Žurnāla rubrika: Kultūra

Citādās dzīves

Grāmata Pagrīdes citādība rāda, ka naidīgums un agresija pret citādo ir neticami noturīgi

Ir lietas, par kuru esamību it kā zinām, bet pēkšņi kāds notikums liek saprast, ka patiesībā to būtība mums bijusi gaužām sveša. Ritas Rudušas Pagrīdes citādība ir tieši tāds notikums – tā pārvērta lietas, kas mani it kā tieši neskāra un prātu nenodarbināja, par lietām, kuras mani skar un par kurām man ir jādomā. Par citādības lietām.

Gandrīz visi grāmatā publicētie stāsti aizsākas padomju režīma gados un atklāj brīžiem patiesi asinis stindzinošas šausmas un pazemojumu, kādiem bija nolemti cilvēki ar citu seksuālo orientāciju, tās bailes un izmisumu, kādā viņi bija spiesti dzīvot. Tomēr šī nav grāmata tikai par padomju režīma baiso attieksmi pret seksuālo citādību – visi stāsti turpinās, un tie skaidri rāda, ka nepieņemšana, naidīgums un agresija pret citādo mūsu sabiedrībā joprojām ir gandrīz neticami noturīgi.

Tikpat noturīgi kā pagrīdē iedzītas citādības bailes un postošā vainas apziņa, kas neglābjami grauj pašu cilvēku un viņa citādību padara par nenormālību un kroplību paša acīs, bet pazemotā un vajātā citādība atriebjas, izlaužoties arvien mokošākās un nereti degradējošās formās līdz brīdim, kad rodas drosme pieņemt sevi, izlauzties no pagrīdes – «iznākt no skapja» – un piešķirt savai citādībai tiesības pastāvēt – bez meliem, bailēm, dubultās dzīves, nemitīgas atskatīšanās pār plecu.

Padomju režīms vēlmē kontrolēt visas cilvēka dzīves jomas visu citādo tiecās vienkārši iznīcināt visdažādākajiem paņēmieniem, sākot no aizlieguma kreiļiem skolās rakstīt ar kreiso roku līdz kritiskas attieksmes pret padomju varu pasludināšanai par garīgas slimības pazīmi un homoseksualitātes ierakstīšanu kriminālnoziegumu sarakstā. Seksualitātes kontrole padomju režīmam bija īpaši nozīmīga, jo tā deva iespēju kontrolēt cilvēku instinktu līmenī, acīmredzot tieši tādēļ par seksuālo citādību bija paredzētas tik baisas represijas.

«Ja ir pagājuši divdesmit gadi, kopš esam dekriminalizēti, tad jāpaiet vēl divdesmit līdz sabiedrības normālai izpratnei,» saka viens no grāmatas varoņiem. Un grāmatas varoņu stāsti (nevienā stāstījumā nejautās nedz naids, nedz atdarīšanas kāre, nedz žēlošanās par piedzīvotām sāpēm) pierāda, ka līdz normālai izpratnei mūsu sabiedrībā vēl diezgan tālu. Un diez vai līdzēs faktu un kultūras vēstures piemēru, literāru tekstu piesaukšana, kas liecina, ka kopš civilizācijas pirmsākumiem no 2% līdz pat 10% (dažādos pētījumos parādās atšķirīgi skaitļi) cilvēces ir bijusi homoseksuāla, vai atgādinājumi par to, ka neskaitāmu literatūras, mūzikas un mākslas darbu autori, sākot no Sapfo, līdz daudzu joprojām dievinātajam Fredijam Merkurijam, ir bijuši homoseksuāli.

Pieņemsim, ka padomju laika represijās vainojams tikai un vienīgi režīms un tie cilvēki, kuri «remontēja » savus homoseksuālos līdzcilvēkus – sita, pazemoja un slepkavoja, vienkārši bija režīma apmāti un iedvesmoti un akli ticēja, ka dara svētu darbu, attīrot šķīsto padomju cilvēku sabiedrību no šīm krimināli sodāmajām būtnēm.

Kas apmāj un uzkurina mūsu – brīvās un demokrātiskās – sabiedrības cilvēku mest ar izkārnījumiem sejā otram cilvēkam tikai tāpēc, ka viņš ir atšķirīgs un neslēpj to? Kas vainas mūsdienu sabiedrībai, kuras vairākums – atklāti vai klusībā – joprojām nepieņem un ienīst jebkura veida citādību? Kas uztur šo arvien neapvaldāmo, gandrīz fi zioloģisko naidu pret visu, kas atšķirīgs? Kur sakņojas šī tā sauktā «normālā» pilsoņa (un dīvainā kārtā arī lielas daļas kristiešu, kuriem vajadzētu sirdī turēt Kristus novēlētos «netiesā» un «lai pirmais met akmeni tas, kurš bez grēka») augstprātīgā iedoma, ka viņam ir tiesības otru cilvēku vērtēt «pēc tā, ar ko viņš dzīvo kopā» un nevis pēc tā, «kā viņš izturas pret sevi, saviem tuvajiem cilvēkiem, svešiniekiem, savu vidi un valsti» (Linda Freimane, Pēcvārds)?

Grāmatas varoņi ir izdarījuši katrs savu izvēli. Tātad izvēles iespēja ir arī visiem citiem – pieņemt vai nepieņemt savu citādību, pieņemt vai nepieņemt otra cilvēka citādību. Un, manuprāt, runa nav tikai par seksuālās identitātes citādību vien.

Vajag vienkārši priecāties

Viens no folkloras kustības grandiem Valdis Muktupāvels uzskata, ka tradicionālais var brīnišķīgi izpausties arī džeziņā vai rokā. Tomēr viņa mīļākais instruments ir un paliek Dieva kokles

Pirms gandrīz ceturtdaļgadsimta Rīgā notikušais folkloras festivāls Baltica kļuva par būtisku soli ceļā uz Latvijas nacionālo atdzimšanu. Šajā nedēļas nogalē Rīgā atkal notiks Baltica, skanēs folklora no visām Latvijas malām un daudzām citām zemēm. Būdams saistīts ar folkloras kustību jau no tās sākumposma septiņdesmito gadu beigās, Valdis Muktupāvels spējis saglabāt svaigu skatu uz autentiskumu un tradīcijām. 

Tu biji viens no cilvēkiem, kurš stāvēja pie folkloras kustības šūpuļa. Kā tu vērtē folkloras stāvokli pašlaik Latvijā?
Folkloras kustība ir attīstījusies pēc savas iekšējās loģikas un ir tieši tāda, kādu šī loģika ir diktējusi. Protams, tā ir atšķirīga nekā septiņdesmito gadu beigās un astoņdesmitajos gados. Tad bija svarīgi vispār glābt tradicionālo kultūru un pateikt cilvēkiem, ka tāda ir, jo acis bija aizmālētas ar padomju skatuvisko folkloru. Kad nāca brīvība, folkloras kustība ieņēma savu dabisko stāvokli. 

Minēji nepieciešamību saglabāt «tradicionālo folkloru». Cik lielā mērā varam par to runāt, ja ir mainījušies dzīves apstākļi, kuros folklorai bija funkcionāla loma svētkos un darbā?
Varbūt pareizāk būtu teikt, ka tā atspoguļoja globālo tiekšanos pēc savām saknēm. Ziemeļamerikā un Austrālijā tā izpaudās kā pirmiedzīvotāju kultūra, Eiropā – kā seno kristīgo tradīciju vai folkloras celšana gaismā, turklāt tas nenotika mākslinieciski apdarinātās formās, bet pēc iespējas tuvāk tradīcijai. Situācija bija mainījusies – nebija vairs zemnieku patriarhālās sabiedrības, taču cilvēki centās pietuvoties šīm kultūras formām, cik vien tuvu var. Autentiskums bija gandrīz atslēgas vārds. 

Kā tu tagad skaties uz šo autentiskumu? Uz tava tikko iznākušā Jāņu dziesmu diska vāka redzams ansamblis ar saksofonistu, arī basģitārists ar ozollapu vainagu…
Kultūrā jābūt dažādībai, tāpat kā dabā. Ir cilvēki, kas apgūst autentisku tradīciju un to popularizē. Latvijā ir tādas grupas, Saucējas ir pozitīvs piemērs. Jābūt entuziastiem, kas rekonstruē arhaiskos stilus, reģionālos stilus, izloksnes. Tā ir kā aizsardzības programma. Tajā pašā laikā jāprot arī priecāties par šīm lietām un izmantot tās pēc sirds patikas. Vajag vienkārši priecāties, ka mums ir skaistas dziesmas. Ka ir instrumenti, kuri ne tikai ir autentiski un nāk, vienalga, no neolīta vai no deviņpadsmitā gadsimta, bet kuri vienkārši ir labi instrumenti. Kokles ir ne tikai tautiskuma nesējas, es koklēju tāpēc, ka man patīk šis instruments. 

Tavs jaunais disks ir moderns, šo mūziku tu spēlēji Jāņos Cinevillā. Kā cilvēki uztvēra modernizēto folkloru šajā masu pasākumā?
Ideja diskam Karsta bija Jāņu nakte radās saistībā ar uzvedumu Cinevillā, kura diktē savus noteikumus. Man sieviņa Rūta labi pateica: liec tur cilvēku dziesmas. Tās ir dziesmas, kuras dziedam, bet kuras nav īsti autentiskas tautas dziesmas. «Lielais Jānis, mazais Jānis» – pat ziņge tā nav, tā ir savu autoru pazaudējusi folklorizējusies dziesma, kura klīst apkārt ar nerātnu noskaņu. Kad kopā sanāk cilvēki, viņi to uzdzied un nedomā, vai tā ir autentiska vai tradicionāla. 

Tomēr latviešiem ir arī unikālais mantojums – līgotnes, tikai vasaras saulgriežos dziedamas dziesmas. Arī citām tautām ir Jāņu svinēšana, bet nav tāda dziesmu daudzuma. Pa kādai ir lietuviešiem, varbūt igauņiem arī Jaanilaul, bet to nav daudz. Latviešiem ir simtiem. Ja saliek visus variantus, tad melodiju vien ir pāri tūkstotim. Protams, tās es arī liku albumā. 

Ir arī citas grupas, kuras spēlē modernizētu folkloru, piemēram, Auļi, Iļģi. Tu viņus klausies?
Man patīk. Bet tajā, ko Auļi dara, no autentiskās tradīcijas gandrīz nekā nav. Tā ir viņu oriģinālā mūzika. Tajā pašā laikā viņu mūzika ir saistīta ar sakņu sajūtu. Caur tēlu. Viņi tērpušies arhaiski rekonstruētos vai pat dizainētos tērpos. Celmu bungas. Nevienā Latvijas muzejā vai etnogrāfiskā aprakstā neatradīsim celmu bungas. Ir dziesma No celmiņa bungas taisu/ No zariem stabulīt’s, taču, vai tautas dziesmas var izmantot kā autentisku liecību, tas ir cits jautājums. Taču Auļi šo ideju ir paņēmuši, un tā lieta labi aizgājusi. 

Iļģiem ir tieši tas pats piegājiens. Iļģu dalībnieki pazīst tradīciju. Ilgai Reizniecei gan māte, gan krustmāte un tantes ir tradicionālās dziedātājas, un Ilga ar šo tradīciju ir izaugusi. Tālāk Ilga pati 1993.gadā albumam Rāmi, rāmi izdomāja nosaukumu «postfolklora ». Ļoti veiksmīgi. Tik veiksmīgi, ka tas vārds kļuvis par virziena apzīmējumu. Bet kas ir «postfolklora»? Tas ir tas, kas mūsdienās notiek ar tradīciju. Tā ir tradīcijas zināšana un tādas mūzikas radīšana, kura ar tradīciju ir saistīta diezgan attālināti. Tur varbūt ir daži elementi, kas signalizē – ei, mēs esam no šīs zemes un no šīs tradīcijas -, bet īstenībā tā mūzika ir džeziņš vai roks. Tradīcija cilvēkam ir asinīs, un viņš taisa modernu, viņa laika mūziku. Pat nemēģina to taisīt «tautisku », bet viņam iznāk. 

Padomju laikā folkloras kustībai bija svarīga loma nacionālās pašapziņas saglabāšanā, un 1988.gadā tieši festivāla Baltica laikā pirmo reizi Rīgas ielās brīvi parādījās sarkanbaltsarkanais karogs. Vai folkorai vēl aizvien ir šī nacionālā nozīmība, vai arī lielāku lomu tagad spēlē izklaide?
Pienāca 1991.gads, un lielākā daļa no nacionālās programmas tika realizēta, atguvām nacionālo neatkarību. Skaidrs, ka folkloras kustībai tāds virsuzdevums vairs nevarēja būt, un tā sāka specializēties. 

Taču, ņemot vērā to, ka Latvijā joprojām tiek uzkurinātas dažādas etniskas problēmas, folkloras kustība varētu būt paraugs, kā etniskie jautājumi palīdz cilvēkiem saskaņoties. Visi folkloras festivāli ir multietniski. No dažādām zemēm atbrauc dziedātāji, dejotāji, un visiem ir interesanti un labi sadziedāties, sadejoties. 

Esot arī daži spēcīgi krievu folkloras kopēji tepat Latvijā.
Viens no tādiem ir Sergejs Oļenkins. Viņš diezgan individuāli sāka darboties astoņdesmito gadu beigās. Viņš ir viens no labajiem paraugiem, ka Latvijas krievi, kad pievēršas savai etniskajai kultūrai, būdami īsti krievi, arī pavisam citādi skatās uz latviešu kultūru. Tā viņiem ir saprotama, tuva, un saskaņas meklējumi ir daudz reālāki. 

Jau minēji, ka tev patīk spēlēt kokli, tu esi bijis klāt arī pie kokļu taisīšanas tradīciju atdzimšanas.
Kad sākās folkloras kustība, autentiskums attiecībā uz mūzikas instrumentiem izpaudās tā, ka teicām – nost ar modernizētajiem instrumentiem. Meklējam īstos, tradicionālos. Taču atšķirībā no dziedāšanas daudzi šādi instrumenti bija aizgājuši nebūtībā. Izdevās atrast kādas sabojātas igauņu dūdas, un tad kopā ar draugiem tās dabūjām pie dzīvības, īsti nezinot, kā tas jādara. 

80.gadu sākumā tika atklāts tradicionālais koklētājs Jānis Poriķis. Viņš dzīvoja Kurzemē, suitos, un caur viņa prasmēm atdzima Kurzemes kokļu tradīcija. Viņš pats taisīja kokles un mācīja citiem, kā to darīt. Tas nozīmēja, ka kopā ar folkloras kustības izplatīšanos tieši Kurzemes kokles varēja kļūt par galveno instrumentu. Tai laikā mēs ar brāli Māri – (spēlē Iļģos – red.) domājām – paga, paga, kā tad ar Latgali? 

Kā atšķiras Kurzemes un Latgales kokles?
Kurzemes kokles ir mazākas, un tām nav spārna. Latgaliešu koklēm ir pagarinājums otrpus tapiņu līnijas, kurš vizuāli pataisa instrumentu daudz lielāku, un tās arī skan skaļāk. Uz tām var atbalstīt rokas un ilgu laiku spēlēt nepiekūstot. Tām ir vairāk stīgu, deviņas līdz divpadsmit. Kurzemes koklēm – septiņas līdz deviņas. 

Liktenis mani saveda kopā ar lielisku meistaru – Donātu Vucinu, kurš aizrāvās ar medaļu un ordeņu atjaunošanu. Ļoti smalks darbiņš, tas viņam bija brīvā laika pavadīšanas veids. Zinādams, ka es nodarbojos ar mūziku, viņš teica, ka vajadzētu kādu instrumentu rekonstruēt. Donāts bija dabūjis sabojātu cītaru, bet es zināju, cik daudz darba un stīgu prasa cītara. Turklāt tas darbs lielu rezultātu nedotu, jo uz cītaras var spēlēt akordu pavadījumu solo instrumentam, bet nekādu mūziku īsti nenospēlēsi. Tāpēc teicu – paga, pamēģināsim ar koklēm. Aizgājām uz Vēstures muzeju, kur ir diezgan daudz tradicionālo kokļu. Viņš vairākas izpētīja, nomērīja, skatījās un vienā brīdī teica – skaidrs. Tas bija vienīgais vārds, ko viņš pateica. Pēc tam taisīja kokles, un jau pirmā lieliski skanēja. 

Cik saprotu, Vucina kokles tiek atzītas par sevišķu vērtību.
Viņa gatavotās Latgales kokles līdz šim brīdim nav pārspētas. Viņš arī bija ļoti produktīvs. Cik īsti viņš izgatavoja, to pat sieva nezina pateikt, bet, manuprāt, kādas 400 kokles. Šī, starp citu, ir viena no pēdējām, ja ne pati pēdējā Vucina kokle, kuru viņš pagatavoja un uzdāvināja man (rāda kabinetā uz grāmatām novietoto instrumentu). Ļoti īpatnēji, pilnīgi neraksturīgi viņam, tajā ir iestrādāts dzintariņš. 

Kāpēc tev tik ļoti patīk kokles?
Man patīk kokļu skaņa. Atšķirībā no citiem stīgu instrumentiem – ģitāras vai arfas – kokļu skaņa ir tembrāli bagātāka. Stīgas skanējumam nāk līdz tādi mazi, smalki, dažādi zvaniņi. Viena pati stīga, kad to ieskandina uz kokles, tās skaņa paņem. Vienu pašu skaņu var klausīties. Otra lieta – kokles var spēlēt dažādās tehnikās, un muzikālu rezultātu var panākt arī ar diezgan vienkāršu tehniku. Trešais – uz koklēm var spēlēt meditācijas mūziku, kurā vairs tik daudz nedomā par tehniku, bet ļauj pirkstiem darboties pašiem. Prāts atbrīvojas un nāk līdzi mūzikai. Ar citiem instrumentiem arī to var izdarīt, bet man liekas, ka ar koklēm vislabāk. Vēl vienu lieta – kokles ir spilgts instruments, tās var ļoti viegli ievērot. Tās ir tēls pats par sevi. Man šis tēls patīk, man patīk ar to būt kopā. Un vēl – mani uzrunā kokļu simboliskās nozīmes. Kokles ir Dieva instruments. Latviešu tradicionālo instrumentu hierarhijā kokles ir pašā augšgalā, saistītas ar debesīm un augšējo pasauli. 

Dieva instruments… Tev uz palodzes ir krucifikss. Pastāv stereotips, ka folklora un kristietība nav savienojama, ka tie ir pretstati. Bet tu esi ticīgs cilvēks.
Jā, man ir pārliecība, ka mūsu kultūra ir kristīgā kultūra. Cita lieta – kristīgā kultūra nekad nenāk tukšā vietā, tur vienmēr ir bijusi kāda cita kultūra, un tad sākas mijiedarbības process, sinkrētisms. Tad, kad pie mums kristietība bija dominējošā reliģija, tajā laikā vairs nevar runāt par pagānisko reliģiju kā tādu, bet par kristīgo un pagānisko sinkrētismu. Manuprāt, ir muļķīgi ieņemt radikālu nostāju un teikt, ka kristietība ir tas, kas ir šeit «atnests». Tad jau mēs varētu teikt, ka paši cilvēki un civilizācija ir «atnesti», jo te bija ledājs un tad nebija nekādas civilizācijas. Arī pilsētu kultūra ir «atnesta». Tas ir radikāls un neperspektīvs piegājiens. Nevar absolutizēt arī otru novirzienu, ka kristietība paredz tikai to, kas ir evaņģēlijā, un ārpus tā nekas nepastāv. Tu dzīvo noteiktā telpā, noteiktā laikā. Varētu teikt arī svēto rakstu vārdiem, kuros Jēzus saka: es neesmu nācis bauslību nomainīt, respektīvi, aizmēzt visu veco prom, esmu nācis to piepildīt. Cilvēks piepilda ar garīgumu to, kas jau pastāv. 

Tu esi arī draugos ar arhibīskapu Jāni Vanagu.
Mūsu draudzība ir sena, jau no septiņdesmito gadu vidus. Mēs savos garīgajos meklējumos esam bijuši ārkārtīgi līdzīgi. Tajā laikā, kad garīgumu varēja meklēt Imanta Kalniņa dziesmās, brīvās pasaules rokmūzikā, tādās grupās kā Deep Purple vai Led Zeppelin vai rokoperā Jesus Christ Superstar, mēs to tur atradām. Kad garīgumu varēja meklēt austrumu reliģijās, arī tur mēs to atradām. Tāds brīdis ir bijis. Tas ir bijis dabisks ceļš, lai neapstātos garīguma meklēšanā. Tad, kad garīgumu varēja atrast, meklējot savas saknes un ejot kultūras dziļajos slāņos, mēs to tur atradām. Tā bija folkloras kustība. 

Mēs ar Jāni Vanagu un manu brāli septiņdesmito gadu beigās dziedājām dažādu pasaules tautu dziesmas pēc iespējas tuvāk tradīcijām. Indiāņu, visādas, nebija obligāti latviešu dziesmas. Vienā brīdī, kad bija skaidrs, ka mūsu kultūra pēc savas būtības ir kristīgā kultūra un kā tāda pieder pie Rietumu kristietības kultūras loka, mēs iegājām katrs savā specifiskajā tradīcijā. Viņš kā liepājnieks evaņģēliski luteriskajā, es kā no Latgales puses nācis – katoliskajā. Tajā pašā laikā tās abas ir Rietumu kristīgās tradīcijas, tāpēc tās cilvēkus satuvina. 

Pretnostatīšana vienmēr rodas, kad tiek izvēlēts viens noteikts kritērijs un pēc tam notiek dalīšana. 

Pirms dažām nedēļām Latvijā notika gan Igaunijas, gan Lietuvas prezidentu vizītes, un pēc tam nācās dzirdēt diskusijas par to, kurai tautai esam tuvāki. Tu esi daudz pētījis arī mūsu senās kultūras saites ar kaimiņiem. Kā tu atbildētu uz šo jautājumu?
Latviešu un lietuviešu satuvināšana ir pamatā lingvistiska. Bet, ja mēs domājam pēc būtības, valoda vien nenosaka identitāti. Tai nāk klāt arī tādas lietas kā vēsture, un tā mums ir kopēja ar igauņiem jau no trīspadsmitā gadsimteņa. Livonija un Lietuvas dižkunigaitija ir bijuši pat pretinieki. Ar igauņiem un citiem Baltijas somiem mūs satuvina arī arhaiskais, tradicionālās kultūras mantojums. Varētu domāt, ka tāpēc, ka latviešu un lietuviešu valodas ir radniecīgas, arī tradicionālajai kultūrai vajadzētu būt līdzīgai. Bet izrādās, nav tik vienkārši. Latviešiem ir veseli kultūras slāņi, kas viņus pietuvina Baltijas somiem. Sieviešu dievības, mātes. Tās ir latviešiem, bet praktiski nav lietuviešiem. Latviešu tradicionālā dziedāšana ir daudz tuvāka igauņu, karēļu, vepsu, votu, ižoru, ingru tradicionālajai dziedāšanai nekā lietuviešu. Taču tajā pašā laikā, ir lietas, kas latviešus satuvina ar lietuviešiem. Visupirms – daudzbalsīga dziedāšana. Nevar tā viennozīmīgi pateikt, kam latvieši ir tuvāki.

5 dziesmas, kas jāzina katram latvietim
Sarkandaiļa roze auga: 
likteņa apceres dziesma
Miglā asaro logs:
Aleksandra Čaka pilsētas dziesma
Man bij’ viena balta pupa:
mitoloģiska dziesma, kurā katrs var atrast vai izdomāt savu variantu, ko redz debesīs
Zīdi, zīdi rudzu vōrpa:
pilnīgas saskaņas dziesma
Uldis Stabulnieks, Māra Zālīte Tik un tā: patriotiska dziesma
Dievs, svētī Latviju
ir himna, un tās zināšana vispār nav apspriežama. Tādēļ himnu neesmu licis šajā sarakstā

Valdis Muktupāvels
Dzimis 1958.gadā Līvānos
Beidzis LVU Ķīmijas fakultāti un Konservatorijas Kultūras un mākslas zinātņu fakultāti
Mākslas doktora grāds par disertāciju «Latviešu mūzikas instrumentu sistemātika»
No 2002. gada LU asociētais profesors etnomuzikoloģijā
LU Humanitāro zinātņu fakultātes Latvistikas un baltistikas nodaļas Folkloristikas un etnoloģijas katedras vadītājs
2003.un 2005. gadā Lielās folkloras balvas ieguvējs
Rakstījis mūziku filmām un TV raidījumiem
Diski Music of solar rites. Ensemble RASA (1995), Kokles (2002), Pārcēlājs. Pontifex (2005), Vairas dziesmas (2008), Karsta bija Jāņu nakte: Saulgriežu maģiskā saspēle (2012)

Jaunākās filmas

 

ooo Maģiskais Maiks / Magic Mike. Lai gan filmas režisora Stīvena Soderberga darbi, par spīti to mākslinieciskajām ambīcijām, tā arī nesniedzas tālāk par komerckino lauciņu, tie nebūt nav tas sliktākais, kas kinematogrāfu piemeklējis. Turklāt Maģiskais Maiks ir balstīta uz titullomu spēlējošā aktiera Čeninga Teituma – izbijuša striptīzdejotāja – piedzīvoto. Komiski, brīžam sirsnīgi, taču bez pārsteigumiem. Kino no 29.jūnija.

ooo Mūžīgi roks / The Rock of Ages. Lai gan skaidrs, ka filma ir «otrā svaiguma» produkts, ar kuru režisors Ādams Šenkmens pretendē atkārtot sava iepriekšējā veikuma Matu laka panākumus, tā nebūt nav zemē metama. Stāstā par kāda jauna pāra laimes meklējumiem Losandželosā ir pietiekami daudz asprātības, veselīga muļķīguma un pašironijas. Izklaidējošs un smīdinošs «popkorna gabals», kurš brīžam atgādina aktualitāti zaudējušu mūzikas video ar tikpat savecējušām zvaigznēm – Aleku Boldvinu un Tomu Krūzu. Kino no 29.jūnija.

oo Abrahams Linkolns: vampīru mednieks / Abraham Lincoln: Vampire Hunter. Krievu komerckino smagsvara Timura Bekmambetova Holivudā uzņemtā kinolente par Amerikas prezidenta Linkolna vampīru medīšanas piedzīvojumiem var «atņemt kroni» par pasaules sliktāko režisoru nosauktajam Edam Vudam. Gan sižets, kurā vampīrtēma ir neveikli piekabināta prezidenta politikai, gan tehniskie risinājumi (it īpaši action ainas un tajās pārspīlētā, taču nesekmīgā pretenzija uz episkumu) ir tik absurdi, ka šo šausmeni vieglu roku pārvērš par vienu lielu joku! No 25.jūnija.

Krodera pūrs

Izrāde Līgava bez pūra ir kā malks dzidra akas ūdens mūsdienu teātra specefektu un jaunu formu nogurdinātajiem

Pirmsjāņu nedēļā, kas alus darītājiem ir visrosīgākais pļaujas laiks, negaidīti saņēmu aicinājumu apmeklēt Oļģerta Krodera jaunākā iestudējuma Līgava bez pūra pirmizrādi Valmieras Drāmas teātrī un uzrakstīt recenziju. Liels pagodinājums, tāpēc, daudz nedomājot, piekritu. Tikai pēc izrādes, apsēžoties pie baltas papīra lapas, sapratu, ka alus darīšana man padodas krietni labāk nekā recenziju rakstīšana.

«Alus! Par to jau pateikts viss. Un labi, ka tas ir!» – tā savā 90 gadu jubilejā Kroders ierakstīja savā grāmatā Mēģinu būt atklāts kā veltījumu. Pārfrāzējot varu teikt: «Kroders! Ar to jau pateikts viss!» Latvijas teātra kvalitātes zīme, dzīva leģenda un klasiķis. Visas viņa izrādes, ko man bijusi iespēja redzēt, atstājušas paliekošu un spēcīgu pēcgaršu. Es to dēvēju par «Krodera teātri», kur iztiek bez režijas samezglojumiem un formas liekvārdības, kur galvenais ir saturs.

Pirms pirmizrādes 20.jūnijā teātra Apaļajā zālē valdošā draudzīgā kņada pēkšņi pieklust un, šķiet, laiks sastingst, kad zālē ienāk un skatītāju rindā apsēžas pats Kroders.

Līgavu, kurai pūrā tikai pašas jaunība un skaistums, spēlē režisoram īpaša aktrise – Ieva Puķe. Viņa liktenīgās sievietes lomu izdzīvo arī citos darbos, ko Valmieras teātrī iestudējis Kroders, – Ķiršu dārzs, Marija Stjuarte, Orfejs pazemē. Teicami savu komiķa talantu izsmejamā un atzinības alkstošā raksturlomā parāda Aigars Apinis, par ko esmu pārliecinājies ne tikai šajā iestudējumā, bet arī izrādē Gribu, bet baidos un pēdējo gadu latviešu kinogrāvējā Kolka Cool. Interesanti bija izrādē vērot reālajā dzīvē laulāto aktieru Krišjāņa Salmiņa un Ievas Puķes dzirksteles uz skatuves, turpretī Orfejs pazemē abi izspēlēja patiesus kaislību pārņemtus mīlniekus. Vai tā ir Krodera apzināta izvēle vai sakritība?

Muzikālais noformējums jeb, pareizāk sakot, tā neesamība izrādei dod dramatisku klātbūtnes efektu un līdzpārdzīvojuma sajūtu – katrs aktieru solis, ko pavada grīdas dēļu čīkstoņa vai aktrišu kuplo kleitu čabēšana, smalkākās nianses aktieru balss intonācijā atbalsojas skatītāju rindās, kulmināciju sasniedzot Ievas Puķes izpildītā krievu romancē. Muzikas neesamība prasa ne tikai augstu aktieru ansambļa meistarību, bet arī emocionāli disciplinē skatītāju – reizēm klusums sastindzis tik ļoti, ka, šķiet, var sadzirdēt aktieru sirdspukstus.

Tāpat kā visa izrāde, arī scenogrāfija (scenogrāfs Mārtiņš Vilkārsis) veidota vienkārša, bet tajā pašā laikā smalka un viegla. Par dabisku dekorāciju kļuvuši koki aiz teātra loga, kas savā ritmā šūpojas vējā un satumst, tuvojoties vakaram un izrādes kulminācijai. Patika skatuves iekārtojuma un izgaismojuma risinājums, kad vienlaikus var vērot gan aktierus, gan zālē sēdošos. Rezultātā anonīmie skatītāji kļūst par savdabīgu izrādes līdzspēlētāju.

Līgava bez pūra ir kā malks dzidra akas ūdens mūsdienu teātra specefektu, eksperimentu un jaunu formu izlutinātam un nogurdinātam skatītājam. Tas ir stāsts par mūžīgām vērtībām, mīlestību un naudas kāri. Izrāde, kurā skaidri nolasāms Krodera rokraksts, klasikas paraugstunda un teātra valodas tīrība. Tas, ko pēc izrādes skatītājs pārnesīs mājās, gan lai paliek katra paša ziņā.

Jau nākamajā rītā pēc pirmizrādes, kuru apmeklēja arī vairāki cienījami teātra kritiķi, tika nosauktas teātra balvas Spēlmaņu nakts 2011./2012.gada sezonas nominācijas, starp kurām arī izrādes Līgava bez pūra galvenās lomas tēlotāja Ieva Puķe un scenogrāfs Mārtiņš Vilkārsis. Novembrī raudzīsim, vai šī liktenīgās sievietes loma (un arī Leidijas Torensas loma izrādē Orfejs pazemē) Puķei beidzot atnesīs Gada aktrises titulu.

Nākamās Līgava bez pūra izrādes būs skatāmas tikai no 14.augusta, jo teātris dodas vasaras atvaļinājumā. Ir vērts mērot ceļu uz Valmieru un negaidīt teātra viesizrādes Rīgā, jo Līgava bez pūra visbaudāmākā ir Valmieras teātrī – tai šeit ir īpaša aura. Kroders esot minējis, ka šī ir viņa pēdējā iestudētā izrāde. Cerams, ka tās ir tikai runas.

Kalendārs

Kultūras un izklaides notikumi


LĪDZ 30.JŪNIJAM.
ZEMEŅU IZSTĀDE DABAS MUZEJĀ. Zemenes ir kaprīza kultūra, to nogatavošanās laiku ir grūti paredzēt, tāpēc pēdējos gados laika apstākļu dēļ izstādes netika rīkotas. Taču šogad ikvienam atkal būs iespēja vienkopus aplūkot plašu šķirņu klāstu. Būs arī speciālistu konsultācijas. Izstādi atklās 28.jūnijā plkst.13. Dabasmuzejs.gov.lv

2.JŪLIJS. BRAIENS ADAMS ARĒNĀ RĪGA. Savas slavenākās dziesmas Rīgā izpildīs smeldzīgi piesmakušās balss īpašnieks, kanādiešu mūziķis Braiens Adamss, kura karjera ilgst jau 30 gadus un albumi pārdoti vairāk nekā 55 miljonu tirāžā. Dziedātājs 15 reizes ticis nominēts Grammy balvai un divreiz to arī ieguvis. Bijis vairākkārt nominēts Golden Globe un Oskara balvām par mūziku filmām. Adamsam ir sava zvaigzne Holivudas Slavas alejā, bet 2008.gadā Billboard viņu iekļāva visu laiku labāko mūziķu sarakstā. Biļetes cena Ls 20-30. Bilesuserviss.lv

NO 3.JŪLIJA. IZRĀDE LAUVA ZIEMĀ MAZAJĀ ĢILDĒ. Šī luga, ko vecākās paaudzes cilvēki atceras no iestudējuma Nacionālajā teātrī, kurā spēlēja Elza Radziņa un Harijs Liepiņš, stāsta par karaļa Henrija II un viņa nežēlastībā kritušās sievas attiecībām. Tajās cieši savijas mīla, naids un varas spēles. Kam atstāt mantojumā troni – trim dēliem vai karaļa mīļākajai? Izrādes režisors Juris Jonelis. Lomās: Zane Jančevska, Juris Kalniņš, Egils Melbārdis un citi. Izrāde tiks spēlēta dažādās Latvijas pilsētās un novados. Biļetes cena Ls 6. Bilesuserviss.lv

5.-9.JŪLIJS. KREMERATA BALTICA FESTIVĀLS SIGULDĀ. Festivālam dots nosaukums Jubilejas serenādes, jo šogad tiek svinēti dubultsvētki – Krēmera 65 un orķestra 15 gadu jubileja. Kopā ar izcilo vijolnieku un orķestri dažādos koncertos Siguldas baznīcā un koncertzālē Baltais flīģelis uzstāsies soprāns Inga Kalna, čellists un diriģents Mario Brunello (attēlā), pianisti Daniils Trifonovs un Reinis Zariņš, ģitārists Daniele Sardone un diriģente Joana Malvica. Noslēguma koncerts Rīgā, Lielajā ģildē, 9.jūlijā. Biļetes cena Ls 5-15. Bilesuparadize.lv

Hipiju saknes

Alabama Shakes – Boys&Girls

Šis nav pirmā svaiguma ieraksts gan tiešā, gan pārnestā nozīmē. Pirmkārt, Boys&Girls tika izdots aprīlī; otrkārt, Alabama Shakes atgādina hipsteru laikmetā iemaldījušos hipijus. Tomēr viņu sentimentālās blūza, soul un roka melodijas neatstāj vienaldzīgu. Ilgi vibrējošās ģitāras skaņas, augsto klavieru toņu harmonijas, lēni šūpojošās bungas un tradicionālais bass liks pameklēt skapī vecās kļošenes. Savukārt Britānijas Hovardas aizsmakušās balss saites, kas atsauc atmiņā Eimiju Vainhausu un Dženisu Džoplinu, izraud blūzmeņu bieži apdzīvotos dzīves padomus.

1991. Tas garais cilvēkbērna gads

Jānis Streičs

Pamatīgā grāmatā, kas brīdi pirms Jāņiem iznākusi apgādā Dienas Grāmata, apkopoti kinorežisora Jāņa Streiča dienasgrāmatu ieraksti un vēstules no 1991.gada – laika, kad gandrīz vienlaikus ar Latvijas valstiskuma atjaunošanu notika Streičam personiski nozīmīgākās filmas Cilvēka bērns uzņemšana.

Recenzene par vārdeni

Virtuves vārdene var dot būtisku pienesumu mītam, ka latvieši ir «mazattīstīta un dzērāju tauta»

Endzelīns esot teicis, ka viņš par valodas jautājumiem runāšot tikai ar valodniekiem. Aicinājumam uzrakstīt nespeciālista recenziju par Janīnas Kursītes Virtuves vārdeni (VV) piekritu ātri, jo, tāpat kā es, autore nav valodniece. Kursīte ir literatūrzinātniece. Šī jau ir viņas trešā vārdene. 2007.gadā iznāca Neakadēmiskā latviešu valodas vārdnīca jeb Novadu vārdene (NV). Būdama Saeimas deputāte, viņa paspējusi publicēt vēl divas: 2009.gadā Tautlietu vārdeni (TV) un tagad –Virtuves vārdeni (992 lpp., 2517 šķirkļi). NV tika pateikts, ka «… vārdene (ir) aizmirstu vārdu vai zināmiem vārdiem retāk lietotu nozīmju noliktava», savukārt TV tas jau ir instruments, lai «jaunajai paaudzei… būtu saprotamāka klasiskā literatūra un folklora». Atšķirībā no NV un TV, VV nav ievada un netiek skaidrots, kas vārdene ir šoreiz. Tiek pieņemts, ka jaunvārds jau tautā iegājies un katram pašsaprotams.

VV izdota ar valsts pētījumu programmas Nacionālā identitāte līdzekļiem. Kādi tad «ārpusniekam» mēs, latvieši, tajā atklājamies? Katram taču skaidrs, ka mēs esam tas, kā un ko ēdam. Tā šķirklī «delikatese» uzzinu, ka latvietim īpašs gardums ir «visādu šķirņu desas, baltmaize, pīrādziņi, dažādas zivis, nēģi, ugunskurā ceptas kunnu (varžu) kājiņas». Savukārt «saldumi» latvietim ir «medus, cukurs, konfektes, augļūdens, ievārījums un taml. saldas pārtikas lietas» (Janīna Kursīte) un «baltmaize, pēperkokas, burkāni un saldais piens, medus un Jānīša alus» (no literatūras un folkloras). Par mūsu nacionālo lepnumu «šprotes» neuzzinu, ka tieši Rīgā 1890.gadā sāka Krievijas impērijā pirmo konservu (arī šprotu) ražošanu, bet izlasu, ka «Latvijas šprotu nākotne pēc sarunām ar Eiropas Komisiju vēl neskaidra». Uzzinu, ka Lužkovs, lai arī visai Maskavai liedzis, tomēr pats tās «nesmādējis». Šķirklī «balzams» uzzinu, ka Rīgas melnais balzams – «degvīns, ko ražo, pievienojot smaržīgu augu uzlējumu», un ka to 1715.gadā Vējzaķu salā atklājis Marģera Zariņa izdomātais jūras braucējs Lipsts Feizaks. Patiesībā Rīgas melno balzamu taisa pavisam citādi, un to 1752.gadā izgudroja Rīgas aptiekārs Ābrams Kunce. No šķirkļa «rupjmaize» tā arī nesaprotu, ar ko tā ir tik īpaša. Toties sāku saprast, kā visi šķirkļi darināti: ieliekot tajos visu, kas bija, un tikai tāpēc, ka bija. Tāpēc tie sanākuši gluži kā Jaunsudrabiņam bērnībā pītā virvīte: «vietām kā oda zarna, vietām kā zvirbuļa galva». Tā rupjmaizei veltīta nepilna lapaspuse, toties «pumperniķelim», kas ir «īpašs smalkmaizes veids, ienācis latviešu kulinārajā kultūrā no vāciešiem līdz ar nosaukumu» – trīs lappuses. Par rupjmaizi – 30 rindiņu, par brandvīnu – 58, par kandžu – 51, par samagonku – 48, par šmakovkas un citiem ļergas sinonīmiem kopā – 12 reižu vairāk nekā par rupjmaizi.

NV atzīst pati Kursīte, vārdu skaidrošana vienmēr ir bijusi riskanta lieta. «Drošāk būtu neskaidrot, tikai piedāvāt piemērus.» Tā katrs pats var visu izsecināt par latvieša «Galda, ēšanas kultūru»: «Tanīs laikos paši ēdām visi no vienas bļodas… ar koka karotēm. … Ēdot putru, strēbām, ka šļurkstēja vien, sevišķi skaļi, ja tā karsta. … Atraugāšanās pēc ēšanas nebija nepieklājīgi.» (Vaivods, 17.-18.)

Visbiežāk Kursīte šķirkļus tomēr skaidro. Un ar neparastu vieglumu. Pieeja avotiem pētniecei īpaša. Vienā līmenī pacelti no akadēmiska avota smeltais un tas, ko viena tante teica. Reizēm augu izcelsmes ēdamai lietai pieeja precīza kā botāniķim, reizēm kā dārzkopim, reizēm kā kulināram. Tāpēc augi, dārzeņi, augļi, saknes, garšaugi un garšvielas sagājuši vienā putrā. Arī ogas. Latviešu valodā vārdiem «upene», «brūklene», «lācene» u.c. ir divas nozīmes: tas ir gan augs, gan šā auga oga. VV vieni no nosauktā ir augi, citi – ogas. Arī putniem, zvēriem, zivīm, sēnēm pētniece reizēm piegājusi kā īsts biologs, cituviet to nosaukumi svabadi skaidroti vienkāršā tautas valodā, nereti kā anekdotē: «Zirgu zini? Pavisam nav līdzīgs!» («Nēģis» nav zivs, «sēne» nav augs.) Sistemātiskas pieejas trūkums novērojams visā pētījumā, pat vienkāršās lietās. Tā «nazis» ir – «griežamais», «dakša» – «galda piederums», bet «karote» – «galda rīks». 

Šķirkļa «Kaucminde» skaidrojuma pirmajā teikumā vien piecas kļūdas. Vārdu, kuru nozīmi lasītājs pats zina, aptuvenais, bieži nepareizais skaidrojums, padara arī pārējo pētījumu par maz ticamu. Šķirkļi savstarpēji nesaskaņoti, tajos nav norāžu uz novadu (reģionu) un laikmetu. Daudzi vārdi, lai arī tiem ir vienskaitlis, šķirkļos figurē tikai kā daudzskaitlinieki. Attieksme, «ka tikai pateikts kaut kas un uz to pusi», īpaši manifestējas uz latviešu nacionālās identitātes pētījuma vāka. Tam izmantots Broces zīmējuma Vorstellung einer Liefländischen Bauerhochzeit motīvs. Kā tā komentārā paskaidrojis pats Broce – «nav šaubu, ka apvidus, kurā sastopami šeit redzamie tērpi… ir Igaunija».

Protams, visu var publicēt. Tikai ar attiecīgu komentāru. Tā kā šoreiz autora komentāra nav, lasītājs nezina, ko no rakstītā lai ņem par pilnu. Tāpēc baidos, ka VV varētu kļūt par pirmavotu daudzām jaunām leģendām, iespējams, arī dot būtisku pienesumu mītam, ka latvieši ir «mazattīstīta un dzērāju tauta». Ja komentārs (ievads) būtu bijis, tas, protams, būtu ļāvis izcelt mūsu mīļās valodas stihisko, radošo spēku, tās brīvību, par kuru tā iestājas Janīna Kursīte, kā arī izredzēt pašas rakstnieces šarmanto personību un harismu.

P.S. Laikam Šillers bija tas, kas Gētem vēstulē atvainojās, ka tā tik gara, «jo īsai neesot bijis laika». Es tiku ņēmis laiku visām recenzenēm – garai, vidējai un šai, tās visas var atrast Belevics.lv

«Vēsā» tikuma piekritējs

Vai liberālā demokrātija zaudēs savam jaunajam sāncensim, Ķīnas un Krievijas tirānijām – tā 21.gadsimta fundamentālo jautājumu formulē filozofa Jesajas Berlina māceklis Maikls Ignatjevs

Žurnālists, rakstnieks, akadēmiķis, politiķis. Studējis Oksfordā pie Rīgā dzimušā filozofa Jesajas Berlina. Atzīta romāna, godalgotas dokumentālās televīzijas sērijas, kā arī sava skolotāja Berlina biogrāfijas autors, pēc vairākiem žurnālistikā pavadītajiem gadiem Ignatjevs kļuva par ietekmīgu cilvēktiesību pētnieku, pēc tam par lielas Kanādas partijas vadītāju. 

Reti kuram ir bijusi iespēja paskatīties uz sabiedrisko dzīvi no tik daudziem rakursiem kā Maiklam Ignatjevam, kurš jūnija sākumā gandrīz nedēļu uzturējās Rīgā, nolasīja Jesajas Berlina piemiņas lekciju un vēl paspēja divas reizes apmeklēt mūsu Nacionālo operu.

Kas ir svarīgākais, ko iemācījāties no Jesajas Berlina?
Viņš ir brīvības filozofs. Cilvēki bieži atsaucas uz viņa kādreiz teikto, ka brīvība ir ļoti «vēss» tikums. Brīvība nav taisnīgums vai vienlīdzība, vai silta vanna. Mums rūp brīvība tāpēc, ka mums rūp indivīdi. No brīvības izriet katra indivīda milzīgā nozīmība. Katrs indivīds ir atšķirīgs. Politiķi mēdz runāt par cilvēkiem lielos kopumos, taču ir jāpasargā indivīdu brīvības, lai viņi kopumā var dzīvot ļoti individuālas dzīves. Tas ne vienmēr ir populāri, bet tas ir galvenais, ko es no viņa ieguvu.

Vai mūsdienu pasaulē «karš pret terorismu» vai ekonomiskā krīze samazina brīvības vērtību?
Individualitāte tiek apdraudēta tūkstošiem veidos. Daļēji no valsts puses, jo ir jāievieš drošības noteikumi. Daļēji no tirgus brutālā spēka. Arī no citām pusēm, kuras varētu šķist paradoksālas. Uzkrītoša ir [starpnieku izzušana sabiedrībā jeb] dzīves «disintermediatizācija». Varētu domāt, ka tā stiprina individuālismu, taču tas, ka sabiedriskās organizācijas, arodbiedrības, jauniešu organizācijas, pilsētas rajonu biedrības kļūst vājākas, nevis padara indivīdu spēcīgāku, bet tieši atņem viņam spēku. Ja vēlaties saglabāt individuālo brīvību, ir jābūt daudzām vietām, kur indivīdi var būt kopā ar citiem, strīdēties, cīnīties, tomēr atrast kopējus risinājumus. 

Tā ir Jesajas politiskās teorijas otrā puse. Viņš ir individuālists ar pilnīgi unikālu izpratni par to, cik svarīgas ir nacionālās mājas. Viņš ticēja, ka mazām tautām ir jābūt savām valstīm. Nav vēlami «disintermediēti» indivīdu kopumi, cilvēkiem ir jāspēj brīvi veidot apvienības, lai saglabātu savu valodu un kultūru. Arī šādas apvienības patlaban izjūt spiedienu globalizācijas un finanšu krīzes dēļ.

Esot politikā, mani pārsteidza, cik ļoti visur politiskās sistēmas cenšas saglabāt suverēnu kontroli pār savu ekonomisko likteni. Tā mums ir problēma Kanādā, jums tā ir problēma Latvijā. Esmu secinājis, ka suverēnas valstis ir svarīgākas nekā jebkad. Valsts garantijas ir absolūti nepieciešamas tirgus funkcionēšanai, valsts regulācija ir izšķiroša, lai nodrošinātu godīgu tirgus darbību.

Savā ziņā esmu kļuvis antikosmopolītisks. Eiropā ir ievērojams demokrātijas deficīts. Ja nacionālās valstis nesaglabā kontroli pār ekonomisko politiku, tām nebūs leģitimitātes. Ja Eiropas krīzes risinājums ir fiskālais federālisms, eiroobligācijas un kopēja Eiropas fiskālā un monetārā politika, tad parādiet man to politisko institūciju, kas šādu struktūru padarīs leģitīmu suverēnām valstīm. Ja to nevar izdarīt, tad tas viss noteikti uzsprāgs. Cilvēki to nepieņems, un viņiem nevajadzētu to pieņemt.

Jūsu uzrunas nosaukums gadskārtējā Berlina piemiņas dienā bija Jesaja Berlins, padomju impērija un sagūstītās tautas. Lūdzu, izstāstiet savas galvenās atziņas lasītājiem, kuriem nebija iespējas runu noklausīties.
Berlina liberālisma izpratni ietekmēja apziņa, ka liberālismam ir stratēģisks ienaidnieks jeb sāncensis – padomju impērija. Viņš piedzima Krievijas impērijā, šeit Rīgā, un labi apzinājās, ka eksistē padomju impērijas sagūstītas tautas. Mani interesē jautājums – kas tagad ir stratēģiskais sāncensis liberālismam?

Ķīna ir viens kandidāts, jo tās izaugsme atbalsta argumentu, ka pastāv autoritāra kapitālisma modelis kā alternatīva liberālai demokrātijai. Viens no 21.gadsimta būtiskākajiem jautājumiem ir –  vai tā izrādīsies taisnība? 

Manuprāt, brīvība nav dalāma. Ekonomiskā brīvība nevar pastāvēt bez politiskās brīvības. Ķīnas ekonomiskās brīvības labumu guvēji nespēs 21.gadsimtā saglabāt drošas tiesības uz savu īpašumu, ja viņiem nebūs politisko tiesību, ar kurām nosargāt savas ekonomiskās brīvības. Galu galā, Ķīnai būs jātiek galā ar šo konfliktu.

Otrs stratēģiskais sāncensis ir Putina Krievija. Politiskajiem zinātniekiem abi šie režīmi – gan Ķīna, gan Krievija – ir līdz šim neredzēti veidojumi. Tās ir kleptokrātiskas tirānijas, kurās vara tiek sakrauta vienā kaudzē. Politiskā vara piešķir ekonomisko varu, tā dod sociālo varu, kura konvertējas varā pār kultūru. Taču šāds krāvums ir ļoti nestabils. Liberālās demokrātijas ģeniālā īpašība, vismaz teorētiski, ir dažādo varas paveidu atdalīšana. Ja vara nav sadalīta, tad viss ir atkarīgs no tā, vai, piemēram, Krievijas gadījumā, jūs pazīstat vienu konkrētu indivīdu. Manuprāt, tas nav stabils pamats ilgstošai varai. 

Mūsdienu Krievija nav Staļina Krievija. Tā ir daudz vājāka valsts, ja vērtējam spēju piespiest cilvēkus izpildīt tās gribu. Turklāt tā ir ļoti atkarīga no izejvielu, naftas un dabasgāzes cenām, bet – kurš zina, kas ar tām notiks? Tāpēc šīs kleptokrātiskās tirānijas ienākumu bāze ir neskaidra. 

Baltijas valstīm galvenais ir jautājums, vai šī nestabilā kleptokrātiska tirānija ir drauds jūsu brīvībai? Kas to lai zina? Nav pierādījumu, ka krievu tanki tiek mobilizēti pret jums, taču ir daudz pierādījumu, ka viņi centīsies jūs «čakarēt», ja vien būs tāda iespēja.

Ir vēl otra vēsts, kuru Jesajas «aukstā kara liberālisms» sniedz gan tieši baltiešiem, gan pasaulei kopumā. Jesaja ienīda padomju sistēmu, bet mīlēja krievu kultūru, valodu un civilizāciju. Ir ārkārtīgi nozīmīgi saglabāt šo līdzsvaru. Aukstā kara pašā kulminācijā, kad valdīja milzīgas bailes par to, ka Staļins varētu iegūt ūdeņraža bumbu, Berlins rakstīja par Ahmatovas un Pasternaka morālo spēku. Vēlāk viņš dievināja Saharovu. Pretstatā daudziem citiem viņš nekad neiekrita ideoloģiskā naidā pret krievu tautu.

Tā mums ir mācība par kaut ko ļoti svarīgu – ir jāsaprot atšķirība starp oponentu un ienaidnieku. Tas ir būtisks nošķīrums demokrātiskas valsts politikā [miera laikā, kad nenotiek karš]. Valsts ietvaros ir oponenti, bet nav ienaidnieku. Ir iespējams oponēt kādam, bet nekļūt par viņa ienaidnieku.

Esat uzrakstījis Berlina biogrāfiju. Vispārīgos vārdos minējāt, cik svarīgi bija tas, ka viņš piedzima Krievijas impērijā. Taču – vai bija nozīmīgi tas, ka viņš piedzima tieši Rīgā?
Viens no iemesliem, kāpēc Berlins vispār nokļuva Anglijā, bija tas, ka viņa tēvs bija Rīgas koktirgotājs. Rīga bija dziļi integrēta Londonas koksnes tirgū. Daļēji tāpēc Jesaja neizjuta aizbraukšanu no savas dzimtās vietas kā pilnīgu mājas sajūtas zaudējumu un atsvešinātību. Rīga jau gadsimtiem bija cieši iekļāvusies Baltijas telpā. Ja Jesaja Berlins būtu dzimis Berdičevā vai līdzīgā vietā, viņš nebūtu nokļuvis Londonā, un viņam nebūtu bijusi tāda dzīve, kāda bija. Piedzimšana Rīgā izrādījās izšķiroši svarīga tajā, par kādu cilvēku viņš izveidojās. Rīgai bija raksturīga atvērtība pasaulei, starptautiskums, kuru nevarēja atrast pat Sanktpēterburgā vai Maskavā. 

Otrs būtiskais faktors bija fakts, ka viņš bija Krievijas ebrejs, kurš dzīvoja Rīgā, un tāpēc nebija pats «uz savas ādas» piedzīvojis apspiešanu. Negribu teikt, ka attiecības starp ebreju un citām kopienām Rīgā vienmēr bija laimīgas, tomēr Berlina izpratni par pasauli veidoja pirmskara Rīgas relatīvā iecietība.

Ir tiesa, ka viņš aizbrauca prom, kad bija gluži jauns, viņam nekad nebija nostalģisku jūtu pret Rīgu, un viņš par Baltijas valstīm daudz nerunāja. Taču, ja man kā biogrāfam būtu jānosauc viena no svarīgākajām lietām par Berlinu, es norādītu uz to, ko viņš pats vienmēr teica: «Mani sauc Jesaja Berlins, esmu dzimis Rīgā.»

Pēc ilgākas darbošanās žurnālistikā un akadēmiskajā jomā, jūs piecus gadus bijāt iesaistīts politikā. Platons rakstīja, ka tieši domātājiem būtu jāvada valsts. Vai jūsu pieredze to apstiprina?
Ne sevišķi. Atklāti sakot, es sāku nodarboties ar politiku vēlu, man jau bija 58 gadi. Politika aizvien vairāk kļūst par profesiju, kurā jāsāk darboties agri, pirms 30 vai 40 gadu vecuma, un ir jākāpj uz augšu pa karjeras kāpnēm. Politikas būtiska sastāvdaļa ir savstarpējas uzticēšanās dibināšana un savas komandas veidošana no cilvēkiem, kuri gatavi ar tevi doties cauri ugunij. Es sāku vēlu, nevienu nepazinu, daudzus gadus biju prom no valsts.

Man arī šķiet, ka ir zināmi rakstnieka un domātāja darbības aspekti, kuri ir pretrunā ar politisku rīcību. Politikas jēga nav oriģinālu domu izteikšana vai iespēja baudīt interesantus dzīves brīžus. Tās jēga ir smagu lēmumu pieņemšana. 

Man gan nebija grūti pieņemt lēmumus. Problēma bija cita – nav iespējams par zemu novērtēt partiju politikas konfliktu asumu. Te mēs atkal atgriežamies pie jautājuma par oponentiem un ienaidniekiem. Man bija oponents, kurš ar mani apgājās kā ar ienaidnieku. Tā ir politika. Spēles noteikumi ir tādi, ka jāsāk agri un ilgi jārok, lai veidotu savas pozīcijas. Visiem tevi jāpazīst, jābūt labvēlīgi noskaņotiem pret tevi. Es ierados no Hārvarda Universitātes, citiem vārdiem sakot, no Marsa. Man droši vien veicās, cik vien labi varēja veikties, ņemot vērā šādu sākumpunktu. Taču šādu sākumu es nevienam neieteiktu.

Latvija nereti no politiķiem gaida arī augstus intelektuālus sasniegumus.
Kāds varbūt gaida, ka es pēc savas ne sevišķi veiksmīgās pieredzes par politiku būtu sliktās domās. Tomēr tagad man pret politiķiem ir lielāka cieņa nekā iepriekš. Ja sabiedrībai ir jāpieņem ļoti, ļoti smagi lēmumi, tad tiešām ir nepieciešami politiskie līderi, kuriem var uzticēties. Viņiem ir jāspēj saprast intelektuālos argumentus, bet tad viņiem arī jāspēj par tiem pārliecināt savus vēlētājus valodā, kuru tie saprot, un likt cilvēkiem noticēt, ka visi ir vienlīdz iesaistīti šajos risinājumos. Politiķi savos labākajos brīžos to spēj. 

Skatoties uz Baltijas valstīm, man rodas iespaids, ka šeit politiķi izdarīja to, kas viņiem bija jādara.

Lasot jūsu pēdējā laika rakstus, pamanīju, ka diezgan daudz esat izteicies par iespējamo referendumu par Skotijas neatkarību, kurš varētu notikt 2014.gadā.
Esmu stingri pārliecināts, ka skoti ir tauta, tāpat kā es ticu, ka kataloņi ir tauta. Tomēr uzskatu, ka tautām ir nepieciešama valsts tikai gadījumā, ja tās ir tikušas pakļautas pierādāmai apspiešanai un ja tām agrāk bijusi nepārprotama neatkarīgas valsts pieredze. Ne Skotijā, ne Kvebekā, ne Katalonijā, ne basku zemē es nesaskatu apspiešanu, kuras dēļ būtu nepieciešama neatkarība. Tāpēc esmu pret to. 

Nav jautājums par to, vai es domāju, ka skotiem ir nacionāla identitāte. Viņiem ir fantastiska nacionāla tradīcija, taču viņiem nav nepieciešama sava valsts, lai to izteiktu un aizstāvētu. 

Bieži tiek aizmirsts, ka šādi jautājumi sašķeļ cilvēkus. Tas nav tikai ģeopolitisks jautājums, tas ir jautājums par individuālo identitāti. Ir daudz ļoti lepnu skotu, kuri strādā Londonā, bet uzskata sevi par skotiem. Kāpēc viņiem būtu jāizvēlas? Tas ir bijis pamatā arī manai emocionālajai pretestībai pret Kvebekas neatkarību. Mani vecāki ir apbedīti Kvebekā, es nevēlos, lai tā būtu neatkarīga valsts. Manuprāt, tā ir daļa no Kanādas.

No visām septiņām pasaules lielākajām ekonomikām finanšu krīze vismazāk ir skārusi Kanādu. Kāpēc?
Viens no reti apspriestajiem iemesliem ir politiska vienprātība starp vadošajiem politiķiem, ka nedrīkst tērēt vairāk naudas, nekā ieņem. Manas partijas veidotās valdības izdarīja smago darbu un 90.gados veica mūsu iekšējo devalvāciju un samazināja budžeta deficītu. Tās bija šausmīgi asas cīņas, bija ļoti grūti, taču tas radīja priekšnoteikumus stiprai ekonomiskajai sistēmai un konsensu politiskās sistēmas kodolā. Šī vienprātība ir pati svarīgākā. Kanādā vienkārši nevar notikt strīdi par parāda līmeņa paaugstināšanu. Var aizņemties naudu, taču, ja nav skaidrs, kā to atmaksās, tad par to vispār nedrīkst domāt. Tādi tagad ir spēles noteikumi.

Otrs mūsu spēka avots bija banku uzraudzība. Šajā jautājumā bijām suverenitātes aizstāvji, nevis globālisti. Darījums bija šāds – mēs bankām teicām, ka Kanādas valdība neļaus tirgū ienākt ārzemju konkurentiem, savukārt bankām bija jāpieņem stingra valsts uzraudzība un noteikumi attiecībā uz kapitāla pietiekamību, obligātu 20% aizņēmēja pirmo iemaksu hipotekārā kredīta saņemšanai un tā tālāk. Rezultātā mums nebija jāglābj neviena banka.

Trešais iemesls ir vienkārši strauji augošas izejvielu cenas. Mums ir zelts, nafta, gāze. Manas galvenās bažas par Kanādas ekonomiku ir tās pārmērīgā atkarība no izejvielu eksporta.

5 mīļākās operas
Jesaja Berlins bija liels opermīlis, tāpēc lūdzām Ignatjevu nosaukt savas iecienītākās operas

Mocarts, Così fan tutte
Cilvēku savstarpējās mīlestības biedējošā nepastāvība. Aizkustinoši novērot sieviešu atskārsmi, ka viņas varētu iemīlēties kādā citā. Mocartam piemīt neticamā spēja uzburt cilvēku dzīves dziļākās tēmas ar tik vieglu, līksmu mūziku.

Vāgners, Tristans un Izolde
Esmu liels mocartists, taču esmu apprecējis vāgnerieti, tāpēc, ja nepieminēšu kādu Vāgnera operu, man neļaus atgriezties mājās. Mīlestība, iekāre, ilgas un sekss nekad nav izteikts mūzikā tik spēcīgi kā šajā operā.

Verdi, Dons Karloss
Tāpat kā es, Verdi ir nacionālās atbrīvošanās kustības liberālis, kurš tic brīvībai un tautai. Verdi piemīt milzīga pašcieņa, kura raksturīga 19.gs. liberālajai tradīcijai. 

Čaikovskis, Jevgeņijs Oņegins
Ar sievu esam redzējuši daudzus brīnišķīgus šīs operas uzvedumus, un tajā ir vairākas ļoti skaistas vietas. 

Britens, Pīters Graims
Ja runa ir par angļu operām, es cienu Hendeli, bet mana sieva ir moderniste. Tāpēc, lai saglabātu ģimenes mieru, nosaukšu Pīteru Graimu. 

CV
Dzimis 1947.gadā Toronto, Kanādā. Tēvs – Krievijā dzimis Kanādas diplomāts, bet vectēvs savulaik bija cariskās Krievijas izglītības ministrs. Mātes ģimenē bijuši vairāki ievērojami Kanādas politiķi.
Studējis Toronto Universitātē, Oksfordā pie Jesajas Berlina, kā arī Hārvarda Universitātē, kur 1976.gadā ieguva doktora grādu vēsturē.
Līdz 1984.gadam strādāja par pasniedzēju Britu Kolumbijas universitātē un Kembridžas Universitātē.
No 1984. līdz 2000.gadam BBC TV un radio žurnālists. Viņa dokumentālo raidījumu sērija Blood and Belonging (Asins un piederība) par pēcpadomju nacionālismu saņēma Gemini balvu Kanādā.
1993.gadā viņa romāns Scar Tissue (Rēta) bija viens no Whitbread un Booker grāmatu balvu finālistiem.
1998.gadā iznāca viņa Jesajas Berlina biogrāfija.
2000.gadā kļuva par Hārvarda Universitātes Kāra Cilvēktiesību politikas centra direktoru.
2006.gadā ievēlēts Kanādas parlamentā kā Liberālās partijas pārstāvis. 2009.gadā kļuva par Liberālās partijas priekšsēdi.
2011.gada liberāļi cieta smagu sakāvi parlamenta vēlēšanās un Ignatjevs aizgāja no politikas. Patlaban viņš ir pasniedzējs Toronto Universitātē.

Kalendārs

Kultūras un izklaides notikumi


21.JŪNIJS.
VERDI REKVIĒMS DZINTARU KONCERTZĀLĒ. Ar monumentālo un skaisto Rekviēmu, kas tiek dēvēts par vēl vienu Džuzepes Verdi operu, noslēdzas otrais Rīgas festivāls. Koncertā Dzintaros kopā ar Nacionālo Simfonisko orķestri, Valsts akadēmisko kori Latvija un Radio kori muzicēs izcils solistu ansamblis – Elīna Garanča, Mišele Kraidere, Joseps Kans un Rihards Mačanovskis. Diriģents Karels Marks Šišons. Biļetes cena Ls 25-70. Bilesuparadize.lv 

22.JŪNIJS. SEZONAS NOSLĒGUMA BALLE DAILES TEĀTRĪ. Pēc sezonas pēdējās izrādes Džons Neilands gada gaišākajā naktī Dailes teātrī notiks tradicionālā balle, kurā dziedāt, dejot un priecāties kopā ar teātra aktieriem un kapelu Usma aicināts ikviens, lai atzīmētu teātra sezonas noslēgumu un ieskandinātu vasaru. Biļetes cena Ls 7. Bilesuparadize.lv 

23.JŪNIJS. JĀŅU NAKTS PEDVĀLĒ. Pedvāles Brīvdabas mākslas muzejā notiks Jāņu nakts rituāliem veltīta laikmetīga uguns, skaņas un kustību izrāde Atdzimšana – japāņu izcelsmes amerikāņu tēlnieka Tomasa Matsudas un buto mākslinieces Simonas Orinskas kopdarbs. Izrāde sāksies plkst.22. Visi tiek aicināti atkal sagaidīt sauli no rīta, jo plkst.4 puiši pulcēsies Jāņu rīta vīru rituālajam pliko skrējienam, bet meitas – peldei rasotā pļavā. Pedvale.lv 

26.JŪNIJS. INDIEŠU DEJOTĀJS RADŽENDRA GANGANI SPLENDID PALACE. Pirmoreiz Latvijā savā Eiropas tūrē uzstāsies Ziemeļindijas deju stila kathak deju virtuozs. Radžendra Gangani pašlaik ir viens no pazīstamākajiem indiešu klasiskās dejas izpildītājiem, kurš ar savu tehniku un izpildījuma ātrumu ir īpaši slavens un ar panākumiem uzstājies daudzās pasaules valstīs. Biļetes cena Ls 5-10. Bilesuserviss.lv