Žurnāla rubrika: Kultūra

Saprātīgā pensionāre

Mēnesi Jēkaba laukumā sliesies jaunizveidots piemineklis izdomātam tēlam Annai Miķelei 

Mākslinieka Aigara Bikšes un grupas Anna Varna laikmetīgās mākslas festivālam Survival Kit 3 veidotais projekts Pamatelements uzmanības centrā liek varoni — sievieti pensijas vecumā, kura ir gudra, godīga, domājoša un līdzdarbojas sabiedriskajos procesos. Viņai ne tikai mēnesi būs piemineklis Jēkaba laukumā, bet saprātīgā pensionāre arī iemūžināta animācijas filmu sērijā. 

«Mēs ne par vienu neironizējam. Tas ir nopietni,» uzsver Bikše. «Jo kādi tur joki, ja mums blakus atrodas cilvēki, kas ir nesaprātīgi un dodas politiskajā dzīvē. Mums taču jāatrodas ar viņiem vienā sabiedrībā. Tāpat kā, ja mazā laiviņā ir nesaprātīgi cilvēki, kas visi saskrien vienā malā, un tu ar viņiem kopā apgāzies. Joki ir pēc tam, kad esi aizpeldējis projām uz citu vietu un izglābies.»

Rīgas centrā nav neviena pieminekļa sievietei, norāda Bikše. «Mums vispār ir daži pieminekļi, kas komentē pagātni, bet nav neviena, kas kaut kā komentētu nākotni. Tas, protams, uzrāda nenormālu valsts vājumu, jo tā nespēj formulēt nekādus nākotnes ideālus. Visa vizuālā informācija, kas parādās, ir patērētājsabiedrībai domāta.»

Iesākumā Bikše laukos mēģināja atrast kādu konkrētu cilvēku, ko iemūžināt piemineklī. Taču šo ieceri ātri atmeta, saprotot, ka negrib, izvelkot uzmanības centrā kādu vienkāršu cilvēku no laukiem, «sapurgāt viņam dzīvi». Tāpēc kopā ar rakstnieku Māri Bērziņu, kurš sarakstījis animācijas filmiņu tekstus, nolēma, ka jāveido piemineklis nevis konkrētai personai, bet veselam latviešu cilvēka īpašību kopumam. Kā varone izdomāta vecāka gadagājuma sieviete, jo «pensionāri ir milzīga un ļoti aktīva vēlētāju grupa, un pensionārs principā nosaka, kas notiek valstī. Tas nozīmē, cik gudrs būs pensionārs, tik gudra būs valsts. Tāda sieviete, izaudzinājusi mazbērnus, visu izdarījusi, nesēž mājās vai neiet tikai makšķerēt, viņa iet dejot līnijdejas, piedalās kaut kādās sabiedriskās aktivitātēs». Nosaukuši savu varoni izdomātā vārdā par Annu Miķeli. Kundze veidota pēc līdzības ar fotoattēlā redzētu angļu dāmu. «Bet tikpat labi viņa varētu būt mūsu pensionāre. Tāda teātra kundzīte.» 

Savukārt animācijas filmiņās Miķeles kundze izsaka savas domas par partijām, kuras atkarīgas no ziedotāju naudas, par okupāciju un nodokļu sistēmu. Tās varēs noskatīties festivāla izstāžu zālē Ģertrūdes ielā. «Es runāju par to, kas mani interesē,» saka Bikše. «Negribu sniegt nekādas atbildes, bet gan aicināt uz diskusiju.»

Četru kinomīļu favorīti kino forumā Arsenāls

Eksperti iesaka, ko vērts redzēt Arsenālā

Kristīne Gluce, kino žurnāliste

Pīna (Pina). Rež. Vims Venderss, Vācija, Francija, 2011.
Skatoties Pīnu, sapratu, kādēļ nedz Venderss, nedz pati horeogrāfe Pīna Bauša nevēlējās šo filmu veidot divās dimensijās. Jo kā gan lai uztaisa filmu par deju, ja tai trūkst ķermeniskuma? Seansi: 11.09. plkst.19.30, 13.09. plkst.14, 13.09. plkst.21.30 kino Citadele.

Lobotomija (Ajuoperatsioon). Rež. Jurijs Haščavatskis, Igaunija, 2010. Nav noslēpums, ka Krievijas mediji ir manipulatīvs varas orgāns. Ar to sabiedriskā doma tiek veidota kā mīksts māls. Filma izmanto relatīvi nesenos Krievijas un Gruzijas konflikta notikumus. Seansi: 13.09. plkst.15 K.Suns, 17.09. plkst.11 kino Citadele.

Šķiršanās (Jodaeiye Nader az Simin). Rež. Asgars Faradi, Irāna, 2011. Līdzīgi ne mazumam Irānas filmu, arī Šķiršanās intrigā ir būtiska vieta pašreizējai situācijai valstī. Respektīvi, brīvība nozīmē aizbraukšanu no valsts. Drāma par komplicētiem notikumiem.Seansi: 10.09. plkst.15.30 Citadele, 16.09. plkst.19.30 K.Suns.

Meistars un Margarita (Master i Margarita). Rež. Jurijs Kara, Krievija, 1994./2011. Ekranizēt Bulgakova romānu ir grūts un atbildīgs pienākums. Latiņa ir augsta. Taču uz filmu lieku lielas cerības, jo tās ceļš uz ekrāniem aizņēma teju 20 Bulgakova cienīgu notikumu pilnus gadus. Seansi: 11.09. plkst.13.30 kino Citadele.

Benda Bilili!. Rež. Reno Barē, Florāns de Latillajs, Francija, 2010. Ceļš no Kongo nabadzības uz Eiropu un panākumiem. Un šī nav nekāda fi kcija, kādu pirms pāris gadiem redzējām par hitu kļuvušajā fi lmā par Indijas graustiem. Viens no Arsenāla must-sees! Seansi: 10.09. plkst.13 kino Citadele, 18.09. plkst.21.30 K.Suns.

Daira Āboliņa, kinokritiķe

Vecmāmiņa (Lola). Rež. Brilante Mendosa, Francija, Filipīnas, 2009. Filipīniešu režisors, kurš Eiropā tuvojas kulta statusam un spēj būt agresīvs mākslā, filmā Vecmāmiņa ir aizkustinošs un pat maigs. Ļoti cilvēcīgi par to, ka veco ļaužu viedums glābs pasauli no naida. Seansi: 14.09. plkst.11, 16.09. plkst.14 kino Citadele.

Pīna (Pina). Rež. Vims Venderss, Vācija, Francija, 2011. 3D izmantojums kalpo jēgai un mākslai. Vendersam ir pieticis režisoriskas tolerances nenodarboties ar ambīcijām, bet veidot dokumentāli jūtīgu filmu par sievieti, kuras kaislība ir deja. Seansi: 11.09. plkst.19.30, 13.09. plkst.14, 13.09. plkst.21.30 kino Citadele.

Sestdienā (V subbotu). Rež. Aleksandrs Mindadze, Vācija, Krievija, Ukraina, 2011. Černobiļas katastrofa kā stresa poēzijas eseja. Daudz saules, gaišas sejas, ikdienas jezga, kuras spriedze pieaug gandrīz instinktu līmenī. Apokalipses sajūta uzdzen smeldzi. Seansi: 10.09. plkst.18 kino Citadele, 14.09. plkst.19.30 K.Suns.

Habemus Papam. Rež. Nanni Moreti, Itālija, Francija, 2010. Būtu vērts skatīties arī tikai izcilā franču aktiera Mišela Pikolī dēļ, kurš spēlē pāvestu un ir apveltīts ar traģikomiķa dotībām. Nekas nav absolūti svēts, arī pāvests. Komiskie elementi labas gaumes robežās. Seansi: 14.09. plkst.18, 18.09. plkst.16.30 kino Citadele.

235000000. Rež. Uldis Brauns, Latvija, 1967. Atgādina latviešiem par laiku, kad kino uzņemšanai pietika naudas, režisoriem netrūka spilgtu ideju arī tik riskantam pasūtījuma darbam kā fi lma par laimīgo dzīvi brālīgajā PSRS. Viens no izcilākajiem Rīgas poētiskā kino paraugiem. Seanss: 14.09. plkst.19 kino Citadele.

Dāvis Sīmanis, kinorežisors

Dharma Guns. Rež. F.J. Osangs, Francija, Portugāle, 2010. Netop skaidrs, vai tas ir amatierisma un ezoterikas apvienojums vai ļoti gudra režisora darbs. Filmā kāds scenāriju autors nonāk sava darba iekšējos līkumos, valda sociāls apjukums un politiskā diktatūra — skaidri kafkiāniska neizbēgamības sajūta. Seansi: 12.09. plkst.11, 16.09. plkst.20.30 kino Citadele.

Erotiskais cilvēks (Det erotiske Menneske). Rež. Jorgens Lets, Dānija, 2010. 70.gadu dāņu kino lielākais eksperimentālists. Paveca skandināvu erotiķa — realizētais ceļojums pa pasauli, meklējot sievietes un pētot seksualitātes un ķermeniskuma dabu, ir piesātināts ar «dzejnieka gudrību» un vizuāli krāšņs. Seansi: 13.09. plkst.15.30, 15.09. plkst.18 kino Citadele.

Trīs dzīves un tikai viena nāve (Trois vies & une seule mort). Rež. Rauls Ruiss, Francija, Portugāle, 1996. Nupat mūžībā aizgājušā režisora viens no spilgtākajiem darbiem, kurā viņš apvienojis gan sava savdabā sirreālisma tradīcijas, gan Fellīni bezrūpību, gan Ženē vizualitāti. Seanss: 17.09. plkst.15.30 kino Citadele.

Pīna (Pina). Rež. Vims Venderss, Vācija, Francija, 2011. Retā reize, kad 3D nav traucējošs tehnisks palīglīdzeklis, bet nepieciešamība. Deja kļūst skaistāka, ja to padara telpisku. Turklāt filmā dejotāji ir pārcēlušies uz Vupertāles pilsētas ielām un skvēriem. Seansi: 11.09 plkst.19.30, 13.09 plkst.14, 13.09 plkst. 21.30 kino Citadele.

Ikdienišķs stāsts (Jao nok krajok). Rež. Anoša Suvičakornpona, Taizeme, 2009. Totāli apstādināts laiks par slima cilvēka attiecībām ar kopēju. Ikdienišķs stāsts ir tik ikdienišķs, ka tam piemīt ikdienas garlaicība, tomēr, ja pārvar to, pēc fi lmas vēl ilgāku laiku paliks īpatnējs kino nospiedums. Seansi: 12.09 plkst.16.30 kino Citadele, 15.09. plkst.15 K.Suns.

Šarlote Līduma, Starptautiskā kino centra direktore

Minhenes kinomuzeja direktora lekcija par 3D filmām. Runājot par 3D, bieži tiek piemirsts fakts, ka stereoskopija nav jauna tehnoloģija. Divu stundu lekcijā tiks rādīti fragmenti no filmām, kas 3D uzņemtas, sākot no 1900. gada. 11.09. plkst.16.30 kino Citadele.

Habemus Papam. Rež. Nanni Moreti, Itālija, Francija, 2010. Filma ir pilna sirsnības, itāļu humora un cilvēcības. Kataklizmas sākas brīdī, kad jaunievēlētais Romas pāvests (izcils Mišels Pikolī) pēkšņi saprot, ka nav gatavs uzņemties šo atbildību. Seansi: 14.09. plkst.18, 18.09. plkst.16.30 kino Citadele.

Aizmirsto sapņu ala (Cave of Forgotten Dreams). Rež. Verners Hercogs, Kanāda, Vācija, 2010. Francijas dienvidos atklātā ala ar cilvēcē senākajiem zīmējumiem, ir slēgta apmeklētājiem. Režisoram izdevās iegūt filmēšanas atļauju un alu var izbaudīt 3D. Seansi: 11.09. plkst.22, 13.09. plkst.16.30 kino Citadele.

Divi no viļņa (Deux de la vague). Rež. Emanuēls Lorāns, Francija, 2009. Filma aizved atpakaļ tajā laikā, kad veidojās viens no kino lielajiem pavērsieniem — franču jaunais vilnis.Seansi: 13.09. plkst.17.30 K.Suns, 16.09. plkst.13.30 kino Citadele.

Tumsa veikalā (Trabalhar Cansa). Rež. Marko Dutra, Huliana Rohasa, Brazīlija, 2011. Var skatīties caur divām prizmām — gan kā nelielu, gaumīgu art house šausmu gabalu, gan kā sistēmas kritiku, paskatoties, kā sociālus jautājumus piedāvā risināt otrā zemeslodes pusē — Brazīlijā. Seanss: 17.09. plkst.21.30 K.Suns.

 

Nogalini mani skaisti?

Izrāde Kara daba. Mūzika. Manga. Mašīnas ir vizuāli precīzs poētisks vēstījums

Atskanot vārdam «naids», cauri tumši smagajai jūrai un cilvēku ķermeņiem lēni laužas asu, baltu adatu mežs. Lai senas japāņu poēzijas, skaņas, balss, gaismas un video valodā runātu par karu un par tā bezlaicīgo klātesamību šūnā, cilvēkā, pasaulē.

Kara daba. Mūzika. Manga. Mašīnas ir vizuāli satriecošs un profesionāli precīzi radīts poētisks, multimediāls vēstījums par kara dabu. Iestudējuma autori, lai runātu par šo tematu, izvēlējušies simbolu, metaforu un Austrumu teātra nosacītību, tādējādi radot pārcilvēcisku atmosfēru. Sekojot japāņu No teātra virsuzdevumam — izsaukt skatītājā pārjūtīgumu, kur visiem notikumiem jārisinās īpašā skaistuma esencē, kur baisais un nežēlīgais pārtop tā pretmetā — skaistajā. Opera ir dāņu un latviešu mākslinieku vērienīgs starptautisks projekts, kas ienes performances estētiku Latvijas Nacionālās operas Lielajā zālē. Ja performanci skaidro kā nelineāru, starpdisciplināru mediju, interpretējamu vēstījumu, kā «dzīvo mākslu», tad šajā iestudējumā viens tās aspekts ir transformējies — tā ir kļuvusi par nature morte jeb «nedzīvo dabu». Tieši šajā aspektā visspilgtāk redzama japāņu kultūras ietekme — tā ir izrādes precizitātē, stilistiskajā tīrībā un perfektajā «iepakojumā».

Aktieri pārvietojas ar pulksteņa precizitāti, video lietots akurāti līdz milimetram, iekļaujoties skatuves telpas kvadrātos, gaismu režija liek aizrauties elpai — kā burvībā mijas siltie un vēsie toņi. Mūzikas plūsma ierauj iracionālā laika skaņu ainavā, ko veido dažādi skaņu līmeņi. Tērpi ir pārdomāti un izstrādāti līdz detaļai. Izrādes uzbūvē var saskatīt formālas līdzības ar japāņu No teātra principiem — stāstnieks pretstatā korim, aktieru nosacītā kustība un skulpturalitāte, palēnināts temporitms, simbolisms. Manuprāt, arī atsauces uz režisora Roberta Vilsona daiļradi un, protams, japāņu mangas zīmējumi. Taču izrāde rosina diskutēt par to, kas ir «aiz» tās krāsainā šķidrauta, un pārdomas nav viennozīmīgas — vai tikai tās veidotāji man nepasniedz vizuāli skaisti noformētu līķi?

Autori saka: «Karš ir tikpat vienkāršs — un vienlaikus — tikpat sarežģīts kā pati cilvēce. Kara daba nepārtraukti mainās, pielāgojoties katrā ērā izmantotajiem ieročiem un kultūrai, kurā tas notiek. Karš attīsta jaunas tehnoloģijas un stratēģijas, jaunus viedokļus.» Šie vārdi izskan izaicinoši, uzdod jautājumus no ētikas viedokļa. Vai karš ir tikpat dabiska lieta kā, piemēram, saule, mīlestība un rīta kafija? Vai iznīcināšanas stratēģijas ir cilvēces dzīļu dabā, kā domāja Freids — ieslēptas psihes neapzinātajā haosā? Vai karš ir cilvēces attīstības dzinulis un cilvēces higiēna? Un kas ir karš šodien?

Vai tā ir nevainojami iepakota nāve, ko vērojam televizora ekrānā kā izklaidējošu realitātes šovu? Estetizēts iznīcināšanas veids, mākslīgā superķermeņa konstruēšana? Vai tas ir ekonomiskais karš, kas aiz pārtikas, lietu un naftas urbumiem pakļauj nācijas? Vai tas ir personiskais ikdienas karš? Iespējams, kara jēdziens ir iekodēts cilvēces arhetipā — par karu vēsta arī senie No teātra teksti. Jau mītiskajā pasaules ainā pastāvēja «savējā » un «svešā» jēdziens. Pēc psihoanalīzes teorijām, nenobriedusi psihe pasauli sašķeļ «labajos» un «sliktajos». Un tas ir personiskā kara sākums — iekšējie konflikti tiek projicēti uz citiem — «sliktajiem» —, tādējādi neapzināti vēloties iznīcināt nepieņemto sevī. Jo psihe «domā» simbolos. Un veselas sabiedrības garants ir cilvēka psihes spēja saliedēt labo un slikto veselumā, akceptēt nepieņemto. Vardarbība izraisa vardarbību — tikmēr būs posttraumatiskā stresa sindroms, ideoloģijas manipulācijas un medikamentu industrija… 

Izrādes veidotāji stāsta par to, ka karš vispirms sākas katrā indivīdā. Operas tēls Stāstniece (izpilda Ieva Ezeriete), darot nosacīti ikdienišķas darbības — adot, nesot karotes un krēslus —, iemieso šo kara sākuma/ kontinuitātes ideju. Un viņas «darba augļi» ir redzami — arī koristi valkā adītus džemperus un karotes nes pie sāniem. Tātad viņas personiskais karš jau ir pārtapis par citu, pārējo — cilvēces — karu. Izrādes noslēgumā no dzeloņdrātīm viņi savij personiskā «kara zīmogus». Un Stāstnieces izrādes gaitā izveidotais, haotiskais krēslu krāvums noslēgumā parāda tā īsto, otro dabu — ēnā atklājas pret pašu radītāju vērsti tanka stobri. Tātad — gatavi jaunam karam?! 

Taču opera turpina savu plūdumu — ļaujot katram skatītājam to «pielaikot » savai izpratnei — kā ārpuslaika meditāciju, feminīni maigu poēziju, intelektuālu spēli, estētisku baudījumu, iegremdēšanos simbolu labirintā. Emocijas kā svešķermenis ielaužas izrādes audumā — redzot izrādes sākumā dziedātājas vibrējošos svārkus vai noslēgumā, kur Spiedze (izpilda Ilze Bērziņa) atklāj sevi ar kautrīgo un nepatvaļīgi nervozo ieķeršanos savā tērpā. Te ieskanas cilvēciskas notis no «citas operas».

Laimīgākie ceļi

Zviedrs Larss Fredēns, pirmais Rietumu diplomāts Rīgā pēc 1940.gada, vienmēr atrodas vēstures karstajos punktos — deviņdesmito gadu sākumā Baltijā, tagad Ķīnā

Larss Fredēns Rīgā ieradās 1989.gadā un pieredzēja gan 4.maiju, gan barikādes, gan augusta puču un sekojošo neatkarības atjaunošanu.

Visi, kam ar viņu tolaik bija saskarsme, vienmēr atcerēsies viņa draudzīgo ieinteresētību par šeit notiekošo un rūpīgo smalkjūtību savu nebūt ne vienkāršo pienākumu izpildē. Taču viņa saites ar Baltiju nebeidzās pēc aizbraukšanas no Rīgas 1991.gadā, jo tūlīt pēc tam viņš kļuva par toreizējā Zviedrijas premjera Karla Bilta sevišķo padomdevēju Baltijas jautājumos. Par šo posmu savas un mūsu valsts dzīvē viņš 2006. gadā izdeva savu otro grāmatu par Baltijā pieredzēto, un tā tagad iznākusi arī latviski ar nosaukumu Atgriešanās. Zviedrijas drošības politika un Baltijas valstu atgūtās neatkarības pirmie gadi, 1991—1994. 

Kāpēc jūs nolēmāt uzrakstīt šo grāmatu?

Grāmatas rakstīšana prasīja milzīgi daudz laika — gandrīz pārāk daudz, tā vairākus gadus pārņēma manu dzīvi. Abas grāmatas [par savu pieredzi Baltijā] uzrakstīju astoņu gadu laikā. [Tajos gados] es pavadīju divdesmit mēnešu, tikai rakstot, katru dienu, sākot no sešiem rītā līdz vēlam vakaram, nedarot neko citu. Pētot, pārbaudot faktus, rakstot un pārrakstot. Aiz šīm grāmatām ir ļoti pamatīga dokumentācija. Apmēram 10 000 dokumentu lappušu. Gandrīz visiem vēl aizvien tehniski ir noteikts slepenības statuss.

Otro grāmatu uzrakstīju vairāku iemeslu dēļ. Pirmkārt, mani uztrauca tas, ka diskusijās par drošības politiku manā valstī šķietami netika pievērsta nekāda uzmanība Baltijas neatkarības atgūšanai un zviedru iesaistei.

Otrkārt, gribēju fokusēties uz periodu tieši pēc neatkarības atjaunošanas. Tas ir laiks, kurā bija tikpat daudz svarīgu pavērsiena punktu, cik iepriekšējos gados. Tas ir periods, kurš, manuprāt, arī Latvijā ir kļuvis neskaidrāks. To aizēno brīnišķīgās atmiņas par atmodu, par stāstu, kurā melnais un baltais bija daudz skaidrāk atšķirams, kuram bija skaidrs sākums un kurā lēnām no pianissimo attīstījās crescendo, un tad sekoja milzīgas, ļoti skaidras, laimīgas beigas. Turpretī laiks no 1991. līdz 1994.gadam lēnām izdzisa. 

Tā bija normālās politikas pelēcīgi smagā gaita. Taču tolaik tika pieņemti lēmumi un novērstas krīzes, kā rezultātā Latvijas attīstība novirzījās uz laimīgākiem ceļiem, nekā citādi būtu bijis.

Pietiek tikai iedomāties, ka Latvija nav demokrātija, ka tā ir ļoti sliktā ekonomiskajā situācijā, ka tā nav noenkurota ES un NATO, lai saprastu, cik ārkārtīgi svarīgi manai valstij bija šie notikumi. Mūsu drošības un ekonomiskā situācija būtu pilnīgi citāda, ja jebkura no šīm lietām [tepat Zviedrijas kaimiņos] būtu bijusi neveiksmīga.

Tad vēl visi jautājumi, kas saistīti ar demokrātiju. Viens no tiem, protams, bija par pilsonību. Mēs veltījām daudz laika, skaidrojot šo jautājumu citām valstīm, pamatā Rietumiem, bet arī Maskavai. Es te [Rīgā tagad] esmu tikai īsu brīdi, bet man šķiet, ka pilsonības jautājums vairs nav aktuāls.

Es neteiktu, ka tas ir atrisināts, jo valstī vēl aizvien ir nozīmīgs skaits nepilsoņu, bet šķiet, ka tas ir zaudējis savu asumu. Tolaik, manuprāt, šis jautājums bija sprādzienbīstams.

Tolaik mūs biedēja, ka te būs vēl viena Dienvidslāvija, un varbūt tas nebija nejauši, ka ārzemnieki tik bieži jauca Baltiju un Balkānus. Jūs esat bijis Zviedrijas vēstnieks arī bijušajās Dienvidslāvijas valstīs. Kā mums izdevās izvairīties no to likteņa? 

Es nezinu, vai ir viena konkrēta atbilde. Bijušās Dienvidslāvijas nolaišanās haosā arī nebija neizbēgama. Tās nav tikai kaislības un vēsture, tie ir arī konkrētu cilvēku apzināti lēmumi — daži cenšas darīt labu, citi sliktu. 

Man šķiet, ka lēmumu pieņēmēji šeit Latvijā visā politiskajā spektrā apzinājās, ka tas nedrīkst notikt. Bija pacietība, gudrība. Nekas [vardarbīgs] nenotika pirms 1991. gada, bet varbūt ir pat īpatnējāk, ka nekas nenotika pēc 1991.gada, kad uzvara bija izcīnīta. Nebija atriebības. Iespējams, vēl viens iemesls bija Igaunijas un Latvijas nākotnes perspektīva, ka tās var pievienoties Eiropai. Jūs zinājāt — ja neuzvedīsieties labi, šī perspektīva vai nu pazudīs, vai arī atvirzīsies ļoti tālā nākotnē.

Man šķiet, ka arī Krievija parādīja gudrību. Krievija gan jau pašā sākumā vairākkārt tika brīdināta — ja tā izturēsies agresīvi pret Baltijas valstīm vai pat iejauksies to iekšējās lietās, militāri vai izmantojot kaut kādus «brīvprātīgos» spēkus, ja tā izraisīs vardarbību, lai sasniegtu savus mērķus pilsonības jautājumā, tā saņems spēcīgu prettriecienu. Tolaik Krievija bija daudz atvērtāka pasaulei, nekā tā ir patlaban, tai bija nepieciešama nauda no ārzemēm.

Taču viss ir savstarpēji saistīts, dzīve ir kā spageti bļoda. Man liekas, ka jau 1993.gadā, varbūt pat 1992.gadā, krieviski runājošajiem iedzīvotājiem kļuva skaidrs, ka ekonomika Latvijā attīstīsies labāk nekā otrā robežas pusē un ka šeit vienkārši būs labāka dzīve. Tas ļoti skaidri parāda, cik cieši ir saistīti militārās drošības jautājumi, ekonomiskā attīstība un demokrātija. 

Viena no grāmatas interesantākajām nodaļām skar sarunas par Skrundas lokatoru, kur jūs aprakstāt, kā ASV iesaistās šī jautājuma risināšanā. 

Skrundas jautājuma atrisinājums ir milzīgs veiksmes stāsts. Gan vecais, gan jaunais Skrundas lokators ir nojaukts, cilvēki, kas tur strādāja, ir prom, un, pats galvenais, šī problēma pārvērtās pozitīvā pienesumā [Latvijas drošībai]. Tā radīja interesi ļoti augstā līmenī Vašingtonā un radīja interesi arī Eiropas līmenī, jo Eiropas Drošības un sadarbības organizācija tur veica uzraudzību. 

ASV saglabāja neproporcionāli lielu interesi par Baltiju — ne tikai tajos 1994.gada mēnešos, bet arī vairākus gadus pēc tam. Klintons atbrauca uz Latviju 1994.gadā, Bušs divreiz šurp atbrauca. Manuprāt, tas ir kaut kas neticams. Zviedriju nekad nav apmeklējis neviens amatā esošais ASV prezidents.

Kāpēc Klintona administrācija tik ļoti atbalstīja Baltijas valstis? Tā bija liela izmaiņa, salīdzinot ar vecā Buša administrācijas politiku.

Austrumeiropa bija ļoti liela, ļoti sarežģīta. Bet te bija šīs mazās valstis, kuru problēmas likās atrisināmas, jo tās arī palīdzēja pašas sev. Ne tikai Dievs, bet arī ASV palīdz tiem, kas palīdz paši sev. Iespējams, bija vēl viens papildu faktors Igaunijas, Latvijas un Lietuvas gadījumā — mans priekšnieks

Karls [Bilts]. Viņš [par Baltijas valstīm] zināja visas detaļas, varēja sniegt [amerikāņiem] padomus un pat dažkārt panākt rezultātus. Man nešķiet, ka citur bija līdzīgs personāžs, [kas varēja kalpot kā saikne starp Vašingtonu un Austrumeiropu].

Jums bija iespēja detalizēti redzēt, kā igauņi un latvieši ved sarunas ar Krieviju. Latvieši sev dažkārt pārmet, ka igauņi ir bijuši stingrāki šādās sarunās. Vai jūsu pieredze to apstiprina?

Gala beigās nebija nekādas starpības, rezultāts bija tāds pats. Es gan domāju, ka krievu sarunvedējiem radās liela nepatika pret igauņiem. Nav jau tā, ka [ar Latviju] bija draudzīgas attiecības, bet nenotika gandrīz pilnīgs komunikācijas sabrukums, kādu pieredzējām Igaunijas gadījumā.

Jūs teicāt, ka viens no iemesliem grāmatas rakstīšanai bija sajūta, ka Zviedrijā šis periods nav pietiekami izprasts un novērtēts.

Tā Zviedrijai bija ļoti neparasta situācija. Mēs nebijām pieraduši rīkoties, mēs bijām pieraduši komentēt pasaules notikumus. Bija vajadzīgs zināms laiks, lai iedarbinātu Zviedrijas mašinēriju. Taču mums bija daži resursi, kurus paši nebijām īsti apzinājušies. Viens no tiem bija militārais izlūkdienests,

kas bija vērsts pārsvarā uz to Padomju Savienības daļu, kura vēlāk izrādījās Igaunija, Latvija un Lietuva, kā arī Kaļiņingrada. Mēs daudz zinājām par padomju militāro spēku izvietojumu šeit un varējām sekot, kas mainās. Tā ir viena no lielajām vēstures ironijām — Zviedrijas militārais izlūkdienests vairākas desmitgades par ļoti lielu naudu bija metodiski veidojis informācijas bāzi, lai spētu izsekot draudīgām padomju spēku kustībām no austrumiem uz rietumiem,

taču faktiski izrādījās, ka šī kustība notika no rietumiem uz austrumiem, un to, protams, pilnīgi neviens nebija gaidījis. 

Premjerministrs Frēdriks Reinfelts 15.augustā, pieminot Baltijas valstu neatkarības atjaunošanu, teica, ka Zviedrijai ir «goda parāds» pret Baltijas valstīm. Vai to var uzskatīt par atvainošanos? 

Šķiet, ka viņš turpināja to pašu līniju, kuru Karls [Bilts] iezīmēja savā 1993.gada 17.novembra gada runā (premjers Bilts teica, ka «ir pamats runāt par nacionālo vainu par šo ilgstošo nacionālo klusēšanu» — red.), varbūt Reinfelts pavirzījās nedaudz tālāk. 

Vai Zviedrijai būtu jāatvainojas Baltijas valstīm par to, ka tā pēc kara akceptēja okupāciju?

Manuprāt — nē. Ir trīs nepatīkamas lietas mūsu kopējā vēsturē. Leģionāri [kurus 1946. gadā izdeva padomju varai], aneksijas atzīšana un ilglaicīga klusēšana. Leģionāru jautājumam esmu veltījis daudz laika, un man šķiet, ka esam izdarījuši to, ko varējām. Man ir liels prieks, ka mēs leģionārus uzaicinājām uz Stokholmu un tur atvainojāmies. Cik tas ir iespējams, man šķiet, šo jautājumu mēs esam noslēguši. Bet par [Baltijas valstu] okupācijas akceptēšanu — nē, man neliekas, ka valstis atvainojas, ja [pašu] valstiskā pastāvēšana ir zem jautājuma zīmes. Tas nav salīdzināms ar Baltijas leģionāru jautājumu, jo, manuprāt, mums bija iespēja viņus neizdot. Taču vissatraucošākā un kaitinošākā man šķiet klusēšana. Tāpēc par šo jautājumu un tikai par šo jautājumu Karls savā 17.novembra runā teica, ka ir pienācīgi runāt par nacionālu parādu (tiesa, ne ekonomiskā nozīmē). Tiem, kas atceras sešdesmitos un septiņdesmitos gadus Zviedrijā, liekas dīvaini, ka mēs toreiz tik daudz zinājām par ļoti attālām zemēm. Tās bija kolonizētas, un tajās bija partizānu kustības, daudzos gadījumos tur bija līdzīgi apstākļi tiem, kas valdīja Baltijas jūras otrā krastā, taču [Zviedrijā] tikpat kā nekad netika runāts par Latviju, Igauniju un Lietuvu. Šīs atmiņas ir «jāpārstrādā», kā saka vācieši, bet šis darbs Zviedrijas vēsturē nav izdarīts. Tam vienkārši ir paiets garām. Tas man šķiet ļoti dīvaini. 

Te varētu pieminēt, ka es pirmo reizi apmeklēju Latviju 1976.gadā. Septiņdesmito gadu sākumā es strādāju par gidu tūristu grupām, kas ceļoja uz tādām tipiskām PSRS vietām kā Maskava un Ļeņingrada. Kad radās iespēja tūristiem braukt uz Tallinu un Rīgu, es kāri tvēru šo iespēju, lai redzētu Zviedrijas kaimiņus, par kuriem neviens nerunāja.

Jūsu pieredze Ķīnā ir vēl ilgāka nekā Latvijā — jūs tur bijāt astoņdesmito gadu sākumā kā students, tad vairākkārt dažādos diplomātiskos amatos, tagad esat vēstnieks. Kas jums personīgi atstājis vislielāko iespaidu no milzīgajām izmaiņām, kuras Ķīnā notikušas?

Tā Ķīna, ko es pirmo reizi ieraudzīju 1979. gadā, daudzējādā ziņā vairs neeksistē. Fiziski neeksistē, jo daudzas ēkas ir iznīcinātas, ceļi un vietu nosaukumi mainījušies visā Ķīnā. Man nākas daudz ko izdzēst no savas atmiņas, jo tam vairs nav nozīmes.

Vecā Pekina ir viena no manām mīļākajām pilsētām, taču no tās maz kas ir palicis. Tas, kas vēl pastāv, ir apžilbinošs, bet pārējais ir manā atmiņā. Pekina nebija pilsēta, tā bija kosmosa nospiedums zemeslodes virsmā. Tik maz no klasiskās Pekinas ir palicis, tagad ir satiksme, piesārņojums, augstceltnes, pilsētas mūru vairs nav. Ļoti dīvaini, ka tas noticis valstī, kurā bieži dzird bijīgi runājam par savu seno vēsturi un nozīmību.

Cita starpā tā ir viena no Baltijas valstu stiprajām pusēm, ka esat dažkārt pat apmāti ar savu vēsturi, ka neplēšat visu nost. Protams, šis tas ir nojaukts, taču Rīga kā pilsēta ir pamatā neskarta. Tas ir milzīgs spēka avots. Ierodoties Pekinā, saprotu, cik dīvaini ir tas, ka tiek likvidēta tik liela daļa no arhitektoniskās atmiņas. Bet par Ķīnas izmaiņām — kāda trešā daļa pašreizējo iedzīvotāju nebija pat piedzimuši, kad es tur biju pirmo reizi, un var droši teikt, ka pusei iedzīvotāju nav apzinātu atmiņu par to Ķīnu, kuru toreiz sastapu.

Ķīna ir ļoti liela. Es esmu vairākus gadu desmitus ceļojis pa Ķīnu, esmu bijis gandrīz visās valsts daļās vismaz vienu, ja ne divas reizes, bet mani vēl joprojām ik pa brīdim pārsteidz, cik tā ir milzīga. To man atkal nesen atgādināja statistika — Ķīnā ir 160 pilsētu ar vairāk nekā miljons iedzīvotājiem un apmēram 90, kurās dzīvo vairāk nekā pieci miljoni cilvēku. Es augustā braucu ar divriteni pa Ķīnu. Tas bija diezgan garš ceļojums — piecpadsmit dienu, 750 kilometru cauri vairākām provincēm. Un tad es redzēju, ka ir arī daudzas mazākas vietas, kurās dzīvo pusmiljons cilvēku, par kurām nekad nebiju dzirdējis. Šis brauciens ar divriteni arī liecina, ka mūsdienās Ķīna ir pamatā normāla vieta. Ir viegli pārvietoties, cilvēki nav aizdomīgi, vienmēr var atrast vietu, kur palikt. 

Kas ir galvenie izaicinājumi, kurus Ķīna rada Rietumiem?

Ķīnieši ļoti daudz strādā. Visi, ko es pazīstu, — mans personiskais treneris vingrošanas zālē, diplomāti  rlietu ministrijā, restorāna īpašnieks netālu no manām mājām, daudzie zemnieki, ar kuriem runāju savā divriteņa braucienā, — viņi visu laiku strādā. Te es varētu piebilst, ka ne visi Zviedrijas pilsoņi, kurus es pazīstu, strādā pat četrdesmit stundu darba nedēļu.

Ir skaidrs, ka nākamā [Ķīnas un Rietumu saskarsmes fāze] būs lielas ķīniešu investīcijas Rietumos. Tādas, kuras jau notikušas Volvo. Tās cita starpā līdz šim ir ļoti veiksmīgas. Esmu vairākkārt ticies un runājis ar cilvēku, kuram tagad pieder Volvo. Man kā zviedram pie tā vēl ir jāpierod. Viņš ir ārkārtīgi sekmīgs, oriģināls un interesants uzņēmējs, kurš cita starpā ļoti skaidri pasaka, ka viņš nav vienkārši nopircis autoražotāju. Viņš ir nopircis šī uzņēmuma kultūru. Viņš ir apņēmības pilns šo kultūru izprast, atvest uz Ķīnu un izveidot sekmīgu [abu pušu] sakausējumu. Tas ir fascinējošs process. Es to varu vērot tuvplānā, taču tas notiks arī daudzos citos uzņēmumos pasaulē. Šis ir viens no pirmajiem, taču Ķīna pirks lielos zīmolus visās jomās.

Ko jūs varat panākt kā tādas valsts vēstnieks, kura ir mazāka nekā dučiem pilsētu Ķīnā?

Zviedru diplomātam vienīgais veids, kā ietekmēt Ķīnu, ir caur Eiropas Savienību. 

Eiropas Savienībai ir kāds svars Ķīnā?

Jā. Mums ir liels ekonomisks svars. Mūsu politiskais svars vēl nav sasniedzis to līmeni, bet tas, protams, ir mērķis.

Grāmatā jūs pieminat, ka lasījāt literatūru kā «pretindi» nemitīgajai ziņu un dienesta ziņojumu plūsmai. Kas ir jūsu iemīļotākie autori?

Ļoti nozīmīgs man ir Čehovs. Viņš nekad nav pārliecināts, ka viņam ir pilnīga taisnība. Man šķiet, ka tā ir vienīgā intelektuāli un morāli cienījamā pieeja dzīvei.

Skaidrs, ka Konfūcijs ir bijis man ļoti nozīmīgs. Oriģinālā versija, nevis vairākus gadu desmitus vēlāk radušās interpretācijas, kuras nav tik pievilcīgas. Arī Konfūcijs nekad nav pārliecināts par savu patiesību. No vienas puses ir tā, bet varētu būt arī citādi. Viss, ko varam darīt, ir strādāt ar sevi, un tas, manuprāt, arī ir ļoti simpātisks viedoklis.

Man nepatīk Augusts Strindbergs. To es saku gadu pirms viņa nāves simtgades, un es droši vien esmu vienīgais zviedrs, kas to saka, bet man liekas, ka viņš nav pieaudzis cilvēks. Strindbergs nemitīgi norāda uz to, ka dzīve ir briesmīga. Bet mēs to jau zinām. Jautājums ir — ko tu taisies šajā sakarā darīt, August?

LARSS FREDĒNS

  • Dzimis 1951.gadā
  • Pirms iestāšanās Zviedrijas ārlietu dienestā studējis ASV, Zviedrijā un no 1980. līdz 1982.gadam Ķīnā 1989.—1991.gadā Zviedrijas konsuls Rīgā
  • 1992.—1994.gadā Zviedrijas premjera Karla Bilta padomdevējs drošības jautājumos
  • No 1994. līdz 2004.gadam ieņem dažādus amatus Zviedrijas ārlietu dienestā, tai skaitā vēstniecībās Maskavā un Pekinā
  • 2006.gadā kļūst par Eiropas Kosmosa aģentūras Starptautisko sakaru nodaļas vadītāju Parīzē
  • 2008.gadā kļūst par Zviedrijas vēstnieku Horvātijā
  • 2010.gadā kļūst par Zviedrijas vēstnieku Maķedonijā, Kosovā un Albānijā
  • Kopš 2010.gada Zviedrijas vēstnieks Ķīnā
  • Fredēna grāmatas par Baltijas valstīm izdotas zviedru, igauņu, lietuviešu un latviešu valodā

 

Ļoti trausli cilvēki

Franču žongliera, akrobāta, mūziķa, aktiera, režisora un dejotāja Kamila Buatela kopā ar domubiedriem veidotā izrāde Šis mirklis būs teātra festivāla Homo Novus programmā 

Uz skatuves atradīsies milzīgs vecu galdu, krēslu, dīvānu, trepju, gludināmo dēļu, lampu, matraču un dažādu citu nolietotu un salauztu sadzīves priekšmetu krāvums, kas, asprātīgi iesaistīts mākslinieku saspēlē, kalpo kā groteska mantu kalna simbols. «Viss, ko vien var iedomāties,» saka Kamils. Piedzīvojusi pirmizrādi 2010.gadā Parīzē, izrāde ir saņēmusi arī galveno balvu Perižē Starptautiskajā mīmu festivālā. Tās anotācijā lasāms, ka izrāde stāsta par cilvēka izmisīgo vēlmi atrast pamatu mūsdienu nestabilajā pasaulē, kur jātiek galā ar straujo dzīves tempu, brūkošām attiecībām un haotiskām domām. 

Franči ir pirmie no viesizrāžu māksliniekiem, kas ieradušies Rīgā – nedēļu pirms festivāla atklāšanas. «Man patīk sajust pilsētu, kaut ko darīt tajā, nevis tikai ierasties uz izrādi, nospēlēt un aizbraukt,» saka Kamils. Viņš nesteidzas. «Te ir tik lieliski, ka nekur nemaz negribas iet,» Kamils iepleš rokas, norādot uz skatu, kas no Ķīpsalas paveras uz ostu. Rīgā viņš pirmoreiz pabijis pirms sešiem gadiem, lai Homo Novus mācītu cirka mākslu jaunajiem amatieriem. 

Kamils dzīvi žestikulē, smaida un ik pa laikam meklē vārdus, lai labāk paskaidrotu savu domu. «Mana angļu valoda ir ļoti slikta,» viņš neskaitāmas reizes atvainojas savā šarmantajā, ar nevienu citu nesajaucamajā  franču akcentā un nopūšas. «Jāmācās runāt angliski, nekad neesmu mācījies.» Vaicāts pastāstīt par izrādi, viņš teic, ka katram skatītājam tās nozīme jāatklāj pašam. Šis mirklis ir Kamila otrā izrāde, tā tapusi piecus gadus pēc pirmā solodarba L’Homme d’hus, kas Kamila vārdu saistīja ar jauno cirku. «Tradicionāli cirks rāda ekstraordināras lietas un cilvēkus. Savukārt jaunais cirks stāsta par dzīvi, tehnika ir tikai līdzeklis, lai nodotu enerģiju. Kā mūziklā.» Kamils uzver, ka viņam nav svarīgi paziņot, ka viņš nāk no jaunā cirka. «Cenšamies iztikt bez sevis ievietošanas kādā kastītē. Darām, kas mums patīk, cenšamies būt jūtīgi pret pasauli un dalīt savas emocijas un būtiskos jautājumus ar publiku.» 

Izrāde Šis mirklis veidota vairākus gadus, apceļojot dažādas valstis, vācot uz ielām sadzīves priekšmetus un neskaitāmas reizes mēģinot un improvizējot, kamēr sasniegts galarezultāts, kas nu savā uzbūvē esot strikts. Improvizācija notiek tikai tad, ja kaut kas noiet greizi. Taču svarīgākais izrādē ir nevis objekti, bet cilvēki. «Objekti ir tikai pasaule apkārt, tie ir agresīvi, draudīgi un bīstami, savukārt cilvēki šajā šovā ir ļoti trausli un cenšas izdzīvot šajā bīstamajā apkārtnē. Taču viņiem nav izvēles.» Kamils stāsta, ka viņam grūti izskaidrot, bet izrādes ideja viņam jau pirms mēģinājumu sākuma nobriedusi ļoti precīza: «Man patīk cilvēki, kas ir trausli. Man vispār patīk cilvēki, jo viņi nav izturīgi. Viņi nevar darīt visu, ko vēlas. Viņi ir iesprostoti. Šovs ir sava veida atvainošanās par cilvēkiem.» 

Stundu garā izrāde prasa daudz fiziskās izturības, jo aktieriem ir nepārtraukti jākustas. Izrādē piedalās septiņi cilvēki, divi no tiem ir tehniķi. «Taču nav robežas starp tehniku un mākslu, visi dara visu. Katrs ir svarīgs. Tas ir bīstami, nogurdinoši, vienmēr esam pakļauti izmaiņām un stresam. Grupa ir ļoti saliedēta. Mums ir jāuzticas cits citam.» Katrs trenējas citādi. «Piemēram, es, ja varu dejot, dejoju visu nakti. Protams, man ir arī ikdienas treniņš, bet vissvarīgākais ir vienmēr strādāt un spēlēt,» uzskata Kamils. 

Kamils audzis mazā pilsētiņā Montabē Francijas dienvidos. «Reiz ieraudzīju cilvēkus, kas taisīja salto. Biju tik sajūsmināts, ka arī pats gribēju iemācīties.» Pilsētiņā cirka nodarbības pasniedza divi cilvēki, Kamils sāka mācīties. Kādā meistardarbnīcā viņu ievēroja pasaulē pazīstamā cirka māksliniece klauns Anna Fratelini. Un uzdāvināja iespēju mācīties savā cirka skolā – pirmajā Francijā. «Pēc kāda mēneša salauzu roku un aizgāju, bet ik pa laikam atgriezos tur trenēties.» Vēlāk viņš četrus gadus ceļoja kopā ar Čaplina mazdēla, pantomīmas mākslinieka Džeimsa Tjerī kompāniju Compagnie du Hanneton. «Tie bija lieliski četri gadi, taču kompānija sāka kļūt arvien veiksmīgāka. Bet veiksme man nav pārāk labvēlīga, ar veiksmi jābūt uzmanīgam.»

KO VĒRTS NOSKATĪTIES HOMO NOVUS?

Iesaka Viesturs Meikšāns, režisors
3.-9.SEPTEMBRIS.
IZSTĀDE KRUSTPUNKTS: INTIMITĀTE UN IZRĀDE.  No plkst.17 līdz 22 katru dienu festivāla centrā Skolas ielā 15 septiņas latviešu un ārvalstu mākslinieku instalācijas, kas tapušas sadarbībā ar Prāgas Scenogrāfijas kvadriennāli. Man bija iespēja šos darbus redzēt kvadriennālē, un tie iedarbojās kā melnie caurumi, kas nelaida vaļā. Romeo Kasteluči Persona ir tikpat fizioloģiski iedarbīga kā viņa izrādes. Telpā ar šo objektu var izjust plašu emociju spektru – no bailēm līdz apcerīgumam, kas jau līdzinās meditācijai. Diametrāli pretēji – caur tīrību un mieru – iedarbojas Monikas Pormales Eksponāts nr.4.  Īsta, neviltota un jaudīga pasaules līmeņa laikmetīgā māksla. Biļešu cena – Ls 2. 

8.SEPTEMBRIS DIBENĀ. Plkst.19 un 21 Nacionālā  teātra Jaunajā zālē lietuviešu režijas zvaigznes Oskara Koršunova izrāde Dibenā. Labu režisoru darbus vienmēr ir interesanti skatīties tapēc, ka viņu izrādēs ar skatītājiem runā gudrs, asprātīgs sarunu partneris, kurš negrib veltīgi nosist ne savu, ne skatītāju laiku. Pilnvērtīgs un jēdzīgs laika pavadīšanas veids. Biļešu cenas Ls 7 (ar atlaidi), Ls 10. JRT kase, Bilesuserviss.lv 

4., 5.SEPTEMBRIS. SŅEGUROČKA. Plkst.21 autocentrā Ķīpsala Vladislava Nastavševa Sņeguročka. Man ir milzīgs prieks par šo izrādi, jo beidzot jūtu, ka Latvijas teātra telpa bagātinās ar radošiem un daudzveidīgiem projektiem. Teātris nav tikai māja ar skatuvi iekšpusē. Tā var būt komunikācija visdažādākajos veidos un vietās. Lai notiktu teātris, ir vajadzīgs viens, kas rāda, un viens, kas skatās. Un krievu klasiķa Ostrovska darbs Ķīpsalas autokapsētā solās būt neparasts un iedarbīgs. Biļešu cenas Ls 5 (ar atlaidi), Ls 7. JRT kase, Bilesuserviss.lv

Iesaka Vladislavs Saveļjevs, frizieris un Melnā knābja saimnieks
7.SEPTEMBRIS.
QUIZOOLA! No plkst.18 līdz pusnaktij bijušajā tabakas fabrikā Miera ielā 58 britu mākslinieku teātra kolektīva Forced Entertainment jautājumu un atbilžu viktorīna. Izrādes tekstu veido 2000 jautājumu, kuru autors ir Forced Entertainment režisors, rakstnieks un domātājs Tims Etčels. Uz skatuves trīs aktieri nobružātās klaunu maskās sešas stundas viens otram pārmaiņus uzdod jautājumus un tūlīt pat arī sniedz atbildes. Mani šī trupa apbūra un pārsteidza jau iepriekšējā reizē, jo viņi ir no tiem, kas var vairākas stundas uz skatuves klusēt, un skatītājiem tas būs interesanti. Tā ir mīlestība no pirmā acu skatiena. Skatītājiem atļauts nākt, aiziet un atgriezties jebkurā brīdī. Biļešu cenas Ls 7 (ar atlaidi), Ls 10. JRT kase, Bilesuserviss.lv 

9.SEPTEMBRIS. KATASTROFU TRILOĢIJA: DANIELS, KURU NOTRIECA VILCIENS. Plkst.19.30 Dzelzceļa muzejā viena no trim britu Lone Twin Theatre triloģijas izrādēm. Kopš dibināšanas 1997.gadā duets Lone Twin ir kļuvis par vienu no Lielbritānijas līderiem performances jomā. Brīnišķīgs Viktorijas laika stils ar melno humoru. Biļetes cena Ls 5 (ar atlaidi), Ls 7. JRT kase, Bilesuserviss.lv 

3,. 4., 5.SEPTEMBRIS. ŠIS MIRKLIS. Plkst.19 JRT Lielajā zālē cirka mākslinieka Kamila Buatela (Francija) kopā ar domubiedriem veidotā izrāde Šis mirklis, kas tapusi vairākus gadus, apceļojot dažādas pasaules valstis un kolekcionējot citu izmestus sadzīves priekšmetus. Kamils ir brīnumbērns, un, jo vairāk tādu cilvēku ir uz pasaules, jo labāk. Tas ir vienlaicīgi sirsnīgs un izsmalcināts piemērs, kas parāda, kas ir franču jaunais cirks. Biļetes cena Ls 7 un Ls 5 (ar atlaidi), Ls 10. Pirmsskolas vecuma bērniem – bez maksas. JRT kase, Bilesuserviss.lv 

Kalendārs

Kultūras un izklaides notikumi


1.SEPTEMBRIS.
ĪPAŠS KONCERTS ĢIMENĒM MAZAIS NIKOLĀ. Koncertā Satori radošajā telpā Berga Bazārā tiks izspēlēta viena nodaļa no pazīstamā franču rakstnieka Renē Gosīni stāsta Mazais Nikolā. Koncerts iecerēts kā muzikāls uzvedums – ar populāru un arī mazāk zināmu melodiju palīdzību tiks raksturoti tēli un radīta stāstam atbilstošā noskaņa. Plkst.16. Bilesuparadize.lv


2. UN 3.SEPTEMBRĪ. MULTIMEDIĀLA OPERA KARA DABA. Latvijas Nacionālajā operā starptautiskas radošas komandas veidotās operas pasaules pirmizrāde. Kara dabas mūzika un mangas (japāņu komiksi) stāsta par spokiem, supervaroņiem un posttraumatiskā stresa simptomu. Opera tiks izpildīta japāņu valodā ar subtitriem latviski un angliski. Libreta pamatā ir japāņu klasiskā No teātra tradīcijās ieturēti teksti. Nākamās izrādes 16. un 17.oktobrī. Biļetes cena no Ls 5 līdz Ls 27. Bilesuparadize.lv

NO 3.SEPTEMBRA. ANDRA EGLĪŠA PERSONĀLIZSTĀDE ZEMES DARBI. Mūkusalas Mākslas salonā (Mūkusalas ielā 42). Gleznas tapušas Drustu pagastā 19.gadsimtā celtas, bet pēckara laikā pamestas lauku sētas vietā, Eglīša «savvaļas laboratorijā». Eglīša krāsu arsenālā ir brūnie, sarkanie un zilie māli, grants, zeme, kaļķis, ģipsis, krīts, pelni un ogles. Eglīša vārds Latvijas glezniecībā pēdējos gados kļuvis pazīstams ar vairākām spēcīgām personālizstādēm, vairākkārt bijis nominēts Purvīša balvai. 13.septembrī plkst.18 tikšanās ar mākslinieku. Mmsalons.lv

7.-11.SEPTEMBRIs. BALTIJAS JŪRAS DOKUMENTĀLO FILMU FORUMS. Programmā Drosmes faktors kinoteātrī KSuns iekļautas deviņas starptautisku atzinību guvušas filmas – vācu režisora Kirila Tuši filma Hodorkovskis par Mihaila Hodorkovska personību un Krievijas politisko virtuvi, zviedra Markusa Lindēna Nožēlas skartie par Orlando un Mikaelu, kas identitātes meklējumos pārtapuši par sievietēm un vēlāk mēģina atgriezties iepriekšējā veidolā (Prix Europa, labākā dokumentālā filma  2010.gadā). Slavenais britu grafiti mākslinieks Banksy piedāvās Rezerves izeju –– filmu par ielu mākslu un tās veidotājiem (nominēta Oskaram). Nfc.lv, Kinogalerija.lv

Par visu padomāts

Instrumenti – Tru

Instrumenti jau vairākus gadus ir svaigākais un svarīgākais pienesums Latvijas mūzikā. Izmantojot krietni eksperimentālāku un vizuāli drosmīgāku pieeju, viņi elpas vilcienā patraukušies garām Reinikam, S.P.B. un visiem pārējiem. Jaunu latiņu popmūzikā Instrumenti pacēluši, apkopojot visas līdz šim izdotās dziesmas debijas albumā. Hitiem bagātais Tru ir ķīmiskā laboratorijā tapusi un indīgi košā papīrā ietīta lielkonfekte, kurā sastopas dabīgās izejvielas – Shipsi un Reynsi muzikālie talanti un idejas, kā arī tehnoloģija – teicams producentu, ieraksta un pēcapstrādes darbs. Garšīga, pat ja neesi vairs bērns.

Grāmata

Oļģerts Kroders . Mēģinu būt atklāts 

Piektdien, 2.septembrī, Valmierā notiks režisora Oļģerta Krodera atmiņu grāmatas Mēģinu būt atklāts (apgāds Zvaigzne ABC) atvēršanas svētki. Grāmata pirmoreiz iznāca 1993.gadā un drīz vien kļuva par retumu, tagad, papildināta ar bagātīgu ilustrāciju klāstu, tā izdota no jauna. Savukārt Krodera mēģinājumi būt atklātam turpinās vēl arvien. Viens no pēdējiem – leģendārā latviešu teātra režisora intervija žurnālam Ir – izraisīja visai pamatīgu teātra sabiedrības viļņošanos.

Ciemam un pasaulei

Jaunākā Lotes multfilma gaumīgi apsmaida apsēstību ar visādiem «kodiem» un citplanētiešu relikvijām 

Ja paraugāmies, kā tiek taisīti mākslas produkti kategorijā «visai ģimenei», liekas, ka te dominē divas pieejas. Pirmā ir nosacīti «holivudiskā». Tajā tiek izraudzīts kāds vispārcilvēcisks stāsts, kurš emocionāli iedarbīgā veidā uzrunā gan lielos, gan mazos. Pazīstamākie paraugi ir Bembijs un Karalis Lauva. To recepte ir samērā vienkārša, galvenais ir atrast arhetipisku stāstu un piemeklēt labus māksliniekus un komponistu – un lieta darīta. Otrā pieeja ir krietni smalkāka: tā paredz, ka lielajiem un mazajiem patiks diezgan atšķirīgas lietas, taču beigās apmierinātas būs abas grupas. Animācijā pie šādiem darbiem varētu piederēt, teiksim, Ezītis miglā, pa daļai Ledus laikmeta triloģija, bet literatūrā – viss «labās» bērnu literatūras spektrs no Vinnija Pūka līdz Alisei un Karlsonam. Bērni tos mīl spraigā sižeta dēļ. Pieaugušie tos ciena ne tāpēc, ka freidiski iedarbīgais sižets «rauj dvēseli pušu», bet gan inteliģences un asprātības dēļ. 

Otrais žanrs māksliniekam, protams, ir visai riskants. Itin bieži taču gadās bērnu filmas, kas patīk pieaugušajiem, bet nepatīk bērniem – un otrādi. Tādēļ ir prieks, ka igauņu un latviešu animatori šajā sarežģītajā žanrā ir sasnieguši ievērojamu līmeni ar savu otro kopējo filmu par Loti no Izgudrotāju ciema Lote un Mēnessakmens noslēpums

Filma ir starptautiski konvertējams produkts šā vārda labā nozīmē – ne tikai kvalitātes, bet arī Baltijas valstu kulturālās savdabības aspektā. Turklāt prieks, ka Latvija filmas tapšanā ir piedalījusies ne tikai ar mūsu prasmīgajiem animatoriem un Prāta vētru, bet arī ar naudu. Šis ir viens no tiem mūsu kultūras finansēšanas gadījumiem, kurus aplūkojot nepārņem izmisīga vēlme pārstāt maksāt nodokļus. 

Tiem lielajiem un mazajiem, kas par Lotes faniem ir kļuvuši jau iepriekš, filmā daudz kas liksies pazīstams gan no 2000.gada Ceļojuma uz dienvidiem, gan no 2006.gada Lotes no Izgudrotāju ciema. Mūzika, specifiskais attēls, kurš savieno 3D un 2D elementus, ierunātāju balsis – tas viss līdzinās 2006.gada filmai. Turpretī sižetiski filma drīzāk līdzinās Ceļojumam uz dienvidiem. Arī Mēnessakmens noslēpums ir tā sauktā road movie – filma, kura stāsta par ceļojuma epizodēm un tajā sastaptajiem cilvēkiem (šajā gadījumā dzīvniekiem). Šoreiz Lote kopā ar tēvoci Klausu dodas noskaidrot, kas liek nezināmiem svešiniekiem dzīties pēc Klausa sazin kur dabūtā mēnessakmens gabala. Ceļā viņi piedzīvo dažādas ligas, lai beigās noskaidrotu patiesību. Akmens īstenībā pieder kādai trīsausainu Mēness zaķu skolas klasei, kura ir atbraukusi uz Zemi botānikas ekskursijā un bez attiecīgā mēnessakmens lāga netiek mājās. 

Ar šo sižetu filmas autori pa daļai apsmaida, pa daļai vienkārši izmanto to apsēstību ar visādiem «kodiem», «pazudušajiem simboliem» un citplanētiešu relikvijām, kas tik dikti patīk Holivudas «širpotrebam». Taču sižets tiek risināts visai gaumīgi, asprātīgi un ar krietnu ironijas devu. Turklāt noteikti nevajag palaist garām arī Ziemeļeiropas kolorītu. Lote staigā koka tupelēs, sievietes tērpjas stilizētos tautastērpos. Viss «haiteks» izskatās kā Brīvdabas muzeja eksponāti, un pati Izgudrotāju ciema atmosfēra ar īpašo individuālismu un vienlaikus solidaritāti ir dikti ziemeļeiropeiska – somiska, igauniska, varbūt pat latviska. 

Nevaru nepieminēt arī Lotes un Klausa ceļojumā sastaptās būtnes. Tās, kā jau multenes varoņi, it kā ir fantastiskas, taču, no otras puses, arī gana ikdienišķas, lai liktos teju vai politnekorektas. Cūka «lietus pētnieks» profesors man likās tā kā kaut kur redzēts Latvijas augstskolu gaiteņos. Un ko vērta bija viena pati pusmūža govs – fizkultūras skolotāja, kura ar krāsotām lūpām un zelta auskariem ausīs romantiskos nolūkos dzenas pakaļ nelaimīgas mīlestības plosītam kaķim! Epizodei no sapņu valstības kūmās droši vien bija stāvējis Deivids Linčs. Īsi sakot: pieaugušie, ejiet droši uz šo filmu – garlaicīgi nebūs. Par bērniem spriest ir grūtāk. Mana trīsgadīgā meita bija kinoteātrī pirmo reizi, un viņai filma patika tīri labi. Tomēr vēl labāk tā viņai patiks, kad iznāks filmas DVD. Tas ir droši, uz galvošanu.

Staro, Ikšķile!

Ārzemju industrijām ir svarīgs mūsu radošums, saka RTU mācībspēks Kaspars Kalniņš. Bērnībā sapņojis apbūvēt Mēnesi, viņš šogad stažējas Eiropas Kosmosa aģentūrā 

Stažiera svarīguma indekss tajā hierarhijā ir diezgan niecīgs, pieticīgi secina pirmais latvietis, kas praktizējies Eiropas Kosmosa aģentūras pētniecības un tehnoloģiju centrā Nīderlandē, – Rīgas Tehniskās universitātes Materiālu un konstrukciju institūta vadošais pētnieks, inženierzinātņu doktors Kaspars Kalniņš. 

Sadzīvisks minimālisms – tā ir lieta, ko viņš piefiksējis arī kontinenta izcilāko, labi algoto zinātnieku vidē. No Ķīpsalas uz Rīgas centru atminies ar velosipēdu, Kaspars izvelk vecu Nokia telefonu, ko atradis salūzušā skārienjutīgā vietā. Ne navigācijas ierīču, ne interneta! Tādus aparātus lietojot daudzi aģentūras speci. Kad apkārt ir augstās tehnoloģijas, ārpus darba gribas nepastarpinātu saikni ar realitāti. 

Caur kosmosa laboratoriju mudžekli, kurā personāls gadiem ilgi var nesatikties, Kasparam gan tīri fiziski grūti bijis izslīdēt nepamanītam. 31 gadu vecais latvietis ir divus metrus un divus centimetrus garš, runīgs un humora pilns. 

Vasaras sākumā pārradies no Nīderlandes, viens no studentu iemīļotākajiem mācībspēkiem 1.septembrī atklās skolas gadu RTU, bet oktobrī uz diviem mēnešiem atkal atgriezīsies Kosmosa aģentūrā. Tur pat izturējis neformālu darba interviju, tomēr vismaz turpmākos četrus gadus Kaspars Latviju pamest negrasās. Te viņu gaida projekti materiālu izpētes jomā (partneros arī tā pati kosmosa aģentūra!), doktoranti, kuru pētījumus viņš vada, un savām rokām uzcelta māja Ikšķilē. 

Eiropā juties līdzvērtīgs citiem?
Kosmosa aģentūrā personiskas attiecības ar kolēģiem vari nodibināt tikai ar darbu. Man vajadzēja sagatavot dažas lietas eksperimentiem, teicu: «Ļoti gribu trijās dienās to izdarīt!» No citas nodaļas palīgā atnākušais eksperts brīnījās: «Fū, trijās dienās?! Jums nu gan te viens optimists ir trāpījies!» Nu, labi, trijās ne, bet četrās man viss izdevās. Pēc tam vēl viens kolēģis pienāca: «Vecīt, es ar kaut ko līdzīgu čakarējos trīs mēnešus! Respect, vecīt!» 

Es kā no rīta atnācu, tā tur iegrimu, līdz vakarā mani meta ārā. Pašam bija pārsteigums, ka viss nostrādāja. Tas tomēr bija ļoti intensīvi, visu laiku bija jākoncentrējas, lai kaut ko nepalaistu garām. Pēc tam bija tā: «Ja Kaspars saka, ka to var izdarīt, ir aizdomas, ka to var izdarīt.» (Smejas.) 

Bet man tur bija vairāk laika nekā Latvijā. Ārzemju prakse, kad profesorus ik pēc pieciem gadiem aizdzen stažēties uz citu universitāti, citādi ar viņiem nepagarina kontraktu, ir ļoti pareiza. Un jādzen prom ir tālu, 1000 kilometru attālumā! 

Turklāt man tur pat nepienācās dators, jo es nepārstāvu Eiropas Kosmosa aģentūras dalībvalsti. Tad man gandrīz katrs kolēģis piešķīra pa grāmatai no savas kolekcijas. Šķirstīju – o, tas ir interesants, šitas! Ja gribi, vari uzrakstīt jaunu monogrāfiju! 

Jā, mēdzam gan sacīt, ka mums vajag mācību grāmatas latviešu valodā, bet šaurās nozarēs jāpadomā – vai tomēr ir vērts drukāt 200 eksemplārus, lai 10 eksemplāri cirkulē pa bibliotēkām, bet 190 stāv tev zem gultas? Tas nav nopietns pasākums. 

Var jau nedrukāt, publicēt tikai internetā.
Tam gan es nepiekrītu. Ir modernās tehnoloģijas, iPad un viss pārējais, bet tieši ar tehnisko literatūru ir patīkami, ka vari saķēpāt pats savu grāmatu, pievilkt kaut ko lappuses malā, pielīmēt. Ļoti daudz kas balstās uz vizuālo atmiņu. Zini, ka tajā grāmatā, kas bija zaļa, 44.lappusē ar saplēsto stūrīti bija teikums, kas tev vajadzīgs. It kā var to «uzgūglēt», bet atradīsi vēl 1000 teikumu ar tādu pašu atslēgas vārdu un nekā vairs nesapratīsi. 

Man gan ir bijis viens nopietns gadījums, kad man vizualizācija sagādāja vilšanos. Uzaugu Vecrīgā, Neiburgu mājā, kur tagad ir viesnīca. Tai blakus vienmēr ganījās tūristu bandas, kuri, skatoties pāri ielai, runāja: «Te ir tā māja, kur profesors Pleišners izlēca pa logu!» Visi tie stāsti par 17 pavasara mirkļiem, par Šerloku Holmsu, kas arī tika filmēts tajā ielā. Bērnībā bieži bija tā, ka nāku mājās un: «Stop, stop, stop – te filmē!» Saku: «Bet es esmu bērns, atnācis no skolas, jūs nevarat nelaist mani mājās!» Aizbraucu līdz Beikerstrītai Londonā un biju tā vīlies! Man likās – pie mums ir tik smuka, rietumnieciska mājiņa, kur Šerloks Holmss ir «dzīvojis», pagalmiņš, kur viņš ar savu motociklu iebrauca, bet viņiem – drūms daudzstāvu nams. Padomju Savienības kinematogrāfs bija tā glorificējis šo objektu! 

Un laikam jau arī tava iztēle! Nupat medijos bija pētījums par amerikāņu skolēniem, kas kļuvuši neradoši – acīmredzot, dzīve ir ļoti strukturēta. Kādi ir tavi novērojumi par Latvijas studentiem?
Lielākās inovācijas parādās špikošanas tehnoloģijās. Es savulaik ar cirkuli sagravēju visus lineālus. Tehniskajās zinātnēs vajag dažādas shēmas. Turklāt – kamēr to shēmu zīmē, tu jau to iemācies. Man lineālu rezerves ir vēl ilgam laikam – visa matemātika, fizika, elektrība.   

Diemžēl manis pasniegtajā priekšmetā – automatizētajā projektēšanā, kur ar datoru jāprojektē konstrukcijas, pilna mēroga ēkas, – špikošana nav kritērijs. Vai nu cilvēks to prot izdarīt, vai arī ne. Tomēr, ja students pats ir spēris soli uz priekšu: «Ei, bet to varēja izdarīt labāk, lūk, šādā veidā!», viņam ir laba atzīme. Es vēlos iedot viņam pirmo soli, bet nākamos lai meklē pats. 

Kāpēc glabā vecos lineālus?
Lineāls ir stabila vērtība. Mēs savā laboratorijā vismaz kādus piecus gadā pazaudējam. Un man lineāli saistās ar atmiņām par noteiktu laiku, par to, kā gravējot pārdomāju dažādas zinātnes. 

No vienas puses, mēs eksakto zinātņu mācību procesā bieži vien neparādām lietu praktisko pielietojumu. Ir daudz teorētiķu, kas uzskata, ka no teorijas gan nevar spert prom ne soli. Bet realitāte ir tāda, ka praksē ir jāsper uzreiz četri soļi pa labi, lai lieta aizietu. Pēc tam teorija patiešām strādā, sistemātiski strādā! 

Ja cilvēks akli seko tikai teorijai, atklāti atzīst studentiem – es to nekad neesmu mēģinājis, neesmu pārbaudījis -, tad viņš neiedvesmo šo priekšmetu realizēt praksē. Izglītība nav reliģiska sekta. Tu nevari ticēt cilvēkam, kas tikai sēž priekšā un stāsta, ka tā tam ir jābūt. 

Kālab Latvijas universitātēm ir tik zemas vietas Eiropas reitingā? Vai patiešām paši vārāmies savā sulā, izdodam savus zinātniskos grādus, kam nav seguma?
Absolūti! Galvenie argumenti, kad atklājam, ka mūs nesaprot, parasti ir: bet mēs taču esam tik ļoti īpaši! Es teiktu: tam nav nekāda sakara ar īpašām spējām. Tiek globāli novērtēts, kādi mēs esam darba tirgū. Cik inženieru, kas pabeidz būvniekus, aiziet būvniecības virzienā, cik mehāniķu – mehānikas. 

Latvijā brīžiem ir sajūta – jo vairāk grādu un papīru, jo labāk. 

Taču zinātnē respektu var izpelnīties tikai ar zinātniskām publikācijām. Un ar projektiem, sadarbību ar industrijām. 

Padomju Savienībā bija akmenī kaltas programmas: pirmā lekcija par to, otrā – par to. Par nožēlu, no tā visa vēl bieži vien atmetam nost to, kas ir grūti mācāms, to, kas ir uzskatāmi jāparāda, un to, kur jāiegulda nauda eksperimentos. 

Students atnāk, viņš ir ilgi rēķinājis, sarēķinājis tūkstošos, miljonos, triljonos, bet izrādās – patiesībā tas ir kaut kas tāds, ko var ielikt kabatā. Viņš pat nav sapratis mērogu, kādā viņš strādā. 

Protams, ārzemju industrijām ļoti svarīgs ir mūsu radošums. Nav tā: ja mums nav tā un tā numura detaļas no kataloga, neiesim uz priekšu. Mēs sakām: bet to var noskrūvēt un pieskrūvēt pie šitā! Un arī tehnisko bāzi, ja gribam, varam apgūt. 

Jautājums – vai varam nodrošināt iekārtu ikdienas uzturēšanu, kas nekādos aprēķinos nav paredzēta. Tā, tiklīdz palaid strādāt studentus, var iznākt samērā dārga. 

Pētniecisko darbu izstrādāšanai studenti pie iekārtām ir jālaiž. Pie mums Erasmus apmaiņas programmā atbrauca maģistrantūras studente no  Vācijas – viņai aiz muguras ir stažēšanās BMW, pat šīs industrijas kontrakts. Maģistra darbam esot jāuztaisa pāris testu. Tie «pāris testi» bija… 3000 paraugu! Pie mums uz vienu testu iedomājamais maksimums ir 100 paraugu. Man bail, ka Latvijā arī disertācijas var aizstāvēt ar pieciem paraugiem. Tāpēc arī mūs vērtē tā, kā vērtē. 

Tu esot viens no retajiem, kas saviem doktorantiem zinātniskos darbus liek rakstīt angļu valodā. Ar Valsts valodas centru neesat sagājuši ragos?
Ja darbs ir angļu valodā, tad kopsavilkumam jābūt arī latviešu valodā. Tas ir oficiāli atļauts. Ir runa tikai par augstskolas promocijas padomes attieksmi. Esmu daudz dzirdējis, ka tieši promocijas padome, kas neprot lasīt angļu valodā – zinātnes valodā -, tādus darbus nepieņem. 

Un tā skepse! Gada sākumā kolēģis no Vācijas Kosmosa aģentūras par vienu mūsu doktoranta disertāciju teica, liekot roku uz sirds: tas ir novatorisks darbs! Bet mūsu eksperti saka: nē, to jau cilvēki ir darījuši pirms 40 gadiem. Jā, darīja, bet darīja ar precizitāti «lineāls». Te precizitātes līmenis – labākais, ko vispār var sasniegt! 

Varbūt tas, kas tika darīts pirms 40 gadiem, vienkārši netika iznests aiz robežām?
Negribu tā apgalvot. Manu pirms pieciem gadiem aizstāvēto doktora darbu par konstrukciju noturību vadīja profesors Rolands Rikards. Vācijas Kosmosa aģentūras cilvēki jau padomju laikā bija pazīstami ar viņa publikācijām! Zināja, kuri viņu nozarē ir labākie spēlētāji. 

Tagad arī man sūta ielūgumus uz konferencēm: temats, ko pēta šis džeks, Kaspars Kalniņš, mums arī būtu interesants! 

Eiropas pētniekus «zini sejā», Amerikā reizi pa reizei satiec arī pasaules pētniekus. Atceros, savā disertācijā biju ielicis kādas 10 atsauces uz optimizācijas guru Rafaelu Haftku no Amerikas un nepazīdams vienreiz ar viņu braucu viesnīcas liftā. Draudzīgi pļāpāju ar cilvēku, ir zinātniska diskusija, tad pēkšņi iesaistās viņa sieva: «Viņš par to zina visu, viņš ir profesors tas un tas!» 

O… mans arguments aizlidoja miskastē. Protams, mans skatījums bija šaurāks nekā viņa. 

Vispār profesoru sievas, tās vecās kundzes – tas ir īpašs stāsts. (Smejas.) Bez viņām profesori būtu pavisam kas cits! Viņas ir vairāk iekšā zinātnes promocijā nekā paši profesori. Ja tev būs labas attiecības ar sievu, tev būs labas attiecības arī ar pašu profesoru. 

Atceros, pēc konferences Austrālijā ar ārzemju kolēģa sievu un bērnu devāmies uz zooloģisko dārzu. Visiem gribējās redzēt koala lācīti. Viņi pieņēma: ja tur būs koala, tad tas džeks no Rīgas viņu atradīs. Viņš taču ir tik garš! (Smejas.) Bet koala bija visslinkākais dzīvnieks, kādu es jebkad esmu redzējis. Viņš trīs metru augstumā vienkārši gulēja. Esmu tik tālu atbraucis, lai viņu redzētu, bet viņš pat nevar ausis pakustināt! 

Man daudz labāk patika pīļknābis – tik skaists, tik enerģisks! -, no savas aliņas izpeld stiklotajā baseinā, ieskrien stiklā – bššš, brauc atkal lejā. Riņķo kā tādā automātiskā programmā. 

Nebija viņa žēl?
Nu, nē, es saprotu, ka tā ir viņa misija, tas palīdz viņa brāļiem savvaļā. 100 000 cilvēku, kas viņu ir redzējuši, vairs necenšas citus pīļknābjus noķert un izbāzt. 

Kad notika Māras dīķa katastrofa, tava mamma ķīmijas zinātņu doktore Daina Kalniņa bija viena no pirmajām, kas cēla trauksmi. Vai zinātniekam ir jābūt aktīvā pozīcijā par to, kā viņa disciplīna ietekmē apkārtējo vidi?
Noteikti! Man tādēļ ir bijis daudz sarežģījumu. Ja kādu lietu saprotu, nevaru vienkārši māt ar galvu: «Jā, tas ir labi!» 

Ir moderni runāt par individuālo «ekoloģisko pēdu». To garumā visvairāk pastiepj aviācijas industrija, ar kuru tu sadarbojies, pētīdams lidmašīnu korpusu materiālus.
Es tieši cīnos par «zaļošanu»! No materiāliem un konstruktīvajiem risinājumiem ir atkarīgs, cik smaga būs lidmašīna. Ja tā būs vieglāka, tad arī mazāk degvielas patērēs. Un lidmašīnā lido tik daudz cilvēku – viņi patērē tikpat daudz CO2, cik tu izelpo viena mēneša laikā. Bet noiet 2000 kilometru – tas būtu divu mēnešu pasākums. Ar velosipēdu nebrauksi pa meža taciņu, bet gan pa šoseju – tātad pakļausi kādu sadursmju riskam. Lidmašīnā nevienu tam nepakļausi. 

Savu māju esi uzcēlis pats.
Likās, ja esmu izmācījies par būvinžnieri, tad šīm zināšanām ir jābūt praktiski pielietojamām. Citādi es nebūšu ekperts. Pats arī māju projektēju, protams, man palīdzēja profesionāls arhitekts. 

Man kā zinātniekam ir nedaudz vienalga par iņ-jaņ un līdzīgām filozofijām. Manuprāt, maksimāli ir jāizmanto vides efekti. Visi saka: «Tev tik lieli logi!» Bet vasarā tur nekad nav karsti, jo jumtam ir liela pārkare, toties pavasarī, kad saulīte iespīd dienvidu puses logos, ir siltāk nekā tad, kad kurināju mazo krāsniņu! 

Galvenā problēma ar būvniecību Latvijā ir tas, ka cilvēki grib visu uzbūvēt vienā piegājienā. Tā tomēr ir investīcija ilgstošam laikam. Skatos, ka ir atsākusies celtniecība, jauns būvniecības bums. Bet tūlīt būs lietus sezona. Muļķīgi, ja pieliesi sienas, mitrums būs vēl vismaz pāris gadu – naktī jutīsies, it kā būtu piečurājis gultu. 

Vai tev kā materiālu zinātniekam bija dilemmas – dabīgus vai mākslīgus, vietējos vai ievestos?
Esmu vietējās industrijas atbalstītājs. Kā saku, viņi mani baro, un es viņus baroju. 

Zinu, ka sastrādājies ar Latvijas finieri.
Jā, finieris ir augstākās kvalitātes koksnes produkts, tā nav «lētā desa». Bet tas ir jālieto atbilstoši: betona veidņošanai, malu stiprināšanai. 

Cilvēkiem patīk izfinierēt sienas, tas gan ir mazliet vecišķi. 

Arī ziemeļvalstu standarts man nav tuvs, negribas būt mājā kā zārkā, ar logiem kā šaujamlūkām. Lai arī dzīvoju gandrīz Daugavas krastā, man taču nav ne no viena jāatšaudās! 

No ziemeļu minimālisma gan esmu paņēmis lēzeno jumtu, kas Latvijai ir netipisks. Cilvēki saka: «Ārprāts, tev taču jumts iegāzīsies!» Meistari sāk ar standarta monologu: «Ko jūs no tā vispār saprotat?» 

Bet man ir viedoklis. Es ticu, ka tur var arī lidmašīnu nosēdināt. Man ir tik tuvu krauja, tāds plašums, ka visu sniegu no jumta vējš aizpūš prom. Tas ir mans jumts, un tas ir izprojektēts un pārdomāts. 

Ir arī kaut kas no kosmosa?
Mājai apkārt ir saliktas diožu lampiņas, tā naktī izskatās kā kosmosa kuģis. Kaimiņi to sauc par Staro, Ikšķile! 

Bērnībā tu esot sapņojis apbūvēt Mēnesi.
Jā, NASA mājaslapā pat meklēju projektus Mēness apbūvei. Biju izdomājis: ja braukšu uz Ameriku studēt, tad fokusēšos uz pirmās Mēness bāzes projektēšanu. 

Vīzijas par šādu apbūvi vispār ir reālas?
Pašlaik amerikāņi ir atteikušies no domas vēlreiz aizlidot uz Mēnesi, nosēdināt tur cilvēku. Agrāk tajā sektorā varēja iegrūst bezjēgā daudz naudas, tas vienkārši bija labs PR, lai pabiedētu Padomju Savienību – varbūt amerikāņi tur ir atraduši kaut ko tāādu! 

Tagad ir skaidrs: tur nekā īpaša nav. Kā NASA izsakās: mums vēl joprojām ir pārsimt kilogramu ar Mēness akmeņiem, un mēs vēl joprojām ar tiem neko nedarām. Ja gribat, pasūtiet muzejam! 

Marss ir interesantāks, tur ir vairāk derīgo izrakteņu, pusvadītāju, vadītāju, sakausējumu, kas vajadzīgi elektronikai. Pašlaik vienīgi nav skaidrs, kā rīkoties tehnoloģiski. Cilvēkus tur dzīvot nesūtīs, mazdārziņus nestādīs. To visu darīs roboti – ceram, ka būs roboti ar savu intelektu un tamlīdzīgi. Jau tagad taču mājās ir e-roboti, kas slauka, prot atrast tavu istabu, neapmaldās. 

Nebūtu slikti tādus lietot arī mūsu universitātē, jo citādi vienmēr strīdos ar apkopējām. Pulkstenis ir desmit, esi iepauzējis savu zinātnieka darbu, un kāds tev pārmet, ka esi vienreiz izgājis cauri gaitenim. Bet rītdien taču te nāks simti un tūkstoši!

Kaspars Kalniņš gāž mītus par augstskolu mācībspēkiem un pētniekiem
1. 
Laimīgie, viņiem katru vasaru ir divu mēnešu atvaļinājums! Nav taisnība. Šāds atvaļinājums pastāv, bet aktīviem zinātniekiem un pasniedzējiem tāds nekad nesanāk. 

2. Zinātnieki ir nekārtīgi. Nav taisnība! Mana darba telpa ir strukturēta, pārsvarā viss uz galda sakārtojas kārtu kārtām, hronoloģiskā secībā. 

3. Pētnieki laboratorijās vienmēr staigā halātos. Nav taisnība! Farmācijā un ķīmijā tā patiešām pārsvarā ir, citās jomās – reti. 

4. Pasniedzēji un pētnieki ir erudīti. Nav taisnība! Viņi pārsvarā zina ļoti, ļoti daudz par ļoti šauru tēmu. 

5. Zinātnieki piedalās savu izgudrojumu ieviešanā dzīvē. Nav taisnība! Bieži izstrādāto un pilnveidoto lietu autors pat neapzinās, kā tās reāli ražo. 

Kaspars Kalniņš
Dzimis 1980.gada 8.janvārī
Inženierzinātņu doktors
No 2006.gada strādā RTU, Būvniecības fakultātes Materiālu un konstrukciju institūta vadošais pētnieks un docents
Realizē Eiropas Komisijas ietvarprogrammu projektus COCOMAT, EUROMAR-BRIDGES, SEREN, COSMOS, TransNew, Mapicc 3D, SEREN II
Vairāk nekā 30 zinātnisko publikāciju autors un līdzautors
LR Izglītības un zinātnes ministrijas eksperts transporta, kosmosa un drošības jautājumos
Stažējies Eiropas Kosmosa aģentūras pētniecības un tehnoloģiju centrā Nīderlandē
Bijis pēcdoktorantūras praksēs Milānas Politehniskās universitātes Aviācijas fakultātē, Kalifornijas universitātes Irvainā Būvniecības fakultātē, mācījies doktorantūras skolās Sauthemptonas Universitātē Apvienotajā Karalistē un Olborgas Universitātē Dānijā