Žurnāla rubrika: Kultūra

Ja neskaties zvaigznēs, neredzi zemi

No tā, kā jūs izprotat gravitācijas viļņus, Einšteina relativitātes teoriju un citus fundamentālus dabaszinātņu jautājumus, atkarīga visa valsts attīstība, pārliecinoši pierāda astrofiziķis Lundas Universitātes profesors Dainis Draviņš

Ne jau lasot ziņas, kā igauņi mūs atkal apsteiguši, varam kaut ko mainīt. Tā mazliet skarbi, jautāts, kāpēc Tartu Universitātē gatavo jau otro satelītu, kamēr mēs nezinām, kur ir mūsu vienīgais Venta-1, Dainis Draviņš pārtrauc čīkstēšanu. Strādājis daudzās pasaules observatorijās, viņš zina, ka Irbenē atjaunotais radioteleskops ir labā tehniskā stāvoklī un Ventspils Starptautiskajam radioastronomijas centram, kas par to gādā, ir izredzes iekļauties Eiropas radioteleskopu tīklā un izstrādāt jaunu Eiropas navigācijas sistēmu. Tikai zinātnieku, kas to darītu, Latvijā trūkst. 

«Pēc gadiem 5-10, izmantojot kosmiskās tehnoloģijas, tiks noteikts, kādā veidā rakt ūdens notekcaurules Latvijas mazpilsētā un kur tieši sienās ir elektrības vadi. Tas ir skaidrs. Jautājums – kurš par to piegādās rēķinu? Uzņēmums Somijā, Zviedrijā, Igaunijā vai tepat Latvijā? Tas atkarīgs no tā, vai Latvijā būs cilvēki, kas laikus sapratīs, cik nozīmīgas ir šādas tehnoloģijas un kā tās izmantojamas,» saka Dainis Draviņš un mudina jaunos pievērsties dabaszinātnēm un arī kosmosa pētniecībai. Viņš runā mierīgi un rāmi, bet katra doma ir kā noasināts zīmulis.

Kāpēc fakts, ka atklāti gravitācijas viļņi, ir tik nozīmīgs? 
Tas saistīts ar fundamentāliem priekšstatiem par laiku un telpu. Mums vienmēr ir bijis pašsaprotami, kas ir laiks un telpa. Bet pirms aptuveni simt gadiem Alberts Einšteins, un ne tikai viņš, sāka saprast, ka laiks un telpa nav absolūti. Neeksistē absolūts laiks un telpa. Telpa nav kaut kas, kas ir četrās sienās, tāpat laiks nav absolūts, tas ir relatīvs. Cilvēki saprata, ka tas, cik ātri laiks iet, atkarīgs no tā, cik ātra ir kustība. Pulkstenis lidmašīnā iet lēnāk par pulksteni, kas nekustīgi stāv uz vietas. Pulksteņa gaitu ietekmē arī gravitācija. 

Piemēram, pulkstenis, kas atrodas tālu kosmosā, iet ātrāk par to, kas atrodas uz Zemes, jo uz to iedarbojas pievilkšanās spēks. Atšķirības ir niecīgas, bet izmērāmas. Mēs to ne tikai saprotam, bet arī izmantojam. Piemēram, viedtālruņos lietojam GPS jeb globālo pozicionēšanas sistēmu. Ja mēs neizprastu laika relativitātes efektus, nevarētu radīt GPS. Tas, kas kādreiz bija eksotisks atklājums, šodien pasaulē nodrošina miljoniem darbavietu. 

Bet laiks ir atkarīgs no telpas, telpa ir atkarīga no laika. Un [14. septembrī ASV, LIGO observatorijā] pirmo reizi telpā izmērītas izmaiņas. Par to, kā telpa mainās, liecina gravitācijas viļņi. Kaut kur kosmosā sen ir notikusi eksplozija vai kādu matēriju saplūšana, un šie traucējumi sadrebinājuši Saules sistēmu. 

Pirmo reizi gravitācijas viļņi ir izmērīti tiešā veidā, nevis ar pieņēmumiem, kā būtu jābūt. Ir pierādīta ne tikai laika, bet arī telpas relativitātes teorija. Satricinājuma rezultātā telpa ieliecas, tā ir elastīga. Kaut kādā veidā tas rada neērtības sajūtu, jo veselais saprāts iebilst pieņēmumam, ka telpu var saspiest vai izstiept. Bet tā tas ir. Pirmo reizi ir izmērīts, ka telpa kustas. Tā elpo: ieelpo, izelpo. Īstenībā diezgan jocīgi.

Divu melno caurumu sadursme pirms 1,3 miljardiem gadu – kādu ietekmi tā atstājusi uz mums šeit, 21. gadsimtā? 
Uz Zemes var izmērīt procesus, kas notiek sekundes simtdaļā, pat tūkstošdaļā, bet līdz pat nesenai pagātnei nebija zināms, kā izmērīt gravitācijas viļņus. Tāpēc ka nebija zināms, cik stipri tie ir. Šis ir pirmais gravitācijas vilnis, kas izmērīts. Pārsteigums, ka atklājies – ar Einšteina matemātiskajiem aprakstiem var precīzi izprast gravitācijas viļņus. 

Pirms simt gadiem matemātiku veidoja bez zināšanām par kosmosā esošām parādībām, bet Einšteina vienādojumi labi apraksta, kas notiek. No tiem var secināt, ka pirmie signāli, kurus uz Zemes izmērījām, bija divi melnie caurumi, kādas 30 reizes masīvāki par mūsu Sauli, kas kustējās viens ap otru aizvien ātrāk, līdz saplūda kopā. Pēdējā nāves dejas augstākā frekvence atskan tā, it kā putns nosvilptos – fuuuuiiķ. Skaņa atbilst frekvencei, ko auss var sadzirdēt.

Jūsu pētījumi ir saistīti ar astronomiskiem instrumentiem un novērošanas metodēm. Pastāstiet, cik tām liela nozīme!
ASV ir divas laboratorijas, kurās iespējams izmērīt sīkas izmaiņas, kas nāk no kosmosa. Līdzīgas laboratorijas ir arī citviet: pie Pizas pilsētas Itālijā, Japānā tiek gatavota laboratorija, arī Indija pievienojas gravitācijas viļņu mērījumiem. Ja darbosies laboratorijas dažādās vietās un tās uztvers gravitācijas viļņus, varēs pateikt, no kurienes tie nāk. Šis ir tikai sākums Visuma pētījumiem caur gravitācijas viļņiem. Tiek gatavoti arī eksperimenti, lai tos mērītu no kosmosa. Eiropas Kosmosa aģentūra mēģina izveidot laboratorijas uz satelītiem. 

Vēl ir doma mērīt gravitācijas viļņus ar tādu radioteleskopu palīdzību, kādi ir Ventspils starptautiskajam radioastronomijas centram. Ar tiem var izmērīt signālus no pulsāriem – zvaigznēm, kas ātri griežas ap savu asi. Tās griežas ar ļoti precīzu laiku, kā pulksteņi kosmosā. Ja izmēra to pulsus, var izmērīt, kādu laiku tie it kā rāda. Ja tām iet pāri gravitācijas vilnis, var izmērīt, kā telpa izplešas un sašaurinās. To var izdarīt ar radioteleskopiem, kas atrodas dažādās valstīs un savienoti vienā tīklā. Gravitācijas viļņi tiek meklēti ar tāda tipa teleskopiem, kādi ir Ventspils radioastronomijas centram, bet tur pašlaik nenotiek šāda veida mērījumi.

Kāpēc izlēmāt studēt Saules fiziku, kāpēc tā mums jāizprot? 
Saule ietekmē mūs visus. Bet Saules uzvedība joprojām nav īsti izprotama. Saulei ir plankumi, ko var novērot teleskopā. Ja Sauli redzam kā pusdienu šķīvi, tad plankumi ir zirņa lielumā. Plankumu skaits mainās ik pa 11 gadiem. 11 gadus relatīvi daudz plankumu, 11 gadus – maz. Tā tas ir bijis, kopš cilvēki var pamanīt Saules plankumus. Izņemot periodu, kad tie izzuda, un tas notika 17. gadsimtā. Patlaban zinām, ka ap Saules plankumiem notiek magnētiskie izvirdumi, vētras, eksplozijas un Zemes virzienā tiek izmestas enerģētiski uzlādētas daļiņas. Pāris diennaktis pēc izvirduma Zemi sasniedz šīs daļiņas, ko redzam kā ziemeļblāzmu. 

Zviedrijā un Kanādā ir bijuši gadījumi, kad magnētisko lauku radītais elektriskais spriegums rada traucējumus elektriskajos tīklos: Saule maina Zemes magnētisko lauku, un elektriskā strāva maina virzienu, izraisot īssavienojumus. Milzīgs Saules izvirdums var traucēt ne tikai radiosakariem, bet arī satelītu darbībai. Tie kosmosā nav aizsargāti, tāpēc būtu vērtīgi, ja varētu pareģot Saule darbību. 

Vai Saules aktivitāte ir saistīta ar klimatiskajām izmaiņām, piemēram, mazo ledus laikmetu, kas kulminēja 17. gadsimtā?   
Varbūt. Īsti nezinām mazā ledus laikmeta iemeslus, bet šis periods, kad Saulei nebija plankumu, sakrīt ar Eiropas mazo ledus laikmetu, kad Temza un Nīderlandes kanāli bija aizsaluši. Bet vēl kādus 400-500 gadus agrāk bija pretēja parādība – Saule bija ļoti aktīva, uz tās bija daudz plankumu. Tas saskan ar laika periodu, kad bija siltāks klimats un vikingi kolonizēja Grenlandi. Tās ir spekulācijas, bet ir uzskats, ka Saules aktivitātes izmaiņas varētu ietekmēt arī klimatu.

Jūs pievērsāties Saulei radniecīgu zvaigžņu izpētei, lai labāk saprastu Sauli? 
Lai veiktu pētījumus, kā Zemi ietekmē Saules magnētiskās vētras, būtu vajadzīgi tūkstošiem gadu. Mums nav tik daudz laika. Saule mums tikai viena, bet ir daudz zvaigžņu, tāpēc varam pētīt zvaigznes, kurām ir tāds pats ķīmiskais sastāvs, vecums, spožums, temperatūra. Varam pētīt šādas zvaigznes kvantitatīvi un tad nonākt pie secinājumiem gluži kā pēc socioloģiskas aptaujas. Vēl interesantākas ir planētas, kas līdzīgas Zemei. Dāņu astronoms Tiho Brahe 16. gadsimtā Venas salā izveidoja observatoriju, kuras moto bija: kad es skatos augšā, skatos uz leju. Kad es skatos uz leju, skatos augšā. Tas nozīme – ja es skatos zvaigznēs, redzu Zemi. Viss ir savienots. 

Ja valdībai nav ilgtermiņa redzējuma par ieguldījumiem zinātnē un tehnoloģijās, tad var teikt, ka tā lemj iedzīvotājus trūkumam, teicis National Geographic raidījumu vadītājs astrofiziķis Nīls Degrass Taisons. Kāda ir saikne starp ieguldījumu Visuma pētniecībā un cilvēku labklājību?
Starpība starp praktiski izmantojamiem un fundamentālās zinātnes atklājumiem ir tāda, ka pēdējie parasti netiek veikti, lai pelnītu miljonus. Taču ar tiem vēlāk var nopelnīt miljardus. Atgriežoties kaut vai 20 gadus senā pagātnē – zinātnieki varēja veikt praktisku pētījumu, kā uzlabot informācijas atrašanu telefonu grāmatā. Bet tas nebūtu uzlabojis pasauli. Toties ir attīstījusies tāda meklēšanas sistēma kā Google. Kas ir tā pamatā? Fundamentālā matemātika. Svarīgi, lai Latvijā būtu pietiekami daudz cilvēku, kuriem ir sapratne par to, kas zinātnē notiek. 

Piemēram, ja runājam par laiku, telpu un Einšteinu. Cilvēkiem jāsaprot, ka šīs relativitātes teorijas pielietojamība ir kaut kas, kas nepieciešams globālajai pozicionēšanas sistēmai. Nav jābūt GPS speciālistam, bet jāsaprot, kādas iespējas paver relativitātes teorija. Ja to nesaprot, nesaprot arī rūpnieciskus projektus. Ja kādreiz būtu ieguldīta nauda elegantos plauktos telefona grāmatām, nevis fundamentālajā zinātnē, šodien nebūtu ne Google, ne interneta, ne GPS. Valsts, kas investē fundamentālās zinātnēs, rada kompetenci. Vienmēr ir jābūt cilvēkiem, kas saprot zinātnisko domāšanu un kurus nevar apmānīt. Ja cilvēkiem nav izpratnes par fundamentālajām zinātnēm, viņus viegli pierunāt uz nepareizām investīcijām. 

Latvijā bieži aizrāda, ka trūkst saiknes starp zinātnieku atklājumiem un uzņēmumiem, kas zinātnieku darbu pārvērstu inovācijās. Kas nepieciešams saiknes izveidošanai? 
Man ir radies priekšstats, ka Latvijā kopš padomju laikiem no cilvēkiem, kuri iegūst augstāko izglītību, gaida, ka viņi turpinās zinātnisko darbu savā specialitātē. Zviedrijā niecīgs skaits zinātņu doktoru pēc augstskolas turpina pētniecisko darbu. Lielākā daļa strādā rūpniecībā un dažādos uzņēmumos. Tādā veidā tiek nodrošināts, ka industrijā ir cilvēki, kuriem ir zinātniskā pieredze. Nav tik svarīgi, vai viņi ir pētījuši tauriņu spārnus, literatūras vēsturi vai nodevušies ķīmiskiem eksperimentiem. Svarīgi, ka viņiem ir pieredze risināt problēmas, sākotnēji nezinot atbildes. Skolā uzdod uzdevumus, kuru atbildes ir zināmas. Bet pētniecībā ir jāuzdod jautājumi, uz kuriem atbildes nav. Tā ir attieksme, kas svarīga tiem uzņēmumiem, kas pelna nevis miljonus, bet miljardus. Tādā veidā sabiedrībā rodas jaunas vērtības, arī jaunas ekonomiskas vērtības. Tāda ir sabiedrības un rūpniecības prasība – cilvēks ir jāpieradina pie brīvas ideju attīstības. Gribam izglītotus cilvēkus, kuri ir trenēti nestandarta domāšanā. Tāda domāšana rada jaunas darbavietas un produktus ar augstu pievienoto vērtību. Universitāte ir treniņu laukums brīvai domāšanai. 

Pirms pāris gadiem Latvijas sabiedrībai bija jāpierāda, ka ir vērts maksāt līdzdalības maksu Eiropas Kosmosa aģentūrā. Ko, piemēram, zviedri ieguvuši ar dalību šajā aģentūrā?
Eiropas Kosmosa aģentūra apvieno lielu skaitu valstu, kas kopīgi attīsta tehnoloģijas, kas izmantojamas kosmosā. Tā nav organizācija, kuras prioritāte ir pētniecība. Zinātnei un pētniecībai atvēlēti tikai ap 10% finansējuma. Lielākā daļa ir pielietojumi dažādās jomās. Mēs zinām GPS, visi pašlaik izmantojam amerikāņu radītās sistēmas. Eiropa mēģina izveidot savu navigācijas sistēmu, kurā paredzēts izmantot lielu satelītu skaitu, lai būtu iespējams noteikt objekta atrašanās vietu ar desmit centimetru precizitāti. Zemes resursu pētniecība ir būtiska Eiropas Kosmosa aģentūras darba daļa. 

Minēšu piemēru no Dānijas vēstures. Tā kopš 1975. gada ir bijusi aģentūras locekle, bet krīzes laikā valdība nolēma, ka jāierobežo izdevumi, un Dānija izstājās. Bet Dānijas rūpniecība drīz vien pamanīja, ka interesantie pasūtījumi, kas ir izaicinoši, prasa nestandarta produktus, iet secen. Ja nav izaicinošo pasūtījumu, uzņēmumu atstāj labākie darbinieki, jo viņiem nav intereses strādāt rutīnas darbu. Tad rūpnieki saziedoja līdzdalības naudu, lai Dānija atkal būtu Eiropas Kosmosa aģentūrā. Jo tā ir vieta, kur Eiropas valstis diskutē par nākotnes iespējamībām, par atklājumu komerciālo izmantojumu. Bez līdzdalības Eiropas Kosmosa aģentūrā daudzi datortehnikas un tehnoloģiju uzņēmumi nevarētu pastāvēt, jo būtu ārpus notikumu epicentra. Viņu darbība kļūtu otršķirīga.

Tartu Universitātes studenti un pasniedzēji, kas darbojušies satelīta ESTCube izstrādē, iesaistījušies uzņēmējdarbībā un publicējuši savus pētījumus starptautiskos izdevumos. Kāpēc Latvijas satelīts Venta-1, kurš it kā bija lielāks par ESTCube, nav tik veiksmīgs projekts? 
Tagad ir cerības palaist šo satelītu kopā ar Indijas nesējraķeti. Aizkavēšanās bijusi tāpēc, ka bija jāatrod nesējraķete. Mūsu satelīts ir mazs, un tas nozīmē, ka nav vienīgais «pasažieris» uz raķetes. Ja atceramies, pirms desmit gadiem taisīt satelītu bija dārgi. Bet tagad arī tādas augstskolas kā Tartu Universitāte izgatavo satelītus, kas var lidot kopā ar lielākiem un smagākiem. Neliels projekts, ko var īstenot kā izglītības projektu, jo izstrādes laikā uzrakstāmi kādi desmit maģistra darbi par datu pārraidi, bet tie, kuri piedalījušies satelīta veidošanā, var droši taisīt savus start-up uzņēmumus. Var arī savas zināšanas un pieredzi piedāvāt citiem uzņēmumiem. Tādā veidā jāstrādā. Ne jau izlasot avīzē, ko atkal igauņi ir izdarījuši, bet pašiem rīkojoties.

Kā vērtējat Ventspils Starptautiskā radioastronomijas centra darbu? Vai tiek pilnvērtīgi izmantots Irbenes radioteleskops?  
Irbenē ir vareni. Pēdējos gados modernizētas visas iekārtas. Bet būtu jāpiesaista lielāks skaits zinātnieku, kas tās izmanto. Tas ir pats galvenais – cilvēki ar plašu zinātnisko izglītību, kas spēj izmantot Ventspils radioastronomijas centra un Irbenes radioteleskopa iespējas. Tas tagad iesaistās arī garās bāzes interferometrijas tīklā, kas saslēdz kopā teleskopus, kuri atrodas Polijā, Zviedrijā, Vācijā, Krievijā, Somijā, Nīderlandē. Lai tīkls darbotos, visiem komponentiem jābūt labā stāvoklī – teleskopiem Latvijā, Vācijā un Zviedrijā. Katrā vietā jābūt zinātniekiem, un tas nozīmē, ka arī Irbenē. 

Jums ir kolēģi, ar kuriem sastrādāties Latvijā? 
Jā, ir! Bet Latvijā zinātniskā darbība koncentrējusies Rīgā. Latvijas intelektuālajam potenciālam būtu labi, ja attīstītos zinātniskās aktivitātes reģionos – Daugavpilī, Ventspilī, Liepājā, Rēzeknē un Valmierā. Citādi iet zudumā intelektuālā kapacitāte. Kā? Parasti cilvēki izvēlas to, kas ir visvieglāk pieejams. Bet tas arī nozīmē, ka daudzi neizmanto savus talantus, jo nav tādu iespēju. Domāju, ka reģionos skolās un augstskolās var veicināt interesi par astronomiju, parādīt, kādas ir sakarības starp dažādām dabas parādībām, kā tās saistītas ar fiziku, ķīmiju un matemātiku, mehāniku un bioloģiju. Tādā veidā varētu paaugstināt dabas un dabaszinātņu izpratnes līmeni. Tad būtu cilvēki, kurus neapmānīt ar brīnumzālēm pret visām iespējamajām kaitēm.

5 ieteikumi

Doties uz Ventspils Starptautisko radioastronomijas centra radioteleskopu, kas atrodas Irbenē.
Apskatīt debesis no Latvijas Universitātes Astronomiskā torņa, kas atrodas Rīgā.
Aizbraukt uz Baldones observatoriju, apskatīt tās lielo Šmita  teleskopu.
Apmeklēt Ventspils Jaunrades namu ar observatoriju un planetāriju.
Noklausīties grupas Astro’n’out dziesmu Gravitātei nē.

CV

Dzimis 1949. gadā Zviedrijā, Lundā
Studējis Lundas un Upsalas universitātēs, Kalifornijas Tehnoloģiju institūtā
Strādā par astronomijas profesoru Lundas Universitātē
Darbojies starptautiskos institūtos Eiropā un Dienvidamerikā, bijis viesprofesors arī Latvijas Universitātē
Latvijas Zinātņu akadēmijas ārzemju loceklis
Iesaistījies Ventspils Starptautiskā radioastronomijas centra darbā un dažādos projektos arī Igaunijā un Lietuvā

Ir iesaka

Kultūras un izklaides notikumi

21.-24. aprīlis. KONCERTS. GRUPA DEEP FOREST LIEPĀJĀ, CĒSĪS, RĒZEKNĒ UN RĪGĀ. Latvijā uzstāsies pazīstamā franču etnoelektronikas un pasaules mūzikas grupa – komponists un multiinstrumentālists Ēriks Mukē un senegāliešu mūziķis un solists Alūns Vadē. Viņu priekšnesumu papildinās īpaši sagatavotas videoinstalācijas. Biļetes cena 10-25 €. Bilesuparadize.lv

21. aprīlis. IZRĀDE. MEŽAPĪLE NACIONĀLAJĀ TEĀTRĪ. Henrika Ibsena luga ir stāsts par ģimeni, kas dzīvo savā pasaulē, kurā atrod harmoniju un spēku. Šajā mājā neder kategoriskais imperatīvs «visu vai neko», ar kādu te uzrodas jaunības draugs Grēgerss Verle. Režisors Elmārs Seņkovs. Biļetes cena 12-22 €. Bilesuparadize.lv

23. aprīlis. KONCERTS. BAIBA UN LAUMA SKRIDES DZINTARU KONCERTZĀLĒ. Koncertciklā Dzimuši Latvijā uzstāsies starptautisko atzinību guvušās māsas Skrides. Dabiskums, muzikāla inteliģence, temperaments un virtuozitāte sajūsmina gan Baibas vijoļspēlē, gan Laumas klavieru skaņās. Programmā Vaska, Grīga, Stenhammera un Nilsena mūzika. Biļetes cena 7-35 €. Bilesuparadize.lv

No 27. aprīļa. IZSTĀDE. FRAGILE DEKORATĪVĀS MĀKSLAS UN DIZAINA MUZEJĀ. Stikla mākslinieka un dizainera Arta Nīmaņa personālizstāde demonstrē, cik trausls, plastisks un noslēpumains materiāls ir stikls un ka no tā var veidot ne tikai sadzīviskus priekšmetus, bet arī dizaina objektus un iespaidīgas instalācijas. Izstādes iespaidu pastiprinās ūdens, uguns, zemes un gaisa dabiskās skaņas. Lnmm.lv

Kinojaunumi

 


oooo
 Virsotne / High Rise. Pazīstamā angļu autora Džeimsa Greiema Balarada romāna ekranizācija – distopiska drāma ar trillera ielaidumiem. Filma ir spēcīga alegorija par šķiru cīņām un cinisks skatījums uz sabiedrības hierarhiju, kā arī cilvēka dabu. Lai arī stāstnieciski intriģējoša, šī 70. gadu estētikā ieturētā lente brīžam cieš no bezformīguma un mērenības. Toties Toms Hidlstons galvenajā lomā – noslēpumains un šarmants.  Kino no 22. aprīļa.

ooo Belgica. Smeldzīgās beļģu drāmas Pārrautais aplis (The Broken Circle Breakdown) režisora Fēliksa fon Groningena jaunākais darbs ir ieskats naktsdzīves aizkulisēs – divu brāļu pārvaldītā klubā. Savstarpējās attiecības, neprāta robežas šķērsošana un «andergraunds» kā zem lupas ir interesantas stāsta komponentes, taču ir jūtams laba scenārija trūkums, kas šo jandāliņu spētu saturēt kopā. Kinoteātrī Splendid Palace no 15. aprīļa.

ooo Noziedznieks / Criminal. Lai arī prāta mežģis par domu un apziņas pārnešanu uz citām smadzenēm nav veiksmīgs un gudrs scenārija elements, šis trilleris ir cienīgs sava žanra eksemplārs. Spraiga dinamika, vienkāršais stāsta mugurkauls par «kaķa un peles» vajāšanas spēlīti ir izspēlēts azartiski. Turklāt kāds «vecmeistaru» ansamblis – Kevins Kostners, Gerijs Oldmens, Tomijs Lī Džounss! Kino no 22. aprīļa.

ooo Pirms es pamostos / Before I Wake. Lentes režisors, baiseņu žanrā roku ievingrinājušais Maiks Flanagans (Oculus) arī šoreiz atgriežas pie sev raksturīgiem elementiem – šausmenes «hibrīda» ar ģimenes drāmu. Lai gan stāsts par kāda puisēna sapņu pārtapšanu īstenībā nav nekas unikāls, ir gandarījums vērot jaunā kanādiešu aktiera (spēlējuša oskarotajā drāmā Istaba (Room)) Džeikoba Trembleja (9) sniegumu. Kino no 22. aprīļa.

Eigēnikas ziepju opera

Ingas Gailes romāns Stikli – protests pret ulmaņlaiku slavinājumu

Jauni Straumēni, kuros būtu slavināta patriarhāli dievišķā pasaules kārtība latviešu zemnieka ģimenē, nav tapuši, un no rakstnieces ar tik kaismīgu temperamentu to nemaz nevarētu sagaidīt. Taču nav radīta arī kāda jauna, pārliecinoša paradigma par nereti piesauktajiem Latvijas «zelta» jeb ulmaņlaikiem – tāda prasītu dziļāku vēstures kopainas tveršanu un tālaika sociālo procesu pārzināšanu, kas būtu sarežģīts uzdevums pat ļoti pieredzējušam prozistam. 

Dzejnieces un dramaturģes Ingas Gailes debijas romānā Stikli darbība risinās 1937.-1939. gadā. Izceļot 1934. gada 15. maija vadonības ideoloģijā vietu radušo eigēniku jeb «iedzimtības higiēnu» un balansējot starp «ziepju operas» elementiem un cilvēktiesību aizsargāšanas patosu romānā pret «labo mierlaiku» mītu drīzāk izvēlēts sparīgs protests. Tā pamatā gan likts visai samākslots uzstādījums, ko pati autore definējusi šādi: «Stiklos valdošā atmosfēra, notikumi, kas risinās laikā, kad viss šķiet labi, bet to, kas neatbilst valdošā vairākuma izpratnei par labo un ļauno, apiet, noklusē vai mēģina ierobežot, diemžēl atgādina šodienas Latviju.» Uz grāmatas pēdējā vāka daudzsološi bilsts, ka romānā atklāta Ulmaņa režīma laika slēptā puse – «sabiedrībā valdošā attieksme pret seksualitāti un garīgi slimiem cilvēkiem, viņu spēju mīlēt un radīt bērnus, un valsts vēlmi attīstības labā ar eigēnikas palīdzību sabiedrību dalīt labajos, stiprajos un mazvērtīgākajos cilvēkos». 

Cik slēpta tā bija, ja par eigēniku brīvi rakstīja pat tālaika avīzēs? Protams, eigēnika ietekmēja dzīvi: tēze par «mazvērtīgo» un sabiedrībai «kaitīgo» cilvēku nošķiršanu dzimstības politikā kļuva par noteicošo. Šajā kategorijā iekļāva epilepsijas vai tuberkulozes piemeklētos, cilvēkus ar psihiskām slimībām. Uzskatīja, ka tās ir iedzimtas un nav pieļaujama to tālāka izplatība. No 1938. līdz 1940. gadam, pamatojoties uz Eigēnikas komitejas lēmumiem, Latvijā veica 648 abortus un 59 sterilizācijas. Tā nenoliedzami bija režīma iejaukšanās cilvēku privātajā dzīvē, paceļot tautas veselību pāri individuālajām brīvībām. 

Sekojot ASV un Eiropā tolaik valdošajām tendencēm, Latvijas eigēniķu mērķis bija «uzlabot» latviešu «dzīves spēku» un ar «mazvērtīgo» izslēgšanu panākt bioloģiski «augstvērtīgas» latviešu tautas izveidi. Tomēr radikālās formas, piemēram, piespiedu sterilizācija, Latvijā bija aizliegta, mūsdienu pētnieki tam par iemeslu norāda draudīgo demogrāfisko situāciju jau 30. gadu vidū. 

Ienirstot Ingas Gailes radītajā pasaulē, vispirms iepazīstam Magdalēnu Cīruli – Strenču Psihiatriskās slimnīcas pacienti. Jaunā, krāšņā sieviete pārdzīvotās varmācības dēļ sirgst ar maniakālo depresiju. Magdalēnai izveidojušās intīmas attiecības ar ārstējošo ārstu Kārli Vilku. Nepieņemamo situāciju šķietami izlīdzina ārsta atrastais aizbildinājums, ka no psihiatra viedokļa Magdalēna nebūtu uzskatāma par pacienti. Slimnīcā tiek gaidīta Tautas dzīvā spēka pētīšanas institūta pārstāvja Alberta Krīvmaņa vizīte, turklāt viņš jau iepriekš gribējis noskaidrot, vai baumas par grūtnieci iestādē atbilst patiesībai – sieviete tad nekavējoties tiktu pakļauta aborta procedūrai. Ciestu arī Vilka ārsta prestižs, iespējams, viņš zaudētu darbu.  

Romānā attēlotie notikumi ir literāra fantāzija laikmeta vides dekorāciju fonā. Tomēr nav grūti Krīvmanī saskatīt iedzīvinātus ārsta un zinātnieka Jēkaba Prīmaņa (1892-1971) – 1938. gadā radītā Eigēnikas pētījumu centra direktora – biogrāfijas faktus. Kopā ar Paulu Stradiņu, Rokfellera fonda atbalstīts, viņš jau 20. gados uzturējās Amerikā (fonds sniedza ievērojamu finansējumu tieši eigēnikas pētniecībai). Līdzīgi «konstruēts» Magdalēnas ārsta tēls. Šķiet, tajā apvienoti divi reāli cilvēki – psihiatrs Verners Kraulis (1904-1944), kurš bija specializējies Minhenē, vēlāk strādāja Sarkankalna Psihiatriskajā slimnīcā Rīgā un lasīja lekcijas Latvijas Universitātē, un Kārlis Vilks (1900-1993), Strenču slimnīcas ārsts, pazīstams arī kā ornitologs. 

Līdzās faktiem par eigēnikas vēsturi un norādēm uz (daļēji) reālām personām, darbā sastopamas arī epizodes, kas atbalso skatu uz mūsdienu problēmām. Šķiet, tāds ir romānā atainotais citas ādas krāsas sievietes radītā seksuālā izaicinājuma un pārdzīvojuma apraksts, kas atkal noslēdzas ar klišejisku etniskās identitātes konstruēšanu – latvietību kā miera ostu, brīvu no kaislībām un ārprāta dedzības, latvietību kā mūžīgo baiļu uzturētāju. 

Romāns rakstīts monologu formā, un tieši šīs vienveidības dēļ neatstāj doma, ka teksts, neraugoties uz bagātīgo vēsturisko materiālu, bieži atgādina uzmetumu, izejvielu, kas vēl būtu pārstrādājama. Vietumis monologiem trūkst individualizēta rakstura, intonācijas. Pirmskara Latvijas atmosfēra darbā īsti neparādās. Nepārliecinoša, jo tolaik valdošajām uzvedības normām neatbilstoša ir ārsta Vilka kliegšana uz slimnīcas māsiņu gluži ikdienišķā situācijā, Magdalēnas bažas par to, ka viņu tūlīt arestēs, u.c. detaļas. 

Vēsturiskā romāna žanrs dod rakstniekam iespēju izmantot pagātnes stāstus, darba iznākumu atstājot autora talanta un prasmes ziņā. Ingas Gailes debija liecina, ka prozas rakstīšana autorei ir pa spēkam.

Inga Gaile. Stikli. Romāns sērijā Mēs. Latvija, XX gadsimts. Izdevniecība Dienas Grāmata. Apgāda cena 6,89 €.

Simbolisks sākums

Pirmo reizi Venēcijas arhitektūras un mākslas biennāles vēsturē trīs Baltijas valstis piedalīsies ar vienotu ekspozīciju, kas pētīs reģionam nozīmīgus infrastruktūras projektus un to mijiedarbību ar pilsētvidi un ainavu

Pirms diviem gadiem vasarā grupa jaunu Latvijas arhitektu, apmeklējot Venēcijas arhitektūras biennāli, aizrāvās ar ideju par vienotu Baltijas paviljonu kādā no nākamajām izstādēm. «Kopēja ekspozīcija ne tikai veidotu pamatu jaunam procesam, kādā tā tiek organizēta, bet arī būtu kā simbolisks sākums saliedētākai un ilgtspējīgākai domu apmaiņai visā reģionā,» viņi toreiz rakstīja. Pēc nepilniem diviem gadiem ambiciozā iecere ir materializējusies pirmajā Baltijas paviljonā, deviņu kuratoru komandai gūstot uzvaru vispirms Lietuvas, tad Latvijas un visbeidzot Igaunijas rīkotajā konkursā par nacionālo ekspozīciju izveidi. 

Projekta komandā strādā arhitekti un dizaineri no visām trim Baltijas valstīm: Kārlis Bērziņš, Niklāvs Paegle, Dagnija Smilga un Laila Zariņa no Latvijas, Jurga Daubaraite, Petrs Išora, Ona Lozuraitīte un Jons Žukausks no Lietuvas, kā arī igaunis Johans Tali, kuram šī būs jau otrā biennāle pēc kārtas. «Ekspozīcija stāsta nevis par to, cik katra valsts ir īpaša, bet gan par to, kā varam sadarboties,» autori raksturo kopdarbu.

Ziņas no frontes līnijas

Lai gan konkursi par nacionālo ekspozīciju visās trijās Baltijas valstīs notika, pirms šāgada biennāles direktors Čīles arhitekts Alehandro Aravena bija atklājis starptautiskās izstādes tēmu, Baltijas paviljona idejai izdevies trāpīt desmitniekā. Ar devīzi «Ziņas no frontes līnijas» Aravena aicina arhitektus šoreiz atlikt malā skaistas ēkas un vēstīt par tādu telpiskās vides veidošanu, kas pievēršas mūsdienu aktuālākajiem izaicinājumiem – mājokļu pieejamībai, resursu racionālai izmantošanai, publisko un privāto interešu sadursmēm. Aravena uzskata, ka, lai ieraudzītu kopsakarības kompleksās situācijās un pārvarētu inerci, kas traucē apšaubīt esošo lietu kārtību, nepieciešama skatpunkta maiņa.

Baltijas paviljona skatpunkts pavērsts liela mēroga infrastruktūras projektu virzienā, pētot to mijiedarbību ar reģionā sastopamajām ainavām un kultūras formām. Ekspozīcijas izveidē arhitekti izmantojuši ģeoloģisku pieeju – tā ir kā griezums caur trīs valstu identitātes meklējumiem, infrastruktūras savienojumiem un dabas resursiem. «Aktuālie ģeopolitiskie procesi rosina steidzami sākt jaunas telpiskas prakses, kas apvieno Baltijas reģionu, stiprinot Eiropas telpu. Rail Baltica dzelzceļa projekts, dabasgāzes kuģis FSRU Independence un Baltijas jūras telpiskā plānošana ir tikai daži no daudziem šīs jaunās arhitektūras piemēriem,» par ekspozīcijas aktualitāti stāsta Latvijas kuratori Dagnija Smilga un Niklāvs Paegle. «Mūsu varbūt mazliet naivā ideja – to šādi pasniedzot, varam stimulēt arhitektus būt aktīvākiem visos šajos procesos un neatnākt tikai tad, kad viņi ir ielūgti, vai tikai pašās beigās noregulēt problēmas. Arhitekts ir tas, kurš redz kopsakarības.»

Kopš izstāšanās no Padomju Savienības un iekļaušanās Eiropā Igaunija, Latvija un Lietuva ir piedzīvojušas kopīgas politiskās, ekonomiskās, kultūras un infrastruktūras pārmaiņas. Kamēr no ārpuses Baltija tiek uzrunāta kā vienots reģions, iekšienē norisinās trīs atšķirīgi identitātes meklējumi, sadarbību atstājot otrajā plānā. «Uz Baltiju vienmēr esam skatījušies caur vēsturisku, kultūras, pat mitoloģisku prizmu. Vai kādreiz esam palūkojušies caur līdzībām, kas ir mūsu telpiskajā vidē? Nekad. Tas ir tas, ko mūsu ekspozīcija grib izdarīt,» skaidro Niklāvs Paegle. 

Baltijas reģiona stāsts biennālē tiks atklāts gan ar ģeoloģisku materiālu paraugiem, gan analītiskiem zīmējumiem un maketiem, gan mākslinieciskām interpretācijām par ainavu un infrastruktūru krustpunktiem. Eksponātus apvienos plaša telpiska instalācija, kuras dizains pagaidām tiek turēts noslēpumā.

Ziemeļvalstis un Baltija

Venēcijas arhitektūras un mākslas biennālēs kopējas ekspozīcijas nav ikdienišķa parādība. Vienu ēku dala tikai Norvēģija, Zviedrija un Somija, kas kopš 1962. gada dažādās sadarbības formās izmanto Sverres Fēna projektēto Ziemeļvalstu paviljonu, kā arī Čehija un Slovākija, kas pārmaiņus lieto 1926. gadā celto Čehoslovākijas paviljonu. Lai arī ekspozīcijas ne vienmēr tiek veidotas kopīgi, paviljonu esamība apmeklētājiem ļauj noprast, ka starp šīm valstīm pastāv ģeogrāfiskas un vēsturiskas saiknes, un ātrāk atšķetināt līdzības un atšķirības kaimiņvalstu arhitektūrā un mākslā. 

Nav šaubu, ka apvienota Baltijas valstu ekspozīcija piesaistīs daudz vairāk uzmanības nekā katra no valstīm spētu atsevišķi. Tā arī rada precedentu turpmākajiem gadiem – ja arhitekti vēlēsies sadarbību turpināt, nepieciešamās atļaujas iegūt būs jau vieglāk.

Baltijas valstu ekspozīcija Venēcijā būs meklējama ārpus Arsenāla izstāžu kompleksa – Palasport Arsenale, Giobatta Gianquinto sporta zālē, iespaidīgā brutālisma perioda celtnē, kas kā kosmosa kuģis paceļas virs apkārtējo māju māla kārniņu jumtiem. Kopš pastāvēšanas tā pirmo reizi vērs savas durvis starptautiskajai arhitektūras izstādei, un, tā kā ēka ir funkcionējošs sporta komplekss, Baltijas ekspozīcija pilnā apmērā būs skatāma tikai līdz septembrim. Pēc tam tā kļūs par ceļojošu izstādi. 

Līdz ar Baltijas paviljona atklāšanu 27. maijā apgādā Sternberg Press iznāks grāmata Baltijas atlants, kurā vairāk nekā 30 autori – dažādu nozaru eksperti un vizionāri – esejās pievērsīsies cilvēku veidotajai videi Baltijas reģionā, piedāvājot ticamas un spekulatīvas atbildes uz jautājumiem «kas ir iespējams» un «ko ir iespējams iztēloties».

Atmodas paaudze?

Dirty Deal Teatro izrāde Pēdējais pionieris neuzdod nepatīkamus jautājumus

Uzzināt mākslinieku viedokli pirms izrādes dažkārt ir bīstami. Ņemsim par piemēru dramaturga Jāņa Baloža un režisora Dmitrija Petrenko jauniestudējumu Pēdējais pionieris neatkarīgajā teātrī Dirty Deal Teatro. Noskatījos sižetu Panorāmā, tāpēc zinu, ka izrāde iecerēta, lai satricinātu latviešu sabiedrību, konfrontējot to ar nepatīkamu patiesību. Tā vismaz sižetā apgalvo izrādes veidotāji. 

Iestudējuma pamatā ir intervijas ar «pēdējo pionieru paaudzi» – krievvalodīgajiem jauniešiem, kuru pusaudžu gadi iekrita Atmodas laikā un kuri izvēlēti kā zīme pārejai no padomju iekārtas uz nacionālu valsti, izrādē iekļaujot arī jautājumu par solīto, bet nesagaidīto nulles pilsonību. Sarežģīta un nozīmīga tēma, kura nu man jāņem vērā, vērtējot izrādi. Pat ja Baloža un Petrenko izrāde, manuprāt, vēsta pavisam ko citu.

Ja šo priekšzināšanu nebūtu, mans uzdevums būtu vienkāršs un patīkams – konstatēt, ka stāsts par trim simpātiskiem pusaudžiem, kam nepatīk skolotāji, bet patīk laist muļķi un kurus nodarbina attiecības trauslā draudzības trijstūrī (divi puiši, viena meitene un hormoni), ir jauka izrāde par pieaugšanas problēmām. No teātra «drēbes» viedokļa man iestudējumā patīk viss – viegli transformējamā scenogrāfes Sintijas Jēkabsones telpa (zili zaļi eļļas krāsām izkrāsotā padomju sporta zāle ar zviedru sienu, buku un soliem), tērpi, aktieri. 

Pēdējā pionierī spēlē Ilze Āboltiņa, Armands Ikalis un Kristaps Ķeselis – trīs neseni Kultūras akadēmijas absolventi. Nelielajā telpā pārmiesojoties te pusaudžos, te skolotājos, aktieri ne tikai rāda profesionālo amplitūdu no psiholoģiskā līdz spēles teātrim un atpakaļ, bet patiesi aizrauj. Jāņa Baloža luga ir pilna ar interesantiem vērojumiem un atsaucēm uz izmirušām padomju sadzīves reālijām, savukārt Petrenko iestudējumam piešķīris ātru, dinamisku ritmu, tāpēc laiks skrien vēja spārniem, skatītājiem brīžam jautri smejoties, brīžam nostalģiskā aizkustinājumā atceroties savus bērnības piedzīvojumus. Gandrīz ideāls vakars teātrī, ja ne tēma «krievu jaunieši Atmodas laikā», kas lugā ierakstīta gan tikai dažās ainās, bet moka aktierus (Ķeselim ir vairāki monologi, kuru laikā pat viņa stājā nolasāms, ka aktieris līdz galam nesaprot, par ko runā) un kas, nē, nevis izaicina, bet drīzāk samulsina. 

Pēdējā pioniera problēma ir dramaturģiskais materiāls. Tas rada iespaidu, ka Baloža un Petrenko varoņu dzīvēs tam, kad, kur un kādas tautības viņi dzimuši, nav īpašas nozīmes. 80. gados Ķengaragā uzaugušos krievu bērnus varētu aizstāt ar poļiem vai portugāļiem, un nekas netiktu zaudēts. Vismaz iestudējumā ne, tāpēc jādomā – vai 80. gadu beigās un 90. gadu sākumā tā bija arī dzīvē? Vai arī radošā grupa paslinkoja un solīto pētījumu veica pavirši? Atbildēt uz šo jautājumu īsti nevaru.

Petrenko ir iestudējis izrādi, kas ne īsti satrauc, ne arī satriec. Tieši otrādi – latvieši zālē jutīsies ērti, jo nepatīkami jautājumi (piemēram, par solīto, bet nepiešķirto nulles pilsonību, kas, protams, ir pretrunīga tēma) sev nav jāuzdod. Pēdējā pioniera varoņi ir cilvēki, kam pilsonība – vienalga, Latvijas vai cita – neko daudz nenozīmē. Viņi ar nicinājumu izturas pret pasauli, latviešus, viņu valodu un kultūru ieskaitot. Par valsti vai nākotni viņi neiedomājas, par cīnīšanos, sapņošanu, darbu pat nerunājot. Jā, viņi ir pusaudži un netic nekam (tas ir, viņi nav pret Latviju, bet drīzāk ir pret pasauli). Tomēr tos, kuri netic, jau nav iespējams nodot.

Ļoti žēl, ka garām palaista iespēja runāt pēc būtības. Izklausīsies diskriminējoši, bet ne jau krievu pusaudžus Latvijas valsts piekrāpa. Mēģinu iztēloties, kā izrāde skanētu, ja tās varoņi būtu cilvēki, kas cīnījās par neatkarīgu Latviju. Kaut vai tie, kuri vienkārši domāja par pārmaiņām, cerēja, plānoja… Varbūt tad no zāles arī skrietu laukā sašutušie, bet pārējie aizdomātos, cik sarežģīta ir mūsu nesenā vēsture. Jo mēs redzētu cilvēkus, kuriem ir sava taisnība un kuri ir nopelnījuši tiesības būt Latvijas daļa. 

Pašlaik Pēdējais pionieris ērti ļauj aizmirst, ka tādi cilvēki eksistē, un mudina iegrimt siltā nostalģijā pēc bērnības. Kas pati par sevi būtu vērtība, ja ne iestudējuma izvirzītais, bet nesasniegtais mērķis – pateikt ko būtisku par paaudzi, laiku, sabiedrību.

ooo

Pēdējais pionieris. Nākamās izrādes 5. un 6. maijā. 9 eiro.

Kad sasien un iemet ūdenī

Krievija nekad nekļūs par Ziemeļkoreju, taču ir pagriezusies uz tās pusi, un tā ir katastrofa, saka kinodokumentālists Vitālijs Manskis, kas tagad dzīvo Latvijā

Ziemeļkoreju apmeklē ļoti maz ārzemnieku, bet filmēt tur nedrīkst neviens iebraucējs. Vitālijs Manskis ir bijis Ziemeļkorejā trīs reizes un uzņēmis dokumentālo filmu Saules staros par ideālā komunistiskā totalitārisma «vislabāko valsti pasaulē», kā to dēvē režīma propaganda.

Sarunas ilga divus gadus, filmas scenāriju uzrakstīja režīma propagandisti, filmēšana notika stingrā viņu uzraudzībā, viss uzfilmētais bija jāatrāda cenzoriem. Taču filmēšanas grupa neizslēdza kameru arī tad, kad kārtējā inscenētā aina bija uzfilmēta, un režisors nelabprāt stāsta, kā viņam izdevās izvest no valsts visu uzfilmēto. Rezultāts ir dokuments par totalitāru sabiedrību galējā stadijā, kad cilvēkiem atņemta griba, un «šausmīgākais ir tas, ka viņiem vairs nav pat baiļu», saka Manskis. 

Ziemeļkoreja iesniedza Krievijai protesta notu un pieprasīja pārtraukt filmas izrādīšanu. 

Filma turpina plūkt laurus kinofestivālos, un to var noskatīties arī Rīgā.

Kāpēc nolēmāt taisīt filmu Ziemeļkorejā?
Mani uztrauca nesapratne par to, kā varēja eksistēt totalitārā sistēma un kā tajā dzīvoja mani vecāki un vecvecāki. Un Ziemeļkoreja, kā šķita, ir vienīgā valsts, kas varētu būt atslēga šiem atminējumiem. Taču ceļojums nesakrita ar priekšsajūtām. Biju domājis, ka nokļūšu kaut kādā 30. gadu beigu Staļina periodā, tomēr nu uzskatu, ka atšķirību ir vairāk nekā līdzību, un līdzīgais lielākoties ir tikai ārējs.

Kāda ir galvenā atšķirība?
Gribas neesamība. Staļina laika Krievijā tomēr bija cilvēki, kuru griba bija jāsalauž. Ziemeļkorejā šāda jautājuma nav. Tur cilvēki jau dzimuši bez gribas. Viņi neuzdod sev jautājumus, dzīvo bez šaubu klātbūtnes, bez vajadzībām. Šīs sistēmas traģiskums ir tās veiktais visnežēlīgākais eksperiments tādu cilvēku radīšanai, kuriem ir atņemtas visas svarīgākās īpašības.

Tomēr nupat ziņās lasījām, ka uz Rietumiem aizbēguši 14 ziemeļkorejieši, un katru gadu pārbēdzēju skaits pārsniedz tūkstoti. Un valstī ir koncentrācijas nometnes politieslodzītajiem. Vai šāda statistika nerunā pretī jūsu teiktajam?
Gribu uzsvērt – līdzko pāreju informēšanas zonā, tā uzreiz kļūst par manu pieņēmumu zonu. Jo oficiālas informācijas nav, un es pat šaubītos par publisko informāciju par Ziemeļkoreju, kura ir ārpus tās. Jo reizēm ziņo, ka Ziemeļkorejā svin futbola izlases uzvaru pasaules čempionātā.

Vai pirmā kosmonauta lidojumu. Vai – Ziemeļkorejā ar lielgabalu nošāva Kima onkuli. Tas viss ir absolūtā informatīvā vakuumā, kurā rodas neticami fenomeni, kurus pat nav iespējams izprast. Vai kas tāds var būt? Pavadījis kādu laiku Ziemeļkorejā, atbildēšu apstiprinoši – var. Vai šāda informācija ir patiesa? Atbildēšu – nezinu.

Aizbēguši tūkstoš cilvēku? Neesmu pārliecināts.

Bet viņi ir Rietumos!
Lai kāds aizbēgtu no Ziemeļkorejas, viņam ir ne tikai jāpārvar stingrā robežapsardzības sistēma, bet arī jāsaprot, uz kurieni un kādēļ viņš bēg. Bet tur ir tik hermētiska dzīves sistēma, ka cilvēkiem priekšstats pat par Dienvidkoreju, nemaz nerunājot par ASV, apmēram līdzīgs manam priekšstatam, vai uz Marsa ir dzīvība. Tāpēc – kādēļ jābēg turp, kur nezini?

Es to salīdzinātu ar bēgšanas mēģinājumiem, kad cilvēki metas pāri kuģa bortam – bezdibenī bez garantijām, ka izpeldēs. Bēgšana no Ziemeļkorejas ir līdzīga izmisuma žestam. Bet, kad cilvēks saduras ar īstenību… Ir statistika, ka aizbēgušo vidū Dienvidkorejā pašnāvību procents ir daudz augstāks nekā jau tāpat augstais vidējais. Jo psiholoģiski tas ir… Pēc pirmā brauciena uz Ziemeļkoreju man, veselam cilvēkam, bija nervu sabrukums. Biju tur pavadījis piecpadsmit dienas, bet, kad atgriezos Vladivostokā, man jumts aizbrauca. Neērti pat atcerēties, kas ar mani notika.

Kas tieši notika un kāpēc?
Mēģināju savas sajūtas izteikt filmā. Cilvēki reizēm nokļūst Ziemeļkorejā. Tādu ir maz, taču visi nokļūst speciālā maršrutā uz turieni atbraukušajiem. Tas ir nostrādāts un noslīpēts. Apciemojuma laikā ir parka apmeklējuma diena. Cilvēkus ar autobusu aizved uz ārpilsētas parku, kam apkārt žogs, un visu dienu pastaigājies parkā, kur it kā atpūšas darbaļaudis. Vēro ainiņas, kā sacenšas virves vilkšanā, iet riņķa dejās, spēlē gorodkus, bērni smilšu kastē rušinās. Un katru dienu šo procedūru veic vieni un tie paši cilvēki, tas ir viņu darbs. Taču tā nav Ziemeļkoreja. Pareizāk, ir, ja uzfilmē, kā viņus pēc tam sapulcina un ierindā aizved uz barakām, kurās viņi dzīvo. Lūk, tā ir filma, ko mēs uztaisījām.

Kā jums izdevās tur nokļūt? Vai viņi tiešām cerēja, ka filma būs propaganda?
Pateicoties aizvērtībai, viņi nespēj saprast citus cilvēkus, tāpēc visu samēro ar saviem priekšstatiem. Bet viņu priekšstatos sakrita visas puzles daļas – tas, ka esmu no Krievijas, ka esmu filmējis Krievijas vadoņus. Un es taču arī sapratu, ar ko risinu sarunas. Kā savas daiļrades paraugu iedevu viņiem filmu par Kremli. Mūsu kompānija uztaisīja filmu par Kremļa muzejiem. Viņi saprata, ka būtu iespaidīgi, ja tādu kino uztaisītu pie viņiem. 

Vai nebijāt dokumentālistam neiespējamā situācijā, ka jums nolika priekšā scenāriju, iedeva aktierus, organizēja vidi un lika filmēt tikai to?
Bijām situācijā, kad sasien rokas un kājas un iemet ūdenī. Pirmajās dienās biju de-presijā, jo sapratu, ka neko nevaru izdarīt un viss, kas notiek manā acu priekšā, ir pilnīgs viltojums. Un tikai atklāsme, ka tieši šo viltojumu jāsāk filmēt, cik vien iespējams detalizēti, radīja sajūtu, kāda būs filma.

Filmā regulāri kadrā gadās divi uzraugi mēteļos, taču pie filmas, jādomā, strādāja simti.
Tur ir dokumentālā kino studija, kurā strādā 800 cilvēku. Scenāriju rakstīja šīs studijas galvenais scenārists. Un – astoņus mēnešus pirms filmēšanas sākšanas saņēmām dokumentālās filmas scenāriju ar pilnībā uzrakstītiem varoņu dialogiem!

Tomēr jums bija iespēja izvēlēties galveno varoni no piecām piedāvātajām meitenēm un ar viņu parunāt. Viņa pastāstīja, ka tētis, kas filmā tēlo atbildīgu inženieri šūšanas fabrikā, ir žurnālists avīzē, bet mamma, kura filmā ir pirmrindniece piena kombinātā, strādā rūpnīcas ēdnīcā. Vai ar viņiem jums izdevās parunāt?
Nē, viņi ar mums nerunāja. Mums bija stingri pateikts, ka ar varoņiem jāsazinās tikai caur pavadošajiem. Kad mēģināju pavaicāt kādas vispārīgas lietas, piemēram, kā iet darbā, vienmēr saņēmu atbildi, lai nenovēršu uzmanību. Turklāt pavadošie vienmēr uzrunāja filmas varoņus tā, kā bija uzrakstīts scenārijā – «Zin Mi tētis» un «Zin Mi mamma». Viņus nekad neuzrunāja vārdā, teica: «Zin Mi tēti, nostājies tur! Zin Mi mamma, apsēdies šeit!»

Tomēr zinājāt, ka viņi patiesībā dzīvo vienistabas dzīvoklī kopā ar baru radinieku.
Jā, desmit minūšu tikšanās laikā  uzdevu meitenēm jautājumus. Tā bija vienīgā īstā saziņa. Prasīju, kur strādā un dzīvo vecāki. Vienai mamma bija cirka māksliniece, citai – zīda izšuvēja. Izvēlējos varoni, jo man šķita interesanti uzfilmēt, kā strādnieki pusdieno un kā strādā žurnālisti Ziemeļkorejā. Viņa pastāstīja, ka dzīvo kopā ar vectētiņiem un vecmāmiņām vienistabas dzīvoklī pie stacijas. Bet, kad sākām filmēt, mūs atveda uz lepnu namu pilsētas centrā ar panorāmas skata logiem.

Vai tajā namā kāds dzīvo?
Mums bija aizliegts iziet no dzīvokļa. Vienmēr gaidīja lifts, kas uzveda augšā un noveda lejā. Bet redzējām, ka namā ir vēl cilvēki. Domāju – augsta ranga ierēdņi. Redzēju, ka viņus gaida mašīnas. Ziemeļkorejā cilvēks, kuru gaida mašīna, ir ļoti, ļoti augstu. Tajā pašā laikā nevar uzminēt statusu, jo visi ir vai nu militāros frenčos, vai viena tipa uzvalkos vai pufaikās. Nevar saprast, vai tas ir ministrs vai vienkārši brigadieris rūpnīcā. Starp citu, Ziemeļkorejā nav privātīpašuma tiesību ne uz ko. Tātad arī mašīnas ir piestiprinātas iestādēm.

Cilvēkiem nav tiesību arī uz privātu dzīvi. Esat stāstījis, kā netīšām gadījās rūpnīcā ieiet sieviešu dušā.
Jā, tas bija dīvaini, ka sievietes nereaģēja uz vīrieša parādīšanos. Vispār nekā! Viņu bija kādas trīsdesmit, grūti pateikt, kad tik daudz pliku sieviešu, bailēm lielas acis. Bet tas bija satriecoši, ka nekādas reakcijas – ne kliedzienu, ne mēģinājumu aizgriezties, vispār nekā.

Bijāt bez pases viesnīcā un nedrīkstējāt iet ārā, tomēr reizēm izdevās aizbēgt.
Jā, īpaši otrā brauciena laikā, kad kļuva mazliet «siltāks», mums bija tādas aizbēgšanas. Taču mūs vienmēr ātri pārķēra. 

Bet jums pat izdevās pastaigāt pa veikaliem!
Pavadošie bija aizveduši mani uz universālveikalu Nr.1. Pirmais pārgājiens uz šo veikalu radīja man, kā izrādījās, greizu priekšstatu par tirdzniecības sistēmu Ziemeļkorejā. Apskatīju veikalu, paskatījos cenas – nav dārgi. Piemēram, velosipēds maksā, pieņemsim, 20 dolāru. Kursu sapratu, jo bijām pusdienojuši valūtas restorānā.

Bet filmas galvenā scenārista alga, kā esat stāstījis, ir 75 eirocenti mēnesī.
Jā, taču to es uzzināju vēlāk. Bet pirmajā pārgājienā – diezgan nožēlojams veikals, tomēr absolūts viņu lepnuma objekts. Taču, kad vēlreiz devos turp ar filmēšanas grupu, atklāju – neviens neko nepērk! Staigā pa veikalu it kā pircēji, taču tas ir nevis veikals, bet gan izstāžu centrs. Pamēģināju nopirkt suvenīram burtnīcu. Bet nenopirku, jo tās nepārdod. Saprotiet, četru vai piecu stāvu veikals, kas ir viens liels «feiks».

Mani izbrīnīja jūsu pavadoņu pozitīvā domāšana. Viņi nekad neteica aktieriem, ka kaut kas jāfilmē vēlreiz, jo ir izdevies slikti, vienmēr teica: ļoti labi, bet tagad izdarīsim vēl labāk!
Tā ir taisnība. Vienīgie cilvēki, kuri smaidīja, bija šie pavadošie. Visi pārējie smaidīja tikai tad, kad viņiem pavēlēja. 

Pavadītāji teica mums «nē!», bet smaidīdami. To, man tāda sajūta, viņiem kaut kur māca. Smaidi ir vienādi, un visi arī runā vienādi.

Jums izdevās uzfilmēt arī, piemēram, bērnus pie miskastes, kuri izskatās dzīvi un īsti.
To slepus uzfilmējām pa viesnīcas logu. Ziniet, var pat saprast viņu parādes – tās ir vadonim, viņš tās skatās. Varu atrast loģiku. Bet viņi arī dara daudz kā tāda, kas nav vērsts vispār nekur. Piemēram, skolā bezgalīgi maršē. Kā labad? Jo viņiem starppriekšnieku nav, kā bija Padomju Savienībā, kur katrs apgabala un rajona partijas sekretārs bija savs dievs un kungs. Tur visa sistēma ir vērsta uz vienīgo līderi, vidutāju nav. Tad kādēļ jādara kaut kas lokāls, kas nav vērsts ne uz vienu? 

Mani filmā satrieca bērnu sejas. Tās runā pretī jūsu teiktajam, ka tur cilvēkiem nav nekā personīga – tajās ir emocijas, pārdzīvojumi, sajūtas. Vai viņi tomēr nav tādi paši cilvēki, tikai necilvēcīgos apstākļos?
Tas ir filmas traģiskums, ka fiksējām cilvēka nomiršanu cilvēkā. Cilvēks tomēr piedzimst brīvs. Nebrīvu viņu dara dzīve. Filmā noķērām brīvības zaudēšanas mirkļus, parādījām cilvēkus, kuri mūsu acu priekšā pārtop par sistēmas elementiem.  

Esat teicis, ka Krievija nekad nekļūs par to, kas ir Ziemeļkoreja, taču Krievija ir pagriezusies pret Ziemeļkoreju, un jau tas vien esot katastrofa. Kāpēc tāds pretnostatījums – ka nekad nekļūs, tomēr jau ir notikusi katastrofa?
Ziemeļkorejas rašanās fakts ir absolūta anomālija. Tā bija saistīta ar tektoniskajām pārbīdēm Otrā pasaules kara, Austrumu un Rietumu pretimstāvēšanas un citu faktoru rezultātā. Pašlaik uz planētas Zeme vairs nav tādu sastāvdaļu, lai savārītu tādu putru. Un arī nav režīma, kas varētu sarīkot tik totālu tautas genocīdu. Pasaule tagad ir iekārtota citādi. Tāpēc tas nav iespējams.

Bet pagriezties uz to pusi var. Un šo pavērsienu uzskatu par katastrofu Krievijai. Jo sabiedrība, kura neattīstās, mirst. Bet sabiedrība, kura pavēršas tādas sistēmas virzienā, kāds ir Ziemeļkorejas režīms… Tas ir bīstami.

Jūs 2001. gadā uztaisījāt filmu par Putinu. Tolaik teicāt, ka viņš šķitis gan interesants, gan simpātisks. Tagad sakāt, ka esot interesants, bet vairs nav simpātisks. Kas ar viņu noticis?
Vara samaitā cilvēku. Pat visdemokrātiskākajā valstī – nosēdi pie varas sešpadsmit gadus un mainīsies ne uz to labāko pusi. Bet, ja ņem vērā varas bizantisko tradīciju Krievijā, šis sabrukums notiek straujāk. 2016. gada Putinam nav nekā kopēja ar 2000. gada Putinu. Vēl vairāk – varbūt 2000. gadā Putinam bija uzdevumi, kuri bija jārisina. Cita lieta, ka viņš tos sāka risināt kā cilvēks, kas nāk no VDK.

Un kas tālāk?
Tālāk? Neesmu pareģis. Man ir sava izpratne, un tā izpaužas tādējādi, ka dzīvoju Latvijā.

Vai tas nozīmē, ka esat emigrējis?
Ņemot vērā padomju tradīciju, vārds «emigrants» šķiet biedējošs. Tajā ir kaut kas atbaidošs, ko negribas atzīt. Līdzīgi kā reiz televīzijā uzdeva jautājumu, kas sākās – «jūs kā pretpadomju persona…». Man burtiski auksti sviedri, un sāku taisnoties. Bet, kad iesēdos mašīnā, padomāju – velns lai parauj, es taču vienmēr esmu bijis pret padomju varu, kāpēc bija jātaisnojas? Un jūs tagad pateicāt «emigrants»… Taču, no otras puses, es, «emigrants», vakar atlidoju no Maskavas, biju tur ģimenes darīšanās. Vai Solžeņicins un Rostropovičs 1983. gadā varēja uz diennakti aizlidot uz Maskavu? Diezin vai. 

Jūsu nākamā filma būs par Ukrainu. Esat teicis, ka Rietumos principā saprot Putinu, taču kara iemeslus Ukrainā ne. Kas bija šie iemesli?
Putinam PSRS sabrukums bija katastrofa. Viņš nepieņem tādus jēdzienus kā atbrīvošanās, pašnoteikšanās, viņam tie ir nebūtiski. Tautu brīvība – nebūtisks jēdziens. Viņš domā ģeopolitiskās kategorijās, kuras iemācījies VDK skolā. Viņš uztur karstu situāciju Donbasā, vadoties no sapratnes, ka NATO neuzņems valsti, kurā ir militārs konflikts.

Ja jau katastrofa Putinam bija PSRS sabrukums, vai šāda domāšana nav drauds arī Latvijai?
Latvija ir NATO valsts. Latvija ir izrāvusies, un nekas tamlīdzīgs tai nedraud. Tai, protams, draud kādi iekšēji konflikti, jo ne velti Krievija iegulda milzīgu naudu propagandā krievvalodīgajiem visā pasaulē. Šī propaganda iedarbojas satriecoši, spriežot pēc domāšanas, ar kādu saduros Latvijā. Uz Krievijas cilvēku tā iedarbojas citādi, jo viņš, no vienas puses, pieņem šo informāciju, taču, no otras, dzīvo reālu dzīvi – atver ledusskapi un gribot negribot samēro to ar vēstīto. Bet Latvijas krievs virina Latvijas ledusskapi, bet patērē Krievijas propagandu. Viņš domā, ka Krievijā ir bezgalīga olimpisko spēļu atklāšana, dienu un nakti. Viņš nesaprot, ka, ja pārdos šeit dzīvokli un dosies uz Krieviju, un kļūs par pilsoni, viņa dzīve mainīsies tik kardināli, ka viņš to vienkārši nevar iedomāties.

Vai tiešām daudzi šejienes krievi gribētu doties dzīvot uz Krieviju vai, lai šeit ir Krievija?
Nē, neviens negrib braukt, ja nu vienīgi fantāzijās. Neviens arī negrib, lai šeit iestājas Krievija – tā arī ir fantāziju joma. Taču šis bacilis traucē viņiem attīstīties, traucē iekļauties šajā valstiskumā. Traucē izlīgt un salīgt ar latviešiem. Viņi neliek valsts pamatus. Būdami citas ideoloģijas nesēji, viņi kaut kādā ziņā nav valsts pusē. 

Ziniet, pagājušo nakti pavadīju ar muitniekiem. Atvedu sievai kucēnu, un mani arestēja – izziņas nebija pareizās. Suns ir karantīnā, mēģinām atbrīvot. Muitnieki ved mani no lidostas uz veterināro klīniku. Braucam ar muitas dienesta mašīnu, un šoferis – vecis ap piecdesmit, dienesta formā – ir krievs. Viņš gvelza tādus murgus! No vienas puses, gribēju iepatikties muitniekiem, lai glābtu suni, tomēr vienā brīdī nācās pateikt, lai aizveras. Jo viņš – «šitie melnie, kuri tagad šurp gāžas!» un «šitie latvieši!». Šausmas! Strādā muitas dienestā, esi formastērpā! «Eiropa sabruks, Amerikas sagāzīsies, Krievijai pieder zelta nākotne!» Lūk, tas ir vakardienas stāsts.

Vai tas nav apdraudējums, pat ja esam NATO? Vai tā nav iespēja Putinam sagāzt pie reizes arī NATO?
Nē, Putinam ir pārāk maziņš… Nu, viņš ir maziņš puisītis. Viņš var daudz trokšņot, bet ne izdarīt. Valsts nav tādā ekonomiskā stāvokļa fāzē, lai viņš ko lielu atļautos.

Kā esat iejuties, un kāpēc tieši Latvijā?
Lēmumu ģimene pieņēma desmit minūtēs, un Latvija uzpeldēja no draugu pieredzes, kuri bija saņēmuši termiņuzturēšanās atļaujas, nopirkdami dzīvokļus. Tā bija mūsu emocionālā atbilde uz Krimas situāciju. Atcerējos Latviju – festivālu Arsenāls, Eiropas simpoziju par dokumentālo kino, tādas lietas. Bija emocionāls lēmums, stratēģijas nebija. Tuvums, krievu valoda – nu, tā. Kas attiecas uz dzīvi – man patīk, šeit ir ērti. 

Taču tas nenozīmē, ka neredzu problēmas. Piemēram, Tele2 – pat domāju, vai nevajadzētu viņus iesūdzēt. Kompānijas nolikumā pat minēts, ka cilvēki ar uzturēšanās atļaujām ir neuzticami klienti un no tiem jāņem ķīla. Man taču šeit ir uzņēmums, pagājušogad samaksāju valstij nodokļos vairāk nekā 10 tūkstošus eiro. Tas ir aizvainojoši. Tomēr – vai var šo salīdzināt ar to, ka Krievijā iznīcina brīvo presi, ievieš cenzūru? Protams, nevar. Nu, tad Dievs ar viņiem, un, galu galā, vienkārši nomainīšu mobilo sakaru kompāniju, tikai laika nekad nav.

Ir iesaka

Kultūras un izklaides notikumi

14. aprīlis. KONCERTS. PJACOLLA. GALJĀNO. TANGO LIELAJĀ ĢILDĒ. Nacionālā simfoniskā orķestra kamermūzikas koncertā seši mūziķi – vijolnieki Sandis Šteinbergs un Raimonds Melderis, altists Arigo Štrāls, čellists Ainārs Paukšēns, basists Raivo Ozols un akordeonists Artūrs Noviks – atskaņos Baha, Galjāno, Maskata, Pjacollas un Mārtiņa Viļuma mūziku. Biļetes cena 12-25 €. Bilesuparadize.lv

15. aprīlis. IZRĀDE. PĒDĒJAIS PIONIERIS TEĀTRĪ DIRTY DEAL TEATRO.Ņikita, Saņa un Saša ir pusaudži 80. gadu beigās Rīgā. Viņiem ir piecpadsmit gadu, un viņi runā krieviski. Izrāde ir stāsts, kas radies, uzklausot «pēdējos pionierus», četrdesmit gadus vecus Latvijas iedzīvotājus. Režisors Dmitrijs Petrenko, dramaturgs Jānis Balodis. Biļetes cena 9 €. Bilesuparadize.lv 

16. aprīlis. KONCERTS.  GRUPA THE PRODIGY SKONTO HALLĒ. Viena no 90. gadu spilgtākajām un dumpinieciskākajām elektropanka grupām sparu nav zaudējusi arī pēc 20 gadu pastāvēšanas un ar jaunāko albumu The Day Is My Enemy devusies koncerttūrē. Biļetes cena 40-200 €. Bilesuserviss.lv

No 16. aprīļa. IZSTĀDE. MĀKSLAS FRONTINIEKS DEKORATĪVĀS MĀKSLAS UN DIZAINA MUZEJĀ. Keramiķa Viļa Vasariņa (1906-1945) daiļrade aptver laiku no 20. gadu beigām līdz 1944. gadam, kad mākslinieks tika iesaukts latviešu leģionā. Viņa keramikas darbus raksturo modernisma laikmeta stila izjūta, spilgts rokraksts, izsmalcināta gaume un perfekta tehniskā kvalitāte. Lnmm.lv

Kinojaunumi

 

oooo Mācība / Urok. Smeldzīga sociālā drāma jauno bulgāru režisoru Kristīnas Grozevas un Petara Valčanova izpildījumā. Stāsts par kādu skolotāju – negodīgu un traģisku situāciju upuri – uzņem apgriezienus, mērķtiecīgi «audzējot» spriedzi. Galvenās varones graujošās finanšu grūtības rada klaustrofobiskas bezcerības atmosfēru un mudina uz spēcīgu līdzpārdzīvojumu. Kinoteātrī Kino Bize no 15. aprīļa.

oooo Sabrukums / Demolition. Filmas Dalasas pircēju klubs režisora, kvebekieša Žana Marka Valē jaunākais kinodarbs ir smalkjūtīgs, mierinošs vēstījums par zaudējumu un (ne)spēju ar to samierināties. Lai gan filmas dinamika brīžiem pieklibo, aktieris Džeiks Džilenhols apjukuša atraitņa lomā filmai piešķir gan emocionalitāti, gan humoru un nesamākslotu dzīvīgumu. Kino no 15. aprīļa.

oo Mednieks un ledus karaliene / The Huntsman: Winter’s War. Fantāzijas filma krāšņā veidolā – ar ievērības cienīgiem specefektiem un grezniem kostīmiem. Lai arī iecerēta kā 2012. gada filmas Sniegbaltīte un mednieks turpinājums, abus darbus vieno tikai  galveno lomu atveidotāji: Kriss Hemsvorts un Šarlīze Terona (šoreiz bez Kristenas Stjuartes). Stāsta ziņā filma ir «liesa» – daudz spraiga sižeta ainu ar minimālu saturisko pamatojumu. Kino no 15. aprīļa.

Aleksandra Sokurova lekcija un Frankofonijas seanss. Pazīstamā krievu režijas meistara Aleksandra Sokurova (Krievu šķirsts, Fausts) jaunākās, Venēcijas festivālā izrādītās filmas Frankofonija seanss un lekcija. Sokurova filma ir vēsturiska drāma un meditatīvs pārspriedums par cilvēka un mākslas mijiedarbību, aplūkotu kara krustugunīs – nacistu okupācijas laikā Francijā. Splendid Palace 18. aprīlī plkst. 19. Biļetes cena 19-45 €.

Jaunākās grāmatas

 


MĀKSLA.
DŽORELLA ENDRŪSA, NIKS HIGINSS. TAS IR REMBRANTS. IZDEVNIECĪBA JĀŅA ROZES APGĀDS. Bagātīgi ilustrētā grāmata saistoši un dinamiski iepazīstina ar dižā mākslinieka biogrāfiju, ļauj vairāk uzzināt par viņa ievērojamākajiem darbiem un tajos ietvertajām nozīmēm. Apgāda cena 7,49 €.

ROMĀNS. PAULA HOKINSA. MEITENE VILCIENĀ. IZDEVNIECĪBA ZVAIGZNE ABC. Garlaikotas sievietes ikdienas piezīmes ātri pāraug mazpilsētas trillerī ar prāvu skaitu darbojošos personu, mirušajiem, viltus mājieniem un negaidītu atrisinājumu. Rudenī ASV gaidāma filmas pirmizrāde. Pieejama e-grāmata. Apgāda cena 13,99 €.

DZEJA. GENADIJS AIHĪ. PAKLANĪŠANĀS DZIESMAI. IZDEVNIECĪBA PĒTERGAILIS. Simt čuvašu dzejnieka īsdzejoļu, kas lakoniski un koncentrēti atspoguļo Pievolgas tautu – čuvašu, mariešu, tatāru un udmurtu – tradīcijas un kultūras atmiņu. No krievu valodas atdzejojis Knuts Skujenieks. Apgāda cena 6,75 €.