Žurnāla rubrika: Kultūra

Kalendārs

Kultūras un izklaides notikumi


14.FEBRUĀRIS.
BALETA IZRĀDE KARMENA. 5 TANGO NACIONĀLAJĀ OPERĀ. Divu izcilu horeogrāfu viencēlieni. Polis Kšištofs Pastors slaveno Merimē stāstu par kaislīgo Karmenu ietērpis ekspresīvā dejas izrādē. 5 tango radītājs ir mūsdienu horeogrāfijas leģenda Hanss van Mānens. Šis ir viens no viņa skaistākajiem baletiem, kas pirmizrādi piedzīvoja 1977.gadā un kopš tā laika pasaulē izrādīts neskaitāmas reizes. Pirmizrādes īpašā viešņa – slavenā balerīna Uļjana Lopatkina. Biļetes cena Ls 6-37. Bilesuparadize.lv

14., 15. un 16. februārī. PIRMIE APLAUSI JRT. Režisors Gatis Šmits kopā ar aktieriem Baibu Broku, Gunu Zariņu, Kasparu Znotiņu, Vili Daudziņu, Andri Keišu un Ģirtu Krūmiņu iestudējuši fantāziju par Livonijas Indriķa hronikā minēto pirmo teātra izrādi Rīgā. Hronikā teikts, ka 1205.gada ziemā Rīgā notikusi «brīnumjauka izrāde par praviešiem». Izrādes veidotāji paši pētījuši un konsultējušies ar dažādiem speciālistiem, lai radītu jaunu izrādi – nevis vēsturisku liecību, bet savu fantāziju par pirmsākumiem. Biļetes cena Ls 5-12. Biletes.1188.lv, Jrt.lv

LĪDZ 17.FEBRUĀRIM. LINDAS LEEN KONCERTS DEMO DAŽĀDĀS LATVIJAS VIETĀS. Skanēs topošā albuma dziesmas. Iecerēts demonstrēt dziedātājas un komponistes sākotnējos skaņdarbu materiālus – bez studijas uzslāņojumiem. Koncerts rādīs, kādi ir jaunā albuma saturiskie virzieni. Linda Leen: «Šovasar satiku jaunus, talantīgus mūziķus no Latvijas un Kopenhāgenas, kas studē Eiropas labākajās laikmetīgās mūzikas augstskolās. Šis kopdarbs radīja iedvesmojošu platformu manām jaunajām muzikālajām idejām.» Ls 6-29. Bilesuparadize.lv

NO 16.FEBRUĀRA. IZSTĀDE ROMANTISMA LAIKS MUZEJĀ RĪGAS BIRŽA. Eksponētas 70 gleznas no Jefa Rademakersa kolekcijas, kas ir viena no lielākajām holandiešu un flāmu 19.gadsimta glezniecības privātkolekcijām Eiropā. Rademakerss ir pazīstams televīzijas raidījumu producents, kurš pēc savas kompānijas pārdošanas kļuvis par kolekcionāru. Izstādes darbi atspoguļo 19.gadsimta pirmās puses Nīderlandes glezniecības svarīgākās tēmas: ainavas, jūras un pilsētas skatus, klusās dabas, portretus un žanra kompozīcijas. Lnmm.lv

Jaunākās filmas

 

ooo Cietākais rieksts / A Good Day to Die Hard. Bojeviku un Cietā rieksta franšīzes fanu nepacietīgi gaidītā filma apliecina divus faktus: pirmkārt, Brūss Viliss Džona Makleina lomā arī 25 gadus pēc sērijas pirmās lentes ir pārliecinošs; otrkārt, veidojot leģendāras filmas bezgalīgos turpinājumus, kinoļaudis vēl aizvien nav apguvuši, kas ir mēra sajūta. Cietā rieksta piektā filma ir žanra standartprodukts par teju mītiskā policista Makleina spraigajiem piedzīvojumiem Krievijā. Spriežot pēc stereotipiskā atainojuma, filmas veidotāji vēl aizvien dzīvo aukstā kara laikos. No 15.februāra.

ooo Trakais pirmais gads / I Give It a Year. Ja nevarat pārlaist Valentīndienu bez romantiskas komēdijas, šī nav sliktākā izvēle. Lai gan uzņemta pēc tradicionālajām žanra receptēm un sižetiski jaunu Ameriku šī britu filma neatklāj, tās epizodēs ir ieausts lērums arī pamelnu joku, kuri tiešām smīdina, nevis liek aiz kauna ieslīgt dziļāk kinozāles sēdeklī. Tīkams brīvdienu vakara smejamgabals. No 15.februāra.

oo Droša Osta / Safe Heaven. Izskatās, ka kādreiz lieliskais zviedru režisors Lase Halstrēms (Kas nomāc Gilbertu Greipu?, Šokolāde) Holivudas smalki izskaitļoto komercproduktu industrijā ir zudis uz neatgriešanos. Arī šajā filmā par kādas jaunas sievietes bēgšanu no pagātnes smeldzīgi cilvēciskas attiecību drāmas un mīlasstāsta vietā ir pārsātināta salkanība un uzspēlēts sentiments. No 15.februāra.

ooo Daiļās būtnes / Beautiful Creatures. Jauns producentu mēģinājums aizpildīt nesen nobeigušās Krēslas sāgas nišu. Tīņu auditorijai orientētais pārpasaulīgais mīlasstāsts starp maģisku spēju apveltītu meitēnu un viņas skolas biedru ir īsts tēmu un stilu ķausis. Filma brīžam ieturēta pasakas noskaņās, savukārt sižets ir viegli atjaukts ar sociālo drāmu. Šajā projektā ieklīduši arī nopietni aktieri, un ekrāns pieder otrā plāna tēlus spēlējošajam Džeremijam Aironsam, Emmai Tomsonei un burvīgajai filmas Kalpones galvenajai varonei Violai Deivisai. No 15.februāra.

Tumšās balādes

Nick Cave&The Bad Seeds – Push the Sky Away

Niks Keivs rokmūzikas enciklopēdijās vienmēr tiks ierakstīts kā populārākais emocionāli piesātinātu dziesmu par mīlestību, reliģiju un nāvi autors. Iespējams, visu laiku zināmākais Austrālijas mākslinieks ar pavadošo sastāvu The Bad Seeds albumus izdod jau 30 gadus, un arī jaunākajā Push the Sky Away atrodams viss iepriekš minētais gotiskā stīgu, klavieru un elektriskās ģitāras aranžējumā, kam fonā pievienoti klusi dārdoši timpānu atdarinājumi. Arī Keiva mūzikai raksturīgais minimālisms un piesmakušais stāstnieka baritons neliks vilties.

Stereo

Sergejs Timofejevs

Dzejnieka Sergeja Timofejeva septītajā dzejoļu krājumā Stereo krieviski un atdzejojumā latviešu valodā lasāmi 34 dzejoļi. Atdzejojumu autori ir Andris Akmentiņš, Maira Asare un Pēteris Draguns. Dzejoļi grāmatai tapuši vairāku gadu garumā, un daļa no tiem bija iekļauti 2010.gadā Maskavā iznākušajā Timofejeva grāmatā Mazās zilās sacīkšu automašīnas. Krājumā apkopoti dzejoļi par sava veida «dzīves patiesībām» – gaismas stariem, provinces zagļiem, prasmi ēst vodku un par to, ka nedrīkst zaudēt cerību, jo tā slikti orientējas.

Koč i klāvā vuška deļ gales

 

Pabeidžu vydsškolu i brauču iz Reigu laimes maklātu. Īsastuoju augstškolā, dabovu dorbu, draudziejūs ar meitini – dzeivovu studenta dzeivi. Laiks guoja, pīsasaceja bārni, pabeidžu augstškolu i struodovu lobuoku dorbu, bet sirdī pītryuka dzymtuos vītas. Obeji ar sīvu nūsprīdem, ka agruok voi vāluok īsim atpakaļ.

Piec vaira kuo desmit godu ešam Latgolā – navus piļsātā, a laukūs pi pošas Krīvejas rūbežas. Gribiejuos, lai bārni tuopat kuo mes bierneibu pavoda latgaliskā vidē. Tān byus jov diveji godi, kuo otkon dzeivojam dzimtinē. Varu nūviertēt vusus lobumus i švakumus.

Izjamūt tū, ka duorzā izaudzeju buļbus i kuopustus, klāvā vušku deļ gales i elpoju svaiguoku gaisu, dzeivoju tyvuok dobai, vuss ir palics duorguoks. Koč voi pošas elementaruos lītas, par kū Reigā pat naaizadūmovu: telefona sakari nakvalitativuoki, internets lānuoks i duorguoks, aptekas tuoli i vokarūs nav pīejamas.

Aizvest bārnu pi doktura specialista laukūs ir ekskluzivi. Reigā dokturs pat ar pīspīsšonu vusmoz reizi godā bārnim līk apmeklēt vusus specialistus, suocūt nu ocu uorsta i beidzūt ar neirologu, izīt uorstnīciskuos vingruošonas, masažas i vusuodas lobas proceduras, kū apmoksoj vaļsts. Ite tys praktiski nav pīejams.

Pats golvonais – muni bārni latgaliskumu vaira izjuta, dzeivojūt Reigā, navus dzimtinē. Latgolā latgaliskums ir iznycynuots da pādejuo.

Reigas školā lepovuos, ka bārni muok i grib runuot latgaliski, atsaroda pat školuotuoji, kas ar jim tai sasarunova. Latgolā – kuo školuotuojs puori školas slīkšņam, tuo volūda aizamierst.

Niu bārnus audzynoj paaudze, kam bierneibā kolhozu laikūs vacuoki īstuosteja, ka latgaliskums ir kauna līta. Nivīns školas i nūvoda pasuokums nanūteik latgaliski, izjamūt entuziastus Upītes i Mednevas Tautas nomā. Cikom juosalīlej, vusi latgalīši. Kuo vajag dareit, latgalīšu nav.

Koč dzeivuot palics duorguok, ešu prīceigs byut atpakaļ Latgolā. Paceli nabrauksim. Ka nu Latgolas aizbrauks vusi, kas tod jū styprynuos. Ūtrys – nav labi rausteit bārnus iz prīšku i atpakaļ Laimes luoča maklātu. Laime atīs, kur eši pats i pats vusu dori, pats sovu laimi taisi.

Holivudas intrigas

Filma Slepenā operācija «30 pēc pusnakts» Amerikā ir izraisījusi kaismīgas diskusijas par spīdzināšanu

Pirmo nedēļu Latvijas skatītāju vērtējumam pieejama Katrīnas Bigelovas jaunā filma Slepenā operācija «30 pēc pusnakts» (Zero Dark Thirty). Filma, kas jau pirms nonākšanas uz kinoteātru ekrāniem un uzreiz pēc tam ir izraisījusi virkni kontroversiālu diskusiju – vispirms jau ASV. 

Sākot ar to, ko tad, galu galā, nozīmē filmas nosaukums, un beidzot ar to, vai filmas pirmajās pārdesmit minūtēs pietiekami uzskatāmi demonstrētās «pastiprinātās pratināšanas metodes» ir bijušas attaisnojamas cīņā ar lielo ļaunumu – teroristisko organizāciju al-Qaeda

Attiecībā uz filmas nosaukumu, šķiet, ir jāpieņem filmas režisores Bigelovas skaidrojums, ka «tas ir militārs jēdziens, kas apzīmē pusstundu pēc pusnakts, un vienlaikus attiecas uz slepenību un tumsu, kas pārklāj veselu desmitgadi ilgu misiju». Lai gan militārās terminoloģijas zinātāji pauž arī citus skaidrojumus, filmas veidotāju izpratne acīmredzot ir svarīgāka – jo tieši tā viņi to redz.

Daudz sarežģītāka ir izvērtusies diskusija par Centrālās izlūkošanas pārvaldes (CIP) izmantotajām pratināšanas metodēm. Filmas veidotājiem tiek pārmests, ka filma faktiski attaisno spīdzināšanas izmantošanu svarīgas informācijas iegūšanai no fanātiskiem teroristiem. Autori uzstāj tieši uz pretējo un apelē pie tā, ka šādas pratināšanas metodes ir izmantotas un ka noklusēt to nedrīkst. Vārdu kaujā iesaistījušies arī ietekmīgie ASV senatori Džons Makeins un Dianna Fainstaina, kuri paziņojuši, ka vēlas izmeklēt autoru sakarus ar CIP darbiniekiem filmas veidošanas procesā, lai noskaidrotu, vai nav tikusi izplatīta slepena informācija. Papildu intrigu rada filmas sākuma atsauce, ka filma veidota, balstoties uz informāciju no pirmavotiem. Netiek pat izslēgts, ka ASV prezidenta Baraka Obamas izvēlētajam jaunajam CIP direktoram Džonam Brenanam varētu rasties sarežģījumi apstiprināšanas procesā Senātā, tāpēc ka savulaik, esot CIP direktora vietnieka amatā, viņš stingri aizstāvējis šo speciālo pratināšanas programmu…

Neizbēgami filma liek pašam skatītājam meklēt atbildi uz jautājumu par pieļaujamo robežu darbībām augstāku mērķu vārdā.

Nav pārsteigums, ka kinodarbs, kura notikumi risinās nesenā vēsturē, rada tik daudz jautājumu un emociju. Tikai pirms vienpadsmit gadiem toreizējais ASV prezidents Džordžs Bušs pēc teroristu uzbrukuma Dvīņu torņiem paziņoja, ka ASV notvers Osamu bin Ladenu – dzīvu vai mirušu. Tika pat piesaukts par klasiku kļuvušais Wanted: Dead or Alive! Un pēc desmit gadiem pašreizējais prezidents Obama paziņoja pasaulei, ka specoperācijā bin Ladens ir nogalināts.

Šo notikumu nesenais raksturs daudziem rada vēlmi raudzīties uz Katrīnas Bigelovas filmu kā dokumentālu darbu. Un tā arī ir lielākā kļūda. Mēs labākajā gadījumā varam tikai pieņemt, ka aptuveni tā tas varēja notikt. Taču patieso atbildi uz daudziem jautājumiem (starp tiem – vai bin Ladena mīklu faktiski vienpersoniski atrisināja CIP analītiķe, kā to redzam filmā; vai Pakistānas varas iestādes tiešām nezināja par bin Ladena atrašanos viņu valstī; kā amerikāņu speciālo uzdevumu vienības helikopteriem izdevās nemanītiem ielidot Pakistānas gaisa telpā) neizdosies izdibināt vēl vairākus gadus. Jāatzīst, arī informācijai par šo operāciju, ko saviem NATO sabiedrotajiem sniedza amerikāņu pārstāvji nākamajā dienā pēc operācijas, bija tikai dažas papildu nianses salīdzinājumā ar prezidenta Obamas publisko paziņojumu.

Kā notika īstenībā – to zina tikai tie cilvēki, kuri paši piedalījās šajā operācijā, un ar to arī skatītājam jāsamierinās. Tāpat kā tagad jāsamierinās ar to, ka, lai gan bin Ladena likvidēšana bija smags trieciens al-Qaeda, organizācijas ideja turpina pastāvēt un iedvesmo jaunus kaujiniekus musulmaņu vidū.

Pēdējā intriga Katrīnas Bigelovas filmu gaida jau tuvākajās nedēļās, kad izšķirsies Oskara balvas liktenis. Tad arī redzēsim, kā ASV Kinoakadēmija vērtē filmas māksliniecisko sniegumu, režiju un aktieru spēli. Un kāda ietekme ir politiskajām un patriotiskajām jūtām? Attiecībā uz pēdējo konkurence ar Stīvena Spīlberga veidoto Lincoln un Bena Afleka Argo ir garantēta.

Nevajag par katru cenu!

Valmieras teātra izrāde Raudupiete ir spēcīgs un vizuāli iespaidīgs kaisles stāsts

Esmu ārste. Esmu sieviete, kura piedzīvojusi mīlestību, kaisli, nodevību, vilšanos, izbridusi cauri sāpju jūrai, gandrīz sadegusi, tomēr spējusi piecelties un dzīvot tālāk. Kļuvusi stiprāka, gudrāka. Esmu mamma meitai, kura mīl teātri un apgalvo, ka teātris ir viņas baznīca. Iespējams – arī mana? Jo arī aktieris uz skatuves, tāpat kā mediķis, ārstē dvēseli, liek ieskatīties sevī un citos.

Visiem zināms Blaumaņa noveles Raudupiete sižets. Smags. Pēc tā Valmieras teātrī ir radīta spēcīga izrāde – kaisles stāsts, labākā, ko pēdējā laikā esmu redzējusi. Neparasta režija, kur viss komandas darbs ir rūpīgi izsvērts un ko veidojis jaunais režisors Elmārs Seņkovs. Apbrīnas vērta ir Reiņa Dzudzilo scenogrāfija. Tā ir tik izteiksmīga, ka pati par sevi izstāsta Raudupietes šaušalīgo stāstu. Klusa, neuzkrītoša, bet emocionāla fonā skan Goran Goras mūzika. Un ļoti laba aktieru spēle.

Izrādes centrā – Raudupiete, kaisles pilna sieviete, kura atklāj cilvēka iekšējās pasaules pašas tumšākās puses. Savas apmātības dēļ ļauj aiziet bojā pašas bērnam. Raudupietes lomas atveidotāja Elīna Vāne ir brīnišķīga aktrise, viņā ir tik daudz spēka, prieka, vitalitātes! Mana mīļākā Valmieras teātra aktrise. Arī Raudupieti Elīna izdzīvo spēcīgi. Ceru, ka par šo lomu viņa tiks nominēta Spēlmaņu nakts balvai.

Pēc izrādes bija jādomā par to, kas notiek, ja izveidojam laulību bez mīlestības un radām bērnu bez mīlestības. Tādas, kā varēja noprast izrādē, bija Raudupietes attiecības ar savu mirušo vīru, un tādas tās varēja kļūt arī tad, ja Kārlis būtu ļāvies Raudupietes neprātīgajām alkām. Tika stiprināta mana ciešā pārliecība – par sievu un vīru jākļūst cilvēkiem, kuri mīl viens otru. Kuriem nav šaubu par savām jūtām. Mīlestībā radīti bērni ir skaisti, gudri, stipri un laimīgi. Īpašu pēcgaršu izrādē atstāj Raudupietes kaisles radītās ilgu pilnās ainas, kad viņas miesa deg no iekāres, kad viņa nespēj to valdīt. Elīna Vāne spēcīgi atklāj Raudupietes sajūtas, sliktās priekšnojautas par to, ka viņas neprātīgā kaislība pret kaimiņu mājas puisi Kārli (spēlē Mārtiņš Lūsis) ved uz tumsu, postu, iznīcību. Un tomēr viņa nespēj pretoties tās radītajam neprātam. Tas arī izposta visu viņas dzīvi.

Blakus tam kaimiņu meitas Marijas mīlestība pret Kārli – gaiša, klusa, pacietīga, tajā pašā laikā stipra. Ingas Siliņas Marijas tēlojums izrādē ir pārliecinošs.

Spēcīga ir epizode, kad uz skatuves satiekas abas sievietes – melnā Raudupiete un baltā Marija. Un centrā – Kārlis. Kuru no sievietēm izvēlēsies šis skaistais, stiprais, iekārojamais vīrietis? Šī aina, varbūt tikai nedaudz citā kontekstā, aktuāla arī mūsdienās. Vīrietis un divas sievietes. Sieva un mīļākā. Tā dzīvo daļa cilvēku – melos un izliekoties. Un dīvaini, ka tas tiek uzskatīts par normu. 

Pēc izrādes bija daudz jādomā par sievietes un vīrieša attiecībām. Jo Raudupieti izrādē vadīja vienīgi miesaskāre, ko uzkurināja Kārļa jaunība, bet Kārlis nebija gatavs aprēķina laulībām. Izrāde lika apjaust, ka vislielākais spēks slēpjas tieši mīlestībā, uzticībā, godīgumā, pacietībā, tad piedzimst pilnīgi cita izpratne par pasauli. Tad dzīvot kļūst vieglāk, vairs neko nevajag par katru cenu. Ja mīlestība dota, tā jāsaudzē. Ja tās tagad nav – sev un arī citiem novēlu būt pašpietiekamiem un spēt dzīvot pašcieņas pilnu dzīvi. Jo Dievs jau vienmēr kaut ko dod, vienmēr. Tikai jāspēj to ieraudzīt, novērtēt un pateikties.

Izrādē ļoti patika sievu koris, kas gandrīz visu izrādes laiku atradās uz skatuves un ar trāpīgajiem teicieniem, asajām mēlēm komentēja notiekošo. Mazliet nepiemērota šķita humorpilnā astoņu jaunekļu (izrādē piedalās un puišus spēlē Valmieras skolu un Vidzemes Augstskolas audzēkņi) Blaumaņa «prezentācija» izrādes sākumā. Taču, manuprāt, daudzus skatītājus aizkustināja izrādes epilogs. Iestudējuma beigās nāk gaišs izlīdzinājums visam ļaunajam, postošajam – Marijas un Kārļa mīlestībā dzimušais bērniņš. Arī vārdā Matīsiņš. Tāpat kā Raudupietes bojāgājušais dēliņš. Un mostas cerība, ka viss būs labi…

Raudupiete. Nākamās izrādes 23. un 24.februārī. Ls 5-8. Bilesuparadize.lv

Drosme uzvilkt trako kreklu

Biedrības Montessori māja vadītāja Ņina Stepanova (29) cer izveidot Latvijā tādu mācību sistēmu, kas sāktos ar zināšanām vecākiem, gaidot bērnu, un beigtos ar bērna 18 gadu dzimšanas dienu

Trauslā, elegantā Ņina Stepanova mērķi izveidot Latvijā Montesori skolu sev noformulēja pēc tam, kad bija absolvējusi Banku augstskolu un vairākus gadus nostrādājusi biznesā. Tad viņas rokās nejauši nonāca izcilās itāļu ārstes un pedagoģes Marijas Montesori (1870-1952) grāmata Uzsūcošais prāts. Tā mainīja visu Ņinas dzīvi. Viņa iedziļinājās Montesori idejās, apmeklēja šīs izglītības sistēmas seminārus un mācību iestādes Itālijā un Krievijā. Sāka pedagoģijas studijas Daugavpils Universitātē. Ņina juta lielu aicinājumu palīdzēt mūsdienu vecākiem izaudzināt pašapzinīgus un laimīgus bērnus. 

Montesori pedagoģijas pamatprincips ir sekot katra bērna individuālajai attīstībai, neuzspiežot vispārīgus rāmjus. Marija Montesori izstrādāja milzīgu materiālu klāstu pirmsskolas un jaunākā skolas vecuma bērnu attīstībai. Lielu vērtību piešķīra brīvās audzināšanas un bērna brīvās darbošanās principam. 

Kā tas var noderēt 21.gadsimta cilvēkiem Latvijā, par to Ņina stāsta intervijā.

Cik skatījumiem uz izglītības sistēmu Latvijā būtu jābūt?

Nav labu un sliktu metožu. Ir atšķirīgas pieejas. Pašlaik tradicionālajai pieejai ir viens mīnuss: vienāds standarts. Tā ir vienkāršota uztvere. Lai pabeigtu skolu, bērniem jānokārto eksāmeni, bet neviens neseko līdzi tam, ka katram bērnam ir dažādi attīstības periodi. Viens bērns pa mācību ceļu rāpo, cits iet, bet vēl kāds – skrien. Mēs visi esam dažādi. Bruņurupucis, zaķis, zebra! Neviens nav sliktāks. Visi tik un tā šķērso attīstības un izglītības robežu, tikai atšķirīgā ātrumā. Ja visiem jālec kā zaķiem, protams, bruņurupucis to nevar. Un ir lielāka iespēja, ka bruņurupucis to līniju nešķērsos. 

Kādi, jūsuprāt, ir lielākie tradicionālās skolas mīnusi?

Es neteikšu «mīnusi». Teikšu, kā es darītu, lai palīdzētu bērniem. Man šķiet, ka 40 minūšu mācību stunda ir pārāk īss laiks, lai saprastu, par ko vispār ir runa. Ļoti ātri notiek priekšmetu maiņa. Zīmēšana, sports, latviešu valoda, matemātika. Pavisam dažādi priekšmeti, atšķirīgs smadzeņu pusložu darbs! Mēs nedodam bērniem iespēju iedziļināties zināšanās. Piemēram, veltīt visu dienu vienam, diviem priekšmetiem. Vairāk brīvības. Gribam, lai bērni ir attīstīti, zinoši. Tajā pašā laikā mēs viņus nospiežam. Nevaram gribēt attīstību, spiežot bērnus rāmī. 

Jums varētu iebilst, ka pieaugušo pasaulē no cilvēkiem tiek prasīti noteikti uzvedības standarti, noteikumu ievērošana, profesionālās spējas…

Kas ir disciplīna? Vai uztraukums par to, ka tikai kāds mūs nevēro, vai tikai mēs neizskatāmies nepareizi? Disciplīna ir gribasspēka piepūle. Esmu iedziļinājusies Montesori sistēmā un redzu, ka bērns iemācās koncentrēties uz kaut ko vienu. 

Vai tad bankas darbā cilvēkam nevajag būt precīzam, koncentrētam? Vai mums vajag cilvēkus, kuriem aiz muguras jāstāv ar pātagu, lai viņi strādātu, nevis sēdētu sociālajos tīklos? Tradicionālajā skolā to iemāca – bailes un vainas sajūtu. Kad bērni pieaug, viņi cenšas izbaudīt brīvību. Atspēlējas. 

Bērnus vecāki var ietekmēt jau mammas vēderā, jo tad viņi vēl nekur neskrien, un pirmajā dzīves gadā. Kamēr bērns ir mammas vēderā, varam runāt, kas viņu gaida šajā pasaulē, kas ir labi, kas slikti. Runājiet ar bērnu šajā periodā! Bērns klausās. Viss tiek ierakstīts viņa zemapziņā.

Kādi ir pētījumi, kas to pierāda?

Bijis daudz pētījumu par to, ka bērni atceras, ko dzirdējuši, esot mātes vēderā. Piemēram, ja māte grūtniecības laikā klausās kādu konkrētu mūziku, bērns pirmajā dzīves gadā, izdzirdot šo mūziku, aktīvi reaģē. Atpazīst arī mātes balsi.

Montesori arī runāja par bērna audzināšanu jau mātes vēderā. Tagad sabiedrībā notiek plašas diskusijas par abortu tēmu – kura augļa attīstības stadija būtu atzīstama par cilvēku tā veselumā. Kā jūs uzskatāt – kad sākas cilvēks?

Nevienam nav tiesību tiesāt cilvēku, kas izdara abortu, jo nezinām – kāpēc? Es personīgi nekad šādu rīcību neizvēlētos, bet nekad nevaram zināt, kādi ir apstākļi, kas liek izvēlēties abortu. Nezinām, kā šī sieviete augusi, kāda bijusi viņas bērnība, kāds vīrietis viņai līdzās. Bieži mēģinām cilvēkus tipizēt, ielikt vienādās kastēs. 

Vai nav grūti vienmēr vērsties pie cilvēkiem, arī bērniem, ar individuālu attieksmi? Tas ir brīnišķīgi, bet prasa lielu koncentrēšanos – smagu garīgu darbu.

Grūti ir tikai sākumā – pirmo gadu, divus, trīs! Pēc tam rada tikai prieku, jo saproti, ka runa nav par bērniem – viņi katrs ir brīnišķīgi tādi, kādi ir! Runa ir par tevi kā pedagogu – vai tev ir drosme «uzvilkt trako kreklu» un iet pret stereotipiem?

Kā nonācāt pie Montesori mācību sistēmas?

Vispirms jāpasaka – man ir fantastiski vecāki. Viņiem netrūka pacietības mani mīlēt un pusaudža gados atļaut darīt visu, ko gribu. Es biju traka! Pabeidzu Banku augstskolu. Bija brīdis, kad nodarbojos ar biznesu – man bija neliela firma, kas rīkoja pasākumus. Kad noslēdzās šis posms – sapratu, ka tas īsti nav man -, aizbraucu uz Maroku. Nebiju tūriste, bet strādāju, un man radās iespaids, ka mēs Rietumu labklājības pasaulē nedaudz pārvērtējam savu situāciju. Neredzam tālāk par savu šķīvi. Mūsdienās pieņemts, ka vissvarīgākā ir personiskā izaugsme, panākumi. Tas nav slikti, bet…

Jūs gribat teikt, ka mēs neredzam citus?

Neredzam mūsu mijiedarbību pasaulē ar citiem. Redzam, kā mēs attīstāmies, bet neredzam, kā varētu sadarboties plašā mērogā ar citiem.

Ko jūs strādājāt Marokā?

Mācīju bērniem angļu valodu. Montesori grāmata Absorbent Mind pie manis nonāca nejauši. Es lasīju un sapratu, ka skatos bilžu albumu no savas bērnības. Viss bija pazīstams un saprotams. Mana dvēsele dziedāja. Man gribējās to mācīties. Atradu kursus Montesori pedagoģijā Latvijā. Mācījos gadu un ieguvu labu priekšstatu par dažiem aspektiem. Sāku lēnām praktizēt, lai saprastu, kā tas darbojas dzīvē – klusītiņām ar draugu bērniem darbojos. Jutu, ka nepieciešamas dziļākas zināšanas, ko dod šis mācību veids. Aizbraucu uz Itāliju, tad arī uz Krieviju. Vēroju darbu Montesori bērnudārzos. Tas bija pirms diviem gadiem. Tagad sniedzu individuālas konsultācijas, darbojos ar vecākiem. Mazās grupās bērniem vadu nodarbības.

Vai jūs piekrītat, ka Latvijā pedagoģijā bieži nonāk gadījuma cilvēki, kuriem tas nav sirdsdarbs?

Stājoties Daugavpils Universitātes Pedagoģijas fakultātē, ievēroju, ka vidējā aritmētiskā atzīme [topošajiem studentiem] ir ļoti zema. To bieži izvēlas studēt… vienkārši tā. Ir daudz labu, sirsnīgu pedagoģijas studentu. Taču viņi iestājušies, jo «vajag diplomu». Man gribētos, lai pedagoģijā strādā cilvēki, kas mīl visu pasauli, pieņem un mīl katru cilvēku, un nedala tos labajos un sliktajos. Pedagoģijā darbs ir trīskāršs: ar bērniem, vecākiem un pedagogam pašam ar sevi. Ar vecākiem ir jārunā. Jārunā pozitīvi, jo viss jau ar bērniem ir labi!

Tūlīt nostāsies kāds kareivīgs kolēģis un pateiks: kā – labi?! Bērni ir slinki un izlaisti! Nemācās!

Tās jau ir sekas. Viss pamats bērnā tiek ielikts – es uzstāju! – līdz sešu gadu vecumam. Bērns kā sūklis uzsūc visu, kas apkārt. Un iebetonē zemapziņā. Pēc tam uz šā slāņa veidojas mūsu dzīve. Strādājot ar bērniem, ir viens princips: personīgās problēmas, ieejot klasē vai grupiņā, atstāt aiz durvīm. Palieciet te, es vakarā atgriezīšos! (Smejas.)

Jums izdodas?

Tas ir ļoti grūti. Ne vienmēr izdodas, jo neesmu audzināta pēc Montesori metodes. 

Kāda ir šīs metodes būtība?

Montesori bija ārste, nevis pedagoģe. Protams, viņu nekur neņēma darbā. Iedomājieties – tās ir 19.gadsimta beigas! Sākumā viņa strādāja ar bērniem, kuriem ir attīstības traucējumi. No atpalikušiem viņi pēkšņi kļuva par sekmīgiem. Tajā laikā šādi bērni atradās slimnīcā, viņiem bija gulta un trako krekls, un auklītes, kuras kliedza. Pēkšņi atnāca Montesori un sāka ar viņiem sarunāties. Protams, bērni atvērās. Tiklīdz bērnam uzkliedz, smadzenēs ieslēdzas trauksme, un intelekts vairs nestrādā. Tikai refleksi. Tāda ir cilvēka daba, un ir kļūda iedomāties, ka kliedzot vai iebiedējot vispār kaut ko var panākt. Montesori ar šiem bērniem sarunājās un piedāvāja viņiem materiālus, ar ko spēlēties. Tā viņa lēnām būvēja savu slaveno materiālās bāzes sistēmu.

Kāda ir jūsu atbilde, raugoties no 21.gadsimta viedokļa, – kā Montesori izdevās gūt panākumus bērnu izglītošanā?

Tāpēc, ka viņa vēroja. Katru. Bērnos ir ielikts daudz vairāk, nekā mēs spējam iedomāties. Arī mūsos ielikts viss, bet kaut kas dzīvē realizējas, kaut kas ne. Montesori laikā dabaszinātnieki bija pētījuši kokus, putnus. Bet bērnu augšanai, attīstībai neviens nebija pievērsies. Bērns, tāpat kā koks, aug no sēklas. Sēklā ir viss! No tās izaug vesels koks, kas rada lapas, ziedus, augļus. Dabā viss ir ciklisks. Arī cilvēks. Montesori vēroja bērna dabisko attīstības ciklu.

Vai mūsdienās pieaugušo pasaulē liela bēda joprojām nav tas, ka bērnībā par daudz esam dzirdējuši: «tu nevari!», «tev jāvar!», «citi ir labāki!»?

Lai strādātu ar bērniem, ir jāstrādā ar vecākiem. Tās ir divas neatraujamas daļas. Vecāku ambīcijas par bērniem – tās ir labas un saprotamas. Skolotāja uzdevums ir sniegt kvalitatīvu dienas aprūpi bērnam, nevis uzstādīt viņam dzīves mērķus un pateikt, ko viņš nevar, kas ir slikti. Pirmais likums: ar bērniem nepelna naudu. Atalgojumu – jā, bet ne naudu.

Skolotāji stāsta, ka bieži redz – vecākus interesē karjera, laba dzīve, bet bērnu emocionālās, intelektuālās vajadzības bieži vien paliek novārtā. Jūs piekrītat?

Tas ir tāpēc, ka jaunajiem vecākiem pirms bērniņa piedzimšanas neviens nav īsti stāstījis, kas ir bērns. Stāsta, kā nomainīt pamperus. Visu izstāsta par fiziku, bet neko par dvēseli. Bērnam piedzimstot ir šitāds ķermenītis. (Rāda sprīdi garu.) Un milzīgs gars. (Ar rokām velk plašu apli.) Mēs rūpējamies tikai par ķermeni – paēdināt, saģērbt, bet kas tālāk?

Vai redzat Latvijā cilvēkus, kas varētu strādāt pedagoģijā ar visu sirdi, un vecākus, kas vēlas sadarboties?

Lai progresīvi cilvēki strādātu šajā profesijā, tai jābūt prestižam. Pašlaik tā nav. Mūsu 20-30 gadus veco cilvēku paaudze ir Like (patīk – no angļu val.) paaudze. «Laiko» bildītes sociālajos tīklos, «laiko» atziņas, jokus. Skolotāja darbs nav Like! Tas ir smags un ļoti atbildīgs. Līdz ar to tas neinteresē. Ambiciozi jaunieši, kuri vēlas kaut ko sasniegt, neies studēt pedagoģiju. Teikšu godīgi – strādāt pedagoģijā no sirds ir milzīga slodze. Ja grupiņā vai klasē ir deviņi bērni un tie visu dienu jānotur līdzsvarā, turklāt pedagogam pašam sevi jānotur līdzsvarā, uztverot katru niansi, – tas ir ārkārtīgi grūti.

Bet grupiņās un klasēs ir 25-30 bērni, nevis deviņi, kā jūs minējāt.

Jā. Patiesībā – jo vairāk, jo vieglāk, jo bērni savstarpēji veido sadarbības. Taču tā var strādāt pieredzējis pedagogs. Nepieredzējis sajuks prātā. Tradicionālajā izglītības sistēmā nav iespējams normāli strādāt ar 20 bērniem un vairāk. Nav iespējams uz viņiem nekliegt.

Montesori mācību sistēmu mēdz kritizēt: katrs dara to, ko grib, un nav disciplīnas – kā gan šādi cilvēki pieaugot spēs strādāt jomās, kur nepieciešama disciplīna un komandas darbs? Tajā pašā laikā no Montesori skolas nāk veiksmīgākie jaunā biznesa pārstāvji: Google, Amazon, Wikipedia dibinātāji, arī pasaulē populārās videospēles Sims autors. Ko jūs varat atbildēt uz kritiku?

No Montesori skolām nāk inovatīvas personības. Brīvas savā domāšanā, tās spēj koncentrēties uz niansēm, kuras citi varbūt nepamana. Tie ir cilvēki, kas nav zaudējuši saikni ar savu būtību, sirdsapziņu, un tas viņiem dod drosmi izveidot kaut ko pilnīgi jaunu.

Google dibinātājs Sergejs Brins sacījis, ka šo projektu spēja izveidot, jo skolā tika mudināts dot nevis gatavas atbildes, ko var izlasīt grāmatā, bet meklēt savas – pat ja brīžiem ekscentriskas. Tas viņam vēlāk palīdzēja biznesā. 

Montesori sistēma ir loģiska darbošanās, nevis haoss. Telpā ir liela kārtība. Ir noteikumi, kuri paliek nemainīgi, mainoties skolotājiem. Kā notiek tradicionālajos bērnudārzos? Vienu dienu viena maiņa, otru dienu – cita. Noteikumi mainās atkarībā no pedagoga. Montesori galvenie noteikumi: nedarīt pāri citiem, pēc darba visu nolikt savās vietās. Turklāt tas notiek ar audzinātāja piemēru, nevis vārdos. 

Vai bērnu aizraušanos ar televizoru, datoru atbalstāt?

Lielos daudzumos tas izraisa agresiju vai noslēgšanos sevī, jo bērns no šiem saziņas līdzekļiem saņem ārkārtīgi daudz informācijas un emociju, ko nespēj apstrādāt. Es, piemēram, labprāt savā klasē ieviestu iPad ar baleta ierakstiem, kad runājam par šo mākslas veidu. Internets un televīzija jāizmanto mērķtiecīgi, nevis laika nosišanai. Mūsdienu bērni ir kā iPhone 5, bet mēs – Nokia 3310. Un mēs mēģinām viņiem kaut ko iemācīt! Viņi ir daudz ātrāki. Trīs gadu vecumā viņi jau lejupielādē mobilo telefonu lietotnes.

Tas ir labi?

Jā. Viņi ir jaunā cilvēces versija, un mums jādod iespēja viņiem sevi realizēt. 

Kāds ir jūsu mērķis?

Izveidot Montesori skolu Latvijā, sākot jau ar prenatālo periodu – tas ir darbs ar vecākiem, kuri gaida bērnu. Un pilnvērtīgu skolu līdz 18 gadu vecumam. Tādu pasaulē ir maz. Taču es nevaru skolu izveidot viena. Ir nepieciešama komanda, tādu cilvēku apvienošanās, kuriem ir līdzīgs redzējums un mērķis. 

Ko ieteiktu vecākiem darīt kopā ar bērniem?

Visu, kas vecākiem pašiem patīk. Slēpot, iet uz teātri, jebko! Līdz sešiem gadiem bērnam dodiet mīlestību un ģimenes tradīcijas, jo ģimene ir visa bērna pasaule. Pēc tam – kultūru. Visu, kas jums pieejama! 

Kas ir vērtīgākais mūsdienu bērnos – paaudzē, kas veidos 21.gadsimtu?

Acis. Dziļas kā okeāns. Nav neviena bērna, kurā nemirdz zelta grauds. Visos mirdz. Jā, viens varbūt ir haotisks, citam vēl kādas īpašības, bet vajag paturēt prātā labo bērnā. Attīstīt to. Aug fantastiska paaudze! Ja mums trūkst mīlestības to ieraudzīt, tā ir mūsu, pieaugušo, problēma.

 

Piecas grāmatas, ko Ņina Stepanova iesaka lasīt kopā ar bērniem

Paul Goble. Her Seven Brothers ir stāsts par to, kā radās Greizie Rati. Vienkāršie teikumi un skaidrā doma kultivē pozitīvas rakstura īpašības.

Antuāns de Sent-Ekziperī. Mazais princis. Teksts viegli veido bildi acu priekšā. Īsi, vienkārši teikumi. Netiešā veidā rosina pozitīvus ieradumus un īpašības.

Astrida Lindgrēne. Mio, manu mio. Ļoti sirsnīga grāmata.

Rainis. Lellīte Lolīte. Dzeja veido tiešu asociāciju un tēlu. Rosina iztēli, dzejoļos ir ritms.

Astrida Lindgrēne. Saulespļava. Tā stāsta par bērniem, kuru sirdīs ir daudz gaišuma.

CV

Dzimusi 1984.gadā Preiļos
2006.g. absolvējusi Banku augstskolu
Izveidojusi biznesu, kas nodarbojas ar pasākumu rīkošanu
Studē pedagoģiju Daugavpils Universitātē
Ieguvusi Montesori pedagoga apliecību 2010.gadā
Itālijā apmeklējusi daudzas Montesori skolas un bērnudārzus, mācījusies šo pedagoģiju Sanktpēterburgā

Kalendārs

 


7. – 15.FEBRUĀRIS.
FESTIVĀLA SAXOPHONIA KONCERTI. Septiņos koncertos visdažādākajās programmās varēs dzirdēt skaņdarbus, kuros viens no izpildītājiem būs saksofons. Atklāšanas koncertā 7.februārī Jāņa baznīcā muzicēs gregorisko dziedājumu grupa Schola Cantorum Riga (attēlā) un saksofonists Gints Pabērzs, būs Jēkaba Nīmaņa jaundarbs Radio korim, un pirmoreiz Rīgā skanēs Andreja Selicka latgaliskais cikls Cerības cereņš solistes Ievas Paršas, saksofonista Arta Sīmaņa un ērģelnieces Kristīnes Adamaites izpildījumā. Biļetes cena Ls 5-12. Saxophonia.lv, Bilesuparadize.lv

NO 7.FEBRUĀRA. GINTA GABRĀNA IZSTĀDE FOTOSINTĒZES KAPSULA GALERIJĀ MĀKSLA XO. Gabrāns pēdējo gadu izstādēs vienmēr balansē uz robežas starp mākslu un zinātni. Šī noturīgā interese būs redzama arī jaunajā darbā, jo instalācija, kas tiks demonstrēta galerijas zālē, būs «gaisa necaurlaidīga, izolēta telpa, kurā ievietota aļģu kolonija». «Tās fotosintēzei un augšanai tiks izmantota apmeklētāju izelpotā ogļskābā gāze, kā blakusproduktu radot skatītājiem nepieciešamo skābekli. Instalācija ir veidota kā dzīva sistēma starp aļģēm un apmeklētājiem,» raksta mākslinieks. Makslaxogalerija.lv

8.FEBRUĀRIS. PIRMIZRĀDE FILUMENA MARTURANO LIEPĀJAS TEĀTRĪ. Itāļu režisors Paolo Landi, kurš iestudē pazīstamo itāļu dramaturga Eduardo de Filipo lugu (pēc tās 1964.gadā tapa populārā filma Tā precas itālieši ar Sofiju Lorēnu un Marčello Mastrojāni), sola īstas itāļu kaislības, jo stāsts ir par kādu bagātnieku, kurš vairs negrib precēt savu ilggadējo draudzeni, vieglas uzvedības sievieti Filumenu, bet gan jaunu meiteni. Taču Filumena zina, kā panākt savu… Galvenajās lomās Inese Kučinska un Egons Dombrovskis. Biļetes cena Ls 2-10. Bilesuparadize.lv, Liepajasteatris.lv

8.-10.FEBRUĀRIS. LEDUS SKULPTŪRU FESTIVĀLS JELGAVĀ. Festivāls šogad svin 15.jubileju. Trīs dienu garumā būs apskatāmas ne tikai ledū veidotas skulptūras, bet būs arī īpaši notikumi – mūzikas, gaismas un pirotehnikas šovs, skulptūru veidošanas paraugdemonstrējumi, uzvedums bērniem, pazīstamu grupu uzstāšanās un citi pasākumi. Biļetes cena Ls 2-3. Icelv.lv, Bilesuparadize.lv

Jaunākās filmas

 

oooo Slepenā operācija 30 pēc pusnakts / Zero Dark Thirty. Katrīnas Bigelovas kara drāma ir ne tikai nopelnījusi piecas Oskara nominācijas, bet arī virkni neglaimojošu epitetu, kuros režisori dēvē gan par sadisti un fetišisti, gan pielīdzina nacistu propagandas meistariem. Iemesls – režisore filmā atklāti un skarbi portretē desmit gadus ilgo Osamas bin Ladena vajāšanu, no kadra neizlaižot arī skandālus izraisījušo spīdzināšanu. Bigelovas meistarīgajā režijā ir tapusi asa spriedzes filma, kas trāpīgi noķer kara visēnainākās nianses un, pāri visam, emocionālo smagumu, kas gulst uz tajā iesaistīto cilvēku pleciem. To detalizēti iemieso Džesikas Časteinas atveidotā galvenā varone, kuras trauslā āriene kontrastē gan ar robusto un maskulīno vidi, gan pašas dzelžaino krampi. Kino no 8.februāra.

ooo Nožēlojamie / Les Misérables. Drosmīgs solis uzņemt mūziklu laikā, kad kino un arī dzīvē modē ir ironija un sarkasms. Šis žanrs savā naivumā un atrautībā no realitātes šķiet kā no cita laikmeta. Taču Karaļa runas režisora Toma Hūpera izpildījumā pasaulslavenā mūzikla ekranizācijai piemīt gan dinamika un vēriens, gan vizuāls gaumīgums, taču galvenais – iespaidīgi Hjū Džekmena un Annas Hetevejas aktierdarbi. Ja pietiek drosmes ļauties teju trīs stundas garai Viktora Igo meistardarba izdziedāšanai, ir vērts noskatīties kaut vai kino ēdienkartes dažādošanai. No 8.februāra.

ooo Nelikumība / Lawless. Gaumīgs, taču brutāls gangstergabals tiem, kas sailgojušies pēc starpsezonu pauzē esošā seriāla Pagrīdes impērija (Boardwalk Empire). Arī Nelikumība vēsta par spirtotā tirdzniecību sausā likuma laikā. Trīs brāļu – kandžas brūvētāju – cīņa ar korumpēto varu ir pasniegta kā glīta drāma, kuras scenāriju tapinājis Niks Keivs. Filmas šarms balstās uz simpātiskā aktieru ansambļa saspēli, protams, ar uzsvaru uz Toma Hārdija lācīgo, mūžam flaneļa kreklā tērpto varoni un Gija Pīrsa glumo švītu – ļaundari. Ja šis stāsts izklaidīgi nešaudītos no viena motīva uz otru, tad filma būtu ievērojami labāka. No 8.februāra.