Žurnāla rubrika: Kultūra

Kalendārs

Kultūras un izklaides notikumi


7., 8. UN 9.OKTOBRIS.
LABVĒLĪGĀ TIPA KONCERTI
Grupas rudens koncertšovi šoreiz ar nosaukumu 250 tradicionāli notiks Rīgas Kongresu namā. Programma vēl tiek turēta slepenībā, bet neapšaubāmi tāpat kā katru gadu – arī šogad būs gan ko dzirdēt, gan ko redzēt, gan ko iegūt – piemēram, neatsveramu pozitīvisma devu visās tā izpausmēs – jokos, smieklos, priekos, dziesmās un dejās. Biļetes cena no Ls 10 līdz Ls 15 latiem. Bilesuparadize.lv 

9.OKTOBRIS. VĪRIETIS SMIĻĢIS DAILES TEĀTRĪ
Lai atzīmētu leģendārā režisora Eduarda Smiļģa 125.dzimšanas dienu, jaunais režisors Gundars Cauka, izmantojot vēsturiskus arhīvu materiālus – rokrakstus un dokumentus -, Kamerzālē iestudējis izrādi Vīrietis Smiļģis. Tas būs stāsts par aktieri, režisoru, Dailes teātra dibinātāju un… vīrieti. Par lielu bērnu un lielu sieviešu cienītāju. Aktiera lomu atveidos Jānis Paukštello, Sievas lomā – Olga Dreģe, bet Sievieti spēlēs Sarmīte Rubule. Biļetes cena Ls 8. Tuvākās izrādes – 9., 10. un 26. oktobrī. Bilesuparadize.lv 

NO 6.OKTOBRA. ZELTA GRIEZUMS IZSTĀŽU ZĀLĒ ARSENĀLS
Mākslas akadēmijas Tekstilmākslas katedra 50 gadu jubileju atzīmē ar izstādi Tekstils LV. Tajā ir gan retrospektīvs atskats uz tekstilmākslas vēsturisko attīstību no 60.gadu beigām, gan absolventu pēdējo trīs gadu radošās veiksmes. Izstāde, kurā pārstāvēti aptuveni 50 mākslinieki, iekļauta Mākslas akadēmijas 90 gadu jubilejas pasākumu programmā. Lnmm.lv 

11.OKTOBRIS. DEJAS KARAĻI NACIONĀLAJĀ OPERĀ
Operā viesosies viens no veiksmīgākajiem starptautiskajiem projektiem Kings of Dance, kurā dažādu teātru baleta mākslinieki vīrieši ir sanākuši kopā, lai ar savu teicamo tehniku, māksliniecisko gaumi un pārdzīvojumu radītu neaizmirstamu dejas izrādi. iestudējumā piedalās zvaigznes no Lielā un Marijas teātra, Kanādas Nacionālā baleta, Amerikas baleta teātra. Biļetes cena no Ls 20 līdz Ls 80. Bilesuserviss.lv

Dīvainais miers

Bonnie Prince Billy – Wolfroy Goes to Town

Bārdainais un plikgalvainais folka dīvainītis Vils Oldhems jeb Bonnie Prince Billy pasaulē ir visatzītākais amerikāņu tradicionālās akustiskās mūzikas kopējs. Par laimi, savus klausītājus viņš priecē ar regularitāti viena skaņuplate gadā un pa starpu sadarbībā ar citiem mūziķiem izdod vēl desmitiem dziesmu. Tas pēdējos gados Oldhema pirmatnējo panciskumu nomainījis ar līdz niansēm izjustu šūpuļdziesmu mieru. Tikmēr aiz sadzīviskiem dziesmu tekstiem un nosaukumiem (Paipalas un klimpas, Laiks būt tīriem u.c.) turpina slēpties četrdesmitgadnieka dzīves gudrības.

Salmenīte un Čībiņa

Sinika Nopola, Tīna Nopola

Par pieaugušo daiļliteratūras grāmatām var rasties iespaids, ka krīzes māktajos apgādos nekā daudz prātīga vairs neiznāk, taču ar bērnu grāmatām tā nav. Lūk, apgādā Liels un mazs iznācis jauks somu rakstnieču Sinikas un Tīnas Nopolu stāstu krājums bērniem Salmenīte un Čībiņa Maimas Grīnbergas tulkojumā. Nopolu grāmatās veido amizantas sarunas, jo abas rakstnieces radušas strādāt runādamās. Šajā grāmatiņā apkopotas pirmās divas sērijas daļas, izdevēji sola, ka būs vēl.

 

Divi kaleidoskopi

Tikko iznākušās grāmatas par 20.gadsimtu cenšas aizlāpīt vēstures audekla caurumu, lai mums nebūtu jāpaklūp 

Vēsturei Latvijā pēdējā pusotra gadsimta laikā bijusi liela nozīme. Ir dažādi viedokļi par to, kādai jābūt pagātnes lomai tautas attīstībā. Daži aicina aizmirst pagātni, citi koncentrējas tikai uz to. Neatkarīgi no abiem skatpunktiem tautas vēsturiskā apziņa pastāvīgi veidojas un attīstās. Tautas atmiņu var salīdzināt ar paklāju, pa kuru iet uz nākotni. Jo stiprāks audekls, jo vieglāks ceļš. 

Vēstures audekla veidošanā pārsvarā piedalās profesionāli vēsturnieki; pēdējos gados viņi saņem aizvien skaļākus pārmetumus par pārāk sausiem, plašai publikai nepieejamiem pētījumiem. Arī septembrī notikušajā Latvijas vēsturnieku pirmajā kongresā atkārtoti izskanēja doma, ka vēsturniekiem vajadzīga palīdzība. Tie, kas arhīvos dzen pēdas pagātnes faktiem, reti spēj tos izklāstīt plašai publikai interesantā veidā. 

Šķiet, ka vēsturnieku palīgā sauciens ir sadzirdēts. Latvijas 20.gadsimta vēsturei veltīto publikāciju klāstu šoruden papildinājušas divas jaunas grāmatas: 12 latviešu rakstnieču MĒS. XX gadsimts un Ata Klimoviča Personiskā Latvija. Divdesmitā gadsimta stāsti

Abas grāmatas lasīju ar lielu interesi; ne kā vēsturniece, cenšoties izķert akadēmiskas «blusas», bet kā 20.gadsimtā dzimusi Latvijas iedzīvotāja, cenšoties vērtēt, kā šīs grāmatas palīdz 21.gadsimta lasītājam saprast iepriekšējā gadsimtā pieredzēto. 

MĒS. XX gadsimts autores, «latviešu spēcīgās un krampīgās rakstnieces», savu stāstu sāk ar 1905.gadu un uz vēstures notikumiem skatās pārsvarā sieviešu acīm. Katra rakstot neatkarīgu stāstu, visas kopā izveidojušas krāsainu sajūtu kaleidoskopu. Lasot brīžiem šķiet, ka stāstīts par vienu sievieti un visi stāsti saplūst vienā aptuvenā tēlā. 

Manuprāt, autores ir pelnījušas vairākas uzslavas. Vienu par to, ka godprātīgi centušās savu aprakstāmo laikmetu izpētīt un izprast. Otru par to, ka aizskar arī neērtus tematus, kurus gan cilā akadēmiskie vēsturnieki, bet plašāka sabiedrība par tiem runā reti un nelabprāt. Piemēram, par sinagogas dedzināšanu Rīgā vai ierindas pilsoņu sadarbību ar padomju un vācu okupācijas varas iestādēm. Trešais paldies par to, ka stāsti ir tik atšķirīgi formas ziņā. Autorēm lielākoties ir izdevies radīt uzrunājošus tēlus, ar kuriem iespējams identificēties. Tos var mīlēt vai nīst, tos var apstrīdēt, bet tie neatstāj vienaldzīgu. 

Arī Ata Klimoviča Personiskā Latvija. Divdesmitā gadsimta stāsti ir kaleidoskops. Grāmatā apkopotas intervijas ar 38 personībām – bijušajiem kolhozniekiem, mežsargu, skolotājiem, aldari, partijas sekretāri, izpildkomitejas vadītāju, šoferiem un citu profesiju pārstāvjiem. Daži no viņiem ir slaveni, par citiem uzzināju pirmo reizi. Intervētie cilvēki vienkārši stāsta par savu pieredzi: par bērnību pirmskara Latvijā, par vecākiem, par karu, par darbu, par attiecībām ar līdzcilvēkiem un varu. 

Arī šī grāmata ir pelnījusi vairākas uzslavas. Vienu – lielu – par to, ka šie dzīvesstāsti ir vispār fiksēti. Daļa no grāmatas varoņiem nu jau ir viņsaulē, tāpēc paldies Atim Klimovičam, ka pieredze neaiziet līdz ar viņiem. Otru uzslavu pelnījusi rediģēšanas pieeja. Stāsti šķiet neapstrādāti, saglabātais izteiksmes stils rada dzīva dialoga iespaidu un atklāj varoņu personību. Tomēr tam, kas saskāries ar mutvārdu vēsturi, ir skaidrs, ka tik raita un viegli lasāma valoda ir redaktora pūliņu auglis. Trešā uzslava grāmatai pienākas par plašajiem personu, vietu, notikumu un tēmu rādītājiem, kas to padara viegli izmantojamu arī citiem vēstures pētniekiem. 

Interviju varoņiem vēlos pateikt paldies par godīgumu, kas reizēm ir skaudrs un liek jautāt, ko es darītu tādā situācijā. Vai es valkātu nošauto ebreju drēbes? Vai es nodotu bērnības draugus, ja mani spīdzinātu? Vai man pietiktu drosmes? 

Salīdzināt abas grāmatas es nevaru. Tas būtu netaisni pret abām. Bet abi izdevumi raisa līdzīgus jautājumus. Vai šie stāsti ir par vēsturi, vai par dzīvi? Vai vēsture ir tas pats, kas dzīve? Kas ir vēsture? Vai vēsturi ir jāraksta kādā īpašā veidā? Un kam tā būtu jāraksta?  Šķiet, ka atbilde uz pēdējo jautājumu ir tāda – vēsture ir jāraksta mums visiem kopā. Vēsturiskās atmiņas veidošana ir kopējs darbs, kurā godprātīgi jāpiedalās katram. 

Manuprāt, abas grāmatas ievijušas pa kādam spilgtam pavedienam mūsu kopējā vēsturiskās atmiņas audeklā. Īpaši svarīgi, ka tās palīdz sākt aizlāpīt caurumus – pievēršas tēmām, kuras pēdējos gados it kā esam aizmirsuši. Ceru, ka turpmākajos gados ar kopējiem vēsturnieku, rakstnieku un žurnālistu pūliņiem izdosies šos caurumus aizlāpīt pavisam. Tā, lai mums vairs nebūtu, aiz kā klupt.

Nebaidās no skaitļiem

Žurnālists Džeimss Bols (25) ir viens no britu datoranalītiskās žurnālistikas spīdekļiem, kas WikiLeaks komandā strādājis ar ASV vēstniecību ziņojumiem, taču Džūljens Asanžs nav viņa dievs 

Kad Džeimss Bols pirms nepilna gada sāka darbu ietekmīgajā britu laikrakstā The Guardian, personāla daļa viņam negribēja izsniegt redakcijas caurlaidi, domājot, ka viņš ir tikai praktikants. Džeimss ne tikai izskatās, bet arī ir nepieklājīgi jauns. Taču hipsteram līdzīgais puisis ir viens no pieprasītākajiem datoranalītikas žurnālistiem Lielbritānijā. Lielā mērā tas noticis viņa darba pieredzes dēļ WikiLeaks, kur viņš strādājis plecu pie pleca ar organizācijas līderi Džūljenu Asanžu. 

Pagājušajā nedēļā Džeimss Rīgā mācīja žurnālistus, kā apstrādāt un analizēt dažādus datu kopumus, lai pārvērstu tos aizraujošos stāstos. Brīvajos brīžos rakstīja recenziju britu politikas žurnālam New Statesmen par nule iznākušo Asanža autobiogrāfiju Julian Assange: The Unauthorised Autobiography

Tev līdzi ir Asanža grāmata. Ko rakstīsi recenzijā par to?
Domāju, ka būs grūti. Džūljens iepriekš izteicās, ka tas būs visu mūsdienu paaudzi vienojošs dokuments. Viņš nav pieticīgs. (Smejas.) Bet šī vienojošā dokumenta vietā pašlaik ir puspabeigts projekts. Grāmata nepasaka neko, kas noticis pēc 2010.gada novembra. Tā beidzas dažus mēnešus pirms ASV vēstniecību ziņojumu parādīšanās. Stāsts par Asanža mājas arestiem tur nav atrodams. Grāmata ir kā prologs, kas beidzas tieši pirms īstās darbības sākuma. 

Kādēļ grāmatu publicēja, ja Asanžs bija pret?
Viņš noslēdza līgumu ar izdevniecību Canongate par miljonu britu mārciņu, no kurām 400 000 saņēma avansā. Viņš sniedza aptuveni 50 stundu garas intervijas rakstniekam, [kurš uzrakstīja autobiogrāfijas tekstu], un viņam tika parādīts manuskripts. Vēlāk viņš pasludināja, ka memuāri ir prostitūcija, un izstājās no projekta, bet atteicās atdot saņemto naudu. Līgumā bija rakstīts: ja Džūljens izstājas un neatdod naudu, tad izdevniecība patur tiesības materiālu publicēt. 

Vai grāmatā ir izskaidrots Asanža seksa skandāls?
Jā, ir. Tur ir nedaudz vairāk informācijas, nekā viņš sniedza pēdējā tiesas sēdē. Tas ir dīvains uzbrukums ar domu, ka Zviedrija ir neiedomājami feministiska valsts. Viņš runā par «medus slazdiem» un tā tālāk, bet tas gluži viņu neattaisno. Ir ļoti grūti saprast, vai tā ir Džūljena versija par notikumiem, vai izdevēja interpretācija. 

Vai tu, pazīstot Asanžu, biji pārsteigts par apsūdzībām izvarošanā?
Tāpat kā daudziem, mana pirmā doma bija: kāds cenšas Džūljenu iegāzt. Bet tad parādījās vairāk informācijas, un bija jāsecina, ka viss ir daudz sarežģītāk. Šķiet, ka viss patiesībā ir noticis un Džūljens nav uzvedies labi. 

Kā tu iepazinies ar Asanžu?
Gevins [Makfaidens, viens no Londonas Pētnieciskās žurnālistikas biroja dibinātājiem] mani iepazīstināja ar Džūljenu, lai kopā strādātu pie Irākas [WikiLeaks] materiāliem [par spīdzināšanām un vairāku tūkstošu Irākas civiliedzīvotāju nāves apstākļiem]. Es to ļoti gribēju, jo esmu tehnoloģiski zinošs un protu reportiera darbu. Es zinu, kas ir kriptogrāfija, un zinu, ko Džūljens domā, kad piemin tādas lietas kā XMPP (datorprogramma datu pārraidei – red.). Domāju, tieši tāpēc sapratāmies ļoti labi. Mums bija labas darba attiecības, bet viņš nebija drošs par Londonas pētniecisko biroju, jo tā bija jauna un maza organizācija. Tāpēc viņš gribēja pārliecināties, ko spējam izdarīt ar ASV vēstniecību ziņojumiem. (Londonas pētnieciskais birojs no WikiLeaks materiāliem gatavoja stāstus komercmedijiem – red.) 

Kad tas bija?
2010.gada augustā. Mēs uzgājām daudzas lietas Irākas dokumentos, ko nebija atraduši citi mediju pārstāvji. Ar to es joprojām lepojos. Tā nenotiek bieži, ka, strādājot ar to pašu izejmateriālu kā The Guardian, The New York Times un Der Spiegel, tu viņus pārspēj. 

Mēs tobrīd strādājām priekš Chanel 4, gatavojām arī stundu garas ziņu reportāžas Al Jazeera angļu un arābu programmām, ko ievietojām interneta mājaslapā, un tās ieguva Amnesty International balvu. 

Mēs bijām tie, kas nosūtīja savu filmēšanas grupu uz Irāku. Centāmies atrast dokumentos minētās personas, lai filmēšanas komanda varētu ar viņiem aprunāties. Lai mums būtu abu pušu viedoklis. 

Vai tobrīd tu jau strādāji Asanža štābā?
Nē, tad es vēl strādāju pētnieciskajā birojā. Kad tika atklāti ASV vēstniecību ziņojumi, Džūljens paziņoja, ka man ir jādodas pie viņiem. Tad mēs trīs mēnešus kopā ar citiem cilvēkiem dzīvojām un strādājām vienā mājā nekurienes vidū. Tā bija diezgan liela māja, taču beigās mēs visi strādājām vienā istabā. Visiem bija jāizslēdz telefoni, datoriem bija ļoti augsts aizsardzības līmenis. Nekādu sargu nebija, tāpēc, izejot laukā no mājas, bija pašiem ļoti jāuzmanās. Pusdienojot ārpus mājas, par visu bija jāmaksā skaidrā naudā, norēķinu kartes nedrīkstējām izmantot. Praktiski bija tā – piecelies, strādā, dažreiz pat 18 stundas no vietas, un ej gulēt. Ir tikai darbs, un nekādu iespēju izvairīties no cilvēkiem, ar kuriem esi kopā. Dažreiz bijām 15, dažreiz seši. 

Kad jūs sākāt strīdēties?
Es mājā pastāvīgi uzturējos tikai kādas piecas vai sešas nedēļas. Tad sāku iet ārā, nodarboties ar preses jautājumiem. Daudzi jautājumi bija jākārto, piemēram, cik daudz sadarbojamies ar lielākajiem medijiem. Strīdi ir Džūljena saziņas veids, diskusiju nav. Pie vakariņu galda parasti bija daudz strīdu. 

Par ko?
Piemēram, par galvenajiem mediju par-tneriem. Pieciem laikrakstiem bija apsolīta pilnīga ekskluzivitāte sešu nedēļu garumā. Džūljens visu laiku mainīja līgumu un pievienoja vēl un vēl laikrakstus. Nereti viņš teica: «Jums, puiši, šī valsts nerūp,» un līgumu lauza. Laikraksti bija neapmierināti. 

Esmu lasījusi, ka Asanžs ir apsēsts ar savu personību. Cik lielā mērā viņš mainīja līgumus, lai panāktu publicitāti, un cik tajā bija patiesu rūpju par WikiLeaks projektu?
Domāju, abas lietas vienādā mērā. The New York Times par Džūljenu rakstīja ļoti agresīvi, personīgi uzbruka viņam, jo viņš vairākkārt bija rupjš pret viņiem, un viņi bija zaudējuši uzticību Džūljenam. Kad The Guardian saņēma Zviedrijas prokurora detaļas lietā pret Džūljenu un nolēma to publicēt, viņi deva Džūljenam trīs dienas, lai viņš atsūtītu savu stāsta versiju, bet tā vietā viņš mēģināja draudēt, apklusināt viņus. 

Kādas bija tavas attiecības ar Asanžu?
Mēs diezgan daudz strīdējāmies. Daudziem cilvēkiem komandā bija maza pieredze darbā ar medijiem, daļa no viņiem bija vai nu pilsoniskie aktīvisti, vai pilnīgi apsēsti ar Džūljenu. Pirms iesaistījos WikiLeaks, es trīs gadus biju strādājis žurnālistikā un biju otrais pieredzējušākais žurnālists starp viņiem visiem. Tāpēc es biju krietni vairāk norūpējies [par ētiku] nekā Džūljens. Pieņēmums, ka informācijas publiskošanu neatbalstīja tikai varas iestādes, ir diezgan naivs. 

Mēs runājām ar Irākas labdarības organizācijām, kas nodarbojas ar pazudušo cilvēku meklēšanu, arī viņi lūdza atklāt faktus, taču nesaukt nevienu vārdā, pat ja runa ir par mirušiem cilvēkiem. Bet Džūljens, kurš īsti nemaz nepārzina vietējos apstākļus, turpināja apgalvot, ka mums vajadzētu publicēt vārdus, lai ģimenes varētu cilvēkus atpazīt un vērst visu uz labo pusi. 

Kādas bija jūsu attiecības, kad šķīrāties?
Kādu laiku viss bija kārtībā. Jau pievienošanās brīdī teicu, ka ilgi nepalikšu. Vairāk esmu žurnālists nekā aktīvists. Nedaudz vēlāk man piedāvāja darbu The Guardian, kam piekritu. Pamazām attiecības starp WikiLeaks un The Guardian pasliktinājās. Esot WikiLeaks, mēs sākām iegūt daudz vairāk informācijas par vienu no cilvēkiem, kuru Džūljens bija iesaistījis organizācijā. Tas bija Israels Šamirs, kuram bija kontakti ar antisemītiskām grupām. Vēlāk izrādījās, ka viņš bija piegādājis Baltkrievijas prezidentam Lukašenko materiālus no vēstniecību ziņojumiem, lai kaitētu vietējai opozīcijai. WikiLeaks nevis centās tikt ar to skaidrībā un atvainoties, bet gan klaji meloja, ka nav saistīta ar šo cilvēku. Pēc tam, kad viņa saistība bija atklāta, WikiLeaks jo-projām meloja, ka viņš nekad nav bijis [grupas slepenajā] mājā un ticis pie vēstniecību ziņojumiem. Meli, meli un vēlreiz meli. 

Kas to teica?
Asanžs. Protams, var pieņemt, ka tādas organizācijas kā WikiLeaks būs haotiskas, ne vienmēr spēs izdarīt visu pareizi un uzturēt ietekmīgāko mediju ētikas standartus. Bet tādiem gadījumiem kā ar Šamiru nevajadzētu notikt organizācijās, kas saistītas ar cilvēktiesībam. 

Vai var teikt, ka WikiLeaks tomēr mainīja žurnālistiku?
Noplūdinātu datu iegūšana žurnālistikas praksē pastāv jau simtiem gadu. WikiLeaks dati nāca no viena apbrīnojama un drosmīga trauksmes cēlāja. Šis avots ir noplūdinājis piecus lielākos datu apkopojumus vēsturē (Irākas un Afganistānas kara materiāli, vēstniecību ziņojumi, informācija par spīdzināšanām Gvantanamo un video, kurā redzams, kā ASV armija aiz neuzmanības nogalina un pamet 12 cilvēkus, to skaitā divus Reuters žurnālistus – red.). Nevar gaidīt, ka kaut kas tāds notiks katru dienu, bet mūsdienu digitālajā pasaulē tas noteikti var atkārtoties. Taču ne jau tas padara WikiLeaks īpašu, bet gan fakts, ka organizācija ir starptautiska un to ir grūti apsūdzēt nelegālās darbībās. Ja likums aizliedz kaut ko publicēt Lielbritānijā vai militārā cenzūra ierobežo publicēšanu Izraēlā,  internets izslēdz šāda veida cenzūru. 

Kas nodarbojās ar datu un failu kodēšanu?
Būtībā WikiLeaks izmanto šifrētos datus. Teorētiski WikiLeaks nezina, no kā ir dati, un neizseko, no kura datora tie nāk. Taču, runājot par ziņotāju tehnisko aizsardzību, visticamāk, avotu aizsardzība nākotnē pasliktināsies, nevis uzlabosies. Ja cilvēki domā – kamēr lietoju internetu, tikmēr esmu drošībā -, tad viņi pamatīgi kļūdās. Ir daudz riskantāk ziņot, izmantojot internetu, nekā nododot ziņu caur citu avotu. 

Aptuveni simt gadu pētnieciskā žurnālistika ir bijusi galvenokārt laikrakstu darbs, bet tagad viss vairāk notiek internetā. Vai laikraksti ir zaudējuši savu nozīmi?
Paskatieties, ko WikiLeaks paveica pirms sadarbības sākšanas ar avīzēm un pēc tam. Laikrakstiem ir ļoti labi žurnālisti, un viņi spēj pavairot vēstījuma ietekmi. Cilvēkiem vajag stāstus un pamatojumu, kapēc viņiem būtu jāpievērš uzmanība šiem datiem. Ir aktīvisti un eksperti, kuri brīvajā laikā nododas datu izpētei internetā. Ir bezpeļņas pētnieciskās vienības, kas izcili strādā, jo laikrak-stiem nav attiecīgo resursu. Bet nedomāju, ka tā varētu būt zīme, ka avīzes ir mirušas. 

Mani biedē žurnālistikas finansiālā nākot-ne. Bieži prātoju – kur ņemsim naudu, lai par šo darbu samaksātu, taču interese no lasītāju puses nekad nav bijusi lielāka kā tagad. The Guardian ir 14.lielākais laikraksts Anglijā, tirāža ir virs 200 tūkstošiem, bet avīzei ir piektā lielākā mājaslapa pasaulē – katru dienu trīs miljoni cilvēku. Mums nekad iepriekš nav bijis tik daudz lasītāju.

Tu esi viens no profesionālākajiem datoranalītiskās žurnālistikas speciālistiem Lielbritānijā. Vai tā ir žurnālistikas nākotne?
Tas ir ļoti jauns žurnālistikas virziens. Faktiski tikai pirms diviem gadiem Lielbritānijas laikraksti sāka algot liela apjoma datu apstrādes žurnālistus. The Guardian pašlaik ir lielākā datu apstrādes komanda. Informācijas apjoms pieaug. No situācijas, kad žurnālistikas māksla bija iegūt informāciju no valdības un citiem avotiem, pašlaik virzāmies uz situāciju, kur māksla ir apstrādāt iegūto. Tagad ir nevis tā, ka nekas netiek publicēts, bet gan tiek publicēts milzīgs informācijas apjoms neskaidrā un nesaprotamā formātā, kura mērķis bieži vien ir notušēt svarīgāko. Tāpēc ir vajadzīgi cilvēki, kas nebaidās no sarežģītām datu tabulām un skaitļiem. 

The Guardian datu žurnālistikas komandā oficiāli ir divi žurnālisti un divi pusslodzes pētnieki, taču ir ļoti daudzi kvalificēti pētnieciskie reportieri, kuri ir ieinteresēti datu žurnālistikā. Ja ir kāds liels stāsts, mēs cenšamies meklēt piegājienu datu analīzē, kas ļauj apsteigt pārējos medijus. 



Vari minēt kādu piemērus?
Piemēram, lobēšana. Britu parlamenta locekļi var veidot dažādas interešu grupas, kuras drīkst saņemt ziedojumus. Šādi tika izveidota, piemēram, alus atbalsta grupa, kas no ražotājiem saņēma aptuveni 70 000 mārciņu bezmaksas dzērienu un apmaksātu ceļojumu veidā. Dati par to nav pieejami vienkopus. Es ar datorprogramu savācu visu kopā, veicu aprēķinus un noskaidroju, kuri deputāti ir visvairāk pārstāvēti šajās grupās. Šis stāsts iekļuva avīzes pirmajā lapā.

 

 

Tā mēs iegūstam daudzus rakstus. Piemēram, cik ilgi ir jāgaida uz palīdzības saņemšanu slimnīcā? Valdība saka, ka stundu skaits nepieaug, bet mēs spējām pierādīt pretējo. Daudz strādājam pie nopietnām lietām – Lībija, Arābu pavasaris, Londonas nemieri. Mēs bijām pirmie, kas norādīja, ka cilvēki, kas piedalījās Londonas nemieros, tiek ielikti cietumā uz trīs reizes ilgāku termiņu, nekā parasti ir sods par tādiem pašiem noziegumiem.

Pieci lieliski datoranalītiskās žurnālistikas paraugi
ASV armijas zvērības Irākā http://bit.ly/zveribasIraka
Eiropas gaisa telpa Islandes vulkāna izvirduma laikā http://bit.ly/VulkansAvio
Britu parlamenta vēlēšanu karte 2010.gadā http://bit.ly/UKvelesanas
Interaktīva karte par ASV skolu tēriņiem http://bit.ly/ASVskolas
ASV prezidentu biežāk lietoto jēdzienu analīze http://nyti.ms/PrezidentuRunas

Džeimss Bols
Dzimis 1986.gadā Halifaksā, Lielbritānijā
Divi maģistra grādi – Oksfordā iegūts grāds filozofijā, politikā un ekonomikā, Londonas Sitijas universitātē – grāds pētnieciskajā žurnālistikā
2008.gadā sāk strādāt par reportieri Lielbritānijā visvairāk citētajā tirdzniecības žurnālā The Grocer
2010.gadā kļūst par attīstības producentu Sitijas universitātes bezpeļņas organizācijā Pētnieciskās žurnālistikas birojs
No 2010.gada novembra līdz 2011.gada februārim strādājis WikiLeaks
Kopš 2011.gada februāra The Guardian datu apstrādes pētnieciskais žurnālists

Dzejas cīņas

Kopš pērnā novembra Totaldobže mākslas centrā VEF teritorijā ik mēnesi notiek dzejas slams – sacensības, kurās dzejnieki nevis vienkārši lasa darbus, bet arī cīnās par auditorijas labvēlību un uzvarētāja godu

Latvijā slams ir jaunums, taču ASV un Rietumeiropas pilsētās tā ir populāra kustība – dzejoļi pie klausītājiem nonāk aktuāli un svaigi, nevis tikai iespieddarba formātā, un transformējas, un mainās mijiedarbībā ar publiku. 

Baltajā naktī jumta terase bija tik pārbāzta, ka grūti izspraukties cauri cilvēkiem. Šis bija jau septītais dzejas slams Rīgā. Neliels, prožektoru izgaismots skatuves pleķītis. Uz tāfeles tiek rakstīti dalībnieku vārdi. Daudzi slamā piedalās jau atkārtoti, taču pazīstamu «klasiķu» vārdus starp viņiem nepamanīt. Žūrija ieņem vietas uz paaugstinājuma un meklē segas, aiz kurām paslēpt muguru no aukstā vēja. Izrādās, ka divi no trim žūrijas locekļiem nav varējuši ierasties, tāpēc viņiem naski tiek atrasti aizvietotāji no skatītāju vidus. Noteikumi vienkārši: katram dalībniekam sava dzejoļa vai vairāku dzejoļu – autordarbu – noskaitīšanai tiek dotas ne vairāk kā trīs minūtes. Lai priekšnesumu padarītu interesantāku, atļauts izmantot mūziku, videoprojekcijas, dažādus kostīmus vai kādus citus palīglīdzekļus. Pēc tam žūrijas locekļi balso, katram dalībniekam piešķirot atzīmi skalā no viens līdz desmit, pēdējā balss pieder visiem kopā. Paceļot rokas, skatītāji lemj, cik kurš dalībnieks pelnījis. Augstākais un zemākais novērtējums netiek ņemts vērā. Tovakar gan žūrija, gan skatītāji bija dāsni – reti kuram mazāk par septiņām ballēm. Uz otro kārtu tiek seši labākie, bet finālā sacenšas trīs. Uzvarētājam tiek 50 latu un – pašapziņas celšanai – skatītāju atzinība. 

Pirmais «slamists» – vīrietis gados – ieurbjas savos pierakstos un pēc pāris dzejoļiem paziņo, ka ir pārāk tumšs, lai salasītu. Kāds puisis repo ģitāras pavadījumā, piedziedājumam piebalso arī publika. Kāds skatītājs man aiz muguras zina visus vārdus no galvas. Cits savukārt skatītājus iesaista, aicinot viņus ritmā plaukšķināt rokas un rībināt kājas. Arī publika ir tikpat raiba, cik slama dalībnieki. 

«Slams ir demokrātisks veids, kā cilvēkus ieinteresēt dzejā,» saka kuratore Katrīna Vastslāve. Radies Amerikā kā protests pret dzejas elitārismu un dzejnieku tusēšanu tikai savā starpā, tā mērķis ir «nogādāt» dzeju līdz «parastajam cilvēkam», un joprojām ir populāra kustība Amerikā un Rietumeiropas lielpilsētās, piemēram, Londonā un Berlīnē. Arī Rīgā slamu apmeklē ne tikai dzejas vakaru publika, bet daudz plašāka auditorija, tādēļ autoriem no interneta mājaslapām, kur viņus lasa gandrīz tikai citi dzejnieki, iespējams «iziet plašākā publikā». «Dzeja kļūst dzīva, stāsta par cilvēkiem aktuālām lietām, nevis dzejnieks sēž bēniņu istabā un kaut ko raksta sev,» uzskata Katrīna. 

Laimes spēle
LU teoloģijas nodaļas students, teātra un kino kritiķis, dzejnieks Toms Treibergs (26) slamā piedalījies jau vairākkārt. Pirmoreiz – Positivus festivālā, vienā pat uzvarējis. «Varbūt tāpēc, ka 11 no rīta spēcīgākie pretendenti vēl gulēja, bet varbūt arī ne tāpēc,» viņš piebilst. Pēc Baltās nakts Toms man atraksta e-pastu: «Iedomājies, es taču uzvarēju tai vakarā!» 

«Slams ir kā rulete,» viņš saka. «Latvijas vide ir šaura, cilvēki, kuru teksti ir labi, ar laiku var atsijāties, jo saprot, ka viņu potenciālā atzinība nav pakārtota nekādiem principiem. Tas var būt sāpīgi, jo dzeja ir zināms atkailināšanās process.» Dalībnieku ārējais veidols bieži ņem virsroku pār kvalitāti, uzskata Toms. Publikai patīk cilvēki, kas repo, maina kostīmus, tā dažkārt necenšas novērtēt dzejoļa kvalitāti. «Uzdrošināšos teikt, ka cilvēks, kurš pavadījis ilgāku laiku kopā ar grāmatām, spēj norobežoties no tēla un klausīties tekstu. Taču daudziem primārais ir vizuālā atveide. Protams, priekšnesumam jābūt interesantam. Nevar, kā daudzi jaunie dzejnieki, – uzlikt sev virsū tādu kā akvāriju, kurā ir viņš un viņa teksts, un nedomāt par cilvēkiem, kas sapulcējušies. Uz publiku ir jāskatās. Jāciena savs teksts un jārunā ar pārliecību, nevis ar atvainošanās sajūtu balsī.» 

Astoņus gadus, atbild Toms, vaicāts, cik ilgi raksta dzeju. Toreiz viņš pirmoreiz piedalījās jauno literātu nometnē Aicinājums, kur viņa dzejoļus recenzēja dzejnieks Marts Pujāts. «Viņš mani pilnīgi iznīcināja,» atceras Toms. «Tā bija laba skola, jo sapratu, ka nav jēgas kaut ko iebilst. Mēģināju jokot, iespējams, pats par sevi, kas šo situāciju, kad visi pārējie dalībnieki sēž apkārt un klausās, pavērsa tā, ka nevis es esmu nepraša, bet ka recenzents varbūt nedaudz pārcentās. Varbūt viņš to darīja apzināti, redzēja, ka no manis kaut kas var sanākt, un gribēja provocēt.» 

Slama priekšrocība ir tāda, ka tajā var lasīt ļoti personiskus dzejoļus, saka Toms. «Atšķirībā no literātu vakariem vai dzejas dienu pasākumiem tur nav neviena, kas mani pazītu. Tas ir sava veida terapijas seanss, jo vari atļauties nolasīt kaut ko tādu, par ko citiem, iespējams, varētu rasties jautājumi, kas ar mani notiek, vai par mani jāuztraucas? Tas nav tas pats, kas tusēties kopā astoņus gadus un pazīt citam citu kā raibu suni. Slama publiku droši vien vairs nekad nesatikšu, un, ja satikšu, viņi par mani būs jau aizmirsuši.» «Mēs bieži nemaz tik daudz citiem cilvēkiem nenozīmējam, kā mums liekas,» saku. «Jā, bet dzejniekam to ir ļoti grūti saprast. Nopietni, tas nav joks.» 

Varbūt no kosmosa
Dmitrijs Baranovskis jeb Freds (22) ir Toma pretstats. Viņš dzīvo Daugavpilī kopā ar vecākiem, patlaban ir bezdarbnieks un piedalījies teju visos Rīgā notikušajos slamos. Uz skatuves viņš uznāk bez krekla un kaislīgi deklamē gan lauzītā latviešu valodā, gan krieviski. «Forši iet,» viņš saka. «Vienā slamā pat uzvarēju, tur gan bija tikai trīs poēti un maz cilvēku, bet es biju labi gatavojies.» Dzeju viņš raksta no piecpadsmit gadu vecuma, darbojas repa grupā Melnā spalva, spēlē regeju, ieraksta mūziku, fotografē. 

«Man patīk rakstīt par jūtām, par domām, ļoti bieži dzejoļos man ir retoriski un neatbildēti jautājumi, domāt par atbildēm atstāju pārējiem. Kaut kas mani uztrauc, un es rakstu par to. Kad dzīvoju Daugavpilī, man ir krievisks noskaņojums, rakstu tikai krieviski. Kad atbraucu uz Rīgu, vienmēr kaut ko uzrakstu latviešu valodā. Tas nāk no iekšienes, nezinu, varbūt no kosmosa.» 

Dzejoļu Fredam ir daudz, atšķirīgi katrā dzīves periodā. Kad viņš gadu Rīgā studēja datordizainu Baltijas Starptautiskajā akadēmijā, rakstīja par nogulētu sesiju un kāpēc negribas iet uz augstskolu. Mācības pameta, jo tās traucēja radīt mākslu. Aizbrauca atpakaļ uz Daugavpili, taču neko nenožēlo. Ar naudu iet grūti, taču tas tikai motivē turpināt darboties. Reizē, kad uzvarēja slamā, uz Rīgu braucis ar autostopiem. «Man patīk Rīgā, visur apkārt kultūras gaiss, cenšos atbraukt, kad varu,» saka Freds. Uz Rīgu viņš pirmoreiz atbrauca pēc savas 21.dzimšanas dienas, palika gandrīz gadu. 

Draugi viņu aicinot dzīvot uz Rīgu, taču pagaidām Freds izlēmis palikt Daugavpilī. «Tur ir cilvēki, ar kuriem gribu redzēties un darīt lietas kopā, nevaru visu pamest un braukt projām. Tur ir grūtāk nekā Rīgā. Šeit ir vienmērīgāka kultūras kustība, vienmēr vari kaut kur piedalīties. Gribas, lai tur, manā dzimtenē, viss tāpat attīstītos.»

Nākamais dzejas slams paredzēts 6.oktobrī, un plānots, ka tas notiks arī visas ziemas garumā

Kalendārs

Kultūras un izklaides notikumi


29.SEPTEMBRIS.
LATVIJAS NACIONĀLAIS SIMFONISKAIS ORĶESTRIS ATKLĀJ SEZONU. Koncertā Lielajā ģildē skanēs viens no populārākajiem simfoniskās mūzikas skaņdarbiem – Rimska-Korsakova Šeherazade, savukārt Čaikovska Vijoļkoncerta atskaņojumā piedalīsies izcilais vijolnieks Sergejs Krilovs. Jauno sezonu ieskandinās arī latviešu komponista Jāņa Ivanova Svinīgā prelūdija. Personisku iemeslu dēļ pie diriģenta pults nebūs Karels Marks Šišons. Viņu aizvietos Mārtiņš Ozoliņš. Biļetes Ls 15-20. Bilesuparadize.lv

1.OKTOBRIS. RĪGAS KRIEVU TEĀTRIS ATKLĀJ SEZONU. Teātra pirmā pirmizrāde ir asa sižeta intelektuāls detektīvs Grenholma metode. Spraigā luga stāsta par četriem pretendentiem, kas cīnās par galvenā menedžera vietu lielā korporācijā. Katrs no viņiem ierodas uz pārrunām, bet patiesība nonāk aci pret aci ar pārējiem pretendentiem. Izrādi iestudējis Maskavas režisors Sergejs Golomazovs. Biļetes cena no Ls 8 līdz Ls 15. Nākamās izrādes 2., 5. un 25.oktobrī. Trd.lv, Bilesuserviss.lv 

30.SEPTEMBRIS. TRILLERIS DAILES TEĀTRA KAMERZĀLĒ. Aktieri Juris Žagars un Lauris Dzelzītis mērosies spēkiem meistarīgi savītā un asprātīgā Entonija Šefera lugā, kas ar detektīva cienīgu spriedzi stāsta par divu vīriešu – snobiska detektīvstāstu rakstnieka un viņa jaunā pašpārliecinātā sāncenša – cīņu par kādas sievietes sirdi. Daudzi noteikti atcerēsies šīs lugas ekranizācijas filmās Okšķeris, kurā spēlēja Maikls Keins un Džūda Lovs (2007) vai senākajā versijā – Lorenss Olivjē un Maikls Keins (1972). Nākamās izrādes – 8., 15. un 25.oktobrī. Biļetes cena Ls 10. Bilesuparadize.lv 

4.SEPTEMBRIS. ROLLING STONES 33 GADUS VECA KONCERTFILMA. Multikino (tirdzniecības centrā Riga Plaza) divos seansos pulksten 18.30 un 21 koncertfilma The Rolling Stones: Some Girls, Live in Texas, kas ierakstīta 1978.gadā. Tā ir agrāk neizrādīta koncertfilma, kurā slavenā rok-grupa uzņemta karjeras zenītā. Pirms 33 gadiem veik-tais ieraksts ir tehniski uzlabots, kā arī iekļauta Mika Džegera intervija, kas ierakstīta šāgada augustā, kurā viņš stāsta par nozīmīgākajiem pieturas punktiem grupas vēsturē. Biļetes (cena Ls 8) kinoteātra kasēs un mājaslapā Multikino.lv.

Nemainīgas vērtības

Wilco – The Whole Love 

Amerikāņu alternatīvā kantrī ansamblim, kas ierakstus izdod jau otro gadu desmitu un ir sasniedzis atzinību (divi Grammy), rokas ir brīvākas nekā debitantiem. Nesamākslotība ir redzama koncertos un dzirdama skaņu platēs. Jaunākā no tām skanējuma ziņā nav atkāpusies no standartiem – aizsmakušā Džefa Tvīdija balss labi rezonē ar pārējo grupas dalībnieku harmonisko un melodisko balāžroku. The Whole Love ir labākais Wilco albums kopš mūzikas industrijas apogejā izdotā Yankee Hotel Foxtrot. Toreiz pirms albuma iznākšanas viņus izmeta no ierakstu kompānijas. Tagad ansamblim ir savs ierakstu leibls un nemainīgs klausītāju pulks. 

Poga

Knuts Skujenieks 

Dzeju grāmatas jau parasti nemēdz lasīt no vāka līdz vākam, bet drīzāk selektīvi, lūkojot pēc rindām, kas kaut kā atbalsojas lasītāja noskaņojumā, dvēseles stāvoklī. Skujenieks un apgāds Neputns šo procesu ir šķietami atvieglojuši, bet patiesībā padarījuši maksimāli sarežģītu – ir izdota grāmatiņa, kurā ir tikai viens dzejolis. Izsūtījumā Mordovijā sarakstītā Poga ir atdzejota 33 tautu valodās, un tagad visas aizkustinošā dzejoļa versijas ir iesietas vienos vākos. Tā patiešām ir poga, pie kuras var piešūt mēteli, proti, arī pārējos Knuta dzejoļus.

Melnais PR

Nacionālā teātra izrāde Arī gudrinieks pārskatās stāv acu priekšā kā laba filma, kuras garšīgākās vietas gribas pārtīt vēlreiz 

Ne tikai tēmai jābūt mūsdienīgai, bet visai izrādei jāizdodas, lai varētu runāt par klasikas mūžīgo aktualitāti. Savulaik cilvēka niecīgo dabu korupcijas vairošanā sajutu, Alvja Hermaņa Revidenta ainām līdzi dzīvojot, bet šoreiz režisora Mihaila Gruzdova iestudētā krievu klasiķa Aleksandra Ostrovska luga Arī gudrinieks pārskatās ļāva iekrist pārdomās par cilvēcības un taisnīgas sabiedrības dilemmām. Labas izrādes nav viennozīmīgas. Prieks, ka tāds man palika Gudrinieks. Par spīti itin vienkāršotai izrādes anotācijai, ka jaunais trīsdemitgadīgais talants Jegors Glumovs «ir sapratis, ka, ejot taisnu ceļu, neko sasniegt nav iespējams – jābūt uzņēmīgam, jāprot citus apvest ap stūri, jābūt nedaudz bandītam». 

Iespējams, tas bija pirmās rindas īpašais skats, kas man lika Glumovu redzēt kā nedaudz pazaudējušos jaunu cilvēku ar labu fantāziju, kurš teatralizē pats savu dzīvi, lai tiktu uz priekšu. Saprotu Glumova vēlmi pelnīt naudu ar labiem rakstu darbiem, pie kuriem gan nevar tikt, ja nav pareizo sakaru. Viņš apved visus ap stūri ar «partizānu mārketinga»* kampaņu, padarot citus atkarīgus no viņa vienā vai otrā veidā. Taču Glumovs nespēj noturēt uzmanību un līdz ar to arī varu pār tiem, kurus satinis savos tīklos. Tam vajag citu tvērienu, kura, manā skatījumā, tieši Artusa Kaimiņa atveidotajam Glumovam nav. 

Tviterī lasīju, ka izrāde varētu būt par slaveno polittehnologu Jurģi Liepnieku. Viņš nesen žurnālā Klubs klāstīja, ka strādājis gan ar meliem, gan glaimiem. Pirmos pamatā nav izmantojis, bet glaimus licis lietā, kā māk. Izrādes gudrinieks tos nenodala – arī glaimi viņam ir meli. Šo robežu viņš sev novelk precīzi, iespējams, cerot saglabāt kādu iekšēju tīrību. 

Toties es spēju identificēties ar Glumova patiku pret rakstīšanu, sajūtu, ka vari izdzīvot savu īsto dzīvi tad, kad pieskaries papīram. Tomēr dienasgrāmatu rakstīšana allaž bijusi bīstama vidē, kur cilvēkiem liekas, ka var bāzt degunu citu cilvēku lietās, it īpaši ja jāaizsargā sava paša āda. 

Par patiesības mirkli izrādē var uzskatīt vakariņas, kuru laikā, raudami laukā no rokām balto Glumova grāmatiņu, personāži lasa aprakstus par sevi. «Man atkāries žoklis», «man beidzies derīguma termiņš», «man nav prāta»… Glumovs atzīstas, ka tikai un vienīgi šajās rindās bijis patiess. Jā, patiess pret savām domām. Bet ļauns pret aprakstāmajiem. Glumova patiesība bija atriebības kāra. Tā bija kā melnais PR. Taču liekas, ka skatītāju simpātijas arī šajā brīdī pieder Glumovam, kurš taču atriebjas par to, ka bijis spiests spēlēt šo spēli. «Sistēma mani piespieda» – vieno zālē sēdošos ar skatuvi. 

Mans patiesības mirklis iestājās brīdī, kad, izlasījuši visus pamfletus, nelielās kopienas biedri saskatās – ko nu? Es skatījos ar aizturētu elpu: kā viņi dzīvos pēc patiesības nākšanas gaismā? Izmantos izdevību, lai mainītu to, kas bijis pašiem nepatīkams? Vismaz izrunās gadiem neizteikto, ja reiz viens sācis? Nekā. Grupa nolemj satricinājumu pārlaist kā stipru, nepatīkamu, bet pārejošu pērkona lietu. Pēc neliela šoka loks sakļaujas. Un tālāk visi dzīvo laimīgi. Pa vecam. 

Otrais cēliens aizritēja vienā elpas vilcienā. Es labprāt skatītos arī trešo, ja Ostrovskim tāds būtu, par Glumova atgriešanos. Turklāt tad es varētu lūgt nespēlēt pirmo cēlienu, jo tas šķita daudz neveiklāks. Kad izrāde ieguva ritmu un garšu, tad dekorācijas kļuva cēlas, miniatūrā Pēterburgas pils, pa kuru pastaigāties – asprātīga un vietā, adaptētie tērpi – saprotami un saskanīgi. Detaļas sāka rosīt radošo domu: kāpēc Ulda Anžes tēla žaketei tik lielas kabatas? 

Par manu favorīti kļuva Ingas Misānes atveidotā Sofija Ignatjevna, par kuras pagājušajiem gadiem (lai ko tas nozīmētu sievietei, kas pavadījusi vētrainu jaunību) neradās ne mazākas šaubas. Līdz ar viņas parādīšanos uz skatuves visa uzspēlētā vide ieguva jēgu, apvienojot komisko, Ostrovska ielikto un personisko. 

Ak, Juris Lisners spēlēja jaunos un skaistos varoņus manos vidusskolas laikos! Prieks redzēt viņu jo-projām spēlēšanas, ne uzspēlēšanas formā. Tāpat kā Ģirtu Jakovļevu. Šajā uzvedumā gan viegli par efektu var pārvērst arī Nacionālā teātra deklamējošo aktieri, ja tāds vēl saglabājies. Šiem Ostrovska tipiem tas piedienas, uzspēlējot savu esību. Dita Lūriņa bija interesanta. Artuss Kaimiņš – skaists. 

Pēc izrādes domāju – kur ir Latvijas sabiedrības robeža glaimiem, meliem, puspatiesībām? Kā mēs ar to varam tikt skaidrībā, ja nemākam bez strīdiem un pārpratumiem tos atpazīt? Mēs darām tāpat kā izrādes vareno kopiena: nogaidām, kad pāries, un sakļaujamies. Lai dzīvotu pa vecam. Nepietiek drosmes un nepietiek mīlestības. Taču nav arī kopēja uzdevuma, kura dēļ būtu vērts upurēt kādu personisku interesi. Viss ir tikai par to, lai es būtu liels un varens. 

Tas viņus visus vieno izrādē – sava labuma meklēšana, vai tā būtu korumpētā zīlniece, vai precētā sieva, kas tirgo savu skaistumu pret ietekmi, un gudrinieks, kurš gribēja izsisties, bet neizdevās, jo bija viens un sistēma pārāk stipra.

* Partizānu mārketings ir metode, kurā tiek izmantoti netradicionāli produkta izvietošanas paņēmieni, bieži neprasot atļauju iesaistītajām pusēm