Žurnāla rubrika: Kultūra

Sarkanie smiekli ir atgriezušies

Kārļa Padega simtgadei veltītās izstādes Nacionālajā mākslas muzejā iedvesmo Kristapu Ģelzi paskatīties uz Padega darbiem ar mūsdienu dendija acīm 

Čau, simt gadu neredzēts! Tāda noteikti būtu reakcija, rīt nejauši satiekot Kārli Padegu (1911 -1940) Valdemāra un Elizabetes ielas krustojumā. Mans sveiciens būtu spontāns un stereotipisks. Mākslinieks, kurš ir nesaraujami apvīts ar pašdarinātām un citu jau veselu simtgadi kāri tiražētām klišejām, mūsu apziņā liekas tik tuvs un spilgti atmiņā iesūcies līdz pēdējam sīkumam. Mūsu banālāko sapņu un vienlaikus ikdienas realitātes murgu zīmētājs. Kurš vīrietis nav sapņojis par seksu ar trīs dāmām vienlaikus? Kuram garāmgājējam nav saskrējis kamols pakrūtē, paskrienot garām ubagu pārim pie Reval hoteļa Brīvības ielā un ar acu kaktiņu aši nopētot bomžvecenes ar avīzēm notītās sapuvušās kājas un «pilnīgā pālī» dēla līdzjūtīgo čubināšanos? Kurš iekšēji nav pie sevis pavīpsnājis par plikajiem britiem, kas mēģina nakts tumsā izdrāzt mūsu koka zirdziņu pie Pēterbaznīcas. 

Klikt pa taustiņu, un nākamais sižets – par mūsu vietējās, jaunās Madāmas ar ložmetēju plosīšanos uz šaurās politiskās skatuves. Atzīsim, ka, noskatoties šī ainas YouTube vai Delfos, mums neizbēgami uzreiz nāk smiekli. Cik neticami! Tas laikam ir tikai attēls uz mana skaistā datora. Prāts tomēr pēc mirkļa izvirst niknumā un sašutumā. Kaut kas ir aizskarts mūsu pašcieņas cietoksnī. Ieplaisā mūsu vienaldzība. Kā tad tā? Kāpēc mūsos plosās tāds dialektisks emociju spektrs? Nepārsteidz, ka Padega darbi pierāda to, ka mēs tādi esam jau vismaz simt gadu. Izrādās, attēls, tāpat kā dzīve, var būt skaists un neglīts vienlaikus. Un labai mākslai ir jābūt tādai pašai, precīzai un neatkarīgai. Tas ir tās vērtības mūžīguma galvenais instruments. 

Atnākot mājās pēc Padega izstāžu atklāšanas Nacionālajā mākslas muzejā un izšķirstot viņam veltīto Jāņa Kalnača monogrāfiju Rīgas dendijs un autsaiders. Kārlis Padegs, ilgi nevarēju nomierināties. Galvā niezēja nagi iznīcināt laiku, kas ir šķīris mūs. Piesēdos pie datora un uzrakstīju pāris kompozicionālas etīdes kā personīgas dažu viņa darbu interpretācijas à la Padega stilā, jo saprotu – lai kā vēlētos, nokopēt ir neiespējami. 

Fotosalons
Rīga, Rīga. Ir novembris. Veļu un vēlīgais laiks. Pilsēta izskatās apsalusi un krēslaini plika. airBaltic kučieri savās zaļajās karietēs domīgi un rūpju māktu skatu skenē pilsētas ielu trotuārus. Viņu domas kvintesence koši izspiedusies uz auto jumta. Brīvs? 

Skatam garām aizslīd Pulkveža Brieža ielas fotosalona skatlogs. Jaunās meitenes saldšķelmīgais portrets izdrukāts jaunākajā gēla drukas  printerī. Tā tur rakstīts. Prožektoru gaismā nevainojami baltzobainais smaids mirdz kā brīnumaina malduguns tumšā mežā. Kārtējais altāris skaistumam. Īsta Madonna. 

Sētas pusē pie dienesta ieejas salīgi sarāvušies uzvelk dūmu divi stāvi, izskatās, ka vismaz viens no viņiem noteikti tūlīt nosals. Tā ir Alise, salona fotodrukas operatore. Brīvs brīdis, kamēr mašīna dara darāmo. Pagalms izslaucīts, tukšs kā gaidot kārtējo investoru. Kā apliecinājums nākotnes perspektīvai pagaidām, pilnīgi egoistiski šķībi, savu kāju noparkojis liels, spoži melns LandRover džips. Tas pieder Šefam. 

Nobirdinot pelnus turpat pie kājām noliktajā konservbundžā, Alise saka: «Atceries, pirms Ziemassvētkiem te pārdeva eglītes. Diez, šogad arī…? Man patika, kā smaržoja viss pagalms.» 

Izlienot no krītošās ēnas, slaidais stāvs iztaisnojas un ieņem pozu, kas apliecina ka ķermenis ir pamodies un nostājies ar svaru uz savām kājām. Galvā uz vienu pusi iešķiebta Džastina tipa hūte, piesedzot seju no dežūrlampas taisnvirziena gaismas. Vīrietis ģērbies kā konferansjē kādā hipsteru ballē. Pārliecinoši stilīgi. Apskaužama gaume, nešaubīgi apliecinot teicienu: viss vērtīgais, kas man ir, ir man mugurā. 

Alise zina, viņa atkal ir iztraucējusi viņu no virtuālās atrašanās citā vietā, visticamāk, Osīrisā. Skaidrs, katram vērotājam būtu jāsaredz apkārnes faktūras nesaderība ar viņa tēlu. Elegantais zutis atkal izskalots tuksnesī. 

Kārlis, izlaižot nupat pārtraukto vīziju no noslēpumainās sejas patversmes, kopā ar kārtējo taisno dūmu porciju izstiepj garpirkstaino roku ar aicinošo Parliament Superslim atvērto paciņu un jautā: 

«Sapīpējam vēlreiz?» 

Bārs
Šodien bija Otto izstādes atklāšana. Kā parasti, visi fani ātri piedzērās, tā sadalot dienu divās. 

Vēl ir nosacīti agrs, priekšā otrais cēliens. Kājas pašas viegli ienes Vecrīgā. Pie 3.ģimnāzijas garlaikojas pašvaldības policijas busiņš, simboliski atgādinot noslēpušās murēnas starp košajiem koraļu rifiem. Klip, klap – kājas plūst pa bruģi Peldu ielā, virzienā uz māti Daugavu. Pulkvedis gaida! Čau, čau apsardze. Esmu iekšā. 

Mirklī pat ar muguras smadzenēm saprotu, ka šodien ir otrdiena. Kāda vilšanās. Tukšums. Centrā ap apaļo leti izkārtojušies tikai četri apmeklētāji, definējot debesu virzienus kā kompasā. Zāles stūrī pie tukšā galdiņa pārītis grūpiju, cigaretes stilīgi kūpinot, ir aizņemtas ar paredzamās nākotnes gaidīšanu. Blondā bāra dāma monotoni pulē tīrās glāzes. Mans barometrs strauji virzās uz nelabvēlīgo atmosfēras fronti. Ziemeļu virzienā pie letes, pie aukstas vodkas glāzes savas platās rokas silda drūms tips. Viņa augums izstaro visas pasaules kreņķi. Pat tērpa krāsas un putekļumēteļa kroku vertikālais kritums pāri augstajam krēslam pauž neapmierinātību ar pasaules lietu stāvokli. Sekoju piemēram un pasūtu arī sev vienu «šotu» un, neprasot atļauju, noparkojos blakus «ziemelim». Kā jau garīgo matēriju pārnēsātājam, mani galīgi neiespaido tādi neverbāli signāli kā «atstāj mani vienu!». 

Man patīk process, patīk meklēt elektrības rozeti sastāvējušā purva rāvā, to izgaismot. 

Divi teikumi, tik divi, un patiesība ir klāt! 

Tas nekas, ka horizontālā formātā. Skaidri kā kristāls atceros īsā telepātijas seansa tekstu: «Kundziņ, man nav laika ar jums ķēpāties, labāk tūlīt iegāžat man kārtīgi pa purnu! Tā, cienītais, man vieglāk būs saprast, ko jūs man tik ļoti vēlaties pateikt ar savu izteiksmīgo tēlu.» 

«Nav problēmu. Tieši tas, kas vajadzīgs.» 

Bāc! Noslēpumainais plastikas ķirurgs ir virtuozi atkal pārveidojis manu degunu. Patiesības dzirksteles signalizē enerģijas nezūdamību. Trīs dienas vienā! 

Jo otrai bija atvēlētas tik nieka desmit minūtes. 

Mākslinieks
Atveru acis. Saule jau gabalā. Man vakardienas Piens vēl galvā. Varbūt drīzāk būtu jāsaka – Kefīrs. Celties laikam nebūtu īpaši prātīgi. 

Galvā uzpeld vārds «mākslinieks». Jā, kam gan tas interesē? Tātad šodien esmu brīvs. 

Visi taču atceras slavenajā filmā Cepļa kunga izteiksmīgo intonāciju: «Mākslinieks!?» 

Nu, skaudra taisnība. Kam gan šodien vajadzīga mana personīgā uztveres daile un uz molberta ierāmēts fiziski bezgaršīgs makulatūras gabals? Ne tas ir nepārspējamais laša šķēles kumoss uz franču baltmaizes, ne Armani slēpošanas kostīms. Ne satriecošā sarkankoka grīda ar panorāmas skatu uz saulrietu jaunajā projektā, ne Filipa Starka citronspiede uz nerūsējošā tērauda virtuves virsmas. Ne tā ir cūkādas sofa, kur skaisti atspiest restorānā satiktās daiļās mūzas ideālo ķermeni, ne izklaidējošais, lielais SmartTV gadžets pie sienas ar 100 gramu kultūras un skaipu. Ar vienkāršu zīmējumu tu lepni neaizbrauksi uz regulārajām «krējuma» pieņemšanām un neiegūsi iespaidīgi neverbālo caurlaidi uz vietām, kur ieeja tikai VIP, ar no kājām gāžošo nodrošinājuma smaržu un Kaspersky aizsardzību. Vai varbūt aizbraukt noslīpēt Spices grīdu šopingeņģeļu pavadībā? 

Vērtīgās līdzības manā galvā turpina un turpina griezties kā reperu limuzīnu spožie diski pat tad, kad vāģis jau sen atdzisis. 

Naktī sapņoju, ka Saeima atkal pieņēmusi jaunu taupības pasākumu reformu – Visu veidu nekomerciālas tēlotājas mākslas izpausmes konsolidēšanas likums. Būtība bērnam pat skaidra. Flomāsteriem «nē»! Ja nevaru mainīties, es nevaru te palikt. 

Kāpēc ar mani notiek tāda netaisnība? Varētu tak darīt kaut ko citu, «jēdzīgāku». 

Nevaru. Princips. Atvainojiet, man paliek slikti pie tukšām sienām. Vērtību saskatu citur. Esmu vājš hameleons. Kā teicis mūsu dižais vadonis Kārlis U. – es palikšu savā vietā, jūs katrs savā. 

Kas tas man par klepu? 

Paldies Dievam, esmu tikai drusku apslimis.

Kalendārs

Kultūras un izklaides notikumi


NO 17.NOVEMBRA.
GAISMAS FESTIVĀLS STARO RĪGA
Četrus vakarus (līdz 20.novembrim) visā pilsētā varēs apskatīt 80 dažādi izgaismotus objektus un gaismu spēles. Jau ceturto reizi notiekošā festivāla devīze šogad ir Pilsētas stāsti, un darbus par šo tematu veidojuši vairāk nekā simt mākslinieku. Lielākoties objekti tiks izgaismoti no plkst.18 līdz 23. Organizatori brīdina, ka vienā vakarā diezin vai iespējams apskatīt visus darbus, tāpēc iesaka plānot maršrutus, izpētot karti vietnē Staro.lv.

23.NOVEMBRIS. MĀRTIŅA BRAUNA JUBILEJAS KONCERTS
Trešdienas vakarā Nacionālā teātra Lielā zāle tiks atdota komponista Mārtiņa Brauna 60.gadu jubilejas svinībām. Brauns ir ne tikai atzīts komponists, leģendārās Saule, Pērkons, Daugava autors, bet arī pazīstams teātra un kino mūzikas autors, ilgus gadus strādājis Nacionālajā teātrī par muzikālās daļas vadītāju. Koncertā skanēs daudz mūzikas! Biļetes cena no Ls 5 līdz Ls 25. Bilesuparadize.lv

NO 17.NOVEMBRA. IZSTĀDE RE-NOVĀCIJA
Izstāde Dekoratīvās mākslas un dizaina muzejā iecerēta kā skate, kas atspoguļo jaunākās tendences dekoratīvās mākslas un dizaina jomā Latvijā. Līdzās keramikas, tekstilmākslas un koka mākslas objektiem būs apskatāmi arī stikla izstrādājumi un dizaina priekšmeti, kuros funkcionalitāte apvienojas ar modernu pasaules skatījumu. Lnmm.lv

19.NOVEMBRIS. DIEVU MIJKRĒSLIS NACIONĀLAJĀ OPERĀ
Septiņas stundas garais Viestura Kairiša režisētais Riharda Vāgnera operas iestudējums (sākums plkst.15) noslēdz monumentālās tetraloģijas Nībelungu gredzens uzvedumu sēriju LNO. Dievu mijkrēslī sadursme starp mīlas alkām un varaskāri, ko slavenais vācu komponists attīstījis operās Reinas zelts, Valkīra un Zīgfrīds, sasniedz satriecošo kulmināciju – noved līdz pasaules galam. Diriģents – Korneliuss Meisters, vērienīgās scenogrāfijas un kostīmu autore – Ieva Jurjāne. Nākamās izrādes 27.novembrī un 2012.gada 10. un 17.jūnijā. Biļetes cena no Ls 6 līdz Ls 45. Bilesuparadize.lv, Opera.lv

Dinozauru pēdas

R.E.M. – Part Lies, Part Heart, Part Truth, Part Garbage: 1982-2011

Grūti iedomāties paaudzi, kas nebūtu uzaugusi vai nu ar R.E.M. panciski pliko 80.gadu roku, globālajiem hitiem 90.gadu sākumā vai arī radio draudzīgajām pēdējās desmitgades dziesmām. Maikls Staips un viņa uzticīgā četrotne izdevusi 15 albumus un kaudzi ar izlasēm, taču šī ir visaptverošākā no visām, jo apvieno visu 30 gadu laikā sastrādāto. Vienlaikus šī ir arī R.E.M.  atvadīšanās, jo septembrī grupa paziņoja par darbības beigām. Viņi atstājuši paliekošus nospiedumus modernās mūzikas vēsturē un ticību jaunajām grupām, ka izsisties var arī ar nekomerciālu mūziku.

Fora

Levans Beridze

Līdz šim gruzīnu rakstnieks Beridze Latvijā galvenokārt bijis pazīstams kā rakstnieces Noras Ikstenas dzīvesbiedrs. Tagad Māras Poļakovas tulkojumā lasāms viņa romāns Fora – stāsts par to, kā pie rāmas Rietumu dzīves pieradušais romāna galvenais varonis dodas uz 90. gadu pārmaiņu plosīto Gruziju, lai vāktu materiālu visai neparastam, šķietami pat neiespējamam ceļvedim. Viņam jāuzmeklē tie īpašie cilvēki, kuros vēl atrodama Tbilisi – pilsēta, kuras reāli vairs nav.

Vētras un dziņas Liepājā

Kārļa Lāča un Dž.Dž.Džilindžera mūzikls Pūt, vējiņi! – moderna, viegli baudāma mūsdienīga izrāde 

Izdzirdot par teātra direktora Herberta Laukšteina ieceri Liepājas teātrī iestudēt mūziklu pēc Raiņa tautasdziesmas Pūt, vējiņi! ar talantīgā, bet vēl mūzikla žanrā nepieredzējušā komponista Lāča mūziku un autentiskuma rāmjos neieliekamā Dž.Dž.Džilindžera režiju, likās, ka ideja ir traka, bet neauglīga. Pilnīgi citādas domas pārņēma pirmizrādē 11.11.11. Jau ar pirmo līdz baltkvēlei mīlas ilgās sakairināto bakhanšu deju tango ritmos aizsākas moderns, viegli baudāms un mūsdienu skatītājam labi saprotams uzvedums. 

Pilnīgi piekrītu režisora un komponista aktieru izvēlei, tikai tradicionāli diskutabls ir pozitīvo tēlu Baibas un Gatiņa traktējums. Gatiņa nedaudz dauniskais veidols sakņojas paša Raiņa ieskicētajā Kropļa tēlā vēl negatavajā Laivinieka versijā, taču Aijas Andrejevas izvēle vairāk piederētos mākslas filmas versijai ar daudziem pārfilmētu kadru un rakursu variantiem, ne Aišas vēl dramatiski līdz galam neizstrādātajam Sedzacītes tēlam, it īpaši jau uz teātra pulvera dūmus ostījušo aktieru fona. (Otra Baibas atveidotāja ir aktrise Everita Pjata – red.) Katrā ziņā Baibas tēla uzstādījums – mūsdienu seksuāli pievilcīgas un neatkarīgas jaunuves veidolā – ir visnotaļ akceptējams. Arī Raiņa darba pārveids un īsinājumi ir loģiski un mūsdienīgi, īpaši patīk jau par apsmejamu klišeju kļuvusī Baibas pēdējo rindu «Še tev mans vainadziņš, še es pati, – nu es eju» kupīra. 

Metodes, kā tiek panākts galarezultāts pirmavotā un izrādē, ir atšķirīgas. Raiņa interešu objekts bija senlatviešu vienkāršās tautas dzīves rits un poēzija, ko izsauca sentiments pēc dzimtenes (darbs tapis trimdā Kastaņolā 1913.gadā), savukārt Dž.Dž.Džilindžers pie šīm vērtībām cenšas nonākt ar ekspresīvāku tēlu pretnostatījumiem un ar sev raksturīgu naturālreālistisku mūsdienu sabiedrības instinktu atkailinātību. Scenogrāfs Mārtiņš Vilkārsis poētiski stilizējis Latvijas pieupes-piejūras baltu-somugru dzīvojamā pagalma laukumu ar centrā novietotu multifunkcionālu ierīci  (no maltuves ripas līdz pirmatnējam ūdens pumpim). Ar scenogrāfijas ekoloģiskumu sasaucas lieliskie Ilzes Vītoliņas arhaiski modernie tautisko, no it kā arheoloģisko izrakumu un vecvecmāmiņas pūra ņemtie tērpu silueti un krāsas, kurus īpašus dara rotu meistara Aivara Vam-ža neoantīkie darinājumi. 

Taču mūzika ir visas izrādes pamats. Līdzīgi kā Imanta Kalniņa komponētā mūzika 1973.gada tāda paša nosaukuma spēlfilmai ir pamats, uz kura būvēta visa filma, tā arī Lāča mūzika ir noskaņas, attiecību un dramaturģijas virzītājspēks izrādē. Salīdzinot šos gandrīz nesalīdzināmos šedevrus, varu atzīmēt Lāča izteikti multikulturālo attieksmi pret katru epizodi pretēji Kalniņa latviski-episki-melanholiskam (pat dažbrīd ar tiešu smēlumu no tautas mūzikas apcirkņiem) pamatam, tomēr ļoti sirsnīgā bāra bērnu Baibas un Gata raksturojošā tautasdziesmu alūzija, kur ieskanas Tek saulīte tecēdama un Div’ dūjiņas melodijas, ir Kārļa nacionāli emocionālais ierocis. 

Pie izteiksmīgākajām lapaspusēm gribētu minēt balkāniskajos ritmos (Bregoviča Kāzu un bēru orķestra stilā) un intonācijās rodamos Vīru tēlojumus, tango ritmos šūpojošos Meitu dziedājumus, jo īpaši Zanes un Andas uzklupšana bārenei Ko vairies tu, regeja ritmi tautisku intonāciju pamatā un pat Suitu agresīva apdziedāšanās hiphopa un repa mūzikas stilos. Simbolizējot Zanes jūtu pasauli, ir izmantotas spāņu mūzikas intonācijas un pat Franča Šūberta mūzikas valodas stilā (19.gs. populāras romances ar ģitāras pavadījumu) sakņotas sajūtas, kas tomēr nelikās pārliecinošas. Katrā ziņā blakus draivam, kas jūtams masu skatos, Lācis lieliski prata sevi parādīt kā nelabojamu romantiķi Baibas un Gatiņa personīgo pārdzīvojumu atklāsmē, un komponists vairāk nekā režisors ir sajutis Raiņa poēzijas sentimentu, kas dažos numuros pat sasaucas ar portugāļu fado melanholijas – saudadeš – emocijām. Kā visa eposa himna atkārtojas tautas dziesmas Pūt, vējiņi! dažādo melodiju intonācijas. Katrā ziņā ir jūtama mūzikas autora iedziļināšanās tautas mūzikas estētikā un pat ziņģes parodēšanā. 

Izrādē skan ierakstīts pavadījums, kas, kaut arī ir labi aranžēts, vismaz pagaidām cieš no ne pārāk perfektas skaņas, jo blakus dabīgu instrumentu un samplu izmantojumam un elektroniskiem skaņas paraugiem kopiespaids ir pārāk sintētisks, bet tas vēl ir labojams. Varbūt vērts iesaistīt izrādē īstus mūziķus, jo jau Kaspara Kārkliņa spēlētā Yamaha plastmasas blokflautas stabulīte ienes patīkamu pārmaiņu. 

Jānis Elsbergs ir veicis sarežģītu darbu – uzrakstījis dziesmu tekstus jau gatavai mūzikai. Kopumā Raiņa un tautas dziesmas stils ir ieturēts arī dzejnieka pantos, vienīgā problēma ir mūzikas un teksta akcentu nesakritība un pārāk sadrumstalotā teksta katras zilbes uzsvars, kas jo īpaši kantilēnajos posmos nedaudz atgādina rečitatīvus. 

Jaunie Liepājas teātra aktieri ir veiksmes stāsts jebkura Latvijas teātra kontekstā. Redzēju izrādi, kurā trupa saplūda vienā veselumā, kur nebija atšķirības starp jauno, vēl nepietiekami pieredzējušo paaudzi un vecajo, kam sarežģītās piruetes un sinkopes varētu sagādāt zināmas grūtības. Tradīcija veidot muzikālas izrādes ir sena šā teātra priekšrocība, bet esošie aktieru spēki to paceļ labā varēšanas līmenī. Gribētu īpaši izcelt Signes Ruicēnas Andas tēlu un Agneses Jēkabsones atveidoto Zani – abas labi iejutās raksturā un, pateicoties komponista individuālajai pieejai katra solista balsij, veiksmīgi tika galā arī ar muzikālā tēla veidošanu. Vienaldzīgus neatstāja Māte – Inese Kučinska, Elzas Radziņas cienīga matriarhāta vadones pēctece, Uldis – Edgars Pujāts – Kalevalas dēla tiešumā un lakonismā atveidots personāžs, Didzis – Egons Dombrovskis – dažādu dzīves prieku meklētāja lomā. 

Kopumā priecājos par labi izdevušos izrādi, kas, domājams, vēl kādu laiku būs teātra mīļotāju un kritiķu diskusiju avots, jo – diezin, kā tas nācies, ka no Raiņa ir sanācis šitāds šovs…

Neatkarības dokumentētājs

Raits Valters (51) astoņdesmitajos gados nolika motorzāģi, ar ko bija strādājis mežā, un izvilka videokameru, lai filmētu tikko sākušos atmodas procesus 

Kā jūs domājat, kas to ir taisījis? – aktrise Vera Gribača savā dzīvoklī Teikā nāk pretī ar mazu, no finiera izzāģētu zirdziņu. Dēla Raita skolas gadu dāvana tēvam Ēvaldam Valteram bijusi tik mīļa, ka viņa nožēlojot, ka nav to vīram ielikusi līdz, ko pavirpināt rokās nākošajā dzīvē. Aktiera Valtera bildes šajā mājā ir visur. Ienākot pa ārdurvīm – bieži reproducētais foto, kur teātra patriarhs 1988.gada 11.novembrī Rīgas pils Svētā gara tornī paceļ sarkanbaltsarkano karogu. «Airītēs,» viņa dēls, kinorežisors un operators Raits nosauc Latvijas armijas pulkveža Oskara Kalpaka mājas vārdu atbildei uz jautājumu, kur pats bijis tajā brīdī. 

Raita gaitas jau no 16 gadu vecuma bijušas neatkarīgas. Kad Latvijas sešdesmitgadē, 1978.gada 18.novembrī toreiz vidusskolnieks Raits, vecākiem nezinot, devās iedegt svecīti pie Jāņa Čakstes pieminekļa Meža kapos, viņš jau divus gadus dzīvoja Mellužos būdiņā, ko krustmāte būvējusi vistām. Izvairījās no padomju armijas. Dokumetālo filmu studiju, kur bija sācis strādāt, nomainīja pret darbu mežā. Pie videokameras atkal atgriezās, lai pēc paša iniciatīvas dokumentētu atmodu. 

Kā gadījās, ka astoņdesmitajos gados sāki filmēt «Helsinku grupas» aktivitātes?
1987.gada 14.jūnijā, zinādams, ka Rīgā notiks gājiens uz Sibīriju aizvesto piemiņai, gaidīju un filmēju pie Brīvības pieminekļa. Tāds gājiens līdz šim Baltijas valstīs nebija iedomājams. Tas bija datums, ar ko sākās reālā atmoda. Tolaik nevienu no helsinkiešiem vēl nepazinu. Slepenā vietā attīstīju šo materiālu, no 16 milimetru filmas pārkopēju video, devu cilvēkiem skatīties. No televīzijas un kinostudijas, kur arī kāds bija 14.jūnija notikumus filmējis, «iestādes» materiālus ātri savāca. Man bija jāturas kā vīram. 

Helsinkieši materiālu bija redzējuši, uzzināja, kas ir filmējis. Pēc nepilna mēneša jau sapazinos ar vienu no viņiem, Āriju Tomsonu, kuram diendienā sekoja čeka. Lai izietu no mājas Kūdras ciematā, viņš mēdza pārģērbties par sievieti. Šobrīd Ārijam ir ap apstoņdesmit gadu, simts amatu un simtu pirmais – nabadzība. Caur Tomsonu nonācu līdz Jānim Rožkalnam, Edmundam Cirvelim, ik dienu iepazinos ar  jauniem cīnītājiem. Rudenī sākās helsinkiešu aizbraukšana. Fiksēju atvadas gan dzīvokļos, gan dzelzceļa stacijā. 

Kā tavi materiāli tika izplatīti?
Sūtīju tos uz ārzemēm ar cilvēkiem, kas iebrauca Latvijā ar tūristu vīzām no Zviedrijas, Vācijas, Amerikas, Kanādas. Sistemātiski tas notika no 1988.gada, kad tika izveidots saraksts ar kasetēm, kurjeriem, adresātiem. Video kopijas bija līdzi arī helsinkiešiem, kas izceļoja piespiedu kārtā. 

Atceros, kā uzfilmēju mācītāja Jēkabsona pēdējo dievkalpojumu Mežaparka baznīcā, kur pulcējās jauni cilvēki, kas bija gatavi palikt Latvijā un nostāties pretpadomju ierindā aizbraukušo vietā. Kad brauca projām Jānis Rožkalns ar sievu un dvīņiem, viņiem acīs bija asaras, un stacijas perons bija pilns ar pavadītājiem. Vieni sauca: «Ardievu!», citi: «Mēs jūs gaidām atpakaļ.» Tā arī bija, nepagāja ne 15 gadi, kad viņi bija atkal tēvzemē. 

Atceros, kā pie Centrālcietuma sagaidījām helsinkieti Linardu Grantiņu, kurš bija ieslodzīts uz sešiem mēnešiem, lai netiktu uz 14.jūnija gājienu, jo bija viens no tā iniciatoriem. Tur, pie cietuma vārtiem, bija mācītājs Juris Rubenis, Ingrīda Titava, kuras dzīvoklī dibināja LNNK. Gribējām sagaidīt pirmo helsinkiešu politieslodzīto, bet sapratām, ka kaut kas šajā patriotā ir salauzts. Viņš uzreiz pateica, ka izceļos no Latvijas. 

Kompartija darīja visu, lai cilvēkus iebiedētu. Redzējām, kā pie Brīvības pieminekļa cilvēkus ņem ciet, rauj aiz matiem, liek autobusos. 

Vienīgā reize, kad savāca arī mani, bija 1988.gada 25.marts. Vēl paguvu ierakstīt sarunu ar latviešiem, kad izklīdināja miermīlīgos ziedu nolicējus. Bet mēs mācējām pastāvēt, nelocīties, lai arī kāds dabūja sāpīgu zvēlienu. Protams, bija svarīgi parādīt pasaulei to, kas reāli notika. Tie vēl bija padomju laiki visā krāšņumā, lai arī dēvēti par Gorbačova glasnostj. Man patika jautāt cilvēkiem, ko viņi domā, kādu redz Latviju nākotnē, kādi ceļi būtu ejami. Ja varētu atgriezt šo laiku atpakaļ, es analizētu vēl dziļāk un runātu ar tiem, kas vadīja Latvijā notiekošo. Ar to pašu [Anatoliju] Gorbunovu, kas bija kompartijas ideoloģiskais sekretārs, Ivaru Ķezberu. Par maz mēs toreiz runājām ar viņiem. Viņi jau bija tie, kas deva uzdevumus. Čeka, pēc VDK priekšsēdētāja vietnieka [Jāņa] Trubiņa teiktā, neko uz savu roku neveica. 

Vai sajūta par režīma netaisnīgumu tev bija jau no bērnības? Daudziem vecāki neko nestāstīja, negribēja nepatikšanas.
Tēvs detalizēti nestāstīja, bet pietika jau redzēt, kā viņš vīpsnājoši skatās televīzijas raidījumus – ko atkal tur muld no Kremļa! Viņš klausījās radiopārraides – Brīvo Eiropu, BBC, Amerikas balsi. Fāterīts bija kluss politologs, kas uztvēra būtisko aiz dzelzs priekšskara. Kur nu vēl viņa bibliotēka – ik pa laikam paņēmu kādu grāmatu un aizrāvos. Aleksandra Grīna Dvēseļu putenis, Aizsilnieks, Švābe, Ķeniņš – visa Latvijas vēsture! Vēlāk dabūju no mammas Misiņa bibliotēkas karti, lasīju retās grāmatas, kas man interesēja. Tā vairāk bija filozofija, piemēram, Kants. 

Tajā laikā bija divas pasaules. Viena – mājās, kur pie tēva nāca inteliģenti cilvēki, otra – tā, ko redzēji uz ielas, veikalos. 

Bērnībā iespiedies atmiņā, kā svecīšu vakarā Meža kapos rupji bradā sveces. 1975.gadā, ar tēva mazo 8 milimetru kameriņu es to pa gabalu iemūžināju. Šis barbarisms, zābaki, naids pret visu latvisko, mūsu vēsturi! Cilvēki garos mēteļos aizšķērso ejas pie Čakstes pieminekļa. Tas pats notika pie Meierovica kapa. Tēvs toreiz pastāstīja, kas tur atdusas, un kāpēc piemineklim priekšā kā mūža mežā sastādīti krūmāji un sarakti soliņi. Es nesapratu, kāpēc pie Viļa Lāča kapa var pieiet un nolikt svecītes, bet alejas otrā galā, kur ir skaists piemineklis – nē. 

Kad man pienāca laiks iet padomju armijā, kara kungiem atklāti paziņoju, ka negribu dienēt. Viņi prasīja: «Kurā daļā negribat dienēt?» un es pateicu, ka dienests krievu armijā man nav pieņemams. Mani ielika psihiatriskajā slimnīcā novērot. 

Tiešām pārgalvīgi!
Visu var izprast, ja kādu laiku dzīvo viens. Aizej prom no lielpilsētas kņadas. Izvairies pat no draugiem. Pēc 1987.gada, kad pametu kinostudiju, diezgan ilgu laiku nostrādāju mežos. Norūdījos, pašsajūta uzlabojās – biju spēcīgs kā priede, kuras zāģēju. Man likās, ka esmu neietekmējams. Domās un darbos patstāvīgs. 

1988.gadā man bija 28 gadi un bija sakrājies iekšējs tvaiks – biju kā franču revolucionārs. Latvijā bija lielais kapu sakopšanas laiks. Tajā laikā strādāju Jūrmalas mežniecībā, man bija labi uzasināts zāģis un… pārliecība, kas jādara. Solus pie Čakstes pieminekļa izrakām bez ceremonijām, alejā vēl kuploja palielas liepas. Laiks bija pienācis ķerties tām klāt. Kapos bija diezgan daudz cilvēku, kas ātri visu nokopa. Tā bija viena jauka 1988.gada septembra pēdējā diena! Līdz 18.novembrim paspējām tur ieklāt smalkās granīta šķembas, sabērt smiltis. Tā bija goda lieta, kur piedalījās pārliecināti vīri un sievas! 

Kas noticis ar to laiku varoņiem? Stāstīji, ka helsinkietis Tomsons, kas neemigrēja, tagad dzīvo dziļā nabadzībā.
Šos cilvēkus parasti neaicina uz pieņemšanām. Labākajā gadījumā viņiem piešķir valsts augstāko ordeni. Un ir gadījumi, ka viņi ir spiesti atteikties. Politieslodzītā Lidija Doroņina – Lasmane ordeni atdeva kapitulam, uzzinot, ka tādu pašu saņem cilvēki, kas strādājuši pie nacionālistu izsekošanas un tiesāšanas. Nedomāju, ka cīnītājiem vajag ordeņus. Svarīgāk, ja viņus atcerētos, uzaicinātu uz kādu koncertu, uz pieņemšanu pie prezidenta, kas pateiktu paldies par to, ko viņi savulaik ir paveikuši. To cilvēku, kas Latviju iekustināja pārmaiņām, nav daudz – pāris desmiti. Šodien viņus pat nepiemin. 

Tu vienīgais paspēji nofilmēt Gunāru Astru. Šogad, kad viņam apaļa jubileja, studenti viņa vārdu nezina. Kāpēc mūsu atmiņa ir tik īsa?
Nedomāju, ka mūsu atmiņa ir īsa. Ar manu un manu draugu atmiņu viss ir kārtībā. Katram ir jādara savs darbs, skolotāja darbs ir ieinteresēt. Vai kāds skolā izskaidro, kāpēc mums ir Gunāra Astras iela? Kas ir Helsinku grupa, par ko viņi cīnījās? 

Jaunieši atmodas vēsturi zina divos trīs teikumos. Bija Gorbačovs, bija glasnostj, bija neveiksmīgs Krievijas pučs, kas mums ātrāk atnesa neatkarību. Nu labi, vēl sliktais omons patrakoja, nošāva piecus cilvēkus barikāžu laikā, vienu puča laikā, tauta svēti pavadīja, un viss. Bet ir taču Google un Vikipēdija, var sameklēt informāciju! Var pajautāt man, neatteikšu. 

Bet, tavuprāt, šī laika jaunieši var saprast, kas ir rindas pie veikaliem, vai, ka nevar pie Brīvības pieminekļa nolikt ziedus?
Tieši tāpēc viņiem par to ir jāstāsta. Kad strādāju Rīgas kinostudijā un veikalā nedabūju savu dienišķo pārtikas devu, atteicos braukt uz kolhozu rudenī palīdzēt kolhozniekiem. Teicu, ka esmu atnācis strādāt par operatora asistentu, nevis braukt uz laukiem. Protams, bija nepatikšanas. Sistēma bija neiedomājama. Mēs, kinostudijas jaunieši, aizbraucam palīgā vākt sienu, bet paši vietējie… Vienīgi traktorists ir puslīdz skaidrā un var tikt savā kabīnē. Cilvēku laukos bija vairāk nekā tagad, bet traki dzēra, jo nebija mērķa. 

Brīnos, ka tevi neiespundēja.
Ja būtu iespundējuši, paši ciestu. Tie, kurus iespundēja, iznāca ārā vēl stiprāki un pārliecinātāki. Es pats redzēju, kāds bija Rožkalns, kāds iznāca Astra, kā izturējās Juris Ziemelis. Kā darbojās Jānis Vēveris, kāda pārliecināta un smaidīga bija Lidija Lasmane. Es biju vienkārši lepns, kad viņus satiku. Redzēju, ka viņu gars nav salauzts. Ka viņi turpināja darboties, nevis nožēlojami sust «godīgu padomju pilsoņu» dzīvi. 

Brīvība ir nosacīta lieta. Tie, kam tolaik likās, ka viņi brīvi elpo, drīzāk dzīvoja mucā un padomju ilūziju pārņemti. Cilvēki nometnēs izprata vistiešāk, ka mēs Padomju savienībā dzīvojam tautu cietumā un varam no tā atbrīvoties tikai kopīgi. 

Kā Rietumos nokļuva tava tēva sarakstītā pretpadomju poēma Rusiāde? Vai vispār zināji, kā viņš to ir uzrakstījis?
Tēvs nevienam par to nestāstīja pat Atmodas sākumā. Jo nezināja, vai tā grāmata maz ir iespiesta. Tēvs kādā televīzijas raidījumā 1990. vai 1991.gadā ieraudzīja, šķiet, Māru Zālīti, kura stāstīja, ka Latviešu fonds Zviedrijā tālajos 50.gados to ir izdevis. 

Tēvs sastinga, teica – tas taču ir manis rakstītais! Pat nespēja noticēt, ka šis darbs ir nokļuvis Rietumos. Viņš rakstīja konspiratīvi, protams, parakstījās ar citu vārdu – «Ints Balt-arājs», iedeva manuskriptu kādam zviedru jūrniekam, kas bija atbraucis ar kravas kuģi. Zviedru kapteinis, kā solīts, manuskriptu atdevis dzejniekam Andrejam Eglītim. Tēvam nepalika neviens eksemplārs. Ja to atrastu, tas varēja bēdīgi beigties. Tad, iespējams, mēs te nesēdētu. Rusiāde ir barga apsūdzība padomju režīmam. 

Un tu savulaik to, ko darīji, neatklāji tēvam?
Atklāju. Prasīju: «Fāterīt, ko man darīt – ir tādas lietas, un es gribu, lai pasaule par tām uzzina.» Viņš teica: «Vajag būt uzmanīgam un nevajag sūtīt materiālus pa labi un pa kreisi un vēl izrādīt. Vēl visādi laiki var pienākt. Mēs nevaram būt pārliecināti par to, kā var izrīkoties padomju vara. Piesardzīgam jābūt! Esi prātīgs, dēls.» Viņš mani nevēlējās atturēt, varbūt – pasargāt, jo bija daudz cietis un pārdzīvojis savā mūžā. 

Tagad esi pieķēries tik pretrunīgi vērtētam cilvēkam kā Herberts Cukurs.
Ap 2004.gadu kopā ar Robertu Klimoviču sākām pētīt viņa dzīves gaitas Latvijā, tikos ar aviācijas vēsturnieku Edvīnu Brūveli, braucām uz Bukaišiem, uz Liepāju, kur viņš dzīvoja. Kalle Bjošmarks, zviedrs, kurš labi runā latviski, ekspedīcijā Brazīlijā ieguvis materiālus, ir izveidojis filmu Nevainības prezumpcija

Mēs sapratām, ka vajag papētīt tālāk – ne tikai to, kā var cilvēku nogalināt bez tiesas sprieduma, bet arī – ko viņš ir devis Latvijai. Nav bijis pietiekami laba stāsta par to, ka viņš Latvijai ir devis spārnus, ka Latvija tika atpazīta tālajā 1934., 1937. gadā, kad Cukurs lidoja uz Gambiju un uz Tokiju. Kāds viņš ir bijis konstruktors, kāds – Latvijas armijas aviācijas virsnieks, ko ir darījis Atbrīvošanas cīņās 1920.gadā, kā cīnījies Latgales frontē. 2005. – 2006.gadu mijā devāmies uz Brazīliju, vēlāk – uz Urugvaju. Brazīlijā ir saglabātas pat lietas, ar kurām viņš bija atlidojis no Gambijas: gan iezemiešu dāvāti šķēpi, gan Latvijas karodziņi. Cukurs esot bijis atklāts un drosmīgs cilvēks. Kara laikā viņš nevis slepkavoja ebrejus, kā raksta, bet ir zināmi vismaz trīs, ko viņš ir izglābis. 

Kāpēc tev bija svarīgi iestāties zemessardzē?
Pirms barikādēm biju aizsargs. Aizsarga zvērestu devu Dubultu baznīcā. Tā kā aizsargos bez formas uzģērbšanas un politnodarbībām vairāk nekas nenotika, tad 1992.gada sākumā aizgāju uz zemessargiem, kas reāli darbojās. Tur bija kolosāli, vienādi domājoši cilvēki, kas vēlējās Latviju nosargāt. Lai neizzog, neizposta, lai ierobežotu kaut nedaudz  Krievijas armijas patvaļu – tā te vēl atradās līdz 1994.gadam. 

Vai esam nosargājuši Latviju – kā teici, lai neizzog, lai neizposta?
Diemžēl, tikai daļēji. Ja mēs, zemessargi, aizturējām auto ar krāsainajiem metāliem bez pavadzīmēm, parādījās policisti, kuri pēc kāda laika lika kravas atbrīvot un nodot zināmā vietā, kuru vadīja zināms cilvēks. To piesedza. Bet toreiz vismaz varējām tās kravas aizturēt, mums bija tiesības kontrolēt mašīnas – atradām nelegālas siera kravas, cukuru, bez atļaujas glabātus personīgos ieročus vai no Krievijas kara bāzēm nofenderētas trotila paketes lielos daudzumos. Laiks bija ļoti interesants. Zemessargi paņēma visus pie škurkas. Latvijas laikā, kad aizsargi nodrošināja kārtību pagastos, viņus par vismazāko pārkāpumu izslēdza, un gadā izslēgto bija vairāki simti. Tā organizācija bija tīra un tautā mīlēta, jo kalpoja kārtībai. Tā vajadzētu būt arī šodien – ka zemessargiem ir iespējas apturēt aizdomīgus auto, pārbaudīt, kāds ir to saturs. Aizturēt nozieguma vietā – tā ir prasme. Tagad Zemessardzei tādu tiesību vairs nav. No 1998.gada esmu ārrindas zemessargs Kuldīgas bataljonā – posms ir noslēdzies. 

Tagad gatavojies pasaules čempionātam ziemas peldēšanā, kas janvārī notiks Latvijā.
Šogad sāku peldēt 1.martā. Aprīļa beigās jau diendienā. Cenšos peldēt gan no rīta, gan vakarā – vismaz stundu dienā un atklātos ūdeņos. Lai rastos spēks ķemenī, enerģija plūstu. Kur nu vēl domu lidojums, peldēšanas laikā var labi pārdomāt dzīvi. Savest kārtībā savu gara telpu. Šodien peldēju pie Smiltenes, kur biju darīšanās. Ezeriņš ar jauku vārdu Niedrājs mani pieņēma – asinsrite pēc peldes kā jaunam puikam! Miesa sārti smeldz, iekšējs prieks. Smaidi jau uzreiz, jo vari. Ja tev jāpeld kāds puskilometrs aukstā ūdenī, tu reāli pārbaudi sevi. Ir svarīgi iemācīties adaptēties arī tādā vidē, kas tevi norūda un sagatavo jebkurām grūtībām. 

Tā arī zināmā mērā ir gatavība situācijai, kurā tu jebkurā brīdī vari tikt iemests. Vienmēr domāju, kā bija, kad prāmis Estonia aizgāja bojā tālajā 1994.gada rudenī. Iedomājos – kā es rīkotos? Izdzīvo jau vienmēr tie, kam galvā iestādīta doma, ka tu vari. Tāpēc varēšana ir laba ikdienā, un, ja to retu reizi vari apliecināt sacensībās, salīdzināt sevi ar citiem, tas arī ir interesanti. Vasarā piecas, sešas reizes braucu uz Igauniju, peldos kopā ar igauņiem viņu gleznainajos ezeros. 

Man ļoti patīk mūsu ziemeļu kaimiņi, viņu miers un organizētība. Viņi labi pārvar grūtības, ir ļoti nosvērta nācija. Necepas par niekiem. Igauņi peld stundām un jūdzēm, neticami! Daži peld uz Somiju – vairāk nekā 50 kilometrus pāri līcim, citreiz no Sāmsalas uz Roņu salu, no Roņu salas uz Kolku. Visu cieņu! 

Es vēlētos rīkot peldēšanas sacensības visdažādākajos Latvijas ūdenstilpnēs. Ieviest veselīgu dzīvesveidu. 

Šobrīd ir zemais punkts gan Latvijai, gan pasaules ekonomikai kopumā. Kā tev šķiet, kā tiksim tam pāri?
Jā, tagad izšķiras, vai noticēsim Latvijai vai nē. Man ir tāda sajūta, ka tas ir ciklisks process, ka ir tādi kritiskie gadi Latvijai, katri 20 vai 21. 

Latvija jau paliks. Valoda arī. To vienkārši nevarēs atņemt. Ekonomiski, finansiāli pašlaik esam vairāk Skandināvijas ietekmē. Viņu bankas diktē noteikumus ar savām naudas plūsmām. Cik nav mēģinājuši mani, arī manus paziņas uzsēdināt uz kādiem kredītiem, piedāvajumi savulaik nāca vai ik dienas. Tas izskatās pēc atkarīgo uzsēdināšanas uz injekciju adatas. Nupat ir sācies ļoti aktīvs īpašumu atpirkšanas laiks no tiem, kas nespēj samaksāt. Varbūt jau atgriežas zviedru laiki, kurus pieredzējuši mūsu senči? Tagad gan vairs nav jākaro, viss tiek panākts ar naivo bāleliņu likumiem augstajā namā. Viss slēpjas finansēs, kuru mums ir maz. Mums var nesanākt nosargāt to lietu, par kuru mūsu tēvi cīnījās un nosargāja tālajā 1918. gadā. Zemes lietās diemžēl neesam tik vienoti, kā vajadzētu. 

Taču varbūt skandināvu ietekme nav tas sliktākais. Aizbraucot uz Norvēģiju un Zviedriju, man patīk gan sociālā aizsardzība, gan darba stils, gan viņu miers un māka dzīvi baudīt. 

Vēl jau austrumos ir krievi, kam še Latvijā vēl nepieredzēts atbalsts… Bet netracināšu sevi un citus. Vai Latvija būs patiesi brīva, tas ir labs jautājums. Ir jātur pirksts uz pulsa!

Kalendārs

Kultūras un izklaides notikumi


11.NOV.
SINFONIETTA RĪGA KONCERTCIKLS KAMERSIMFONIJA. ZOOM IN III. Koncerta Lielajā ģildē lielākā intriga ir tikko ar panākumiem iestudētās multimediālās operas Kara daba komponistes Sandras Ratnieces (attēlā) jaundarbs Kamersimfonija. Tās pamatā ir stāsts par divām stihijām – smiltīm un ūdeni. Biļetes cena no Ls 5 līdz Ls 15. Bilesuparadize.lv 

16.NOV.  DULLAIS DAILES TEĀTRĪ. Kamerzālē režisori Mārtiņš Eihe un Krista Burāne iestudējuši pasaku pieaugušajiem. Izrādē četri aktieri – Esmeralda Ermale, Lauris Subatnieks, Kristīne Nevarauska un Artūrs Dīcis, un tā tapusi pēc Sudrabu Edžus darba motīviem. Izrāde stāsta par Dullo, kurš meklē atbildes uz jautājumiem, kas neliek mieru. Par to, kas ir svarīgāk par visu, – par drosmi nenodot ilgas un sapņus, un izturēt. Nākamās izrādes – 16., 24. un 29.novembrī. Biļetes – Ls 11. Bilesuparadize.lv 

NO 10.NOV. DIVAS LATVIEŠU DOKUMENTĀLĀS FILMAS. KSunī no 10. līdz 17.novembrim kinoforumā Arsenāls pirmizrādītā Dzintras Gekas filma Gvido Zvaigzne. Emocionāls stāsts par līdz galam nenoieto kinooperatora ceļu un viņa laiku. Savukārt Cinamon no 11.novembra atkal skatāma Ģirta Straustiņa, Zanes Penezes un Sandija Semjonova veidotā filma Astoņi pilnmēneši par latviešu karavīru misiju Afganistānā.

Rīgas dendijs un autsaiders. Kārlis Padegs

Jānis Kalnačs

Padegu savā ziņā var uzskatīt par tādu kā protohipsteru – ar dzeltenajiem ādas cimdiem, garo šalli, pensneju, uz pieres izskūtajiem matiem un bālo vaigu viņš nepavisam nelīdzinājās 20.gs 20.-30.gadu Rīgas iedzīvotāju vairākumam. Nekam ierastam nelīdzinājās arī viņa darbi, un pat pāragrā nāve no diloņa 1940.gadā drīzāk viņa biogrāfiju izdaiļo, nevis vērš par traģisku nolemtību.

Nevainīgās kaverversijas

Birdy — Birdy 

Birdy jeb Jasmīne van den Bogārda dziesmas raksta kopš 1.klasītes, tomēr par debiju izvēlējusies kaverversiju albumu. Tas uzmanību pievērš ar divām lietām – izpildītājai ir tikai 15 gadu, un visas kompozīcijas ir pēdējās desmitgades alternatīvās mūzikas himnas. Klavieru pavadījumā un nevainīgi perfektajā pusaudzes tembrā izpildītie Bon Iver, Fleet Foxes, Phoenix, The National un citu skaņdarbi dažu mēnešu laikā atnesuši ātru slavu Lielbritānijā.

Jaunākās filmas

 

ooo Bebrs / The Beaver
Nepārliecinoši aktrises Džodijas Fosteres centieni rotaļāties ar depresijas tēmu pašas režisētajā filmā. Par spīti tam, ka Bebrs ir veltīta norietējušajam superstāram Melam Gibsonam, viņa veikumam netiek atvēlēts pietiekami daudz vietas, lai aktiera izspēlētajām neirozēm spētu patiešām noticēt. Gibsonam, lai gūtu uzmanību, ir jākonkurē ne tikai ar pašu Fosteri spēcīgā sieviešu lomā, bet arī ar plīša rotaļlietu uz paša rokas. Rezultātā aktieris brīžam izskatās muļķīgi. Tiesa, manipulācijas ar lelli, kas uzvelkama uz rokas, viņam izdodas lieliski. Varbūt laiks mainīt profesiju? Kino no 11.novembra. 

ooo Cietais tērauds / Real Steel
Maiga fantastikas filma ar ģimenes drāmas piešprici. Lieliskajam aktierim Hjū Džekmenam ir ne tikai jāmācās pienācīgi startēt robotu boksa ringā, bet arī jāuzņemas atbildība par dēlu. Smalkā tehnikā ietērpts, milzu robotiem izdaiļots stāsts par Holivudas filmu ierasto morāli – ar milzu motivāciju mazi cinīši spēj gāzt lielus vezumus. Filma, uz kuru var droši vest bērnus, jo reālas vardarbības vietā šeit tiek zvetēti roboti. No 11.novembra. 

oo Galvenais ir nebaidīties / A Little Bit of Heaven
No skata pavisam parasta komēdijdrāma par attiecībām smagas slimības ēnā. Taču pārsteidz ar sižeta pavērsieniem. Filmā iemaldījušies tādi talantīgi aktieri kā Gaels Garsija Bernāls un Vūpija Goldberga. No 11.novembra. 

Festivāls Tallinn Black Nights
16.-30.novembrī, tas ir, divu nedēļu garumā Tallinas kinovestivāls piedāvā ārkārtīgi bagātu repertuāru. Galvenajā programmā gan dokumentālās, gan spēlfilmas no Baltijas un citām Eiropas valstīm, kā arī no Āzijas. Vairākās apakšprogrammās arī plašs animācijas, bērnu un jauniešu filmu klāsts. Programma mājaslapā http://2011.poff.ee/eng/festival-2011. Biļetes: Piletilevi.ee; Poff.ee. No 2 eiro.