ne tikai Otrā pasaules kara laikā.

Labs kino 12 sērijās

Kas to būtu domājis, ka televīzijas seriālu kvalitāte sāks izkonkurēt kinofilmas

Tas notika 1999.gadā. Televīzijas seriālu biznesā tika piedzīvota radoša zemestrīce, jo Holivuda nolēma ieguldīt naudu riskantā projektā – Soprāno ģimene (Latvijā demonstrēja LNT). Tā bija iecerēta kā sarežģīta drāma par mafijas bosu, viņa ģimeni, psihiatri, rokaspuišiem un ienaidniekiem.

Pirmais risks bija uzstādījumā «sarežģīta drāma». Vai televīzijas skatītājus kaut kas tāds vispār interesēs? Otrs risks – par seriāla mājvietu kļuva kabeļtelevīzijas kanāls HBO, kuram, salīdzinot ar lielajām (pa «gaisu» raidošajām) raidorganizācijām, tolaik bija krietni mazāka auditorija.

Rezultāts izrādījās fenomenāls: Soprāno ziedu laikos skatītāju skaits Amerikā katru nedēļu sasniedza 12 miljonus. Seriālu iemīlēja arī kritiķi, apberot ar uzslavām un dažādām balvām.

«Nav jābūt raķešu zinātniekam, lai izprastu, kas bija Soprāno veiksmes pamatā,» rakstīja TV kritiķe Morīna Raiena no The Chicago Tribune. Televīziju priekšnieki nonāca pie vismaz četriem secinājumiem: «Pirmkārt, arī sarežģītas sižeta līnijas spēj piesaistīt daudz skatītāju. Otrkārt, prasmīgi scenāriji un filmu ražošanai līdzvērtīga kvalitāte izpelnās labas atsauksmes presē un pārspēj jebkādu reklāmas kampaņu. Treškārt, izvēloties mazāk pazīstamus, taču ļoti talantīgus aktierus, var ietaupīt naudu, turklāt tas ar uzviju atmaksājas dažādu balvu iegūšanā. Ceturtkārt, riskanti, kvalitatīvi seriāli mēdz ieinteresēt labi izglītotus un līdz ar to labi pelnošus skatītājus, kuri savukārt interesē reklāmas devējus. Tas viss kopumā palīdz pat mazpazīstamam televīzijas kanālam iemirdzēties kultūras kartē.»

Kad pēc sešu gadu veiksmes Soprāno ģimenei tika pielikts punkts, līdzīgu taktiku pārņēma arī citi televīzijas kanāli, un pēdējos gados itin bieži nākas dzirdēt secinājumu – kas to būtu domājis, ka televīzijas seriāli kvalitātes ziņā sāks izkonkurēt kinofilmas?! Ņemot vērā Holivudas ietekmi globālajā izklaides industrijā, šo kvalitāti tagad var baudīt TV skatītāji visā pasaulē, ne tikai Amerikā.

Sekojot HBO piegrieztnei, renesansi pēdējos piecos gados piedzīvojis vēl viens savulaik mazsvarīgs kabeļtelevīzijas kanāls – AMC, kura biznesa plānā agrāk bija vecu kinofilmu atkārtošana, bet tagad kanāls izvēlējies moto: «Stāstam ir nozīme.»

Pašlaik tas lepojas ar vismaz četriem kulta seriāliem: Mad Men (saīsinājums no «Medisona avēnija», taču vārdu spēli var tulkot arī kā Neprātīgie vīri – par reklāmas industriju 60.gados), Breaking Bad (Amerikas dienvidu slengā – «pārkāpt likumu»; par ķīmijas skolotāju, kuram atklāj vēzi un kurš vēlas sarūpēt savai ģimenei mantojumu, sākot nelegāli ražot narkotikas), The Killing (Nogalināšana; no dāņu seriāla nošpikota ideja par vienas slepkavības izmeklēšanu, kurai paralēli savas utis atklājas ikvienam cilvēkam, to skaitā arī «labajiem» tēliem) un Walking Dead (Staigājošie miroņi; par nelielu izdzīvotāju grupu katastrofālas zombiju sērgas laikā).

Vēl viens konkurējošs kanāls ir Showtime, kas labu stāstu cienītājiem sarūpēja Dexter (Deksters; par policijas darbinieku, kas pats kļūst par sērijveida slepkavu, jo uz savu roku sāk sodīt no likuma izbēgušus noziedzniekus) un Homeland (TV3 Latvija izvēlētais nosaukums – Svešais starp savējiem; par Centrālās izmeklēšanas pārvaldes darbu).

Nevar noliegt, ka kvalitatīvajiem seriāliem izdzīvot palīdzējušas arī jaunās tehnoloģijas. Piemēram, Deksteru TV programmā paredzētajā laikā skatās vidēji trīs miljoni cilvēku. Taču kopējais auditorijas lielums Amerikā vien ir vairāk nekā 10 miljoni – vieni to ieraksta dekoderu digitālajā atmiņā un noskatās vēlāk sev izdevīgā laikā, bet citi nopērk virtuālajās mediju bibliotēkās, piemēram, iTunes (tagad pieejams arī Latvijā). 

Stabils kabeļtelevīziju ienākumu avots ir abonēšanas maksa, kas iekļauta retranslēšanas kompāniju paketēs. AMC ir pieejams 80 miljonos mājokļu – no katra abonenta iekasējot vidēji 40 centus (20 santīmi) mēnesī, tiek nopelnīti 30 miljoni dolāru. Pieskaitot to reklāmas ieņēmumiem, kanāla priekšniekiem ir brīvākas rokas atļauties «taisīt māk-slu», kura turklāt sanāk lētāka nekā tipiskas kinofilmas veidošana.

Stundu garas seriāla sērijas budžets ir aptuveni trīs miljoni. Breaking Bad galvenā aktiera Braiena Krenstona (desmit dažādas balvas kā labākajam aktierim dramatiskā seriālā) honorārs ir 125 tūkstoši par katru sēriju. Homeland galvenajai aktrisei Klērai Densai (septiņas balvas) honorārs ir 110 tūkstoši par katru sēriju. Proporcionāli sarēķinot, cik daudz laika viņi ar savu talantu piepilda ekrānu, sanāk ievērojami lētāk nekā Holivudas lielbudžeta filmā.

Bet kā ir ar kinofilmu budžetiem? Pērnā gada ienesīgākās filmas Atriebēji veidošana izmaksāja 220 miljonus dolāru. Aptuveni tikpat lieli bija mārketinga un reklamēšanas izdevumi. Lai gan kopējie ienākumi visā pasaulē bija 1,5 miljardi un filmas producenti nenoliedzami tika pie labas peļņas, no šā iespaidīgā skaitļa jāatskaita izplatītāju un kinoteātru peļņas procenti.

Cenšoties izdabāt masu auditorijas gaumei, pērn tapa viena no visu laiku dārgākajām filmām Džons Kārters par starpplanētu ceļotājiem. Tā izmaksāja 250 miljonus, un, lai gūtu peļņu, tai bija jāiekasē vismaz 600 miljoni. Taču šis zinātniskās fantastikas grāvējs iekasēja «tikai» 270 miljonus, radot producentiem prāvus zaudējumus.

Protams, ir filmas ar ievērojami mazāku budžetu un precīzāku mērķauditoriju. Taču tad parādās cita dilemma – kā panākt, lai potenciālais skatītājs atnāk uz kinoteātri un samaksā par biļeti 13 dolārus Ņujorkā vai četrus latus Rīgā? Palikt mājās un nospiest TV pulti ir krietni vienkāršāk un lētāk.

Šie skaitļi palīdz saprast, kāpēc TV seriālu veidotāji var biežāk atļauties riskēt, proti, izrauties no tipiskā televīziju repertuāra – situāciju komēdijām un kloniem līdzīgiem detektīviem, kuros katrā sērijā labais uzvar ļauno.

Kurus seriālus skatāties?

Liāna Langa, dzejniece:

Pirms pašvaldību vēlēšanām mums būtu aktuāla politiskā drāma Boss – Gasa van Santa producētā TV filma sērijās par mūsdienu Nēronu, neizmērojami varaskāro, korupcijā un kriminālos noziegumos slīgstošo Čikāgas mēru Tomu Keinu (lomā izcilais Kelsijs Gremers). Keins algo privātu killeru liecinieku novākšanai. Viņu uzskata par mēru, kurš «tiek galā» ar visamerikāniskāko pilsētu. Korupcija, intrigas un noziedzība mērijā plaukst. Augstu vērtēju seriālu Boss, jo tas ataino īstenību par mūsdienu politiku, kurai ārējo spozmi nodrošina arvien velnišķīgāks PR

Edijs Vucēns, kluba, veikala Pērle saimnieks:

Neesmu liels seriālu fans, taču pēdējais, ko burtiski «apriju» pirms gada, bija How to Make It in America. Darbība notiek Ņujorkā, un seriāls pievēršas tematiem, kas man bija aktuāli – kāds ir tavs sāpju slieksnis skaudros Ņujorkas konkurences apstākļos; kā sadzīvot ar dzelzs garšu mutē, mēģinot šajā pilsētā realizēt savu sapni. Urbānā kultūra, lielpilsētas liekulība, veiksme, kontakti, izmisums, cerība… Seriāls apstiprināja lielu daļu manu aizdomu par šīs pilsētas dzīvi un deva iespēju izdzīvot līdzi zināmajam sauklim: «Ja tu to vari Ņujorkā, tad vari jebkur.»

Uģis Olte, režisors:

Man patīk TV drāmas, jo tās ir mūsdienu romāni – milzu stāsti, neparedzamības šarms un jau labu laiku visas kinofilmu estētiskās kvalitātes. Turklāt bieži vien ar lielāku uzdrīkstēšanās un eksperimenta devu nekā aprēķina dīdītajos lielā ekrāna darbos. Žanra revolucionāra godā turu 22 gadus seno Twinpeaks – Deivida Linča absurdi smieklīgi mistisko detektīvstāstu, kas ierādīja pasaulei, ka televīzijas ekrāns drīkst būt arī kinovalodas spēļlaukums. Ap seksīgās nekrietneles Lauras Palmeres nāvi savērptajā intrigu mutulī planē anekdotisku tēlu armija, kas sazinās absurdos dialogos un lēni ārda plīvuru, kas zem rāmās mazpilsētas idilles atsedz pārdabisku spēku dīdītu tumsas bezdibeni.

Ceļš un mūris

Blaumaņa Indrānu iestudējumā uz skatuves notiekošais brīžiem ir nepatīkams, jo pārāk īsts

Šķiet, ka, vērojot notikumus no malas, tos kritizēt ir sasodīti vienkārši – tas, kas notiek tur, mani taču neskar. Ja mani tas neskar, tad es varu vērtēt un izdarīt secinājumus, pat tikai pēc pašreizējā garastāvokļa. Motivācija var būt vienalga kāda, jo pieņemtais lēmums mani tāpat neietekmēs. Nu, labi, varbūt arī ietekmēs, bet tiešās intereses neskars, gluži kā Kaukēnam.

Tās ir pirmās sajūtas, kas pārņem, izejot no Nacionālā teātra Aktieru zāles, pēc Valtera Sīļa iestudēto Indrānu noskatīšanās. Solītais paaudžu konflikts ir izspēlēts gana emocionāli. Tik tiešām, ir iespējams iejusties notiekošajā drāmā. Nedaudz gan traucē priekškara aizvēršana cēlienu laikā, uz kura rāda iepriekšējo Indrānu iestudējumu fotogrāfijas un videoierakstus. Kaut gan tas ir pašsaprotami – tiek godināts Rūdolfs Blaumanis, un teātra darbinieki nomaina skatuves dekorācijas.

Kopš 1922.gada šis ir ceturtais Indrānu iestudējums Nacionālajā teātrī. Kāpēc tas aizvien tiek darīts? Stāsts ir mūžīgs tik ilgi, kamēr tajā risinātā problēma ir aktuāla. Indrāni atklāj divas ļoti būtiskas, aizvien aktuālas cilvēku rakstura iezīmes.

Pirmā – kad esi jauns, vēlies visu sasniegt ātri. Tagad. Vēlākais – rīt uz pēcpusdienu. Dzīves jēga ir nevis ceļš, bet mērķis, un pie tā drīkst nonākt dažādiem līdzekļiem, ja vien, protams, dzīve tādas iespējas sagādā – kādu Kārli cara armijā, kura vietā var rakstīt vēstules (kā dara Ieva, sūtīdama vīra vecākiem viltus vēstules). Jaunība nesaprot, ka transformē ne jau mērķa sasniegšana, bet gan pavadītais ceļš. Tieši šā iemesla dēļ daudzi cilvēki viļas, piedaloties svētceļojumos. Viņi domā tikai par mērķi un cer, ka ceļa galā jutīs maģiskas pārmaiņas – gluži kā Indrānu dēls Edvards (Uldis Anže) un viņa sieva Ieva (Daiga Gaismiņa). Taču, nonākot galā, ir vilšanās – mērķis nemaina. Esi tieši tāds pats kā tad, kad ceļojumu sāki. Māja pieder tev – nu, un tālāk? Esi gandarīts? Pretēji ir ar tiem, kuri fokusējas uz ceļu un mācās no tā, kas ir apkārt. Šiem cilvēkiem mērķis kļūst par atskaites punktu noietajam posmam, kurā pārmaiņas ir notikušas.

Otrs aspekts ir mūru celšana. Cilvēki ap sevi veido dažādas konstrukcijas, lai it kā pasargātu sevi. Taču viņi uzslej cietokšņus un paši kļūst par to gūstekņiem. Tos nojaukt ir tik grūti! Ne velti lugas kulminācija ir ap Indrānu mājām sastādīto ošu ciršana. Indrānu tēvs (Ģirts Jakovļevs) tos gadiem ir kopis, lai tie viņam dotu mieru un neļautu saskatīt to, kas atrodas tur, tālāk pasaulē. Koku nociršana viņam ir tik liela katastrofa, ka faktiski ar to beidzas arī dzīve – Indrānu tēvs vairs nav spējīgs ieraudzīt īstenību aiz tiem. Nasta ir tik liela, ka viņš saslimst un tā arī vairs nepieceļas no Indrānu pirtiņas gultas.

Izrādē  iepriecina divu atšķirīgu paaudžu aktieru darbs – Ģirta Jakovļeva Indrānu tēvs un Jurģa Spulenieka tēlotais Edžiņš. Aināra Ančevska atveidotais Noliņš gan šķiet kā Ugunsgrēka filmēšanas starplaikā noticis pārpratums. Tomēr, par spīti dažādajam aktieru spēles līmenim, uz skatuves notiekošais brīžiem ir nepatīkams, jo tas ir kaut kas pārāk īsts. Tāpēc, ka arī es kādreiz uzvedos te kā Indrānu tēvs, te kā Edvards. Vai kā Kaukēns, kurš visgudri dod padomus. It kā loģiskus, taču tie sēj nemieru. Vai arī kā Ieva, kad mēģinu panākt savu uz citu prieka rēķina. Un tad es atskārstu – Blaumanis lugā pastāsta to, ko pēc simt gadiem raksta viens no interesantākajiem amerikāņu domātājiem Ričards Rors grāmatā Ādama atgriešanās

Vienīgais paaudžu konflikts ir tas, ka mēs neesam pieauguši garā. No vienas puses, esam pieauguši vīri kā Indrānu tēvs. Prāts ir loģisks, bet daudzās situācijās uzvedamies kā mazi bērni. Un to pēc tam nododam saviem bērniem. Cilvēks pēc dabas ir mimētiķis (līdzīgs kādam citam – ir tāds jēdziens bioloģijā), un tāpēc arī mani bērni kļūst tādi paši kā es. Paaudžu konfliktu rada nespēja un nevēlēšanās saprast, ka katrs ir līdzatbildīgs. Vecāki ir atbildīgi par bērniem, un, jā, bērni ir tikpat līdzatbildīgi par saviem vecākiem. Ja to neiemācīsimies, tad mūsu mājās miera nebūs nekad. Kādam vienmēr ir jāpasper solis pretī. Un cik labi ir tad, ja mājās ir vismaz viens, kurš to var izdarīt.

IndrāniNākamās izrādes 22. un 26.janvārī. Ls 10. Bilesuparadize.lv

Jaunās ēras vaibsti

Dzimis Rīgā, izglītojies un strādājis Kanādā, Andris Roze atgriezās dzimtajā pilsētā 1993.gadā, lai izstrādātu pirmo pēcpadomju pilsētas attīstības plānu. Intervijā viņš stāsta, kas no viņa toreiz iecerētā ir piepildījies un kas vēl būtu jādara

Lai gan viņš jau vairākus gadus ir pensijā, pilsētplānotājs un arhitekts Andris Roze vēl aizvien aktīvi interesējas par savu profesiju. Viņš ne tikai regulāri brauc uz Rīgu un lasa lekcijas Latvijas Universitātes un Rīgas Tehniskās universitātes studentiem, bet arī cenšas apmeklēt pilsētas, kuras presē un profesionālajos žurnālos tiek daudzinātas kā labi pilsētplānošanas piemēri. Lai gan daudz no viņa iecerētā nav piepildījies, Roze joprojām ir pozitīvi noskaņots par Rīgas attīstību, par spīti tam, ka, tāpat kā daudzām ziemeļu puslodes pilsētām, arī Latvijas galvaspilsētai nākotnē būs jārēķinās ar iedzīvotāju skaita samazināšanos. 

Deviņdesmitajos gados jūs ilgu laiku vadījāt Rīgas pilsētplānošanas nodaļu, veidojāt pirmo galvaspilsētas plānu pēc neatkarības atjaunošanas. Skatoties uz Rīgu šodien, vai tā ir attīstījusies tajā virzienā, kādu iecerējāt?

Padomju laikā Rīgas attīstības stratēģiju, infrastruktūru, apbūves veidu un virzienu noteica Maskavā. Pilsētas iedzīvotāji netika iesaistīti. Plāns pat bija klasificēts kā valsts noslēpums, kas rādāms tikai uzticības personām. Stāsta, ka padomju laikos pilsētas galvenajam arhitektam tas bija pie sienas aiz aizkariem, kurus atvēra tikai tad, kad atnāca pareizie cilvēki.

1993.gadā plāna veidošanu sākām, iesaistot sabiedrību. To uzskatīja par pilnīgi jaunu un pat naivu pieeju darbam, jo līdz tam tas bija tikai profesionāļu pārziņā. Plāns tika veidots tā, lai būtu pieejams un saprotams ikvienam. Salīdzinot ar iepriekšējiem, jaunais plāns bija ļoti kompakts, aprakstot mērķus, problēmas un politiku problēmu risināšanai. Pirmo reizi parādījās jēdziens «ilgtspējības politika». Tika arī stingri iezīmēts vēsturiskais mantojums, daudzfunkciju zonējums un pat velosipēdu sistēma.

Pilsētā ik pa brīdim notiek kāda sabiedriskā apspriešana, taču nav skaidrs, cik lielā mērā to rezultāti tiek ņemti vērā. Kā nodrošināt šādu apspriešanu efektivitāti?

Efektivitāte radīsies tikai tad, kad pilsētas vadība un sabiedrība sapratīs, ka ir jādomā par visas pilsētas nākotni, ne tikai par personīgām vai grupu interesēm. Vienmēr jau būs savas intereses, taču sekmīgās pilsētas kritiskos jautājumos ir atradušas kompromisus. 

Viena no tām ir Freiburga, kura pilsētplānošanas grāmatās ir izcelta kā pilsēta, kas veiksmīgi tuvojas ilgtspējīgai videi. Freiburgas dome vienmēr ir maksimāli iesaistījusi pilsētas sabiedrību. Šis kopības process ir izveidojies, sākot no Wiederaufbau (atjaunošana – red.) 1945.gadā, kad puse pilsētas bija sabumbota un tās atjaunošana bija visu kopējs mērķis. Arī Rīga pēc kara sāka atdzimt, taču toreizējā valsts un pilsētas vadība diemžēl neiesaisīja pilsētas sabiedrību. 

Pilsētā, no vienas puses, ir svarīga zaļā vide, no otras puses, attīstība, no trešās – vēsturiskās vides saglabāšana. Cik veiksmīgi Rīga ir atradusi pareizo līdzsvaru?

Šie trīs virzieni ir svarīgi katrai pilsētai, lai arī grūti sabalansējami. Rīgas 1995.-2005.gada plāns tapa unikālā situācijā, kad vienu ekonomisko sistēmu strauji nomainīja pilnīgi cita. Sabruka Rīgas rūpniecības bāze ar tādiem vadoņiem kā VEF. Jaunas ekonomikas radīšana bija degošākais jautājums. No Eiropas «ieradās» lielveikali, kas arī pieprasīja vietu. Autostāvvietas un garāžas sāka izkonkurēt vēsturiskas vietas. Toreizējā situācijā šī jaunā aktivitāte domes politikā noteikti dominēja. Tomēr tika pieņemts jaunais plāns, kurā vide, vēsturiskais mantojums un ekonomika bija vērtēti kā līdzvērtīgi. Taču, kad ikdienā dome lēma par konkrētiem attīstības projektiem, tad dominēja lēmumi, kur lielākoties tika ņemtas vērā ekonomiskās intereses.

Neilgi pēc 1995.gada plāna pieņemšanas Rīga savu vēsturisko centru pieteica UNESCO pasaules mantojuma sarakstam. Šis lielais apbūves areāls vēl tagad ir ne tikai Rīgas domes un Kultūras ministrijas, bet arī UNESCO uzraudzībā. Tāpēc, manuprāt, vēsturiskā centra attīstība un vides saglabāšana ir līdzsvarā ar apbūves procesu.       

Savukārt zaļās vides politika līdz šim ir vismazāk realizēta. Daļēji tāpēc, ka iepretim vēsturiskajam mantojumam, kas ir relatīvi vienkāršs temats, ilgtspējība ir komplicēts mērķis. Pilsētas praktiskajā darbā var koncentrēties tikai uz dažām ilgtspējības sadaļām.

Rīgas zaļās platības ir ievērojamas, bet novietotas lielākoties perifērijā – Biķernieku un Šmerļa mežs, Mežaparks, Mangaļu pussala, Bolderājas kāpa, Spilves pļavas utt. Pilsētai ir svarīgi izveidot zaļumus centrā gar Daugavas krastiem un savienot tos ar vēsturiskajiem parkiem. Jāuzmana, lai tie netiek lēnam apgrauzti, kā jau noticis padomju gados un par nožēlu arī atjaunotās demokrātijas laikā. Kā piemērus varu minēt Rīgas Brīvostas pārvaldes biroju Kronvalda parkā un zviedru laiku kanāla pārklāšanu ar Stockmann lielveikalu.

Būtu labi atkal godā celt Rīgas slavenā ainavu arhitekta Kufalta veidoto parku Sarkandaugavas apkaimē, kas šodien tiek saukts Aldara vārdā. Parka atjaunošana varētu būt vienreizēja reklāma firmai Aldaris.       

Lielākā zaļā vērtība pašā Rīgas centrā ir Lucavsala. Ir vienreizēja izdevība, līdzīgi kā Budapeštā vai Vīnē, kurām arī ir salas pilsētas centrā, to izmantot kā publisku izklaides un atpūtas zonu.                     

Daudzās pilsētās, to skaitā Rīgā, arvien mazāk cilvēku dzīvo vēsturiskajā centrā. Pēdējā tautas skaitīšanā vienīgās pašvaldības, kur pieauga iedzīvotāju skaits, bija Pierīgas savrupmāju rajoni.

Padomju laikos visi bija iespiesti platībās, kvadrātmetri bija ierobežoti. Taču latviešu mentalitāte pieprasa kādu vietiņu pie dabas. Tagad galvenā problēma ir tā, ka daudzos pagastos ap Rīgu notiek absolūts haoss. Katrs būvē savu māju, kā pagadās, bez centralizētas kanalizācijas, ūdens un nepieciešamās infrastruktūras. Ar laiku tas viss būs jāglābj pašvaldībām, kad gruntsūdeņus piesārņos un mājas, kas būvētas applūdu vietās, regulāri būs ūdenī. Tā ir plānošanas lielākā problēma ārpus pilsētām.

Mēs jau 1995.gada plānā pareģojām, ka iedzīvotāju skaits samazināsies, lai gan ne tik daudz, cik tas faktiski noticis. Globālajā skatījumā pilsētas uz ziemeļiem no ekvatora ir vecā pasaule, kur dzimst mazāk bērnu un pilsētas iztukšojas. Dienvidos no ekvatora notiek milzīga attīstība. Vēl 60. un 70.gados Ņujorka, Londona un citas bija lielākās pasaulē. Tagad Ņujorka ir kādā astotajā vietā. Tās vietu ir ieņēmušas Ķīnas, Japānas, Indijas pilsētas, un nākotnē tās būs Dienvidamerikas un Āfrikas pilsētas. Pilsētām ziemeļu puslodē ir jādomā, kā sadzīvot ar mazāku iedzīvotāju skaitu. Savulaik Detroita ASV vai Mančestra Anglijā un citas rūpniecības pilsētas bija līderes ekonomikā. Tagad ražošana tajās dramatiski noslīdējusi, un Detroita kopš 60.gadiem ir zaudējusi miljonu iedzīvotāju. Tomēr cilvēki šajās pilsētas dzīvo, un ir svarīgi izdomāt to nākotni. Jāveido pavisam jauna stratēģija, kādas pilsētplānošanā un ekonomikā vēl īsti nav.

Vai jūs domājat, ka Rīgai arī būtu jādomā par to, kā saglabāt esošo un kā uz sarūkošā cilvēku skaita bāzes plānot nākotni?

Par to ir jādomā. Bijušo lielo rūpnīcu, piemēram, VEF vai Alfa rosība ir beigusies, un to vietu labākajā gadījumā ir ieņēmuši lielveikali, bet sliktākajā tās stāv tukšas. Pirms tiek apbūvēta pilsētas perifērija, pamestajām platībām ir jāatrod citas funkcijas, lai tās veidotu kompaktāku pilsētas apbūvi. Detroitā pamestās teritorijas tika atdotas dārzniecībai, bet dārzeņus pārdod vietējos veikalos.

Taču viss nav zudis. Rodas arī jauni ekonomikas dzinējspēki. Rīgai tā varētu būt lidosta, kas kopā ar ostu radītu ekonomisko aktivitāti, savienojot Rīgu ar Eiropu.

Padomju laika pilsētas mikrorajoni arī ir lielu pārmaiņu priekšā. Lai uzlabotu šīs ēkas, ir vajadzīga milzīga nauda. Berlīnē izmaiņas veica, ieguldot miljardus un bal-stoties uz stingriem likumiem. Rīgā trūkst gan miljardu, gan likumu. Zinot Rīgas sarūkošo iedzīvotaju skaitu, lielākā daļa šo ēku būs jālikvidē un jāaizvieto ar citu formātu ēkām, piemēram, rindu mājām, divstāvu dzīvokļiem vai pat individuālām mājām.

Par Daugavas kreiso krastu. Visos plānos tur parādās daudz augstceltņu. Vai tas ir reāli, vai pat vēlami?

Attīstība kreisajā krastā ir pozitīva. Tikai jāgādā, lai būtu pietiekami pārdomāta infrastruktūra, kas to var uzturēt. Ir interesanti, ka upes vienā krastā dominē vēsturiskais siluets, bet otrā – jaunās ēras vaibsti, un kopā tie veido pilsētas centru.

Rīgas struktūrai ir divas galvenās asis: dabas veidotā Daugava un cilvēku veidotā Brīvības gatve (iela), kas sākas no Rīgas robežas un ved līdz Brīvības piemineklim, cauri vecpilsētai pa Kalķu ielu, pāri Akmens tiltam un beidzas pie Uzvaras pieminekļa. Daugava un Brīvības iela krustojas Daugavas vidū. Tāpēc šie divi ceļi ir jāizceļ kā Rīgas pamatasis. Akmens tilts būtu jāpārvērš par gājēju un sabiedriskā transporta tiltu.

Man savulaik bija ideja, ka Latvijas jaunajā neatkarības ērā prezidentam būtu jāiziet no vācu zobenbrāļu un cara gubernatora pils, jāpāriet pāri Daugavai uz jaunu, laikmetīgās arhitektūras formās veidotu prezidenta mītni. Tas būtu gan simboliski, gan funkcionāli. Arī Saeimai būtu jāatstāj vācu muižnieku renesanses veida palaco nams un jādodas uz jaunu māju Pārdaugavā. Tas radītu demokrātiskās Latvijas simbolisku un funkcionālu, mūsdienīgu kompleksu.

Diemžēl šī ideja neguva atbalstu. Tomēr Nacionālās bibliotēkas ēka un teorētiski arī jaunā koncertzāle abās pusēs Akmens tiltam turpina Brīvības gatves nozīmi Pārdaugavā. Pat Rīgas dome plāno pārcelties uz Daugavas kreiso krastu, lai gan, pēc manām  domām, tai būtu labāk palikt vēsturiskās Rīgas pusē.

Diskusija par Ziemeļu pārvadu ir nedaudz pieklususi, bet savulaik bija liels strīds – vai tur vajag tuneli vai tiltu.

Vēl joprojām ir jāizvērtē, vai būvēt tuneli, kaut Lavijā tāds nekad nav būvēts, vai ļoti augstu tiltu, lai tas netraucē kuģniecību. Tas, ka pasažieru kuģi var piebraukt tik tuvu centram, pilsētai ir liels pluss. Ziemeļu šķērsojumu Daugavai noteikti vajadzēs. 

Pēdējos gados Rīgā populāri ir kļuvuši velosipēdi. Ko darīt, lai velokustību nodrošinātu un attīstītu? Cik tas ir sarežģīti?

Rīgas centrā noteikti ir jāizveido veloceliņu tīkls. Tas jau bija paredzēts 1995.gada plānā. Atņemt ielas daļu vienmēr būs grūti, jo tam pretosies autobraucēji. Taču to var izdarīt. Pat Manhetenā uz ielām tiek ieviestas velosipēdu līnijas. Skolas ielā jau ir izveidota sistēma, kurā velosipēdistu ceļs ir starp gājēju ietvi un automašīnām, kas novietotas satiksmes pusē. Tas pasargā velosipēdistus no auto plūsmas. Jāsāk tur, kur var. Noteikti ir vajadzīgi stingri likumi visiem satiksmes dalībniekiem. Pašlaik velosipēdisti dragā pa trotuāriem, uzbrauc cilvēkiem un saka: ko tu te vazājies? Vēl bīstamāk ir tas, ka velosipēdistiem var viegli uzbraukt auto.

Par pasaules tendencēm pilsētu plānošanā. Kas ir veiksmīgi piemēri? Jūs minējāt Freiburgu. Pastāstiet, kādi vēl ir labi pilsētas attīstības piemēri?

Svarīgākais ir veidot pilsētas tā, lai izaugsme nenoplicina apkārtejo vidi un resursus. Tā, lai arī nākamajām paaudzēm paliktu tikpat lielas iespējas – šī frāze ir viena no ilgtspējības definīcijām, ko pilsētu plānotāji uzskata par galveno uzdevumu. Tas ir svarīgi, jo pašreiz pilsētās dzīvo vairāk cilvēku nekā laukos. Pilsētu iespaids uz globālo vidi ir liels un potenciāli draudīgs nākotnei. Neviena lielpilsēta vēl nav sasniegusi ilgtspējības pakāpi. Freiburga ir pievirzījusies vistuvāk, taču tā ir relatīvi maza pilsēta, tikai 250 000 iedzīvotāju. Ilgtspējīgā pilsētā vajadzētu izmantot tikai atjaunojamu enerģiju, gaisā neizgāzt kaitīgas gāzes, pārstrādāt atkritumus, dzīvot ļoti kompaktā pilsētvidē. Līdz šim pilsētām tas ir bijis nesasniedzams mērķis.

Stokholmā ir Hammarby Sjõstad, pamesta ostas daļa, kura, sekojot visām ilgtspējības vadlīnijām, pārvērsta par lielu pilsētas rajonu. Šai videi ir visas pilsētas funkcijas. Tas nav tikai dzīvojamais rajons, tur ir arī veikali, skolas, biroji, restorāni, baznīcas, sabiedriskais transports, gājēju ceļi, pa kuriem var aiziet uz tuvējiem mežiem, slēpošanas kalnu. Mājas ir celtas, lai taupītu enerģiju, tiek izmantota saules enerģija, veikta atkritumu pārstrāde. Padarīts iespaidīgs darbs, bet tā ir tikai viena pilsētas daļa. Paies ilgs laiks, kamēr visa pilsēta funkcionēs bez negatīva iespaida uz vidi. Varbūt tas nenotiks nekad.

Kam, jūsuprāt, nākamajos desmit gados jābūt galvenajai prioritātei pilsētplānošanā?

Katrai pilsētai ir savas vērtības, kaut kas īpašs, ko tā var attīstīt sacensībā ar citām pilsētām. Dažās ir labvēlīgs klimats, tās atrodas skaistā vietā, piemēram, Honolulu. Citas izvietotas stratēģiskās vietās, kur krustojas transporta ceļi. Tāda senos laikos bija Venēcija. Dažās ir attīstīta rūpniecība – Detroitā tās radošākajos gados ražoja automobiļus. Dažas pilsētas, piemēram, Zalcburga, kur savu ģenialitāti veidoja Mocarts un citi muziķi, akcentē tieši mākslu un radošumu. Mūsdienās Zalcburga ir pazīstama kā mūzikas lielpilsēta.

Arī Rīgā ir daudz mūzikas, teātris, glezniecība un citas mākslas. Rīgai ir vēsture un Jūrmala ar varenu liedagu. Rīgā radušās ķīmijas firmas un sīkrūpniecība, kas jāattīsta tāpat kā augstās tehnoloģijas. Šie, manuprāt, ir daži potenciālie dzinuļi.  

Tomēr lielākais Rīgas potenciāls ir tās ģeogrāfiskā novietne starp Rietumeiropu un Krieviju, aiz kuras ir Ķīna un Austrumu pasaule. Kaut Rīga un Latvija ir gadsimtiem cietusi no Austrumu un Rietumu kariem, tā arī ekonomiski uzplaukusi, būdama kā vidutāja un vārti starp šīm pasaules daļām.

Pirms gadiem 15 kopā ar Māri Purgaili, toreizējo Rīgas pilsētas galvu, apmeklējām pilsētplānošanas konferenci Berlīnē. Tur bija skaidri redzams, ka Berlīne veido savu tēlu kā Eiropas vārti uz Austrumiem. Berlīne, kurai vienmēr ir bijuši cieši kontakti ar Krieviju, to izmanto, lai organizētu konferences, kārtotu finanses, veicinātu kultūras apmaiņu ar citām Austrumu valstīm. Rīga nevar pārspēt Berlīni, bet noteikti var mēģināt iedzīvoties šajā lomā. Rīgā labi var justies gan vācieši, gan krievi, gan skandināvi. Rīga varētu kļūt par konferenču pilsētu neit-rālā vidē. Vide, kurā Vācijas biznesa līderi justos droši, slēdzot līgumus ar Krievijas uzņēmējiem. Rīgā saprot abas valodas un kultūras.

Manas piecas pilsētas

Rīga. Mana dzimtā pilsēta. Manu senču pilsēta. Pilsēta, kurā atgriezos izstrādāt manas dzīves visnopietnāko profesionālo un patriotisko darbu.

Kornerbruka. Ņūfaundlenda, Kanāda. Mana pirmā pilsētiņa jaunajā kontinentā ar brīnišķīgiem, vienkāršiem dabas cilvēkiem. Pilsēta, kurā izšķīlos no pusaudža olas un piedzīvoju pirmo mīlestību.

Mikona. Maza, balta pilsētiņa Egejas jūras spilgtajā saulē, kur piedzīvoju grieķu Lieldienu rituālus, kas sākās ar jēra slaktēšanu un beidzās pusnaktī ar spiešanos cauri šaurajām ieliņām, kur mijās «elles» trokšņu kaukšana ar «granātu» sprādzieniem un svētā ūdens laistīšanu, kas svētceļnieku simtiem atgādina Jēzus nokāpšanu ellē un augšāmcelšanos.

Vankūvera. Pilsēta starp jūru un sniegotiem kalniem, dramatiskāka par Sanfrancisko. Vienīgā Ziemeļamerikas kontinenta lielpilsēta, kas neļāva sevi sakropļot ar megalielceļiem, bet veidoja vidi ģimenēm un draudzīgām ārtelpam pašā pilsētas centrā.

Londona. Pasaules lielpilsēta ar vēsturi, kultūru, tautu dažādību, ietekmīgu arhitektūru, maza mēroga apkaimēm, gājēju pasauli abos Temzas krastos. Lielais trumpis mums, letiņiem, ir omulīgā Daugavas vanagu māja pašā pilsētas centrā blakus Haidparkam.

CV

Dzimis Rīgā 1936.gadā.
1966.gadā ieguvis maģistra grādu pilsētvides arhitektūrā (Urban Design) Toronto Universitātē.
30 gadus strādājis pilsētplānošanā Kanādā un ASV.
Piecus gadus arhitektūras prakse birojā Kaschmaryk, Roze, Katz.
No 1993. līdz 2000.gadam vadīja Rīgas pilsētas plānošanas nodaļu, kura izstrādāja Rīgas pilsētas attīstības plānu 1995-2005.
Apbalvots ar Triju Zvaigžņu ordeni un Latvijas Arhitektu savienības J.Baumaņa medaļu.

Kalendārs

Kultūras un izklaides  notikumi


10.JANVĀRIS.
PIRMIZRĀDE INDRĀNI NACIONĀLAJĀ TEĀTRĪ. Atzīmējot Rūdolfa Blaumaņa 150. dzimšanas dienu, Valters Sīlis iestudējis vienu no populārākajām rakstnieka lugām Indrāni. Galvenajās lomās Lolita Cauka un Ģirts Jakovļevs. Pēc režisora domām, luga stāsta par paaudzēm, kuras pārmanto ne tikai iekoptu zemi, bet arī biedējoši pazīstamo attiecību modeli, kur dominē paštaisnība un nespēja izrunāties. Biļetes cena Ls 10. Teatris.lv, Bilesuparadize.lv

10.JANVĀRIS. VIESIZRĀDE SNIEGA SIMFONIJA DAILES TEĀTRĪ. Skumjais klauns Slava Poluņins un pasaulslavenais vijolnieks Gidons Krēmers ir uzdrošinājušies apvienot izrādē tik nesavienojamas mākslas kā mūzika un humors. «Humors ir kā mūzika: tas runā ar mums tieši, aizkustina un mudina apjēgt mūsu īsto dvēseli, kas bieži ir aizsegta ar liekulīgām maskām un vārdiem,» teicis Krēmers. Koncertā piedalās orķestris Kremerata Baltica. Vairs nopērkamas tikai biļetes uz papildkoncertu plkst.22. Biļetes cena Ls 50. Bilesuparadize.lv

11.JANVĀRIS. KĀRĻA KAZĀKA KONCERTS GULTNES NACIONĀLAJĀ TEĀTRĪ. Lielajā zālē pazīstamā dziesminieka jaunā albuma Gultnes atvēršana. Kazāks ir neiztrūkstošs Nacionālā teātra «īsto» projektu (šogad Īstā bērnība) līdzautors. Jauno albumu mūziķis raksturo gan ar rāmu plūšanu pa zināmu un lēni mainīgu gultni, gan mēģinājumu paša spēkiem veidot jaunu. Koncertā piedalās Māris Bīmanis, Gints Sola, Juris Kroičs, Anete Kozlovska un citi mūziķi. Biļetes cenā iekļauts albuma kompaktdisks. Biļetes cena Ls 15. Bilesuparadize.lv

12.JANVĀRIS. LATVIEŠU SIMFONISKĀS MŪZIKAS LIELKONCERTS LIELAJĀ ĢILDĒ. Gadskārtējā lielkoncertā, kas tradicionāli notiek janvāra vidū, skanēs Jāzepa Vītola, Pētera Barisona un Ērika Ešenvalda mūzika. Būs Valta Pūces (attēlā) darba pirmatskaņojums. Koncertā piedalās trīs simfoniskie orķestri, operas koris, klarnetists Ints Dālderis, obojists Normunds Šnē, soprāns Liene Kinča un bass Egils Siliņš. Biļetes cena Ls 10-20. Bilesuparadize.lv

Jaunākās filmas

 

oooo Mājā / Dans la maison.Viena no franču ironiskā režisora Fransuā Ozona pēdējo gadu labākajām filmām. Lai gan Mājā žanriski atšķiras no režisora iepriekšējās filmas – krāsainā farsa Sieva uz pilnu slodzi, Ozons arī šoreiz nav atturējies no satīras, kuru bez žēlastības mērķē gan sīkburžuāzijas jeb «francūža parastā», gan laikmetīgās mākslas un izglītības virzienā. Režisors apķērīgi uzbur spriedzi, jaucot iedomas ar realitāti, kurā rosās dažādu dēmonu plosīti personāži. Inteliģents spriedzes kino ar simpātisku galveno varoni – Latvijā mazpazīstamo, taču izcilo Fabrisu Lukīni klusībā izmisuša literatūras skolotāja lomā. Kino no 11.janvāra.

ooo Gangsteru mednieki / Gangster Squad. It kā nostalģiska atgriešanās pie aizvadītā gadsimta gangsterkino žanra, taču mūsdienīgi holivudiskos kanonos – gan lentes personāži, gan patosa caurstrāvotais sižets «labie policisti pret sliktajiem bandītiem» ir tik stipri vienkāršots, ka lielāko daļu filmas laika nekādus prāta resursus neprasa. Cieņu raisa Džoša Brolina un Raiena Goslinga aktierdarbi, taču Šona Penna tēloto gangsteru karali ar lielu mākslīgo degunu citādi kā par absurda teātri uztvert nav iespējams. Derēs tiem, kam nav iebildumu izklaidēties, veroties dažbrīd grafiskas vardarbības piesūcinātās ainiņās. No 11.janvāra.

oo 30 sitieni / 30 Beats. Šis nelielais art-house projekts diemžēl apliecina, ka pat filmas ar tik pikantu tematiku kā ņujorkiešu erotiskie piedzīvojumi tveicīgā dienā spēj būt iemidzinoši garlaicīgas. 30 sitienus veido gara, vienmuļu savaldzināšanas ainu atkārtošanās, kurā vienlīdz nenostrādāti un plakani ir gan personāži, gan daži filmu veidojošie stāstiņi un to dialogi. Tīniska naivuma caurstrāvota filma. Kino no 11.janvāra.

Vesterna dvaša

Django Unchained – OST

Kventina Tarantino filmās mūzika vienmēr spēlējusi tikpat nozīmīgu lomu, kā aktieri. Kļūšana par pavadījumu kādai no filmas ainām var izrādīties liktenīga līdzšinējam dziesmas mūžam. Jaunajā Tarantino lentē Atsvabinātais Džango iekļauti pārsvarā mazpazīstami, bet muzikāli vienoti un dramatisma pilni skaņdarbi, kurus papildina četras Grammy balvām izvirzītas kompozīcijas, ieskaitot jaunāko no 84 gadus vecā spageti vesternu apdarinātāja Enio Morikones. Ierakstā atrodami arī citi itāļu filmu komponisti, kā arī hip-hop leģendas 2Pac un RZA un pat funk meistars Džeimss Brauns.

Spainis pilns laika

Hjella Askillsens

Līdz šim Latvijā mazzināmais norvēģis Hjella Askillsens (1929) ir viens no ilgāk rakstījušajiem nozīmīgākajiem 20.gadsimta ziemeļvalstu rakstniekiem. Tagad viņa apbrīnojami minimālistiskās, emocionāli piepildītās un ar prātu izsvērtās noveles Solveigas Elsbergas tulkojumā un sakārtojumā grāmatā Spainis pilns laika iznākušas arī latviešu valodā (Nordisk, 2012). Obligāta literatūra visiem, kurus tumši ziemas vakari mudina uz melanholiskām pārdomām, visiem, kas apzinās, ka jaunāki vairs nekļūst, un visiem, kurus valdzina laba literatūra.