Žurnāla rubrika: Kultūra

Ir iesaka

Kultūras un izklaides notikumi

4.-20.septembris. FESTIVĀLS. SURVIVAL KIT DAŽĀDĀS RĪGAS VIETĀS. Laikmetīgās mākslas festivāls šoreiz veltīts parastām ikdienas nodarbēm, kas atklāj cilvēka radošo dabu. Centrālais notikums – izstāde kādreizējās Nacionālās bibliotēkas ēkā (Krišjāņa Barona ielā 14), ko papildinās radošās darbnīcas, lekcijas, diskusijas, performances un pastaigas. Survivalkit.lv

4.septembris. KONCERTS. SEZONAS ATKLĀŠANAS KONCERTS NACIONĀLAJĀ OPERĀ. Svinīgs koncerts, kurā teātris iepazīstinās ar gaidāmajiem jauniestudējumiem. Piedalīsies latviešu operdīva Marina Rebeka, baritons Valdis Jansons, jaunais soprāns Margarita Vilsone (attēlā) un citi pazīstami mākslinieki. Biļetes cena 12-80 €. Bilesuparadize.lv

5.-6.septembris. KULTŪRAS FORUMS BALTĀ NAKTS DAŽĀDĀS RĪGAS VIETĀS. Programmas vadmotīvs – gaismas, tā atbalstot UNESCO izsludināto Gaismas un gaismas tehnoloģiju gada ideju. Latvijas un ārzemju mākslinieki veidos vairāk nekā 40 projektu, ko interesenti bez maksas varēs aplūkot naktī no sestdienas un svētdienu. Baltanakts.lv

No 7.septembra. IZSTĀDE. BAILES NAV GALERIJĀ ALMA. Mākslinieki Sarmīte Māliņa un Kristaps Kalns strādā kopā jau vairāk nekā desmit gadus, un viņu vizuālā valoda attīrīta līdz noteiktam runas veidam. Smalkas skumjas, pārlaicības klātbūtne, nepārsātināta romantika un sakāpināts jūtīgums. Tas viss arī jaunajā izstādē. Galerija-alma.lv

Kinojaunumi

 


ooo
 Roķīgā mamma / Ricki an The Flash. Lieki bilst, ka Merila Strīpa (šoreiz viegli novecojušas un no ģimenes atsvešinātas rokmūziķes lomā) kā allaž ir lieliska. Džonatana Demmes (Jēru klusēšana) režija gan ar saturisko vērienu un oriģinalitāti nepārsteidz – dažbrīd pat kaitinoši paredzama. Taču Strīpas emocionālā daudzslāņainība šai «ģimenes attiecību labošanas» drāmai piešķir pavisam citu – bagātīgāku, arī sirsnīgāku noskaņu.  No 4.septembra.

oo Tuk-tuk / Knock Knock. Filmas režisors, Kventina Tarantīno protežē Īlajs Rots šajā šausmenē ir prasmīgi ievijis alegoriju par sociālajiem medijiem un lētticību pret svešiniekiem. Tiesa, Kianu Rīvsa mērenais sniegums kontrastē ar histērisko sižetu, kurš psiholoģiskās un fiziskās vardarbības ziņā atgādina Mihaela Hānekes Dīvaino spēļu spriedzi. Rezultāts – brīžam neveikls, nevis baiss, kā šausmenei piedienētos. No 4.septembra.

Ultraamerikāņi / American Ultra. Jaunā paaudze – Kristena Stjuarte un Džese Eizenbergs action žanra parodijā par apātisku jauniešu pāri un jancīgu konfrontāciju ar līdz zobiem bruņotiem specdienestiem. Iecerēta kā žanra parodija, tā nav spējusi pārliecināt ārvalstu kritiķus –  filmai tiek pārmests daudz, sākot ar Eizenberga tēlojumu un beidzot ar haotisko stāstniecību.  No 4.septembra.

«Es» tuvplānā

Sākas starptautiskais teātra festivāls Homo novusinteresanta programma, neparastas izrādes. Režisors Elmārs Seņkovs tajā debitē ar iestudējumu Mii mii paaudze

Nozīmīgākais Latvijas teātra festivāls Homo Novus svin divdesmitgadi, un Jaunā teātra institūta rīkotie teātra svētki piedāvā programmu, kuras centrā šogad jautājums par jaunajiem – gan cilvēka pieaugšanu, gan jaunām teātra formām. Režisoram Elmāram Seņkovam darbs festivālā arī ir jauna pieredze, viņš debitē ar īpaši Homo novus radītu darbu par mūsdienu pusaudžiem Mii mii paaudzeī.

Kāda ir jūsu pieredze, strādājot festivālā?
Gundega Laiviņa, [Jaunā teātra institūta vadītāja], uzaicināja iesaistīties programmā 20, kurā piedalīsies jaunieši, kam nav bijis nekādas pieredzes ar teātri. Esmu strādājis skolā, likās intriģējoši sadarboties ar jauniešiem. Pazīstu Valsts Angļu ģimnāzijas direktori Maiju Kokari, gāju iepazīties ar jauniešiem, bet man nebija idejas, ko un kā darīt. Un drusku arī… It kā jau mums šķiet, ka vecuma starpība nav liela, bet tie divpadsmit gadi ir jūtami. 

Tas bija dialogs, no sākuma – ar bailēm. Runājām par to, kas viņus interesē, kas uztrauc. Brīžam jutos vecmodīgs, jo bija lietas, ko nezināju. Un bailes sarunāties ar paaudzi, kura vēl nav izdzīvojusi to, ko esmu pieredzējis es. Izrādē ir pieci jaunieši. Es meklēju, kas viņus interesē un kas ir interesanti man.

Kā radās nosaukums?
Maija Kokare teica, ka žurnālā Time lasījusi Džoela Šteina rakstu, kurā viņš šo paaudzi sauc par Me me me generation. Mūsu izrādē ir divi me Mii mii paaudze, lai īsāk. Rakstā ir stāstīts, kādi viņi ir, tas ir ierosinošs, taču vienā brīdī es tomēr vīlos. Ir taču absurdi definēt, izskaidrot paaudzi. 

Izrādes tapšanas laikā sapratu, ka cilvēkos laika gaitā nekas nav mainījies. Mūsu definīcija ir drīzāk ironiska. Jaunieši te sapulcināti kā eksperimenta trusīši, lai paskatītos – vai mēs redzam, ar ko viņi atšķiras no mums. Negribu atklāt izrādes formu, lai nezustu intriga, bet iepazīties varēs ekskluzīvi, jo vienā izrādē būs tikai pieci skatītāji, katram, domāju, būs sava dramaturģija. 

Grūti pateikt, kāda pēcgarša paliks citiem, bet man liekas – jautājumi, ko uzdod dažādas paaudzes, nemainās. Noskatījos Jura Podnieka filmu Vai viegli būt jaunam?, domāju par sevi… Laiks maina apstākļus, bet cilvēku būtība nemainās. Cits ir vairāk nobriedis, cits mazāk, cits atbild gudrāk, cits muļķīgāk, taču jautājumi nemainās. Jaunieši tikai ir diezgan ironiski.

Kas jūs pārsteidza? 
Biju gaidījis, ka jaunieši būs nekaunīgāki, atraktīvāki. Bet viņi gribēja runāt nopietni, par dziļākām tēmām, paši uz to vilka. Protams, no sākuma bija arī daudz komisma. Jaunieši, piemēram, izvirzīja tēmu Kā es varu zināt, ka es neesmu lohs? Man tas likās aizkustinoši, šis vārds… Ko tas viņiem nozīmē, kā viņi to saprot. Skaidrs, ka ir satraukums par to, kādi viņi ir. Katrā ziņā negrib būt slikti cilvēki. Kā es beigās sapratu, lohi ir slikti un arī citus cilvēkus padara par lohiem. (Smejas.)

Man patīk, kā jaunie cilvēki formulē domas. Viņi lieto sarežģītus vārdus, ko īsti pat nesaprot. Reizēm bija stipri jāsasprigt, lai saprastu, ko viņi grib pateikt, to pašu varētu paskaidrot daudz vienkāršāk. Vēlme būt intelektuālākiem, īpašākiem, gudrākiem, nekā ir, – tas arī ir aizkustinoši. Galu galā, stāsts ir par to, kā viņi definē sevi, pasauli, attiecības, sabiedrību. Mēģina runāt par patiesību. Kas viņi ir patiesībā? Cik ir godīgi, cik melo?

Tātad nekāds skarbais skatījums uz jauno paaudzi nesanāca?
Jā, skarbums ir drīzāk ironisks. Mēs visu laiku dzirdam, ka nākamā paaudze ir slikta. Man savukārt liekas, ka katra nākamā ir gudrāka. Varbūt viņi nespēj tik ātri apstrādāt informācijas gūzmu, kas ir pieejama, bet cilvēciski… Neiedziļināšanās, paviršība, seklums, protams, ir, bet tas nav saistīts ar jauniešiem, bet ar pasauli. 

Man patīk doma no Podnieka filmas – ka mēs nerunājam par jauniešiem, bet ar viņu starpniecību par sabiedrību.

Zinu, ka nelielai daļai izrādes dalībnieku nav bijis nekādas pieredzes ar teātri.
Jā, teātris viņiem ir svešs. Man tas pat patīk. Zinu, ka jaunieši uz teātri nāk, bet… neuztver to nopietni. Man likās būtiski uzreiz pateikt, ka šis nav teātris. Jo no publiskas uzstāšanās viņi tomēr bija bišķi nobijušies. Man liekas, ka jauniešiem teātri izbojā skola, interešu izglītība, kas rada absolūti nepareizu iespaidu. Ir skolu teātri, skates ar absurdiem kritērijiem – laba runa, skaisti kostīmi. 

Es teātri saprotu citādi. Man liekas, ka teātrim skolā vajadzētu būt vietai, kur pateikt savas domas un kur tās nekad nebūs «nepareizas». Ka teātrim vajag iemācīt – domas nevar būt nepareizas. Iestudēt Šekspīra ludziņas… Profesionāli, pieauguši cilvēki to ne vienmēr var izdarīt, kā lai skolēns tur ierauga personisku saslēgumu ar materiālu. Man liekas, ka teātra uzdevums ir attīstīt brīvu personību.

Jaunā teātra festivāls Homo novus

4.-10. septembrī dažādās Rīgas vietās
Biļetes: Bilesuparadize.lv
Info: Homonovus.lv

Ko es noskatīšos festivālā?

Pēteris Krilovs, režisors
Gribu redzēt Entertainment  izrādi Piezīmju grāmata pēc Agotas Kristofas grāmatas, pie kuras dramatizējuma arī pats strādāju. Pārsteidz viņu spēja atslēgt dramatiskas tēmas un literāro materiālu no tik negaidīta rakursa, ka tas robežojas ar iluzionistu spējām acīmredzamo padarīt par neticamo. Man ir kņudoša cerība, ka Filipa Kena Pūķu melanholija pārsteigs ar bildi, skaņu un nepastarpināta brīnuma klātbūtni. Turklāt viņa izrādē spēlē suns. Intuīcija saka – ir vērts redzēt Edītes Kaldoras izrādi Bēdas. Gaidu jaunu attieksmi pret dramatismu, īstām, nesacerētām jūtām un pasaules redzējumu. Ar satraukumu un labām cerībām gaidu latviešu režisoru un horeogrāfu uznācienus festivālā.

Rolands Pēterkops, kostīmu mākslinieks
Scenogrāfiskā pasaule, kurā Filips Kens rada savus sižetus/nesižetus, paver jaunu pasauli teātra vizuālajā telpā. Nianses, kas piedāvā skatītājiem ko nebijušu. Kens ir mākslinieks, kas cenšas ieraudzīt metafiziskajā telpā lietas, kuras citi nesaskata. Teātris tiem, kas meklē ko jaunu, pārsteidzošu.

Vladislavs Nastavševs, režisors
Filips Kens nenoliedzami ir mākslinieks, kas iet savu ceļu. Strādā ar telpu, viņa izrādē maz runā, un tas mani interesē – kā ar teksta minimumu panākt universālu vispārinājumu. Katra viņa izrāde sākas tur, kur iepriekšējā beigusies. Kā seriāls. Man patīk šī pieeja, ka viņš teātri uztver personiski. Kā dzīvo, tā arī taisa. Noteikti intereses vērti ir arī Forced Entertainment. Pilnīgi pretējs gadījums – absolūti text based teātris, bet aizraujošs, konceptuāls. Teātra avangarda klasiķi, un neredzēt Forced Entertainment vienkārši nedrīkst.

Klasiķis joko

Noziegums ar humoru – Vudija Allena melnā komēdija Nesaprātīgs cilvēks

Allena kungs, vai jūs esat prātojis par kāda nogalināšanu? – izraisot smieklu jūru, jautāja žurnālists preses konferencē Kannu kinofestivālā, kur filma pavasarī piedzīvoja pirmizrādi. «[Prātoju] pat tagad, kad jūs tā runājat,» ar šķelmīgu, tikko manāmu smaidiņu «atšāva» klasiķis. Melnā komēdija Nesaprātīgs cilvēks ir Vudija Allena 45. (!) pilnmetrāžas kinofilma un, šķiet, arī iemesls, kāpēc gandrīz 80 gadus vecais režisors nenoveco, bet gluži vai «iekapsulējies» bezlaicīgajā sirmā Ņujorkas intelektuāļa tēlā. 

Darbs pie filmām ir tas, kas uztur pie dzīvības – Allens to uzsvēris vairākkārt. Lai arī viņa filmas pēdējo 10 gadu laikā atgādina vieglus izklaides nieciņus vai rotaļas ar režisoram tik mīļo kino veidošanu, klasiķa nepiespiestā amizēšanās allaž izvēršas jēdzīgā filmā, ko ar baudu noskatīties. Turklāt Allena filmu «piegādāšanas» regularitāte šķiet tikpat sistemātiska kā Ziemassvētku pienākšana – reizi gadā.

Ietur rokrakstu

Nesaprātīgs cilvēks daudzējādā ziņā ir tipiska Allena filma: tās vadmotīvi – noziegums, morāle un flirtējoša romantika režisora darbos ir bijuši kopš karjeras sākuma 60.gados. Lai gan ārvalstu kritiķi lenti ir nopēluši un pārmetuši tās trivialitāti, tā nav daudz sliktāka par režisora Eiropas metropoļu komēdijām (piemēram, nesenāko Romai – ar mīlestību) – arī Nesaprātīgs cilvēks savā izklaides arsenālā dāsni pielieto žanra klišejas. Stāsts par depresīva, egocentriska filozofijas pasniedzēja savādo attiecību virpuli ar jaunu studenti un pēc uzmanības izslāpušo kolēģi atgādina Allena tradicionālos prātuļojumus par to, kas ļaudis pamudina pastrādāt noziegumus, taču šoreiz virspusējā līmenī. 

Tas, protams, atstāj nelielu vilšanās piegaršu, jo daudzi no viņa filmām gaida vienā vai citā veidā satricinošu kinodarbu – pēdējā laikā tas ir izdevies tikai ar Tenesija Viljamsa Ilgu tramvaja interpretāciju Jasmīnas stāstā. Taču publika pret Allena vaļībām allaž ir piedodoša un ne bez iemesla – viņš ir viens no retajiem mūsdienu kinorežisoriem, kam piemīt komiķa talants un inteliģences piesātināta humora izjūta. Nepagurstoši tapinot pa filmai gadā, Allenam šad tad pieklibo stāstnieka (scenārista) loma, taču humors – nekad. 

Dzērājs un drostaliņa

Nesaprātīgā cilvēkā režisors ir trāpījis desmitniekā ar aktieru atlasi. Vakīns Fīnikss, kurš ne reizi vien spēlējis raksturā komplicētus, neirotiskus, ar atkarībām sirgstošus tēlus, labi «ierakstās» viegli psihopātiskā filozofijas pasniedzēja lomā. Turpretim viņa ekrāna partnere dzirksotšā Emma Stouna – naiva, hiperaktīva studente – ir harmonisks atsvars Fīniksa spēlētajam īpatnim. Abu saspēli caurstrāvo racionāliem skaidrojumiem nepakļāvīga, taču acīmredzama savstarpējā ķīmija. 

Laikam citādi būt nevar – aktieri, kuri atsaka piedalīties Allena filmās, par to sazvērnieciski klusē, savukārt tie, kas tajās spēlē, par darbu ar Vudiju Allenu runā ar aizgrābtību, un tas atspoguļojas viņu sniegumā. Acīmredzot klasiķa leģendārās pārdesmit sekunžu provju sesijas savu funkciju pilda labi.

Par spīti stāstnieciskajam liesumam, ikrudens Allena filmu apmeklēšanas tradīciju nav pamata pārtraukt. Un ne jau tāpēc, ka repertuārā nekā labāka nav (no jauna taču piedzīvosim festivālu jeb «kino rudeni») – asprātīgais, erudītais ņujorkietis ir viens no pēdējiem izcilajiem mūsu laika kino autoriem komiķiem. Un šis talants kā īlens no maisa spraucas laukā pat fiksāk, paviršāk uztaisītajos darbos.

oooc

Nesaprātīgs cilvēks / Irrational Man
Kino no 11.septembra

Jubilejas raķetes un mūžīgās zvaigznes

Raiņa pētniece Gundega Grīnuma priecājas, ka vismaz dižgara jubilejas gadā pieaugusi interese par viņa mantojumu, taču bažījas, ka tā varētu atkal noplakt, kad gads būs beidzies

Rainim 11.septembrī 150 gadu jubileja. Gundega Grīnuma veltījusi akadēmisko mūžu viņa dzīves un mantojuma pētīšanai, un diezin vai kāds zina par tematu vairāk nekā viņa. Taču pati kategoriski nepiekrīt, ka par Raini zinātu «visu». Ja būtu tāda iespēja, būtu tik daudz, ko vaicāt viņam pašam, ka pat grūti ātrumā izlemt, kuri būtu svarīgākie jautājumi, viņa nopietni atbild.

Viņa dēvē sevi un vēl dažus kolēģus par «pēdējiem mohikāņiem», kuri nopietni pēta Raini. Bet par pašlaik pieaugušo interesi par ģēnija daiļradi rezignēti bilst: «Man būtu gribējies redzēt un just, ka tas ir kaut kas daudz nopietnāks un atbildīgāks un daudz paliekošāks.»

Visi zina, kas ir Rainis, bet vai tas, ko «visi zina», ir Rainis?
Ko tad visi zina? Pēdējo 25 gadu laikā par Raini ir stāstītas skandalozas anekdotes. Ja viss reducējas tikai uz anekdotēm…

Rainis nomira 1929.gada 12.septembrī, un viņa bēres kļuva par tautu vienojošu manifestāciju. Taču dienu pirms nāves, 11.septembrī, dzimšanas dienā, pie viņa neviens neesot aizgājis. Varbūt arī tolaik vajadzēja ikonu, nevis Raini?
Protams, viņš bija vientuļš, nevarēja tāds nebūt. Cilvēks, kas bija ne tikai no brīvas gribas izvēlējies misiju, kāda ģeniāli apdāvinātam cilvēkam piederējās. Klāt nāca arī smagā konfliktsituācija ar Aspaziju un reizē ar viņa jauno draudzeni Olgu Kliģeri, un tad arī Raiņa mistificētā saslimšana. Pēc tam kā uz burvju mājienu visi saprata, kas tas ir par zaudējumu Latvijai. Ulmaņlaiku galma dzejnieks Edvarts Virza nākamajā dienā pēc Raiņa nāves pateica – jā, Rainis bija pretinieks, bet viņš bija pretinieks, kuram salutē. Vai mūsu laikā tāda doma gaisā virmo, ka Rainis ir parādība, kurai vajadzētu parādīt dziļu cieņu? Gada sākumā intervijā radio nenocietos un pateicu, ka izģērbuši Raini esam, vai nevajadzētu jubilejas gadā pamazām sākt atkal apģērbt.

Kā īsti izģērbts – vai ar tās fotogrāfijas peldkostīmā tiražēšanu?
Fotoattēls brīnišķīgs – lielisks puisis savos nepilnajos sešdesmit četros, skaisti noaudzis, labi trenēts! Neticami, ka viņš dažas nedēļas pēc tam varēja aiziet. Bet, ja tas sāk kļūt par pašmērķi… Nedomāju, ka viņu vajadzētu turēt pjedestāla augstumos – pasarg’ Dievs! Jau 70.gados viņš ar Jāņa Kalniņa romānu [Rainis] ne jau nogrūsts ar varu, bet par dzīvu cilvēku padarīts. 

Nav nekas ļauns, ka mēs arī tos skatpunktus, kuri bija tabu, tagad apritē iestrādājam – seksualitātes lietas un tā tālāk. Taču to var darīt visādi. Rainis un Aspazija bija cita laikmeta cilvēki, un viņos bija kaunīgums – tieši tādu apzīmējumu Aspazija lieto -, kad paši izsakās par savu intīmo dzīvi. 

Tas nenozīmē, ka būtu kas slēpjams vai nenormāls. Viņu attiecības bija pilnvērtīgas, it sevišķi sākumposmā – tā taču bija traka, skaista mīlestība!

Kā nonācāt pie Raiņa un kāpēc tieši pie Raiņa?
Nejaušība. Man bija licies, ka būšu žurnāliste. Bet tajā gadā universitātē nebija uzņemšanas. Aizgāju uz filologiem. Skolā strādāt negribēju un izlēmu, ka paņemšu akadēmisko atvaļinājumu. Un tad pēkšņi – zvans no Zinātņu akadēmijas, uzaicinājums pie cienījamā teātra zinātnieka Kārļa Kundziņa. Darīju visprozaiskākos laboranta darbus pie Raiņa Rakstiem

Elza Knope, mana pirmā darbaudzinātāja, nolika priekšā Raiņa briesmīgajā rokrakstā ar zīmulīti pierakstītu lapiņu: nu, izlasi, bērns, kas tur rakstīts. Tajā dienā bija Andreja Upīša bēres. Elza teica – vai jūs negribētu man nākt līdzi? Bet es atbildēju: piedodiet, kamēr tekstiņu nebūšu izburtojusi, negribētu pamest lasītavu. 

No tā laika man iepatikās vissarežģītāko rokrakstu šifrēšana. Tādi, kas lasa Raiņa rokrakstu, esam palikuši gandrīz pēdējie mohikāņi. Rainis Šveices apstākļos rakstīja lielākoties brīvā dabā, turklāt nepareizā pozā, uz vienas rokas atspiedies, un tā sabendēja veselību. Arī tajā saulē cepinoties.

No kurienes viņam bija tā ideja – ka saulē jākarsējas?
Viņš daudz domāja par savu fizioloģisko «es». Vingroja ar hantelēm – vienīgais latviešu rakstnieks! Bija labs peldētājs, no bērnības jāja ar zirgiem, vingroja gandrīz katru dienu. Par diētu daudz domāja, badojās – reizēm līdz pilnīgam vājprātam.

Būdams, kā uzskatīja, saules bērns gan tiešā, gan pārnestā nozīmē, brīnišķīgajā saules pērklī Tadenavā dzimis, saulē iemīlējies no bērnības un pēc tam saules filozofiju sevī iekodējis līdz kaula smadzenēm, viņš uzskatīja, ka saule arī fiziskā nozīmē ir dzīvinošais, kreativitāti raisošais spēks.

Pāragrā nāve liek minēt, ka varbūt ar to sauli nemaz tik labi nebija.
Varbūt. Vismaz tā uzskatīja viņa ģimenes ārsts Jēkabs Nīmanis. Un bija nepareiza ēšana. Kad bija šķirts no Aspazijas Kastaņolā, jo viņa ārstējās Cīrihē, Rainis pārtika no rūgušpiena un augļiem. Bendēja veselību.

No vienas puses, Rainis bija tik mērķtiecīgs, visu pārdomāja, reglamentēja dzīvi un disciplinēja sevi. Rakstos atstātais ir kas neticams – dienas hronika, dienasgrāmata, milzums vēstuļu, piezīmju grāmatiņa – deviņi reiz divpadsmit centimetri. Diendienā rakstīt šādus pārskatus, dokumentēt radošo saimniecību, lasīšanas procesu, kur atrodas, ar ko satiekas, kas ciemos bijis. Diendienā, iedomājaties? 

Un vēl milzīgā radošā produktivitāte, kas izpaužas ne tikai pabeigtajos darbos, bet arī ieceru okeānā. Tas liecina par izkāpināto kreativitāti. No otras, tā ir zināma neirastēnijas izpausme. Tā izpaužas vieglā uzbudināmībā un nesavāktībā. Pieļauju, ka viņš, [būdams Jaunās strāvas līderis un laikraksta Dienas Lapa redaktors],  pārstrādājās šausmīgi. Raiņa dzīvoklis Pauluči ielā, tagadējā Merķeļa ielā, bija kā caurstaigājamā sēta. Rainis ļāva tur mitināties visiem iebraukušajiem jaunstrāvniekiem, sistemātiski neizgulējās un gribēja izsekot pilnīgi visam, lasīt Eiropas presi, apgūt neapgūstamo un izdarīt neizdarāmo.

Kādi ir galvenie maldi un mīti par Raini?
Viens – skopulis. Jaunībā gribējās lēkt uz ecēšām, kad dzirdēju, ka viņš bijis knauzeris. Altruistiskāku un devīgāku cilvēku grūti iedomāties. Jau kādreiz pāri mēram, Aspazija vairs galā netika. Rainis nevarēja atteikt nevienam lūdzējam, tie viņu dzina stūrī pēc atgriešanās Latvijā.

Varbūt tāpēc tas mīts, kādi kaut ko nedabūja?
Emigrācijas pirmie gadi bija smagi. Iedomājieties, cilvēkam jābēg no Rīgas, bankā nauda ir, bet viņš nevar ņemt ārā noguldījumus, jo uz pēdām ir ohranka. Un viņi aizbrauca ar pārsimt rubļiem kabatā. 1906.gadā publicēt kaut ko Latvijā bija gandrīz neiespējami. Kaut ko mēģināja sūtīt laikrakstiem, bet izdevēji baidījās, un tie, kuri uzdrīkstējās, teiksim, Indriķis Baumanis nokļuva aiz restēm par Raiņa dzejas drukāšanu.

Kāpēc Rainis pēc 1905.gada revolūcijas devās uz itālisko Lugāno, kad vairākums sociāldemokrātu patvērās vāciskajās zemēs?
Tas ir īpašs jautājums. Rainis Šveicē pirmoreiz bija 1893.gadā pie māsas Doras, kura studēja Cīrihē, un nokļuva 2.Internacionāles kongresā, kur līdz galam saslima ar sociālisma teoriju. Viņš sastapās ar Augustu Bēbeli, kas viņu apbūra ar vienkāršību un ieinteresētību, kas notiek Krievijas rietumu provincē Latvijā. Rainis tolaik ieguva stingrāku pamatu zem kājām, pastrādāja nopietni bibliotēkās, iepazinās ar Hercena darbiem, droši vien tête-à-tête saskārās ar citiem sociāldemokrātiem. Tie bija idejas cilvēki, intelektuāļi. Tas bija viens no motīviem. 

Otrs – viņš pirmoreiz uzkāpa kalnos. Piedzīvoja maģisku mirkli, kas viņam kā māksliniekam bija ļoti īpašs.

Bet kalni ir arī vāciskajā Šveices daļā.
Kad bija jābēg, protams, Šveice bija kā klasiska trimdinieku patvēruma zeme. Kurp doties? Uz Cīrihi! Bet Cīrihē viņi varēja palikt tikai neilgu laiku ar svešiem dokumentiem. Rainim bija pase uz 23 gadus veca jaunekļa Artūra Nagliņa vārda, kaut pašam četrdesmit.

Un vēl Rainim nepatika, kā viņš pats raksta, tirdznieciskā vāciskā vide Cīrihē. Viņi brauca uz Itāliju, radošo cilvēku sapņu zemi. Bet pēkšņi pie robežas nolēma nogaidīt, jo bija ziņas, ka tiek izraidīti krievu revolucionāri. Un palika Tičīno, itāliskajā Šveices kantonā. Rainis ātri saprata, ka tā ir vide, kurā viņš var darīt. Lielās transcendentālās tēmas tik organiski raisījās, ka viņš bija pagalam. Aspazija ar mokām vienreiz uzrāpās līdzi kalnā, bet nekāda kāpēja viņa nebija.

Vai varat konstatēt konkrētu brīdi, kad Rainis sāka apzināties sevi kā latviešu tautas garīguma skolotāju?
Domāju, viņš to agri apzinājās. Katrā ziņā ap 1911., 1912.gadu tas viņam jau bija skaidrs. Apzinājās ģenialitāti kā savu izredzētību un reizē arī lāstu. Jo dēmoni, kas moca mākslinieku, nav tie paši, kas moca ikdienas cilvēku. Izkāpinātā pašizteikšanās tieksme cilvēku dzen nezin kādos garīgos augstumos, bet reizē arī deldē un bendē, un bieži vien iznīcina.

Lugāno laikā, Šveices federālisma iedvesmots, Rainis bija pārņemts ar Eiropas savienoto valstu ideju. Vai viņš aizredzēja Eiropas Savienību?
Man nav saprotams, kāpēc šos jautājumus tagad neizvirza politologu diskusiju krustpunktā. Palaikam ir ierunājušies par to. Ierunājās Lugāno forumos, paldies Vitai Matīsai, ka runāja par Žana Monē Eiropas Savienības ideju saistībā ar Raini, jo Rainis domāja līdzīgās kategorijās.

Cik tur bija Šveices vides ietekmes, to ir grūti izmērīt. Tā bija Raiņa domāšanas ievirze jau no agrīniem laikiem. Viņš meklēja integrācijas iespēju vēl neeksistējošai Latvijai. Vēl pat nepieminot Latvijas valstiskumu, viņš meklēja nākotnes redzējumu, kurā Latvija būtu integrējusies Eiropā un kurā latvieši nebūtu tie sliktie eiropieši, kādi mēs diemžēl šodien esam. Rainis, redz, gribēja tur ievest to mūžīgo Latviju, kuras vīziju uzbūra Ugunī un naktī, jau 1904.gadā, mīļie! Viņš aizdomājās līdz paneiropeiskuma un globālisma idejām. 

Toreiz visi uzskatīja viņu par traku, ķertu uz nākotni, kā teica mans skolotājs Vilnis Eihvalds. Viņš iztēlojās attīstības stadijas, neizbēgami paredzot arī nacionālo īpatnību pakāpenisku izzušanu visu tautu valstī kaut kad neiedomājami tālā nākotnē, ko vēl negribam piedzīvot.

Raini kā dzejnieku, domātāju, dramaturgu varam novērtēt pēc rakstītā. Bet kā politiķi?
Aizejiet, lūdzu, mīļie politologi, uz Raiņa muzeju! Pacilājiet viņa izteikumus, kuri neiegāja Raiņa Rakstos. Tur ir redzams, kā attīstās viņa politiskā doma sarežģītajos vēstures līkločos! Liekas, ka ir tādas noklusējuma zonas. 

Rainis it kā nekā nav par Stučkas režīmu uzrakstījis, nekā par latviešu strēlnieku jautājumu. Bet, ja rūpīgi pastrādā ar materiāliem Raiņa muzejā, – tur ir pat mapīte, kur Rainis izvirza arī šodien pašu svarīgāko jautājumu: vai mēs paši gribam būt? Rainis – tas ir tiešām kosmoss.

Vai jums nešķiet ironiski mūsdienīgi, ka Rainis savai partijai, kad viņu neievēlēja par Satversmes sapulces priekšsēdētāju 1920.gadā, pārmeta, ka tā ierādot «dvorņika» vietu un viņa vārds bijis vajadzīgs tikai, lai vāktu vēlētāju balsis?
Lielā mērā tā bija. Viņš bija izkārtne partijai, to rūgti pārdzīvoja. Bet aiziet no partijas, kuras viens no iniciatoriem bija, kura pierādīja sevi kā veiksmīga 1905.gada procesu organizētāja? Un Rainis arī idealizēja pamatšķiru. Viņš svēti ticēja un kļūdījās, gaidīdams no tās visvairāk. Kā individuālistam viņam bija svarīgi zināt, ka ir tāda masa, kurā ir atbalss idejai, ko viņš ģenerē un nes tautā, un ka tā būs viņa ideju īstenotāja. Nu, naivi viņš iedomājās.

Zenta Mauriņa atstāsta Raiņa teikto, ka «es negribu, lai mani apraktu šajā zemē» un «viņu sirdis ir cietas, viņi mīl tikai mirušos». Vai Rainis mūža nogalē vīlās tautā un valstī?
Viņš bija netaisns pret jauno Latvijas valsti, prasīja un gaidīja par daudz. Bet saņēma arī tik daudz nepelnītu noniecinājumu un vistrulākās necieņas, ko nebija pelnījis. Daudzi nesa upurus neatkarības idejai, bet ne tādā pakāpē.

To, ka Rainis ir bijis netaisns, gaidījis par daudz no neatkarīgās Latvijas – to viņam arī nepiedeva. Nepiedeva, tā teikt, vidējais latvietis, un, protams, nacionālais spārns nepiedeva sociāldemokrātisko līniju. Viņš bija sirdsapziņas sociāldemokrāts. Atšķirībā no citiem – veikalniekiem, kurus Rainis tā arī apzīmēja. Galu galā taču skaidrs, ka politiskie veikali ir neizbēgami.

Jūs sakāt, ka Rainis saņēma daudz necieņas. Bet viņš arī kļuva par tautas dzejnieku. Kurā brīdī?
1905.gada revolūcijas priekšvakarā un revolūcijas laikā viņš saņēma to, pēc kā visvairāk tiecās. Juta, ka ir pravietis, kuru uzklausa, ciena, mīl. Ka viņa ideja strādā, cilvēki atsaucas. Un rezonēja tik tiešām. Godīgie cilvēki, kuri aizgāja bojā soda ekspedīciju kulminācijas brīdī – Rainis to šausmīgi pārdzīvoja.

Varu, liekot roku uz sirds, teikt – viņš neliekuļoja tādās lietās. Viņa ideāli bija tīri. Un arī tiktāl, ciktāl viņš gāja ar to revolūciju. Vēlāk jau izvērtēja savus uzskatus arī par revolūcijas nozīmi sabiedriskajos procesos. Bet viņš raksta – katra nāves ziņa ir grumba manā vaigā un sirms mats manā galvā. Viņš sevi plosīja un šaustīja par to, ka pats ir brīvajā Eiropā, bet [Latvijā] mirst cilvēki, un viņš neko nevar līdzēt.

Pravietisks bija Raiņa teiktais Latvijas desmitgadē: «Latvieši, sargājiet demokrātisko valsts iekārtu, jo līdz ar to bojā ies neatkarīgā nacionālā valsts!» Pēc sešiem gadiem pazuda demokrātija, vēl pēc sešiem – valsts. Ko jūs domājat par pieņēmumu – ja Rainis būtu kļuvis par prezidentu, varbūt Latvija nebūtu nonākusi pie 1934.gada apvērsuma?
Gribētos domāt, ka viņš būtu Vāclava Havela tipa prezidents. Tiek pārspīlēta, pārprasta viņa godkārība. Dažs labs izteicies – kas zina, varbūt viņš būtu otrs Augusts Kirhenšteins. Starp citu, viņi labi pazina viens otru, un Rainis cienīja viņu kā zinātnes vīru, taču precīzi juta, kas no šā cilvēka var izveidoties. Ārkārtīgi izkāpinātais patriotisms, kas Rainim bija, liek domāt, ka intuīcija viņam būtu pateikusi – tālāk mēs kopā neejam.

Jūs un arī Roalds Dobrovenskis piemin Havelu. Bet daudzi čehi pārmet Havelam, ka, dzīvodams augstajās idejās, viņš atstāja ikdienas politiku un ekonomiku bijušajiem komunistiem, blēžiem un zagļiem?
Domāju, ka Rainis to pieļāvis nebūtu, jo bija ārkārtīgi jūtīgs šādās lietās. Negodīgumu, veikaliskumu viņš uztvēra izkāpināti. Savtīgumu, koruptīvas izpausmes juta caur ādu. Kad kara gados bija bažas, ka var iznīcināt vēl būtībā netapušu nāciju (starp citu, Rainis ļoti atbalstīja bataljonu dibināšanu), viņš rakstīja, ka zagt šādos brīžos ir kas neaptverams. Neesmu Raini pieķērusi savtīguma, negodīguma, sīkmanīga prakticisma izpausmē.

Kuri ir, jūsuprāt, šodienai svarīgākie viņa teksti?
Lielās lugas vienmēr paliek aktuālas. Hrestomātiskā manierē tās uz skatuves vairs netiks prezentētas nekad, tas ir skaidrs. Vajag jaunus redzējumus, un tekstos ir iekodētas milzīgas iespējas.

Reiz izteicāties, ka gribētu dzīvot sabiedrībā, kurā Rainis būtu egregors. Bet arī apzināties, tas nav iespējams.
Tas nenozīmē, ka Rainis nav jāpatur kā augstās debesis, uz kurām pacelt acis. Mani kārtējo reizi sajūsmināja Hese, ko atkal palasījos – raķetes, kā mums patīk raķetes! Tik daudz uguņošanas! Bet ir taču arī zvaigznes…

Jūs noteikti nepiekristu, ja es teiktu, ka zināt par Raini visu…
Ja kāds iesāk ar mani sarunu no šīs pozīcijas, tad man negribas nevienu vārdu vairs tālāk runāt.

Tāpēc to saku pie beigām. Bet tikai tādēļ, lai pavaicātu – ja jums būtu iespēja pajautāt Rainim pašam, ko jūs gribētu uzzināt?
Hm, tas gan ir jautājums! Bet jautājumu būtu ne viens vien. Kurš būtu sakramentālākais, to ātrumā nevaru pateikt.

Mani bērni uzjautrinājuši – vai tu tiešām nekad Raini un Aspaziju sapnī neredzi? Nē, es neredzu! Apbrīnoju Raini, kurš redz sapnī laikabiedrus un var spiritiskos seansos dabūt tādas lietas laukā no Ļeņina, Stučkas, no kā vien vajag. Spiritiskie seansi un visa tā sapnoloģija mani vienmēr ir mulsinājuši. 

Tur tiešām jāsaka, ka Rainis ir ne no šīs pasaules.

CV

Dzimusi 1948.gada 27.novembrī Talsos
Daudzkārtēja LPSR čempione un republikas izlases dalībniece badmintonā
Filoloģijas doktore, LU Literatūras, folkloras un mākslas institūta pētniece
Sarakstījusi daudzus desmitus zinātnisku un populārzinātnisku rakstu par Raini un Aspaziju, arī biogrāfisku apceri Rainis. Dzīves un darbu gaita un monogrāfiju Piemiņas paradoksi. Raiņa un Aspazijas atcere Kastanjolā, par kuru saņēmusi Literatūras gada balvu

Ir iesaka

Kultūras un izklaides notikumi

1.septembris. KONCERTS. GRUPA CARNIVAL YOUTH VIDZEMES KONCERTZĀLĒ CĒSIS. Jaunā, bet jau populārā latviešu grupa pēc Prāta vētras koncerttūres noslēguma (29.augusts New Hanza City teritorijā Rīgā), kur uzstājas kā īpašie viesi, mācību gada pirmajā dienā muzicēs Cēsīs. Skolēni – sveiciens jums! Biļetes cena 10-12 €. Bilesuparadize.lv

4.-10.septembris. FESTIVĀLS. HOMO NOVUS DAŽĀDĀS RĪGAS VIETĀS. Jaunā teātra festivāls atzīmēs divdesmitgadi ar izrādēm, kas stāsta par pieaugšanu, un teātra telpai un scenogrāfijai veltītu programmu. Intriģējošas un neparastas ārzemju izrādes un plašs Latvijas režisoru Elmāra Seņkova, Mārtiņa Eihes, horeogrāfes Kristīnes Brīniņas, Krišjāņa Santa un skaņu mākslinieka Voldemāra Johansona darbu klāsts. Biļetes cena 5-20 €. Bilesuparadize.lv, Homonovus.lv

29.augusts. KONCERTS. LEĢENDA PAR DZINTARU LAUKUMĀ PIE KONCERTZĀLES LIELAIS DZINTARS LIEPĀJĀ. Ar džeza melodijām un grandiozu simforoka koncertu noslēgsies jaunajai koncertzālei veltītais mākslas forums Atklāj savu dzintaru! Koncertstāstā par dzintara rašanos un ceļu cauri laikiem līdz atdzimšanai Liepājas centrā skanēs pazīstamu latviešu estrādes, roka un popmūzikas kompozīciju virtene. Biļetes cena 10-20 €. Bilesuparadize.lv

27.-28.augusts. KONCERTS. IZRAĒLAS GARĪGĀ MŪZIKA LIEPĀJĀ UN RĪGAS SV. PĒTERA BAZNĪCĀ. Garīgās mūzikas festivāla koncertos (pirmais Liepājā, otrais Rīgā) akadēmiskais koris Latvija, Liepājas Simfoniskais orķestris diriģenta Andresa Mustonena vadībā atskaņos Betijas Olivero, Gustava Mālera un Oras Beta Šaima skaņdarbus. Īpašais viesis – klarnetists Giora Feidmans, kurš savulaik ieskaņojis mūziku filmai Šindlera saraksts. Biļetes cena 7-20 €. Bilesuparadize.lv

Kinojaunumi

 


Mēs esam tavi draugi / We Are Your Friends. 
Ja spējat bijušo tīņu zvaigzni Zaku Efronu uztvert kā nopietnu aktieri, filma varētu būt apsvēršanas cienīga. Pēc 2008.gada elektroniskās mūzikas hita (grupu Justice un Simian Mobile Disco izpildījumā) nokrustītā filma sola no mūsu realitātes maķenīt atrautu pieaugšanas stāstu, kurā saujiņa jauniešu mēģina tapt pamanīti Losandželosas šovbiznesa džungļos. Neesmu redzējusi. Kino no 28.augusta.

o Hitman: Aģents 47 / Hitman: Agent 47. Pabriesmīgs spraiga sižeta trilleris, kas liek jautāt: vai tiešām šā gabala veidotāji publiku uzskata par pilnīgiem idiotiem? Elementāra, pavirša stāstniecība par ģenētiski «uzlabotiem» pārcilvēkiem – nogalināšanas mašīnām – un cīniņu pret teroristu organizāciju mijas ar pārspīlējumos slīgstošām action ainām un katrā sižeta pagriezienā izmanto arvien nodeldētākas klišejas. Vāji. Kino no 28.augusta.

ooo Ierašanās / The Visit: An Alien Encounter. Kā būtu, ja būtu? Tā jautā dāņu režisors Maikls Madsens savā dokumentālajā filmā par cilvēces iespējamo tikšanos ar attīstītām dzīvības formām no citas planētas. Filozofiski apcerīgs darbs, kas rotaļājas ar skatītāja uztveri un noris kaut kur starp īstenību un fantāzijas pasauli. Konceptuāli inovatīvs un intriģējošs dokumentālās stāstniecības paraugs, taču ne tik pārliecinošs, lai liktu redzētajam noticēt. Starptautiskā pirmizrāde kinoteātrī Splendid Palace 2.septembrī plkst. 20.

Brīvdabas kinoseansi Vērmanes dārzā. Vasaras izskaņā vēl var noķert brīvdabas kino pašā Rīgas viducī – Vērmanes dārza estrādē. Kinovakari turas pie pārbaudītām vērtībām, izvēloties zināmus klasiķu darbus – šoreiz Vudija Allena Spānijā uzņemtā un Penelopei Krusai Oskaru atnesusī romantiskā komēdija Vikija Kristīna Barselona. 28.augustā plkst.22. Ieeja 5 €. Kinolaiks.lv

Jaunākās grāmatas

 


PUSAUDŽIEM.
MARITANA DIMSONE. ROZĀ KVARCA BRĀLĪBA. ZELTA MASKA. IZDEVNIECĪBA DIENAS GRĀMATA. Brālības piedzīvojumi turpinās – bērni dodas nezināmajā, jo mīklainos apstākļos bojā gājis Zemzemes slepenpolicijas priekšnieks un kāds knauķis niekojas ar melno maģiju. Rozā kvarca brālības pirmā grāmata izdota 2013.gadā un tika nominēta Latvijas Literatūras gada balvai. Apgāda cena 8,22 €.

CEĻVEDIS. PASTAIGAS PA NEPARASTO RĪGU. IZDEVNIECĪBA ZVAIGZNE ABC. Žurnāliste Una Griškeviča, fotogrāfi Kaspars Gards un Mārtiņš Otto iepazīstina ar interesantiem galvaspilsētas objektiem. Izrādās, Kongresu namā bijis «Vosa gaitenis», operā mīt spoks, Nacionālā teātra balkona garderobē pakaramie ir kopš 1902.gada, Rīgas Doma kristāmtrauks ir vecāks par baznīcas ēku. Apgāda cena 17,76 €.

ROMĀNS. FRANSUĀ LELORS. HEKTORS SĀK JAUNU DZĪVI. IZDEVĒJS JĀŅA ROZES APGĀDS. Asprātīgajam intelektuālim psihoterapeitam Hektoram apnikusi darba dzīve, un viņš sāk «terapiju franču gaumē» – ar draugu dodas uz izsmalcinātiem restorāniem, lai risinatu sarunas par dzīvi. Arī sievai dzīvē ir pārmaiņas, un Hektoram nākas domāt, kā cilvēks var justies īsteni laimīgs. Apgāda cena 11,65 €.

Sapnis un atmoda

NULL

Zigmunda Freida Sapņa interpretācijagrāmata, kas jāizlasa katram

Izdevniecība Zvaigzne ABC laidusi klajā Zigmunda Freida nozīmīgāko darbu Sapņa interpretācija Latvijas Universitātes profesora Igora Šuvajeva tulkojumā. Tas kopā ar pagājušajā gadā izdoto Freida darbu krājumu Seksuālā dzīve un latviski vēl nepublicēto Aiz patikas principa ir trīs psihoanalīzes pamatlicēja grāmatas, kas būtu jāizlasa katram. Seksuālā dzīve un Aiz patikas principa aplūko apspiestā saturu – seksualitātes un nāves dziņas nozīmību, ko cilvēkam grūti sevī pieņemt, savukārt Sapņa interpretācija atklāj psihes darbības principus – kā tie funkcionē. 

Daudzi psihoanalīzes pamatlicēja darbi ir atvasināti no Sapņa interpretācijas, padziļināti pētot kādu no tās aspektiem.  

Sapņa interpretācijā formulētās Freida tēzes «vissarežģītākie domas (..) veikumi iespējami bez apziņas līdzdalības» nozīme Rietumu civilizācijā, šķiet, vairs nav jākomentē. Bez tās nebūtu ne Frederiko Fellīni, Luisa Bunjuela vai Andreja Tarkovska filmu, ne Renē Magrita, un Salvadora Dalī glezniecības, ne Anrē Bretona un Pola Eliāra dzejas. Līdz tam ar prātu neapzinātajās darbībās tika saskatīta metafiziska iedvesma vai «dievišķa dzirksts», savukārt Zigmunds Freids parāda, ka tās ir saistītas ar bezapziņas izpausmēm vai vienkārši nejaušību.  

Sapnis Freidam ir lielceļš uz bezapziņu. Apziņas un bezapziņas attiecību paradigma. Tas ir arī lielceļš – savdabīgs mācību līdzeklis -, pa kuru var iet, lai iepazītu psihoanalīzi. Vai arī – pašam sevi. Lai atrastu, kādā virzienā mūs ved mūsu alkas. Dodoties šajā ceļojumā, vajadzīga drosme. Cik mēs paši zinām par sevi? Ko esam gatavi uzzināt nenobīstoties? Vai pārvarot bailes. 

Pārsteidzoši, ka Sapņa interpretācijas tulkojums latviski nav nācis klajā Atmodas periodā – laikā, kad daudzi Freida lietotajiem terminiem tuvi jēdzieni bija iegājuši ikdienas leksikā: «vēstures baltie plankumi», cenzūra, apspiešana, Ēzopa valoda, slēptais un redzamais saturs, oficiālā versija. Alkas – tobrīd brīvības alkas – visiem spēkiem centās izlauzt ceļu, likt sevi sadzirdēt. 

Tolaik prasme lasīt starp rindiņām raksturoja mūs visus. Un Ausekļa Baušķenieka glezniecība, tāpat kā literatūra, it īpaši teātris un dzeja, lieto tos pašus «maskēšanās līdzekļus» kā sapnis: kondensāciju, pārvirzi un atainojumu ar simboliem (vēlākajos gados franču psihoanalītiķis Žaks Lakāns, balstoties uz lingvista Romāna Jākobsona darbiem, precizē, ka bezapziņas veidojumos, tāpat kā poētikā, darbojas metaforas un metonīmijas likumības).

Padomju gados visiem bija skaidrs, kādēļ jārunā caur puķēm, savukārt Zigmunds Freids šajā grāmatā parāda, ka sapnī tos «četrus baltos kreklus» mēs velkam, lai apmānītu sevi. Lai iemidzinātu savu modrību un uzturētu ilūzijas par sevi.   

Sapņa funkcija ir sargāt miegu, neļaujot piekļūt savai patiesībai un savām alkām, vienlaikus apmierinot vispretrunīgākās vēlmes un dziņu, pašam sapņotājam to pat nenojaušot. Kā raksta grāmatas autors, «sapnis atslogo dvēseli kā ventilis».

Šajā darbā Zigmunds Freids lasītājiem parāda, kā psihoanalītiķis ar interpretāciju palīdzību sapņa darbu veic pretējā virzienā – kā psihoanalīzē iespējams «piekļūt neirožu psiholoģijai no sapņa puses», jo «neapzinātajai fantāzijas darbībai ir vislielākā līdzdalība sapņojuma izveidē».

Grāmata Sapņa interpretācija īpaši nozīmīga mūsdienu pasaulē, kur valda  skatiena un attēla diktatūra. Pateicoties Freidam, mēs zinām, ka attēls nav viennozīmīgs. Ne reklāmās, ne feisbukā, ne selfijos.

Vai esam gatavi pamosties un būt nomodā?

Zigmunds Freids. Sapņa interpretācija. Izdevniecība Zvaigzne ABC.
Ir pieejama e-grāmata. Apgāda cena 34,94 €.

Īstenības dramatisms

Stāsti, kas saviļņo – tuvojas Baltijas jūras dokumentālo filmu forums 

Rīgas izslavēto «kinorudeni» nākamnedēļ, kā allaž, aizsāk Baltijas jūras dokumentālo filmu forums. Šā gada programmas Būt vai būt «rāmī» ir deviņi kinodarbi, kas ir aktuāli gan starptautisko kinofestivālu vidē, gan sabiedrībā izskanējušo viedokļu apmaiņu un sadursmju kontekstā. Jau 19.reizi norisošais forums filmas izrādīs Rīgā (kinoteātrī KSuns) un reģionos. Lūk, spilgtākie programmas akcenti.

Čaks Noriss pret komunismu / Chuck Norris vs Communism (2014). Rež. Ilinka Kelugerjanu 

Puse blokmājas kāpņutelpas satūcījusies sērkociņkārbas izmēra dzīvoklī pie milzu krāsu televizora. Viņu neskaitāmas reizes pārkopētās videokasetes kvalitāte vairāk atgādina eksperimentālā kino plūdenās formas, nevis bojeviku ar Čaku Norisu. Toties intriga – visi lūkojas ekrānā pavērtām mutēm! Šī ir aina gan no rumāņu režisores Ilinkas Kelugerjanu filmas, gan 80.gadu Rumānijas ikdienas, kad Nikolajes Čaušesku diktatūra sāka pamazām irt. Kelugerjanu ir izveidojusi smieklīgu dokumentālo «trilleri» par «imperiālisma» filmu nelegālo ievešanu Rumānijā un tā laika televīzijas darbinieci, tagad kinokritiķi Irinu Nistori, kas dublēja šīs filmas, sākot ar Pēdējo tango Parīzē un beidzot ar minēto Norisu. Ieskats nelegālajā rūpalā ir uzprišināts ar dzīvīgām intervijām – ekstrēmā informācijas vakuumā turētajiem ļaudīm, arī drošības dienesta darbiniekiem, kuri uz filmu seansiem pievēra acis. 

Seansi kinoteātrī KSuns 5.09. plkst.17, 6.09. plkst.21.

Krievu dzenis / Russian Woodpecker (2015). Rež. Čeds Garsija

Varētu domāt, ka Sandānsas neatkarīgā kino festivāla žūrija ir pilnīgi ku-kū, piešķirot galveno balvu pasaules dokumentālā kino kategorijā tādam konspirācijas teoriju vēstījumam kā šis. Taču rets gadījums – lai filmu novērtētu, tajā paustajam ekscentriskā ukraiņu mākslinieka Fjodora Aleksandroviča stāstam par Černobiļas kodolkatastrofas saistību ar tuvumā esošo radaru sistēmu Duga nav jātic vai jāpiekrīt. Lai arī režijā debitējošā Čeda Garsijas izpildījumā to izdarīt nav grūti – viņa filmas stāstniecība pārliecinoši ir augstākās raudzes. Vislabākais «gājiens» ir Aleksandroviča «pētījumu» (par katastrofas izraisīšanu kāda valstsvīra dēļ) sasaistīšana ar Maidana notikumu hronoloģiju. Tas ļauj izcelt valdošās varas cinismu un gatavību likt uz spēles daudzu dzīvības plika pašlabuma vārdā. Rezultāts – stindzinošs. Tikmēr pati filma ir krāšņa odiseja pa Černobiļā dzimuša mākslinieka nepieradinātajiem domu labirintiem, smeldzīgs atskats uz Ukrainas krīzes sākumu un vērīgs «dokuments» par represīva režīma nezūdošo rēgu.

Seansi kinoteātrī KSuns 3.09. plkst.21, 5.09. plkst.15.

Sīrijas mīlasstāsts / A Syrian Love Story (2015). Rež. Šons Makalisters (Lielbritānija)

Baltijas jūras dokumentālo filmu forums piedāvā vairākas jaudīgas filmas, kas, iespējams, palīdzēs atvēsināt bēgļu uzņemšanas diskusijās pārkarsušos prātus un mudinās uz šo jautājumu palūkoties racionāli un no cilvēciskas puses. Līdzās Mīlestības ceļamaizei – stāstam par kāda trūcīga Meksikas ciema iedzīvotājām, kas katru dienu gatavo ēst miestam cauri braucošajiem migrantiem, – arī šis britu dokumentālista Šona Makalistera darbs ir uzmanības vērts. Makalisters, kura dokumentālos vēstījumus par Tuvajiem Austrumiem  (piemēram, 2008.gada Bagdādes Liberači) raksturo spēja politisku konfliktu juceklī uzķert dziļi personiskus stāstus. Šoreiz viņš galveno varoņu sīriešu ģimenei (vēlāk kā bēgļiem Eiropā) seko piecus gadus. Šajā laikā aiz brīžam savārstītajiem dažādo kameru uzņemtajiem materiāliem režisors ir izveidojis reālistisku, smeldzīgu stāstu par ģimenes attiecībām, kuru stiprību pārbauda te situācija Sīrijā, te atrašanās svešumā.

Seansi kinoteātrī KSuns 3.09. plkst.18 (pēc seansa tikšanās ar režisoru), 6.09. plkst.17.

19.Baltijas dokumentālo filmu forums.

No 2. līdz 6.septembrim. 
Kinoteātrī KSuns Rīgā, arī Cēsīs, Jēkabpilī, Liepājā, Rēzeknē, Rojā, Valmierā un Ventspilī
Nkc.gov.lv